广播电视研究方向精选(九篇)

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第1篇：广播电视研究方向范文

(1)提升高空光缆的架设高度

广播电视信号的传输必须依靠高空光缆，高空光缆作为广播电视信号传输的基础，是保障信号发射的先决条件，通过提升高空光缆的架设高度，能够进一步提升信号发射的安全性与稳定性，从而有效增加信号的覆盖范围，提高播出质量，因此必须进一步提升高空光缆的架设高度，加快高空光缆的发展进程。

(2)不断完善无线发射系统

处在当前数字化的时代，只有掌握先进的信息化技术才能够在激烈的市场竞争中获取一席之地，广播电视行业自然也不例外，这就需要不断完善广播电视的无线发射系统，通过完善设施控制、细致的设施检查与科学合理的日常管理，并将这三者进行完善与融合，才能利用无线发射系统实施智能化的管理，最终实现全智能化的无线管理目标，从而推动广播电视朝着信息化、数字化的方向发展。

(3)开发空时无线电技术

在军事作战领域中，空时无线电技术主要应用于空间定位与电波过滤。随着我国4G通信网络的不断推广，空时无线电技术获得更为广泛的发展，在网络中的应用越来越广泛，该技术所提倡的空间资源理念，越来越受到广播电视行业的重视，在一些发展中国家，空时无线电技术已经在广播电视领域得到有效的利用，能够针对无线电信号中的信息资源进行高度自动化的处理。空时无线电技术的应用，为广播电视无线发射技术引入了更为珍贵的资源———空间资源，通过深入开发空时无线电技术，更为科学合理地应用空间资源已经成为未来广播电视无线发射技术的重要研究方向。

(4)运用校正技术

在一些发展中国家，已经把校正技术运用于广播电视无线发射设备中。所谓校正技术，主要是利用机器替代人工操作的一项新兴技术。利用校正技术，在广播电视无线发射机的启动过程中，不需要人为的参与和干涉，就能够对广播电视无线发射机的性能实施自动调节，保证其处在最佳的工作状态。此外，校正系统还可以针对广播电视无线发射机工作过程中由电流生成的热量、机体老化失灵以及故障引发的功能失效等情况实施有效的控制与校正，从而有效保障发射质量，降低维护工作的难度。校正技术应用于广播电视无线发射机，不仅能够进一步减少工作人员的工作量，同时能够保障广播电视的传输质量，实现广播电视行业经济效益的最大化。

2结束语

第2篇：广播电视研究方向范文

关键词：数字技术 广播电视 新闻制作 传播 应用

中图分类号：TN949.197 文献标识码：A 文章编号：1007-9416（2015）07-0000-00

随着数字技术的飞速发展，广播电视的数字化进程在不断推进。对于广播电视行业来说，如何将数字技术完美地应用到广播电视中去至关重要。

1数字技术概述

1.1数字技术的特征

（1）数字技术多采用二进制，只要是元件所具有的两个稳定的状态，都可以用来表示二进制，所以他的基本单元电路是比较简单的，这就使得对电路中各个元件的精度要求不是很严格，允许元件参数有较大的分散性。这一特点易于实现数字电路集成化。（2）数字技术的抗干扰能力强、精度较高。由于素质技术传递加工和处理的是二值信息，不容易受到外界的干扰，因此他的抗干扰能力极强，可以用来增加二进制数的数位的精度[1]。（3）数字技术的数字信号易于长期存贮，可将大量可贵的信息资源保存起来。（4）数字技术的保密性好，在数字技术中可以通过加密处理，保证可贵信息资源的隐秘性。（5）数字技术的通用性强，在数字技术中可用标准化逻辑部件构造多种数码系统。

1.2数字技术的具体内容

1.2.1传输过程数字化

传统信息传输受传输距离影响，深受噪声影响。而数字信息是不受传输距离影响的，它是可以重复再生的，通过检错，可以正确消除信息在传输过程中由于噪声干扰造成的错误信息，提高信息的抗噪声能力和抗干扰能力，大大提高了信息的传输速度。

1.2.2信息存储过程数字化

传统信息存储中信息失真现象严重，并且随着时间的推移，这种失真情况会越来越严重。数字技术实现了模拟信号到数字信号的转变，借助数据压缩技术加大了数据记录的密度，借助数字纠错技术提高了信息存储的可靠性和安全性。

1.2.3数字处理自动化

数字技术在一定程度上依赖于数字压缩技术。在数字化信息传输和存储的过程中，数据压缩是非常重要的。因为信息数据之间都存在着关联性，容易出现信息冗杂问题，这就需要对数据信息进行压缩，数字压缩技术是数字技术的核心技术。

2数字技术在广播电视中的应用

2.1数字技术背景下广播电视的传播呈现出新特征

数字技术是现代电子信息技术更新换代的产物，数字技术背景下广播电视的传播呈现出新的特征：

2.1.1传播媒介朝着“媒介融合”的方向发展

随着数字技术的发展，传播技术也在不断改进，其发展的新方向为“媒介融合”。广播电视纷纷开辟了与受众沟通交流的新型平台――数字化平台，改变了传统的只依赖于一个沟通平台的局面。在数字技术的大力推动下，广播电视与手机、互联网等不断整合，使得他们在崭新的大平台中实现了融合，使信息传播途径得到最大程度的延伸，扩大了传播范围，提高了传播速度。

