木心的诗精选(九篇)

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第1篇：木心的诗范文

    在这位世界巨富成功的背后，是一位严母的教育和心血。她给予默多克的早期教育，以及对他的鼓励和支持，使默多克一生受益无穷。

    默多克的父亲凯斯·默多克在澳大利亚拥有《论坛报》集团，是一位很有成就的报业人士，1933年被澳政府授予爵士头衔。默多克的母亲伊丽莎白·格林曾是一个优秀的演员，她很有主见，性格果敢，对儿子默多克既宠爱有加又严格要求。

    父亲凯斯对他惟一的儿子默多克很是喜欢，甚至有点溺爱，为了纠正默多克在父亲的宠爱下养成的任性和娇气，伊丽莎白专门为默多克在花园里盖了一间小木屋，只有在寒冷的冬天，默多克才可以和父母以及姐妹们一起在大房子里睡觉。从春天到秋天，太阳下山，全家吃完晚饭、读书看报以后，母亲就要求小默多克去花园的小木屋里睡觉。最初，母亲还时常在小木屋里陪伴默多克，等他睡着后才返回大屋。渐渐地，默多克开始喜欢上了这间小木屋，于是，母亲就让他自己一人在小木屋里睡觉。父亲凯斯却于心不忍，几次三番地想打退堂鼓让小默多克搬回大屋睡觉，这时，母亲就会对父亲说：我认为在外面睡觉对我们的儿子很有好处，这是对他的一个锻炼。他不仅仅是要适应这些树，更重要的是，他还要适应自然界的黑暗，适应独处，这样做会让他变得更勇敢。就这样，默多克在小木屋里一住就是好几年。实际上，这个花园里的小木屋是一个美妙的小房子，屋内有电灯，有一张床，还时时可看见萤火虫，而且夏天的时候非常凉爽。默多克越来越喜欢他的小木屋。

    默多克10岁的时候，他就被母亲送到了寄宿学校去生活。刚开始，父亲以儿子年纪还太小无法自己照顾自己为由，反对这一做法。但母亲却坚持她的想法不让步，她对丈夫说：在寄宿学校的生活能教会儿子如何与他人相处，这对孩子绝对有益，有助于培养儿子无私的精神。默多克就读的学校叫基隆语法学校，这里位于海风口，冬天非常寒冷。但这个学校的教员个个博学多才、诲人不倦，校长严格且尽职，默多克在学校里不仅仅学到了丰富的知识，而且逐渐培养起独立思考的习惯。在几位良师益友的影响下，他开始参加校园活动和学生社团，并渐渐成为令人瞩目的风云人物，还担任了校报的编辑，开始了他的媒介生涯。

第2篇：木心的诗范文

2、原文

3、我是一朵盛开的夏荷

多希望

你能看见现在的我

风霜还不曾来侵蚀

秋雨还未滴落

青涩的季节又已离我远去

我已亭亭

不忧

亦不惧

现在

正是

最美丽的时刻

重门却已深锁

在芬芳的笑靥之后

谁人知我莲的心事

无缘的你啊

不是来得太早

第3篇：木心的诗范文

从小到大，老师这个词无论是汉语还是英语都是最熟悉不过的了，这几年来，都少不了老师的帮助和教导，；老师在我心中也有着神圣的地位。

在教过我的所有老师中，有一位老师让我不得不感激她，那就是——史丽英，我的班主任老师。她用全部的爱心和耐心来教我们，也是她让我克服了心理障碍，增加了自信，有勇气去面对老师，说我的心里话、我的感受和想法。

史老师，梳着干练的短发，浓浓的眼眉下有着一双炯炯有神的眼睛，看起来很严肃。

记得，在上学期快要期末考试的时候，由于我的视力不好影响期末复习，妈妈跟老师说了，史老师马上就把我的座位调到第一排。当时我十分惊讶，我真没想到史老师会马上帮我调座位，我非常感谢史老师。您平时看起来很严厉，但却非常关心我们，而我们似乎都不是很关心自己，上课说话、溜号、做小动作、不注意听课，老师你还那么关爱我们，我们真是不争气呀！浪费了您那一片良苦用心。

