空间造型设计精选(九篇)

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第1篇：空间造型设计范文

关键词：服装；立体造型设计；空间构成要素

服装的立体化设计通过运用立体造型手段，对服装空间进行有机表现，对服装样式造型进行设计的一种方法。服装的立体空间可以从两个角度进行理解，不仅包括设计中的立体，而且也包括人本身的立体。服装设计属于视觉造型艺术，具有空间可视效果。

1服装外空间分析

服装本身以外的所有空间都可以称为服装外空间，塑造服装的外空间，能够使人获得美的感受，能够对人体进行美化与修饰。模糊性经常被认为是其特点。在对服装进行立体造型设计后，服装形状经常会发生改变，形成一股向外扩张力即外空间扭曲，能够让人得到动感的享受。现代人张扬的个性通过服装外空间的扭曲设计，得到了很好的体现。同时，这种设计也体现了设计者对消费者心理的准确把握。这种设计突破了常规，能够体现出现代人对常规习惯东西的反感，因此，外空间扭曲变形设计能够得到现代人的喜欢。［1］同时，外空间扭曲变形设计受到宏观因素、微观因素以及环境因素的影响。

1.1宏观因素

服装只有与社会大环境相适应，穿着者才会具有舒适感。设计服装必须对其实用性进行充分考虑，不仅应让服装能够适应社会环境的变化，而且应让服装适应地理天气与人口分布等自然环境的变化。服装设计者应认识到服装穿着者生活方式会随着年龄、季节以及时代的变化而变化。社会结构对服装款式也有一定的影响与促进作用。人们的着装会随着生产科技水平以及社会观念与价值标准的变化而变化。服装的款式、面料以及设计在一定程度上，经常会受到国家政治制度及社会状况的影响。服饰因政治变革与社会动荡而容易发生变化；服饰风格因开放的政治环境和发达的经济会变得多样化；服饰的流行因社会文化观念与道德规范而受到制约与影响。［2］

1.2微观因素

一个人的生活观念一般由生活态度与方式以及个人需求构成。社会中的人心态各有不同，导致他们的生活态度也有所区别，进而其着装也就会不尽相同。人与人的生活方式如果不一样，那么着装风格也就会有所差异。同时，每个人对服装的颜色、外形以及图案喜爱程度不同，因此服饰的选择也就会因人而异。这些不同能够通过服装的风格以及颜色等变化可以看出。

1.3环境因素

自然天气会对任何时代的服装产生影响，并且这种影响是不间断的。一个人的服装如果与所处环境格格不入，就会受到环境的排斥。不同场合，就会形成不同的形式与气氛，也就会对其中的人的服装产生影响。人由于所处地理位置的不同，搭配的服装就会有所不同。城市与乡村、国内与国外等在服装搭配上就有很大差别。服装设计师会根据不同环境的气候条件，设计不同的服装。这种时间因素，会影响着服装的造型、面料以及装饰手法。［3］由于人是服装设计的中心，因此设计师进行设计服装前必须对影响服装设计的人的各种因素进行分析与归类后，才能对服装设计有明确的定位，才能具有针对性。

2服装内空间分析

2.1软件因素

服装的内空间指人体与服装之间、衣服与形体之间具有一定的间隔。服装的内空间有效的让空气得到了流通，使服装具有了保暖散热作用，使穿着者感到更加舒服。服装穿着者在运动变化过程中，服装空间也就得到了相应的变化。同时，服装内部空间能够改变穿着者的活动姿态以及审美需求。服装的内部空间因穿着者行为介入，服装就具有了实用功能。服装内部空间形态构建，在一定程度上能够满足人基本活动需求。

2.2硬件因素

服装的内部空间的构建必须与人体体型特征相符，服装内部空间形态经常会因为人体运动变化受到影响。因此，设计师应对此引起足够重视。设计师应根据同构性特征，依据人体凹凸起伏的变化，设计服装内部空间。设计师可以通过收省、打褶等工艺对服装内部空间进行有效设计，使其满足人体体型，从而使穿着者的人体曲线美得到展示。

2.3相互结合

服装立体造型在结构上，必须具有完整性。几何图形通过不同的组合能够构成完整的服装立体造型，反之，完整的服装立体造型又能够分解成原来的几何图形。因此，设计师进行服装设计时，可以通过对不同的组合形式进行完善，对组合服装的空间进行有机组合，使其具有完整的服装立体造型。

3服装个性空间分析

3.1服装的个性魅力

服装的个性空间能够通过对服装内部空间进行有机调节，从而掩饰穿着者的体型不美之处。这样，服装的魅力以及服装与人体的完美结合都得到了展现。人体的魅力与独特的气质，都能够通过服装个性空间得到展示。［4］体型好的穿着者，身体与服装内部空间具有较强的合体性，人体之美能够得到有效展示；体型较差的穿着者，服装内部空间的伪装性，能够对其瑕疵进行很好的掩饰。西方服饰经常会运用服装内部空间的伪装特点，对人体的美感和魅力值进行提升。

3.2服装的个性内涵

服装处于静止状态时，一般人看到的是其平面形式，而服装设计师看到的却是服装立体的纵深以及前后的关系，已经具有动态元素。当服装处于动态时，服装的不同构形变化就会被服装造型展示出来。服装内在空间蕴含的内涵，因人的肢体活动变化而得到呈现，进而人们获得对服装空间内涵的全方位感知与把握。

4服装生命空间分析

4.1服装的时空性

不同的时代风貌、审美意识以及时代特性能够通过不同的服装内部空间形态得到准确的体现。服装是时代的产物。人们通过服装的外廓造型进行分析，能够辨析出当时的时代特色。同时，服装内部空间形态与服装的外廓造型具有一样的时代特征。每个时代的服装具有每个时代的特征。人们能够根据穿着者的服装，对其民族、生活条件以及时代背景等情况进行判断。设计师根据服装能够将其内部空间以及外部造型等要素表现出来的特点，进而通过服装设计对时代的特性进行完美展示。

4.2服装的亲和性

服装内部空间对人们的呵护即为亲，服装的内部空间与外部空间完美的结合即为和。服装与人的这种亲和性，使其具有了散发着大自然的气息。人类对服装自然与健康品质的渴求，体现了人类对生命的追求。服装空间与人的互动体现了设计者亲和性的设计理念，服装的亲和性满足了穿着者的感觉、心理以及生理诉求。同时，服装与环境的和谐性也体现了服装的亲和性。

5结语

设计者应正确处理服装设计、人体以及空间之间的相互依存关系。服装空间立体造型设计，首先应符合消费者审美愿望以及穿着舒服需求。服装设计如果适当运用立体化空间设计元素对服装的空间造型艺术进行展示，对消费者的服装艺术感受与理解进行加深，那么消费者就会感受到设计师的情感及其对美的追求。

作者:杨寒露 单位:湘西民族职业技术学院

参考文献：

［1］张婷，刘冬云.折叠手法在服装立裁中的应用研究［J］.纺织导报，2013（12）：73-75.

