展厅设计方案精选(九篇)

前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的展厅设计方案主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。

第1篇：展厅设计方案范文

关键词：商业建筑；空调系统；自然通风；自然采光；负荷；能耗

随着社会经济的不断发展，能源是人类赖以生存和发展的基本条件。当前，能源供应的紧张对我国的经济发展和社会生活产生的巨大冲击，人们逐渐认识到了节约能源的重要性。为了建设可持续发展的和谐社会，作为能耗大户的建筑行业，推广绿色建筑势在必行。目前空调系统能耗占到建筑能耗的60%，可见实现空调系统绿色环保运行起着十分重要的作用。

1 项目概况

某商业建筑，一、二期工程已完工，其三期工程概况见表1。

表1 三期工程概况

建筑地上主要布置有展览厅、商品房及设备机房等辅助用房，地下主要有商业区、餐饮区、车库以及特装加工用房。

2 工程所在地气候特征

该地位于夏热冬暖气候区，高温期长，气温变化小，气候湿润，年平均气温20.5℃，年平均相对湿度77.1%。过渡季节平均气温16.5℃，相对湿度74.3%。气温通常在5℃以上，超过34℃的时间只有18h；超过26℃的时间为2 172h，占全年时间的24.79%。全年相对湿度超过70%的时间为5 897h，占全年时间的67.32%。日平均温度低于10℃的时间为16d，高于22℃的时间为4 076h（约170d）。全年相对湿度很大，建筑空调系统冷负荷相对较小，除湿负荷较大。此气候特点适合采用通风和温度湿度独立控制系统。

3 自然通风模拟

3.1 自然通风模拟方法

采用通风模型与热计算程序耦合求解的方法对建筑的自然通风状况进行模拟，对自然通风效果的影响因素进行研究。其中通风模型使用CONTAMW软件建立。自然通风模型见图1。

图1 自然通风模型

3.2 自然通风方式及位置

结合总平面布局，在满足各种流线布局和室外布展需要及不破坏前广场的庄严和美观的前提下，考虑不同形式的通风方式。自然通风位置见图2。

图2 自然通风位置

3.3 展厅自然通风

对展厅低侧窗、高侧窗进行自然通风分析，并研究侧墙开窗面积对自然通风效果的影响。

模拟时以10月至次年4月共6个月为过渡季，平均温度为16.5℃，考虑热压及风压的影响，并以小区风场模拟结果作为风压取值依据。

由于地下1层与地上4层相对独立且通风效果差别较大，因此对各层分别模拟分析。

展厅为建筑的主要区域，对其开口面积比例为20%～100%的情况进行分析，模拟不同开启面积下自然通风的通风量，并结合设计冷负荷进行耦合计算，计算室内的自然通风温度分布。

根据展厅模拟分析结果可知，在设计条件下，自然通风室内外温差为8.5℃，建筑外开口面积约为可开启总面积的25%以上，可达到控制要求。

3.4 展厅室内热舒适模拟

过渡季节按照室外平均温度16.5℃进行模拟，展厅内人员活动区域平均温度21.7℃，平均风速0.6m/s，基本满足设计要求。从图3可以看出，人员活动区域内温度由南向北呈由低到高分布，北部一些区域温度达到25℃以上，其原因是外界低温空气从建筑一侧进入，从另一侧排出，导致进口处温度较低，诱导大量带有余热的空气从压力较低一侧排除，使出风口一侧热量聚积，温度偏高。

图3 1.5m高处室内温度分布（右侧为南，左侧为北）

展厅南侧的开口为进风口，北侧开口及天窗为出风口，迎风一侧风口进风风速偏高，应采取适当措施加以缓解。

3.5 调整后的展厅热舒适模拟模型

在通风模拟的基础上，在北侧1层增加风口，无天窗，模拟北侧高窗高度增加至2m，50%开口率时的自然通风效果。

图4 调整后的模型

从图5可以看出，控制区域内平均风速0.7m/s，基本达到控制要求，东侧入口处最高风速5m/s，应采取措施解决。

图5 调整后模型1.5m高处速度分布（右侧为南，左侧为北）

综上，屋顶不设置通风窗，1层设置进风口，4层设置可开启通风高窗，满足展厅自然通风的需求。

4 自然采光模拟

4.1 自然采光模拟方法

采光分析采用能够与专业采光分析软件Radiance的数据接口的生态建筑设计软件Ecotect建模。利用该模拟软件导出的模型可以对任何形状的三维空间中的采光与照明系统进行分析，在给出计算数据结果的同时，软件提供了分辨率很高的可视化图形，便于设计师直接得到直观效果并完善设计方案。

4.2 自然采光方式及位置

结合总平面布局，在满足各种展览流线布局需要和室外布展需要及不破坏前广场庄严和美观的前提下，在前广场设计不同形式的自然采光方式。

4.3 展厅自然采光

利用展厅低侧窗、高侧窗进行自然采光。由于展厅周边门厅及商业用房占据部分外墙面积，低侧窗自然采光受到一定限制。采用天窗采光可以有效改善大进深展厅空间中部区域的照度情况，降低人工照明能耗。

4.4 展厅自然采光模拟分析

取开口率为9%，模拟结果得出，满足自然采光要求的面积比例晴天和多云天为100%，阴天为95%。

4.5 展厅自然采光节能分析

采用全年逐时分析统计方法，在某地区标准气象参数中抽取08：00-17：00共计10个时刻代表每天10h作为自然采光的时间基数，全年共3 650h。统计各个季节的太阳辐射状况，结果为：晴天1 314h，多云天949h，阴天1 387h。

针对晴、多云、阴三种天气分别选取典型日期的典型时刻进行采光计算，各计算区域达到采光标准的面积比例如表1所示。各采光部位面积见表2。

表1 各区域满足自然采光要求的面积比例%

表2 各采光部位面积统计m2

以区域中75%以上面积满足自然采光要求为标准，高于或等于75%的认为该区域满足自然采光要求，统计得到的各区域全年满足自然采光的时间为：方案1，3 650h；方案2，2 263h；方案3，1 314h。

5 空调负荷与能耗分析

5.1 建筑能耗分析

根据某地区典型年的气象参数和建筑功能条件，利用TRNSYS模拟软件对该建筑的全年空调负荷进行了模拟。

展厅人员密度为0.25人/m2，照明及电气负荷指标为25W/m2；商业区人员密度为0.2人/m2，照明及电气负荷指标为40W/m2。室内设计温度为25℃，相对湿度为60%，展厅屋顶天窗开窗率为9%。计算得展厅最大冷负荷为3 541kW，商业区最大冷负荷为1 216kW，总建筑最大冷负荷为4 757kW。

通过各个方案的能耗对比得知，在天窗开窗率为9%时，自然采光就能满足展厅的照明要求，不需要灯光照明，此时所节约的电量达到最大值。

6 结语

总之，面临空调系统的应用呈现不断上升的趋势，实现空调绿色、节能环保是势在必行的。在本工程中，通过利用建筑能耗模拟软件对不同自然通风、自然采光方案进行了建筑能耗模拟对比，得到了较为合理的自然通风、采光方案及空调能源方案，为今后建筑空调系统绿色设计提供了参考。

参考文献：

第2篇：展厅设计方案范文

关键词：商业会展；整体文化风格；会展文化

商业会展设计是从空间设计和视觉塑造的角度入手，借助多种商业会展资源，或者是展位造型，或者是图文资料，或者是多媒体灯光，实现特定产品文化的表达，起到更加有效的产品宣传和展示的作用。由此可见商业会展设计在特定商业目标的基础上，需要能够为创造商机，能够为推销商品做出贡献。如果能够在展会上以自身独特的文化风格来呈现，势必能够吸引更多眼光。

