城市展厅设计方案精选(九篇)
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第1篇：城市展厅设计方案范文
中图分类号：G353.11文献标识码：A文章编号：
汽车展厅的建筑是一种新型的建筑类型。随着汽车工业和汽车文化在世界各地快速发展，必然造就汽车展厅的兴起，其他发达国家关于此类建筑已累积了丰富的经验，而我国正处于发展中阶段，如何在这样一个新时代，对汽车展厅建筑进行合理的规划、设计，如何营造出适应汽车工业和文化的发展的现代汽车展厅，需要工程师们共同努力设计出创新又各具特色的展厅设计方案。
1、汽车展厅类建筑空间环境的设计范围
汽车展厅的建设受社会经济、科学文化的制约与影响，与汽车工业发展息息相关。本世纪之初的中国汽车展厅类建筑，处于发展时期，正经历着经济体制、工业模式和技术革命的三大变革，而这三大变革正影响着汽车展厅的文化观念、功能结构、空间形态等方面，汽车展厅空间环境显得极其重要。现代汽车展厅环境是现代城市的重要组成部分之一，也是展现汽车文化、城市风貌与特色的重要场所。汽车展厅空间环境主要包括：
（1）汽车展厅类建筑外部设计：指建筑与城市、建筑群体之间围和形成的室外广场、室外展览场所和商业以及文化场所等等。
（2）汽车展厅类建筑内部设计：指建筑内部的入口空间、展览空间以及商业配套服务设施环境：汽车展厅类建筑内部空间设计要适应使用功能的变化和发展的需要
（3）汽车展厅的知觉环境，是指可以让人对于当前环境有直接感官反应的环境。人们对空间环境的知觉存在两方面的反应。一：场所特征让他们有认同的归属感，二：视觉、听觉等感性知觉的满足，即知觉的复杂性。
人的心理愉悦是建立在人的生理舒适的前提下，生理舒适是源于感性知觉环境的优化，汽车展厅类空间环境的设计，注重知觉环境的营造(主要包括 声、光、色等）通过对视觉、听觉等之刺激，提供人们认识汽车文化的基础，使人民在各种汽车类建筑环境里进行他们的商业以及文化活动，并享受愉悦的环境审美经验。
2、以邯郸汽贸城会展中心为例
（现代）邯郸汽贸城会展中心位于邯郸市复兴区，主要的会展大厅，融入汽车会展厅、文化博览厅、博物馆、演艺厅和热带雨林阳光厅、百货商业、电影城、酒吧、歌舞娱乐等设施，使会展大厅不仅能满足汽贸城业态的需求，还能满足邯郸市大型会议、活动、会展和演艺的需求。起着集散会展人流，汇聚商业人气的重大作用。
2.1会展中心外部空间布局设计
2.1.1会展中心的选址布局
该项目位于河北省邯郸市复兴区西北环路区域，东临邯郸市西污水处理厂和市水泥机械厂。西北方向为60m宽的北环路，东面和东北面为30m宽的百花街，40m的铁西大街，中部为40m果园路和25m的西污水厂南路，南部是42m建设大街和25m的规划路。
用地红线内分为四个板块（代码为s1、s2、s3、s4、），s1规划为五星级酒店和总部基地办公区，s2规划为大型汽贸城会展中心和广场，s3和s4规划为各具特色的汽车4s店和加油站。
其中，S2区的会展中心位于基地中部，位置优越，统领整个地区，为本地段的核心建筑。充分体现了： 1）汽车展厅类建筑应该符合城市总体规划的功能要求，城市中心边缘区既有良好的交通条件，又可受到城市经济很强的经济辐射力，适宜大型汽车博览中心的建设，会展中心显然是适于选址在汽车基地内的中心地带，达到很好与外界联系的作用；2）汽车展厅建筑要充分进行市场调研和可行性分析，从商业要求出发，布局采用“均衡”原则，形成各自稳定的商圈。品牌汽车会展厅要根据城市经济发展程度、消费人群密度及社会人文环境等诸多因素确定展厅数量、服务半径以及具体的选址布点。大型集约型汽车交易展示厅由于其占地大、数量少，布局与城市人口分布及地区购买力基本一致，多位于商业发达、人口密集、交通便利的区域；3）由于汽车展厅类建筑特别是大型汽车博览中心均对周围地区的交通会有较大的影响，所以在选址是要充分考虑到交通条件的影响，首先要便于内部的人流、车流的有效疏导，其次要减小别周边的交通压力，不应在城市交通流大的地段布置。2.1.2会展中心公共场地、绿地景观等场地布局设计
公共场地包括s2区的前广场和各区中部的中央绿地广场，建筑群围绕着这个场所为中心布置，形成对外公共空间；另外最具特色是建筑倾斜的绿化屋面上均设有小游园和观赏休闲区，作为对公共开放的空间。
规划绿地系统由公共绿地、配套公建所属绿地、宅旁绿地、道路绿化等绿地构成，结合本区的用地布局和建筑布局，形成围合集中于分散相结合，点、线、面相结合的绿地系统。
现代（邯郸）汽贸城的景观设计别具一格、相互呼应、主题贯通。沿北环路的千米汽车主题文化博览带。会展大厅广场前现代汽车喷泉、五星级酒店和国际商务会馆及购物中心广场的涌泉与时钟、喷泉、会展大厅南广场的水幕喷泉与汽车主题文化博览带相互呼应，预示着邯郸市3100年中国文化史的大放光彩，更体现出现在汽贸城的现代与时尚。
2.1.3竖向设计根据现有的地形标高及周边城市道路路面标高、坡向，将基地雨水排放进去区域设计。根据现状标高，整个地块总体趋势为南高北低。基地中部堆高以满足区道路排水坡度要求。各地块排水向周边道路排水，核心绿地堆缓坡与露天广场以满足造景需要。规划建筑室内地坪标高比室外高300mm为主。道路控制点标高、室内外地坪标高、道路坡度坡向的设计详见竖向规划图。
2.1.4消防设计
利用规划道路，围绕建筑设置消防通道及消防回转场地。建筑物的四周均有消防登高扑救面。
2.2会展中心内部空间布局设计
2.2.1会展中心的功能布局
展厅内部空间环境从空间的功能性质区分为：中庭共享空间、展示空间、电影城空间、商业饮食空间、办公空间、服务维修和仓储空间几类空间。由于汽车展厅的类型不同，这些空间的具体功能分布又有变化，一般包括汽车展示区、接待区、客户休息区、洽谈区、零配件销售区、VIP室、财务室、工作人员办公室等。
各层平面布局为：（1）地下室负一层平面为汽车库及设备房；（2）一至三层平面为中庭共享空间、展示空间、商业饮食空间、办公空间、设备用房等；（3）四层及夹层平面为多间小型电影厅和设备用房等。
2.2.2会展中心的结构设计
会展大厅主体采用抗震性较好的框架剪力墙结构系统，柱距采用9m跨度以实现会展大厅对大空间的展览要求，对于局部达到30m大跨度空间以及大悬挂部分的结构，拟采用后张拉有粘结预应力混凝土结构梁板楼盖体系，配合建筑立面效果以及建筑轻盈灵动效果，会展大厅外墙采用蓝色的玻璃幕墙，远观犹如一颗蓝色钻石，镶嵌在邯郸北环汽车大道上，成为北环大道的地标建筑。会展大厅地面铺装石材，以白色为主，体现出沉稳、尊贵的气氛。
2.2.3展览厅安全疏散设计
（1）疏散宽度：展览厅方面的楼梯疏散宽度每百人指标为1.0M；电影厅方面:4层及夹层设置了11间电影院，每间面积不超200平方.本层防火分区面积为6490平方，使用人数为2200人，总疏散宽度为23.6米。
现代邯郸汽贸城共设疏散楼梯19座，疏散楼梯的宽度为均大于1.4米。
（2） 疏散出口: 每个防火分区均有不少于二个安全疏散出口，位于两个安全出口之间的疏散距离小于100米（《建筑设计防火规范GB 50016--2006》5.3.13建筑物内全部设置自动喷水灭火系统时，其安全疏散距离可按本表规定增加25%）。
3、结语汽车会展厅设计是一个有着丰富内容、涉及广泛领域并随着时展而不断充实其内涵的课题。以上我们讨论了会展厅设计中所涉及的空间的问题，可以得知空间在会展厅设计中处于灵魂地位，展示活动需要传达的信息必须通过空间展现在公众面前，空间为我们的感知活动提供了场所，没有空间，我们将无法获得信息也无法和人交流。总之，正确处理好空间的问题是展示设计中的精髓；正确认识空间与展示设计的关系是做设计的前提和基础；较好的运用“空间”语言则可以赋予一个设计以实质的意义和生命力。要建设富有特点和具有新颖的建筑环境是完全可能的，只要我们每个设计者在规划设计上搞创作，不拘泥于教条，不难出现具有特色的与周围环境协调适合人们心理的建筑物，尽可能地给人们提供舒适、方便和新颖优美的环境。这也同时需要我们每个规划设计者们必须具有丰富的专业技巧，充足的信息及跨学科的知识。
参考文献：
第2篇：城市展厅设计方案范文
以沈阳世界文化与自然遗产主题展馆的设计方案为例，研究展览建筑设计在体现主题方面的意义，并对展览建筑主题设计的主题生成方法和主题表达方法进行探索。
关键词：
展览建筑 主题 表达
中图分类号：TU242
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2015）04-0136-02