第4篇：木心的诗范文

俗话说“儿不嫌母丑，狗不嫌家贫”。的确如此，就算母亲有再多的不是，在孩子眼中，她也是完美的，不可替代的。妻子看不惯母亲的为人处事，总会在我耳边说一些母亲的不是，母亲的缺点总是被无限放大。听到这些心里就很是厌烦，就想妻子怎么会这么狭隘，你就是说了母亲千万个不好，那也是我的母亲，在我眼里，也是好的，单单一个养育之恩就是海一样的恩情了。

可是时间长了，我也会静下心来想一想妻子的话，比如，她说母亲太纵容孩子，致使我们兄妹几个严重缺乏自立能力，养成了一种事事依赖人的习惯。事实证明，妻子说的是对的。

如果为我们兄弟姐妹每人画一张脸谱，那么所有的脸谱都只是一个表情：悲剧。

大哥从小就喜欢打架斗殴，为此付出了惨痛的代价。小时候，大哥和别人打架，被打孩子的家长找上门来理论，母亲护短，和人家大吵大闹，从来不说自己的孩子。父亲每次要教训大哥，母亲也护着不让打。这样的溺爱让大哥缺乏了管束，更是三天两头地闯祸。结果因为打架，被学校开除。当了几年待业青年后好不容易找了份工作，又因为喝醉酒和人打架丢了“铁饭碗”。最后娶了家在农村的大嫂并和她一起回了农村，种地、放羊，日子过得灰暗而苍白。

和大哥比起来，二哥是更受宠的一个。按理二哥应该有个很好的前途，从小学习就好，小学时是学校的大队长，中学时是班级里的团支书，深受老师的喜爱。临近中考那年，二哥放学回家，路过一个菜地，看到地里黄橙橙的柿子就嘴馋了，偷偷地摘了一些藏到书包里。结果被菜地的主人发现，被告到了学校。二哥被老师严厉训斥了一顿，从没受过委屈的他死活不肯再来上课了。母亲竟然纵容孩子在家呆了半个多月，后来总算苦口婆心地说服了二哥，让他重返学校。可是落下了很多课程，二哥的成绩一落千丈，最后只能考了个技校。毕业后去工厂做了一名工人，后来下了岗，贪慕荣华的老婆也和他离了婚。从此二哥就像霜打的茄子一般，萎靡不振。

姐姐也经历了一桩失败的婚姻，姐夫在婚后常常对姐姐大打出手，还在外边，不堪忍受的姐姐和他离了婚。因为学习不好，姐姐早早就辍学了。姐姐性格极其内向，连自家的大门都很少出，总是一个人闷在家里。按理说，母亲应该让姐姐去学点什么，有个一技之长也就有了活着的资本，可是母亲没有，任凭姐姐囿于家里，大门不出二门不迈。到了待嫁的年龄，碰巧赶上说媒的给介绍了一个对象，长得其貌不扬，姐姐本没有相中，可是那家伙会哄人，把母亲哄得团团转，母亲就自作主张答应了让姐姐嫁给他，姐姐也是个没主见的人，只好同意了母亲的安排，结果就掉进了万劫不复的火坑。

轮到我自己，虽然现在做出了一些成绩，家庭也算美满幸福，可是这些年经历的艰辛是常人无法想象的，冬天，在冷房子里连夜写作，双手冻得像馒头一样都浑然不觉。因为我对自己发过誓，尽管我没有上重点高中，没有考大学，但我一样要混得比上了大学的人还要好。现在看来，我的固执是多么愚蠢，如果当初母亲不那么顺着我，强迫我重读一年的话，我至少可以少走十年的弯路，这相当于我丢掉了十年的光阴。

想起这一切，觉得母亲是这些悲剧的始作俑者。母亲不但没有为我们引向幸福的城堡，反而为我们的不幸推波助澜。我们把这一切都归咎于母亲，每次和母亲说起这些的时候，母亲显得很是愧疚，像一个做了错事的孩子，不停地自言自语：唉，真的都是怨我啊，如果当初，唉，怨我啊......