［2］张龙琳，周莉，安妮.礼服设计中面料的立体构成技法［J］.纺织学报，2011（08）：102-106.

第2篇：空间造型设计范文

关键词:空间、造型设计

“展示设计是艺术设计领域中具有复合性质的设计形式之一。在客观上,它融合了二维、三维、四维等设计因素;在主观上,它是信息及其特定时空关系的规划和实施。”

展示活动就如同一出独幕剧,他们都有在短时间内向观众展现自我的目的,而且他们都有靓丽的装扮,有戏剧性的和主题,有与观众的交流与互动。在这种原动力下,我们不仅要提供给人们一个方便舒适的环境,更要费尽心思的设计各种能影响消费者的场地。以突显特色,吸引更多的消费者的目光,进而购买商品。

根据展示设计的表现形式我们可以认为展示设计是一项空间造型设计。因而在展示设计中应该注意两个因素:一是空间,一是造型。在某种程度上,我们把艺术造型活动比喻成展示设计的肉体,而空间则认为是展示设计的灵魂。

什么是空间?广义是指一切物质存在和运动所在的地方,而作为设计方法考虑的空间是以知觉空间为基础的,因此。空间基本上是由物体和感觉她的人之间产生的相互关系所形成的,这一相互关系是由视觉、触觉、心里以及生理感应确定的。展示设计的空间最大的特点是具有很强的流动性,尤其是在空间序列的处理上显得特别突出。

空间是从限定“人”开始的。空间体现了人的存在这一特征,是一种人为环境的创造,这种人为环境的创造有以下条件:

1、视觉的基本条件

展示活动在本质上是一种以视觉信息为主的传播活动。因此,视觉是影响展示的最重要的因素。离开了视觉的展示是难以想象的。相关研究表明,视觉是人获取信息的最主要的来源,视觉所获取的信息几乎占人所获得的全部信息的90%。 观众参观展览的过程是一个复杂的心理过程,也是一个展示活动与观众心理活动相互影响、相互作用的过程。这个过程包括观众对展览的感觉、知觉、注意、记忆、思维、想象等多种认识阶段,以及观众的情感、意志、气质、能力、性格等个性心理特征。对于展示方来说,展示的目的就是要让观众参观的。换句话说,观众的参观活动是展示价值得以实现的根本方式。在参观过程中,观众的心理活动对参观活动的影响最为重要。展示的效果,在很大程度上取决于展示是否符合观众的心理活动规律和个性心理特征。所以,在展示运筹的各个阶段,如确定展示主题与内容的时候,或者安排展示时间与展示方式的时候,或者选择陈列手段的时候,在组织引导观众参观和向观众提供服务的时候,展示的主办方和设计师都必须考虑观众的心理活动规律,并按照这些规律和特征展开展示活动。

2、 环境条件

环境是催化和促进观众兴趣的基础。实际上,从展示的整体环境

到展厅、展台、展具的造型、装饰与色彩都在营造一种与展示内容相吻合的氛围,使观众“身临其境”,不由自主地就会进入兴奋状态。所有环境条件如光、色彩、明暗、距离、大气等因素都会影响我们的判断,尤其是光和色,他们是构成形态的必要条件和因素。它不仅是视觉辨认的主要媒介,而且也是形态作用于人们心理和生理的机能因素。所以我们讨论的“空间”,与绘画中的二维或三维空间是不同的。我们所指的是一个巨大的空心形态物体,人们可以进入其中并感受其中的效果。我们穿过空间的容积进行活动,看到形体的色彩,听到声音,这些都是环境给予我们的感觉。两千年前老子曾做过精辟的论述“埴以为器,当其无,有器之用。凿户牖以为室,当其无,有室之用。故:有之以为利,无之以为用。”

据此我们得出结论,要注意空间功能性,在空间规划上应以满足人的精神与物质双重要求为目的,空间艺术处理问题是空间分析的一个重要内容。展示设计最终目的就是要营造一个场所,将所需要传达的信息展现在观众面前,而这些信息的获取必须是在空间中进行的。因此,空间给我们的感知活动提供了信息源,成为了展示设计与人们传送信息的媒介之一,没有空间我们将会无所适从。

再来谈谈造型因素,造型活动是所有艺术设计的核心,展示设计也不例外。没有空间,我们将无法获得信息;没有造型活动,展示设计也无从体现。从艺术的角度看问题,就必须注意造型因素在整个艺术活动中的作用。由于展示设计的综合性强,涵盖了艺术造型当中的几乎所有因素,以及声、光、电等物理造型因素,而显示出了一般媒体无法取代的优势,加上观者的参与,更给人一种亲和感。

概括来说,一般分为纯空间造型和实物造型。纯空间造型包括了展示区域的分割、规划、参观路线的划分、人流方向以及采光、照明、色调布置等,是一个抽象的空间造型。人在展示空间中处于参观运动的状态,是在运动中体验并获得最终的空间感受的。这就要求展示空间造型设计必须以此为依据,以最合理的方法安排观众的参观路线,使观众在流动中,完整地、经济地介入展示活动,尽可能不走或少走重复的路线,尤其是不在展示的重点区域内重复。要做到这一点,需要在空间造型设计之前上进行实地演练。尽可能的模拟真实的场景。而实物造型包括了展柜、展架、实体模型、展示区域的环境造型及布置、道具设计、展板设计、色彩及装饰设计,还应包括商品的陈列形式等,展示当中造型设计根本目的是为了突出展品而服务的,切记喧宾夺主,这是我们进行造型设计的基本原则。并且在当今的展示设计中,我们所使用的主题形象往往与企业或产品的标识、标准字、标准色等基本形象有机的结合起来。这种造型设计的出发点主要考虑的是企业整体形象的统一性,包括造型统一、风格统一、色彩统一、比例统一、使用细则统一、构图统一等。