展览建筑是传承文化与交流文明的载体。近年来，作为这一重要的角色，展览建筑在中国受到了更多的关注与重视，从而也带动了其主题设计的发展。在展览建筑的设计中，由于其性质的不同会采用不同的展示设计观念和展示设计方法，主题展馆的主题设计已成为展览建筑设计的重要趋势。
通过对展览建筑主题的理解，将主题表达在方案设计中进行实践。示例方案项目为沈阳世博园内展示关于世界文化与自然遗产的主题展馆，其中世界遗产包括自然遗产、文化遗产和自然与文化双重遗产。“世界文化与自然遗产是古老的地球文明缔造的一个又一个自然造化的奇观，孕育的一个又一个饱含着人类智慧与劳动结晶的历史奇迹。”根据方案条件，结合方案所处的地理位置的寒地特点，同时实现世界文化与自然遗产的主题内容的传达，完成具有主题特色的展览设计方案。以下结合这一方案，对主题展览建筑的主题意义和具体设计方法进行了探讨。
1 展览建筑主题的意义
“主题”是源自德国的音乐术语，指乐曲中的那一段主旋律，它是整首音乐中的核心思想所在。后来这一术语被广泛用于文学、艺术的创作之中。文学创作中，主题被认为是通过利用文章的材料和表现形式所表达出来的思想，而在建筑创作中也有类似的意义。
1.1 主题是展览建筑的核心
在建筑创作中，“主题”则是建筑作品表现中的核心思想，主题展览建筑以其欲传达的主题为核心，并围绕这一特定主题创造展览建筑，运用建筑设计手段和表现手法来表达展览建筑要传递给参观者的思想。不仅在创造展馆的建筑形式上，同时在营造展馆环境的艺术特色和文化内涵上也要实现对建筑核心主题的体现。围绕核心主题设计的展览建筑如主旋律鲜明的音乐般让欣赏者有身临其境之感，能够快速准确地实现展览的目的。
1.2 主题使展览建筑具有独特性
设计有核心主题的展览建筑，是依据展览建筑所处的自然地理环境、人文背景状况、技术条件等限制，结合具体展览的内容和欲传达的意图，得出独具特色的创作思想，并以此为设计依据，指导完整的建筑设计过程。“意义在于针对具体的城市、文化和受众群体定位满足其需求，使建筑形式能够清晰、充分地表达创作主题并且具有独特性；其优势在于能够使建筑形式语言具有强烈的感染力，深刻、全面、系统地表达创作者的设计思想。”
沈阳世界文化与自然遗产展馆方案设计尝试通过具有主题层次的设计，摆脱展馆建筑的任意性，而使其具有唯一性，让参观者能够从整体到细节都体会到其特有的展示内容，让参观成为一次独特的经历，最终让参观者感受到设计者传达的设计思想。
2 展览建筑主题的生成
展览建筑的主题可以通过多种方式来生成，除了结合背景条件的限制，设计者对主题内容的理解决定了主题生成的方向，方案中主题生成采取的是对主题内容的解读，将展示内容进行信息整合，提出所理解的主题概念，并将主题元素进行提炼、抽象、转化等方式，最终实现将抽象意义的主题转化为具体建筑视觉化表达。
2.1 展览内容的解读与主题元素的提炼
示例方案中对展示内容的解读具体方式是通过了解比较世界文化与自然遗产名录，发现世界遗产中所存在的共同特点。通过具体名录比对解读发现：在文化遗产中有多文化交融的潜在宏观特点，如中国的布达拉宫、意大利的威尼斯等；在自然遗产中具有自然与历史融合产生出的壮丽奇观，如中国武陵源、非洲维多利亚大瀑布等；而中国的乐山大佛、印度的阿旃陀石窟等这样的双重遗产更是体现了人类文明与自然相互融合。综上对世界文化与自然遗产名录的总结，最后提出了本次设计的主题“融合”。同时“融合”主题与世界文化传播与交流的状态相契合，在后续设计中这一主题将成为主要依据。
2.2 抽象主题元素的转化
建筑本身是可视的、具象的，而主题的概念往往是抽象的，抽象的概念无法直接运用到建筑设计中作为其设计表达的直接元素，因此需要将抽象的主题概念通过一些转化的手法转化为可以直接运用的可视化元素，进而在建筑中得以表达。如示例设计中提出的主题“融合”，能够体现“融合”这一抽象概念的可视化元素有很多，如颜色的“融合”、符号的“融合”、不同形体的“融合”等都是可视的融合元素。可视化元素不但要能体现融合的主题，还不能与展示内容相脱节。在本方案中采用的是可视的形态“漩涡”，“漩涡”的形成为两股或两股以上方向、流速、温度等存在差异的能量相互接触时互相吸引而缠绕在一起形成的螺旋状合流。可以说有差异的地方就有形成漩涡的可能。因此“漩涡”不但符合世界文明交融的状态，而且与“融合”的定义不谋而合。因此“漩涡”的形态成为方案建筑表达中的可视化元素（图1）。
3 展览建筑主题的诠释
诠释主题则是主题展览建筑设计的最终目的，也是设计中实际操作的过程，从建筑形体到建筑细部，从外部环境到内部空间都围绕建筑的主题进行设计表达。最终诠释出具有主题含义和具有唯一性的展览建筑。
3.1 建筑形体对主题的诠释
建筑形体需围绕主题展开，在转化的可视化元素基础上进行表达诠释。本方案运用主题“融合”转化的“漩涡”的具象形式，根据建筑的功能要求，结合符合寒冷地区建筑“体形系数”越小越节能的特点，将建筑平面限定为其他条件相同时体形系数最小的“圆形”的集中式布局，最后用体形切割的手法塑造出具有流动感的“漩涡”式的建筑造型（图2），使建筑形体诠释出“漩涡”的建筑主题可视化形态。
3.2 空间流线对主题的诠释
在建筑内部空间的设计中对主题的表达是整个展览建筑主题表达的核心，空间的形式与变化可直接牵动参观者的心理变化及对展示主题内容的深切感触。方案中建筑展厅空间流线为了符合建筑的“融合”的主题，首先结合建筑外部形态设置螺旋上升的展示形式，然后采用以“地球文明的进程”为线索的进程式展示流线，分别展示“文明的起源”、“发展与交融”和“全球一体化”的进程式主题，诠释具有主题性的展览流线。主展厅的展示空间分割成由小到大变化的空间，结合展厅渐变式变化的采光，实现空间变化对应进程式流线，最终达到对主题的诠释。
3.3 景观环境对主题的诠释
对主题的表达不但是建筑本身的表达，其周边的景观环境设计同样可以对主题进行充分的诠释，以真正实现主题从内到外的统一表达。本方案建设用地开阔且周边自然景观环境较好。总平面设计从基地周边道路与环境入手，根据园区场地的限定确定主次入口及道路的设置，设计中将整个道路、水体、绿化相互交织以延续建筑形体的“漩涡”形态，营造出优美的基地景观环境，并在呼应基地周边的曲线道路形态的同时，完成了对主题的诠释（图3）。
第3篇：城市展厅设计方案范文
【关键词】创新精品精细化管理
中图分类号： C93 文献标识码： A
一、成果背景
（一）社会背景：近年来，随着我国经济的持续快速增长，以及与世界各国的经济贸易进一步加强，我国会展产业进入了快速发展期，展览业产值在国民经济中的比重逐步加大，可以说，我国会展产业形态已经基本形成，大多数城市展馆在建设中将展馆规模、城市的功能定位和会展附属范围等联合加以考量，展馆建设为会展城市的定位树立了标杆，不再仅仅是城市的标志，而是将其主要功能与城市发展融入区域经济发展和全国经济发展格局中。三门峡文化体育中心会展工程的建设改变了豫西地区无大型场馆的历史，同时是提升城市品位和区域性竞争力的地标性建筑，是巩固三门峡市黄河金三角地区中兴城市的战略需要。
（二）行业背景：随着社会的发展进步，对建筑工程的质量要求越来越高，新材料、新技术、新工艺应用越来越广泛。因此，推动技术进步和科技创新，尽快形成施工企业核心竞争力，已成为解决施工企业未来发展的一系列难题的关键举措。另外作为工程总承包单位的施工企业，也应该及时开发、积累相关管理技术和施工技术手段并形成相应大型场馆工程项目建设的成套管理和施工技术，作为以后类似工程建设的示范，以提升施工企业的竞争力，提高其生产力，促进整个企业乃至整个行业的进步和发展，从而降低大型工程的建设成本。
（三）工程简介：三门峡文化体育中心会展工程位于市区西部，南临涧河，西接209国道，东北与甘棠路、五原路相邻。该方案设计金盆聚宝，会展中心大致成梯形，总体形状成元宝形。会展中心建筑面积98928m2，建筑物长279m，宽121.5m，地下一层，地上四层，建筑高度24m，框剪结构，屋面为管桁架结构。会展中心由会议中心、展览中心、科技活动中心三大功能区组成，其中会议中心含1036个座位的多功能剧院一座，620人宴会厅一处及多种规模的会议室；展览中心拥有800个国际展位的展厅和城市规划馆等；科技活动中心主要包括科技中心、群众艺术中心、报告厅等。
二、选题理由
三门峡文化体育中心会展工程是三门峡市“地标性”建筑，设计理念先进，设备设施齐全，功能完备，具有体量大，质量目标高、科技含量高等特点。无论是从该工程的社会影响程度，还是就其建筑规模大小，作为地级市的重点项目，其施工管理实践活动都是影响巨大而深远的。
三、实施时间
实施时间 2010年3月―2012年4月
分阶段实施时间表
管理策划 2010年3月―2010年4月
管理措施实施 2010年3月―2012年1月
过程检查 2010年4月―2012年1月