一、商业会展中整体文化风格设计的必要性

整体文化风格倡导商业会展展厅与推广的产品要做到一一对应，体现出高度统一的产品文化，使得消费者可以通过展厅的格调去判断和识别产品的特点，由此对于产品产生兴趣，进而使得有效的客户资源都慢慢汇集到该商业会展展厅中去。另外从环境与消费之间关系的角度来看，商业会展如果处于整体文化格调中，消费者会因为受到这种外在文化格调环境的影响，而做出消费抉择，此时整体文化风格扮演的是产品附加品的角色。还有从企业文化建设和推广的角度来看，整体文化风格往往会将企业的LOGO，企业的文化精神，企业的发展理念等融入进去，此时展厅体现的就是整个企业的形象，其在实现企业良好外在信誉塑造方面的作用，也是不容小觑的。

二、商业会展中整体文化风格设计的实现路径

随着越来越多企业对于展厅设计提出更高的要求，商业会展中整体文化风格设计工作需求就变得越来越多。商业会展中整体文化风格的优化设计，既然可以起到怎么多的积极效能，就需要我们采取有效措施去保证整体文化风格设计行为是朝着合理有效方向发展的。对此，其实现路径可以归结为以下几个方面：

1.合理运用公司标志

商业会展整体文化风格设计要想达到特定的视觉效果，并且可以由此达到企业形象宣传和文化格局塑造的目的，就需要巧妙使用公司标志。在公司LOGO运用的时候需要遵循以下原则：其一，标志在展现整体文化格调的时候，是有层次的，是有重点的，其有目的性的，是以营造良好的视觉气氛，使得客户能够准确识别为落脚点的；其二，标志设计运用行为应该灵活多变，可以将其放置在整体布局的核心位置，也可以适当的在产品展台上融入辅助，由此形成整体性的LOGO形象风格。我们可以援引小米公司展厅的标志运用案例来分析，下图是小米企业在某次展会上使用的手机展示柜，其完美的实现了功能性和文化性的融合，由此体现出柜台与整个展厅布局之间的协调性。

2.展现色彩艺术语言

色彩作为艺术语言表达的重要载体，其具备的感染力是很强的，因此在商业会展整体文化风格优化设计过程中，适当运用企业色彩，可以对于人们的心理和情感产生影响。对于企业而言，在长期经营和宣传过程中，也会将对应的色彩界定为企业的色彩，而这些势必会在实际展厅上体现出来。在确定色彩的时候，也需要注意：其一，色彩必须是企业的色彩，与企业的经营理念和企业文化内涵存在关联；其二，在使用标准色，辅助色和协调色的时候，需要严格依照色彩使用标准和规范，保证展厅的色彩选择，是符合企业色彩宣传和推广目标的，避免出现临时胡乱设计行为。同样我们选取小米企业展厅的实际图片来分析，无论是墙面色彩，还是地板色彩，乃至是LOGO设计都选择了橙黄色和白色，这样经典的搭配是小米产品文化的重要代表，由此营造出来的视觉效果，很容易起到加深客户印象，实现整体文化格调的作用。

3.特色形象墙的设立

特色形象墙的设立，也是整体文化风格营造的重要环节，其在商业会展中的体现也是比较明显的。对于企业而言，在会展中设立特色形象墙，可以使得人感受到企业的文化，觉得企业是可以信任的，一旦这样的感觉形成，就为进一步的开展合作打下了良好的基础和前提。特色形象墙在设计的时候需要注意以下内容：其一，呈现内容方面，除了企业名称之外，还可以把企业的经营理念，企业的LOGO纳入其中。比如对于某出版社而言，可以将自己秉承学术，精于传播的经营理念纳入到形象墙上去；其二，呈现方式方面，可以选择以多层次的方面来进行，尽量避免以平面来呈现，也可以利用各种灯饰，来营造出与企业文化相协调的文化氛围，比如对于出版社而言，可以将墙面设计成为书籍纸张牛皮纸的样式。

4.灯光的优化设计

灯光也是商业会展整体文化营造的重要手段，其也需要引起我们的高度重视，这就要求依照商品展示的要求，实现灯光的合理调整和改善，保证其能够起到渲染氛围，营造特定环境的效果，由此实现整个展厅的效果能够得以呈现。具体来讲，其设计的切入点可以从以下角度入手：其一，从灯饰的位置来看，可以在天花板上进行局部设计，也可以在产品顶部和侧面进行优化调整；其二，从灯光方向来看，需要考量自然光线的实际情况，以及产品呈现的效果要求，保证灯光能够与整个布局设计相互融合，能够体现出企业文化精髓来；其三，在灯光色彩选择方面，要遵循企业色彩文化和企业产品色彩，保证色彩搭配能够体现出企业文化和企业产品，由此营造出相对整体的文化气氛。

三、商业会展整体文化风格设计的策略

上述仅仅是从技术实现的角度探析了商业会展整体文化风格设计的途径，实际上为了商业会展设计行业的可持续发展，也应该高度重视整体文化风格的融入。对此需要做好如下工作：1.注重展厅设计企业服务精神的树立，使得其意识到展厅整体文化呈现对于商家的意义，对于自身设计服务质量提升的意义，由此鼓励设计人员在此方面投入更多的时间和精力；2.在开展商业会展展厅设计的时候，要高度重视对于商业会展企业，企业文化，企业产品，企业色彩，企业规章制度等信息的分析和掌握，在统筹兼顾的背景下，保证实际的设计方案能够展现出协调性，能够体现出整体文化格调；3.注重商业会展展厅设计方案评价体系的构建，增加整体文化风格评定模块，从文化呈现的角度对于设计方案的有效性进行评判，并且冷静去面对展厅企业提出的各种修改意见和建议，以保证在设计方面能够达成共识，在文化呈现方面能够体现出设计者的专业性；4.高度重视商业会展设计团队的构建，开展专业的整体文化风格知识培训，并且援引对应的案例来疏通，以保证商业会展中整体文化风格可以得到完美的呈现；其五，注重商业会展整体文化风格优秀设计案例的探讨，在全面分析其设计特色的基础上，找到商业会展中整体文化风格设计的技巧和经验，进而将其使用到其他展厅设计中去，由此去提升自身商业会展文化风格塑造的能力。

四、结束语

综上所述，商业会展中整体文化风格的设计，不仅仅关乎到展厅企业的经济效益，还牵涉到商业会展装设设计行业的持续发展。为了改变千人一面的设计格局，作为商业会展的设计人员，应该明白只有体现出特色企业文化的展厅，才是当前企业需求的展厅，才是客户需要的展厅，才是今后需要进行设计的展厅。相信随着在此方面设计经验的积累，商业会展中整体文化风格的设计素质也会因此得到提升，这一点是毋庸置疑。

参考文献：

[1]傅学强，刘静伟.浅析商业会展设计中的整体文化格调[J].商场现代化，2010，15：85-86.

第3篇：展厅设计方案范文

项目用地面积：17900m2

占地面积：8900m2

建筑面积：44，740m2

成都，素有天府之国的美称，既有山川俊美的自然风貌，又有秀冠华夏的历史人文，这里巴蜀文化源远流长，名人文豪竞相辈出，是我国历史文化名城之一，天府美术馆的设计初衷，‘是希望为成都增设一座崭新的文化地标，也希望它成为成都、四川的美术家展示交流的平台，促进国内、国际美术的交流，并也能是一个兼顾美术品收藏拍卖的场所。

美术馆选址于成都市中心，天府广场的西北角，人民西路2号的位置，从历史的角度来看，在这里历史上曾有城墙、护城河存在，所以在建筑施工中必将涉及地块上的历史遗迹；从大环境来说，这个区域是天府广场周边两大板块中的文化板块；方案设计充分利用即将发掘的历史遗迹，在艺术馆的地下一层西南侧专门设计了一个数字艺术馆，采用玻璃地板架在发掘的蜀王城城址上。在参观者欣赏现代艺术的同时，也会在艺术馆的一角感受到成都历史文化的源远流长，从而成为历史教育的又一课堂。而历史与现代的对比同时彰显了历史的价值和现代艺术的魅力。在外部空间设计上，美术馆与整个文化板块的公共空间呼应，为市民交流休憩提供了更多开放的场所，同时也为艺术馆和附属商业带来更多的人流。

