科技进步的意义精选(九篇)
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第1篇：科技进步的意义范文
飞机上可以带12斤生羊肉，但只能托运，不能随身携带。
飞机上规定：随身携带物品的重量，每位旅客以5公斤为限。持头等舱客票的旅客，每人可随身携带两件物品。每件随身携带物品的体积有规定的厘米。超过的重量、件数、体积限制的随身携带物品，应作为托运行李托运。托运行李必须包装完善、锁扣完好、捆扎牢固，能承受一定的压力，能够在正常的操作条件下安全装卸、运输。
（来源：文章屋网 ）
第2篇：科技进步的意义范文
一
当电影告别了自己技术杂耍的丑小鸭阶段而成为艺术的白天鹅时候，还处在电影艺术的默片时代，然而就在这默片时代，格里菲斯、卓别林、爱森斯坦、普多夫金等天才的电影艺术大师们就创作出了永载史册的电影艺术精品。后来形成的电影艺术史上的第一个系统的电影美学理论——蒙太奇理论，可以说主要就是这种默片时代电影艺术的美学表达和理论自认。那么，这默片时代电影艺术的本性或本体是什么呢?如果参照后来巴赞的纪实主义电影美学关于电影艺术本体的表达方法(巴赞把电影艺术的本体概括为“摄影影像”，亦即著名的“摄影影像本体论”)[1]，则可将默片时代的电影艺术本体概括为“蒙太奇”。也正因为这样，“蒙太奇”一词才不仅作为一种重要的电影艺术方法和技巧存在，而甚至成为电影艺术的同义语。然而电影的这样一种本质或本性存在了多久呢?最多不过20年。然而当声音技术的进步冲破包括几乎所有默片时代的电影艺术大师的习惯与成见的阻碍而终于挺进到电影艺术中来的时候，电影艺术的本体构成无疑发生了质的变化。电影“蒙太奇本体论”把电影的全部艺术可能性都归结为电影画面(影像)之间的自由组接，即蒙太奇上，甚至对用来进行这种自由组接的画面本身都认为是次要的，无关宏旨的。至于声音因素则根本未予考虑。即使在声音因素已经进入到电影艺术中来之后，在这种蒙太奇本体论的理论视野之内，也一直被作为一种次要的因素而附带涉及的(直到艾柯、麦茨等人的符号学电影理论阶段，也仍有这种情况。麦茨的组合理论就基本上没有考虑电影的声音因素)[2]。而事实上如果说运动的电影较之静止的绘画和摄影也不过是增加了一个运动的维度的话，那么拥有了声音的电影较之默片也是实实在在地又增加了一个新的维度——声音的维度。电影艺术在本体构成上的这一重大变革，其意义究竟有多大，其实直到现在也难以概述，但有一点是肯定的，那就是电影由单纯的视觉艺术变成了视听结合的艺术[3]。无论如何，仅就这一点来讲，虽同样被称为电影艺术，而此电影已决非彼电影。在人类的五种感官当中，最重要的是视听，而且迄今为止人类所创造的艺术也无一例外都是诉诸这两种感官的(李泽厚称之为充分“人化”的感官)，非此即彼。而至此为止，电影艺术独自以便捷的方式占据了人类接收外部信息的这两大频道。
此后的色彩技术以及光学镜头和感光胶片等方面的技术革新和进步虽都程度不同地给电影艺术的发展带来一些影响，但基本上都没有触及电影艺术的本体构成，也就是说在声音进入电影之后的相当长一段时间里，电影艺术的发展进步是处于一种量变的积累过程中，真正给电影带来一次新的本体性变革的是电视技术的出现和发展。
二
电视技术的出现在相当长的时间里是作为一种新的新闻媒体存在的。而一旦当电视作为艺术形式出现时，正像声音因素被电影艺术习惯力量视为异己一样，电影艺术也把电视艺术看成是自己的敌对势力，在美国就爆发了持续十年之久的电影电视大战。而事实上在各国都曾程度不同地发生过类似的影视大战。默片时代的电影艺术家当时没有意识到声音的出现是不可阻挡的，它必定要进入电影并使电影艺术进入一个新的时代。前电视时代的电影艺术家们也同样没能及时地意识到电视技术作为一种新的强势媒体对于电影艺术的深刻意味。
如果一定要用一句话来概括电视技术给电影艺术带来的深刻影响的话，也许有一个说法是便捷的，那就是使电影艺术进入了电视时代。在探讨并努力准确表述电视时代的电影艺术的本体存在或者说本性的过程中，有一个广为人们关注的话题，那就是关于电影艺术与电视艺术异同的探讨和争论。直至目前仍有人致力于电视艺术特殊性阐释和论证，即将电视艺术视为电影艺术之后的人类的又一种新的基本艺术形式，而努力收集归纳其有别于电影艺术的特异之处。然而笔者始终认为，电视艺术与电影艺术之间的差异，充其量只是同一类艺术形式内部不同种属之间的差异，而非人类基本艺术形式间的差异，而且这种差异主要的是一些量的、暂时性的、技术性或经济性的差异，而非艺术本体上的差异。也就是说，电视艺术与电影艺术在艺术本体上是一致的，相同的。随着影视技术的发展进步，电影艺术与电视艺术之间的差异和分野正在和已经消失和弥合。“电视电影”这个影视艺术的新品类的出现与存在，清楚不过地向人们昭示了这一点。[4]因此我们完全有理由这样宣布，电视技术的出现和发展，主要的和根本的意义，并不是在电影艺术之后、之外，使人类拥有了一个新的基本的艺术形式，而是使电影艺术又进入了一个新的时代——电视时代。其间变化之大，以致于事实上使我们已不便再用电影艺术这样的词语来意指人类的这一迟来的基本艺术形式，而应选择并习惯于影视艺术或影像艺术之类的新词汇、新概念。不仅电视时代的整个影像艺术之内涵已非电影艺术一词所能涵盖，即使单就电影艺术本身来讲，在电视时代的一系列新生与扩展，如在制作与播放以及观赏方式等方面的变化与进步，都已使电影艺术变得越来越不那么纯粹，不那么像电影了。大约是由于原有思维习惯的作用吧，人们只注意到了电视技术生长出了电视艺术这一重要事实，而且也许是吸取了历史上曾长期无视电影的艺术属性的教训吧，人们不仅一下子便认同了电视的艺术性质，而且似乎把全部的注意力和精力都用来发现和发掘电视作为艺术的区别于电影的特殊性，并急不可待地宣布电视是继电影之后的人类“第八艺术”。结果却忽视了另一个同样重要或者说更重要的一个事实，那就是电视艺术与电影艺术在美学本体上的一致性，更忽视了电视作为一种新的技术进步所给予电影艺术的深刻影响。如果把这种深刻影响所包含的发展趋势也考虑在内的话，我们完全可以做出下面的结论：进入电视时代的电影艺术即使还可以称之为电影艺术的话，也已基本上不再是原来意义上的，即以光学成像为基本技术与手段的电影艺术了。
三
人类社会确是以加速度的形式向更高的文明发展进化的。就在电视技术的发展进步正在深刻而有力地刺激并推动电影艺术向新的深度与高度发展迈进，其势方兴未艾的时候，又一种新的电子技术——电子数码信息技术又勃然兴起于世，并给予电影艺术以及整个影像艺术以更为巨大而深刻的影响。这场变革的来势之迅猛与内力之深厚，使人们真真正正地感到了绝对的应接不暇与别无选择。它既不像声音技术那样允许人们有一个怀疑、反对、认同的过程，也不像电视技术那样给你一个进行十年抵制大战的时间，而是在电视技术已经与电影技术趋于融合的基础上，一下子便出现在电影艺术的内部构成因素之中，它可以在你对其所知甚少或根本处于无知的状态，甚至根本还没有意识到它的出现与存在的情况之下，就一下子从里到外全方位地包围并渗透于你了。
电子计算机成像(CGI)技术的发明是在60年代，进入70年代即开始应用到电影制作领域。1975年乔治·卢卡斯创建了专门为拍摄电影提供电脑技术服务的特技王国“魔光实业”(Industrial Light and Magic，简称ILM)，这已清楚地意味着又一个电影艺术的新时代即将来临。1991年，柯达公司“数字化视觉效果处理系统”简称(INEON)的诞生，宣告了数字技术支配电影技术的时代的到来。而2000年，美国最大的电脑网络公司——全美在线(AOLI-S)与美国第二大传媒集团——时代华纳公司(Time Warner)的结盟，则最终标志着最新的电影艺术新时代——后电影时代(Post-cinema Era)的来临。[5]
这究竟是一个怎样的新时代呢?