那一刻，我忽然心就疼了。看着被岁月摧残得如同一根火柴杆儿的母亲，一遍一遍地向我们表达着歉意。可是母亲又有什么错呢？她只是不懂得怎样教育孩子，只是一味地纵容，难道凭这个，就要怨恨母亲吗？

我们冷冰冰地分析着母亲带给我们的种种不幸，却不去想，母亲的一生默默为我们做过的最平凡的事。夏日为我们纳凉，冬日为我们絮暖，一日三餐，每分每秒不是用母爱串起来的？

现在，母亲的眼睛几乎看不见东西了，可是依然在早晨那个点儿起床，这是一辈子的习惯了。就连妻也说，母亲身上唯一值得称道的地方就是做饭很应时，从来没有糊弄过一顿饭。

母亲摸索着为我们做早饭，我们惊讶于母亲创造的奇迹，她竟然可以凭感觉蒸出一锅雪白的馒头来！

现在，母亲又从柜子里拿出来几件漂亮的小衣服，那是母亲靠着几乎要瞎掉了的眼睛，一针一针地为我未出生的孩子缝制的！

母亲就像一盏油灯，为我们熬着心血，我不知道，那光焰究竟能坚持多久？我真怕见到油尽灯枯的那天。

我才知道，我是多么残忍，我一件一件数落着母亲做过的“错事”，其实就是在剥着母亲的心啊。

亲情，是不该用来剖析的。多少母爱，本就是说不清道不明的。

第5篇：木心的诗范文

一、项目定制是电视竞争的产物。所谓项目定制，指的是电视媒体根据自身定位和播出时段的需要，面向媒体内外广泛征集创新项目，同时根据一定的评审机制对项目进行筛选，以促成项目的最优化。项目定制可以联动节目制片人、一线编导、行业专家、独立制作公司、院校学生等广大力量，以开放式态度随时接纳不同的创意火花，形成可随时调用和参考的强大智力支持，为新节目的研发和在播节目的升级改造服务；同时项目定制又是一种节目创新的竞争机制，通过引入外部竞争因素，可以激发媒体内部专业团队的创新动力。建立科学合理的项目定制机制，对于解决我国电视媒体当前在节目创新问题上的困境具有积极意义。

二、项目定制是“制播分离”改革深入发展的必然结果。近年来，我国的“制播分离”改革也取得明显进展。2009年10月，上海在全国率先整体实施广播电视“制播分离”。2010年，湖南广电也宣布整体启动“制播分离”，成立芒果传媒有限公司，将广电的经营性资产以及非新闻类节目制作和广告经营均剥离到芒果传媒。国家广电总局在《关于推进广播电视“制播分离”改革（修改稿）》中明确规定，“除影视剧外，电视台从市场购买节目的比例，原则上每年不低于播出总量的30%”。这一政策将大大改变电视台传统的自制自播模式，使频道资源向台内外节目制作机构开放。在项目定制的实施过程中，电视媒体从自身独特需要出发，尤其是针对自身的竞争弱势向制作机构征集创新项目，从而可以调动和利用更为广泛的智力资源打造优质播出平台；而制作机构则可根据具体的征集方案为媒体量身定制，提供更为个性化、差异化的创意服务，从而打破标准化、一致化的生产模式。

三、项目定制也是当下我国电视媒体节目“季播”趋势的需要。相对于通常日播周播节目长年面孔不变而言，季播的编排模式可以有效冲抵观众的审美疲劳。从长远看，“季播”意味着媒体必须根据特定“季”的收视需要来进行节目生产。这样，“季播”进一步导致了电视节目的差异化和个性化播出要求，并使电视媒体对新节目的需求更为迫切。可见，项目定制也是适应和满足“季播”需要的一种节目创新和生产模式。

项目定制机制的常规建构

项目定制的要点在于电视媒体改变以往自制自播模式，建立面向多主体、多渠道的节目订购采购，通过健全科学的节目评估体系择优播出的机制。

一、建立项目创意征集机制。电视媒体根据自身定位和受众需求趋向，及时掌握国内外电视节目类型的发展动态，针对自身的竞争弱势项目提出相应的优化设想和编播主题，联结行业内外的有关节目创新的智慧力量（包括节目制片人、一线编导、行业专家、独立制作公司、院校学生等），定期向他们征集创意设想和方案。在创意征集过程中，电视媒体的核心工作是在深入研究受众市场的基础上，合理设计节目结构和播出计划，以保证制作机构按自己的需要量身定做。媒体对项目创新的规划越是清晰，其所征集到的方案也就越个性化，越具有针对性。在电视差异化竞争的背景下，这一点尤为重要。