建筑造型

建筑造型采用极少主义和动感流线相结合的风格，在充分考虑功能性的基础上，突出了艺术馆建筑的标志性，建筑形态体现出现代、时尚和文化气质，美术馆形象庄重而又有动感。在与周边其他建筑的相对关系的处理上，突出了“新与旧、现代与传统的对比共生”，在建筑外形、材料上同时又突出其个’性特点。“建筑在历史古城之上”的构思和艺术馆建筑群的天然造型使得成都现代美术馆宛若增添在天府古城中心的一颗美玉。

整个建筑群状如四块顽石，有着简约的棱角和变化丰富的空间。在功能、造型上，各建筑单体之间有着紧密的、内在的联系。两条轴线相交于场地中心，将四块顽石分割开来，构成了场地内的两大轴线体系。这是对现代成都城平面上公元347年北少城轴线和明代蜀王府南北轴线相叠和其状态的概念化传承，同时也是基于地段内城市功能整 项目的主要功能：

1　艺术馆主体建筑；2　行政办公楼；3　学术交流中心会议中心；4　餐饮服务；5　商业零售等

体考虑分析的结果。

美术馆建筑功能相关联的部分相互靠近，互相有机地组织在一起。四个建筑体量由功能主次自然形成高度、体量不同的顽石，总体轮廓构成一个自东南广场处地面逐渐上升旋转的曲面，在博物馆处达到。整个建筑群浑然一体，犹如一块天然巨石，一件现代雕塑品，或一条抽象的蟠龙。

外立面主要采用天然石材和部分玻璃幕墙的处理手法，突出了顽石，美玉的艺术效果，艺术馆的三个主立面，办公楼的东西立面以及学术交流中心、餐饮服务的屋顶采用了大面积天然石材，并采用方形窗及方形演变的异形窗。立面开窗位置、大小考虑了对室内自然采光的需求和影响。

室内空间

作为艺术馆的单体设计、是四块顽石中最高大的一块。其内部以一个逐层递减的梯形天井为中心，公共空间自上至下贯穿，阳光透过天窗洒进艺术馆中心的公共空间，各展厅内部和各展厅之间的空间也是丰富多样的：半层，一层，一层半，两层高的展示空间适于不同题材艺术品的展示。

第4篇：展厅设计方案范文

中图分类号：G353.11文献标识码：A文章编号：

汽车展厅的建筑是一种新型的建筑类型。随着汽车工业和汽车文化在世界各地快速发展，必然造就汽车展厅的兴起，其他发达国家关于此类建筑已累积了丰富的经验，而我国正处于发展中阶段，如何在这样一个新时代，对汽车展厅建筑进行合理的规划、设计，如何营造出适应汽车工业和文化的发展的现代汽车展厅，需要工程师们共同努力设计出创新又各具特色的展厅设计方案。

1、汽车展厅类建筑空间环境的设计范围

汽车展厅的建设受社会经济、科学文化的制约与影响，与汽车工业发展息息相关。本世纪之初的中国汽车展厅类建筑，处于发展时期，正经历着经济体制、工业模式和技术革命的三大变革，而这三大变革正影响着汽车展厅的文化观念、功能结构、空间形态等方面，汽车展厅空间环境显得极其重要。现代汽车展厅环境是现代城市的重要组成部分之一，也是展现汽车文化、城市风貌与特色的重要场所。汽车展厅空间环境主要包括：

（1）汽车展厅类建筑外部设计：指建筑与城市、建筑群体之间围和形成的室外广场、室外展览场所和商业以及文化场所等等。

（2）汽车展厅类建筑内部设计：指建筑内部的入口空间、展览空间以及商业配套服务设施环境：汽车展厅类建筑内部空间设计要适应使用功能的变化和发展的需要

（3）汽车展厅的知觉环境，是指可以让人对于当前环境有直接感官反应的环境。人们对空间环境的知觉存在两方面的反应。一：场所特征让他们有认同的归属感，二：视觉、听觉等感性知觉的满足，即知觉的复杂性。

人的心理愉悦是建立在人的生理舒适的前提下，生理舒适是源于感性知觉环境的优化，汽车展厅类空间环境的设计，注重知觉环境的营造(主要包括 声、光、色等）通过对视觉、听觉等之刺激，提供人们认识汽车文化的基础，使人民在各种汽车类建筑环境里进行他们的商业以及文化活动，并享受愉悦的环境审美经验。

2、以邯郸汽贸城会展中心为例

（现代）邯郸汽贸城会展中心位于邯郸市复兴区，主要的会展大厅，融入汽车会展厅、文化博览厅、博物馆、演艺厅和热带雨林阳光厅、百货商业、电影城、酒吧、歌舞娱乐等设施，使会展大厅不仅能满足汽贸城业态的需求，还能满足邯郸市大型会议、活动、会展和演艺的需求。起着集散会展人流，汇聚商业人气的重大作用。

2.1会展中心外部空间布局设计

2.1.1会展中心的选址布局

该项目位于河北省邯郸市复兴区西北环路区域，东临邯郸市西污水处理厂和市水泥机械厂。西北方向为60m宽的北环路，东面和东北面为30m宽的百花街，40m的铁西大街，中部为40m果园路和25m的西污水厂南路，南部是42m建设大街和25m的规划路。

用地红线内分为四个板块（代码为s1、s2、s3、s4、），s1规划为五星级酒店和总部基地办公区，s2规划为大型汽贸城会展中心和广场，s3和s4规划为各具特色的汽车4s店和加油站。

其中，S2区的会展中心位于基地中部，位置优越，统领整个地区，为本地段的核心建筑。充分体现了： 1）汽车展厅类建筑应该符合城市总体规划的功能要求，城市中心边缘区既有良好的交通条件，又可受到城市经济很强的经济辐射力，适宜大型汽车博览中心的建设，会展中心显然是适于选址在汽车基地内的中心地带，达到很好与外界联系的作用；2）汽车展厅建筑要充分进行市场调研和可行性分析，从商业要求出发，布局采用“均衡”原则，形成各自稳定的商圈。品牌汽车会展厅要根据城市经济发展程度、消费人群密度及社会人文环境等诸多因素确定展厅数量、服务半径以及具体的选址布点。大型集约型汽车交易展示厅由于其占地大、数量少，布局与城市人口分布及地区购买力基本一致，多位于商业发达、人口密集、交通便利的区域；3）由于汽车展厅类建筑特别是大型汽车博览中心均对周围地区的交通会有较大的影响，所以在选址是要充分考虑到交通条件的影响，首先要便于内部的人流、车流的有效疏导，其次要减小别周边的交通压力，不应在城市交通流大的地段布置。2.1.2会展中心公共场地、绿地景观等场地布局设计

公共场地包括s2区的前广场和各区中部的中央绿地广场，建筑群围绕着这个场所为中心布置，形成对外公共空间；另外最具特色是建筑倾斜的绿化屋面上均设有小游园和观赏休闲区，作为对公共开放的空间。

规划绿地系统由公共绿地、配套公建所属绿地、宅旁绿地、道路绿化等绿地构成，结合本区的用地布局和建筑布局，形成围合集中于分散相结合，点、线、面相结合的绿地系统。

现代（邯郸）汽贸城的景观设计别具一格、相互呼应、主题贯通。沿北环路的千米汽车主题文化博览带。会展大厅广场前现代汽车喷泉、五星级酒店和国际商务会馆及购物中心广场的涌泉与时钟、喷泉、会展大厅南广场的水幕喷泉与汽车主题文化博览带相互呼应，预示着邯郸市3100年中国文化史的大放光彩，更体现出现在汽贸城的现代与时尚。

