室内空间设计的含义精选(九篇)

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第1篇：室内空间设计的含义范文

点在几何图形当中是最小的形状，它有位置数据，没有面积之分，它有多种形象特征，不同的形象特征给人的视觉感觉有很大的差异，比如，单一的点可以表达焦点的含义，可以理解为设计理念的开始信号，也可以成为空间的视觉中心；两个点的连线可以表达相互作用的含义，给人带来一种紧迫感；多个点可以营造活跃的气氛，表现出一种生动感，等等。在实际运用中，点最主要的作用就是集中视线、吸引注意力，因为从经验角度讲，人们对点的感知首先就是从单一、个体、独立出发，即便是众多聚集的点，也是从局部到整体的一个过程，聚集产生的特殊的感受才会逐渐的显现出来。在室内设计中，点的应用众多，比如灯具中的灯泡，它是光的发射源，整个室内的可视空间都以它为焦点，有了它室内的装饰、摆设才能够显现；大大小小密集排列的水晶灯饰将动感生动的形象展现给用户，它富有自然律动的外形使得室内生机勃勃、充满活力。除了在天花板的灯具设计之外，墙的立面设计也有很多点元素的应用，比如，客厅中文化石布置的电视背景墙，点的聚集打破了电视在墙面上的单一的摆放形式；多面体点状穿衣镜的摆放，使得客厅的顿时生机盎然，其表现的立体感和反光功能使得整个空间混为一体，并且具有独特的梦幻效果，等等。除此之外，点的装饰并不局限于一个完整的实体，也可以是对比明显的整体，就像装饰性的门、洞等，这种虚空的点虽然没有实际的使用功能，但可以丰富整个空间，使空间通透、流动起来。

2、线在室内空间设计中的应用

线从理论角度讲就是点的集合，它主要是以分界线、轮廓线、转折线等方式表现。在室内空间设计中，像墙体与墙体之间的分界线、转折线，门窗的轮廓线等都是自然形成的线，他们是构成整个室内空间的轮廓，起到了限制整个空间的作用，同时，它们是整个室内空间环境的基础，不可改变，只能适当的修饰。在设计中，直线给人的感觉是严肃、庄重、整齐，曲线给人的感觉则是柔美、轻盈、活跃，粗线条让人感觉比较厚重、粗犷，而细线条则让人感觉简洁、干练。因此，在空间线性的设计中，往往就是各种线型的不同形状与排列组合、不同的粗细混合运用，同时考虑到长短、比例、尺度、色彩和材质等因素的影响，做到和谐统一，给人的感觉是既简单又不失活泼，活泼又不失秩序。

3、面在室内空间设计中的应用

第2篇：室内空间设计的含义范文

关键词：传统图案；隐喻性；室内空间设计

随着人们文化欣赏能力与居住品位的提升，后现代隐喻主义被引入到了室内设计中。后现代隐喻主义是一门建立在符号学基础上的新型理论，要想将其作为现代室内空间设计的主导思想，就必须确定一套适合的符号载体。当下，设计风格层出不穷，设计资源愈加丰富，但就目前倡导设计本土化、发扬民族文化精神的背景而言，中国传统图案无疑是最好的选择。中国传统图案作为华夏民族审美意识的结晶，内涵多样、形式精美，将其引入现代室内空间设计不仅能满足传统文化继承与发扬的需要，更能为现代艺术设计提供更加广阔的发展空间。鉴于此，笔者以中国传统图案隐喻性的表现方法为切入点，参考当前室内设计领域的经典案例，对传统图案隐喻性在空间设计中的具体应用展开分析，以期为广大艺术工作者的设计实践提供参考。

一、中国传统图案隐喻性的表现方法

1、直接隐喻

直接隐喻是指直接借助符号载体对文化内涵进行表达的隐喻类型。中国传统图案的直接隐喻所承载的信息大多是人们普遍熟知并认可的，只需通过确定的手法将其表现出来即可。一般而言，中国传统图案直接隐喻的具体表现方式有以下四种：1.象征。象征是根据事物的形态功能、习性特征等来表达人类思想情感的隐喻类型。如莲花象征高洁、竹象征正直、牡丹象征富贵。2.比拟。比拟是指借一件事物的形态、特征来比喻另一件事物的隐喻类型。如石榴多子寓意儿孙满堂，鸳鸯浴水寓意夫妻和谐等。3.谐音。谐音是借助汉字发音表达相同或相近含义的隐喻形式。如喜鹊的“喜”。4.文字。汉字本身就具有极佳的装饰性，其中一些蕴含吉祥寓意的汉字可以直接拿来作为隐喻图案主体。如“福”“禄”“寿”等。