2.1.2广播电视信息传播的即时性特征

传统的媒体，从信息采录到传递给受众中间需要一个比较缓慢的过程，具有延时性特点，数字技术的应用实现了信息传播者和信息接收者之间信息的同步传播、同步接收，具有即时性特点[2]。这种即时性信息传播消除了不同媒介之间的鸿沟，将影、音、图、文等不同类别信息融为一体，瞬间完成加工，即时传递给受众。

2.2数字技术背景下广播电视的制作呈现出新特点

传统广播电视的技术手段限制了广播电视频道数量的变化和范围的扩大，数字技术的出现则给人们的生活带来了重大的变革。数字技术背景下广播电视的传播出现了新的特征：

2.2.1广播电视的视觉效果趋向于立体化

广播电视得以持续发展的技术基础是媒体技术的发展。目前人们最为关注的焦点是媒体技术中的3D技术[3]。3D数字技术将广播电视新闻带给人们的视觉效果转向立体化效果。电视研发工作也在大力应用3D数字技术，进入立体电视生产阶段。3D数字技术对人们的视觉冲击越来越大，传统的2D电视已经无法满足人们对立体化视觉效果的需求。

3D立体化广播电视媒体最终将得到普及，3D技术会覆盖电视屏幕以及电脑屏幕，。对于广播电视来说，“如何充分利用3D数字技术制造立体化视觉效果来吸引观众、让观众有身临其境的感觉”是一项重要的任务，这样有利于增强现场感和真实感，能使广播电视获得更多的受众。

2.2.2广播电视的制作方法趋向于数字化

随着数字技术的发展，广播电视内容的采录越来越趋向于数字化。数字化采录设备代替了传统采录设备，工作人员多使用数字摄像机，数字摄像机中白平衡的设定、跟拍以及对焦等都已经实现了智能化，避免了传统的复杂性操作，并且能保证内容采录的即时性，便于更好、更快地采录高清图像资料。数字技术还打破了传统线性编辑的不可调整性，工作人员可采用计算机对采录内容进行合成处理，提高了广播电视制作流程的灵活性，从而提升了工作人员的工作效率。另外，数字技术还实现了广播电视制作过程中信息传输的数字化。传统的信息传输依靠于交通工具，将现场采录信息传递到电视台，而数字技术是通过卫星通讯、数字网络以及高速光纤等传输的，传输速度大大提高。

2.2.3广播电视的内容趋向于深度化

数字技术使得广播电视实现了即时性特效，因此，仅凭时效性来争夺受众的方法已经过时。要使自己的广播电视节目立于不败之地，节目制作组就要在内容深化上努力，以纵向优势赢得更多受众。

3结语

综上所述，经历过数字化变革的广播电视正以全新的姿态呈现在受众的面前，数字技术的发展给广播电视提供了一个全新的发展机遇，广播电视行业应紧紧抓住这个发展机遇，不断提升自我，向前发展。

参考文献

[1]钱海光.浅谈广播电视技术的发展[J].数字技术与应用，2014，（10）：216-216.

[2]虎正峰.浅谈数字技术在广播电视中的应用[J].西部广播电视，2012，9（9）：21，25.

[3]张磊.广播电视中数字技术的应用[J].活力，2012，（18）：122-122.

第3篇：广播电视研究方向范文

【关键词】5G时代；广播电视传输技术；转型升级

在5G互联网时代的发展背景下，广播电视网络传输技术的发展虽然已经有较大的进步，但是面临越发激烈的广播电视市场竞争。所以我们需要对广播电视网络传输技术也不断地改进和完善，才能不断进步，进而更好地满足新时代我国的对经济和社会发展的需求[1]。

15G时代广播电视传输技术概述

1.15G网络技术特点。5G网络是最新一代的蜂窝移动通信技术，从微观上来看，5G并不是全新的独立个体，而是在原有2G、3G、4G网络技术的基础上演变的无线接入技术。从宏观上来看，应用5G网络技术，可以有效地提高网速，进而加快传输速度，进一步实现了个体与个体之间的联系，满足了用户的需求，同时也展现了个体与事物之间的联通，促进了广播电视传输技术的转型[1]。5G的重要特点涵盖了此前的所有网络，体现在以下几方面：①高速度。例如用户体验速率为0.1~1Gbps，并且每小时具有500km的可移动性能[2]。②低功耗与延时。在应用5G技术的过程中，由于5G网络运行速度较快，在联通方面，会降低人与人、人与物之间的延时；在功耗方面，也会降低消耗。③广泛性。在日常生活中，网络无处不在，覆盖了大众的生活与工作。1.2广播电视传输技术的特征。广播电视传输技术的特征包括：（1）无线广播电视传输技术。无线广播电视传输方式不仅被认为是推动我国广播电视传输技术发展的重要技术基础，同时也被认为是无线网络覆盖我国大众广播电视的一种重要传输手段，可以对于大众广播电视进行公共的传播和服务。同时无线广播电视传输技术主要是通过无线电视转差和无线微波信号中继的两种传输方式和应用来实现远距离信息传输的，并且在无线传输的方式和过程中较为便利，是一种稳定的广播电视传输技术[3]。（2）微波通信网络传输技术。目前微波通信网络传输技术是我国广播电视通信网络传输技术的重要手段和组成部分，同时也被认为是促进发达国家的电视通信网络建设和发展的重要技术手段之一，进一步有效推动了我国广播电视通信网络传输技术的快速进步和发展，对于促进广播电视通信网络传输的各种创新技术发展和应用具有重要的作用。（3）光纤通信互联网技术。光纤通信互联网技术目前作为新一代信息技术和经济发展的重要支持技术平台，在未来的新一代信息技术和经济发展趋势下，将不断地发挥其重要的作用，而已经实现的光纤宽带干线传入网及光纤宽带接入网是未来的光纤宽带网络通信技术和经济发展的重要研究方向和重点[4]。光纤宽带网络通信技术互联网是一种将光波通信网络列为数据和信息的传输载体，将现有的光纤通信网络列为数据传输信息媒介的一种通信网络方式，并有效的广泛应用于有线电视与其他的通信网络技术中[3]。