2.1.3竖向设计根据现有的地形标高及周边城市道路路面标高、坡向，将基地雨水排放进去区域设计。根据现状标高，整个地块总体趋势为南高北低。基地中部堆高以满足区道路排水坡度要求。各地块排水向周边道路排水，核心绿地堆缓坡与露天广场以满足造景需要。规划建筑室内地坪标高比室外高300mm为主。道路控制点标高、室内外地坪标高、道路坡度坡向的设计详见竖向规划图。

2.1.4消防设计

利用规划道路，围绕建筑设置消防通道及消防回转场地。建筑物的四周均有消防登高扑救面。

2.2会展中心内部空间布局设计

2.2.1会展中心的功能布局

展厅内部空间环境从空间的功能性质区分为：中庭共享空间、展示空间、电影城空间、商业饮食空间、办公空间、服务维修和仓储空间几类空间。由于汽车展厅的类型不同，这些空间的具体功能分布又有变化，一般包括汽车展示区、接待区、客户休息区、洽谈区、零配件销售区、VIP室、财务室、工作人员办公室等。

各层平面布局为：（1）地下室负一层平面为汽车库及设备房；（2）一至三层平面为中庭共享空间、展示空间、商业饮食空间、办公空间、设备用房等；（3）四层及夹层平面为多间小型电影厅和设备用房等。

2.2.2会展中心的结构设计

会展大厅主体采用抗震性较好的框架剪力墙结构系统，柱距采用9m跨度以实现会展大厅对大空间的展览要求，对于局部达到30m大跨度空间以及大悬挂部分的结构，拟采用后张拉有粘结预应力混凝土结构梁板楼盖体系，配合建筑立面效果以及建筑轻盈灵动效果，会展大厅外墙采用蓝色的玻璃幕墙，远观犹如一颗蓝色钻石，镶嵌在邯郸北环汽车大道上，成为北环大道的地标建筑。会展大厅地面铺装石材，以白色为主，体现出沉稳、尊贵的气氛。

2.2.3展览厅安全疏散设计

（1）疏散宽度：展览厅方面的楼梯疏散宽度每百人指标为1.0M；电影厅方面:4层及夹层设置了11间电影院，每间面积不超200平方.本层防火分区面积为6490平方，使用人数为2200人，总疏散宽度为23.6米。

现代邯郸汽贸城共设疏散楼梯19座，疏散楼梯的宽度为均大于1.4米。

（2） 疏散出口: 每个防火分区均有不少于二个安全疏散出口，位于两个安全出口之间的疏散距离小于100米（《建筑设计防火规范GB 50016--2006》5.3.13建筑物内全部设置自动喷水灭火系统时，其安全疏散距离可按本表规定增加25%）。

3、结语汽车会展厅设计是一个有着丰富内容、涉及广泛领域并随着时展而不断充实其内涵的课题。以上我们讨论了会展厅设计中所涉及的空间的问题，可以得知空间在会展厅设计中处于灵魂地位，展示活动需要传达的信息必须通过空间展现在公众面前，空间为我们的感知活动提供了场所，没有空间，我们将无法获得信息也无法和人交流。总之，正确处理好空间的问题是展示设计中的精髓；正确认识空间与展示设计的关系是做设计的前提和基础；较好的运用“空间”语言则可以赋予一个设计以实质的意义和生命力。要建设富有特点和具有新颖的建筑环境是完全可能的，只要我们每个设计者在规划设计上搞创作，不拘泥于教条，不难出现具有特色的与周围环境协调适合人们心理的建筑物，尽可能地给人们提供舒适、方便和新颖优美的环境。这也同时需要我们每个规划设计者们必须具有丰富的专业技巧，充足的信息及跨学科的知识。

参考文献：

第5篇：展厅设计方案范文

一、设计思路

新牌坊“商务领航”主题展区展示系统可以说是一个让客户被动沟通感知体验主动询问实现销售商务领航产品的过程。达到客户从进入展厅被动沟通到实现的销售感观转变过程，是通过人性化引导性的亲身感知形式来实现的，因而在展示、体验过程中，充分体现展厅展品的使用价值，让客户亲身感知、体验产品是贯穿整个设计的主体思路，从而支撑让客户通过体验，建立沟通最终达到销售的设计目的。

1.展示体验为主，宣传品为辅

展厅设计的以展示、体验的形式为主，充分展现商务领航产品对用户自身的实用性即使用价值，并辅助宣传品的发放，传达产品价值信息。因为客户关心的重点是对产品对自身的价值而非产品本身，只有迎合客户需求的展厅设计方能更好地达到促进销售的目的。

2.设计基调

以功能单元划分、颜色划分，声音导航三种形式来实现商务领航展厅布置的整体设计基调。

A.功能单元划分

分为“展示、沟通”和“产品体验”两个功能单元。通过两种不同风格的设计包括用材、灯光、布置等实现功能单元的划分，使整个展厅的布局紧凑合理，一目了然。

B.颜色划分

运用不同的色块对每个功能单元下的实用区域进行划分，不但让客户第一时间就能知晓自己所处的位置和便于寻找适合自己体验区域，更体现处商务领航对客户服务的细心、周到。

C.声音导航

现代化的声音导航，智能性地引导客户进行体验。通过声音音乐、提示让客户在进行模拟体验时如身临其境般的感受，更容易在温馨的氛围中达成销售的目的。

二、设计

功能单元的分配

A.展示沟通单元

分为“接待控制区”、“形象传播区”、“培训讲座区”、“洽谈休息区”四个功能区域。

其向客户传递的是以展示和沟通的主题，让客户对商务领航的获得直观的感知，因此统一划分为一个功能分区，营造出舒适、亲切、周到的氛围。

B.产品体验单元

分为“通用产品展示区”和“分类客户群产品展示区”两个功能区域。

其向客户传递的是商务领航产品体验的主题，让客户针对性地获的对商务领航产品使用价值的感知，因此统一划分为一个功能分区，营造处直观、明了、实用的氛围。

三、单元总体布局

Ø“沟通、洽谈、展示单元”

以舒适、亲切、周到为单元主题，营造出舒适安逸的实用性氛围。

其以包含下5个区域：

接待＋中控、形象展示、培训讲座、咨询洽谈+休息区

Ø“产品体验单元”

以简洁、明快、直观为单元主题，营造出一目了然的功能性氛围。

其以包含下2个区域：

通用产品展示区、分类客户群产品展示区

四、功能单元详尽讲解

1.沟通、洽谈、展示单元

此单元的装饰主要以固定设施布置为主，营造出舒适、亲切、周到的氛围。通过柔软的地毯，暖色调的灯光以及人性化贴心的服务，实用性的功能分区给客户带来对商务领航温馨的感知和触觉。

功能区域：

Ø接待＋中控

设置“接待＋中控”区，展现简洁明快的格调，通过搭建简洁接待柜台和大幅的形象墙，摆放展厅导航图，配备小礼品和辅助宣传资料，并由工作人员长期值守进行灯光、音乐也中控。

客户到来时，通过形象墙展示商务领航整体形象；辅助派送小礼品，给客户以亲切温馨的感受；发放宣传资料，达到引导客户体验和传递产品形象的目的；工作人员同时开启区域灯光、背景音乐和运行设备，营造舒适、周到的氛围。

预计布置设施：简洁明快的柜台、展厅导航展架、商务领航形象墙。

Ø形象展示

设置“形象展示”区，展现展会式高雅展示格调。通过带灯的嵌入式橱窗和柜台式橱窗设计，呈现商务领航的理念、产品、服务、客户定位、未来发展动态的五个主题形象宣传，还通过陈列客户的成功案例进行商务领航的整体推广宣传，配合现代化的声、光、电科技，灯光的互动、壁挂式液晶显示屏，进行商务领航的形象宣传片的滚动播放。

客户到来时候，通过橱窗的展示，直观感知商务领航的定位，形成对商务领航的获知，而展会式的橱窗浏览设计更是有效地合理地分配了有限空间，达到形象宣传的最大化橱，符合整个展厅系统的内涵和定位，营造出轻松、典雅的氛围。

