商业空间的设计方法精选(九篇)
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第1篇：商业空间的设计方法范文
关键词：课程改革；项目实践；设计思路；技能训练
商业空间设计是室内设计专业中，一门伴随着社会科学技术发展、经济生活水平提高和人们审美品质提升，而不断更新、发展的实践性的核心课程。商业空间设计课程不同于传统的理论课程，具有实践性强，与社会结合密切，更新周期短的特点。它与社会的发展步调一致，在设计风格、设计形式、施工材料和施工工艺等方面变化迅速，周期短。商业空间设计要求设计者对室内空间进行合理的功能分区规划，施工材料、色彩及照明的合理搭配，使用者心理的揣摩，整体环境氛围的烘托以及对整体协调节约能源与环境保护等。商业空间设计课程设置得是否合理、科学、创新、实践；教学设计思路是否新颖、实用、巧妙、有趣，直接决定了室内设计专业的教学核心实力。
二、目前商业空间设计课程存在的普遍问题
我国的室内设计专业起步晚，但是室内设计行业却发展得相当快。由于室内行业的飞速发展，商业空间设计课程更新不够，存在一定的问题：（一）侧重于章节式的理论教学。传统的商业空间设计课程设置采用了理论课程的章节形式，把商业空间项目设计中的各个设计要素和要点，拆分并分类放在不同的章节，对学生进行讲授。却忽视了商业空间设计的独特性和项目完整性，项目中的每一个设计环节和设计要点都是紧密联系、环环相扣、相辅相成地生存在设计中。如果单一地讲授其中的一个要素，则很容易形而上学，并使学生难以理解和消化其中的设计精髓，无法形成系统的设计概念。
（二）教学内容陈旧。目前商业空间设计的教材大部分是由竣工多年的部分项目为例，项目中商业空间的设计手法和设计形式陈旧，设计材料和软装搭配过时。造成教学与实际设计市场的脱节，并对学生造成了一定程度的误导，致使学生毕业后难以快速融入室内设计行业。部分的项目实例，无法完整地从一个设计项目的设计思路，过渡到设计过程中布局、天花、照明、地铺、材质、颜色之间的环环相扣。
（三）缺少设计项目实践经验。商业空间设计课程基本遵循着传统的课堂教学，教师单方面传授设计理论，只是从形式上讲授各种餐饮、办公、酒店、会所的不同设计风格，设计氛围，色调搭配和设计区别，而没有从设计的实践过程，从无到有地去分析一个完整的设计项目的设计流程。学生被动地接受片面的设计知识，设计理论知识与设计实践没有良好的结合，造成学生没有融会贯通设计知识，无法在实际的设计项目中合理运用设计理论知识。
三、项目教学法的改革与应用
商业空间设计课程项目教学法的改革，对以上课程原有存在的一些问题，进行弥补和解决。通过项目实践的教学方法，实现理论结合实践，以市场为导向，学生为中心，能力为根本，“教—学—做”一体化的培养模式。项目教学法将课堂教学、学生参与、现场实践等有效地整合和组织，避免了过去教学中出现的理论脱离实践的现象。让学生在项目设计的过程中，发现问题，找到问题，解决问题。使商业空间设计课程紧跟社会发展的步伐，培养出与时俱进、专业技术完善的室内设计人材。
（一）章节式理论教学更新为项目教学。把商业空间设计课程的内容，按照市场上对商业空间的分类，从小到大和从易到难地排列，如办公空间，餐饮空间，娱乐空间，酒店空间，等等。不同的项目对空间的平面布局规划要求不同，灯具和材料的搭配使用也有所区别，使用者的使用需求和心理要求不尽相同，而整体体现的设计风格和氛围也略有差别。例如：收银台位置的设置。在店铺空间设计中，收银台位置的设计，需要考虑消费者的消费心理：消费者进入店铺后，通常会选择右手边的线路行走，并下意识地绕开收银台去挑选产品。故在店铺的平面设计中，收银台需要避开过于明显靠右前的位置，以免造成黄金区域成为销售死区。而在餐饮空间的设计中，为了方便客户买单，服务人员迎宾并监督买单，收银台通常设计在距离入口处较近的位置。按照项目的不同进行分类讲解，便于学生对于商业空间设计有更加系统和清晰的认识，对各个领域的商业空间设计所要注意的事项和要求更加深刻。从而对学生独立完成各自的商业空间设计项目，做了基础的铺垫。
（二）项目教学法采用近一年内竣工的完整项目资料作为教材。避免了传统教科书出版周期长，教学资料陈旧的特点。在教学知识方面提供并保证了内容的新颖与创新，贴合当下室内设计市场的走势，紧扣实时装饰材料和施工工艺，把握商业空间设计的风格形式动态。例如：当下流行的绿色景观墙或景观元素的引入，是近一两年风靡各个商业空间的新的表现手法，贴合了当今人们重视生活环境质量，热爱自然的生态设计理念（图1）。而工业风的盛行，则反映了人们摒弃了繁复，奢侈，浪费的设计风格，而返璞归真地回到少装饰的简约的环保设计中（图2）。同时，项目资料的完整可以呈现给学生一个项目从立项、设计、绘图到施工、竣工一个整体的设计流程，让学生对项目设计有了更完整更深刻的认识。引导学生在做一个完整的设计项目时，首先从项目的功能需求入手，设计出根据不同项目的空间特点，符合人体工程学和人流动线流畅的平面布置图，同时思考设计手法的融入，怎样与平面设计规划更好地结合体现出所追求的设计风格。根据所需设计风格和已定稿的平面布置图，设计出相应的天花图和地铺图，天花图上每一盏灯的位置和吊顶的造型都是根据平面布置图中家具的摆放和功能分区所设定的。最后深化到每个空间的4个立面图的设计，不同材质色彩和质感的搭配，以及和整个空间设计氛围的融合。到后期的软装搭配，完善整套的设计项目。使学生对设计的整体流程，和设计思路的展开有了明确的思路，避免了过去学生对商业空间设计只是简单地在一个空间附加装饰性的设计，而没有真正意义上理解如何做商业空间设计。
（三）以实践设计项目为载体，模拟设计小组的工作模式。商业空间设计课程的改革重点在于，用实际的设计项目为载体，模拟设计公司小组的工作形式进行实战演练。注重对学生的实践动手能力和职业岗位能力的培养，在教学中进行理论与实训相交叉的形式。首先以典型案例分析为手段进行岗位工作任务和工作流程的分析，再以真实装饰工程设计项目为载体，在布置工作任务的同时融入典型商业空间的设计思维和方法，学生分组合作和角色扮演的形式完成真实工作任务。实践项目的引入，不仅贴近工作中的实际状态，便于学校与社会的无缝衔接，而且激发了学生对完成设计任务的兴趣，使其更加投入地进行项目设计。设计工作组的形式，学生不再是单一地完成一个枯燥的设计作业，而且与同学一起扮演商业空间设计师的角色，与模拟甲方沟通并深入设计。不仅加强了学生们在商业空间设计方面的技能训练，而且锻炼了学生们在工作方面与同伴沟通与交流的能力，同时运用团队合作的精神顺利完成设计项目。为今后学生适应社会打下良好的基础。
（四）师资能力的提升。项目教学法对教师的能力有着更高的要求，教师不再是单一地对教材进行讲解和讲授，而是要对商业空间设计的整体实践设计有着更系统、更专业、更全面的认知，从而将商业空间设计更透彻、更实际的知识传授给学生。此时的教师不仅是传道授业解惑的传授者，也是项目实践过程中的业主身份。因此，商业空间设计课程项目教学法的教师需要拥有“双师”资格，要求专业教师在课余时间，下企业锻炼或者引入部分企业设计师到教师团队，弥补师资专业领域的不足。同时，定期邀请行业、企业专家进行设计课题的讲座，不但能较好地补充课程教学资源，还能开阔学生的设计视野，加深职业岗位认知，提高学生的学习兴趣，营造校园学术气氛。