第3篇：空间造型设计范文

关键词：原型；空间塑造；景观设计

原型（Archetypes）的思想在西方哲学和宗教传统中有着悠久的历史，而跟设计息息相关的心理学领域，瑞士心理学家卡尔・古斯塔夫・荣格（Carl Gustav Jung）以此为出发点，提出“集体潜意识”理论，进而对文学、艺术、历史、哲学、宗教等发生了持久而广泛的影响。

1集体潜意识――历史记忆

“集体潜意识”是人类千百年传承下来的基本行为意识，它是经验的累积、是人类自然的反应，反应与选择早就在我们的意识之中。这种意识就是“原型”，而“原型”本身并不是一种设计，而是一种“催化剂”，在某种特定的点呈现出来时，人们的集体记忆接踵而来。

设计过程中不断地挖掘意象的初始，追溯根源的意识，转化成景观设计的元素和手法，最终设计者与观者对空间产生共鸣。

2环境心理学――环境空间

“原型”从环境心理学角度出发，旨在从人类与环境中寻找记忆和对事物的共同认知，并加以提炼和转成设计作品。环境心理学研究的是人和环境的相互作用，在这个相互作用中，个体改变环境，反过来个体行为和经验也被环境所改变。就如同Canter（1983，1991，1993）则把个人环境推进了一步，称之为“场所”。他认为在人与环境的关系中，人们在环境中的目标起主要作用，人们在环境中的行为主要取决于场所目标，场所目标既区分了不同的人，又区别不同的环境。环境心理学的主要理论：刺激理论、控制理论、行为场合、交互作用理论、操作性取向、场所理论，这些理论在景观空间设计中有所反映。

3景观设计方法――空间塑造

景观空间构成与建筑空间构成有所不同，它涉及到空间、场所、领域3个概念。空间即Space，由三维空间数据限定出来的，通过生理感受限定。场所即Place，也有三维空间数据限定，限定地不如空间那么严密精确，通过心理感受限定。领域即Domain，它的空间界定则更为松散，这个概念最初出现在动物界，则是基于精神方面的量度。

景观原型主要源于观者日常熟知的事与物，组成原型的内容将其称之为“元”。它能全面反映城市中某特定的最基本特征。设计者从以下三方面进行研究：

（1）资源利用，设计者对于项目勘查，首先找到城市的“集体潜意识”，根据现状收集当地的民俗、传说、诗词歌赋、神话故事等，对其进行梳理、调研、分析及整合，分析出观众对哪些历史空间产生共鸣，共鸣点往往是景观空间营造的核心概念。（2）地形处理，景观空间对于原始地形利用尤为重要，不同的空间、功能，需要运用不同的地形处理方式。（3）场景营造，是环境心理学的模拟，对原型的还原或转译，让人身临其境地感受环境。

4台州乌龟山公园景观规划设计

台州市自古以“海上名山”著称，位于浙江省沿海中部，中国黄金海岸线上经济发达的港口城市。乌龟山公园位于椒江区，作为城市景观轴的端点，地理位置优越，背靠乌龟山风景区，北临椒江区体校，东侧椒江区体育馆，南边规划大型社区住宅。

4.1景观原型的梳理

乌龟山公园位于乌龟山东面山脚，以农田为主，较为平整的地形、山石破坏严重、公园被道路分割等。（图1）

分析原型，公园需要解决资源利用问题、交通问题、空间塑造问题，分析国内外案例能够发现“原型”对于景观空间营造具有重大影响。乌龟山公园景观原型的空间设计分别通过资源利用、地形设计、场景营造设计手法结合相关理论进行。

4.2资源利用

以水资源、历史记忆、交通资源作为乌龟山公园主要设计资源，根据资源进行设计：

（1）水资源，基地内有多个水塘、田埂、冲沟等，可以利用现有水资源和少量的人工介入，保留水塘、农田，对其进行历史还原，并加强雨水管理系统让它成为具有自净功能的湿地。

（2）台州对于“海”的记忆尤为深刻，运用设计元素还原或转译“海”历史记忆。在道路、铺装形式、小型构筑物、室外家具设计等进行叠加、重复等手法，激发集体潜意识让设计者与观者产生共鸣。（3）交通资源，公园被隧道分割为两部分，对于公园完整性来说是一个问题。设计天桥式的慢行系统既能解决交通安全问题，又能利用天桥的高差设计实现覆土建筑作为园区公共设施之用。天桥的形式可以根据“海”的元素进行三维空间设计。强化原型能产生观者的集体记忆，引发观者的情感共鸣。

4.3地形处理

利用地形处理景观空间设计，以大地艺术、原始肌理相结合的方式进行设计：

（1）大地艺术，一种原型的抽象性表达，抽象的过程就像是一个裁剪的过程，展现大地的空旷与密集的肌理，如草坪、土坡、森林相结合的方式设计空间，转译大地记忆。（2）原型的载体反映自然景观的朴实，园内以保留部分农田基底作为原型的载体，开心农场成为都市农耕文化的缩影，让田园色彩注入于公园之中。

4.4场景营造

场景营造、情感空间的塑造对公园设计尤为重要，以再现海边风情、农耕文化为例：

（1）海边风情儿童乐园，根据不同年龄段划分出不同的游乐空间来满足不同孩子的需要。“海”作为主题，记忆中的白帆、浅滩不断浮现出来，设计者根据主题营造出记忆中的海滩场景，触动参与者的内心感受。

（2）农耕文化―彩虹农田，反映场地的历史文化和当地人民的生活耕作方式，本身就是一种原型的阐述。设计中将场地稍加修饰，保留原有农田肌理、农作物，在田地里放置巨大的谷堆，营造出记忆中的田生活。

第4篇：空间造型设计范文

在改革开放春风沐浴下，建筑行业发展十分迅猛，室内设计工作的重要性甚为突显，努力创造人性化空间颇具十分深远的意义。基于人体工程学与心理学角度出发，室内设计工作应根据用户实际需求，优化创造人性化空间，切实为用户所用，努力为用户营造舒适温馨生活环境。