25G时代下广播电视传输技术的具体应用

在5G时展的背景下，广播传输电视技术得到了广泛的应用，并在受众提供的服务类型来看，可分为融合广播服务、VR/AR广播和远程直播。关于融合广播服务。在5G时代下广播电视技术能够为广大受众提供广播媒体内容，还可以提供访问实时和非实时视听内容，同时传播内容范围扩展至文本和数据等方面。5G时代广播电视技术在媒体和娱乐方面的应用，在融合方法上实现了不同传输技术和网络间的切换，而且为无缝切换，确保了受众对娱乐的需求，也感受到多样化的网络服务体验[4]。关于VR/AR广播。所谓VR是指一种虚拟现实世界的一种计算机仿真技术，在现代化技术支撑下，借助于计算机等设备模拟一种与真实世界相类似的模拟环境。受众在使用过程中沉浸于虚拟技术提供的环境之中，但却有真实性的感受和体验。VR调动了受众多种感官，提升受众真情实感；所谓AR是指一种将现实世界与虚拟世界信息无缝对接且集成的全新技术。运用计算机等硬件设备和相关技术，可以使受众感受到现实生活中无法获得的感受和体会。VR/AR广播需要受众佩戴专业设备才能够获取广播信息和内容，广播信息通过5G技术为主接受到高质量信息，而且空口传输信息速度超过10Mhps的速率。关于远程直播。由于远程直播面对的受众人数较多，而且不同个体访问的视频内容和途径等也有较大差异，因此，必须采用科学合理的方式，在5G时代下，可采用5G多个链路向制播平台进行传输，并由该平台分别向用户传播制作的节目和内容等，进而极大地满足用户提出的多元化的需求，5G技术的应用不仅提高了播放视频的质量，同时播放效果也有所提升[5]。

35G时代下广播电视传输技术转型升级趋势

广播电视作为社会主义现代化广播电子信息的传输技术和社会发展的重要组成分支，广播电视的传输技术已经进入了高速发展阶段，广播电视传播者及受众者之间的差别越来越小，观众在享受丰富的社会主义广播电视节目的信息同时，还希望能够通过与网络的互动，并及时提出自己的意见和要求，由广播电视台及时进行针对性的整改，从而实现精神与物质的结合，强化广播电视的传输效果。在未来的社会主义发展现代化过程中，广播电视的传输技术一定会更加成熟，应用的范围也一定会越来越广泛，从而对于我国的现代化和广播电视信息传输事业的发展也进一步做出了贡献。随着移动通讯系统技术与业务从4G向5G演进和发展，现代化技术极大地影响着广大受众的日常生活和工作，同时也广泛应用于社会多个领域[5]。5G互联网时代下的广播电视编码技术正在经历一系列的升级和转型之路：①朝着多种新型广播电视编码技术与移动互联网的编码技术融合方向快速发展，如新一代的音视频数字编码技术、高动态的hdr数字编码技术等；②广播电视编码技术的核心是反向信道。未来广播电视服务将面对更大群体和领域，用带宽变窄换取低功耗远距离成为升级转型的方向，同时单载波频分复用技术和海量用户MAC层接入技术等均为未来研究的重点和热点；③从当前5G时代广播电视技术的应用现状来看，在未来发展过程中将开展标准化工作，需要从多方面加以努力。

第4篇：广播电视研究方向范文

关键词：县级广播；发展建设；思考；建议

广播电视体制改革中，主要改革方向集中于内涵改革和外延拓展，由于传统的行政单位制度已然不能适应广播电视事业的发展，尤其是传统的“干多干少一个样，干与不干一个样，这种工作方法显然不能满足关闭电视事业的发展需求，那么面对这一瓶颈需要如何应对，最终目的加速全县广播电视事业的发展状况，增强自我发展能力。

一、发挥传播功能优势

伴随着社会主义商品经济的飞速前行，需要商品信息不断的传递和反馈，但是目前广播电视在信息传播中更具影响力，并作为主体传播媒介，信息产业是其重要的组成部分，不仅能够介入到经济领域内，并且也能直接的参与经济活动中的信息化交流，这是广播电视部门自身得到全面发展的重要途径。最近几年县广播电视台，发展中更重视广告的带动作用，不仅在发展中要结合自身的信息传播优势，同时也要在此期间传播良好的信息资金，活跃全县经济效益，丰富群众的日常文化面对新型网络媒体的兴起，灵宝市广播电视局解放思想，立足实际，着眼推动广播电视事业更好更快发展，投资3万元建成了灵宝电视台网站，开通了新闻、专题、综艺等上网节目，进一步扩大受众面，广播电视的对外宣传工作效果明显。进而为广播事业的发提供资金、人员和技术上的支持。