（五）教学资源硬件的完善。项目教学法由于运用“教—学—做”一体化的教学模式，在课堂教学方面以学生实训为主体，而商业空间设计项目是学生运用电脑操作autoCAD或3Dmax软件为主。学生在实际动手操作的过程中，发现问题，并由教师引导其解决问题。因此对教学的硬件要求更高，需要学校提供完善的多媒体机房进行辅助教学。厦门兴才职业技术学院室内设计专业，模拟工作室形式（图3），将项目教学法引入到日常的教学工作中，以实际项目为载体，如学校材料展示实训室的设计建设、小型餐饮空间的设计，等等。根据表1我们可以很明显地看出：模拟工作室采用的项目教学法更有利于提高学生对于商业空间设计课程的学习积极性，并主动完善自己的室内专业素养，从而加强自己在商业空间设计中所需要的专业技能知识。
四、项目教学法改革是商业空间设计课程的亮点
项目教学法是商业空间设计课程改革的亮点，需要从多方面入手，整体全面地重新对商业空间设计这门课程的教学方法，进行彻底的整合和革新。摒弃传统的教学模式，取用以实际设计项目为载体的教学内容进行讲授与分析，并以学生为项目实践的中心，结合设计小组工作模式进行项目任务的设计，激发学生对商业空间设计课程的兴趣，及配合完成设计项目任务，教师在整个过程中引导协助学生完成设计项目。项目教学法真正体现了理论与实践的有机结合，并以市场为导向地培养学生的设计技能知识，从而实现学校与社会的无缝对接。同时，项目教学法对师资和学校的资源配置提出了更高的要求，督促专业教师对自身的专业素养进行更高的提升，加快学校硬件配置的更新换代，给学生提供一个更好的教学环境。从而使项目教学法能够更好，更完善地体现在商业空间设计课程的教学过程中，为我国创造出更多优秀的室内设计专业人材。
参考文献
[1]王少斌.空间设计教学实践：商业空间设计与实践.辽宁美术出版社2015
[2]商业空间.清华大学出版社2014
[3]王叶.室内设计项目式教学基础教程.华中科技大学出版社2013
第2篇：商业空间的设计方法范文
[关键词] 导识系统 商业空间 行为特性
商业空间的导识系统是组成商业空间的一个重要子系统。导识设计是一种新的设计方法论，中央民族大学甄明舒的《城市空间导识系统初探》一文中将“导”和“识”两个动词放到一起。“导”字是指系统本身作为施动主体，起到指导的作用。“识”则将受动者称为主体，在“指导”之下，完成了“识别”“认识”的行为过程。这个概念不仅仅是指明道路的作用，还能够使人通过这套系统对一个特定的方面有一个感性的认识和了解，包含的内容更重视“识者”的感受，将以人为本的理念融汇其中，让导向设计的概念更加人性化。
一、人的行为特征研究
在目前我国的导识设计过程中大多数的从业人员缺乏对材料工艺的了解；更缺乏对“识”者行为习惯的研究；同时导识系统的设计是一个综合学科的融合，横跨很多的交叉专业，所以需要我们在设计中更多的对“识”者的行为特征进行研究，才能设计出更人性化和突现商业文化特性的商业空间导识设计。
1.人的步行距离
(注:表格引自常怀生，《建筑环境心理学》，中国建筑工业出版社，1990年12月)
根据调查表可知，人最满意的连续步行距离为200米；一般情况下，行人连续步行的距离在300米～500米；连续步行500米以上，就会令行人感到厌烦。因此，休憩和放松的环境必须穿插在商业活动之中，才能保持顾客的体力和购物热情。例如，每前行200米，就设置休息座椅，让顾客歇歇脚。同时，增加休憩和放松的空间环境有助于提高大型商场的导向性。把座椅放在中庭，当顾客疲惫时，顾客的脑海里便会回忆和搜索这个商场的休憩空间，于是他们第一时间就会到中庭找椅子。通过休憩空间的导向，从而使中庭形成商场中真正的核心。
2.人的左转弯习性
人的行为习性，是由于人体的生理结构或在某些特定环境条件下形成的某种惯性，成为人们的行为本能。人具有左转弯、走捷径、识图形，以及遇到非常状态本能地躲避、向光、追随等行为习性。在商场中，应特别重视人流的左转弯习性。例如，将购物流线按左转弯布置，且适当拓宽左侧通道，可以理顺人流，加快人流速度，避免局部阻塞。在商场的自动扶梯的设置上，则更应该注意这一点。
二、基于人的行为特性的导识系统设计原则
基于以上的行为种类的分析及行为特性的研究，商业空间的导识系统可以采用如下设计原则：
1.连贯性原则：设置以引导为目的的标识时应保持适当的间隔，同时必须注意让人能够理解前后之间的衔接和相关性。在商业空间内应设置标准化标识，不断明确标识的定位，强化网络之间的连接，并充分反映所有空间的概况，显得非常重要。
2.可达性原则：根据商业空间中人的步行距离，应尽量加强导识系统达性。可达性即到达一个目的地可以选择的路径的数量和它们的便捷程度。人是在使用导识系统来认知空间活动的主体。因此，在大型的商业空间导识系统设计中应从人的不同使用需求出发，减少阻碍和干扰。增加路径指引数目，提供快捷的行进路线，使人们在空间中的往来更加容易、便利。
3.诱发性原则：根据人的左转弯习性，有目的的组织诱发人相应的一些活动。适当的空间可以诱发相应活动的发生。因此，导识系统除了能引导人们去到想到的地方外，还要通过人的行为习性，导识出同一空间的多种使用方式，通过设计和组织诱发某此活动的发生，满足人们潜在的活动需求。
三、结论
导识系统对商业空间的影响很大，整体统一的、便于识别的导识系统将对商业空间的发展，起到很大的推动作用。那么，在设计时按着什么样的标准展开设计内容？笔者认为应该超越形状、形式规格等表面问题，真正从人的行为特性出发，将上述的设计方法融入其中，必将推动商业空间中的导识系统设计走向一个新的台阶。对于形成人性化的商业空间，将发挥巨大的作用。
参考文献：
[1]常怀生:建筑环境心理学[M].北京:中国建筑工业出版社,1990年12月
第3篇：商业空间的设计方法范文
一、商业空间展示设计的意义
商业空间展示设计既包括商场、专卖店的展示设计，又包括餐饮空间、娱乐空间等的展示设计。如今我国经济迅速发展，商业空间展示设计与当今社会经济发展有着密切联系，在一定程度上也反映了经济发展现状，因此设计师必须做到与时俱进，不断丰富和完善自身知识和能力，从而设计出更加完美的展示空间。
二、现代商业空间展示设计的作用和特点
商业空间展示设计是展示设计的一个分支，为了起到刺激和引导消费的作用，利用各种艺术方法，完成商品交易，使商品经济得到更好的发展。
三、现代商业空间展示设计主要有以下特点
1.展示设计的真实性
现代商业空间展示设计想实现商品利益的最大化，就必须运用各种艺术方法吸引顾客，必须充分发挥设计师的创造能力和想象力，创造出新颖独特的设计。但一切设计都必须从实际出发，实事求是，一旦传达与事实不符的信息，欺骗了消费者，就会失去信誉，违背职业道德，进而对消费者的心理造成恶劣的影响，也会影响以后的发展。
2.时代感和民族风格
商品在一定程度下会反应当时社会经济发展的状态。随着社会的发展，时代的进步，展示设计也必然会与之共同进步，因此必然具有鲜明的时代色彩。在注重商业空间展示设计时代感的同时也不能忽视其民族风格。不同的地域不同的民族有不同的生活方式，不同的风格需要不同的设计，因此展示设计也必然是具有不同民族风格的。
3.直觉审美效应
消费者对商业空间中的展示物品的喜恶都是在非常短的时间内完成的，因此在最短的时间内让消费者获得最有效的信息在设计中至关重要。快速审美实际上就是消费者见到商品后的第一感觉，这种直觉的感受会直接影响商品的发展。
四、现代商业空间展示设计的发展特点