从技术层面讲，这一次的电影新技术革命，不是某种单一的技术变革，而是以电脑数字技术为核心的包括电影、电视、电脑硬件与软件、电话、自动化工程、机器人等等新技术长期发展融合的集中体现。从电影特技制作能力的空前提高(已没有什么影像是不可制作的)，到电影制作方式的根本性改变(电影已可以不是拍摄的，而是“合成”的)，再到各类新兴娱乐产品、产业的产生(如电脑游戏，实真经历，互动娱乐等)，再到全新的发行展示渠道的创建(如只读记忆光盘、数字光盘、卫星电视、有线电视、互联网等)，这一切不仅无一不直接引发着电影艺术的本性变革，更以集体的合力最终将电影艺术推进到了一个全新的“后电影时代”。
从艺术层面上讲，在后电影时代，电影艺术在艺术本体上发生的变化主要有以下几点：
(一)电影特技制作能力的空前提高，使电影艺术的奇观本性得到突现，超越了电影艺术的纪实本性而明显处于前景位置，直到产生所谓的“效果美学”[6]
纪实性与奇观性是电影本性的相互关联的两个方面。在巴赞时代，电影艺术的纪实本性得到了最大限度的高扬，“纪实美学”也因之而成为电影艺术美学原则的主旋律。而当电子计算机成像技术、特别是电脑数字技术一经应用到电影特技制作领域，就使电影特技超越了单纯的技术意义而具有了美学内涵。从《星球大战》(1976年制作完成，电影史将这一年称为“特技效果的新生”)到《谁陷害了兔子罗杰》(1988年)，从《终结者》(1991年)到《侏罗纪公园》(1993年)，从《阿甘正传》(1994年)到《勇敢者的游戏》(1995年)，从《玩具总动员》(1995年)到《泰坦尼克号》(1997年)……电脑特技，创造了一个又一个真正匪夷所思的人间奇迹。[7]在20世纪最后10个年头里，电影也正是凭借这种对于传统电影技术来说几乎永远无法实现的银幕奇观的表现而重新定位了自己的大众文化坐标，并再一次战胜了画面小、影像差和音响弱的电视的。而当这种“追求技术魔力”、“致力奇观呈现”的“效果美学”成为时尚、甚至主流时，就不仅悄悄地改变了观众的观影经验和观影期待(从对电影叙事真实性的认同转移到对电影奇观和技术的欣赏)，而且也悄悄地解构着电影艺术本身，将其融入到一个更为广泛的传媒体系之中去了。
(二)电影制作方式的革命性转变，使巴赞摄影影像本体论的电影理论趋于解体，并将最终改变电影本身的本体存在
虽然就全行业来讲，电影业仍然是一个“胶片”行业，但以卢卡斯“魔光实业”(ILM)为代表的数字化新技术正在排除电影拍摄放映的老式机械装置，电脑合成的数据人物和影像处理的仿真场景已经预示着电影工业成为“无胶片”行业的可能。就是说，电影已可以不是排演拍摄成的，而完全是电脑合成的。如果说传统的电影制作方式有一个最大的局限在于它的每一个艺术想象的实现都受到制作技术与条件的限制的话，而随着电脑数字技术支配电影制作，则最终完全超越了人类有限的想象力。它可以合成任何现实的、非现实的视听影像，只有你想象不出的，没有它制作不了的。这样一来，影像与物质实体之间的联系就变得非常脆弱了，影像本身不再保障视觉的真实性。再简单地讲就是，电影已不再是“记录”(Record)，不再是“物质现实的复原”(克拉考尔语)，而是“合成”(Graph)，是“实在的非真实”(Virtualirreality)。显然，当观众已清楚地知道任何影像都可以是数字化地制造出来的时候，人们对电影真实性的确信也必将终结。 (三)新兴媒体新兴娱乐产品的建立和新的传媒体系及发行展示渠道的创建，已经形成人类全新的“视听文化”，亦使电影艺术发生根本性变革，直至消失在新的系统之中
随着电视的出现，以及其后电脑技术的应用，特别是数字技术和互联网的出现与发展，新兴媒体及新兴娱乐产业层出不穷，并逐渐形成群雄并起、逐鹿中原的局面，电影不仅丧失了“大众艺术之王”的地位，更重要的电影与电视、电脑、多媒体和网络之间的界限日趋模糊。电影正在汇入更大的视听媒体洪流之中，这一媒体洪流从摄影化走到电子化，现在又到了网络化新阶段。
在这些新兴的娱乐产品或方式中，有两种产品或方式对电影的影响或者说改造最为深刻。其中一个是“互动娱乐”(Interactive Entertainments)，及由之而生发出的互动电影。这种互动电影为观众(用户)提供了这样的可能：从一个音像数据库选取素材，建立多种不同的电影叙事走向，事实上就是构造观众(用户)自己的故事。另一个是“实真经历”(Vivtual-Reality Experienes，简称VR)。“实真经历”是对真实的全方位(视、听、嗅、味、触多种感官的信息来源及其综合)人为仿造，并企图最终达成与真实的完全一致。“实真经历”的用户或者说参与者，或游戏者，可以进入一个电脑合成的人为环境，在那里自如地活动，与物体、人物和事件发生直接的相互作用，并直接影响到叙事的结构和发展过程。传统的“视窗展示”方式和静坐式观影方式，让位于“活动中心”(activity center)式的“入门探寻”；被动的观看者，让位于能动的参与者。当电影的发展已经到了这样一种水平或阶段时，即便我们仍然将其称为电影、看成电影，也不难理解和想象它同此前的、传统意义上的电影已相去甚远，太远了。从内在的叙事内容与方式及结构到外在的展示方式、场所及观众的“观看”方式直到“观众”——用户由之而获得的艺术体验及审美感受都已发生了全方位的变革。正如有些评论者所指出的那样：“互动电影”与“实真经历”与传统电影的最重要的区别之点，在于其对于经验的强化和对用户控制力的赋予。而一旦用户拥有了这种控制力，则无疑意味着对叙事可能性悬念的摒弃，同时也就意味着对观众的观影欲望的摒弃，因此，单从这一点来讲，已决定此类新电影要保持或形成观众——用户的新的引力或欲望，就必须构建自己的新的电影语法。
虽上述电子计算机等新技术革命所引发的电影艺术本体性变革尚处在开始阶段，许多新的设计和创造还处在初期和试验的水平上，还存在许多有待定型、完善和改进的地方，但其发展趋势已是如日东升。1997年第一部互动电影《黯淡》已制作并发行；“实真经历”也已进入实验试制阶段；网络电影更是早已出现，网民完全可以像电台点歌一样，上网“点看电影”。不仅如此，世界的高科技巨人们正在联手研制被称作“蓝牙计划”(blue-teeth)的可以将所有装置(电脑、电话、电视、音响、家用电器和各种数据库等等)共享的联动终端。其目的是只要动一动手指头(甚至动一动意念)，你就能得到、看到和听到你想要的一切。届时，不仅人类的视听文化将发生前所未有的变化，就是人类文明也无疑进入到了一个更高的新阶段。
四
这是一场正在悄然行进中的电影技术与电影美学革命。经历这场革命之后的电影，即使不是烟消云散，也已是面目全非。而且确已可以看到或感受到使电影走向终结的新事物、新力量。
安德列·巴赞认为，人的潜意识中有一种所谓的“木乃伊情结”。其含义是说，人们总是倾向于把经历过的生活尽可能真实完整地记录下来，仿佛是给时间涂上香料、使之免于腐朽，如木乃伊一般。[1]电影诞生之后，由于其所具有的对于视听信息的方便而直观的呈现能力，便成了这种情结最理想的承载方式。于是巴赞在1946年便提出了一个所谓的“完整电影神话”的概念，认为“电影这个概念与完整无缺地再现现实是等同的；他们所想象的就是再现一个声音、色彩、立体感等一应俱全的外部世界的全景。”[1]进入后电影时代之后，我们发现，这个“完整电影神话”即将和正在成为现实。电影的完整再现与电子游戏的人机互动作为两个向度的理想追求，即将和正在最后阶段实现融合。代表这种融合的就是“实真经历”技术的出现和走向完善。“实真经历”既代表人类真实完整地记录自己生活这一探索轴线的运动极限，也代表了人机互动的仿真追求的运动终点。在“实真经历”的时代，我们将会和正在看到，我们不仅可以完整无缺地再现现实，而且我们将无法区别这再现的现实(虚拟的现实)与实有现实的不同(进入“实真经历”过程的“用户”由于不仅接受了“实真经历”技术所提供的从视听到嗅味直到触觉的全面的虚拟的仿真信息而且被隔绝了全部的现实真实信息，因此直到“实真经历”结束，将根本无法分辨这种虚拟真实与真实的现实)；与此同时，我们还将发现，我们不仅生活在实有的现实中间，我们也同时甚至更多地生活在虚拟的现实中间(比如我们不仅为现实生活中亲人的健康而欢乐，也为艺术虚构中的古人的痛苦而流泪)。其实很久以来或者从来就是如此的，只是今天恍然大悟罢了。更有甚者，我们还将看到，虚拟的现实与实有的现实不仅越来越难以区别，而且处在一种密切的相互渗透与影响的互动状态之中。总之，对于现在特别是未来的人们，虚拟的现实将不仅影响他们的生活，甚至将构成他们的人生。
于是在事情的最后阶段，我们终将发现，人类从完整再现现实的艺术追求出发，最后又走回到了创造现实的生活本身。正如作为心理学家的电影美学家爱因汉姆所预言的那样，与现实不同的才是可以审视的艺术。如果与现实完全相同了，则是现实本身，而不再是艺术。因此，“实真经历”的出现，正预示着电影艺术的终结。[8]
引力与加速度的等价使爱因斯坦发现了相对论，那么，虚拟现实与实有现实的等价又将意味着什么呢?到那时，也许终结的不只是电影艺术，整个人类思维与哲学都将发生目前还无法预想的深刻变化。
短短一百年，电影却经历了如此多的变化，以至即将走向终结。回想它曾给我们带来如此巨大的、长达百年的欢乐，一时确实很难接受，而理智应当告诉我们，如果放在足够长的历史长河中考查，世间万事万物，莫不如此。这也就是存在主义所谓的“存在先于本质”。所以，天才的巴赞才只用一个问句——“电影是什么?”来命名自己的文集。
【参考文献】
[1]安德列·巴赞.电影是什么?[M].北京：中国电影出版社，1990.