取得成效 2011年7月―2012年4月
四、管理重点与难点
1、基坑深，标高层次多，覆盖范围广。本工程剧场升降舞台区域基坑深达-16.7m，其东西两侧的乐池、绘景间等功能用房基坑埋深为-12.6m、-12.3m，排风风沟埋深约为-8.9m，而大面积地下室基坑埋深约-7.9m、-6.4m不等，标高层次很多，施工时基坑支护、地下室结构、外防水、回填等穿插工序较多，相应增长了施工周期。且基坑覆盖范围较广，地下建筑面积达35500m2，因此基坑工程的安全和风险管理具有挑战性。
2、结构体型复杂，高支模安全措施要求高。会议会展中心工程集会议、剧院、展厅、科技、培训等多种功能于一体，结构体型较为复杂。尤其是会议室、剧场升降舞台、会议大厅、高架坡道等多个区域，跨度大，净高高，结构施工时其模板支撑高度均超过8m，其中会议大厅屋盖高度达到19.5m，屋框梁尺寸400mmx1200mm，属于典型高大模板支撑系统，这些高大空间部位的结构模架工程是施工安全管理的重点。
3、防水工程施工面积大，施工质量要求高。该工程主要防水部位为地下室防水、屋面防水、卫生间、及其他功能用房防水等，其中地下室结构外防水面积约46190m2，屋面防水9690m2。各部位防水做法不同，涉及到的防水材料也很多，施工质量要求更高。
4、钢桁架结构楼盖、屋盖设计复杂，不但结构跨度大、构件体量大，而且覆盖面广，各区域技术条件差异大，桁架悬挑长，吊装就位难度大。该工程钢结构包括屋面管桁架结构、屋面H型钢桁架、楼层H型钢桁架及少量劲性钢骨柱、钢管柱等。屋盖钢结构分为A、B、C、D、E五个区，覆盖展厅区、科技区、宴会厅、剧场及造型结构等。范围广，与土建穿插界面较多，相对其安装作业面受土建进度的影响较大。同时钢结构的安装进度，又直接影响到金属屋面、幕墙等护工程以及室内安装、精装饰等后续专业的安排，起到承上启下的作用，因此钢桁架结构施工是结构工程施工阶段管理的重点和难点。
5、机电工程具备集中性、全面性、复杂性等特点。机电工程除常规的机电专业外，还包括大剧院舞台灯光音响系统、多媒体会议系统、LED显示系统等，机电系统管线比较密集，尤其是设备管廊及公共走廊等部位，各专业管线均要在相对较小的空间内布设，这样既要解决管线间的标高、位置上的矛盾，还要考虑吊顶标高，因此，管线综合平衡技术是机电安装的关键。
6、建筑节能与环保要求高，应用四新技术多（推广应用建设部十项新技术9大项 22子项）。在全球提倡节能环保的大环境下，本工程采用保温岩棉板、保温砂浆等材料进行建筑节能保温环保设计，建筑节能保温工程量大，施工质量直接影响节能效果，是工程重点。同时，高性能混凝土、升降舞台机械、大跨度张弦管桁架屋盖、中空低辐射玻璃幕墙、断桥型中空玻璃门窗、铝镁锰板、蜂窝铝板、聚碳酸酯阳光板等新材料、新设备、新工艺的使用，对实现既定的创优目标提出了相当高的要求。
7、总包服务工作量大，涉及面广，总承包沟通协调、安全管理工作量大。由于本工程所涉及的专业较多，按照合同约定，部分专业及设备是业主单独通过招投标来选择的分包方，从而加大了总包方管理工作的难度，尤其是高大空间智能灭火、消防喷淋系统、安防系统工程量大而复杂，管线排布密集，预留预埋多。
8、在成本管理和材料采购上，由于三门峡文化体育中心会展工程结构体型复杂，工程量大，设计变更多，工作难度对人工成本的影响大，同时由于工期紧，应用新材料多，而工程的不规则造型对材料的规格要求较高，材料的采购、运输、保存成本较高，进度控制困难。
五、管理策划及创新
第4篇：城市展厅设计方案范文
文章基于循证设计理念和大量的医院调研数据，结合北京友谊医院老医院的现状和实际需求，系统阐述了该院新院区以“患者为中心、高效的功能组团布局、实现环境治愈与集中设置物流发配中心”的规划方案和创新设计理念。
关键词
友谊医院 功能组团 环境治愈
一、引言
北京友谊医院始建于1958年，是北京市一所集医、教、研、防为一体的三级甲等现代化综合性医院。医院另设有北京市临床医学研究所、北京热带医学研究所、北京市中西医结合研究所和北京市卫生局泌尿外科研究所等专业研究机构。在保持综合优势的基础上，泌尿、消化、中西医结合、热带病4个专科特色日益突出。随着医院的快速发展，医院现有条件和规模已无法满足自身发展需要，为此医院于2011年启动了新院区的规划建设。该项目基地位于北京市顺义区，北临机场北线，西邻残奥中心，东临天北路，交通十分便利，环境优美。总建筑面积14.557万平方米，住院部设床位1000张，其中儿科床位设置不少于200张（图1）。
此次设计是基于循证设计理念，从多年积累的研究和设计经验出发，针对友谊医院老医院的现状和实际需求，侧重前期对基地的分析和功能的论证，并强化实施科学的方法和医疗建筑系统的专业性，使之成为一个研究型的设计方案，即从实际出发通过研究论证和逻辑推理而得出的设计结果并赋予医院新的设计理念。该设计方案的研究型设计理念主要包含4个方面，即：以患者为中心、 功能组团、环境治愈、物流发配中心。
二、设计理念解析
（一）以患者为中心
“以患者为中心，想患者之所想，急患者之所急，做患者之所需”的设计理念贯穿于方案设计的全过程。
在功能布局方面，方案围绕以患者为中心，提高就医效率为出发点，把联系紧密的部门合理科学的安排在一起形成功能组团，最大限度地减少患者的往返流程。
在环境质量方面，方案引入“治”与“养”的理念，设计以效率为中心的治疗轴和以养为中心的景观轴，并设置春、夏、秋、冬4个庭园景观，为患者营造一个步移景异、心旷神怡的环境。
在医技设置方面，方案设计打破了过度集中和过度分散布置的模式（图2），从医院特殊需求出发，以病种为核心，将儿科门诊、妇产科门诊、分娩中心、儿科病房组合设计，内部设置妇产儿相关的医技设施，创造以患者为中心的院中院模式；重点、特色科室消化科与窥镜中心相邻布置，并在消化科内设置简单的胃肠镜检查，减少患者就诊过程中的路线迂回，真正做到以患者为中心。
（二）功能组团
功能组团是指将医疗功能联系频度、密切度和紧急度较高的两个以上相关功能单元尽可能就近布置，并形成功能组团。
1.中心手术功能组团
中心手术功能组团（图3）是一个集合中心手术室、血库、中心供应、病理科和ICU这些高紧急度联系科室的重要组团。这个组团理念在方案中得到了完整的实现。鉴于手术中人流、物流的高急切度和高密切度要求，设计方案中将中心手术、ICU、病理科及血库均同层布置相联系，ICU与手术部距离较近，有利缩短术后患者运送距离，便于医生和麻醉师与ICU护理人员进行术后监护的交接安排并提高医疗质量。手术部需要大量的消毒、灭菌和一次性物品，为此方案将中心供应与手术室物流垂直联系，并设单独的提升机以便快速发送、回收。手术部在医院中用血量最大，用血急，血库设在手术部附近便于血液配送。现存医院的中心手术室忽视了与病理科的联系，导致手术中等待病理检验结果的时间过长，造成手术流程不连贯，影响手术效率。因此，病理科布局在本方案中得到了足够的重视和合理的安排。
2.心内科功能组团
心内科功能组团是针对心脑血管患者的高紧急度组团，内部主要由DSA、CCU及心内护理单元三部分组成。由于该类患者来自住院部和急诊部，所以要求其与急诊部有便捷的联系。在造影手术和CCU监护过程中，患者随时会有紧急情况发生，因此DSA、CCU与手术部有快捷的联系。现存医院通常的误区是将DSA与中心影像放在一起，但两者其实并无功能和流程上的直接关系，这样布局使DSA距离CCU、心内护理单元和手术部等的距离较远，造成流线上不合理，并降低心内科的救治效率。本方案四层DSA、CCU及心内护理单元同层临近布置，患者始终在同一楼层上移动，免去了等电梯或走楼梯的麻烦，花费在路程上的时间始终在1分钟左右。DSA也与急诊及急救区上下对应布置，与中心手术部上下可用专门的手术电梯联系，路程时间均不超过两分钟，形成了布局集中的高密切度功能组团。
3.产科功能组团
产科功能组团（图4）主要针对产妇这类特殊人群，她们一般行动不便，应避免与其他患者流线交叉，所以涉及到的服务科室应尽量自成一区，就诊流线应十分便捷。方案在满足200张儿科病床要求的同时传承了老院区单独设置妇儿楼的优点，将妇科、产科、儿科等关联度高的相关科室，以病种为核心，进行功能科室的布置，单独设置妇儿楼，形成产科功能组团。妇儿楼有单独的出入口与垂直交通系统，避免了与其他人群的交叉，并且内部单独设置治疗与检查设备，创造以患者为中心的院中院模式。
（三）环境治愈
在已往我国医院传统医疗流程中，大多只注重患者单纯的医疗需求，而忽视了患者的精神需求。国外心理学家对同样两名外科手术患者进行研究发现，一名患者病房窗对着一面砖墙，另一名患者病房窗对着绿地树林，窗外有树林的患者要比窗外是砖墙的患者服用止疼剂量低，服务需求少，并提早出院。可见，医院疗愈环境对于患者康复具有重大意义。