2、间接隐喻

间接隐喻又称为模糊隐喻或多重隐喻，其具体表现方式有两种：1.提取片段。由于时代的发展，一些传统图片的内涵信息在文化阻滞性的作用下发生了演化、变异，逐渐具备了多样化解释的可能性。这就需要我们对传统图案进行缩减、提炼、抽取，选择其中确定性的含义来表达某种设计主题。2.形式隐喻。这里的形式隐喻不同于上述提取特定内涵的隐喻方式，而是一种在想象基础上对点、线、面等图案元素进行任意组合的意义表达，其由于组合形式的不一产生了多种解释，同样归属于间接隐喻。

二、传统图案的隐喻性在现代室内空间设计中的运用

1、直接隐喻性在现代室内空间设计中的运用

1）直接借鉴直接借鉴就是从传统图案中直接提取与室内空间设计表达相契合的喻意的设计手法。这一手法简便、明了，能够直接将室内空间设计的文化内涵传达给观赏者。在现代中式室内设计中，采用回纹点缀空间分割区域，或是选择文人气质十足的“梅”“兰”“竹”“菊”等图案作为墙壁装饰均属于直接借鉴。如图1（摘自秀居网），设计师在玄关影壁处添加了一幅“莲花”为主题的淡墨工笔画做装饰，“莲花”搭配圆拱形门框和回纹装饰使整个房间充满了高洁、雅致的中式格调。又如图2，设计师将“卍”字纹用于空间内所有隔挡、墙壁的装饰，“卍”字来源于汉字“万”，其本身带有“万事连绵不断头”的吉祥含义，用于餐厅装饰取财源滚滚、不间断之意。2）抽象提取抽象提取是在对传统图案进行直接借鉴的基础上，对其进行变形与再创作的设计方式。设计师可以提取整个图案的典型部分或中心部分，再加入对图案的理解对其进行改造，从而使之在保留原有喻意基础上呈现出更加新颖的形态。例如，“如意”作为我国传统文化中象征吉祥、美好的器物就经常以抽象的形态出现在各种装饰图案中，其简化变形后的形态有云形、灵芝形、心形等（如图3）。这些变形后的图形线条流畅，更为简洁大方，适应性也更强。如杭州“天地壹加”饭店的包间门扇就选用了灵芝形的“如意头”造型，凝练、对称的线条分别刻在左右门扇，开合之间表达了一种事事“如意”的祝愿。3）光影介入光影介入是一种基于空间环境的设计手法，具体是指将传统图案作为空间实体，借助环境中的光影传达某种特定内涵的隐喻性表现方式。通常，光影介入有两种情况，一是灯光介入，二是自然光介入。设计师选择的介入方式不同，所产生的视觉效果也不尽相同。但无论何种方式，设计师均需处理好图案实体、阴影、实体与阴影之间的空间这三个要素的关系。在中国传统图案中，能够很好地将上述三要素连结起来的图案主要有水纹、云气纹、火焰纹、窃取纹等。这些传统图案线条流畅、连贯，在光源照射下能够投下自然、清晰的影子，非常适合空间较大的房间装饰。如纽约Buddakan餐厅的隔挡就采用了镂空处理的云气纹，在店内古典气质浓厚的黄色光源照射下，云气纹在餐厅地板上形成了一连串云形影子，它们犹如一朵朵祥云般装饰着地板，不仅增强了空间层次感，还提升了饭店的民族文化气息。4）变换材质在传统图案构成中，不同的图案具有其相应的表达材质，如原始社会时期彩陶上的图案、夏商周时期青铜器上的图案、汉瓦当上的图案、清代青花瓷上的图案等，每一种材质的性质都要借助图案来表现出来，而图案的内容和造型也因材质的衬托而愈加鲜明。随着社会经济以及人类审美观念的不断发展，现代室内空间设计也对传统图案提出了新的要求，其要求转变传统图案的附属材质，将现代化的媒介材质与传统图案进行有机结合，以营造出充满传统文化内涵与东方特色美学的现代空间。如用木料取代石瓦当来表现瓦当纹的精雕细琢，用PMMA或玻璃材质取代陶瓷来体现青花瓷的清透典雅，或在乱毛石、平毛石上刻画夔凤纹来表现雍容华贵。每一样材质都要根据图案具体内涵以及空间属性来选择搭配，而不同材质的选择又会生成不一样的视觉效果。以纽约Buddakan餐厅为例，（如图4）该餐厅为烹饪亚洲菜系的顶级餐厅，餐厅空间设计理念也来源于对东方特色文化的诠释，设计师将不同材质与传统的东方图案进行结合，精致而又典雅、雍容而又清幽。餐厅墙面的花格窗上雕刻了一系列的传统纹样，如回纹、万字纹、冰裂纹、八宝纹、云纹等，这些图案并不是以传统的木材为介质，而是在铝板上切割而成，同时设计师还赋予不同花窗不同的颜色，实现了传统与现代、中方与西方的完美结合，其产生的隐喻性效果也是丰富多彩、深不可测的。