一、简述室内设计的相关内容

纵观可知，室内设计主要指的是结合建筑实际所处环境情况，根据建筑使用性质与相关标准，严格遵循建筑美学原则，运用物质技术方式，让建筑拥有合理功能性，室内环境优美舒适，充分满足人们精神生活跟物质生活要求对应设计工作。优化实施室内设计工作，可使空间环境使用价值急增，在满足用户功能要求同时，突显出建筑风格以及历史文脉、气氛环境等特性。室内空间设计应立足于人性化，紧紧围绕人们日常生活工作精神及物质要求，努力创造和谐美好建筑环境。具体地，室内设计隶属于重要的建筑学科内容，可谓是建筑设计工作的深化延续；其为建筑内部空间环境中实施行为所参考的规范计划；其能够实现物质精神以及科技艺术的辩证统一；室内设计内涵定义处于不断动态发展进程中，进而不得静止僵硬地理解其相关概念，应结合实践工作修整室内设计工作。就目前的情况来看，人们过分追求物质生活，人们生活环境趋向于庸俗的非人性化方向发展，生态破坏以及能源短缺问题情况日趋严重，因此，应立足于人性化设计理念，正确认识人们生理与心理需求，严格遵循人与自然协调统一的相关原则，创造和谐的人类活动氛围，营造出健康绿色且有益于人们身心发展的室内环境。人性化的室内空间设计能够为人们尽可能提供良好精神与物质生活条件，符合改善环境质量的相关要求，满足建筑功能需求，其中应注重把控心理尺度，强化突显环境格调跟气氛、色彩等内容应用，旨在增加用户室内心理感价值。

二、室内设计人性化空间创造的要点分析

在室内设计工作开展中，人性化设计可谓是基本组成元素，为室内设计根本所在。创造人性化空间，应充分运用空间层次光影及交错组织，有机结合空间形式，展现人性化魅力，简洁完成建筑居住空间设计，旨在尽可能满足用户物质与精神需求。重视形式美感以及优化功能设计、强调色彩完整性、有效结合自然关跟人工光照为室内人性化空间设计的主要特征。进行室内空间人性化设计时，通过深化研究环境心理学以及人体工程学等各个学科内容，关注用户需求，实施特色化设计。

1.家具

通过分析室内空间可知，室内装饰的灵魂在于所选择的家具样式及其摆放位置，选择使用并进行家具装修的时候，力求实现人性化设计，在购买家具中投入大量装修成本，切实强化建筑室内档次品质，此外，精心布置一些美丽时尚的小饰品，完善细节设计。

2.客厅

在设计室内客厅时，严格遵循“够用即为美”的人性化设计原则，运用细节装饰强化提高客厅品味，努力营造出和谐舒适的待客环境，具体地，可使用工艺品以及布艺、书画、藤木及花草、根雕等艺术品装饰客厅，合理设置一两个地灯或台灯，让人居于其中倍感美好。此外，电视背景墙可谓是客厅主要装饰，在设计其时应重视光效应跟吸音等要点。

3.卧室

进行室内卧室设计中，基于人性化角度出发，应注重灯饰层次变化，认真处理家具体摆放，要求卧室灯饰在点缀环境的同时满足功能性使用要求，床头灯以及屋顶吊灯、背景灯为卧室主要灯具类型。此外，需根据用户个性特征与个人喜好设计选择窗帘以及床单。在此应注意，卧室设计应重视用户睡眠质量。

4.厨房与卫生间

设计厨房时应充分关注厨房油烟问题这一要点，由于油烟主要走向为向上，进而建议较多使用容易擦洗的装饰材料；卫生间涉及种类较多且功能复杂程度高，其可谓是人们日常工作生活主要功能空间，在进行设计时应遵循人性化原则，主卫建议做好干湿分离，客卫应明确具体的干湿分区，由地面至屋顶将卫生间洗浴部分整个封闭起来，积极营造出舒心惬意且温馨浪漫的卫生间环境。

5.其他

在室内设计中，使用不同的装饰材料能够带给用户不同感受，因此应尽量使用能够带给人温暖舒适感觉的材料，避免让人产生枯燥冷冰的感觉。植物装饰在人性化空间设计中有着广泛应用，众所周知，植物所拥有功能是很多的，包括改善环境以及净化空气等，其有益于用户身心健康，芳香类植物能够带给人沁人心脾的温馨感觉，通过合理搭配不同质感与色彩、形态的植物能够为用户创造颇具自然感觉的室内氛围，使之居住过程中倍感美好。

三、结语

第5篇：空间造型设计范文

关键词：造价控制；成本；管理

1 引言

建筑工程造价控制是指把建筑工程造价的发生控制在批准的造价限额以内，随时纠正发生的偏差，以保证项目管理目标的实现，以求在各个建设项目中能合理使用人力、物力、财力，取得较好的投资效益和社会效益。建筑工程造价包括工程设备信息、工程材料信息、工程建筑安装信息以及工程其他投资信息等，涉及到设备、材料、设计、预算、工程等多个部门，没有一个合理的造价控制系统，整个建设造价面临失控的危险[1]。

2 建筑行业工程造价控制系统架构的选择

2.1 B/S架构

B/S结构（Browser/Server结构）结构即浏览器和服务器结构。它是随着Internet技术的兴起，对C/S结构的一种变化或者改进的结构。在这种结构下，用户工作界面是通过WWW浏览器来实现，极少部分事务逻辑在前端（Browser）实现，但是主要事务逻辑在服务器端（Server）实现，形成所谓三层3-tier结构。这样就大大简化了客户端电脑载荷，减轻了系统维护与升级的成本和工作量，降低了用户的总体成本（TCO）。以目前的技术看，局域网建立B/S结构的网络应用，并通过Internet/Intranet模式下数据库应用，相对易于把握、成本也是较低的。它是一次性到位的开发，能实现不同的人员，从不同的地点，以不同的接入方式（比如LAN, WAN, Internet/Intranet等）访问和操作共同的数据库；它能有效地保护数据平台和管理访问权限，服务器数据库也很安全 。特别是在JAVA这样的跨平台语言出现之后，B/S架构管理软件更是方便、速度快、效果优。

B/S结构具有分布性特点，可以随时随地进行查询、浏览等业务处理；业务扩展简单方便，通过增加网页即可增加服务器功能；维护简单方便，只需要改变网页，即可实现所有用户的同步更新；开发简单，共享性强等优点。B/S 模式的缺点是个性化特点明显降低，无法实现具有个性化的功能要求；操作是以鼠标为最基本的操作方式，无法满足快速操作的要求；页面动态刷新，响应速度明显降低；功能弱化，难以实现传统模式下的特殊功能要求。