患者对医院空间环境的认知往往来自于个人的体验，让患者从水泥丛林走进天然美景，让医院从单一化的医疗功能空间到多元化生活空间，让患者从被动接受药物治疗到主动交流，这样可以满足患者多样化需求的与丰富的体验性。
1.现代医院医疗环境从水泥丛林到天然美景
研究表明，患者在医疗环境中使用便捷的室外花园利于身体和精神的疗愈。在医疗建筑中花园的种类有庭院和屋顶花园等可以刺激患者做些休闲、交流、就餐、散步、等候、探视患者、儿童嬉戏以及室外治疗等活动。患者对在室外花园的治疗反应是具有不同的感受，更放松、更乐观、更能改善心情。
本方案景观设计的核心理念是以患者为中心，并强调景观与建筑空间的有机结合，整个景观规划以入口景观、景观花园、内庭院景观、绿化隔离为基本点来组织展开（图5）。从中心公共广场引出三条景观轴和两块绿化缓冲带，三条景观轴为：一条是从入口广场往东西侧，贯穿住院广场、门急诊广场的景观轴；第二条是门诊与医技之间围合的室内医院街景观轴，所有医疗活动都在这里完成；第三条是贯通住院护理单元之间的休闲文化立体绿化景观轴，这里只涉及到与康复相关的休闲活动，沿景观轴布置景观休憩空间，花园贯穿整个院区，建筑内部的中庭与患者的等候空间相渗透，使庞大的建筑内部充满阳光、景观宜人，为患者和医务人员创造美好的微气候环境（图6）。两块绿化缓冲带为：一是基地北侧，二是基地东侧，除了给患者提供一个良好的康复环境外，对于外界造成的噪声影响也能起到一定的作用。
2.现代医院功能从单一化到多元化
患者在住院部内部完成所有在城市中进行的活动，如购物、娱乐、休息、用餐、居住、工作等（图7）。从这一层面上讲，住院部可视为一座微型城市，它的功能应该包罗万象，而不是单一化的医疗功能空间。本方案将4个护理单元用一条景观文化街联系，沿景观街设立花店、超市等设施，将银行、餐厅、商店、休息厅、儿童娱乐设施、问讯、健康咨询、网络、院史展示馆等公共服务设施引入医院公共空间之中，可以在一定程度上满足患者多样化生活需求与体验。
另外，美国和西欧国家正在开展环境与艺术相结合的运动，如瑞典率先将投资预算的1%用于布置艺术品，对改善心情和减少压力具有积极作用。所以在景观街首层结合娱乐休闲空间设置了艺术作品展厅，很多当地的艺术家和雕塑家被委托提供的艺术作品摆放在医院内的展览空间，既给艺术家提供了展示自己作品的机会，又可以满足患者的艺术追求（图8）。
3.现代医院患者从被动接受到主动交流
患者刚进入医院住院治疗，最初心中充满怀疑与恐惧，处于一种被动接受治疗的过程，这种被动与消极的心态会一直伴随其从入院到出院的整个过程。单一、严肃与冰冷空间环境会对患者的情绪产生消极作用，加上疾病本身所带来生理与心理上的双重打击也会加重患者心理上的负担，而主要原因在于住院患者远离自己的亲朋好友、社区邻里，从而缺乏人际交往，倍感孤独。
让患者从被动接受治疗到主动交流，首先就是要让患者走出病房，进入到公共空间中去，增加接触机会，所以本方案在景观文化街内设置丰富多样、具有吸引力的公共空间，势必会激起患者自发性活动与社会性活动的发生。如果你喜欢喝茶，可以在喝茶休闲中结识新的朋友；如果你热爱艺术，这里的艺术展厅有琳琅满目的绘画、雕塑、摄等作品，可以漫步其中感受艺术气息；如果你喜欢下棋唱歌，可以在灿烂的阳光下的庭院里就共同兴趣爱好交流沟通；或者你饭后可以在康复花园中闲庭信步。我们秉承如下设计宗旨：创造家一样心理无障碍的环境，让患者更有尊严，并鼓励家属的参与。
（四）物流发配中心
本方案物流系统设计引进国际最先进的物流系统，设置物流调度和发配中心（图9），集中设置物资收、存、发中心楼及物流调度室，形成一个独立统一管理的部门，解决了全院的物流分配问题。通过物流调度室的时间安排，将洁物和污物错开分配，提高空间使用效率。同时该设计打破了在空间形式上洁物污物完全隔离的传统模式，既避免了空间的浪费，也避免了运输物品时造成电梯拥堵与流线交叉。
三、结束语
综上所述，通过对该方案规划设计理念的深入解析，可以发现基于循证设计理念出发的方案设计，对提高医护人员的管理效率和患者的就诊效率与个人体验具有重大意义，希望此设计理念能得到广大医院建筑设计同行的认可，并为今后医院建筑设计提供普遍的指导意义。
第5篇：城市展厅设计方案范文
只有不够强大的设计师才会妥协
对于陌生人好奇的注视，殷九龙的习惯是友善地回以微笑。他穿着一件宽松的白衬衫，手里提着下午展览正式开始后要穿的外套。9月14日下午举行他的个人设计展，上午他便到了成都当代美术中心，仔仔细细再看了一遍已经布置好的展场。
他穿了一双蓝白菱形格子的袜子，在吊脚裤的衬托下，袜子显得很抢眼。此次展览中，蓝白菱形格子作为重要的设计元素一再出现，这是一个属于殷九龙的独特符号，象征他正在从设计的背后走到大众面前来。殷九龙亲自到景德镇守着工人烧制的大花瓶是蓝白格子，一双内外全真皮的板鞋也是蓝白格子，他说：“我在筹备自己的品牌，餐具、鞋，都是产品之一，目前不对外销售，时机尚未成熟。”
而更多让人觉得眼熟的LOGO是另外一个殷九龙的个人“脚注”，“设计师的角色是相对隐匿的，平时，我就宅在工作室里工作，与七八个助手一起。”成功的设计师不是独行侠，正如殷九龙所说：“有伙伴一起工作很重要，我精力有限，而且我也不能保证自己的创意是没有缺陷的，与人一起工作，大家能彼此修正。”他并没有怎么形容作为设计师是如何辛苦，反而满脸无奈地替工作伙伴说话：“他们真的很辛苦。”作为老板，殷九龙反对加班，曾有“要求我加班的客户都别来找我”这一名言。每天做足6个小时，全情投入，然后，甩手过自己的日子。
没有一个设计师不曾经历过客户的折磨，没有一个设计方案不曾被拥有多姿多彩想象力的客户反复挑剔过，聊到“客户”这神一般的存在，作为一个多产的设计师，殷九龙表现得相当淡然：“我很少责怪客户太折腾，说真的，我的设计方案也很少遇到过客户挑剔的情况。妥协?很少，只有不够强大的设计师才会妥协。”而强大如殷九龙，跟客户拍桌子争吵这种事很少发生，他自信地交出一份设计方案，这份方案通常能迅速获得客户的认同。他认为设计师与客户首先需要弄清楚，真正的创作动因是什么。一份忠实于创作动因的准确设计不存在妥协与否的问题，成熟的设计无须反复讨论。
即使殷九龙不需要因审美、理念等原因与客户争执，他的设计师生活也有其他的“代价”。如今，设计师纷纷从图纸堆里走出来出现在大众媒体上“推销”自己，殷九龙却始终“宅”在自己的工作与生活里。这导致一个有趣的现象，许多客户经过层层关系找到他时，客户需要的那个设计，已有了几十上百个设计方案。“我怎么总是最后被考虑到的呢?”他笑。当设计结束，那个LOGO或整体方案广为人知，他依然是那个神秘而隐匿的“背后设计师”。
天赋，有就有，没有就没有
在展厅的入口处右手边的墙上，放着一件醒目的作品，一个大体形状是阿拉伯数字“4”的图案。那是殷九龙最早的设计，那一年，他读高一，这个作品是他为学校运动会做的设计，他把它一直留下来，引以为傲。本想在演艺圈里奋斗的殷九龙最后一发不可收拾地爱上了设计。严格地说，殷九龙的设计师生涯开始于1996年，但他坚持认为1997年才是他的起点：“那是我正式进入状态的一年。”
做设计之余，殷九龙还当过一段时间的老师。这个骄傲的老师在课堂上从不掩饰自己对天赋的认同：“我会跟我的学生说，天赋这东西，有就是有，没有，后天无论怎么努力都未必能弥补。”而所谓天赋，在殷九龙看来是相当综合的一个东西，比如审美，比如个人的经历，比如生活的状态。“个人趣味和每个人的生活环境相关，和一个人看什么电影、听什么歌、读什么书相关，什么样的山开什么样的花。”殷九龙知道自己有时过于严肃：“朋友开开玩笑，我都会马上很正经地回答，嗯，太严肃了，不好。”
自恋是一个谨慎的设计师的美德，有时自恋几乎和自爱差不多。“自恋”如殷九龙，每一个设计都经过他反复的打量：“我有一个习惯，哪怕我做的设计是一个小小符号，一个小标志，我也会看了又看。睡觉之前，我把电脑打开，把设计的图稿放大至满屏，我盯着它睡着，半夜醒了，爬起来还要看几眼。”
他了解他自己，这将“准确”带入他的设计与生活。做设计的殷九龙，不走弯路，追求最质朴和本真的表达；过日子的殷九龙，总是按照自己的意思，在旁人看来，按自己的意思过日子有“任性”之嫌，他却觉得，深刻地认识过自己之后的生活才是真正属于他自己的生活。“认识自己需要付出代价，许多人因代价而放弃了认识自己，从此随波逐流。你能说随波逐流是没有代价的吗?一切看似不需付出代价的事情也有代价。管他呢，我从我自己的生活中获得的快乐更多，干嘛还要听其他人的话，过其他人的日子?”在许多人自表“走自己的路，让别人去说吧”时，殷九龙翻个白眼说：“你什么时候走过自己的路啊?”