预计布置设施：带灯的嵌入式橱窗、柜台式橱窗、液晶显示屏等

Ø培训讲座

设置“培训讲座”区，展现人性化的功能性风格，搭建10人左右的小型培训讲座场地，配备投影仪、音响、多功能座椅、饮食机等功能设施，并由专业人士不定期的对客户进行商务领航的专题讲座和培训。

客户到来时候，通过直观的PPT幻灯片展示和声效的传递，配合专业人士的专题讲座，进一步提升客户对解商务领航产品的认知度。多功能的座椅和饮水机的配备，显示出展厅设计的专业和周到。

预计布置设施：投影仪、音响、多功能座椅、饮食机等

Ø休息+咨询洽谈

设置“休息+咨询洽谈”区，营造出安逸舒适的清爽格调。“休息区”通过沙发、茶几、风景图片展板的布置，配以小点心和咖啡，如条件允许，还可配备2台计算机，供客户上网让客户在休息时全身心地放松。“咨询洽谈区”通过易拆装的磨砂玻璃、沙发、多功能办公座形成独立的包厢，由客户经理对目标客户或是意向客户进行一对一，点对点地获知产品介绍及问题解答。两个混合而又相对独立区域划分为一个功能分区，目的是便于客户由休息之后轻松即可进入“咨询洽谈”包厢进行业务咨询。

客户到达“休息区”的时候，感受到与整个展厅不一氛围，喝点咖啡或吃些点心，全身心的放松，避免的视觉的疲劳，进而促进客户经理与客在轻松的环境之中进行交流。进入“咨询洽谈”之后，包厢式的设计更显示了对客户私密性的尊重，配以沙发、咖啡、点心，便于客户经理与客户在轻松的氛围之中进行一对一，点对点的产品详细介绍及问题解答。

预计布置设施：沙发、茶几、风景图片展板、饮水机、咖啡、点心、商务领航特制烟灰缸、纸杯等

2.产品体验单元

此单元的装饰主要以易换、可变的设施为主，营造出简洁、明快、直观的现代风格。通过色彩性的区域划分、现代化的音乐、灯光、场景切换，功能性的分区给客户带来对商务领航产品应用的直观体验。

功能区域

Ø通用产品展示区主体展示系统

设置“通用产品展示”区，展现时尚的功能性格调，进行通用化的商务领航产品体验。通过搭建地板的色彩性区域划分、导视系统、多功能数字化办公桌模拟出企业的组织环境架构板块，构建合理的场景式商务领航产品体验。

客户到来时候，可一目了然的观察到根据地板的色彩性区域划分、导视系统标注的所属区域范围、此区域商务领航产品的体验内容等，让客户更直观。通过模拟搭建企业的组织环境的基础架构，以行政管理、生产管理、营销管理三大部门为框架，及其下属细分的职能部门的实际使用场景进行展示体验，配以商务领航的产品手册，让客户在体验时思路清晰明确，更能理解产品的定位和内涵，展现出功能性、条理性的设计氛围。

例：生产管理部门，用红色划分区域，顾客一目了然就能清楚地知道不同的功能分区；区域引导性的导视如：生产管理部门体验区及生产管理部门商务领航的体验产品如：在这里您可以体验到宽带无线猫、领航者路由器、网络传真、一号多机、企业短信……。

预计布置设施：地板的色彩性区域划分、导视系统、多功能数字化办公桌、射灯等

Ø分类客户群产品展示区

设置“分类客户群产品展示”区，展现人性化、情景式的科技展示格调，进行针对性的商务领航产品体验。通过搭建下拉式的遥控展布，满足符合客户企业定位的情景式体验区域，让客户身临其境的感受体验，并由客户经理针对性地进行的商务领航产品介绍、讲解。

客户到来的时候，由客户经理遥控音乐、射灯、下拉式背景展布切换至客户企业定位的场景，让客户感受到量身定做的打包式特定主题情景展示体验，更直观地融入商务领航的产品中来，配合宣传资料和客户经理的讲解，更有效地让客户全面提升对产品的认知度，营造出专业性、针对性的现代化科技氛围。

例：客户体验完通用产品展示之后，根据自身需求或企业定位，进行打包式主题展示。如商铺用户，由客户经理遥控下拉式背景展布，调节射灯，切换至“我的E店”主题进行打包式服务介绍和产品体验。

预计布置设施：导视系统、多功能数字化办公桌、射灯、下拉式背景展布等

五、模拟通用流程

客户走进入展厅，进入接待＋中控区域，前台小姐开始接待，发放商务领航资料、礼品，并开启灯光和背景音乐。

客户参观参观形象展示区域，直观地看到商务领航的综合信息，包括理念、产品、服务、客户定位、未来发展动态等总体形象宣传感知。

客户进入培训讲座区域，由专业人士进行商务领航专题讲座。

客户走入正厅，一目了然地看到由地板的色彩性区域划分的通用产品展示区域，直观看到的区域导视牌包含企业部门组织构架、所应用的商务领航产品，并可根据模拟的企业组织构架进行分层次体验。

客户可根据针对自身企业定位和特点，进一步的深入体验，进入分类客户群产品展示区域，由客户经理带领进入，下拉式背景展布切换至客户企业定位的模拟场景，

第6篇：展厅设计方案范文

主题词：博物馆 成列布展监理

中图分类号：G250 文献标识码：A

博物馆是联系历史、沟通现代和启示未来的场所。博物馆展览与布展工程是一项复杂的系统工程，不仅程序多、专业性强、涉及面广，而且其运转有自己内在的客观规律，要确保展览内容的科学性、艺术性以及展览设计制作工艺的严肃性，技术的可靠性，造价的合理性，必须确立科学合理的工作程序，并对每个程序有明确的规范的管理要求，而在博物馆的陈列布展工程中，往往处在一个非专业化与非规范的运作中。笔者就博物馆布展施工中的监理工作结合实际工程进行探讨。

甘肃地质博物馆布展工程布展面积为4860M2。由序厅、地球厅、矿物岩石厅、宝玉石厅、生命演化厅、土地资源厅、地质环境厅、临时展厅等组成。以地球、生命、自然、和谐为展示主线，重点揭示生命演化的进程、规律，认知自然与科学开发资源相并举。引导公众提高维护自然平衡保护社会环境的意识。在博物馆布展中作为监理人员应着重把握好以下几方面。

首先陈列布展的设计理念应先进，有明确的主题。

设计阶段主要任务是制定展览总体设计方案，包括展示构想、展示架构、展示空间设计、功能动线分析，展示家具和道具设计，展示灯具设计、辅助展品设计、多媒体规划，互动展示装置规划，常规方案的平面图和效果图等等。待方案确定后，应择优选择有资质的单位进行深化设计（施工图）。方案的选择应追求设计方案的首创性、独创性、唯一性，努力做好展览形式与内容紧密结合。其次设计观念的先进性、展览手法的科学与艺术的结合，将传统的材料与现代的材料并置，来表达对历史与未来的描绘。再使用先进感应式数字化设备演示，提高了展览的表现力，大量动态多媒体技术运用，空间真实感及可操作性互动的实现，全方位影像的心理引导空间，使在形式、理念及内容设计上达到同类工程的先进水平。

一般的布展工程中设计和施工为有资质的一家单位，这样不只是减少一次招标环节，更能实现建设过程的组织集成化，以克服由于设计与施工分离致使投资增加，以及克服由于设计与施工不协调而影响工程建设进度等弊病；选择具有先进设计理念的布展方案并确定施工单位，有利于促进设计与施工的紧密结合，更能体现出展览设计的主题思想，施工过程中也有利于方案调整变更管理，有利于避免在施工中的推诿和扯皮。

其次追求展览空间的布局浑然天成和参观流线的流畅，使得空间造型与主题一致。

每个展览厅为一个独立的展览单体，而展厅间如何衔接是设计者追求的另一种艺术效果，对每位参观者形成流畅的参观线路也是布展工程人性化的体现。在展览流线和空间布局中，采用音量控制，光环境调节，休息区设置，人体工程学的运用等方面体现人性化的设计。