2.2 C/S架构

它是软件系统体系结构，通过它可以充分利用两端硬件环境的优势，将任务合理分配到 Client端和Server端来实现，降低了系统的通讯开销。目前大多数应用软件系统都是Client/Server形式的两层结构，由于现在的软件应用系统正在向分布式的Web应用发展，Web和Client/Server 应用都可以进行同样的业务处理，应用不同的模块共享逻辑组件；因此，内部的和外部的用户都可以访问新的和现有的应用系统，通过现有应用系统中的逻辑可以扩展出新的应用系统。这也就是目前应用系统的发展方向。

C/S架构的优点是应用服务器运行数据负荷较轻和数据的储存管理功能较为透明。其缺点是高昂的维护成本且投资大。首先，采用C/S架构，要选择适当的数据库平台来实现数据库数据的真正“统一”，使分布于两地的数据同步完全交由数据库系统去管理，但逻辑上两地的操作者要直接访问同一个数据库才能有效实现，网络管理工作人员既要对服务器维护管理，又要对客户端维护和管理，这需要高昂的投资和复杂的技术支持，维护成本很高，维护任务量大。

3 系统的详细设计

基于文中第二部分对系统架构优缺点的分析，本文的设计采用的是C/S架构。C/S 体系结构由客户应用程序，即客户机和数据库服务器，也统称为服务器程序两部分组成，一般客户机也可以称为前台程序，完成与用户的交互任务，而服务器可以称之为后台程序，负责数据管理。当客户端应用程序发送工作请求后，服务器程序即被启动，响应并反馈。客户程序运行在客户端，一般就是用户的电脑上，对应于服务器电脑，当需要对数据库中的数据进行访问操作时，客户程序就自动地寻找相应的服务器程序，并向其发出请求，服务器程序能根据预定的规则做出应答，反馈回结果[1]。

按照建筑行业工程造价的功能需求，可以将造价控制系统分成如下几个模块：用户管理模块、工程信息模块、材料管理模块、设备管理模块、价格管理模块、工程造价管理模块和定额管理模块。系统的结构图

图1 建筑行业工程造价控制系统结构图

第6篇：空间造型设计范文

关键词：工程造价，造价控制，基础建设

中图分类号： TU723.5 文献标识码： A 文章编号：

一、工程造价的重要性

基础建设是指交通运输，机场，港口，桥梁，通讯，水利及城市供排水供气，供电设施等社会赖以生存发展的工程建设。基础建设的工程一般具有工期长、设计变更多、设计材料价格变化幅度大、费率因地区而不同等。这些特点造成了工程造价的不稳定性，同时也说明了加强造价管理的重要性。在长期传统的计划经济时代，工程建设没有划归独立的物质生产门类，工程造价管理采用行政命令和计划定价的管理方式进行，造价的制定往往缺乏科学性和合理性，传统意识上的工程造价的管理和控制，片面地等同于工程预决算，导致工程项目实施中存在诸多难以解决的问题。

目前，在市场经济环境下企业之间的竞争异常激烈，这就导致很多企业通过“非正常”途径获取工程任务，导致工程市场混乱。但是，通过压低项目在施工阶段以及决算阶段的成本来获取的项目，往往会带来严重的负面影响。有时候，过分不合理的工程造价很容易导致企业在最后阶段因资金不足而铤而走险，以次充好，偷工减料。这严重地影响到工程的整体资料。因此，严格控制工程的造价管理工作是十分重要的。

二、各个阶段的工程造价控制及意义

1、项目建设决策阶段

建设项目决策是选择和决定投资方案的过程，这一过程非常重要。它是工程建设的龙头，要及时对不同的方案进行技术经济比较，做出正确的判断和决策。在判断与决策的过程中，要抓住方案的两个因素，成本与规模。作为建设方，这一过程直接会影响到建设项目以后阶段的投资控制。建设单位要对与拟建项目有关的社会、经济、技术等各方面进行深入调查研究，对各种可能采用的技术方案和建设方案进行认真的技术分析和论证，对项目建成后的经济效益进行科学的预测和评价。

2、设计阶段

设计阶段是在技术和经济上对拟建工程的实施进行全面详细组织和规划的过程，当工程作出投资决策后，设计则是控制工程造价的一个重要环节，对此应采取以下措施：（1）推行工程设计招标。在设计招标工作中，引入竞争机制，在确保工程质量和使用功能的前提下力求选择技术先进、经济合理的投标方案的设计单位为中标人。（2）推行限额设计。杜绝“三超”。限额设计是按批准的投资估算控制初步设计，按批准的初步设计概算控制施工图设计。提出合理的限额设计指标，促使设计单位加强技术与经济的对立统一性的责任，强化设计人员的工程造价意识。避免设计单位为设计工作方便或过分加大设计安全系数，提高工程造价。例如某工程基坑支护，对只有9m深的地下室工程，在周围已采用人工挖孔桩护壁的情况下，还设计采用双层钢筋混凝土梁支撑，经审图提出只需一层钢筋混凝土梁支撑，就可完全达到要求，仅这一项就减少了工程造价60万元。可见，合理设计对工程造价控制具有非常重要的意义。（3）造价和监理工程师要全过程参与图纸会审，提前熟悉图纸，及时发现或减少设计中的错误、漏项、缺项等前后矛盾等问题，并加以解决，并要注意设计深度、保证设计图纸的质量，加强设计前期准备工作如勘察钻探等，尽量减少因设计而造成施工过程中的工程变更。（4）业主必须尊重科学的建设程序，杜绝边设计、边施工、边更改的“三边工程”。

通过以上分析，我们可以看到，设计阶段对工程造价的控制起着重要的作用，合理的设计，严格的校审制度，负责的设计人员，开工前的图纸会审，做好设计前的地质勘探，都是确保设计成品的合理，有利于工程造价的控制。

3、施工阶段

施工是实现建设项目的过程，造价的90%以上都耗用在施工阶段，因此，这个阶段的造价控制是整个工程造价控制的重要一环，要准确处理造价、工期和质量的辨证关系，把投入产出观念渗透到过程施工过程中，努力使人力、物力、财力、技术等生产要素达到最优组合。