[2]李幼蒸.当代西方电影美学思想[M].北京：中国社会科学出版社，1986.
[3]周传基.电影·电视·广播中的声音[M].北京：中国电影出版社，1991.
[4]王佳泉.电视不是第八艺术——再论电视艺术与电影艺术的异同[J].东北师范大学学报，2002.
[5]游飞，蔡卫.电影新技术与后电影时代[J].当代电影，2000，(4).
[6]虞吉.电影的奇观本性[J].当代电影，1998，(5).
[7]王群.科学时代的电影[J].当代电影，1998，(5).
第3篇：科技进步的意义范文
自2011年9月公司抛出定增方案之后，今年又通过修订方案将募资从之前的10.8亿元减少至目前的8亿元。记者注意到调整后的定增方案将补充流动资金的金额由此前的2.5亿减至现在的9000万，然而截至2011年9月底公司尚有货币资金3.09亿。此外，公司IPO募集资金项目实施进度无一达到预期，若此次定增能如公司所愿顺利完成，其募投项目是否能按预期进展实施仍存疑，且与IPO募投项目相比，定增项目投资回报率明显偏低，项目动态投资回收期有的长达7年。
募投项目全部延期
2010年3月16日，卓翼科技登陆中小板，以22.58元的价格发行2500万股，扣除发行费用后募集资金净额为5.38亿元。
截至2011年12月底，公司IPO承诺投资项目无一个项目进度与预期相符。其中，深圳生产基地技术改造项目募股说明书里预计2010年9月30日完成，但因进口设备的交货时间延迟，致使项目在当年11月30日才完成；网络通讯产品生产基地和消费电子产品生产基地项目由于土建、厂房建设前期准备时间较长，并伴有地冻、建设方案微调、再认证等因素，对项目进展造成一定的影响，投资进度晚于计划进度，预计于2012年6月30日完成项目；同时，由于材料物价和人工成本的上升，截止2011年底，项目的土建、厂房建设部分的投资金额已超过原计划该部分投资金额1329万元，预计设备部分的投资金额也将略超原计划。
“募投项目施工时间长，进展慢于预期，届时项目产生的效益也将低于预期，对上市公司业绩带来贡献的时间也将推后。”一位不愿具名的分析人士对此评价道，“对卓翼科技而言，所有募投项目均晚于预期的原因值得大家深究。虽然公司给出了因外部的原因致使延期的理由，但也不排除当时公司在制作招股说明书的时候为了刻意追求项目的收益率，而故意做短项目建设期。如果真是这样，公司则存在着欺诈投资者的嫌疑。”
也正是因为IPO募投项目延期带来的阴影使得许多投资者对公司定向增发募投项目是否能够按进展实施产生诸多顾虑。“公司已经失信于投资者一次了，现在拿什么叫我们去相信公司的定增项目能够按预期进行，达到预期的效益？！”一位张姓投资者对记者表示。
从此次公司定增拟投资的项目来看，其中5.3亿元投向天津网络通信产品生产建设项目（二期）；1.35亿元增向深圳松岗网络通信产品扩产项目；4500万元投向深圳松岗精密模具生产项目。IPO募投的项目税后动态投资回收期一般在4年左右，但定增的项目短则4年，长的则要达7年，如天津项目和松岗模具项目动态投资回收期分别达到6.68年和6.52年。
“这些项目投资金额大，投资回收期也较长，从盈利的角度来看，并无太大的吸引力，投资回收期越长意味着不确定的因素越多，风险也越大。最终能否真正达到公司在方案中制定的预期收益率也存在更多的不确定性。”一位业内人士对此表示。
定增补充流动资金
与前次非公开发行股票预案相比，新的预案在募集资金金额上做出了一定的调整，由此前的募资10.8亿元降至8亿元，这其中最为明显的金额减少就在于“补充公司流动资金”这一块上，由前次的2.5亿元变成9000万元。
记者注意到，公司IPO时就曾将超募资金中的4500万元分两次用于补充过流动资金。此次又欲用定增募资再次补充流动资金，其行为非常频繁令人咋舌。
根据《再融资企业使用募集资金偿还银行贷款和补充流动资金问题的审核》的指引，原则上不鼓励上市公司通过发行股票、可转债和分离债权证募集资金用于偿还银行贷款和补充流动资金。很明显，卓翼科技的这一行为与管理层的指导思想有悖。而公司是否真的这么缺钱呢？
由于卓翼科技尚未公布2011年年报，从2011年三季报记者看到，截至9月底公司货币资金余额为3.09亿元，资产负债率也仅为39.28％。公司坐拥着高达3亿的货币资金却还要再进行恶意“圈钱”，其行为令人嗤之以鼻。
第4篇：科技进步的意义范文
关键词:科技;古代工艺美术;发展
中图分类号:J022 文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)13-0029-01
从原始社会开始,就出现以原始巫术和日常生活需要为目的的手工制成品,它们都凝结着科学和艺术,只是表现不够发达。之后,在早期的人类遗址中发掘出许多令人惊叹的器皿与饰品,其中多件文物直至今天都无法超越。自古以来,检验一件工艺品的好坏,功能、选材、技术、艺术各方面都要考虑到,工艺美术品最初是为了满足人们的生产生活需要而产生的,材料是基础,技术是手段、工艺,艺术最初只是为了满足审美需要,之后慢慢开始考虑使用的舒适度。这四种要素在自己的角度对工艺品的形成发挥着重要作用。
技术对工艺美术品的产生提供了一个空间,好的艺术构思通过借助先进的技术得以更好的完成。传统的工艺美术作品通常是艺术家独立进行的,最多是借助人力的帮助完成,随着科技慢慢进步,出现了计算机辅助创作,使得工艺美术品的形式极大丰富起来。可以说,在古代工艺美术品中,先进技术的应用程度与该器物本身的贵重程度是成正比的,当然也不能说,随着时间的推移技术越进步、技术手段施加得越多这个艺术品就越珍贵,越具有艺术价值。关键要看艺术品的艺术构思,自包豪斯运动以来,工业设计品越来越多的被运用到生活中,批量化的生产,使得艺术品普及到大众,简约的造型同样被人们所接受。所以,我们可以这样说:随着科技进步,工艺美术的表现手法越来越多,造型的多样化使得工艺美术品的形态越来越丰富。
科技向艺术转化必不可少的前提就是工艺技术的进步和审美情趣的变化。科学技术之中包含工艺技术,而工艺技术又包括了手工生产技术和机器生产技术。然而,机械化大生产也造成了传统手工艺生产和艺术相分离,使得恢复手工生产的呼声越来越强烈。现代工业设计产品的批量化更加加强了古代工艺品对实用功能的要求,并没有摆脱传统工艺品的制作技术,在工艺技术的改进过程中,解决同一问题可以产生不同效果,从而产生不同的审美效果。
以陶瓷为例,从远古时代制陶术的发明至今,陶瓷艺术已经走过了几千年的历史。最初陶器的诞生是以实用为目的的,但随着其慢慢发展,与艺术的关系愈加密切,更加离不开科学技术的支持。直到近代,工业革命爆发带动了科学技术的进步,带给人们以生产生活上的巨大便捷,不可避免的也造成了传统手工技术与艺术的分离,陶瓷艺术也不例外,现代陶瓷艺术在传统制瓷技术的基础上,充分利用现代技术表达自我,试图在加入概念技术因素的同时保留陶瓷艺术的自然性。以下我们简述一下陶瓷艺术的发展史,以实例分析科技进步对中国古代工艺美术发展的推动:
第一阶段:从原始社会到第一次工业革命之前,陶瓷艺术一直以传统手工制作为主导,体现着艺术与技术的充分结合,举个例子:远古时代陶罐上用的等距排行的条文装饰,不管人们是否假定了一种驱使手工艺人着手工作的主观“装饰陶罐”,手工艺人都必须服从客观实际,计算出行距之间的数据,算出这些数据间隔,直至这些装饰适合这个陶罐为止…可以说,在古代陶瓷艺术中包含艺术审美的同时,也包含着严谨的工艺技术。