二、建立项目创意评审制度。在创新项目的评审环节上，可以具体分为三个部分：首先是对项目的初级评审。这一层级以电视媒体的节目创新主管部门为中心，结合电视调研部门、相关专家评审团以及受众代表等组成初级评价机构，对创新方案进行科学、公正、合理的初步识别，从中甄选出可行性较强的优质方案并附加评审意见，供中级评审组织决断。为了调动初级评审成员的积极性，可以根据创意项目的最终评审结果和播出效果对初级评审意见吻合度高的成员进行奖励。其次是对项目的中级评审。在创新主管部门的基础上，结合总编室、生产调度部门、广告部等对甄选出来的创意项目进行再审。各部门根据频道总体定位、定制需求、营销策略等，对创意项目做出客观公正的评价，将二审通过的创意方案及评估意见递交高一级评审组织甄选。最后是对项目的最后评审。在此前参与的媒体相关职能部门的基础上，特邀频道主要领导、主管领导对创意项目进行终审。根据决策层和各核心机构部门的评审意见，精选出可执行进入编排规划的优秀创意方案，制定前期预算规划，进入样片生产制作流程，为频道编排输出新品。

三、建立项目创意激励机制。要提升媒体内外创新人员的积极性，就必须对他们的优秀创意成果予以及时合理的奖励。在具体方式上，主要按照创意输出的绩效和价值因素，对创新团队、个体实行阶段性奖励和年度奖励。阶段性奖励主要视创意征集的周期而定，可以分一个月、一个季度或半年等，根据评审结果对相应阶段的创意方案予以不同档次、方式的奖励。年度奖励主要在年终进行，按照收视率、观众中的美誉度、专家意见等综合评估，对本年度创新项目予以奖励。

创意评审机制的合理化

项目定制是一种切实可靠的节目创新机制。通过项目定制，电视媒体可以源源不断获得符合自身需求的创意来源，激发创新活力，使媒体的节目创新与受众需求的变迁同步，并使创新由“点子”时代进入到“机制”时代的新阶段。

然而，在项目定制的实施过程中也可能出现一些新的问题。突出的一点就是如何保证项目创意评审过程中的公正合理，减少项目评审中的主观性、随意性，使真正优秀的项目创意能够脱颖而出是需要解决的重点。

为此应当坚持以下原则：一是共同把关、集体评价的原则。在对创新项目的评审中，必须排除少数人垄断意见的行为，要按照民主集中制的原则进行集体讨论和决议。二是坚持媒体领导和相关专家意见相结合的原则。将有多年审片经验的专家、媒介学者和部门领导的意见综合起来，尽可能发挥各自的专业优势，多角度对项目的质量进行把关，努力达成精确、审慎的评价。三是将受众的兴趣和喜好作为重要的评价标准。对于创新项目的“受众评审”，湖南卫视较早就做过尝试。以往湖南卫视的创新模式是先以地面频道作为实验基地，新节目在地面频道播出成功后再移植或创办类似节目到上星频道。从“快乐大本营”到“超级女声”再到“奥运向前冲”无不如此。借助猫扑宽频、QQ直播等同步播出新节目完整视频以征求观众、网友的意见和建议也是一种方式。湖南卫视还启动过“自办栏目评估系统”，导入“收视率点成本”“投入产出比”“贡献率”等多重评估指标，对自办栏目实行严格的质量跟踪考核，同时启动奖励和淘汰机制。