要求充分利用现代化管理手段和方法，特别是应用计算机网络技术对工程进度进行排队，进行资源优化配置，严格控制施工进度及质量，减少返修，降低费用；造价控制人员要及时

收集积累有关造价调整的资料，准确预测各种动态因素（如价格、利率、汇率等），使造价动态管理贯穿于建设项目全过程；必须健全设计变更审批制度，合理有效的控制变更价款。必须严格控制，做好施工处理、验收、核对和现场签证工作，提高管理效率，减少管理成本。同时对在施工合同履行过程中，一方不履行义务而遭受损失时，要力求进行索赔。同时还要加强工程建设监理。

4、竣工结算

工程竣工结算是指施工企业按照合同规定的内容全部完成所承包的工程，经验收质量合格，并符合合同要求后，向发包单位进行的最终工程价款结算。工程竣工结算是最后确定工程总造价的重要环节。长期以来，竣工结算超施工图预算是造价管理急需解决的问题。工程竣工结算审查是这一阶段最重要的一项工作，是核定工程造价的依据。

三、总结

当前，基本建设投资失控突出，建设工程概算超估算，预算超概算，决算超预算的“三超”现象普遍存在，严重困扰工程投资效益。如何加强工程造价管理，成为工程建设项目的一大难题。工程造价的结果取决于从立项、设计、发包施工到竣工全过程，各阶段影响紧密，这些特性决定了在造价管理控制时必须树立全过程管理思路体系。工程造价控制是建设工程管理的重要环节，此项工作的好坏体现出工程技术与经济管理者的水平，对投资方而言，又决定着一个项目要达到预期投资目标的成败关键。因此，合理、有效地控制工程造价，节约工程资金，可以使投资获得最大经济效益和社会效益。

参考文献

【1】张斌.浅谈工程造价的管理与控制[J].中国外资.2011（18）.

第7篇：空间造型设计范文

该小区住宅楼36栋，其中多层带裙楼15栋，多层16栋，小高层5栋。多层及多层带裙楼均为六层坡屋面，静压桩承台基础，框架结构，小高层为十一层平屋面静压桩承基础。共计建筑面积152000平方米。该小区于2004年下半年实施，工程拦标价根据湖北省现行消耗量定额及当时的材料信息价编制。

一、该小区单体施工图设计

由甲、乙、丙三个设计单位完成。甲设计院设计B区1-12号楼其中多层带裙楼和多层各6栋，建筑面积33925㎡.乙设计院设计A区7、8、11、18-24号楼多层带裙楼3栋，多层5栋，小高层2栋，建筑面积55028㎡.丙设计院设计A区1-6、9、10、12-17号楼，其中多层带裙楼6栋，多层5栋，小高层3栋，建筑面积63366㎡.根据预算部门施工图工程造价计算结果总体看来各项主要经济指标比较合理，多层571.96元/㎡，多层带裙楼588.51元/㎡，小高层607.20元/㎡.单方钢筋用量：多层42.07kg/㎡，多层带裙楼42.43kg/㎡，小高层46.69kg/㎡.砼单方用量：多层0.324m3/㎡，多层带裙楼0.329m3/㎡，小高层0.32m3/㎡.砌体单方用量，多层0.204m3/㎡，多层带裙楼0.193m3/㎡，小高层0.168m3/㎡.大部分指标低于目前市造价站颁布的指数，但钢材指标多层部分偏高，现就三设计单位多层部分的各项指标作以下具体分析。

二、各设计单位主要指标分析

1、从土建单方造价分析（元/㎡）

多层：乙设计院571.85元，丙设计院571.98元，甲设计院572.08元，单方造价比较接近差异仅为0.23元。

多层带裙楼：丙设计院575.66元，甲设计院590.68元，乙设计院607.51元，差异较大丙设计院分别低甲设计院15.02元，低乙设计院31.85元。

2、砼单方含量分析（m3/㎡）

多层：乙设计院0.322m3，甲设计院0.322m3，丙设计院0.328m3，三设计单位差异仅0.006m3.多层带裙楼：甲设计院0.316m3，丙设计院0.333m3，乙设计院0.346m3，三设计单位差异较大，甲设计院分别低丙设计院0.017m3，乙设计院0.03m3.

3、钢筋单方含量分析（kg/㎡）

多层：甲设计院39.94kg，丙设计院41.51kg，乙设计院44.24kg，三设计单位差异较大，最大差异为4.30kg.多层带裙楼：丙设计院40.83kg，甲设计院41.93kg，乙设计院46.20kg，三设计单位差异较大，最大差异5.73kg.

4、砌体单方含量（m3/㎡）

多层：丙设计院0.191m3，乙设计院0.19m3，甲设计院0.237m3，最大差异0.047m3，差异较大。

多层带裙楼：丙设计院0.185m3，乙设计院0.19m3，甲设计院0.203m3，最大差异0.018m3.

三、三家设计单位综合分析后的结果

1、多层三设计单位的单方造价基本持平，砼的单方含量接近，砌体单方含量甲院略高，乙设计院钢筋含量高4kg/㎡.乙设计院的五栋楼钢筋含量均在42kg/㎡，以上其中A21号楼为49.61kg/㎡相比较偏高。

2、多层带裙楼部分引起造价差异的主要因素仍是乙设计院钢筋含量较高，每平方含量差异达5.73kg.综合分析比较后，乙设计院所设计的三种类型“砼及钢筋”分部明显高于其它二家。

四、设计分析根据统计分析

多层房屋钢筋含量差异较大，选择A2#、A5#、A21#、A23#4栋具有相同或相近户型，而单方砼、钢筋用量差距较大的多层住宅进行对比，其中A2#楼与A21#楼以F1房型、A5#楼与A23#楼以E2a房型进行对比。对比所选择梁、柱等在柱距、跨度、荷载方面相同或相近，因而具有可比性。由于设计人员、设计思路、结构选型等方面的不同，使设计出现了一定差异，下面进行简要的分析。

1、柱配筋从底层至顶层随受力变化，未作相应调整。如：乙设计院A23#楼除KZ3随楼层增加变截面调整配筋外，其余柱内配筋未变；

丙设计院近半数柱型随楼层增加钢筋型号减小，用量降低，如：A2#楼KZ7的①号主筋，自承台起为4φ25，在2.97m处变为4φ22，至11.9m处变为4φ16，钢筋截面减少60%.