第二阶段:17到18世纪,工业革命在英国爆发,这次工业革命影响范围非常广泛,而工业革命的成功也推动了陶瓷艺术的发展。这一阶段,科学技术快速发展,陶瓷制品不再局限于手工制作,机器大工业的发展促使制陶业向标准化、批量化发展,使这一时期的作品向非艺术化方向转变。但是机器生产与机器制成品很难满足人们对于审美与实用的双重需要,于是,陶瓷艺术必然要向技术与艺术统一的方向发展。
第三阶段:二十世纪初到现在,科学技术进一步发展,人们生活水平的提高促使了审美的巨大进步。手工艺运动、新艺术运动都主张恢复手工艺生产,包豪斯则主张手工艺和机器生产充分结合,这样,技术与艺术重新统一,使得艺术领域的审美追求发生了改变。
现代陶瓷是技术与艺术的结合,在其工艺内容中,有手工艺和机械技术之分,在现代技术的支撑下,手工艺更完美的被表现出来,以充分展现现代陶瓷艺术之美;而陶瓷作品如果没有一定的艺术成分,只注重技术的精度,那么生产出来的产品只是冰冷的器具,失去了它该有的艺术魅力。
当然,技术是一把双刃剑,在促使人们工艺技术和审美情趣不断提高的同时,也带来了许多负面影响。艺术家的个性逐渐消失在批量化标准化之中,导致传统艺术韵味的散失,艺术品的内涵逐渐淡化。基于这种情况,有人认为传统工艺美术作品的手工形式更能表现艺术家的艺术语言,加入过多的科技因素反而使艺术品冰冷、丧失了原有的艺术特性。在这个问题上,就要求艺术家在创作过程中协调二者的关系了。
参考文献:
第5篇：科技进步的意义范文
----关于进一步推进现代农业科技示范园区建设的思考
现代农业科技示范园建设对调整优化农业结构，推动农业科技进步，促进农民增收，加快现代农业发展有重要的示范带动作用和深远的实际意义。2009年8月，陈仓区委、区政府决定在周原、慕仪两镇建设陈仓区现代农业科技示范园区，计划利用三到五年时间，新建大棚蔬菜10000亩、日光温室蔬菜5000亩，日光食用菌600亩，食用菌大棚300亩；建设现代化育苗中心1处；建成万头生猪养殖示范村8个 、万头标准化生猪养殖示范场6个、千头标准化奶牛养殖示范场3个、千头标准化肉牛养殖示范场1个、年出栏100万只肉鸡养殖基地1个。
陈仓区现代农业科技示范园发展现状
近年来，陈仓区认真贯彻落实《关天经济区发展规划》和《陕西省实施七大工程促进农民增收规划纲要》以及市委、市政府《关于落实关键举措促进农民增收的意见》精神，按照“政府主导、企业运作、部门配合、农民参与、统一规划、分步实施，整体推进”的思路和园区规划建设要求，把现代农业科技示范园建设作为调整农业产业结构、示范引领全区现代农业发展的突破口，采取项目整合、招商引资、政策扶持、土地流转和配套基础设施等措施，狠抓任务落实，园区建设取得突破性进展。截止2010年底，园区先后投入资金2.49亿元，基本完成了水电路“三通”工程和美化、绿化、净化、亮化“四化”等硬件建设。建成蔬菜工厂化育苗温室1座，蔬菜食用菌日光温室709座3156亩，蔬菜大棚2800多亩，设施蔬菜面积达到8700多亩。建成千头奶牛场3座，万头标准化生猪养殖示范村（场）5个，千头标准化养猪场10座，年出栏200头以上的养殖场81户。园区存栏大家畜、奶牛、生猪、羊、家禽分别达到0.71万头、0.18万头、12.75万头、0.35万头和53万只。种植优质粮面积达到8万亩，总产达到2.17万吨。初步形成了以精细蔬菜、设施养殖和优质专用粮三大产业为主的产业格局。两年来，园区引进陕西鸿盛、陕西大明等现代农业企业和专业合作社12户，引进农业新品种20多个，向基地推广16个。2010年全区（未包括高新4镇）蔬菜种植面积达到7.02万亩，其中：设施蔬菜种植面积达到2.92万亩。同时，围绕主导产业的生产、销售，带动了周原、慕仪两镇运输、农民就业等。目前，园区内约有1.2万农民直接或简接从事设施蔬菜、畜牧养殖和优质粮生产销售。2010年园区农民人均纯收入达到6513元，较2008年的4505元增长2008元，增幅达44.6%。陈仓区现代农业科技示范园区已被陕西省政府命名为陕西省农业科技示范园。
陈仓区现代农业科技园建设呈现出良好的发展态势，取得了一定的成绩，但与发展现代农业的要求相比还有一些差距和问题。主要表现为：一是农业基础设施尚需加强。受自然条件的制约，加之园区基础设施建设投资多元化格局还没有建成，农业基础设施建设滞后，现有水利设施的作用发挥不明显，在很大程度上制约了园区的建设和发展。二是人才、资金、土地制约明显。园区建设进展与现代农业示范园区快速发展的需要矛盾日益凸显。三是劳动力整体素质有待提高。园区大多数农户缺乏必要的栽培管理技术和市场意识，设施蔬菜、种养业科技人才匮乏。四是农业产业化亟需加强。园区产业规模集聚效应不明显，辐射带动能力不强。
对策建议
农业科技示范园区建设是农业产业结构调整的示范基地，农民增加收入的示范窗口。农业科技示范园作为传播农业先进技术的前沿阵地和有效途径，加快建设势在必行。通过调研，我们认为，当前促进农业科技示范园建设良性发展，应抓紧从以下几方面破题。
1、拓宽融资渠道，推动园区发展。建立完善以政府财政投入为引导，企业和农户自筹为主体的投融资体系。通过政府投资、银行信贷、社会融资、招商引资等有效途径，吸引资金投入，加快园区建设，促进农民增收。一是加大跑项目、争资金力度。相关部门要及时捕捉信息，积极研究、吃透政策。充分发掘园区潜力，认真调研论证，加大项目资金的申报工作，以优势项目争取更多的资金支持。二是抓产业招商、用好外力。依托现有产业，立足自身优势和产业定位，用足用活现有优惠政策，重点围绕特色优势产业和主导产品开展招商，吸引各类社会资金特别是科技含量高、带动力强的龙头企业在示范园区投资建设。三是充分发挥专业协会作用，为农民提供技术推广等各种服务，引导、鼓励有实力的农民会员围绕市场需求增加投入，提高农民专业化程度，推动园区建设快速发展。
2、加大政策扶持，完善基础设施。进一步加大园区宣传推介、招商引资力度。认真落实中央省市出台的各项惠农政策，通过改善基础设施、提供配套服务等措施，积极扶持和培育有示范带动作用的龙头企业和业主做强做优，延伸产业链条，形成产业集群。紧抓国家投资水利项目建设的政策机遇，加大冯家山水库高抽泵站更新改造建设力度，完善恢复园区水利灌溉配套设施，从根本上解决园区缺水的制约问题。要加大对园区设施、农产品的保险承保力度，发挥农业保险在补偿受灾损失、帮助恢复生产生活方面的“稳定器”作用，减少自然灾害对园区发展带来的损害，消除投资者的后顾之忧。
3、创新发展模式，集聚产业效应。以发展生态农业为核心，采取各种发展模式，积极构建设施蔬菜、畜牧养殖、优质专用粮三大产业框架，扩大生产规模，提高产品附加值，增加农民收入。一是支持、吸引高科技企业进驻园区，发展生产生态循环农业利用模式，建设生态农业循环经济链条。二是按照种养结合、循环发展的思路，注重精细蔬菜、设施养殖和优质专用粮三大特色优势产业对接，最大限度的提高科技园区自身资源利用率，着力建设园区生态链，使废弃物资源化、无害化，推进畜-－沼-－菜农业经济良性循环发展模式。三是加强对农户的教育和引导，鼓励农民以入股、出租、转包等形式自愿流转土地，推进土地向园区聚集，促进规模化经营、推动劳动力转移、拓宽农民收入渠道、改善农业生产条件。