依托播出平台对节目创新进行“实地”评估的举措固然有效，但由于频道资源有限，真正能够进入播出阶段的创新项目必然受限，不利于在较为广泛的范围内遴选节目。同时动用频道资源，评审代价也较为高昂。因此建立播前测评实验室不失为一项行之有效的替代措施。在海外，电视节目测试工作，尤其是节目播前测试已经成为节目创新、提升节目影响力的一个重要方法和工具。美国观众研究所（ASI）在好莱坞，CBS在拉斯维加斯米高梅酒店专门建立了测评实验室。我国也有部分电视台尝试这种办法测试节目。2006年中到2007年7月，上海文广新闻传媒集团就建成了SCR实验室(广播电视节目受众前测实验室)，从电视剧的播前测试开始，逐步进行电视以及广播节目的播前测试，对节目生产、电视剧购销进行有针对性的指导和规范。此后北京台也建成播前测试实验室，对创新节目“最强阵容”等节目进行测试，分两组分别在电视台和市中心同时测试，每组100个样本观众。由北京电视台研发部进行方案及流程设计、操作，调查及数据计算部分，交由调查公司执行。

把创新项目放到一个模拟目标观众的实验环境中进行测评，以获取终端消费者对节目质量的看法和意见，这对于提高项目评价的精准度和实效性无疑具有极为重要的意义。这对提升整个项目定制流程的质量和实际效果也是极有帮助的。

项目定制从机制层面上推进和保障节目创新，是我国电视收视竞争进一步发展的结果。建立健全完善的项目定制机制，必将极大推动我国电视节目创新，并对整个电视业的发展产生深远影响。（作者是湖南师范大学附中电视研究课题组成员）

第6篇：木心的诗范文

当前，电视台多，电视节目多，周期短，创作时间仓促，难免存在这样或那样的遗憾。试想，有多少电视节目能经得住连续地上演，又有多少演员面孔经得住观众挑剔的眼睛?当然，中央级的大台可以推出规模恢宏、阵容强大、明星云集的电视节目。而省级台的电视晚会却因为诸如财力、物力、人力等种种原因的限制显得力不从心。所以，省级台要不断求新、创新，从自身的节目质量上下工夫，才能赢得更多的观众。

电视节目的鲜活源于不懈的创新与追求

连续两年，笔者执导了两台山东省纪委的党员干部廉政准则知识竞赛《齐鲁正气歌》，说到这两场知识竞赛，感想颇多。

信息化时代，高新技术迅猛发展，竞争日益激烈。竞争，说到底是知识的竞争。为了跟上时代的步伐，拓宽人们的视野，丰富人们的文化生活，前些年，种种类型的知识竞赛纷纷登场，一时间也受到了大家的欢迎和喜爱。但时间一久，那种必答、抢答、共答等一成不变的呆板形式很快失去了观众，为什么呢？知识竞赛原没有新旧之分，有的只是包装手段的陈旧和创新之分，中国地域辽阔，民族众多，各省、区都有其享誉一方的地方特色艺术。试想，每天让你吃一样品种的四菜一汤，你能坚持多久？电视节目、知识竞赛也是同一个道理，只有创新才有出路；只有创新，才会让观众重新回到知识竞赛的电视荧屏前。

知识竞赛由于时间所限，不可能让观众像捧读一本书一样慢慢地品味，而是要在有限的时间内，把更多的知识通过简洁、明快、通俗易懂的方式和艺术形式呈现给观众，增强知识竞赛的趣味性、娱乐性、可看性，使之变得鲜活起来。

比如，知识竞赛的内容如果带有某种艺术性、故事性，就可采用全新的艺术包装形式将其表现出来，如场外、场内的短剧、小品，歌曲接龙、惊险的夺标答题等，观众通过节目不仅能获得不少教益，还能通过新颖的包装形式享受到艺术的魅力。在这中间，有机的串联式互动、评点、探究渊源，能够使观众获得一定的知识。如此这般，知识竞赛就能通过艺术创新和包装而变得鲜活起来，寓教于乐的目的也就可以实现了。

观众的参与是晚会的“兴奋剂”

从两场知识竞赛的成功，笔者想到了娱乐节目和综艺晚会，在注重追求内容和形式创新的同时，我们不能忽略观众参与和娱乐的特点，应着力寻求能够牵动人心的社会热点和焦点话题，以使观众身心投入地参与其中。当然，所谓观众参与，不是泛泛的掌声和喝彩，而是要求编导在策划整台节目的同时，根据节目的主题、风格等匠心独具地设计有关观众参与的环节，要绞尽脑汁，精心设计。既不能曲高和寡，也不能流于低俗。