第6篇：城市展厅设计方案范文
关键词:建筑工程；消防；性能化防火设计
0 引言
在我们国家现行的建筑工程消防设计方法主要是处方式防火设计方法,即按照国家的各种建筑设计防火规范进行设计。处方式规范对建筑设计的各个环节的防火要求,从技术指标到具体作法都作了详细的规定。这就使得建筑设计人员有法可依,有章可循,对于增强建筑物的防火安全,避免和减轻火灾危害,对于保卫社会财产和人们的生命安全,发挥了巨大的作用。
但随着社会的不断发展, 城市化步伐不断加快, 建筑技术也取得了长足发展。许多新型、大型、复杂的现代化建筑迅速涌现。在处理此类建筑的防火设计问题时, 传统的处方式设计已显得力不从心。采用性能化防火设计方法来解决此类建筑的防火问题已成为必然要求。
1 消防安全目标及判定依据
1.1基本的消防安全目标
1.1.1 保证生命安全。应当根据烟气的流动特点和人员的行为特点,做好疏散通道、避难区的设计,选用合适的火灾报警系统和疏散诱导系统,保证所有人员能在有限的安全时间内撤离起火建筑,并保证灭火救援人员的安全。
1.1.2 保护财产、防止火灾蔓延扩大。主要目的是减少火灾高温对建筑物其它部分的影响,防止起火建筑对相邻建筑或设施造成危害,避免形成区域性大火和建筑的结构不会因火灾作用而受到严重破坏,需要考虑使用具有足够耐火强度的构件材料、采取合理的防火分隔和有效的灭火措施。
1.1.3 保证设施的连续运行。重点是保护某些一旦失去功能,将对其它地方造成连锁反应的重要场所,即限制可燃物的种类及数量,使其产生的热辐射小于能对目标设备产生不可接受的损失的值。
1.1.4 减少起火的可能性。重点考虑合理选择建筑材料、室内设备和物品的燃烧性能,加强有关材料的阻燃处理,对易燃易爆物品采取必要的防护措施等。
1.1.5 限制火灾和灭火方式对环境的影响。主要是限制在施工中使用能产生大量有毒气体的材料。建筑物的消防安全目标视其使用功能、性质及建筑高度而有所区别,设计时应根据实际情况在上述几个目标中确定一个或者两个目标作为主要目标,并列出其他目标的先后次序。对于人员密集的大空间展览建筑,其首要目标应是保证人员的生命安全。
1.2性能判据
性能判据是一系列在设计前把各个清楚明确的设计目标转化成用确定性工程数值或概率表示的参数,它是后期评价设计方案是否可行的性能基准。根据大空间展览建筑确定的消防安全目标,其性能判据主要有人员安全疏散、灭火救援人员安全、防火隔离带安全和钢结构安全等。
1.2.1 人员安全疏散判据
人员安全疏散设计的原则就是要设置规范中规定的疏散设施,并使之满足规范的标准。其判定方法可以通过与我国现行消防技术规范的规定对比分析确定,或者通过计算火灾发展到致使环境条件达到人体耐受极限的时间ASET(Available Safety EgressTime,即可用的安全疏散时间)和从火灾发生到人员疏散到安全地点所用的时间RSET(Require SafetyEgressTime,即人员疏散所需的时间),从而判定人员在建筑物内的疏散过程是否安全。而且人员能否安全疏散与防火分区的划分、火灾烟气的控制、火灾探测和灭火系统的选择密切相关。烟气层高度、辐射热、对流热、毒性和能见度都会影响到人员的安全疏散。
有关大空间展览建筑人员安全疏散的判断标准,最重要的判据是可用的安全疏散时间(ASET)必须大于人员疏散所需的时间(RSET)。可用的安全疏散时间指的是从火灾发展到致使环境条件达到人员无法忍受状态(耐受极限)的时间,这个安全疏散时间的标准涉及到“热烟层”的概念,即火灾时在房间顶棚下形成的烟气层。
人员无法忍受状态(耐受极限)的判据由下列标准组成:
(1)如果热烟层距地板高度在2m及2m以上,则烟气层的平均温度不超过180℃;
(2)如果热烟层距地板高度小于2m,则烟气层的温度不超过50℃,且能见度不小于10m;
(3)如果热烟层距地板高度小于2m,CO2浓度不得超过1%(体积百分比),CO浓度不得超过2500ppm。
1.2.2 灭火救援人员安全
消防安全目标之一是为灭火救援的全体人员提供便利并保证安全,这在一定程度上主要靠设置下列设施来实现:
(1)自动喷水灭火系统;
(2)火灾探测系统;
(3)消火栓系统;
(4)保证在消防队灭火救援时,建筑物结构具有足够的稳定性。
尽管如此,建筑物的内部环境在设计时还必须考虑到要利于搜寻营救并减少灭火的难度。结构的稳定性设计要考虑到火灾烈度,承受火烧而不倒塌。一般说来,建筑物内设置了自动喷水灭火系统和排烟系统时,烟气的温度就可以得到控制,消防队员在火区营救和灭火的耐受性就有了保证。
1.2.3 防火隔离带安全判据
为了验证以一定宽度的通道作为防火隔离带是否满足消防安全要求,有必要计算一个防火分隔区着火后,是否会对相邻的防火分隔区安全构成危险,即在安全通道一侧展区着火后,通过火焰辐射引燃安全通道另一侧展区。对于特定的可燃物,它被引燃的辐射热通量可以通过实验手段测定,也可以通过查相关的实验数据获得。
1.2.4 钢结构安全判据
在结构喷淋失效或者其它因素导致不能初期灭火的情况下,主要通过被动防火措施来达到钢结构防火保护的目的。在火灾发展过程中,钢结构将暴露于火灾产生的热烟气之下,然而钢结构的暴露情况将有所不同,如对没有受保护的钢梁来说,很可能其四个边都暴露于火灾之下。暴露于火灾烟气下的钢结构将受热而致使温度上升,随之其强度、塑性等受到影响,最后导致结构失效。
钢结构失效时的温度常作为临界温度,即失效标准所取温度,一般取为542℃。这是一个广为接受的钢结构耐火设计准则。这个标准也会因钢结构元件类型和尺寸不同而有所不同,如ASTM将钢筋的临界温度取为593℃,而预变形钢的临界温度取为426℃。
也有文献在进行钢结构性能化防火设计过程中,保守地将钢结构的蠕变温度325℃作为安全设计标准。钢结构的临界温度随其材质、结构的几何形状、截面系数、受载等多种因素的不同而存在差别,而与是否实际火灾、模拟火灾对象无明显的关联。也就是说钢结构的材质、结构的几何形状、截面系数、受载等因素确定后,其临界温度是一定值。
目前对大空间建筑钢结构在火灾中的结构稳定性分析,采取的方法是设定具体火灾场景,用区域模拟或场模拟预测空气的温度。如果考虑一个受载的钢结构,在钢材温度到达325℃之前构件都应保持它的承载能力。从消防工程的观点来看,如果在火灾中钢结构在要求的耐火时间没有达到325℃,就不需要额外的防火保护。如果达到325℃,就需要计算等效时间来确定钢结构的保护时间或验证设计
的结构保护能否满足功能目标和性能要求。
2 目前新型大空间展厅在消防设计中存在的问题及对策
新型的大空间展厅在消防安全上有较高的要求。由于其复杂特殊的功能需求,在对建筑设计提出更高要求的同时,也对消防安全提出了新的挑战。这类建筑设计尽最大可能遵循国家有关的消防技术规范,但其高大的空间设计与普通建筑有较大的区别,致使与之相关的一些消防设计偏离现行的设计规范。与“处方式”防火设计规范相比较,新型大空间展厅的消防设计主要存在以下问题:
2.1 根据《建筑设计防火规范》第5.1.1条规定,对于耐火等级为一、二级的民用建筑,其防火分区最大允许建筑面积为2500m2,当建筑内设置自动灭火系统时,每层最大允许建筑面积可增加一倍,即防火分区最大允许建筑面积可增加到5000m2。
该建筑展览厅受空间形式制约无法设置防火墙、防火卷帘等划分防火分区,很多大空间展厅一个防火分区的面积都大于规范规定的上限。而且,根据规范该条的规定,展览建筑的展览厅防火分区间最大允许长度和和每层最大允许面积可以根据需要确定,而怎样划分更科学合理和采取哪些相应的消防技术措施,规范没有明确规定。
2.2 《建筑设计防火规范》没有明确规定展览厅的安全疏散距离,依据规范第5.3.8条规定,房间内最远一点到房门的距离不应超过袋形走道或尽端的房间从房门到外部出口的最大距离,对于一、二级耐火等级,其最大安全疏散距离为22m,当设有自动喷水灭火系统时,其安全疏散距离可增加25%,即最大安全疏散距离为27.5 m。即使参照《高层民用建筑设计防火规范》第6.1.7条的规定,展览厅内任何一点至最近的疏散出口的直线距离不宜超过30m,这使得展厅在设计上局限性很大。
2.3根据《自动喷水灭火系统设计规范》第6.1.1条规定,采用闭式系统场所的民用建筑最大净空高度不应大于8m。新型大空间展厅净高多数都超过了8m。比如成都新会展中心,其展厅净高超过了12米。
2.4《建筑设计防火规范》没有明确规定防排烟设置方式,参照《高层民用建筑设计防火规范》第8.4.1条的规定,净空高度超过12m的中庭应设置机械排烟设施,现在展览厅侧墙上部设置自动开启排烟窗,采用自然排烟方式以避免设置机械排烟设备影响整个结构形式的完整性。