二、通过丰富多彩的节目吸引注意力

（一）传播特点精办节目

电视、广播、无线之间的作用彼此之间不可替代，由此各自在发展中需要发挥自己的优势，如果这三者节目是一个版本，没有区别开来，那么彼此之间的优势也不能体现出来、基于此，在节目设备上面需要做好详细的分工，电视和广播的分工，该分工主要体现在时间段上面，由于早上是广播开始的黄金阶段，所以可以在早上时间转播部分精品节目，中午时段的广播多搭配文艺或者文字类节目，晚上时间是受众群体最多的时间段，因而需播放一些受观众习惯的节目。例如晚间新闻节目结束后可以包房，新闻综合频道以服务市委市政府中心工作为主，充分体现了“新闻立台”的原则。把市委政府的中心工作与群众关心关注的问题有机结合起来，追求最大宣传效果。同时，发挥新闻资源的优势，设立了《灵宝新闻》、《每周关注》、《金城民生》三档新闻类节目。《灵宝新闻》以服务好市委市政府的中心工作为主，对市委市政府各项工作进行准确及时的动态报道；《金城民生》则以贴近生活、贴近群众为己任对老百姓身边的人和事、热点、难点以及普遍关注的问题进行报道；《每周关注》主要对市委市政府的重点工作、中心工作进行更深层次的报道。

（二）因地制宜的开展广播节目

伴随着改革开放的深入发展，很多乡镇广播电视台的人、财、物等管理都下放到乡镇，但是在开始的时候，部分乡镇企业的领导还不能适应市场发展状况，办特色栏目，很多栏目都是模仿其他省市电视台的模式，因而在发展中可以办特色栏目，例如在办谈话类节目，就要结合民众的切实生活状况，解决民众的日常琐事，哪怕是家长里短也可以，这是吸引民众兴趣的关键要点。因而在实行时需做到因势利导，让乡镇企业自办节目更为制度化和规范化，并且将其看成整个节目宣传的关键要素，明确分管的领导，并将其落实到专人负责，通过检查、监督和交流的方式，组织调研，开展广播节目新面貌。

三、人才优化策略

要想让频道不断的整合创新，就不能离开人力资源支持，通过整合目前灵宝电视台人员能够达到上百人左右，由此面对人才多寡和人才素质的高低状况，在发展中如何正确发挥人才的资源优势，已成为提高全员素质的必要保障，在人才发展中要多引进优秀人员，在发展中更要本着1+1大于2的原则，由此在发展中需要谨遵科学发展的优势，做好人才的统筹和规划师。基于此，电视台的领导班子在发展中多次开会研究相关的频道经营管理模式，并且转变以往的“一把抓”管理模式，实行频道总监复杂机制，要求各个栏目有部门中心做管理，实行编导的责任制，在层层把关中，优选人才，并且管理中做到大胆启用人才，能者上，庸者下等，为会干事，能干事的人提供发展平台，用以调动职工的工作积极性，让栏目的品质有提示。为提升人员的工作积极性，需要加大激励制度，通过激烈唤起员工的工作热情，带动职工的整体素养。

结语：经济的发展，带来社会的进步，人们开始学会运用媒介获取不同的信息，由此受众群体不是一个被动的接受群体，反而要作为主动的参与者进入到活动中，所以节目的制定时要选用好办同时参与度较大的节目，通过参与让群体做到支持广播事业的发展，关注中提高节目质量。

参考文献

[1] 陶毅.“航母”在打造 “小船”往何方？──集团化趋势下县级广播电视产业发展的调查与思考[J].声屏世界.2011（11）：21-25.

[2] 贺璐. “三网融合”背景下县级广播电视发展出路研究――以广东高要为例[J].学周刊.2016（12）：99-100.

第5篇：广播电视研究方向范文

【关键词】艺术类专业；热潮；就业形势；解决办法

艺术学是一门老学科，北京广播学院（现中国传媒大学）早在1963年就设立了播音学专业，至今已有46年；但在播音学基础上发展起来的播音与主持艺术却是一门新兴学科。随着我国广播电视事业的不断发展，由主持人来主持节目的方式被各类节目所采用，连接节目与受众的主持人倍受关注，播音员、主持人成了越来越多的年轻人向往的职业。近几年，播音与主持艺术专业急剧升温，开办此专业的学校逐年增加，考生们趋之若骛。在这股热潮下存在着一些隐忧，作者对播音与主持艺术热潮进行了冷思考，试图从播音与主持艺术热潮的成因，该专业学生的就业形势，在这种特殊环境下招生学校和学生的应对策略几个方面发表个人的粗浅看法。

一、艺术专业热潮的形成原因

艺术专业文化课录取分数线低，专业门槛低。报考播音与主持艺术专业的考生通过专业加试后，虽然也要参加全国普通高等学校招生统一考试，但高考文化课录取分数线较低。2003年某重点高校在某省的文史类录取线比一般本科录取线（402分）高89分；理工类录取线比一般本科录取线（380分）高82分；艺术设计（艺术）录取线为248分，音乐学（艺术）录取线为256分，播音与主持艺术（艺术）录取线为370分，既低于文史类一般本科录取线，也低于理工类一般本科录取线。虽然艺术设计和音乐学录取线更低，但专业性很强。艺术设计专业加试的考试科目为：1.素描；2.色彩（水粉、水彩不限）；3.速写。音乐学专业加试的初试内容为钢琴或其它乐器、音乐学常识；复试内容为乐理、和声、视唱练耳（听写、视唱）、音乐短评。这些艺术专业加试使未经过专业训练的考生望而却步。但播音与主持艺术的专业加试则不同，如北京广播学院该专业加试的初试内容为①朗诵指定稿件；②朗诵自备文学作品（诗歌、散文、小说片段、寓言等任选一项）；复试内容为①朗诵自备文学作品；②主持小栏目（依据指定材料，可做适当改编，设计成广播电视小栏目，用口语主持播出）；③即兴评述（当场抽题，准备5分钟，不得写成提纲或文稿，评述限3分钟以内）；④回答主考提问[1]。