新、奇、特的创意，在当今的电视节目运作中，是为许多编导所孜孜以求的。这些创意，有时会收到一定的效果。但是电视节目的优劣决不仅仅取决于这些，一台成功的晚会或知识竞赛除了依赖整体艺术质量，还要捕捉观众感兴趣的热点话题，使之饶有兴趣地参与其中，上下和内外的互动、演员和观众的交流，才能使电视节目的质量跃上一个大的台阶。

充电是晚会编导的创新之本

电视艺术有别于个体艺术，是一项综合艺术。它依靠各个部门实现策划和编导的意图，作品的艺术效果，最终也是靠各个环节的综合体现而获得的。哪个环节出了毛病，都会影响到整体。这个综合艺术的特点也正是操作的难题。这在综艺节目中表现得尤为突出。

特别要指出的是，电视录制中的镜头切换和摄像。电视是传送图像的广播、通信工具。电视画面是借形象、构图、色彩等表述思想的传媒手段，是省略了文字的诗。切换导播和摄像如果不去潜心探求，没有深厚的功力，是难以完成艺术创作的。画面造型、光影效果、景别、场景以及观赏角度的变化，都会产生不同的视觉形象。切换和摄像，必须破除陈旧、落伍的技术观念和操作习惯，不断学习、借鉴，随时“充电”，以适应新的情况。

第7篇：木心的诗范文

我觉得我心目中理想老师的外貌应该像陈老师这样：看，一双明亮的小眼睛经常躲在斯文的金丝眼镜后面，红红的嘴唇，还有一头乌黑发亮的秀发。每当陈老师笑的时候，脸上就会露出一对小酒窝，这时候的她更加美丽、迷人了。

我觉得我心目中理想老师的声音应该像段老师这样：听，段老师又再用她那富有磁性的声音，抑扬顿挫地给我们示范朗读杜甫的《绝句》了，全班同学的心随着她的声音起伏跳跃着。

我觉得我心目中理想的老师还应该像罗老师这样：瞧，陈浩铭把纸撕成碎片随手撒在地上，罗老师看见了立即让他捡起来扔进垃圾桶，并给他讲了许多环保的知识。

第8篇：木心的诗范文

呀，一阵子没逛超市，多了很多不认识、不熟悉的新奇货！它们到底是新产品还是“新瓶装旧水”换了包装的旧货？还是先请爱逛超市的张可欣把它们挑出来吧，至于品评这些新奇货的任务――难度有点大哦，就留给我们的专业人士吧！

演员张可欣觉得逛超市是一种很好的减压方式，“在琳琅满目的货架中慢慢挑选，等到你把购物车装满的时候，你会特别有成就感，心情也会特别舒畅”。当被问到是否会买超市中不熟悉的新奇货品时，张可欣的回答却是――不会。“都不知道是什么，也不知道怎么吃，买回去也是浪费了。”其实，大部分的人都会如此吧。那么，这次就让我们和张可欣一起，来好好盘点一下超市中的那些新奇古怪的潮流货，看清了它们的“真面目”，下回你就能更明白地挑选了。

张可欣的购物篮：

雪蜜

普通的蜂蜜多为透明的橙黄色，可这种叫雪蜜的东西看起来却是不透明的雪白色。这是蜂蜜吗？怎么吃呀？

专业解读：没错，雪蜜也是蜂蜜的一种。雪蜜其实就是椴树蜜，花香浓郁，甘甜适口，结晶细腻，洁白如雪，所以被称“雪蜜”。在东北，它可不算是什么新鲜事物，产量还挺大的呢。至于吃法，也和普通蜂蜜一样啦。