目前新型大空间展厅消防设计存在的问题涉及到防火分区、安全疏散、防排烟、消防设施选择,有的还涉及是否需要对钢结构保护、是否设置穿越建筑物的消防车道等,这里初步提出可供选择的解决办法并着手运用性能化防火设计方法分析研究。
2.4.1 针对防火分区超规的问题,目前设计和施工的大空间展览建筑一般由多座展览大厅组合而成,是否可以考虑将每座展览厅划分为单独的防火分区,各分区之间在设计上采用传统的分区方法分隔,而对于超面积的每座展览厅,则在展览厅内采用以一定宽度的通道作为防火隔离带的方法划分动态的防火分区,在具体布置展位时避开这个通道,保证通道上没有可燃物,通过建筑材料的不燃化及可燃界面的非连续化等措施,将展览厅在空间上形成一个无形的防火分隔区域。方案是否可行,在性能化设计中需要计算人员安全疏散时间、进行烟气蔓延模拟和计算辐射热通量来验证。
2.4.2 针对疏散距离超规范的问题,对于大空间展览建筑难以实现在建筑的中部设置疏散楼梯和设置专用的安全疏散通道,是否可以在不影响立面效果的情况下在建筑周围尽可能多地设置直通室外的安全出口和增加疏散宽度。方案是否可行,在性能化设计中需要选取较不利火灾场景模拟火灾发展、烟气蔓延和人员疏散的情况,通过安全判据确定人员在其内部是否能安全疏散。
2.4.3 针对自然排烟的问题,虽然机械排烟是控制烟气蔓延的最有效的方法,也能够在技术上实现,但对于大空间展览建筑而言,由于其空间高、体积大,具有较强的蓄烟功能,若采用自然排烟,结构简单、容易操作,也比较经济,尽管自然排烟是一个比较缓慢的过程,容易受到环境条件和建筑物本身的密闭性的影响。是否可以根据烟气的蔓延模拟,分析烟气自然填充情况,验证烟气通过设置的自然排烟口在常温和夏季高温时的排出效果,且最重要的是不会对人员的疏散造成影响。
2.4.4. 针对火灾探测和灭火设施选择的问题,大空间展览建筑采用普通的火灾探测技术无法及时发现火灾,常用的闭式喷水灭火系统不能有效发挥作用,可分析大空间展览建筑火灾早期烟气运动特性并进行系统比较选择。对火灾自动报警系统,在火焰探测器、红外对射式感烟火灾探测器、光截面图像感烟火灾探测器和早期可视烟雾探测(VSD)火灾报警系统中进行比较;对灭火系统,在雨淋系统、固定消防炮系统、自动扫描射水高空水炮灭火装置和参照《自动喷水灭火系统设计规范》和FM公司试验数据设计的快速响应闭式自动喷水灭火系统中进行比较。
2.4.5. 针对钢结构是否需要防火保护的问题,从安全性和重要性考虑,钢结构的大空间展览建筑应当按照规范确定的耐火极限进行保护,采用喷涂、包敷、屏蔽水喷淋等方法为构件添加保护层,对钢结构喷涂防火涂料是当前广泛采用的一项耐火保护技术。但从经济性和合理性考虑,对于单层的大空间展览建筑和设在顶层的展览大厅,常常对钢网架是否需要保护进行计算,方案是否可行,在性能化设计中需要计算火羽流温度和等效时间来决定钢结构的耐火需要。
从上面的分析可以看出,运用性能化防火设计方法解决大空间展览建筑存在的问题应从几个方面入手:一是出发点,即确定消防安全目标和性能判据;二是基础,即设计火灾场景;三是手段,即利用工程工具模拟计算和分析,计算人员安全疏散所需时间,预测烟气流动特性,计算辐射热通量等并进行安全性分析;四是目的,即得出较为满意的防火设计方案,保证人员安全和建筑物安全。
第7篇：城市展厅设计方案范文
关键词：代建制 项目管理
前言
改革开放30年来，我国政府财政投资基本建设项目的管理模式经历了由计划经济体制下的基建管理运行模式（即基建项目的使用或运营单位逐层设置甚至临时筹组附属的工作管理机构――指挥部、筹建办、基建办，进行管理的模式）向 “工程总承包”模式和市场经济体制下的“代建制”模式演变的过程。目前，“代建制”已在广州市政府财政投资项目中得到了广泛的实施。以下就介绍琶洲展馆二期工程项目的工程情况与实践分析。
1、工程概况
中国出口商品交易会琶洲展馆二期工程位于广州市海珠区琶洲岛广州国际博览城内，位于一期展馆东侧，占地约273851平方米，建筑物占地约94307平方米，二期总建筑面积389917平方米，其中展馆为381083平方米，东侧办证中心3174平方米，风雨长廊及过街天桥为5660平方米；展馆为主体展厅为三层，局部夹层5层，部分办公楼为8层，建筑物标高最高43.5米；南北长约396米，东西长约363米。 开工时间：2006年1月 完工时间：2007年12月
二期展馆主体为3层，局部8层（蛋卷形状），由十三个展厅和配套餐饮、贵宾接待区、会议和行政办公中心组成，每个展厅面积约为10000平方米，能搭建标准展位6500个，展馆北侧设一层独立地下停车场，有约400个车位。
建成后的广交会琶洲展馆将成为中国最大的国际会展、投资贸易基地，对强化广州市华南地区中心城市地位，促进广州市对外贸易及推动广州会展业的发展，发挥积极作用，并将成21世纪广州城市标志性建筑和旅游观光景点之一。
2项目管理与控制模式实践
琶洲展馆二期工程采用“代建制”项目管理模式，由代建单位为广州工程总承包集团有限公司提供建设前期策划、设计管理、招标、采购管理、施工管理、工程监理和竣工验收以及缺陷责任期二年内的服务管理，代表业主对工程项目依法建设，进行质量、安全、进度、投资、合同、信息和风险等管理和控制，使资源达到最佳配置，实现完美的建筑效果和使用功能。
2.1前期工作管理
我们根据基本建设程序及广州市现行的管理规定，编制了《报建工作手册》，并按报建工作流程制定了报建工作计划，力求不漏掉任何一个环节。为提高报建工作效率，我们加强了与政府各有关行政主管部门的沟通，邀请各部门的专家、领导参加项目的设计方案讨论、初步设计审查，让各项报建工作的审批者提前对项目有基本的认识，同时也提前听取他们的意见，避免走弯路，避免退案情况的发生。
2.2加强设计管理力度
引进先进的设计管理理念，充分发挥专业管理的优势，项目管理部总部下设设计管理部，设计管理部建立信息管理平台，及时对设计信息进行收集、汇总、分析，并及时做出反馈，对设计全过程进行管理。该平台可通过网络及时与业主、设计、监理、施工单位进行链接，实现了信息共享。
2.3严把投资控制管理
为了使项目初步设计概算不超出投资估算，施工图预算不超出初步设计概算，项目管理部从方案设计、初步设计到施工图设计的全过程均严格控制设计单位进行限额设计，确定标准、优化方案。运用价值工程的原理，在满足功能和使用要求的前提下，不盲目追求豪华、高档次，不盲目使用进口产品，尽可能使用国产材料、设备，减少投资，力求实现投资与功能效果的最佳配置。
2.4狠抓现场管理
项目管理部率先采用了项目建设场地统一规划、统一建设、统一管理的管理模式，先对项目建设场地内的施工道路及排水管道、临时施工水、电管线、临时办公、生活设施进行统一规划设计，再通过公开招标选定施工单位进行施工，最后再通过公开招标选定一家物业管理单位对建设场地进行管理，使整个项目的文明施工、安全管理上了一个新台阶，而且降低了管理成本。
2.5完善项目档案信息管理
项目管理部建立了工程档案管理的信息化平台，对各参建单位的档案管理工作进行有效管控和纠偏，杜绝了工程资料与工程进度脱节的情况。同时项目管理部根据本项目的特点编制了项目竣工验收工作方案，详细列明办理各项专业验收的时间及所需的资料，并将资料的准备工作分解到具体的责任单位和个人，并不断对资料的准备情况进行跟踪、检查和督促，实现了工程完工与各项专业验收工作基本同步的目标。
2.6项目风险控制管理
项目管理部在工程前期报建策划、设计管理、招标管理、合同管理、造价管理、施工全过程管理中，对影响项目实施的各类事件可能产生的重大风险，有针对性、预见性地提出风险评估报告报送业主，有效回避了建设过程中的各类风险，保证了项目建设的顺利推进。
3项目代建过程中存在的问题及建议
3.1关于设计管理的建议
以现行《广州市政府投资建设项目代建制管理试行办法》中规定的代建费用的标准取费，代建单位难以承担聘请高素质的设计专家的费用，难以为业主提供高标准的设计管理服务，代建单位所能做的设计管理工作主要侧重于进度、造价控制和日常的设计协调工作，设计质量控制力度往往不大，但这项工作却关系到投资控制质量控制及工期控制的成败。
故根据我们多年来实践的经验，建议业主通过公开招标的形式择优选择一家设计监理咨询单位，为业主及代建单位提供服务，主要的服务内容主要有设计质量、进度及造价控制以及法定的施工图审查工作。根据项目的特点及专业技术的复杂程度，也可分专业聘请多家监理咨询单位提供上述的服务。对特大型项目也可针对相应的专业分别公开招聘有实力的设计咨询单位，由总设计咨询单位统一管理。
3.2关于项目现场管理的建议