2、结构方案中确定的柱网尺寸较大，造成柱截面、梁截面偏大、钢筋用量偏大，如：丙设计院A5#楼（13）～（19）/（A）轴，总跨度9.6m，布置框架柱4根，底层该跨度内3米层高的柱主筋钢筋用量192.3公斤；

乙设计院A23#楼（11）～（16）/（A）轴，总跨度9.6m，布置框架柱3根，构造柱1根，底层该跨度内3米层高柱主筋钢筋用量262.8公斤。

3、相同或偏小柱网尺寸下，柱型选择偏大，配筋量偏大，如：丙设计院A5#楼底层（14）/（H）轴KZ3，截面300×400，配筋4φ16，2φ16，2φ16，3米层高该柱钢筋用量37.8公斤；

乙设计院A23#楼底层（12）/（C）轴KZ16，截面450×450，配筋4φ18，4φ16，4φ16，3米层高该柱钢筋用量61.9公斤。

4、相同跨度下，梁截面尺寸一致配筋选择偏大，如：丙设计院A2#楼底层（12）/（C）～（F）轴KL12，跨度5.4m，截面尺寸250×500，配筋2φ16，2φ18；

乙设计院A21#楼底层（12）/（C）～（F）轴KL8，跨度5.4 m，截面尺寸250×500，配筋2φ18，3φ16.

5、相同跨度及梁截面尺寸下，箍筋未进行优化，如：上例中，丙设计院A2#楼5.4跨KL12，截面尺寸250×500，箍筋φ6@100/150 ；乙设计院A21#楼5.4跨KL8，截面尺寸250×500，箍筋φ8@100/200.同时乙设计院设计中均采用φ8箍筋，未采用φ6箍筋。

五、综合评价

第8篇：空间造型设计范文

本文介绍了福建省乡镇企业科教大楼的空调、通风、防排烟设计。针对该科技大楼功能复杂的特点，分析了选用风冷式冷水机组作为冷源的合理性，总结了工程设计体会。

关键词：空调、通风、防排烟、风冷式冷水机组、能耗、噪声、设计体会。

一、 工程概况：

乡镇企业科教大楼座落于福州市东浦路。地下一层，地上二十一层，总建筑面积26000㎡，地面总高度为75.05m。该工程是一座集展示厅、厨房餐厅、办公实验室、住宅于一体的多功能综合性高层建筑。地下一层为汽车库、设备用房（包括高低压配电房、发电机房、水池泵房），战时为人防区，一层为展示厅及架空停车场，二层为展示厅，三至四层为厨房餐厅，五至九层为科教、实验办公室、十至十二层为招待所，十三至二十一层为住宅，屋顶为电梯机房及增压罐室。

二、 空调冷源的确定：

本大楼一至十二层由七家单位组成，各家单位在空调系统管理、计费、维护等方面均要求各自独立操作、分别计量，且由于各家单位使用功能、时间不同，若采用中央空调系统必然造成能源的浪费，给管理上带来不便。故本大楼在空调方案确定时未采用大型中央空调系统，而将大楼分成七个独立的空调系统：一、二层展示厅为一系统，三、四层餐厅为一系统，五、六、九层科教实验办公室各为一系统，七、八层科教实验办公室为一系统，十至十二层招待所（包括会议室）为一系统。每个系统设置一台风冷式冷水机组和一台冷水泵，均放在屋顶上，节省了地下车库面积。如此划分系统，安装、使用、计费均较方便，又可节省运行费用。故该方案得到了建设单位的赞同和认可。

第9篇：空间造型设计范文

1.1色彩方面的特点

我国漆艺立体造型设计过程中，在色彩方面注重贴合人文与自然，既要表现出自然的恬静，也要表现出人文的温馨.因此，我国的漆艺作品在色彩方面大多较为艳丽浓重，却又不会失去自然的协调美感.最常见的色彩包括了棕红色、红色以及黑色等几种颜色.特别是红色的朱漆，应用在建筑的装饰中，具有华丽、喜庆、温馨、安康的效果，自古以来就是一种十分受欢迎的色彩.而在现代漆艺立体造型设计过程中，又在传统朱漆的基础上加入了更多其他的绚丽色彩，使得漆艺作品的美感更加具有多样性.

1.2材料方面的特点

在许多漆艺作品中，并不会仅仅是有漆料来完成，在漆料之上还可以向前一些天然材料，来达到丰富色彩效果、增强作品美感的目的.比如说珍珠、珊瑚以及各类宝石，就常常被镶嵌于漆料之上，让漆艺作品中艺术思想的表现力能够得到增强.另外，在一些漆料中，也会使用鸟类的蛋壳进行镶嵌，虽不如各类宝石名贵，但也能在很大程度上起到增强艺术思想表现力的作用.

1.3工艺方面的特点

在工艺方面，漆艺的立体造型设计融合了绘画、雕塑以及粉刷等多个领域的技法，常常采用的是莳绘技法，在涂上漆粉之后进行打磨，之后在焕发光泽的表面进行花纹图案的戗刻，在戗刻面再涂上漆粉或者金粉，让漆艺作品的背景具有华丽的光泽，而花纹雕饰也具有十分独特的艺术效果.在工艺技巧的影响下，漆艺作品往往具有很强的可塑性，为艺术美感的表达提供必要的基础.

1.4三维空间的特点

漆艺立体造型在三维空间上具有非常显著的特点，完美的漆艺作品，不管是从哪个角度去看，都能发现其独特的美感.在空间上，漆艺立体造型设计要与人体的思维感知息息相关，要求空间的塑造能够与人体最直接的知觉相联系，实现漆艺作品在空间上的韵律美，使得这类作品不再是一类死物，而是可以充满生命力的物体.

2漆艺立体造型设计教学的重要性

虽然说我国的漆艺作为一种传统艺术，在当今仍然得到了广泛的应用，并在外来思想文化的作用下实现了艺术的新生.但与此同时，我国的漆艺也和其他传统艺术有着相似的局面，那就是艺术技巧无人传承.即使当今许多人都对漆艺有着一定的研究，但均停留在理论的阶段，对于漆艺的立体造型设计却并没有非常深入的理解，使得传统漆艺中精华的艺术成分逐渐消失.并且在当今的漆艺作品中，现代快餐文化元素体现得越来越严重，急需要通过教学的方式，让漆艺的传统艺术精髓得到传承并发扬光大.因此，漆艺立体造型设计的教学工作在当今的漆艺发展领域具有极高的重要性，不管是在视觉艺术领域还是在实际生产生活中，漆艺立体造型设计都具有很高的地位.