植脂淡奶

淡奶不也是牛奶做成的吗？植脂淡奶又是什么？难道是牛奶中加了植物脂肪？

专业解读：植脂淡奶是人造淡奶，它将植物油氢化之后加入能产生奶香味的香精来代替牛奶。它的口味与普通淡奶差别不大，不含糖，热量比全脂淡奶要低一些。

浓汤宝

这东西据说能代替老汤，可它会不会是什么化学材料勾兑出来的，安全吗？

专业解读：浓汤宝一般都是高汤经过特殊工艺提炼、干燥加工而成的，并不是什么勾兑之物，应该和自己家熬的老汤没有太大差别，很适合注重口味又没时间煲汤的OL们。

葡萄糖盐汽水

这是什么东东？好喝吗？能当日常饮用水喝吗？

专业解读：这是一种加入了葡萄糖和盐的碳酸水，口味偏咸，比较适合大量体能消耗后的能量补充，比如登山或者长跑后。日常饮水就不适合选它了，一是口味不容易接受，二是会加重身体的负担。

天然苏打水

苏打水还有天然的吗？

专业解读：没错，普通的苏打水一般都是在水中加入二氧化碳制成的。不过，目前确实有天然的苏打水，它们产自天然泉眼，既是矿泉水，又是苏打水，养胃，又能为身体补充矿物质，让你的体内环境呈健康的碱性。

力保健

这个饮品中好像加入了一种叫牛磺酸的东西，有什么特别之处吗？

专业解读：这是一种添加了特殊营养成分的功能饮料。牛磺酸能够提高机体免疫力，对脑力也有促进作用，还能预防缺铁性贫血。不过，目前有专家认为，牛磺酸在人体内可自行生成，因此一般不会缺乏，所以普通人喝这样的功能饮料并不是必需的。

蛋白饮品

这一定也是功能饮料吧，那适合什么人喝呢？

专业解读：没错，这是一种特别加入了蛋白质的功能饮料，可能加入的是牛奶中提取的乳清蛋白，也有可能加入了植物性的大豆蛋白。对于需要补充蛋白质的人，比如运动量大的人、减肥人士等等，它是不错的选择。

葡萄醋苹果醋

原谅我的无知吧！其实我知道超市里早就有这种果醋了，可是我一直没明白它究竟是什么东东。

专业解读：觉得它和食醋一样吗？不是的，它其实就是一种果汁，只不过经过了特殊的发酵后，果汁中的营养物质更容易被人体吸收而已。味道吗，也不会像食醋那么酸，是很容易被人接受的淡淡的酸，还带着浓浓的果香呢。

消化饼干

饼干就是饼干，怎么叫消化饼干呢？难道是给消化不好的人准备的吗？

专业解读：消化饼干其实就是一种粗粮饼干，一般以全麦、燕麦、麦纤为主要原料，热量较低，更适合减肥的MM们。消化饼干通常含有酵素，不过帮助消化的效果可就因人而异了。

饮料浓浆

第9篇：木心的诗范文

关键词：新“三农”电视节目；传播

2014年临猗电视台的《绿色家园》节目一开播，便家喻户晓。农民开玩笑地说：“没看《绿色家园》，那么没文化呢。”而现如今这档节目仍在办，关注度却大不如从前。究其原因，绝非节目本身一维元素造成的。

回看乡村社会发展：现在“农民”的含义发生了变化，老“三农”指农业、农村、农民。就连过去的农业大学，都是以农业技术学科为主；而新“三农”囊括了生物经济、农民工（长期生活在城里和城乡两地的人）、留守人员（老人、小孩）。老“三农”电视节目集中在科学技术的扩散、示范人物宣传等方面。如何推广新技术是上世纪70年代80年代的任务，科学技术的扩散具有一定的饱和度，已经不符合电视观众对电视节目的需求。而过去观众对偶像的崇拜是个人励志型的，现在部分受众崇拜的是消费型的偶像，消费型主要指穿着、家居布置、生活起居等。

目前乡村电视节目面临的现状：重技术，忽略媒介类型的选择，重说服教育，模糊情感诉求或逐渐以娱乐化、商业化取代情感诉求。

“三农”的核心发生了变化，其文化结构也发生了断裂。由此就需要当代电视从业人员从“三农”电视节目向乡村电视节目转变。新“三农”节目的定位就要从如何与农民、农民工打交道，如何满足他们的技术需求；怎么定位节目、怎么定位受众群等方面去思考。