第6篇：科技进步的意义范文
【关键词】欧几里得；素数；可穷尽；不可穷尽；质疑；证明点
一、引子――钝夫的质疑
这天，数学教授聪生与数学研究兴趣者钝夫一起讨论素数没有穷尽问题.钝夫请教说：“假设第48个梅森素数为最后一个素数，即素数至此已穷尽.那你肯定不会认同.但不知你如何来证明我的观点是错的.”聪教授笑着说：“早在公元300年前古希腊数学家欧几里得就已证明了素数没有穷尽问题.依照欧氏定理和你给出的假设，证明式子是‘k=2×3×5×…×第48个梅森素数+1’，k要么是素数，要么是多个素因数相乘的积，k或其素因数都必定是‘集合’之外的更大素数，即是比第48个梅森素数还要大的‘更大素数’.因此，第48个梅森素数之后素数没有穷尽.所以，你的观点是错的.”钝夫又诚恳地说：“聪教授，你刚才的证明也许是对的.我深信根据欧氏公式完全可求得比第48个梅森素数还要大的‘更大素数’.现我再假设，假设素数至这个‘更大素数’已穷尽.毫无疑问，这个‘更大素数’不是续接第48个梅森素数之后的下一个素数，也即是说，第48个梅森素数至这个‘更大素数’之间必定存在未知的若干个素数.据此，你如何将第48个梅森素数至这个‘更大素数’之间的若干素数，按照‘从小到大依次排列’呢？假如你不能做到‘从小到大依次排列’，那你如何使证明进行下去呢？假如证明不能进行下去，又怎能说对素数没有穷尽问题作出证明了呢？”钝夫一连串推理式的连珠炮般的发问，使聪教授完全无言以对.接着，钝夫将自己的质疑及其因由细说了一遍.之后，一本正经地说：“欧氏证明疑点多多，主要疑点在于：其一，素数没有穷尽主要体现在素数随着自然数的不断扩延而不断扩延，‘更大素数’之后还有比之更大的‘更、更大素数’.如以求得‘集合’之外的‘更大素数’的证明方法来证明素数没有穷尽问题，其证明方法不仅仅在于求得‘集合’之外的‘更大素数’，同时还有一个续接证明下去的问题，即以第一次假设求得的‘更大素数’为依据提出再假设时，使再假设的证明进行下去.但是，由于欧氏公式所求得的素数只是‘更大素数’，而不是续接‘Pn素数’之后的下一个素数，违背了其自身设置的‘从小到大依次排列’这一条件，因此，欧氏证明在求得‘集合’之外的‘更大素数’之后，不能对以第一次假设求得的‘更大素数’为依据而提出的再假设的证明进行下去.可见，欧几里得的证明，对素数没有穷尽问题并没作出科学证明.其二，事实告诉我们，在没有穷尽的素数中，偶素数于3起已穷尽，而没有穷尽的是奇素数；在没有穷尽的奇素数中，个位数为5的奇素数于6起已穷尽，而没有穷尽的是个位数为1，3，7，9的奇素数.据此，可以说对素数没有穷尽问题的证明，应当包括对‘为什么偶素数于3起可穷尽’‘为什么个位数为5的奇素数于6起可穷尽’‘为什么个位数为1，3，7，9的奇素数不可穷尽’诸问题的证明.不是单一的‘没有穷尽’问题的证明.其正确的证明方法，不仅可用于‘不可穷尽’问题的证明，而且也可用于‘可穷尽’问题的证明.然而，欧氏的证明方法除了可求得‘集合’之外的‘更大素数’外，不能对素数中‘可穷尽’和‘不可穷尽’问题作出科学的、正确的解答.仅凭此两点质疑就可得出结论：欧氏证明只能是求得‘集合’之外的‘更大素数’的一种证明方法，对素数没有穷尽问题并没作出科学证明.”最后，钝夫十分自信而自豪地说：“鄙人之所以敢于对欧几里得的证明提出质疑，是因为我找到了素数中‘可穷尽’和‘不可穷尽’现象的根本原因，发现了其破解的证明方法.”
二、素数没有穷尽问题的内涵及其证明点
不隐瞒地说，“引子”中的钝夫就是笔者.笔者之所以敢于提出质疑，是在于发现了欧几里得没有真正读懂素数没有穷尽问题的内涵，弄错了素数没有穷尽问题的证明点.
笔者认为，要对素数没有穷尽问题作出正确的证明，首先要弄清楚素数没有穷尽问题的完整内涵和单一内涵，在此基础上，找准其证明点，即：对素数没有穷尽问题要作出证明的，是求证素数“集合”之外的“更大素数”，还是对素数中“可穷尽”“不可穷尽”现象作出科学解答？
1.素数没有穷尽问题的完整内涵和单一内涵
所谓“素数没有穷尽问题的完整内涵”，是指素数中各种“可穷尽”“不可穷尽”现象所反映出来的若干问题.
所谓“素数没有穷尽问题的单一内涵”，是指“完整内涵”中具体的、与之最直接的某个问题.
根据素数中“可穷尽”和“不可穷尽”现象，笔者认为，素数没有穷尽问题的完整内涵应包括“素数为什么不可穷尽”“偶素数为什么于3起已穷尽”“奇素数为什么不可穷尽”“个位数为5的奇素数为什么于6起已穷尽”“个位数为1，3，7，9的奇素数为什么不可穷尽”此五个问题；而素数没有穷尽问题的单一内涵，具体是指“个位数为1，3，7，9的奇素数为什么不可穷尽”之问题.
2.素数没有穷尽问题的证明点
笔者认为，不论是从素数没有穷尽问题的完整内涵来看，还是从素数没有穷尽问题的单一内涵来看，素数没有穷尽问题的证明点都不应是求证素数“集合”之外的“更大素数”.而事实也证明这一点.
事实1“没有穷尽”外延的证明
为使人们真正读懂素数没有穷尽问题的证明点不是求证素数“集合”之外的“更大素数”，笔者将欧氏证明原理的应用延伸到对其他数没有穷尽的证明.我们知道，在自然数这个家族中，自然数、偶数、奇数是没有穷尽的.如果说，素数没有穷尽的证明，就是求得“集合”之外的“更大素数”，那么，对自然数、偶数、奇数没有穷尽的证明，同样是求得“集合”之外的该类“更大数”.现依照欧氏证明原理作出证明.
例1对自然数没有穷尽的证明.
设有限个自然数为n，那么，依照欧氏公式得：
K=P1×P2×P3×…×Pn
式中“P1，P2，P3，…，Pn”为自然数从小到大依次排列.K必定是多个自然数相乘之积.K或K的因数必定是“集合”之外的更大自然数.因此，自然数没有穷尽.此证.
例2对偶数没有穷尽的证明.
设有限个偶数为n，那么，依照欧氏公式得：
K=P1×P2×P3×…×Pn.
式中“P1，P2，P3，…，Pn”为偶数从小到大依次排列.多个偶数相乘之积必定是偶数.因此，K必定是“集合”之外的更大偶数.所以，偶数没有穷尽.此证.
例3对奇数没有穷尽的证明.
设有限个奇数为n，那么，依照欧氏公式得：
K=P1×P2×P3×…×Pn.
式中“P1，P2，P3，…，Pn”为奇数从小到大依次排列.多个奇数相乘之积必定是奇数.因此，K必定是“集合”之外的更大奇数.所以，奇数没有穷尽.此证.
显然，以上诸例证明苍白无力，难以令人信服.
本来，事实已清楚地告诉我们，自然数没有穷尽是在于更大自然数之后还有比之更大的自然数，永远只有更大自然数，没有最后的最大自然数；偶数没有穷尽是在于更大偶数之后还有比之更大的偶数，永远只有更大偶数，没有最后的最大偶数；奇数没有穷尽是在于更大奇数之后还有比之更大的奇数，永远只有更大奇数，没有最后的最大奇数；素数没有穷尽是在于更大素数之后还有比之更大的素数，永远只有更大素数，没有最后的最大素数.既然事实已告诉我们这样一个结果，那么，以求得“集合”之外的该类“更大数”来证明该类数没有穷尽问题，这是不是显得没有多大实际意义呢？！
事实2素数没有穷尽现象的证明
现依照欧氏证明原理分别对奇素数以及四支个位数不同的奇素数没有穷尽问题予以证明，看其结果将会如何.
例1对奇素数没有穷尽的证明.