二、艺术专业学生的就业形势

据统计，全国现在已经有130所高校开办了播音与主持专业[2]，给人感觉是一哄而上。究其原因是播音与主持专业属于艺术类专业，收取高学费，这样能够给学校创造可观的经济利益。但是社会上根本不需要这么多播音员和主持人，僧多粥少，使得播音主持专业的毕业生就业形式不容乐观，在2002年浙江省公布的本科专业就业率中，播音与主持专业以33.3%的签约率成为就业率最低的专业[3]。虽然成为一名播音员或主持人需要一定的专业知识，但更关键的是丰富的经验，很多影视、相声、歌唱演员、运动员、模特或专职或兼职进入主持人队伍，凭借他（她）们丰富的舞台经验和较高的人气，轻易的转行成为主持人。他们在舞台上的挥洒自如和驾驭气氛的能力不是大学生所能比拟的，所以他们的转行对播音主持专业的学生的就业带来了一定的冲击。2004年5月，国家广电总局颁布了《广播影视加强和改进未成年人思想道德建设的实施方案》，其中对主持人的着装、发型、语言、主持风格做出了硬性规定，从2004年8月1日起，《广播电视编辑记者、播音员主持人资格管理暂行规定》在全国范围内生效，规定主持人除了通过普通话考试和主持人资格认定考试之外，还必须到省级广播电视行政部门进行执业资格注册，才能拿到“主持人证”。通过一系列整顿主持人队伍的措施，一方面提高了非专业人士成为播音员主持人的难度，为播音主持专业的学生就业提供了更多机遇；另一方面也对该专业的毕业生提出了更高的要求。

三、招生学校的应对策略

在专业方向和课程设置上创新。当今广播电视的传播手段、传播方式、节目样式以及观众口味是不断变化的，招生学校的教学体系相比之下相对滞后。开办播音与主持专业的学校都一味效仿北京广播学院的办学模式，这种局面亟需改变。一些学校在这方面做了有益的探索。

北京广播学院是中国广播电视传播人才的摇篮，是一所以信息传播为特点的综合性大学，是信息传媒教育界的领军。它们在学校的发展中，坚持人无我有，人有我优、人优我特的方针，把原有的优势学科做大做强。北广的本科生培养尝试实施“3+1”模式，与美、英、加拿大等国际知名大学合作，播音系的学生在校期间有半年时间去留学。北广还开设了英语节目主持方向，为广播电视系统和其他传媒机构培养能够熟练运用英语、汉语两种语言从事播音与节目主持工作的复合型人才。为适应2008年我国举办奥运会的需要，播音与主持艺术专业在二年级后分出体育评论解说方向，并开设体育播音与主持、体育评论与解说等方面的课程。依托自身深厚的文史底蕴，培养具备广播电视新闻传播、语言文学、播音学以及艺术、美学等多学科知识与能力，能在广播电台、电视台及其它单位从事广播电视播音与节目主持工作的复合型应用语言学高级专门人才。广州大学于2003年率先申报增设播音与主持艺术专业（粤语主持方向）并得到了教育部的批准。以上只是在专业方向和课程设置上创新的几个事例，招生学校应与时俱进，不断地在创新中求发展。

参考文献

[1]北京广播学院2008年艺术类专业招生简章.http：///home/notice

[2]纪涛，李晓.探访从北京广播学院到中国传媒大学.http：///20040901

[3]管桠桠.浙江省公布高校专业就业率.http：///20020731

[4]张翼飞，张斯文.浅论主持人的综合素质[J].吉林大学社会科学学报，2004年6月刊

第6篇：广播电视研究方向范文

P键词：广播电视台；档案管理；思考

广播电视台作为人民大众主流的宣传媒体，发挥着主要的宣传功能。做好广播电视台档案管理工作，既能给广播电视台带来一定的经济效益，又能给广大人民带了社会效益，适应现代大数据、全媒体、信息化的发展要求。因此，深化档案管理工作，提升档案管理工作水平，是实现档案管理工作质的飞跃的前提。

一、现阶段广播电视台档案管理工作的现状

1.广播电视台档案管理人员的意识淡薄、观念不强

一直以来，广播电视台的工作重心倾向于如何制作与策划电视节目，在一定程度上忽略了档案管理工作的重要性。现阶段，大多数广播电视台没有把档案管理工作纳入到日常的议事议程上来，缺乏对档案管理工作的重要性的认识，特别是基层的领导只重视人事档案，而忽略在日常工作中形成的录像带、影视素材、文艺节目等其他档案，严重影响到后续档案的利用和查看，以及档案的完整与齐全[1]。