1.营销方式设计理念的改变
随着社会的发展和人类生活节奏的逐步加快，传统的购物方式已经不能适应时代的快速发展和人们的消费需求。因此导致营销方式向两个方向转变，即在短时间内的“快速购物”和在长时间内的“娱乐购物”。随着科学技术的不断发展，又相继出现了更为便捷的“网上购物”“电视购物”等多种购物方式。这些购物形式极大的满足了消费者的需求，同时也为消费者节省了较多的时间。
2.空间环境设计理念的改变
商店内空间主要有“买方空间”和“卖方空间”两部分。传统的经营方式是以卖方空间为主，顾客通道和活动空间狭窄，造成人流密集，大大削弱了消费者的购物积极性。现代商店空间设计，已经将这种营销方式改变，在物理空间和视觉空间方面都强调其通透性和灵活性，为消费者创造更大的活动空间和休息空间，更加注重“以人为本、顾客至上”的理念。
3.注重文化理念和品牌形象的策划
现代社会知识经济已经成为促进商业发展的关键，商家的企业文化和员工的文化素质、知识、技能等与商业发展密不可分。目前越来越多的商家注重品牌效应，对品牌形象的发展与传播十分重视，品牌形象规划体系也日益完善。
4.注重商品陈列的艺术性
商品陈列的艺术性在品牌营销中占有重要的地位，它是影响消费者选购商品的重要心理因素。将艺术美的刑事法则广泛应用于商品陈列，依照色彩、规划、造型灯的有序排列，构成富有秩序美感并且容易识别的陈列空间。
5.注重设计的时代感和民族风格
第4篇：商业空间的设计方法范文
关键词：商业空间设计 市场导向 关系 经济价值
一、引言
商城是人们进行购物消费、商品流通等活动的空间，商业空间承担着给人们传递商业信息、实现商品流通的作用，随着商业经济的发展，商业空间也在不断地完善。现代文化与知识经济的快速发展使现代商业空间设计师也逐步改变自己的设计理念，在这些理念的驱动下，现代商业空间逐步呈现出不同的特点，越来越变得多元化、越来越科技化，在商业空间设计中越来越体现出人性化的特点。再加上人们的生活水平提高，市场经济商品的多元化，人们以往简单的购物行为正逐步向休闲娱乐的消费方式转变。商业空间也越来越成为人们休闲娱乐、周末假日首选的场所。因此，在作为公共活动场所的商业空间的环境、空间设计中，更应该注重以人们的需求为导向，以市场需求为导向，设计出符合人们心理生理需求的创新元素。
只有在进行商业空间设计时以市场需求为导向，设计者同样要以消费者为主导，进行人性化的设计，才能够使得企业树立自己的特色、进一步拓宽产品市场。现代商业空间的最佳设计目标是使得商业空间环境与人们的心理需求相符合，使人们在这种空间环境中购物消费时感受到舒适愉快。商业空间设计要能够在满足基本实用需求的基础上，创造出更多的市场经济价值。
二、商业空间设计要素
学术界对商业空间的定义主要有广义和狭义两种，广义的商业空间是指所有与商业经济活动有关的空间形态。狭义的则认为商业空间是现代社会商业活动所需要的物理空间，是一个用于交换商品、实现商品流通以满足人们消费需求的空间环境。狭义的商业空间不仅仅是指商场，还指博物馆、展览场所、商业步行街、宾馆酒楼、美容会所、网吧游戏厅等等。不难发现，随着市场经济的发展，商业空间越来越成为人类活动环境中最为复杂的一种。
设计师在进行商业空间设计时往往要考虑到以下几种设计要素：在商业空间设计时，最重要的一点是设计创意，它也是设计的灵魂所在，也是设计师的创意所在。第二点就是商业空间的功能及布局，一个商业空间的布局必须要体现出经营战略，这样合理科学的空间布局才能够实现经济最大化；其次就是商业空间中的动线安排，设计师必须在设计过程中摸准商场的重要产品与人们的消费习惯，安排好动线，从而实现引导人们消费。第四点，设计师在设计时要能够做好空间的组合排列，切忌杂乱无序，要给人以整洁的视觉效果。第五点，在设计橱窗陈列展示时，要能够通过特定的产品来吸引公众前来消费。最后，设计师要能够设计出独特的广告标志，这能够直接发挥商业广告的营销作用，从而引导消费。
三、以市场需求为导向的商业空间设计
所谓的商业空间设计，实际上就是设计师对商业空间进行详细分析的基础上做出规划。具体来说就是设计师围绕商业经济活动规律，对空间环境、室内外装饰、建筑外观、橱窗展示、空间结构等等方面进行设计。由于商业空间是一个市场经济活动的场所，市场经济发展过程中主要以市场需求为导向。商业经营活动是建立在市场分析、预测分析等基础之上的，只有这样才能够推动经济的发展。市场导向就是企业以市场经济需求为中心来安排生产经营活动的营销观念，以满足消费者需求为目标，扩大销售获得利润最大化。商业空间设计必须以市场需求为设计的出发点。作为商业活动载体的商业空间，在设计方面也应该以市场需求为导向，以满足消费者的心理、生理需求为目的进行设计创新，只有这样才能够设计出优秀的作品。在日常的商业空间设计中，我们经常可以看到一些以市场需求为导向的商业空间设计。
以市场需求为导向的商业空间设计中最为经典的一个案例就是宜家。宜家的卖场规划、卖场布局与商场选址都极具特色，宜家在商场空间设计方面都充分体现出其营销理念。例如在选址方面，宜家除了在繁华地段开设自己的商场，还反其道而行之在郊区开设了卖场。这种经营方式使得宜家获得了更多的顾客。在空间设计方面，宜家更加凸显出了其特点：自由、随意、家的感觉。
宜家在橱窗展示方面设计得别具一格，它与传统的橱窗、柜台展示不同，宜家采用开放式的展示模式。展区布置方面就像一个家的感觉，有客厅、餐厅、书房与卧室。这种布局顺序完全按照消费者的活动路线来设置的，每一个部分都能让消费者体会到家的温馨。而且为了让自己的产品更具竞争力，宜家的展示区经常变换摆放位置与风格，给消费者以耳目一新的感觉。展示区根据不同的功能区划分成许多小隔间，每个隔间都有不同的装饰风格，供消费者参考，让消费者找到与自己的家庭装饰风格相接近的展示区，购买产品时也会更加放心，没有任何担忧。
宜家的样板间设计也较为特殊。为了满足消费者的消费需求与心理需求，解决消费者在购物时的一些影响因素，例如有的消费者担心买家具回去后与居室的风格不协调，有的消费者不清楚产品的实用功能而放弃消费等等。宜家的样板间设计解决了这一问题。宜家的样本间每间都有不同的风格，将各种配套的家具有机地组合到一起，并且加入了灯光效果，让消费者充分了解家具的作用与风格。在一些重要的节假日，宜家还推出一系列具有节日主体的样板间，让商场充满了节日气息与人情味，这种设计可以让消费者体会到产品的内涵，增加销售额。
宜家的商场布局完全考虑到了消费者的各种消费心理。宜家的商场布局合理整洁，能够让那些有具体消费目标的消费者直接找到自己想要的商品，能够将消费者引导到应去的展示区。对于那些已经确定了消费目的但仍有其它需求的消费者，宜家的客厅—餐厅—书房—卧室的动线安排也能够使消费者在购买到所需的商品后浏览其余的产品，从而增加一些计划外的产品购入。对于那些毫无目标、行动不规则的消费者来说，宜家完全满足了他们猎奇的心理需求，在整个购物闲逛的过程中，这类消费者也往往能够被一些奇特新颖的产品所吸引眼光，从而产生消费欲望。
从宜家这个经典案例分析中，我们可以得出结论，只有在商业空间设计时充分考虑到消费者的消费心理、消费习惯、消费规律，以消费者的需求为导向，以市场需求为导向才能够设计出优秀的作品，才能够实现商业经济的最大利润，才能够为商场带来更多的顾客与消费。随着商业经济的发展，商业竞争的加剧，这就需要设计师不断更新自己的设计观念，充分以消费者的需求为出发点，不断创新不断发展。