设有限个奇素数为n，那么，依照欧氏公式得：
K=P1×P2×P3×…×Pn+2.
式中“P1，P2，P3，…，Pn”为奇素数从小到大依次排列.K必定是多个奇素数相乘之积.K或K的素因数必定是“集合”之外的更大奇素数.因此，奇素数没有穷尽.此证.
尽管在提法上“奇素数没有穷尽”比“素数没有穷尽”更为准确，我想，恐怕数学界的老师们不会认同笔者的证明吧.
例2对四支个位数不同的奇素数没有穷尽问题的证明.
先推测个位数为1的素数没有穷尽问题的证明结果.如将n个个位数为1的素数“从小到大依次排列”集于“合”子相乘再加1个其他正整数，可推知，n个个位数为1的素数，其积的个位数必定是1，唯有加上大于1、个位数为0的正整数，其K的个位数方为1，但K的素因数的个位数就未必是1.
再推测个位数为3，7，9的素数没有穷尽问题的证明结果.可推知，n个个位数为3的素数相乘，其积的个位数是循着“9，7，1，3”次序变化的；n个个位数为7的素数相乘，其积的个位数是循着“9，3，1，7”次序变化的；n个个位数为9的素数相乘，其积的个位数是循着“1，9，1，9”次序变化的.由此可知，n个个位数为3，7，9的奇数相乘，其积加任何1个正整数，其K的个位数都是有变化的，其K的素因数的个位数同样是有变化的.
可见，依照欧氏证明原理分别对个位数为1，3，7，9的奇素数没有穷尽问题作出证明，不可能找到正确答案.从而证明欧几里得对素数没有穷尽问题不能作出科学证明.
事实3对素数中“可穷尽”现象分析的答案
近年科学研究表明，一些动物走向灭绝，不是这些动物繁衍能力出现了问题，而是人类大量捕杀所致，亦即人类对这些动物的捕杀量大于这些动物的繁衍生存量.笔者由此联想到素数没有穷尽问题.自然数的不断扩延好比动物繁衍，被排除出去的自然数（即是合数的自然数，下同）的量好比人类对动物的捕杀量.很显然，假如排除出去的自然数的量大于或等于自然数的扩延量，那么，素数必定穷尽，唯有在排除出去的自然数的量小于自然数的扩延量的条件下，素数才有可能没有穷尽.而事实也正是如此.
经分析，偶素数之所以于3起已穷尽，是因为所有大于2的偶数均为合数而全部被清除出素数之外；同理，个位数为5的奇素数之所以于6起已穷尽，是因为所有大于6的个位数为5的奇数均为合数而全部被清除出素数之外.即是说，两者的被排除的量等于扩延的量.
由此可推知，素数没有穷尽与一种排除力有着密切联系.由此可见，素数没有穷尽问题的证明点，并不是寻求“素数集合”之外的“更大素数”的证明，而是寻求对素数中“可穷尽”“不可穷尽”现象作出正确解答的证明，也就是求证将合数排除出素数之外的这种排除力的证明.笔者正是以此作为破解的关键点，以素数中三种不可理解现象为切入点，从中发现素数中“可穷尽”和“不可穷尽”现象的根本原因，找到正确的证明方法.
三、素数中“可穷尽”和“不可穷尽”现象的根本原因及破解思路
1.破题的切入点――素数中三个不可理解现象
不可理解1如将素数排除的量记为n[]P，那么，按照“n[]P1+n[]P2+n[]P3+…+n[]Pm”等式计算，素数于自然数30起就应穷尽.因为，30[]2+30[]3+30[]5>30.可事实告诉我们，素数不但没能于30起穷尽，甚至于3000030000之后都不可能穷尽.这是为什么？
不可理解21个偶素数2可做到将大于2的偶数全部有效排除出素数之外，使偶素数于3起已穷尽，而无数多个奇素数却没能做到将某个高位奇数起的奇数全部有效排除出素数之外，使奇素数于此穷尽，进而使素数也随之穷尽.这是为什么？
不可理解33和5两奇素数可做到将大于5、个位数为5的奇数全部有效排除出素数之外，使个位数为5的奇素数于6起已穷尽，而7起的奇素数不仅不能做到将个位数为1，3，7，9的奇数于某高位数起全部有效排除出素数之外，使之穷尽，甚至不能做到将个位数为1，3，7，9其中之一的奇数于某高位数起全部有效排除出素数之外，使之穷尽.这是为什么？
笔者认为，分析此三种不可理解现象，从中找出其根本原因，这正是破题的切入点.
2.关于除数的分类
笔者研究结果表明，上述三种不可理解现象，与除数的有效排除作用有着密切联系.这里说的除数，是指自然数中合数的约数（也叫因子）.从数学除法算式来说，合数的约数即是除数.合数之所以是非素数，是因为可被它的约数（即除数）整除而排除出素数之外.而这“除数”既有合数，也有素数.那么，真正起到排除作用的究竟是合数还是素数呢？（换言之，谁才是“第一刀”将合数“捅死毙命”的“真正凶手”呢？）这是必须弄清楚的问题.现举例分析.
以合数60为例，除1和60外，其可被2，3，4，5，6，10，12，15，20，30共10个数整除.在此10个除数中，2是将60排除出素数的第一位除数，才是起到有效排除作用的除数，3与5是于2之后将60重复排除出素数的除数，为重复排除的除数，而4，6，10，12，15，20，30此7个除数，虽对60可以整除，由于其本身也是可被2，3，5整除的合数，因此，就将60排除出素数这点来说，实际上它们起到的是“零作用”，故为无关排除的除数.笔者根据除数所起到的作用之不同，将除数分为三类：
之一，“有效排除的除数”，是指将某个自然数排除出素数之外的除数中依序排在首位的非合数除数.
之二，“重复排除的除数”，是依序排在首位除数之后的非合数除数.
之三，“无关排除的除数”，是指除数中的合数.
可见，在将合数排除出素数之外中真正起到有效排除作用的是素数，而且是排在前面的第一个素数.笔者将此称之为“素数的有效排除作用”.事实证明，素数之所以不可穷尽，其原因是在于素数将合数排除出素数之外的过程中，并非是全部为真正意义上的有效排除，这当中还存在重复排除和无关排除.正是重复排除和无关排除的存在，使得素数有着不可穷尽的空间.
3.素数的有效排除线及其作用意义
定义1素数是指不能被小于等于该自然数平方根的素数整除的自然数.这是笔者根据对素数的研究成果而下的定义.
笔者根据素数产生条件之不同，将素数分为“原生素数”和“新生素数”两部分.2与3称之为“原生素数”或“自然素数”.因为，2，3这两个数的平方根处于大于1小于2之间，不存在经能否被其他素数整除这个验证环节，是原本天生的素数.依序排在2，3之后的素数称之为“新生素数”或“非原生素数”.因为，它们均要经能否被2，3以及其他素数整除这个验证环节，相对于2，3来说，是属于新产生的素数.
定义2素数的有效排除线是指一个素数作为除数，将被其整除的自然数有效排除出素数之外的起点线，亦是一个素数起到有效排除作用的起始自然数.
为精简文字，本文将“起到有效排除作用的素数”简称为“起效素数”，“扩延范围”简称为“扩围”.
（1）素数的有效排除线
素数将被其整除的合数排除出素数之外可分为有效排除和重复排除，而真正起到有效排除作用的是排在前面的第一个素数.那么，就具体到每一个素数来说，其有效排除线该从哪个自然数算起呢？笔者根据“素数是指不能被小于等于该自然数平方根的素数整除的自然数”这一定义的规则，遵循自然数和素数循序逐增的原理，将素数的平方数定为该素数的有效排除线，即为该素数起到有效排除作用的起始自然数.如素数2，其有效排除线从2的平方数4算起；素数3，其有效排除线从3的平方数9算起；素数5，其有效排除线从5的平方数25算起，其余依此类推.
在此，需说清楚的，一个素数将被其整除的自然数有效排除出素数之外的起点线，虽是从其平方算起，但并非说，有效排除线起可被该素数整除的所有自然数都算作其有效排除，还得看该素数是不是依序排在除数中首位，如是方能算作其有效排除，否则算作其重复排除.如数45，可被素数3，5整除，3是依序排在除数中首位，5是第二位，因此，虽5的有效排除线从25算起，但45被排除出素数之外，不能算作5的有效排除，应算作3的有效排除，算作5的重复排除.
在此，还需说清楚的，偶素数2，因其是首位素数，故其只存在有效排除，不存在重复排除.奇素数3，因其是首位奇素数，故对可被其整除的奇数，只存在有效排除，不存在重复排除，相反，对可被其整除的偶数只存在重复排除，却不存在有效排除.2，3之后的所有新生素数，对可被其整除的自然数，均有有效排除和重复排除之分.