2.广播电视台档案管理人员的队伍不稳定，整体素质不高

档案管理人员队伍的素质高低直接影响到整个档案管理工作的顺利进行，对档案工作起着决定性的作用。目前，大多数广播电视台档案工作管理人才匮乏，管理人员要么身兼数职，要么都是非专业人员身处职位，档案管理人员文化程度及专业素质相对薄弱，一般情况下，人员队伍不稳定，流动性大，经常发生工作变动，有的刚熟悉了档案管理工作的业务又被因为其他事由调离管理岗位，职位的变动使之档案管理工作人员队伍难以稳定，给档案管理工作造成极大的阻碍，从而影响了档案的规范化管理，使档案管理工作中存在归档不及时，丢档现象频频出现，归类混乱，增加了档案管理工作的难度[2]。

3.广播电视台档案管理方式落后致使档案利用率不高

有些基层的广播电视台档案管理制度不健全，落实不到位，缺乏行之有效的保障措施，档案工作的收集、整理、编目、检索和查阅等大都以传统的手工模式为主，档案管理不够集中，保管期限模糊，分类不清，没有明确的系统性和全面性，缺乏现代化信息技术的引进与管理[3]。由于领导在思想上的轻视使之在经费上投入少，保管、整理工作不能落到实处，很大程度上档案工作的正常性开展，使得档案的利用率低，没有真正发挥到档案管理工作的好处。

二、优化广播电视台档案管理工作的具体措施

1.取得领导得支持与重视，为做好档案管理工作打下坚实的基础

档案管理工作是一项悄无声息、默默无闻的工作，有个别领导对档案管理工作存在思想上的一些误区，简单的认为无非就是收集资料、保存资料而已，因此在实际的档案管理工作中存在人员配备短缺、基础设施投入不足、工作人员的待遇不高等问题，以此导致工作人员积极性不高，对档案管理工作的顺利进行存在隐患。由此可见，领导对档案管理工作的重视程度是决定档案工作的关键。要想提高档案管理水平就必须先提高单位领导对档案工作的重视以及对这项事业的支持，在人力、物力和财力上给予无条件的支持，对档案管理工作常开绿灯，加强领导，分工明确，健全组织，责任到人。

2.强化教育培训，努力提高档案管理工作人员的综合素质

广播电视台要注重和加强对档案管理人员的培养，以提高他们的专业职业技能和实际操作能力，充分发挥自身的优势条件，如经常组织专、兼职管理人员参加相关部门组织的专业学习及管理能力的培训，激发他们的潜能和热情。选好、用好热爱档案管理工作的人员，从生活中予以关心，以保证档案管理工作人员队伍的稳定性和专业性。并根据新形式的要求，进行现代化、信息化管理的基本知识和计算机应用能力的培训，鼓励他们钻研新知识、拓展思维、掌握多种技能，善于挑战传统方式，勇于创新管理能力和方式，大胆尝试，以适应社会信息化的发展，从而提高档案管理工作效率以及档案的利用率。

3.加强档案管理工作的基础设施建设，提高档案管理信息化水平

档案的管理是一个长期化的过程，因此对档案的规范化管理提出更高的要求，如改善档案保管的条件和环境，加强保管的硬件设施建设，购买质量好的档案柜、档案袋，完善档案管理所需的基础设施，使档案管理工作从收集到整理再到保存等一系列步骤规范化。同时为适应办公自动化及信息时代的发展，要引进先进的技术和设备，如：电子计算机、扫描仪、装订机、打印机等，善于利用网咯信息资源管理、保存和查找文件，运用信息技术自动检索和保存，对档案管理工作提供良好的物质基础。对所保存的信息资源库房要做好各项安全措施，及时更换灭火器、做好防潮工作，室内通风，保持干燥，添置防虫药剂，确保档案随着时间的推移不褪色、破损、丢失，以保证档案的完整和安全，为经济的发展和现代化建设服务。

三、总结

广播电视台档案管理工作是一个长期的复杂的系统工程，面对信息化的发展以及档案管理人员的意识淡薄，队伍整体素质不高等问题，必须采取相关的措施的解决，以不断提高广播电视台档案管理工作的水平和能力，开发利用好档案资源，促进档案管理工作更上一层楼。

参考文献：

[1]樊杰.广播电视台档案管理信息化水平提升的对策思考[J].办公室业务，2014 （13）：188.

[2]孙立军，卓淑平.对县级广播电视台档案管理工作的思考[J].兰台内外，2012（6）：41.

第7篇：广播电视研究方向范文

关键词：DAM 射频欠激 功放板损坏

中图分类号：TN934 文献标识码：A 文章编号：1007-9416(2012)06-0247-01

功放板欠激、过激的后果：功放板中，功放管普遍采用NMOS场效应管。欠激时，场效应管饱和深度不足，在放大区的渡越时间加长，管耗加大，场效应管易损坏。过激时，场效应管饱和程度太深，工作电流增大，场效应管易击穿。功放板激励电压Vgs的大小：正常工作时，功放板激励电压Vgs为23±2Vp-p，小于20Vp-p为欠激，大于26Vp-p为过激。

1、功放板欠激励的原因分析

功率合成部分所有功放都欠激，说明射频推动采样偏低，即推动合成器输出偏低。其原因有：(1)功放模块损坏较多。多个功放模块损坏，使推动级负载加重，造成推动级输出电平降低，产生欠激。(2)整机＋230V高压电源偏低。可能原因是＋230V整流硅堆有个别损坏，或滤波电容漏电严重。(3)预推动级输出电压偏低，即推动级激励电压偏低。一般通过调60V供电，或者预推动输出电感，来抬高输出电压。(4)推动级模块损坏或推动级+115V直流电压偏低。(5)推动合成器或射频分配器接地不良。接地不良，即接地电阻增大，相当于一个电源的内阻增大，负载电压减小。(6)推动电源调整器故障，就无法实现射频推动“自动增益控制”。因而在射频推动级负载或电源变化时，无法保证功率合成器部分的功放板不欠激。(7)推动级严重失谐。推动级输出，一般为LC串联谐振。因为串联谐振时，L或C上的电压最大，所以，推动级失谐时，会出现欠激。(8)推动级输出变压器初级跳线位置不对或接触不良。推动级输出变压器变比减小，自然会导致射频推动电平减小。