四、结语
商业空间作为重要的公共活动场所，其独特的空间环境复杂性与元素的综合性，使得设计师不断更新自己的设计理念，在设计时不仅仅要考虑到建筑物的外观规划、室内空间布局、景观布置、空间设计艺术等等基础性方面的内容，还要能够研究与消费者相关的心理学、人类工程学和消费者行为导向相关的内容，设计师要能够从中发现商业空间与公众之间的关系，要能够摸索出消费者的需求，从中总结出一些行为规律。只有在掌握了这些之后，以市场需求为设计导向，设计师才能够设计出满足公众心理需求的商业空间，才能够创造出商业价值的最大经济潜力。
参考文献：
[1]吴艳.现代商业空间设计中的可持续发展理念.门窗.2012，08
第5篇：商业空间的设计方法范文
首先要确认商业空间的使用性质。作为照亮整个空间的环境照明，一定需要考虑照明的照度，色彩的表达与装饰性，以及装饰光的照度、色彩的表达性与修饰性、装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵，其商业照明的照度就越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰性越好，装饰灯的数量越多。顾客的第一印象十分重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，与众不同的印象，是顾客对商品及周围的环境的亮度作比较的结果。所以一般在专卖店里的环境照明的照度都很低，一般都在150Lux以下；而在一些高档的商场内，环境照明的照度会比专卖店的高一点，照度在150Lux~300Lux；在一般的商铺里，因为对商品不需要有特别的环境氛围与照明效果，所以只需要选用照度一般环境照明就可以，照度范围在300Lux~500Lux里；而在如超级市场等一类百货营销场所里，因为需要为顾客提供一个方便选购商品的环境，因此超级市场内多数采用照度较高的环境照明，照度会在750Lux以上；橱窗与特卖场的环境照明的照度是最高的，照度范围在3000Lux~30000Lux之间。通过对使用性质的确定，商业空间不同的文化内涵与艺术风格的需求，定位照明设计的整体环境氛围，促使顾客在相应的商业空间内能尽情地享受消费的欢乐。
二、调整空间不足
第二步要找出原建筑的不足，然后加以调整。在商业空间内可能会存在着原建筑规划的缺陷、二期装修策划的失败或商业空间与营销理念不相符等一类先天的问题，这一切都会直接影响到商业空间的营利。灯光照明在相当程度上可以改变空间效果，弥补空间不足的功效。比如在较小的商业空间中把灯具藏进顶棚，以营造一个整洁简约的空间，避免视觉上的累赘，并运用光线来强调墙面和顶棚，更可以使小空间变大；而在较宽敞的空间则可在空间中加上吊灯，让它可以成为装饰空间的焦点所在，或者把环境照明减弱，并用射灯强调出商品，这些方法都能令大空间变小，从而获得私密感；而在一些楼层较低的商业空间里，可以用向上的照明照在浅色的天花上，以强调出空间的顶棚，这样会使较低的空间显高；相反，如果在空间中使用吊灯向下投射，则可以使较高的空间显低。如果把照明照射在浅色的反向墙面上，可以强调反向墙面，从而在视觉上延展一个墙面，使较狭窄的空间显得较宽敞；但若空间采用深色的墙面，并用射灯集中地照射展品，会减少空间的宽敞感。
三、营造环境气氛
第三步将对空间添加装饰性照明。光照的作用对人的视觉功能的发挥极为重要，是装饰美化环境与创造艺术气氛的重要手段。通过对商业照明的明暗、隐现、抑扬、强弱等有节奏的控制，充分发挥照明的光辉及色彩的作用；采用透射、反射及折射等多种手段创造温馨柔和、怡情浪漫、光辉灿烂、节奏明快、扑朔迷离等艺术情调气氛，为商业空间增添了丰富多彩的情趣。优美的、富有趣味性及戏剧性的灯光照明可以使商业空间得到再创造，环境气氛得到进一步的渲染，增加空间层次感，对商品的销售具有极大的助推作用，从而能提高顾客的情绪，刺激他们在商业空间内探寻的兴致。
四、塑造商品主体形象
第四步要为商业空间的主角———商店里的橱窗、柜台及商品陈列作局部特殊照明。为了能吸引顾客，一般采用局部照明以强调商品的形象，其亮度比一般照明要高3~5倍。局部照明是为了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象，越昂贵的商店，对这种局部照明的对比性和要求越高。方向性较强的照明灯具及色光能提高商品的艺术感染力。例如在金色的商品上打上黄色的暖光，能使商品的金色更臻璀璨；而在银色的商品上则要打上青白色的照明，在冷光的照射下商品的银色更凸显金属的冰冷感。商品的局部照明设计要保持商品在自然光下的特性的前提下，能进一步强化并突出商品的特征，从而引起顾客的注意并提高顾客对商品的兴致度。
五、设计的科学合理性
最后要回头检查整个照明设计的科学合理性。商业照明并不一定以多为好，以强制胜，商业照明设计是为了满足人们视觉生理和审美心理的需要，为了让商业空间最大限度地体现实用价值及欣赏价值，并达到适用功能与审美功能的统一。华而不实的照明设计非但不能锦上添花，反而会画蛇添足，同时造成电力损耗，造成能源的浪费、经济的损失及因为光环境污染而有损身体的健康。
六、总结
第6篇：商业空间的设计方法范文
2012年4月22日—29日，由全国工商联家具装饰业商会组建“中国卫浴行业代表团”对越南、泰国展开了一次深入的考察访问。代表团成员包括箭牌卫浴、和成卫浴、法恩莎卫浴、安华卫浴、九牧卫浴、天一集团等中国卫浴企业领军品牌。
随着中国制造的全球崛起，中国已经成为世界的陶卫产品生产、销售和出口大国。然而光鲜的背后，是中国陶卫行业频繁遭受海外反倾销的困境。再加上受楼市调控、人民币升值、原材料上涨等因素影响，中国陶卫制造业面临前所未有的挑战。
面对来自国内、国际市场的双重压力，中国陶卫企业除了积极展开应诉外“反倾销”之外，也在积极酝酿“走出去”战略。
在东南亚筹建“中国陶卫工业园”
在为期8天的考察中，代表团共会见了8个与投资相关的部门，并参观了3个工业园、4家陶卫企业。记者随行了解到，泰国、越南两国在土地租金、劳资、水电燃气费等方面与国内相比并没有太大优势，但基于东盟自由贸易区即将于2015年建立，届时东盟成员国的贸易关税将由现在的5%降低为0，卫浴代表团对东南亚地区的投资仍报以极大热情。
卫浴代表团成员乐华集团的董事长谢岳荣告诉记者，“公司每年从泰国进口50万—60万平米橡胶木，为了节约成本，考虑在东南亚地区合资或者独资建立一个橡胶木厂，产品一部分自用另一部分可销售给家具企业。另外，为了应对欧盟反倾销，考虑将部分工厂转移到海外”。
在考察过程中，代表团发现很多来自台湾、日本的企业在越南、泰国抱团建立工业园的成功案例。为此，代表团萌发了在海外抱团建立一个属于中国陶卫行业的工业园。此想法也得到众多企业的附和，随行企业均表示回国后将积极论证此项目。
“走出去”意在破解反倾销困境
对于记者抛出的“为何要走出去？”，代表团成员给出的理由几乎一致——受反倾销影响。
天一集团是浙江平湖地区最大的出口企业，也是一个纯外贸企业，以贴牌生产淋浴房为主。其董事长俞天明告诉记者，企业每年出口额大约为4500多万美金，但近年来受反倾销和人民币升值影响，尤其是27%的反倾销汇率让企业压力巨大。单纯反倾销带来的损失就占据公司销售额的3~4成。“在这种情况下，企业肯定是要走出去的，只是方式和方法还需要根据企业的实际情况和产品定位来决定”。