对于建设规模较大的项目而言，施工场地往往比较狭窄，参与项目建设的施工单位较多，施工总承包单位由于与其他业主单独招标的专业施工单位没有直接的合同关系，在现场管理上往往流于形式，缺乏管理力度，难以有效的调解各单位间的矛盾，另外由于施工总承包单位也承担了施工任务，出于其自身利益考虑，在与其他单位发生争端时，在责任界定方面难以做到公平、公正，故为加强项目现场文明施工、安全生产管理，总承包集团借鉴国际上先进的项目建设管理经验，在第二少年宫项目做了尝试，引入物业管理的理念，琶洲展馆二期工程再次延用这一理念，对项目现场和总平面进行统一规划、统一建设和统一管理，即在临设建设上由代建单位统一进行设计，并通过招标选择施工单位进行建设，再通过招标择优选定一家物业管理公司对施工现场进行管理，该公司直接由代建单位指挥，有独立的合同责任与义务，在施工人员出入管理、宿舍用电管理、公共办公区域卫生管理等方面做了大量的工作，大大提高了临时设施的使用效率，有效控制了工地现场盗窃事件的发生，也提高了整个工地的文明施工及安全生产的水平。采用上述方案所涉及的费用可在各施工单位的文明施工及安全生产措施费中的相关的工作内容费用中扣除。
3.3关于投资控制的建议
建设项目投资管理是项目管理服务的重要内容之一，项目投资管理的好坏，直接影响到项目的投资效益，影响到项目建设投资控制总目标的实现。建设项目投资控制的核心目标就是要将投资控制在经政府审批的初步设计概算内。初步设计概算的合理性和准确性显得尤其重要。在以往一些工程项目的初步设计概算由于不结合实际未充分考虑各种不可预见因素的影响造成超概迫使项目中途因缺乏资金而停工，调概工作困难重重极大的拖延了工程的进度。
由于目前大部分的政府投资项目都是“三边”工程，为避免上述情况的发生，在编制和审核工程概算的过程中，必须结合项目建设和市场客观因素充分考虑如下情况：
1）概算编制应充分考虑项目的建设期间的通货膨胀、货币汇率变动及材料、设备、施工机具和人工费用等市场因素。
2） 避免出现工程已开始施工，概算还未最终审批确定，违背了通过概算来指导施工图设计、施工图预算编制的原则，使得预算严重偏离概算。
3）充分考虑概算审批后，工程迟迟无法开工，导致概算要进行重大调整的风险。
3.4关于招标工作的建议
工程项目招标管理阶段主要是从控制工期、确保工程质量、控制投资成本的目标出发，严格遵守国家《招标投标法》的规定，本着公开、公平、公正和诚信的原则，切实保障业主的权益，在业主的监督下，按照市场竞争机制择优选择承建及设备供应单位。
为了加快招标工作的顺利推进，代建单位会在招标前将招标需要业主协助的相关工作内容告知业主，需要业主及时提供有关资料。同时在施工单位中标后，需业主协助代建单位与中标单位在中标通知书发出后尽快签订三方合同。
设备和材料采购在项目实施中具有举足轻重的位置，是项目成败的关键因素之一。对于甲供材料，代建单位会预先编制甲供材料设备的采购计划，在采购计划中代建单位将结合材料和设备的特点，提出有针对性的用户需求并根据国家的有关规定明确材料设备的采购方式，如公开招标和邀请招标。在材料设备的采购的过程业主应加快采购计划及实施过程中相关工作的确认和审批。使材料设备能按工程进度的要求供应，避免因材料设备不能及时供应而导致的工期延误及其它经济风险。
在招标过程中充分考虑以下风险因素：
1）针对项目特点，合理划分标段。各个专业按照项目网络总计划的目标要求合理有序进场施工。
2）根据划分的标段要求，编制合理的招标总控方案，尽量缩短招标周期。
3）综合考虑施工图预算、政府市场指导价及市场因素的影响，进行招标清单及投标限价的编制。
4）按照国家及省市政府的招标规定，科学合理的编制相关招标文件，选择有实力的施工单位。
第8篇：城市展厅设计方案范文
关键词：现代建筑、中式情结、隐性、显性
Abstract: Ieoh Ming Pei is a master of architectural design in the universally acknowledged. Many of his works are more or less showed his Chinese complex. This article from the two aspects of implicit and explicit to this analysis and discussion.
Keywords: modern architecture, Chinese style complex, recessive, dominant
中图分类号：TU文献标识码： A 文章编号：
贝聿铭是当今举世公认的建筑设计大师，他的设计作品遍布世界。在不同的社会经济、文化、风土人情的背景下，贝聿铭的建筑以其独特的空间造型优雅地屹立当地，完美地体现了设计师的个性特点和建筑作品与场所的共融。
贝聿铭，1917年生于广州，1927年随全家迁到上海，1930年母亲病逝，1932年后随祖父贝理泰生活，1935年赴美学习建筑，之后一直生活、工作于美国。他的祖父贝理泰秉承儒家思想，经常会带贝聿铭和他的弟弟、妹妹回苏州，到他的私家花园——狮子林游玩。于是，青少年时代的贝聿铭既接触到了上海的繁华与摩登，又有机会体味中国传统文化的宁静与深远。这看似矛盾的两个方面日后发展成为贝聿铭标志性的设计特色。他的建筑作品虽然一望而知是典型的现代建筑，但无论是建筑造型，还是空间组织，都浸透着浓重的中国传统文化气息。这种深沉的文化底蕴与贝聿铭在青少年时代受到的中国传统文人式教化有着密切的关系，我们姑且称之为他的设计作品中的中式情结。
这种中式情结体现在贝聿铭的建筑作品的很多方面，概括地说，我们可以分为隐性的和显性的两大类。
隐性的中式情结贯穿于贝聿铭的整个建筑设计生涯。在事业的初始阶段，贝聿铭并没有有意识的在设计作品中添加任何中式建筑的符号。准确地说，贝聿铭是在西方现代建筑教育体系下成长起来的建筑师。十余年的求学生涯中，他接触到的都是西方现代建筑，他所接受的是格罗皮乌斯、密斯•凡•德•罗、柯布西耶等现代建筑运动的大师所倡导的建筑设计方法和理念。无论是建筑观念、设计思路，还是运用的构造方式、建筑材料，贝聿铭都是完全西式的。但是，正如我们经常说的“饮水思源”，幼年时的经历已经把中国传统文化的特点深深地烙印在贝聿铭的心里。他的生活习惯、为人处世、待人接物都体现出隐忍、沉静、乐观、超然的中国文人气质，举手投足间自信而沉稳。这些性格特点自然而然地体现在贝聿铭的建筑设计中。他的建筑居中守正、泰然自若，大气而不失轻灵，稳重而不失活泼，于钢筋水泥中渗透出柔和的人文精神。另外，不同于大多数现代建筑师以建筑为唯一关注点的做法，贝聿铭致力于追求建筑与环境的融合，这种环境既是建筑用地周边的自然环境和人工环境，也是大到整个城市的社会环境。在上世纪三十年代，现代建筑尚处于探索阶段，建筑师们工作的重点主要是摆脱古典建筑的束缚，创造新的建筑形式，对于建筑的社会作用、环境影响等问题还很少考虑。贝聿铭这种宏观地看建筑的做法，应该说和他所受的中国传统的宇宙观、价值观的影响是有关的。儒、释、道等思想流派大多主张天人合一、万物共荣，世间一切皆有因果。建筑作为组成宏观世界的一份子，和世间万物都会发生联系。在这样的世界观的引导下，贝聿铭非常重视建筑在城市中所处的位置以及建筑建成后与城市的关系。事实证明，这种做法是有前瞻性的，显示出贝聿铭过人的观察力和敏锐的视角。
1968年建造完成的美国纽约州锡拉丘斯市埃佛森艺术博物馆是贝聿铭早期的代表作之一。建筑的主要空间是四组展厅，每组两层，围绕着一个两层高的中庭风车状排列，中庭内有一座旋转楼梯。四组展厅在中庭的四角有廊子相连，使得博物馆内的运动都围绕着中庭展开。中庭如中国传统民居中的庭院一样，把各个空间联系起来。旋转楼梯如庭院中的树一样，是立体的风景。这种转化是建筑功能的合理组合，也是贝聿铭耳濡目染的中国传统建筑中的庭院由外而内的自然转移。
为贝聿铭赢得1979年美国建筑师协会金奖的设计作品——美国国家美术馆东馆是一座端庄、大气、简洁的现代建筑设计精品。自这个作品开始，三角形成为贝聿铭标志性的设计手法。整个设计由一个等腰三角形和一个直角三角形组成。向公众开放的展厅部分主要位于等腰三角形内，布置在一个巨大的中庭周边。中庭内有纵横穿插的天桥和平台，它们犹如被提升到空中的中国园林中的游廊和小径，在一座西方现代建筑中巧妙地呈现出曲径通幽、步移景异、两两相望的空间体验。这种东西方建筑空间的融会贯通是贝聿铭深厚的文化积淀的自然流淌，如蒙蒙细雨落于水面，不着一丝痕迹。