在满足空间功能需求的前提下，运用现代、简约的设计语言。采用中心空间序列手法，主题展线和辅助展线并行的手段，增强展示的层次感和过度空间的表现性。以科学化、艺术化、科技化、人性化为创意宗旨进行设计。将不同的材质、颜色、灯光、项目和展示手段进行有机的结合，通过造型要素综合运用（点、线、面、体）的变化和对比，形成简练而丰富的艺术化展示形式。以高级黑、白、灰、绿等色彩在展示空间中的灵活运用，提高了路线的可识别性，并强调了形体本身及形体与形体间的穿插和对比，蓝、白、灰作为主基调，辅以其他颜色，设计构思强调新颖，突出标本的展示和现代感。展示的功能适用性、高科技设备和手段的运用，色彩和灯光的综合运用，开放型展示空间以及放射性和单一性参观路线整合，已经达到了国际同类博物馆的先进水平。

最后，追求绿色、节能、环保的设计材料，强调满足消防要求。保证长期陈列不变形、不变色，不腐蚀。运用各种手段强调标本保护，把标本展陈的艺术效果、空间与构图作为细部设计重点，标本展柜具备防紫外线、防腐、防潮的标准，特殊展柜具体设计，以满足展品本身的特殊要求。对易燃展品贵重展品的特殊布置。

陈列布展施工是展现设计意图的关键阶段，也是实现实体价值的主要环节。施工单位主要任务是制作与组织施工，配合建设单位完成展览设备和大型辅助展品的安装、实物展品和辅助展品的布置，展览和安保协调，按需调整展览的设计和工艺。

布展施工阶段监理主要任务审核制定的施工方案，工艺和技术要求把关，进度控制、预算控制等。

博物馆布展施工队伍的选定是关键，陈列布展包含美化装饰，但绝不是建筑装潢，陈列布展是一种特殊的艺术创作活动，陈列对展览主题和内容方案及展览特定空间研究的基础上，运用形象思维，对展品材料进行取舍补充、加工和组合，塑造出鲜丽、准确的表达主题思想和内容的陈列艺术形象系列。因此在施工过程中，技术力量精湛的工人是关键因素，而技术力量过硬的管理团队是保证完成施工任务的首要因素，两者缺一不可，在施工的每一道工序都以艺术创作的形式完成，保证所完的每一个单体项目为独立完整的空间。

再次，博物馆布展施工中与各专业的配合也是很重要的环节，特别是消防的要求，由于布展的布置格局往往与原设计发生了变化，因此消防根据布局也要做相应的调整，如喷淋的位置、排风排烟系统等，以满足安全使用的要求。

第7篇：展厅设计方案范文

语言符号的文化思维是象形思维的一种形式,它利用人脑的这种特殊机能,在展示设计创作中,始终用感性的、直观的符号形象来记录、表达设计思维的创作过程,用这种方法可以使设计方案的探索始终具有生动性、直观性和整体性。创作灵感往往是在清晨梦醒时分思绪忽然闪现的语言符号的形态图形意识;是设计者在浏览各种语言数据时的整合构想;是设计者对创作意识形态的发掘等等,将必然的设计思维延伸到偶然的、新颖的、美的符号意识形态里去,这就是展示设计创作灵感的诞生。语言符号的文化思维对象并不仅限于艺术创造活动,当我们表达一种抽象的思想、描述事物之间的相互联系时,也常常使用化文字为符号的手段,利用其直观、形象的特点,使问题的表达更加明晰有力,甚至一些纯粹抽象的科学命题,也常常使用符号来加以说明。例如:数字中的几何学图论、军事演示图论、化学中的许多抽象概念,也总是利用符号的直观作用来增进人们对这些概念和原理的理解。在这些抽象的思维中,语言符号的文化思维总是在潜移默化地发生着作用。语言符号的文化思维及形象思维并不等于非理性的思维,虽然它们在形式上是感性的,但思维的目标、过程却是清晰的、有条理的。当我们步入商场时,总会看到许多品牌在公共空间的展示,其往往是利用“标志”作为符号展示宣传自己的品牌文化,而整个展示区产品却不多,其目的就是要加深人们对它的印象。

展示设计中以产品作为载体,最终语言符号的文化形态具体应表现在点、线、面的和谐:点在展示设计中是指某局部的设计元素,它在整个展示中贯穿整个设计主题;线条是一个展示形态的骸骨,对于展示中的形式审美文化起着决定性因素;设计中面的和谐一一主要体现在展示的“色彩面积”“特定形体面积”“表面工艺面积”等,这也是决定整个展厅效果的关键所在,对这些面的整体协调把握能力,是考量一个设计师展示设计中的文化定位水平的最佳方式。在展示设计与语言符号的文化思维的运用中,设计师在运用展示材料和展示需要表达的思想形态上是很感性与直观的,感性与直观是文化思维创作的结果,但语言符号的创意思维所创作的作品却是非常理性的。思维在设计创作的整个过程中一直伴随着理性的设计分析与设计定位。所以,语言符号的文化表现思维就是贯穿整个创作形象的思维,是在充分运用展示材料和文化审美形态并具备可视的形象特征。比如,上海世博会中国馆在外观上以“东方之冠,鼎盛中华,天下粮仓,富庶百姓”的文化为展馆构思主题,造型居中升起,层叠挑出,“斗冠”造型选用喜庆的红色,表现精、气、神,造型雄浑有力就宛如花冠高耸、天下粮仓。

二、语言符号的文化与展示设计的形象思维

展示设计中的文化表现形式是运用“语言符号”思维,用视觉形象来表达思维的过程和结果,这类文化思维活动集中体现在设计艺术与造型艺术领域中。展示设计中任何一项设计或造型艺术活动,在它的初始阶段,甚至整个思维过程中,始终可以用语言符号来“说话”。即使是建筑、雕塑也总是先用二维的图形来研究、探索、确定文化思维的目标,然后再使用不同的形象表达手段,完成造型活动。这在上海世博会中国馆的设计思维上可以得到体现。

对于展示设计中造型的体量、结构、构图的虚实、曲直的对比关系,有着不同的设计表现方式。这些构思草图不仅为设计工作的进一步开展提供了重要的基础,也是我们研究、了解设计师的设计思想、产品展示形成的文化来源的重要依据。在展示设计中如果设计师把语言符号的图形思维与形象思维结合起来,那就非常完美了。形象思维的表现是形象、物件和设计经历,它包括可视的形象和非视觉的形象,如,存在记忆中、存在遐想的思维模式中。形象思维具有非线性的特点,常以躁动的、幻想的思维形式存在,并且在设计创作过程中创建新构想,而这便是产生设计灵感的重要环节之一。展示设计作品通过语言符号,把产品的文化内容传达给观众,从而使观众从中体验到产品作品形式的美感、功能、情感等,这在瓷器、食品、服装等展示上就有明显表现。在展示设计中,体现文化的思维创作行为是不断产生的,创作的出发点是在语言符号的引导下构思出来的,这都要经过全面细微的文化脉络的调研考察,再把它的普遍性形象特点表现出来。这种普遍性形象特点表现的再创造已经具有了新的生命与文化内涵,其反应形式是非常直观的语言表达方式。语言符号的文化对这些形象思维进行了各种形式的设计完善,在不断推敲创作运用中,设计师把这种语言思维方式转变为优秀的展示作品。比如,上海世博会中国馆的展馆内容就详细展示了探寻“东方足迹”、展开“寻觅之旅”、聚焦“低碳行动”的语言符号。