乐华集团董事长谢岳荣在接受记者采访时表示，反倾销带来的直接影响就是原来很多出口的产品都不能再出口了，这就逼迫企业更换产品线、提高产品附加值；外加原材料、人工成本每年以10%的速度增长，这让原本利润很薄的陶卫企业陷入困局。记者还了解到，在考察东南亚之前，乐华集团还对巴西进行了实地考察，至于究竟在哪投资设厂目前仍在调研中。
乐华集团是国内最大的陶卫生产企业之一，旗下品牌包括箭牌、法恩莎、安华等品牌，其中出口占据总量的15%左右，主要销往美国、意大利、西班牙等地区。对于“走出去”，谢岳荣表示是酝酿已久的事，现在时机已经成熟。
“反倾销”导致陶卫制造业困境
提到“反倾销”，多数陶卫人都是愁云密布。尤其是欧盟对中国陶卫产品发起的反倾销调查，更是让中国陶卫企业饱受打击。
2012年2月，欧盟再次对中国陶瓷餐厨具发起反倾销调查，涉案企业超过2000家，涉案金额达7亿美元，规模空前。目前案件正处于调查了解阶段，欧盟委员会将于2013年5月作出初裁。业内指出，一旦被课以高额惩罚性关税，中国的陶瓷餐厨具企业将面临退出欧盟市场的困局，错失这个出口占比5成的巨大市场，进而影响到数以万计的工人就业。
佛山，做为国内最大的陶瓷生产、出口基地，主要出口东盟、欧盟、印度、沙特和巴西。记者获悉，出口欧盟的中国陶瓷产品由零税率增加到30.6%，甚至69.7%的反倾销税，成本飙升直接导致中国陶卫产品在海外的售价高于巴西、伊朗、巴西，并接近意大利水平。至此，中国陶卫产品的国际竞争力明显下降。
佛山海关的一组数据显示，受欧盟反倾销影响，2011年1月—7月，佛山对欧盟出口瓷砖下降了17%。一个不愿透露姓名的佛山企业负责人告诉记者，企业出口到欧盟的陶瓷每年平均为300万—400万美金，受反倾销影响丢掉了不少工程单，出口量也下降了一大半。
“走出去”战略是一把“双刃剑”
“走出去”真的能拯救中国陶卫行业于水深火热之中吗？
纯出口型企业天一集团董事长俞天明告诉记者，“走出去是肯定的，至于走出去的方式和方法还要根据实际情况做决定”。在访问东南亚时，俞天明更多关心的是税收政策和货币兑换税率，“如果东盟自由贸易区建立，将工厂设在东南亚，不仅能享受零关税的优惠，还能规避欧盟对华反倾销调查带来的困局”。
“在海外建立一个工厂并不难，难的是将它管理好并且盈利”乐华集团董事长谢岳荣说出了自己的担忧。国内陶瓷企业发展不过十余年的时间，虽然产业规模、生产技术技能都取得了长足发展，但大多企业仍停留在家族企业的模式，在企业管理、规划上远远跟不上产业发展的速度。如果将工厂大举迁移海外，一旦管理不当后果不堪设想。
第7篇：商业空间的设计方法范文
关键词：地下商业空间人性化
引言
从上个世纪初，“人性化设计”已经成为人们关注的话题，并逐渐演变为一股设计思潮，发展到今天，“人性化设计”已经成为了一种必然趋势。在地下商业空间的设计中，消费者对空间形态的要求己经不只是停留在功能层面了，而是要求其更多地满足感官上的享受和心理上的需求。在地下商业空间内部空间的人性化设计中应突出以人为本的理念，将消费者作为设计的出发点和归宿点。
侧重心理的人性化设计
1.色彩
色彩的运用是商业空间设计中视觉传达的重要因素，在商业空间艺术表现形式中起着非常重要的作用，它对于渲染商业空间的主题，烘托商业空间的气氛，体现商品在周围环境的表现力等都起到非常重要的作用。色彩的运用与地下商业空间的风格、内容、情调等诸多方面都有着重要的联系。所以色彩运用的好坏关系到整个商业空间设计的成败。色彩的感觉是依存于人们视觉的生理现象，同时通过视觉而作用于人们心理。色彩搭配具有极强的目的性，它是一个非常具体并富有创造性的审美过程。因此，我们应当根据设计内容、商业空间的性质来确定整个商业空间的色彩基调。
地下商业空间色彩设计是创造同商业主题空间及产品特性相协调的有一定情调的色彩环境。所以总的设计原则主要有：1、协调统一性；室内色彩设计的根本问题是配色问题，孤立的颜色无所谓美与丑。从某种意义上来说，任何颜色都没有高低贵贱之分，没有不能用的颜色。所以主要确定的总体色调要和展示商品内容的主题相符合。一般情况下把主要影响商业空间环境的大面积色彩称为是主色调也就是人们通常所说的主导色。在展示柜、商品、道具、空间造型、照明等方面应该服从于主导色，形成完整而统一的色彩空间（如图1）。2、变化与丰富性；色彩在统一的前提下，还应该注重在统一中求变化。在局部的、不同部位适时的选择调节色和重点色，丰富色彩的多样性，利用色相、纯度、明度、肌理的对比，营造有规律的变化，给人丰富的色彩变化感，同时增强空间的灵活性。3、突出性；局部色彩设计要服从总体色调的设计要求，同时要考虑商品个性的特点，选择有利于突出产品的色彩，通过色彩的对比使主题形象更加鲜明。4、情感性；不同的色彩会给人心理带来不同的感觉，做设计时要考虑人们的感彩。地下商业空间的色彩设计具有影响消费者视觉、心里、和购物行为的力量。把握消费者对色彩的
图1：店面装修图来源：百度空间心理感受，充分利用色彩的心理感受诱导消费者有兴趣的观看商品是商业空间色彩设计追求的最终目的。
一般来说，人的心理对于色彩的感觉极其敏锐，印象也最为深刻。色彩的运用具有心理学功能，并且它能给人造成一定的心理暗示。众所周知，色彩之间是没有温度的差别的，但是在人们心中，却赋予色彩以不同的温度的心理感受。这是由心理、生理以及物理等综合因素共同所决定的，不同的色彩空间给人带来不同的心里感受。比如蓝色能让人联想到海洋、蓝天等，给人一种阴冷、宁静、深远、尊严的心里感觉，红色能够唤起人们兴奋的情绪，代表温暖、热情、诚挚的感觉。黄色能使人联想到阳光、火焰等，因此给人们一种温暖、光明、热烈、活跃和轻快的感觉，是希望的象征。绿色象征着春天、青春、充满活力的颜色，给人安静、镇定、新鲜清爽的感觉。紫色富有神秘感，灰暗的紫色会引起人们心里上的忧郁、不安和痛苦的感觉。此外还有很多颜色，每种颜色所产生的心理效果也是各不相同，掌握色彩的这种特性，象征意义以及人们心里对色彩的感觉，对于地下商业空间的色彩设计有很重要的参考价值。因此在选择界面的颜色上应考虑色调的冷暖对人心理的调节作用，举例来说，在气候较炎热地区，地下商业空间内部空间的界面色调可以选择冷色系为主，这样创造一种舒适凉爽的空间感受。除此之外色彩还可以用来调节空间尺度大小，造成远近的视觉感受。一般来说暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近等效果，冷色系和明度较低的色彩则具有后退、凹进、远离的效果。例如深色的顶棚比同样高度的亮色顶棚显得要矮很多，深色的地板加上深色的顶棚会降低房间视觉上的高度甚至给人造成压抑感。通过冷色的运用可以扩大内部空间的尺度感等。
总之，我们要利用色彩的温暖感（冷暖的感觉）、重量感（上轻下重，地面采用颜色深、明度低的颜色，顶部反之）、体量感（暖色膨胀，冷色收缩）以及距离感（暖色近，冷色远）创造出一个宽敞、舒适的地下空间艺术环境[11]。
2.光的应用