2、射频欠激的常规检修流程

2.1 前提

为了保护功放板，在检修时，一般地：(1)控制板的功放开关打到“关”位置。(2)保险丝板上，对大台阶供电的大保险一律断开。

2.2 检修流程

(1)判断真假欠激。在断开欠激保护电路的前提下，在高压状态，用示波器看功放板激励电压，就10KWDAM机而言，功放板射频激励变压器变比为9:7，所以正常时，在功放母板上测激励为30Vp-p左右，在功放板GS之间测应为30Vp-p左右。如果激励电压确定偏小，则为真欠激，反之则为假欠激。

(2)假欠激时，查欠激检测电路。

(3)真欠激时，在恢复欠激检测电路的前提下，对于陕西762厂生产的10KW的DAM机来说，可按以下步骤进行检查。1)将面板上多用电压表选择开关置于功放电压测量位置，按“复位”键复位后再按开机键开机，观察电压表＋230V指示是否正常，如开机过程中电表指示不能上升到＋230V应检查高整电源电路。2)按“复位”键复位后再按开机键开机，观察中间机柜右侧的射频多用表，选择开关置于驱动电压档，看推动级＋115V供电是否正常，如开机过程中电表指示不能上升到＋115V应检查＋115VDC电源电路。3)关机后，将推动电源调整器A22上的“开环”、“闭环”倒换开关S1置于“开环”位置，将射频多用表选择开关置于驱动1A位置，按“复位”键复位后再开机，观察射频多用表的指示。若开机后发射机能正常工作，说明问题出在推动电源调整器的闭环电压调整电路；若开机后发射机仍不能正常工作，射频多用表指示也没有一个故障关机时瞬间上升再回0的过程，则说明推动电源高压器1A电路故障。4)推动级模块故障或功放模块损坏太多造成推动级负载变化太大，也会产生“欠激”故障。这可以通过观察模块上有无故障指示红灯来判断。5)当推动级失谐时，推动级的输出电平就会减小，这也会造成“欠激”故障。这时可用示波器观察功放级第一个功放模块上VD7正极的驱动电压，正常时应为23Vp-p，如不正常可调节驱动输出调谐电压L2（在中间机柜内门上方）或关机后查推动合成母板后面的电容C12~C14是否过热。

3、结语

(1)不要轻易怀疑检测电路有问题。(2)不要轻易调推动电源调整器的“开环”、“闭环”增益调整电位器。

参考文献

[1]张丕灶等.《数字式调幅中波广播发射机》.厦门大学出版社,2002年.

[2]刘吉坤,戈义志,范洪清.《数字调幅中波广播发射机的原理与维护》.湖北荆州中波台培训教材,2001年.

[3]赵端荣等.《10KW数字调幅中波广播发射机维修实用技术》.东北师范大学出版社,2010年.

作者简介

华（1967—）、男、学历：本科、职称:工程师、研究方向：广播电视技术维护；

第8篇：广播电视研究方向范文

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② 招聘信息见找工易人才网：http：///employer/viewInfo/1859853.htm。

③ 《中华人民共和国国民经济和社会发展第十二个五年规划纲》，第四十四章《繁荣发展文化事业和文化产业》，新华网：http：///politics/2011-03/16/c_121193916.htm。

④ 王磊：《中小成本影片能否持续强劲势头？》，《中国文化报》，2013年8月19日，第6版。

⑤ 滕文飞：《2013年10月传媒行业投资策略：国庆档票房破6亿 影视娱乐再升温》，http：//.cn/report/detail2.php？id=663639692。

第9篇：广播电视研究方向范文

2013年度文化部艺术科学研究项目《我国网络影视评论舆论场研究》课题负责人，先后在《电视研究》《中国电视》《中国青年研究》《现代传播》《现代视听》《文化产业导刊》等学术期刊20余篇，论文《近年我国电视广告经营管理模式的改革创新》获中国广播电视协会2006年度广播电视征文三等奖。多次参与、国家广电总局、文化部、中央电视台、北京市宣传文化系统关于文化政策、影视业发展的专题调研。参与著述有《制播体制改革与中国电视业的发展》《中国电视广告经营模式创新研究》《中央电视台发展史（1958～2008年）》《传承文明、开拓创新――与时俱进的中央电视台》《网络经济》《改革中国电视》。其中，《公民文化权益实现对策研究》被评为“北京市第六届优秀调查研究成果三等奖”。目前主要从事传媒产业、公共文化服务、影视艺术的课题研究和科研管理工作。