1969年，贝聿铭受邀设计一座规模庞大的高层办公楼，建筑位于法国巴黎德方斯，即巴黎卢浮宫——协和广场——星形广场轴线的西端。贝聿铭及其事务所花费了大量的时间和精力研究巴黎和德方斯的空间对位关系，把要做的建筑置于城市规划和城市景观的大框架下进行研究和推敲。设计方案的重点在于人们在这条轴线的不同位置上看到的街景。贝聿铭认为新建筑不应该成为凯旋门等标志性的法国建筑的混乱背景。不难看出，这一做法和中国古典园林里的对景、框景的手法异曲同工，只是化有为无，顺应现代化的城市环境而为之。虽然这一方案因为各种原因最终未能实施，但可以从中看出贝聿铭娴熟地运用东西方的建筑做法，灵活解决现代建筑面临的复杂问题的能力。
显性的中式情结更多的出现在贝聿铭设计的亚洲国家的建筑作品中，尤其以在中国和日本的设计最为典型。这些设计项目需要在现代化和本国的建筑传统之间取得平衡。不同于一些建筑师片面迎合民族建筑的做法，贝聿铭是以完全现代的建筑设计思路分析、组织建筑功能和空间的。但在空间气氛的营造上，贝聿铭会调动体现本国特点的建筑元素加入其中，非常明显的表现出建筑所处的地域特点，使传统的建筑精神得以延续。
早期比较典型的这类设计当推1982年建成的中国北京的香山饭店。这是贝聿铭离开中国四十余年后回到祖国参与的一项建筑设计。香山饭店位于北京西北的香山公园内，自然景色得天独厚。贝聿铭将中国传统园林和民居的设计手法渗透到这座建筑的各个角落。旅馆大门、入口门厅、中庭及主要庭院形成的轴线是中国传统建筑中有代表性的轴线构图的再现。但建筑主立面或平面布局并不拘谨地完全对称，而是顺应地势和环境现状，自由开阖，蜿蜒曲折，形成总体布局对称、局部处理各异的建筑特色。层层叠叠的建筑之间形成丰富的对景关系，建筑与山、石、树、木都成为景观。建筑的屋顶没有嫁接中国传统的大屋顶，而是沿用了现代建筑标志性的平屋顶，但中庭上空折线形的采光玻璃顶棚还是不由让人联想到翼角如飞的中国古代建筑。贝聿铭非常深入地设计了香山饭店的各个细部，如墙面上的灰色线脚组成的装饰图案、室内菱形的侧窗或海棠形的窗洞、室内外的各种灯具等等。这些细部有的脱胎于唐代木构建筑，有的溯源于中国古典园林，但在建筑师的调配之下，都和谐地共生于这座现代建筑之中。
贝聿铭在接受西方记者采访的时候，曾经谈到在设计香山饭店时对中国建筑的思考：“中国的建筑已经彻底走进了死胡同。建筑师无路可走。在这点上中国的建筑师们会同意我的看法。他们不能重返旧式的做法。庙宇和宫殿的时代不仅在经济上使他们可望而不可及，而且在思想上不能为他们所接受。他们尝试过苏联的方式，结果他们对那些按苏联方式建造的刻板建筑物深恶痛绝。现在他们试图采纳西方的方式。我担心他们最终同样会讨厌我们的建筑……我希望尽浅薄之力报答生育我的那种文化，我希望能尽量帮助他们找到新方式……那将是一种能被全国各地的建筑师以多种途径加以再现的方式。我认为，那是形成一种崭新的中国本土建筑风格的唯一手段。这就是中国建筑复兴的开端过程。”
香山饭店在建成之初并不被中国人所理解，直到上世纪九十年代，中国的建筑界人士开始认识到这一设计的独特魅力。到本世纪初，无论是中国的建筑师、房地产业的从业人员，还是政府官员、平民百姓，都表达了要在现代建筑设计中体现出中国建筑特色的愿望和要求。我们可以看出贝聿铭在这一问题上的高瞻远瞩。他设计的香山饭店，以及后来的中国银行总部、苏州博物馆，都成为探索现代建筑的中式做法的成功范例，包括贝聿铭在日本设计的美秀博物馆，都启发了众多的中国本土建筑师对这一课题继续研究和探索。
不管是隐性的还是显性的，贝聿铭在他的建筑作品中都或多或少的流露出他的中式情结。他把对中国传统文化的尊重和热爱融汇于现代建筑设计之中，水融，大象无形。正如他所说的：“中国建筑的根可以是传统的，而芽则应该是新芽，这也是中国建筑的希望所在。”
参考书目：
第9篇：城市展厅设计方案范文
85后追逐创业梦，要把创意卖个好价
2008年7月，重庆广播电视大学传媒艺术系的大二学生金操与庞海洋跟着视觉传达研究中心的老师俞明搞暑期调研。金操发现，重庆的很多品牌设计公司生意都不错，而且这些公司有的也只有十几个人。“他们能做的，我们也可以做，我就是学设计的，可不可以也卖创意赚钱呢？”办工作室的想法在他脑子里迅速酝酿。
同系装潢专业的庞海洋与金操经常在一起合作，一听金操的想法，早想创业的他非常赞同，两人一拍即合。
但租场地的资金就首先让出身在农村的金操和庞海洋犯了愁，两人就向老师俞明求助，想让他帮着出出主意。俞明吩咐他们只要负责找到新同事就行，房子的事情他来解决。
金操没想到，有创业激情的人其实并不少，仅仅一周的时间，整个团队的主创人员已全部确定下来，形成了七男三女的创作格局。工作室的成员各有所长：在大学生机器人比赛中认识的大三学长胡斌动手能力强；参加辩论赛认识的大三学姐严莎莎以口才见长；大一的学弟黄勇电脑玩得转，软件技术好；有在广告公司打工经历的丘斌以创意见长；中文系大三学生刘文则写得一手好文章，擅长把握品牌的文化定位和人文精神。还有刘德海，擅长编程并曾获得过微软编程比赛大奖……他们抱团在一起，正好是一个设计公司完整的人员配备。
在俞明的协调下，学校答应把一间80多平方米的教室免费给他们用。有了“大本营”，就像有了自己“梦想”的家。一个月后，“根号二品牌设计坊”正式亮相。他们给自己“封官”：设计总监，策划总监，行政总监……工作室10个人，人人是老板。
为了解决资金问题，大家轮流出去跑业务，拜访客户的脚步一分钟也舍不得停下。在得知家庭连锁洗衣店“衣能净洗衣”要做企业形象设计时，很感兴趣的金操直接找到这家企业，没想到，出面接见他们的竟是企业总经理和七八个主管。大家围着一张长条桌谈事的时候，同往的负责文案的刘文手心一直在冒汗。
经过几番详细阐述，这家洗衣店老板最终拍板：“我不管你们公司是大还是小，只要设计出来的我们满意，价格合适，我们就放心给你做。”这句话让金操看到希望。
接下这笔单子后，每个人都格外珍惜这次挑战。为了让设计与众不同，金操和同事们到洗衣店的市场一线了解和观察消费者的购买行为，查阅了大量资料。最终他们拿出了两套设计方案：在方案一中，他们将标识以水滴作为创意源点，把水滴组合成“衣”字，突出企业的属性和独特识别性；水滴呈花瓣样的散开，象征着企业有着无限美好的前景。而在方案二中，他们结合洗衣店的根本属性，创意性地将风干的衣服和衣字相结合，设计出的标识易于识别又内涵丰富。加班加点的付出，得到的回报是客户的满意。
抱团当老板，穷学生也能干大事业
用心的结果是, 每多走一步都是机遇。2010年，金操和庞海洋这些07级的学生即将毕业，学校承诺仍然让他们免费使用这间教室。
2010年6月，重庆市政府出台征求第八届中国(重庆)国际园林博览会吉祥物的公告，“根号二品牌设计坊”格外重视这个机会，仔细查看客户的项目要求，苦苦思索：吉祥物要是重庆市整体精神的抽象体现，要有地域特色、还得反映出这个可爱的城市的面貌……终于，根据重庆别称“山城”设计出了两个可爱的吉祥物—珊珊和诚诚，选用重庆市市树黄葛树、市花山茶花作为设计要素，体现园林核心理念和重庆地域特色，两个活泼可爱的卡通形象动态十足，象征人与自然和谐统一，彰显本届园博会主题—园林，让城市更加美好！
2010年7月，第二届西部国际动漫节将在重庆举办，在学校的支持下，根号二承担下了本学校展厅的装修方案。这是他们首次接下的大型展会项目，自5月10日接到参展通知，10个人就进入了非常状态。先是吵架，七嘴八舌，直到确定下最让人心悦诚服的方案。从学校湖里捞上来的鹅卵石，艺术学院用剩的废纸箱，从学校附近捡的碎木块，在他们手中，全部成为布展材料，营造出别具一格的视觉效果。
这次布展，这些穷孩子没花多少钱，却换来了10万元的意向订单。
接着，一个好消息传来， 重庆市“刮起了”大力发展微企的政策“旋风”。2010年8月，工作室向有关部门提出申请；9月中旬，公司获批成立，2010年9月底，“根号二品牌设计坊”变成了公司。10万元注册资金中，财政出了4万，按照相关政策，他们还得到税收减免和金融支持，3年内工商执照审验费用全免。
创意空间，微企带动创业潮
经过近3年的磨合，大家也逐渐达成了一个共识：抱团创业，就好比西天取经─善良执著的唐僧、精明强干的孙悟空、热情率直的猪八戒、忠厚实干的沙和尚，一道历经九九八十一难，最终西天取经成功。对于团队而言，伙伴之间的团结协作至关重要，无论什么性格类型的成员，都可以凭借自己的独特性格魅力，赢得团队伙伴的支持。缺了谁，这“经”都取不到。
2011年，“根号二”半年的业绩突破500万元，纯利润50多万元，令同行对这些“毛头孩子”刮目相看。两年多的时间，业务已经遍布深圳、东莞、北京、福建等地，客户中不乏雀巢公司、上海采瑞化妆品有限公司等大型企业。
他们的成功也带动了学校的学生的创业热情，目前学校传媒艺术系的影视动画、环境艺术设计、装潢艺术设计、产品造型设计、视觉传达艺术设计和电视节目制作等6大专业已经有学生创建的公司和工作室31家。