（2）素数的有效排除线的三个重要作用意义
意义1标志着1个起效素数于此线起要发挥有效排除作用
如，4是素数2的有效排除线，那么，表明从数4起，素数2对可被其整除的自然数要进行有效排除；再如，9是素数3的有效排除线，那么，表明从数9起，素数3对可被其整除的奇数要进行有效排除；又如，25是素数5的有效排除线，那么，表明从数25起，素数5对可被其整除、又不能被前素数整除的自然数要进行有效排除.余例不一一详举.
现将各个素数的有效排除线数字连接为自然数扩延线，并在扩延线的有效排除线数字下面相对应标示出起效素数（见图1），可看出：
由素数的有效排除线连
接形成的自然数扩延线[]492549121169289361…
依序出现的起效素数[]235711131719…
图1
起效素数在量上是随着自然数的不断扩延而循着1个2个3个4个5个6个…的次序逐增.这就是起效素数的循序逐增规律.
意义2对此线前的所剩留的自然数就是新生素数的认定
偶数2是首位素数，其有效排除线是4，而第二个素数3的有效排除线为9，可知在素数3的有效排除线9前的自然数为4至8，经素数2的有效排除后，剩有5，7此两个数，那么，5，7此两个数便是新生素数.再比如，25是5的有效排除线，已知9起至25之前的自然数为9至24，经素数2，3的有效排除后，剩有11，13，17，19，23共5个数，那么，此5个数便是继5，7之后的新生素数.余例略.
根据此规律，又已知各个起效素数的自然数扩围单位的量为起效素数依序连乘之积，那么，可求得各个素数的有效排除力定理：
素数2的有效排除力为：1[]2
素数3的有效排除力为：2-1[]2×3=1[]6
素数5的有效排除力为：（2-1）×（3-1）[]2×3×5=2[]30
素数7的有效排除力为：（2-1）×（3-1）×（5-1）[]2×3×5×7=8[]210
其余依此类推.
依照循序逐增原理和相对应的原则，素数的有效排除力定理可表达为：
素数的有效排除力定理表明：素数越小，其有效排除力越强；素数越大，其有效排除力越弱.
1×（2-1）×（3-1）×（5-1）×（7-1）×…×（P的上个素数-1）[]2×3×5×7×11×…×P
素数有效排除力总和=1[]2+2-1[]2×3+（2-1）×（3-1）[]2×3×5+（2-1）×（3-1）×（5-1）[]2×3×5×7[SX）]+…+（2-1）×（3-1）×（5-1）×…×（P的上个素数-1）[]2×3×5×7×…×P.
根据各素数的有效排除力定理，可求得整体素数的有效排除力总和定理，即：
规律3“自然数的量”大于“被有效排除的量”，而“被有效排除的量”大于“剩留的量”.其定理为：
2×3×5×…×P>{[2×3×5×…×P]-[（2-1）×（3-1）×（5-1）×…×（P-1）]}>[（2-1）×（3-1）×（5-1）×…×（P-1）].
此定理从一个侧面证明了素数没有穷尽的问题.
6.对素数中“可穷尽”和“不可穷尽”问题的证明
证明1对素数没有穷尽问题的证明.
首先，将自然数整体（包含于某高位数起的自然数整体）设为1，那么，扩围的“自然数的量”可表达为“1=”.“1-1=0”等式告诉我们，要做到将于某高位数起的自然数全部（即100%）有效地排除出素数之外，整体素数的有效排除力也必须达到1（即100%）.
根据上面求证到的“素数有效排除力总和定理”可推知：
1×2×3×5×7×…P[]1×2×3×5×7×…×P>1[]2+2-1[]2×3+（2-1）×（3-1）[]2×3×5+（2-1）×（3-1）×（5-1）[]2×3×5×7+…+（2-1）×（3-1）×（5-1）×…×（P的上个素数-1）[]2×3×5×7×…×P.
“整体素数的有效排除力总和
此证明跟“1>1[]2+1[]4+1[]8+…+1[]2n”证明的原理极相近.
证明2对“偶素数可穷尽问题”的证明.
已知偶素数2的有效排除力为1[]2，设3起的偶数总量为自然数总量的1[]2，那么，得：1[]2-1[]2=0.
所以，偶素数2的有效排除力可将大于2的偶数全部有效排除出素数之外，使偶素数于3起穷尽.此证1.
证明方法2已知自然数自4起，每2个自然数中有1个偶数，记作1[]2，又知偶素数2的有效排除力为1[]2.那么，得：1[]2-1[]2=0.所以，偶素数2的有效排除力可将4起自然数中的所有偶数全部有效排除出素数之外，使偶素数于3起穷尽.此证2.
证明3对“个位数为5的奇素数可穷尽问题”的证明.
已知素数5的自然数扩围单位为30（即2×3×5=30）个自然数，从6起每30个自然数中，个位数为5的自然数共有3个，表为3[]30.其中，可被3有效排除的1个（见前文图3），表为1[]30，可被5有效排除的2个（见前文图4），表为1[]30.那么，得：3[]30-1[]30+2[]30=3[]30-3[]30=0.
所以，素数3和5可将6起的个位数为5的自然数全部有效排除出素数之外，使个位数为5的奇素数于6起穷尽.此证1.
证明方法2已知经素数2，3的有效排除后，从25起每30个自然数中剩有个位数为5的奇数为2个，记作2[]30，又知素数5的有效排除力为2[]30.那么，得：2[]30-2[]30=0.
所以，素数5可将经素数2，3有效排除后剩留的个位数为5的奇数，全部有效排除出素数之外，使个位数为5的奇素数于6起穷尽.此证2.
证明4对“奇素数不可穷尽问题”的证明.
将于某高位数起的奇数整体设为1[]2.如要做到将某高位数起的奇数全部有效地排除出素数之外，奇素数的有效排出力总和须等于“1[]2”.已知整体素数的有效排除力总和
1-1[]2>1[]2+2-1[]2×3+（2-1）×（3-1）[]2×3×5+（2-1）×（3-1）×（5-1）[]2×3×5×7+…+（2-1）×（3-1）×（5-1）×…×（P的上个素数-1）[]2×3×5×7×…×P
1[]2>2-1[]2×3+（2-1）×（3-1）[]2×3×5+（2-1）×（3-1）×（5-1）[]2×3×5×7+…+（2-1）×（3-1）×（5-1）×…×（P的上个素数-1）[]2×3×5×7×…×P
得：
因此，奇素数不能做到将某高位数起的奇数全部有效排除出素数之外，使奇素数穷尽.因奇素数是不可穷尽，所以，素数不可穷尽.此证1.
此证明跟“1[]2>1[]4+1[]8+1[]16+…+1[]2n”证明的原理极相近.
证明方法2设奇数总量为数9起的自然数总量的1[]2.又知，奇素数的有效排除力总和为“素数的有效排除力总和减去偶素数2的有效排除力1[]2”，即：（
那么，得：1[]2-0）.
所以，奇素数不能做到将某高位数起的奇数全部有效排除出素数之外，使奇素数穷尽.因奇素数是不可穷尽，所以，素数不可穷尽.此证2.
证明5对“个位数为1，3，7，9的奇素数不可穷尽问题”的证明.
从上文图2、图3、图4可看出，经2，3，5的有效排除后，在剩留的自然数中，自然数的整体结构已发生了变化，已没有偶数和个位数为5的奇数，全为个位数为1，3，7，9的奇数.