锐意进取，科研不断

采访前，蒋淑媛正在和同事研讨课题，看得出来，她思维敏捷，做事干练。时光回到1996年，蒋淑媛来到北京，在北京广播学院（现为中国传媒大学）攻读广播电视艺术学研究生。1999年，她秉承着对文化艺术的热爱，选择留在北京市艺术研究所从事研究工作。那时候的北京市艺术研究所还没并入北京戏曲艺术职业学院，是一个独立的研究机构，研究的内容以北京的传统文化、戏曲艺术为主。这其实和研究所的历史渊源有关，其前身是1952年成立的北京市文化局戏曲编导委员会，1962年改名为北京市戏曲研究所。改革开放以后，为了不断扩大艺术研究领域，1989年更名为北京市艺术研究所。

从研究所名称的更迭我们就能看出，研究所研究的范围在一点一点地扩大。进入21世纪后，文化在国家实力中的重要性日益凸显。北京作为首都，文化建设更是如火如荼。演艺市场的繁荣、文化体制改革、文化创意产业发展、公共文化服务体系构建等一系列时代的命题摆在了她的面前。因此，蒋淑媛对北京市文化建设中的多个领域都进行了探索，舞台剧目制作人制的研究、北京市文化体制改革试点单位的考察、群众文化人才培训需求的调研、电视业制播分离体制的探索、电视广告经营模式的变革、北京市基层公共文化服务设施评估的持续跟踪等一系列课题的完成，促使她对北京市的文化建设更加了解，也更加热爱，使得她在工作的历练下不断成长、不断成熟。

也正是研究工作本身的要求，一个研究人员必须不断充电和学习。2006年，蒋淑媛继续深造，在传媒大学攻读了博士学位。同时期，北京市艺术研究所并入北京戏曲艺术职业学院。随着时间的流逝，2008年12月，蒋淑媛作为学院的骨干，作为北京市组织部第一批“京郊人才行”的专家，被北京市文化局派往门头沟文委挂职锻炼一年，任主任助理。这期间，配合门头沟区文委进行区域文化的课题研究，比较有代表性的是门头沟戏曲市场的调查和门头沟创意文化产业的报告。2010年，研究所搬进北京戏校，并改名为艺术研究中心。蒋淑媛挂职结束，回来后开始负责研究中心的科研管理工作。

硕果累累的艺术研究中心

记者：刚开始负责研究中心的管理工作，会遇到哪些问题？

蒋淑媛：你提的这个问题特别好。因为我负责研究中心工作时还比较年轻，研究中心的老同志很多，他们都有自己的研究方向。这样一来，如何组织、调动起大家很好地相互协作，完成某个研究课题，就成了管理工作中的一个挑战。

记者：您当时是如何应对这个挑战的？

蒋淑媛：首先态度上得尊重老同志，这是要秉承的。其次，工作的事我还是要求很严格的，都要按照规章制度去办。不过，有时候管理也要因人而异，比如我们有个老同志是研究人类学的，虽然和研究中心的研究方向不同，但他已经研究了很多年，研究成果也很棒，你去强扭他的方向是不可能的。而对于年轻人来说，他们则会更多地和我一起承担研究中心的研究任务。

记者：请问研究所并入北戏后做了哪些方面的研究工作？

蒋淑媛：并入学院以后，学院会给我们一些需要研究的内容，同时研究所传统的研究课题我们还在继续。

这其中包括将学院珍贵的艺术档案进行数字化加工。2012年，我们重点对上世纪五六十年代出版的500多套戏曲出版物进行了扫描和条目录入，大约30万页。同时，我们对1952～1982年我院毕业生的图片资料进行了整体梳理。

研究中心还有一个项目是制作、出版《北京文化艺术年鉴》和《艺术志》的相关工作。为此，我们每年都要向各区县文委征集资料，通过召开内部研讨会、审稿会，多次编辑、校对，最终完成了9大部类的编辑、统稿工作。同时，按照北京史志办的要求，完成《艺术志》的撰写工作。

此外，研究中心的另一项工作是关于《传统京剧剧本汇编》的相关工作。这项工作的历史十分久远，远在1952年戏曲编导委员会成立的时候，就组织了专家和工作人员就京剧的手抄剧本进行了整理。在上世纪80年代，研究所出版过一套京剧剧本汇编的书籍。近两年，我们又对《传统京剧剧本汇编》进行了再版，并且在原有内容的基础上进行了扩充，增加了《施公案》《昭代箫韶》等内容。经过对1300个手抄剧本的选择、录入和编辑，共整理了60多万字的稿件。

另外，研究中心很好地完成了学院系列出版物《博艺》的出版工作。我们按照学院要求，就不同专题的《博艺》专辑推行了项目制管理模式，由原来集体分工合作改为责任编辑统筹，然后由编辑部主任、部门主任、院领导审定的流程。在策划内容上，与学院各部系紧密合作，积极为学院老师提供支持和平台。这一项目在实际运作中取得了良好的效果。

《博艺》的内容非常广泛，大多是综合性的专业论文的合辑，同时也有舞蹈专辑、音乐专辑、京剧专辑等分门类的专辑。另外，为了庆祝学院成立60周年，我们也通过《博艺》这个平台，汇集了学院优秀毕业生、行业内专家对于学院建设、教学体会的思考，也很具有纪念意义。

记者：请谈谈关于学院教研方面，研究中心做了哪些工作？

蒋淑媛：研究中心在教研这方面还是做了很多工作的。比如参与了《中华美德故事》剧本的策划会，并组织人员参与了相关创作工作。

还有，协助院里申报2014年教研课题《李文敏教学研讨文集》和《京剧武生行当教学研讨文集》，积极参与了前期筹备工作。除此之外，我们还配合各院系，完成了《戏曲系列教材》的编辑、审稿工作。