三、语言符号的文化思维在展示设计中的思维方法

语言符号的文化思维在展示设计运用中有两个基本目的:其一,为展示设计造型艺术提供视觉形式,我们对任何视觉形式的认识就是思维本身,无论是其过程还是结果,都只能以视觉方式来体现。其二,利用视觉形式,语言符号的图形形势完善的过程和相互间的关系,为设计创作提供一种简捷、概括的思维模式。在艺术创作方面,艺术家在创作过程中,始终都会用图形来探索、构想其艺术形式,借以展现艺术作品思维创作的全部过程,它探求画面的构图、绘画空间的层次,以及艺术作品本身的细节表现。从达.芬奇、莫奈的绘画创作草图中就可以感受到艺术家是如何通过语言符号的图形演变思维不断发生创作构思。

设计师在设计方案时,总是以展品的本质及文化底蕴来展开创造、分析人与自然、人与产品的各种关系,并通过这种分析确定展品的功能、构造与形式。设计师正是利用语言符号的形式思维的手段,不断在这个工业化大发展的时代对新事物进行总结、归纳,使其逐渐呈现出体系的完整性,不断逼近历史的真实。比如,许多具有悠久历史的世界名车,在企业汽车历史文化展厅中,其主题思想就是围绕着产品发展的历史过程,体现产品的地位,它不需要过多的展示汽车的品质,而是让民众更多地了解它的品牌文化,因为,品牌历史文化的悠久就足以展现汽车品质。当然,不是所有产品的展示设计都宣传品牌文化,很多新兴产业在展示设计中其目的就是要宣传文化的同时推广自己的产品。设计师在创作过程中借助语言符号的文化思维的方式研究设计方案,并反映在展示结构的表现中,从而使设计构思简洁明确,同时也便于被人认同。这样,语言符号的文化思维就已经创造了设计作品视觉形式,得出了艺术创作的理性的思维形式。

展示设计同别的造型艺术一样都具有一定的共性,都是利用其本身的文化特性进行归纳与总结,在设计创作的前期阶段,设计师把展示设计中各种文化形式以图形的创作方式设计进行创作表现,使其设计行为经过一系列的文化包装通过展示这一语言符号体现出来。1.制作展示模型:用以观察产品的外形效果和视觉的关系,它可以带给设计师接近实际的直观感受,体现其本质的文化表现性形式。2.速写草图:这是造型艺术设计中最爱被设计师运用的一种设计创作过程的表现形式,它可以看到设计师创作的过程与设计思维的变化过程,也就是一致贯穿的语言符号文化思维在设计中的表达过程。设计的速写草图是设计师在创作过程中收集素材的一种方式,它随时随地的为整个展示设计的形成服务,也是设计师创作过程中不可缺少的一种重要的设计表达方式。3.运用规范的图形方式:设计构思被确定之后进一步的工作就是运用规范的绘图方式,使方案不断深化,利用平、立、剖、透视等各种手段展示其产品文化背景、功能、外形、结构形式以及施工工艺等,使图形思维由感性认识上升为理性认识。展示设计在思维创作表现的过程中,是一个归纳与总结的设计推理创作过程,设计创作会遇到可能性的比较,包括对功能问题的考虑、对整体展示设计环境的文化分析内容的考虑,其主要是通过文字的、图表的各方面进行分析与决策。因此,设计师在创作中会有多个设计方案来进行反复推敲,比较其优劣。在这个设计创作过程中,设计师的语言符号的创作思路起着关键性的作用,要想评定展示设计方案的优劣,就要对展示设计方案进行可行性的评判与鉴别,评价的内容可从如何更好地体现其深入的文化性,以及审美、造型、形式和经济技术指标等几个方面来论述。设计师合理有效地运用语言符号的文化思维就能更好地表现其设计思维,从而使展示设计的整体做得更理智、更客观。

四、结语

第8篇：展厅设计方案范文

1新媒体与工业设计教学的概述

1.1新媒体概述

新媒体是以新的技术支撑体系下出现的媒体形态[1]，如全息投影、手机、互联网、数字电视、触摸媒体等。

1.2新媒体的特征

1.2.1超时空性

新媒体具有跨时空的特点。传统媒体的信息传播主要借助地面的信息传递系统，受时间、地点与形式的限制，耗时耗力。而新媒体信息传播不受时间和地点等的限制，能即时传播，方便快捷，在信息制作、传播速度、传播范围方面大大优于传统媒体。

1.2.2互动性

互动性是指信息的传播者与受传者之间能够进行及时或实时的交流[2]。传统媒体的传播模式大多是一点对多点的单向传播，而新媒体的传播模式转变为多点对多点的双向传播，大大增强了媒体与受众的互动性，受众者也因此具有更多的自。

1.2.3移动性

新媒体具有可移动的特性。传统媒体的传播信息只局限于某个固定的终端发送与接收信息，而新媒体的传播信息不再局限于固定的终端，比如无线技术的发展，人们可随时自由移动地点来接收和发送信息。

1.2.4海量信息

传统媒体如报刊、电视等的信息容量易受版面和时间的限制，而新媒体能存储数字化信息，并且存储的容量大，为人们提供更多的选择权。

1.3工业设计教学概述工

业设计是指对工业产品进行系统化设计。它主要分为三个方向：产品设计理论与方法、视觉传达设计、动画与数字化设计方向。工业设计教学是指给学生提供关于工业设计的基础理论知识的学习指导，提高学生对产品的外形与工艺、结构与材料等的掌握能力，了解产品、人、环境与市场之间的关系，全方位培养人才计划的课程。

1.4工业设计教学的特征

产品设计方向的课程特色是要求学生能够掌握立体产品设计的基础理论知识、创意、设计以及制作等流程，自己动手触摸、实践、亲身体验对加深设计理解有很大帮助。视觉传达设计方向的课程特色是要求学生能够掌握以文字、图形、色彩为基本要素的可视艺术形式的创作，注重创意思维的设计创新。动画与数字化设计方向的课程特色是建立在平面设计的基础上，让设计目标实现立体化、数字化、虚拟化、智能化的一种创作形式，软件有3dsMax、Maya、Rhino等。

2传统媒体、现代媒体与新媒体工业设计教学

2.1传统媒体、现代媒体工业设计教学解析

传统媒体工业设计教学多以黑板、粉笔、传统光电式幻灯机和教材等，教师抄写黑板费时费力，传统光电式幻灯机和投影器使用过于复杂，且制作投影片周期长。每年有不少教师得咽喉病，是吸入粉笔的粉尘和经常讲话导致。现代媒体工业设计教学给传统媒体带来了冲击，现代媒体多以幻灯机、投影仪、电视、电子计算机、语言验室等，优化了教学手段，提高了教学效率。

2.2新媒体导入工业设计教学应用的研究理念

新媒体的优势在于它可以对各种资源进行整合加工，能存储大量的教学资源以供利用，传播内容主要以文字、语言、图片、影像等进行组合传播，根据工业设计教学的特色选择合适的新媒体进行教学。因此新媒体导入工业设计教学应用的主要目的是为了使师生能更好地利用媒体对工业设计理解深入化、形象化、系统化。

3新媒体环境下的工业设计教学应用的展示途径

3.1展示空间布局

工业设计教学一般分为四个特定环境：理论课教室、实践课画室、机房和学生毕设展厅，根据每个环境选择合适的新媒体技术设备设施进行配置与实施。

3.2展示技术选择

3.2.1全息投影技术

全息投影技术，也成为三维全息成像，是由透明的材料制造成四维锥体，利用光的折射和反射原理而显示的全方位的360度立体悬浮影像。利用此技术展示工业产品进行立体教学，更容易理解产品设计本身。也可用于毕设展厅，展示学生作品，节约传统媒体制作成本。

3.2.2网络课堂

网络课堂是利用网络实施在线互动培训的课堂，它不受地点、形式等的限制。方便学生能实时体验模拟真实的教学课堂，提供课堂教学资料的下载，也方便教师布置课下作业与在线考试等。

3.2.3微信微博

微信是手机媒体的app应用，可以发送语音短信、图片和文字等；微博深受欢迎；微博是微型博客的简称，是基于用户信息分享与传播的平台。在工业设计教学中，比如师生加入微信班级群，课上共看微博并参与讨论等。比如看设计师分享，优秀工业设计资料，了解最新的比赛信息，提供设计灵感等。