由此可知，当素数7起到有效排除作用时，自数49起，每30个自然数中，剩有个位数为1，3，7，9的奇数共8个，即为自然数总量的8[]30，而个位数为1，3，7，9的奇数各2个，即各为自然数总量的2[]30.这就告诉我们，个位数为1，3，7，9的素数于某高位数起能否穷尽，完全在于7起的素数整体的有效排除力总和是否大于或等于8[]30.如是，则必穷尽，如否，则证明不可穷尽.现予以证明：
已知素数2，3，5的有效排除力之和为1[]2+1[]6+2[]30=22[]30，又知素数整体有效排除力总和>100%，据此可求得7起素数整体有效排除力总和为：
第7篇：科技进步的意义范文
关键词：科学技术；工艺美术；必要条件
中图分类号：JO-05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312(2010)16-0124-01
青铜时代与文明时代社会的到来几乎是同步的。甘肃地区的马家窑文化和齐家文化集中地早期青铜发展的情况，最初是以捶击或锻造法制作小件铜器，又由冶炼红铜发展到冶炼青铜。冶铜技术不断进步，从单范铸造，一面刻范而另一面为平板范的合范铸造，双面都是刻范的合范铸造，进一步发展出多块合范铸造的铸铜方法。以二里岗期文化为代表的商代早期的铜器，发展了在范具上刻划的技术，青铜器的上面装饰着兽面纹等纹样。器物上的艺术装饰会有传承延续的现象，而科技进步及制作技术的发展往往是器物造型发生变化的重要因素。商代晚期娴熟地运用分铸法来制作造型优美的铜器，到西周时期，铜器分铸法有进一步的发展。春秋时期是青铜工艺承上启下的过渡期，在春秋中期和后期，出现了用失蜡法铸造的精密复杂的透雕器件，这是铸铜工艺的又一突破性的发展。铜器上镶嵌红铜，宝石和错金，鎏金的工艺技术，在春秋晚期开始出现，这些工艺新技术的出现，造就了战国青铜艺术的辉煌。湖北随县擂鼓墩曾侯乙墓的青铜器，综合运用了浑铸，分铸，浑分合铸和焊等制造铜器的方法，并且出色地运用了失蜡法容模铸造工艺再加上战国铜器的镶嵌金银工艺的高度水平都与科技的进步密不可分。
一、青铜的物理化学性能
青铜在金属的物理和化学性能上，它的有点较多。1、熔点比较低。金属工艺的最先制作方法是锻打，叫做冷锻法。后来随着科技的发展发明了熔铸法，能够进一步控制自然材料，随意制造各种不同形式的造型。熔点低，则更容易掌握铸造过程。2、硬度可以增高，根据铜与锡含量比例的不同，能够得到不同的硬度，从而可以根据器皿或用具的需要，铸造出各种不同硬度的青铜器。3、在熔铸时由于由于铜液的膨胀加大，可以减少气孔，得到清晰的花纹。
二、铜，锡其它金属比例的掌握也是青铜工艺发展的基础
关于铜和锡的合金，在《考工记》中就有记载，“六分其金而锡居一，谓之钟鼎之齐。五分其金而锡居一，谓之大刃之齐。五分其金而锡居二，谓之削杀矢之齐。金锡半，谓之鉴燧之齐。”这里指的金是铜的代称。而齐则是调剂的意思，也就是比例。青铜中锡的比例17～20％最坚韧，30～40％硬度最高，超过这种比例就要减低，所以《考工记》所记的铜锡的比例，大体上符合或接近科学试验结论。这是我国古代冶金工艺的实践总结。也正是了解了这些技术才是青铜器有了新的发展。
三、青铜铸造方法的丰富使青铜得以艺术的发展
范铸法(或称块范法)是商周时代最先采用的，是运用最广的青铜器铸造法。失蜡法指用容易熔化的材料，比如黄蜡(蜂蜡)，动物油(牛油)等制成欲铸器物的蜡模，然后在蜡模表面用细泥浆浇淋，在蜡模表面形成一层泥壳，再在泥壳表面上涂上耐火材料，使之硬化即做成铸型，最后再烘烤此型模，使蜡油熔化流出，从而形成型腔，再向型腔内浇铸铜液，凝固冷却后即得无范痕，光洁精密的铸件。
四、青铜器的加工技艺
第8篇：科技进步的意义范文
1 以新农村建设为抓手，为新农村建设提供全面科技支撑
以新农村建设统领农村科技工作，高位嫁接、重心下移，全面加强农村科技创新。一方面应从农村发展的迫切需要中筛选科研课题，进一步加强农村高新技术的研发和储备，实现科技与农村发展的高位嫁接；另一方面，应进一步推动农村科技发展重心的下移，切实加强科技成果的转化和推广，实现科技与农村经济社会发展的深入结合。
2 引导科技植入农村经济，培育农村新兴产业
通过加强产学研结合，突破农产品加工关键共性技术，延长产业链，提高附加值，为农业产业结构调整和农民增收提供技术支撑。以星火富民科技工程、农业科技成果转化资金和科技扶贫等的实施为主要平台，遵循循环经济发展理念，面向调整农村产业结构、拓宽农民就业增收空间，以延长产业链和价值链为重点，以科技成果的集成应用为切入点，培育农村新兴产业和区域特色优势产业，促进区域经济发展和区域协调发展。推进农村资源节约和生态环保科技开发，培育一批农村资源节约和生态环保产业。以企业为主体，鼓励企业与科研院所联合，加强农业新产品、新技术、新工艺的开发与转化，促进科技成果尽快转化为现实生产力。深入实施星火富民科技工程，以“一县一业、一镇一品”为方向，培育一批农村资源型特色产业，促进农村生产经营的专业化。优选一批具有相对特色、处在发展期和有一定发展前景及带动作用的产业，支持其开展产前、产中、产后全程共性关键技术研发与应用，示范带动一批农村资源型特色产业的发育和发展。以引导企业成为农村科技创新的主体为方向，拓展投入渠道，落实扶持政策，建立技术平台，大力培育农村科技型企业，不断提高企业的创新能力、竞争能力和带动能力。
3 完善农村科技服务体系，优化农村科技发展环境
遵循面向产业化、模式多元化、服务专业化、组织网络化的发展方向，进一步探索符合社会主义市场经济规律的农村科技服务有效机制，进一步促进农村科技推广服务重心下移，推动科技进村入户，着力构建多元化的农村科技服务体系，引导农村现代科技服务业的发展，为科技创新创业营造良好环境。加大科技特派员制度的示范推广力度，积极营造有利于科技特派员工作和创业的环境，充分发挥科技特派员的辐射带动作用。加强对农业科技专家大院模式发展的支持，动员科技人员深入县、乡以下区域，通过“专家+农户”、“专家+企业、协会或中介+农户”等形式，与农民结成利益共同体。及时总结各地在创新农村科技服务机制方面的新经验、新模式，如科技传播站模式、科技合作社模式等，并予以适时引导。发展农技110等信息服务模式，健全基层信息服务平台，推进农村信息化，缩小城乡数字鸿沟。面向搭建知识进村入户的信息平台，把用户终端拓展到农民，加速城乡信息资源的融通，解决信息传输的“最后一公里”问题。建设科技信息共享和服务平台，促进建立农业科技成果信息联盟和信息共享服务机制，制定信息共享和服务平台建设标准规范，开展农村科技成果信息的标准化收集、数字化表达及整合加工、数据库和网络平台的建设，推进共享服务试点示范、建立健全科技信息服务系统。以农村专业技术协会和农村区域成果转化中心等为重点，培育一批农村科技服务中介。在规范的基础上，引导支持一批农村专业技术协会，使其按照“民办、民管、民受益”的原则健康发展。发展好面向农村的生产力促进中心、技术市场等多元化的科技中介服务机构。以大学和科研院所为依托，加强对基层的科技服务与示范。重点依托农业院校和省级农科院，鼓励其与地方党委政府联合，针对地方实际，优选若干产业，动员科技智力资源，通过各种形式、各种机制与农民和农村企业结成利益共同体，为农民和农村企业服务。
第9篇：科技进步的意义范文
自1980年签署“中华人民共和国政府和日本国政府科学技术合作协定”（以下称“科学技术协定”）以来，双方科学技术合作不断扩大，从量到质均发生了很大变化。
气候变化是严重影响人类社会发展的全球性问题，需要国际社会开展合作加以解决。
科学技术可以在减缓、适应气候变化，节能减排，促进可再生能源和新能源开发等方面为解决气候变化问题作出重要贡献。
双方确认，作为构建“战略互惠关系”的具体措施，双方开展气候变化领域的科技合作具有重要意义。
双方达成如下共识：
一、双方表明一种政治意愿，即进一步加强科学技术合作，共同为解决气候变化问题作出贡献。
二、为了确保地区可持续发展、解决共同关心的问题，对环境保护和气候变化的科学技术合作予以进一步推动，可以利用双方科技部门业已存在的合作框架等开展有关战略性科学技术合作项目。
三、双方将进一步加强减缓气候变化技术和适应气候变化技术的共同研究，同时推进这些技术开发有关的合作，并鼓励双方的大学、研究机构和产业界积极参加合作。
四、双方将积极开展气候变化方面的具体科技项目合作，为项目进展采取必要措施。
五、作为“21世纪东亚青少年大型交流计划”的一个环节，从明年开始的4年间，将每年邀请约50名包括气候变化领域科研人员在内的青年科研人员短期访日，双方继续积极开展青年研究人员的交流。
六、为将双方科学技术领域的合作推向更高阶段，双方同意将根据两国政府间科学技术合作协定成立的中日政府间科技合作联委会的主席升格为副部长级，政府有关部门可广泛参加。在不召开联委会的年份，也在工作层定期交换信息，加强合作。
上述合作将在双方有关部门进一步磋商后加以具体实施。
中华人民共和国政府代表 日本国政府代表
万 钢渡海纪三朗
日本国驻华大使馆
特命全权大使
宫本雄二