一、电视媒体的农民观众

“三农”节目在整个电视宣传报道中处于薄弱环节，由来已久。以中央电视台为例，1960年，其前身北京电视台建设不久试播期间设置的固定栏目和在固定时间播出的节目共27个，其中，专对农村、农民的栏目只有《农业节目》，对这种状况，广大农民观众和有识之士是持有不同看法的。有一位叫陈中华的河北观众曾给中央电视台写信反映农民观众的呼声：“我想替农民电视观众说几句话，谈一下农民观众的要求：

第一，农民所喜欢的基本是农村题材的电视连续剧；第二，农民观众不大愿看交响乐，各种球赛、外国文艺等。全国总人口，农民占80%，确实应该替他们想。”陈中华的看法有它的代表性，从一个侧面反映广大农民观众的呼声，表达了我们应该另强“三农”电视节目的社会背景。

随着改革开放的深入和社会经济的发展，农民观众的物质生活水平在逐步提高，人们的思想意识和生活方式也都随之发生了较大变化。人们比过去更加迫切地渴求知识，寻求科技致富之路。与此同时，在精神文化的需求方面也呈现多元的趋势。但是，由于地理环境、文化水平和职业特征等诸多因素的影响，农民观众对电视节目的需求也越来越表现出明显的特殊性。据有关方面调查研究，农民对电视节目需求的特殊性，主要可归纳为三个方面：之一，农民观众依赖电视提供的娱乐节目和致富信息。农民观众接触的媒体比较单一，尤其是那些远离城市的偏远地区，由于环境闭塞，农民文化水平普遍偏低，书报杂志、电影、戏曲等却很难看到，而电视由于具有声像兼备、图文并茂、形象直观、通俗易懂等特点，成为农民群众娱乐休闲、增长知识和获取信息的主要途径。特别是通过看电视节目了解和掌握切合当地实际“致富门路”，更是受到农民的普遍欢迎，他们希望电视能够帮助他们解决一些生产中的实际问题。之二，农民观众关注生活中的热点和焦点问题。农民观众除了通过电视了解国际国内的重大事件和各种信息，满足娱乐消遣以及达到丰富知识的需要外，更关注与自己切身利益相关的事。例如，近些年来，众多的农民观众经常不断地给我台打电话咨询在农村经济改革中各方面的实际问题，如农村经济政策、科技致富信息等。

综上所述，农民观众对电视节目需求的期盼值是很高的。他们需要的是多方面反映现实生活，多样化的表现形式，适合自己节目情趣的精神产品。

二、涉农经济类节目贴近市场，贴近民生，用经济的眼光关注“三农”热点

涉农经济类节目是乡村电视节目的又一个突破口，我们临猗坡上的苹果、坡下的枣、因为临猗县是一个农业大县，苹果是我县的主导产业，农民如何通过这一产业发家致富成为热点问题。我们制作、播出了《果业发展大家谈》，受到了当地政府、相关部委的感谢和表扬。扩大了“三农”节目在社会上的影响。我们围绕春耕、抗旱保苗、夏收复播、秋收售等内容，立足实际，服务“三农”，及时向农民朋友提供最新相关信息制作播出了《春风化雨聚民心》、《杂粮市场》等节目，为扩大节目知明度，提高节目影响力，《绿色家园》先后推出了《乡土拔尖人才》系列报道、《天南地北临猗人》等。充分体现时代精神，反映农民生活充满乡土气息，节目的播出受到广大观众，特别是农民观众的广泛好评和一致肯定。临猗电视台的《绿色家园》栏目已成为自己的品牌，成为临猗农民的知心朋友，但是这一栏目还应当与时俱进，不断创新。其一，节目要办的精一点、深一点，能够引起观众的兴趣，促使观众思考，在观众中产生更大的影响。其二，站在时展的最前沿，在建设科技农业、绿色农业的新潮流中，充分发挥电视的优势，把最新农业科技知识和信息及时、准确、因地制宜的传递给广大农民观众。其三，不断改进节目的表现形式和表现风格。

所以，栏目内容需要不断更新，栏目形式也需要不断变化，在栏目的表现思路上一是要紧靠农村、农民，要有浓郁的“农”味，二是要和谐统一。比如，主持人的服饰、发型、语言、语气、表情动作，都要使农民喜欢，都有为农民乐于接受。