2.1视觉艺术领域的重要性

当今全球化的脚步越来越快，不仅表现在经济发展领域，更表现在文化艺术领域.我国的漆艺有着悠久的发展传统，但在当今与其他国家的漆艺融合之后，却处于新生的状态，漆艺立体造型设计的水平相比于国外一些艺术造诣较高的国家还存在着较大的差距.而通过针对性的教学措施，可以对目前我国漆艺立体造型设计中所存在的不足进行补充与提升，能够以较快的速度提高我国漆艺立体造型设计水平在全球视觉艺术领域的重要性，对增加我国的艺术文化影响力具有很大的帮助作用.同时，漆艺立体造型设计还与美术、雕刻等视觉艺术门类息息相关，在教学措施的影响下，人们对美术、雕塑这类视觉艺术也能够具有全新的理解，为这类艺术的发展提供巨大的帮助.由此可以看出，漆艺立体造型设计教学所影响的不仅是漆艺本身，更影响着整个视觉艺术领域.

2.2生产生活领域的重要性

在上文中有所提到，漆艺是一门与实际生产生活息息相关的艺术，同时具有艺术性与技术性.因此，对漆艺立体造型设计的教学，可以对实际的生产生活造成非常大的影响，有利于生活中许多工程项目质量的提高.比如说在建筑装饰工程中，如果对漆艺立体造型设计有着更为独特的理解，那么就可以在造型艺术的思想指导下进行建筑装饰设计，让建筑装饰不仅具有良好的稳定性，更具有独特的艺术美感.特别是在当今我国建设进程日渐加快的影响下，许多工程虽然说达到了建设的基本要求，但却失去了视觉上的美感，需要人们在建设过程中融入更多艺术思想.目前漆艺有着广泛应用的工程除了建筑工程，还有景观工程、室内装饰工程以及市政工程等等.而在当今的许多院校，都充分地体现了漆艺立体造型设计教学在生产生活中的重要性，与现实中的许多工程企业都有着一定的合作关系，将教学与生产应用结合到一起，在培养艺术人才的同时，也能够培养具有艺术底蕴的技术人才，让工程建设中技术人才缺乏艺术思维的现象得到改善.

3漆艺立体造型设计教学的注意要点

不管是培养视觉艺术领域的艺术人才还是培养具有艺术思维的工程技术人才，在进行漆艺立体造型设计教学的时候，都需要注意突出漆艺的特点，将现代漆艺的独特性充分发挥出来，让学生打破思维的禁锢.对于立体造型设计，应该要有三维空间上的美学感知，通过美学方面的知识，对空间上的造型进行设计思考.因此，在漆艺立体造型设计教学的过程中，需要从立体空间美学角度入手，注意以下几点内容：

3.1注意造型空间的均衡稳定

在本文中所提到的均衡稳定，并不是说需要漆艺作品在物理角度有均衡稳定的特性，而是需要其在心理感知上具有均衡稳定的表现.单一的在物理学角度的均衡稳定只能让漆艺作品成为一件死物，而实现了心理感知角度的均衡稳定，漆艺作品才具有了鲜活的生命力.从心理感知上来说，不均衡的漆艺作品在立体造型设计上是呆板的、固定的、无变化的，而均衡的漆艺作品则充满了动态的韵律感，可以实现动态的均衡.另外，均衡稳定还可以让人感到舒适，在欣赏漆艺作品的时候不会产生视觉疲劳.因此，造型空间的均衡稳定是进行漆艺立体造型设计教学的基础，学生首要的学习任务就是对如何实现漆艺作品的均衡稳定有自身独到的理解，并能够根据自身的理解设计出具有均衡稳定特点的漆艺立体造型.

3.2注意立体造型的比例协调

比例问题是许多视觉艺术领域都需要考虑到的问题，许多优秀的艺术家在进行创作的时候都会十分注意自身作品比例的问题，包括作品内部的布景比例以及作品大小的分布比例.而在漆艺立体造型设计过程中，通常来说比例包括了整体与局部的比例以及局部与局部的比例两种，其比例的协调性，会对漆艺作品的稳定性、美观性以及艺术思想表达能力都产生较大的影响.同时，协调的比例也可以让作品欣赏者更加舒适，有助于缓解眼疲劳.而在实际的立体造型设计时，为了对漆艺作品的比例进行协调，可以借鉴生物体的肢体比例、植物的主干与分支的比例以及一些著名古建筑的比例等等，在比例协调思想的影响下，完成对漆艺作品的立体造型设计.而在教学过程中，为了培养学生对比例协调性的感知能力，可以在讲解有关于空间比例的理论知识的同时，让学生了解更多比例协调性成功应用的案例，作为学生自身立体造型设计的基础.当漆艺作品在立体造型设计中各部分都具有协调的比例关系时，漆艺作品的艺术特点将会更加具有张力，对漆艺作品艺术思想的表现有着很大的帮助.另外，在一些建筑装饰工程中，如果对装饰部分的比例进行协调设计，那么整个建筑可能也会因为这一部分的装饰而在整体美感上发生较大的变化.

3.3注意造型设计的统一变化

漆艺作品在进行立体造型设计时，具有均衡稳定以及比例协调的特点，这使得漆艺作品的造型设计在一定程度上是统一的.但与此同时，每一个漆艺作品都具有不同的特点，在不同的领域中应用，漆艺作品具有很高的变化性.比如说随着外界环境的变化以及审美思维的变化，即使相同类型的漆艺作品，在不同的时间进行立体造型设计的时候也需要以变化为核心，使其具有独特的艺术表现.所以在实际的教学过程中，应该让学生了解漆艺立体造型设计的统一特点，更应该让学生具有造型设计的变化思维，让学生的漆艺作品在立体造型设计过程中具有更独特的艺术表现力.目前一些优秀的漆艺作品，都在统一变化上表现得非常突出，特别是融合了音乐的律动变化以及色彩的冷暖变化之后，漆艺作品变得更为鲜活.

4结束语