3.2.4触摸媒体

触摸媒体是无线通信和触摸技术结合的媒体。在工业设计教学中，液晶触摸显示屏可以替换黑板，用平板电脑来控制液晶触摸显示屏里课件的放大与缩小，显示屏可加书写功能。在毕设展厅中，学生可在液晶触摸显示屏体验工业产品设计方案，如观看产品色彩切换模式，了解毕设工业设计作品信息等。

3.2.5虚拟现实技术

虚拟现实技术是由一些三维的交互式计算机生成的环境[3]。虚拟现实技术可以做在现实中难以完成或需要高投入的工作。学生在机房可以学习虚拟现实技术，了解工业产品设计的开发模拟程序及其应用，省去工业设计方案带来的不必要的麻烦。

4结论

第9篇：展厅设计方案范文

本文通过分析设计方案在暖通空调设计工作中的重要性，针对设计过程中的经济比较与综合评价问题进行探讨，以期通过本文的阐述避免因片面性和主观性带来的失误和经济损失。

【关键字】暖通空调；设计方案；综合评价

暖通空调设计过程中要考虑经济性，在相同的设计要求下，也许我们能够设计出两套甚至更多的方案，这就要求我们来权衡对比这几套方案的经济性。具体就是要比较设备一次性投资、能源价格、占地面积、舒适度等。有些设备如风冷热泵冷热水机组，虽然一次性投资较大，但由于其日常的运行维护成本较低，若常年使用，会摊薄空调设备成本，对大型工厂及商业用比较适合。暖通空调在设计时还要考虑设备的可操作性及可调节性。

一、暖通空调设计方案中的经济比较

经济性比较是目前暖通空调方案比较中考虑最多的—个问题。在经济性比较时首先应注意比铰基准必须一致。应采用相同的设计要求、使用情况、设备档次、能源价格、舒适状况、美观情况等基准条件进行比较，这样才能保证方案比较结果的科学性和合理性。如果对采用名牌设备和采用低档设备的方案进行经济性比饺，显然是不合理的；如果不考虑舒适性的区别，对有新风供应和没有新风供应的方案进行经济性比较，显然不可能做出正确的选择；如果不考虑美观性和舒适性进行经济性比较，对集中式空调方案显然是不公平的。

一次投资是投资方最为关注的—个参数，在计算投资时应全面准确、不能漏项。暖通空调设计方案的一次投资不仅包括各种设备、管道、材料的投资，而且应包括各种相关收费（如热力入网费、用电设备增容费、天然气的气源费等），相应的安装、调试费用，相关的工程管理等各种收费，相关水处理和配电与控制投资，机房土建投资与相应室外管线的费用，而这些在实际设计工作中容易被遗漏。由于同一种设备的生产厂家较多，价格各异，因此在不同方案经济性计算比较时各种设备的价格应采用平均价格。以上都是直接费用，在一些情况下间接效益也应综合考虑。如宾馆、饭店、写字楼的空调机房节省的面积，作为商业用房可产生的效益。如果采用贷款进行建设，全面的经济性比较还应考虑贷款利率和还贷期限等动态因素。

运行能耗和运行费用是暖通空调设计方案技术经济性比较必须考虑的重要参数。运行能耗除了应计算暖通空调主机（锅炉和制冷机等）的能耗外，还应计算其他辅助设备（如风机和水泵等）的能耗。不能简单按照设备铭牌功率和运行时间的乘积来计算能耗而应考虑在全年季节变化的情况下，建筑物实际负荷的变化，同时应考虑设备非标准状态下的效率。办公楼、教学楼、写字楼和游泳馆等建筑物的暖通空调设备通常间歇运行，其运行时间应为扣除停机时间后的实际运行时间。

在经济性比较时，切忌图省事可直接采用有关厂家给出的比较数据和结果。在实践案例中曾发现，对电供暖的运行费用，3个不同设备（电锅炉、水源热泵和户式燃气供暖炉）厂家提供的计算结果大相径庭。通过对其计算过程的详细核对，发现不同设备生产厂家由于考虑问题的角度不同，计算中存在一些有利于自己产品、不利于他人产品的失误或假设。对此设计人员应给予足够重视，对厂家提供的数据应认真分析和核对。

在设计方案经济性比较时应综合考虑投资、运行费用以及设备的使用寿命，以相同的使用周期为基准，进行综合经济性的计算比较，而不能简单地根据设备报价进行比较。对于同时有供暖和空调要求的项目，应考虑冬季和夏季设备综合利用问题，进行冬夏季综合经济性比较。对于可以兼供生活热水的工程，应综合考虑生活热水供应的投资和能耗。

二、暖通空调设计方案中的多目标综合评价

事物的发展往往遵循从简单到复杂的自然规律。人们慢慢发现，单一地从经济、能耗或环境进行评价并不能完整地反映出被评对象的综合品质。与此同时，综合评价理论的兴起和发展，新的综合评价方法的日益成熟和广泛推广给暖通空调系统的评价注入了新的元素。A.Eltez等采用层次分析法（AHP）对地热区域能量规划的四个候选方案（现存的地热厂、初级方案、中级方案、高级方案）进行了评价分析。评价的目的是选择最大地热利用率的能量系统。整个评价指标分为2个部分：收益（附加的能量输入、能量利用最优化、经济收益、舒适性、产量的增加）和付出（环境付出和经济付出）。最后根据收益/付出得到综合评价值。空调冷热源方案的评价是一个多目标的系统，最终选择的依据应是整体的最优。因此采用了多目标决策的评价方法，通过建立多目标决策模型，利用理想点法，以初投资、运行费、运行管理、环境影响和能耗为评价指标，对某一实际建筑的冷水机组的方案进行综合评价，得到了令人信服的结论。

冷热源方案的选择除了是多目标决策问题之外，还具有不确定性和模糊性，因此将模糊理论引入到方案优选当中，把经济因素（总费用年值），使用特性（冷热源设备的可靠性、安全性、维护管理的方便程度），对建筑的影响（机房面积），社会效益（能耗、CO2排放量和CO、NO、SO2、烟尘的综合污染指数）作为空调冷热源方案的评价目标集，建立了空调冷热源方案优选系统，并编制了优选软件。同样，灰色理论在20世纪80年代由邓聚龙提出后，也被研究者应用到了暖通空调方案的评价上。采用灰色物元分析法，按初投资、年经营费、安全性、环境影响、技术先进性、操作管理等六大指标，建立了空调冷热源优选的评价模型。暖通空调系统作为一个用能系统，人们采用热力经济分析的方法，评价系统单位单价下输出能量的高低。Robert Tozer等在分别评价吸收式空调系统和风机盘管系统性的基础上，采用热力经济分析法评价了四种不同的空调系统（风机盘管系统、CAV系统、置换通风系统、吸收式空调系统）的热力经济性，给出了系统选择的建议。

三、暖通空调系统方案选择时要注意的问题

（1）在评比空调主机方案时，除了一些明显不可行的方案以外，对于一些差别较小的空调主机方案，其细微差别是比较难以看清的。采用价值功能的分析方法，可以数字化、明了、直观地看出其细微差别，并且结合成本与功能以供决策者进行科学的决策。

（2）在各方案的选择中，用户的需求是千变万化的，各项目所在地可以取得利用的资源也是不同的，具有非常明显的动态特性。

（3）在计算各项数据时包括运行费用与初投资的比较、各项资源的取得，应该动态的看各项数据，根据整个周期内费用的波动趋势来合理有效的进行计算。

（4）在计算各方案的功能重要性与功能满意度时，往往是采用主观法、客观法和主客观法三种方法来确定，不管是由专家还是由业主来评判，其结果还是存在“缺乏公信力”的问题，但是由于其涉及到的方面广而复杂，无法统一成一个非常 “公信力”而简单易行的决策方案。

参考文献：