光是永恒的，如果世界上没有光，那么人们就看不到任何东西。早在60多年前，现代建筑大师柯布西埃就曾经这样赞叹过光对建筑设计和造型的重要作用：“建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理”。英国著名建筑师罗杰斯在一次“光与建筑”的展览会上也曾经这样描述光：“建筑是捕捉光的容器，就如同乐器如何捕捉音乐一样，光需要可使其展示的建筑”。日本建筑大师安藤忠雄同样认为：“建筑将光凝缩成其最简约的存在。建筑空间的创造即是对光之力量的纯化和浓缩”。无论是自然光线的还是人工光线，它都是渲染室内气氛，创造人们所需情调不可缺少的因素之一。无论空间设计的多么精彩漂亮如果没有合适的光，那么也是徒劳。众所周知，人或动物都具有很强的趋光性，当身处黑暗时，会靠着本能向着光亮走去。在内部空间的处理上，光线作为内部空间环境中的重要组成部分，往往使人有趋向的行为，从而在空间中起到引导的作用。光线对于调节室内气氛，有很大的作用，假如能将光线处理的自然、巧妙、含蓄，就能使内部空间环境变的更加丰富而
图2：光的教堂 来源：百度空间富有内涵。通过光线的引导性可以更加突出重点空间，聚集人们的目光，例如视觉中心（如图2）、趣味中心或是景观点等，也可以通过光线来削弱次要空间的地位，从而进一步强调主要空间。
光源一般按照来源可分为自然光和人工光源两大类。自然光源是以太阳为光源所形成的光环境。由于地下空间具有幽闭的特性，给人的心理上带来很大的压抑感，因此将自然光引入，会在心里上给人以很大的安慰。自然光线不仅局限于满足人的生理需求层次，更重要的是能满足人们对白昼交替、天气阴晴变化、季节气候等自然信息感知的心理要求。由于地下空间自身的封闭性导致自然采光受到了很大的限制，但是随着科学的进步，人工采光技术日益先进，可以通过各种各样的洞口，透过某种材料，或以直接将光线引入，或经过折射、漫射将光线引入地下，从而形成不同的光影效果。自然光不仅仅有利于人们的生理健康，而且还增强了地下空间与地上空间环境的联系。通过不同的采光方式，可以大大的丰富地下空间的明暗与色彩，塑造出满足人们高层次需求的意境空间。
由于自然采光有不同时间的变化，光线的变化对物体的视觉效果有很大的影响，难以维持恒定的光照质量标准。因此在地下商业空间的照明需要人工光源作为补充。人工光源可以为人们提供感知空间的必备条件。提供相应的照度是人工光源的主要功能。相对于自然光，人工光源的优点在于：亮度、色相、光源的位置等都可以控制。地下商业空间的人工照明设计是为了满足人们购物时观看商品所需要的商业环境空间的照明要求，既要满足购物者的视觉生理需要，又要有利于突出商品，达到最佳的商业空间照明效果。在设置人工照明时，需要注意以下几个问题：1、明确用途和照明目的；需要明确场所可能出现的各种行为，以及为了完成这些行为所需要的气氛，确定如何通过照明来实现这种气氛。2、明确照明的目的和想要产生的效果之后，就要选择合适的照度以及选择满足空间照明和美观的灯具。3、商品空间陈列区的照度要充足，根据不同商品的特点，选择不同的光源，尽量避免光线影响展品的固有色。4、避免眩光，照射的光源切忌，灯具的照射角度要调试合适。
二、侧重生理的人性化设计
马斯洛需要层次论中指出:“生理需求是最强烈的需要，如果这些需要的大部分没有得到满足，它们就会抵消其他的需要”。由于地下空间具有较特殊的生理环境，如天然光不足采光较差、空气流通不畅空气质量较差、相对湿度大等缺点，其环境条件对人的生理舒适度有比较大的影响。所以在地下空间的设计中，应当注意通风、采光、除湿等技术手段的运用以保证良好的舒适环境。
建筑设计中的无障碍设计主要针对的是残疾人、老年人等行动不便者，通过无障碍设计为其创造正常生活和参与社会活动的各种便利条件，消除行为环境中不利于行动不便者的各种障碍。对于纷繁复杂的地下商业空间来说，设计更需要考虑这些弱势群体。加强无障碍环境的建设，是物质文明和精神文明的集中体现。因此，在地下商业空间中推行无障碍设计是非常有必要的。
1.无障碍标志
通过各种符号和标志引导残疾人的行动，这样可以帮助他们到达目的地，使残疾人最大限度地感知其所处环境的空间状况，从心理上大大减少潜在的各种不安因素。悬挂醒目的无障碍标志牌有两方面原因:首先是为残疾人指引可通行的方向以及可使用无障碍设施的位置；其次是告知无关人员不能随意占用。
2.扶手
扶手是残疾人在通行中的重要辅助设施，扶手不仅能协助乘轮椅、拄拐杖的残疾人通行，还可以为老年人和儿童的行走带来安全与便捷，因此在坡道、楼梯和走道的两侧均应安装合适的扶手。设计原则如下:
l)坡道、楼梯、走道两侧的扶手都设计为0.9m的高度，以方便残障人士使用。在人流量较大的地方还在常规扶手下方加设了一层高度为0.65m的低矮扶手以方便乘轮椅者和儿童使用。
2)为避免残疾乘客在扶手尽端产生突然失去扶持的不安感，保证其通行安全、平稳，在扶手起点和终点处均设计有一段不短于0.3m的水平扶手，且在水平扶手尽端设置盲文标志牌，用以向视残乘客提供其所在位置的信息。
3)当扶手安装在墙上时，扶手内侧与墙之间留有足够的净距离，以保证使用者抓握扶手时有足够的空挡。
3.盲道
地下商业空间的主要通道以及地面状况发生改变的地方都需要设置盲道，以协助视觉残疾者通过盲杖和脚底的触觉方便安全地行进到目的地。地下空间设置盲道的总体原则:为避免视残者混淆，在主要通道上只设一条盲道；盲道连续设置，中途没有障碍物阻挡；盲道中心线与侧面墙体距离不小于0.5m；盲道的规格尺寸、颜色、触感与地面装饰材料有所区别；L形走向的盲道，其转角角度不小于900；盲道触感块以下部位表面的高度与地面装饰材料表面高度一致。
三、结语
随着城市化进程正不断的加快的同时，城市空间拥挤、生态失衡等问题却是愈发的严重；从而引发了诸如：人口密集、交通拥挤、环境污染、生态失衡等多种城市矛盾，这些必须通过城市再开发加以缓解。只有有序、合理、综合、高效地开发和利用地下空间，走城市立体化发展的道路，才是解决“城市问题”的有效途径。
参考文献：
[1]童林旭.地下空间与城市现代化发展.中国建筑工业出版社,2005,12
[2]曹伟．城市地下公共空间探析：[东南大学硕士学位论文]．南京：东南大学建筑系,1996,9：23-24
[3]辞海编辑委员会编.辞海[M].上海：上海世纪出版股份有限公司,上海辞书出版社,2002
[4]耿永常,赵晓红编著.城市地下空间建筑[M].哈尔滨：哈尔滨工业大学出版社，2001:19.
[5]刘招伟,越运臣.城市地下工程[M].北京：科学出版社,2006:5.
第8篇：商业空间的设计方法范文
关键词：展示设计；商业空间；信息构建；认识
众所周知，商业空间的展示其实自古都有，比如在集市上，商贩的叫卖声与摊位无不体现着商业展示的元素，只是在当时，由于物质的相对匮乏以及人们对于温饱问题的关注，在精神层面的享受型消费并不是当时的主流，所以在那个时候，商业展示的元素还是集中在与普通人生活息息相关的生活用品。当然随着社会的进步，物质生活与精神生活随着技术的进步提升到了新的层次，面对丰富的商品，人们开始学会对比，这是对于商家而言，高水平的的商业空间展示设计成为成功抓住用户的关键，商业空间展示设计开始快速发展，并深刻影响着人们的消费行为和商业活动。
一、商业展示设计的概念
商业展示设计其实一个专门的专业，真正掌握商业展示设计的精髓是需要花费功夫的，除此之外，创意策划能力以及极高的人文素养，是从事商业展示设计的基本要求。当然商业展示设计，并不是一项枯燥的流水线式的工作，相反，对于商家和消费者而言，展示设计却是一项很走心的工作。它既能通过美感设计传达出品牌的调性，又能通过色彩的组合营造出消费者为之倾心的心理感知，优秀的商业展示设计让营销学、消费心理和广告达到一种平衡，既调动了各种元素，又让他们形成一种意境，深深抓住消费者的心理。
二、浅析现代商业空间展示设计的信息构建
现代商业空间设计所传达出来的信息是非常丰富的，它不仅是商业元素和理念的传递，更是企业品牌的传播，当然，在互联网迅速发展的今天，商业O计呈现出的艺术性和交互性更是与城市风貌完美的结合在了一起，比如在大都市，到处充满着商业空间设计的气息，点缀着繁华都市。
1.商业空间展示设计的核心信息在于产品与服务
商业空间展示设计与产品设计相类似，其主要承载物在于产品与服务，如何真实客观的展示产品的特性和风格，并且与周围环境，当下趋势相结合是空间展示设计最为关注的。既然是设计，就要求真实，设计传达出来的元素要被大众看懂并接受，首先就需要对产品有一定的熟悉度，能过通过简单的设计语言向大众传达出来，所以，这其中就有一个原则性的问题就是真实性，设计工作就像艺术创作一样，来源于生活而高于生活，但是不能对事物进行偏离真实性情况的描述，这对于设计工作而言是原则性的，即便是商业化的展示设计，也只能基于产品和服务本身进行，任何夸大效果，诱导消费者做出行为的设计都往往不能抓住用户的心理，甚至会适得其反，影响品牌认知。
2.商业空间展示设计的表现手法具有时代印记
如前文介绍，商业空间展示设计自古都有，只是在现代，商业设计的形式得到了一个新的境界，与互联网的渗透是商业设计一个新的发展方向。就好比在电商经济高度发展的今天，线上与线下结合的商业空间展示设计已经成为主流，无论是在城市中心还是在乡镇，电商经济呈现除了蓬勃发展的趋势，这在以往是不可想象的，在过去，城市代表着先进与发达，乡村代表着落后，这两者无论再规模和商业环境以及配套而言，都不是一个量级的。而在互联网发达的今天，他们之前的差距正在快速的缩小，至少在电商服务及体验这块，差距并没有想象的那么大，这其中当然有政府扶持的原因，另一方面就是商业空间展示设计已经开启的全方位渗透的模式，这种渗透不仅是展示区域的全覆盖，更是设计语言元素的全渠道打通，也就是，商业空间设计能够让各个地区的人们以相同的感知来进行商品服务的交易，这种同步化的现象，正推动中国的进步。
3.简约风格与信息流的完美融合
现代商业空间展示，在本质上也就是一种广告，广告的特质就是简而美，在商业时代，广告位的价值是非常巨大的，特别是在市中心人流量巨大的地方，广告位的稀缺性甚至可以认为是寸土寸金，所以在狭小的广告位进行商业设计是非常需要技术含量的，提倡简而美是有一定考究的，我们知道，展示出来的信息不仅需要突出产品或者服务的特性，更重要的是要把这些元素完整的呈现出来，就只有采取各种表现方法，无论是拟人、拟物还是其他脑洞大开的形式，能够在穿梭的人群中，吸引住他们的注意力，就是一个成功的展示设计。当然，着并不容易，在互联网世界里，人们对于信息流已经开始显示出疲态，不再愿意花更多的时间放在种种的信息流广告中，这是现目前展示设计最大的挑战。当然，也有与信息流高度结合的优秀案例，并成功引爆了线上与线下，每到一处，甚至会成为当地一道亮丽的风景线。
4.环保、公益元素逐渐成为一种趋势
其实，环保、公益等元素的火热并不是巧合，无论是企业还是消费者，对于品牌的感知度和信任感往往会从企业文化获取，当今世界，早已从卖方市场转变为买方市场，这就意味着一切商业空间设计的出发点都需要以人为本，以消费者为中心，这是因为，商业繁荣不仅带给企业机会，也带给消费者更多的选择的空间，如何成功吸引新顾客，留住老顾客，是企业管理者优先考虑的问题。无疑，环保加上公益是眼下迅速抓住消费者心理的重要突破点，在快节奏的生活节奏下，人们对于健康的重视程度愈来愈高，每个人都喜欢自己健康，希望家人平安，此外，公益元素也是一个值得研究的领域，这不意味着要把企业变为慈善组织，商业企业，除了创造利润，其本身也会肩负起一定的社会责任，所以在不少地区我们都可以看到，有不少商业展示区域，其展示并不是只有产品，而是有一些能够让人深思的企业格言。
三、对现代商业空间展示设计的信息构建的几点建议
现代商业空间展示设计一个多维度、多元化、综合性的信息传递，这其中包含维度就有企业、环境、实施者以及消费者这四个方面，所以我们在进行设计的同时，需要不断换位思考，跨维度对设计进行不断的重构，寻求一个最为理想平衡的解决方案。
1.深挖不同设计元素的价值
进行商业空间展示设计的本质在于信息的传达，这一信息传递的效率在于能够把受众喜好以及设计元素紧密的结合起来，这就使得在设计的准备阶段需要把视觉生理和心理再一次进行研究。展示设计，一般会涉及到构图、色彩搭配、声光以及装饰登方面，每一种元素进行不同的搭配会给人一种不一样的调性，而这种调性是基于设计本身做出的，最终采用哪一种就需要吃透用户的属性，就拿健身房的空间展示来讲，由于大多受众都是年轻人，所以在空间展示更多倡导一种健康的运动方式以及通过各种多媒体方式来展示健身的技巧会是一个很不错的方式。再比如一些快r尚品牌，一般都会有给自己的线上平台，消费者已经在网络上对产品有一定的了解，只是在实体店进行试穿体验，所以这类空间展示就应该更加休闲快捷，这既符合年轻人消费心理，也符合自身品牌的定位。
2.展示设计需要充满个性
追求个性，是这个时代最为鲜明的特征，特别对于年轻人而言，他们每天接触到的信息已经接近于饱和状态，迅速有效的吸引他们的眼球，会成为一个非常困难的挑战，所以只有剑走偏锋式的个性化设计才能在众多设计中脱颖而出，当然，在渲染个性的同时，我们在设计的时候也不能丢掉情怀，致青春，这部电影曾经让80后开始回忆我们的青春岁月。随后一系列以此为主题的餐厅不断出现，其中一个展示设计抓住了消费者的心理，就是大门是一辆老式的公共汽车，上面安置了不少座位作为餐桌，整个餐厅的摆件让人感到仿佛是时光倒流，回到了小时候，十分有意境。所以这样的设计及抓住了热点又满足了追寻青春的心理，展示设计也是非常成功的。
3.展示设计需突出品牌的调性
品牌虽然是一个宽泛的概念，但是如果以空间展示来描绘品牌，则很容易建立识别度，就如同苹果零售店，钢化玻璃的外墙加上白色苹果标识，这已经成为了苹果公司的象征，所以提出调性是非常重要的，调性能够增加识别度，也能够培养用户的感知。
4.适当增加人性化的设计
人性化的本质在于以人为本，在崇尚轻松购的今天，人们开始转变认知，购物并不在是一项繁重的任务，特别是男性陪女性逛街的时候，一些人性化的设计就需要重点推出。人性化的展示能够拉近消费者与商家的距离，培养好感度，比如人流量众多设置哺乳室会给辣妈带来很多方便，这体现了以人为本的营销理念。
参考文献：
[1]张波.商业空间设计理论研究与实践教学--评《商业空间设计》[J].中国教育学刊，2016（09）.
[2]董垂锋.商业空间设计课程教学方法探索与实践[J].美术教育研究，2016（22）.
第9篇：商业空间的设计方法范文
关键词：商业空间 ；混沌学；当代设计
Abstract:The emergence of chaos provides a new world view and methodology for people. The Contemporary commercial space is inevitably affected, presenting a "chaos" tendency. Through analyzing design cases of several commercial spaces, the thesis studies the design trend.
Keywords: commercial space；Chaos；contemporary design
中图分类号：TU-024
文献标识码：A
文章编号：1008-0422（2011）06-0044-03
1引言
混沌学自20世纪70年代以来，作为研究非线性、复杂性现象的一门崭新科学，是20 世纪末非线性科学研究最重要的成就之一，被誉为20世纪继相对论和量子力学以来物理学的第三次大革命。混沌学的理论体系复杂且不断发展，逐渐超越了原先物理学的范畴，其哲学意义及影响已广泛涉及自然科学和社会科学的几乎所有领域。
随着混沌学研究的不断深入，它与室内设计理论产生碰撞与融合，室内设计领域也表现出混沌特征。特别是在当今商业化的社会中，商业空间呈现出引人注目的“混沌”倾向。
2混沌学
混沌，即英文chaos,是一种研究复杂的非线性力学规律的理论。混沌学认为世界是以一种混沌和有序深度结合的方式呈现出来的。整个宇宙中，绝大多数的系统都是非线性的，是混沌(无序)和秩序的深层结合，是随机性和确定性的结合，是不可预测性和可预测性的结合，是自由意志和决定论的深层结合。混沌学使人们认识到简单可以包孕复杂，复杂也能遵从简单的规律。事物之间往往具有内在的因果关系和依存关系。洛伦兹提出的“蝴蝶效应”就是这种非线性现象（或称初始条件敏感性）的最佳解释。
混沌学突破性的研究成果为我们提供了新的世界观和方法论，它正在消除对于统一的自然界的决定论和概率论两大对立描述体系间的鸿沟，揭示出一个充满无序与随机因素的混沌的世界图像，改变了人们非此即彼的线性逻辑，使人们从复杂的层面认识思考事物与事物之间的关系，把人们引向一个更富有创造性、自由性、开放性、自组织性的非线性世界。
3商业空间的“混沌”
商业空间从人类社会的商品交换产生至今，从最初物物交换的露天交易点，演变成为今日以世界为舞台的商业网络体系。今天，商业空间的营造在经济生活中已占有越来越重要的地位。它不仅是购销商品的场所，也是现代人交流与观赏、休闲的重要场所。
在当代这个瞬息万变的信息社会，人的功能及审美需求逐渐走向了多样化，而传统意义上的商业空间已经不能适应人们的要求。人们希望空间可以根据需要选择和决定合适的布局、面积、形状以及各种功能空间能够相互联系和转化。在这种情况下，混沌学的出现成为设计师寻求设计突破的思想武器，他们将空间置于混沌复杂的系统中加以观照，关注分形、非限定、内在随机性。在设计中，混沌学往往不是单独对其产生影响，而是与解构主义哲学、系统论、生态理论、有机理论、各种后现代主义理论等相互交叉和渗透，综合发生影响。商业空间的“混沌”体现于空间形态、功能、空间关系等综合层面。本文以下将通过分析几个案例具体介绍“混沌”的设计手法。
3.1分形
分形理论是混沌学的基本内容之一，它由法国数学家曼德尔布罗特在20世纪70年代首次提出，它的诞生对传统方法论和自然观带来了强烈的冲击。分形几何学，它的主要概念就是分数维度。传统的欧几里德几何对象具有整数维数，例如零维的点，一维的线，二维的面。分形几何则具有分维的特性，即维数不必是整数维，可以具有分数维数。它所反映出来的自然是粗糙的、凹凸不平的，与抽象的欧几里德几何相比，分形几何更为真实、形象，它可以引导人们去研究那些不能用通常的维度、长度、面积、体积表示的非规则几何物体的性质。例如：连绵起伏的山脉、蕨类植物的叶子都是分形的自然表现。
当代设计师在分形理论的影响下，在空间形式方面出现了与西方现代主义建筑以欧几里德几何为基础，遵循统一、均衡、秩序、比例等理性原则及审美法则截然相反的创作观点及手法。他们认为设计应对理性的法则进行突破和颠覆，用大自然组织自身的方式或人类认识自身和感受世界的方式来认识和表现事物本质，强调设计的复杂性、不规则或混乱。
伊东丰雄设计的TOD'S表参道大楼的外观及室内均由抽象树的形态构成。建筑的六个面由连续的九棵网状的树杈造型围成，像树杈越高越分散一样，建筑开放的空间随高度的增加而增大。象征自然生长的树形图案使建筑形成不规则的开窗立面造型并且建筑的支撑结构被很好地隐藏起来。伊东丰雄通过模拟树杈的分形结构，创造出一种自下而上结构合理和空间的有趣变化，赋予这座建筑轻快和幽默的感觉（见图1）。
黑川纪章认为生命时代的建筑将在分形几何学的基础上发展。分形，不仅使空间造型走向多样化与自由，审美丰富，还经常具有新的功能意义。位于印度孟买仓库改造的兰蛙酒吧，在不改变原结构基础上将不规则的分形结构加入空间，把餐厅、酒吧与舞台分割成相对独立且相互补充的功能空间，实现了空间形态的转化与融合。分形结构的餐桌位大小不等，最大的可坐10人并且打破了单一空间设置。餐桌相互独立且互不干扰具有很好的私密性，并为用餐者与表演者创造出更加多元的互动性。不规则的造型有效地解决其空间的生长性及可持续化问题（见图2）。
3.2非限定
混沌通常指无秩序、杂乱无章的状态。它在自然界中普遍存在，云朵变幻、树叶飘落、烟雾缭绕等都体现着混沌与无序。一些看起来似乎有序的事物也通常具有无序特征。自从物理学家们探索自然规律以来，人们就普遍忽略无序，而混沌学研究恰恰揭示出这样一个复杂混沌的世界，无序现象普遍存在。
混沌学所揭示出的无序，使设计师开始热衷于研究真实世界的无序性、复杂性，关注事物之间非固定、不确定的秩序关系。在商业空间设计中，设计师关注人们复杂多变的功能需求及求新、求奇、追求时尚的审美需求，营造出具有无序、非限定、模糊特征的空间。
首先，一些设计师否定固定的界面关系，设计无限定关系的界面。
位于纽约的卡洛斯米尔旗舰店室内空间形式丰富，空间环境界面模糊和不确定，墙面与家具相互转化、流动。座椅与陈列柜连为一体，并且转化为顶棚结构。形态生动，予人随意之感，使整个空间具有优化的流线及良好的采光与通风（见图3）。
其次，一些设计师设计具有无固定限定的空间。
库哈斯设计的普拉达专卖店运用一个下限的坡道与台阶将一层与二层相联系和转化，既是一层又是二层，模糊了一二层空间的功能关系，形成不确定的空间组合。在这个台阶上摆放着普拉达鞋，顾客可在此挑选鞋子或坐下休息。对面坡道面的一部分可以打开，有活动时会降下变成小舞台或是讲台，台阶则可以变成坐席，这个活动装置使空间灵活多变，满足各种商业活动需求（见图4）。
再次，一些设计师消解固定的具有等级的中心论或主次论，否定一对一的对应关系，设计具有无限定主次关系的空间。
位于留尼汪岛的Mangrolia玻璃盒鞋店由许多可以任意堆叠的有机玻璃鞋盒组成。它们可以根据需求堆积成各种商店布局，同时也解决了店内所有鞋子的存储问题。这使得商店的内部空间处理非常灵活多变，没有固定的形式，没有主体的展示区与服务区，消解了以往商店空间的中心及主次关系，使空间处在无序的变化之中(见图5)。
3.3内在随机性
混沌学认为随机性不能仅仅被归于统计学范围，它存在于事物自身。随机性是事物内在固有的本质属性，是一种系统内在的随机性。随着混沌学的研究，人们发现自然界宏观领域大量存在着一类混沌现象，完全确定性的方程，得出的却是不确定的结果。完全满足决定论方程的物理系统，其整体特征却表现出随机特征的不可预测性。由于内在随机性来自于对初始条件敏感性，“差之毫厘，失之千里”，使得系统长时间后的行为难以预见。
混沌学揭示出世界的内在随机性，事物的发展充满复杂与不确定的随机和自发因素。人的需求也极为复杂多样，各种需求不断发展变化，影响因素错综复杂，难以完全确切地加以预测。而静止的预先确定论与秩序论，将空间一锤定音而不顾及日后的可变因素是无法符合人们的需求的。在当代商业空间设计中，设计师纷纷关注随机与不确定的空间需求，创造具有前瞻性和更富有弹性的空间组织形式，其具体手法主要是通过运用非固定、不确定的空间构件以形成多变的空间。
位于斯德哥尔摩市的第五街修鞋店的一个概念店设计，商店以一个灵活多变的货架体系满足了灵活陈列及存储需求。每个货架由360mm的立方体不锈钢架组成，根据不同的展示要求，可自由地组构成各种形态。与此同时，数百个黑色不锈钢薄板增添了货架的可变性。它们可随意改变位置，在不需要时，可完全拆除。这种可自由生长、灵活多变的货架体系，使商品的展示陈列变得容易安排并且创造出一种强有力的空间语言（见图6）。
朱飞・比斯设计的诺非・劳伦展示室，其活动的空间构件是商店的最大特色。服装展柜、嵌有洞孔的弧形隔断、形象墙等均可以推拉、移动，使空间环境具有任意性和可变性，展现出动态的空间特征。空间具有可变性及多种组织形式，满足不确定的功能需求（见图7）。
4结语
随着混沌学研究的不断深入，它使人们从线性思维转向复杂的非线性思维，使人们重新认识这个复杂的世界。当代设计师受其影响，纷纷在混沌――非线性复杂思维的观照下，关注空间的多样化、可变性，实现从“欧式几何”到“分形几何”，从“有序”到“无序”，从“确定性”到“不确定性”的转变。混沌的商业空间在这转变中应运而生，呈现出模糊、多样、复杂、生长和动态的美，满足大众及商家多样化、多变性的功能需求及时尚、前沿、新奇的审美需求。随着人们对混沌学认识的不断深入，今后将会有更多新的，适应社会发展和时代进步的作品问世。
参考文献：
[1][美]詹姆斯・格莱克著，张淑誉译.混沌：开创新科学[M].上海：上海译文出版社，1990.320.