2、间接隐喻性在现代室内空间设计中的运用

由于图案信息残缺，导致受众对图案形成了多种理解，这种情况被称之为间接隐喻性。间接隐喻性可看做是多重隐喻或是模糊隐喻，其借助特定手法将图案的隐喻性传递给受众，使受众身临其境般产生丰富的想象，感知空间的变化。在现代室内空间设计中，间接隐喻手法的运用更能够营造出多层次、多元化的空间，有利于走进受众的心里，与受众产生情感上的共鸣。其中，“片断组合”“矛盾空间”“虚实相应”等都是较为常见的间接隐喻手法。1）片断组合传统图案历史悠久、内涵丰富，既有隐喻原型的神话故事，也有对美好生活的祈盼以及图腾崇拜。在时展过程中，受文化阻滞性的影响，图案的原有内涵不能够被精准地表达出来，导致多种解释出现。如彩陶舞蹈纹在出现之时定有一定的语义内涵，但在时空交替过程中其所暗示的一些信息被渐渐损耗，缺乏精准理解，故而衍生出了多种解释，这种解释虽模糊，但赋予了图案丰富的内涵。将间接隐喻图案应用在现代室内空间设计中同样也会产生信息的损耗，信息量被大幅度缩减，这样就会形成片断式的组合，传递出一种人为的模糊信息。与此同时，设计师提取历史的片断与现代空间进行重组、重构，从而获得了多种解释的可能。这种片断组合手法多被应用在特定的空间范围内或是具有一定文化气质的公共场馆之内。贝聿铭大师的苏州博物馆空间设计就较多采用了片断组合的间接隐喻手法，其截取传统水墨图案中的意象片断，结合现代手法将其应用在博物馆庭院空间中，从而使整个空间中的山、水、树、倒影形成了一种迷离柔媚、不可言说的奇特之景，提升了博物馆空间的趣味性、历史性和审美性。2）矛盾空间矛盾空间理论的形成与传统图案形式有着密切的关系，如众所周知的“如意盘长”“万字长锦”等典型的传统图案都在无形之中形成了一种矛盾空间，利用二维的平面空间营造出三维的立体空间效果，赋予一个图形不同的空间概念。受此启发，现代空间设计亦可采用矛盾空间来传递作品的隐喻之情，设计师可将每一个可视角度拟作一个二维平面，在此角度之上对现代空间进行造型设计。如此，每一个观察角度都会具有自己独立的二维空间，而从多个角度进行观察则会发现一个多变的、三维立体空间，其充满神秘性、趣味性。以名瑶会——旺座中心的过道和包间设计为例（如图5），放眼望去，月洞门相互穿插、无所不在，圆弧形的符号元素布满了整个空间，整体空间呈现出一种飘忽不定、变幻莫测的视觉效果，无法分辨出哪里是入口、哪里是出口。通过对作品平面设计图的观察便可知，其看似矛盾、无序，实则井然有序，整个空间都是极为流畅、自然的。3）虚实相应此外，虚实相应亦为间接喻的表现形式之一。虚实相应已然脱离了传统图案的外象特征，其是传统图案构成的内在规律，如太极八卦图、窗格图案、剪纸图案等尽显虚实相应之趣，其反应在现代室内空间设计中即为“围”与“透”的关系。诚然，“围”与“透”是相辅相成的，围而不透的空间固然能够较好地保护观者的私密性，但同时也会心生闭塞之感；透而不围的空间尽管如同置身室外般宽敞自由，但相应的会缺乏一定的私密性。为此，现代室内空间设计总是将这两种元素统一在一起，结合整体空间环境营造出一种既“围”又“透”的“虚实”之感。一般来讲，室内空间设计的围透之感常借助隔断来实现，隔扇、移动屏风、太师壁、书架、古玩架、隔断帘等都可用来分割空间。这些隔断的图案多为传统的几何图案，经设计师精雕细琢之后呈现出来，不同的几何图案传递出不同的内涵意蕴，产生不同的装饰效果。如图6上海德餐厅跌宕起伏的过道全部采用刻有“万字长锦”的木门作为隔断，传统的半虚半掩的隔断木门形成了一种虚实相应的空间，加之对面玻璃材质隔断的衬托，实现了传统与现代的完美结合，光线穿过玻璃、透过木门隔断，形成了一种美妙的境界，深得观者的青睐。

三、结语

当前室内空间设计风格呈现出“多元化思想并存”、“百花齐放百家争鸣”的发展态势，本文希望通过对传统图案隐喻性的设计研究，将室内空间设计与传统图案以一种创新性的形式结合起来，告别过去单纯的界面图图案装饰法，从整体空间造型以及空间元素连接上体现出传统精神意蕴，从而实现“自白的彰显到隐性的表达”以及“传统与现代的完美结合”。尤其是在人们生活水平与审美观念日渐提升的当下，更多的室内空间居住者认识到文化特色、文化内涵、传统意蕴等具有中式装饰风格的室内环境已然成为了高品质、个性化的象征。越来越多的设计师开始立足于本土，重拾本土化设计，对一些经典的传统图案进行提炼、抽象、变化、打散、重构，以将其隐喻性彻底激发出来，从而创新出新的装饰风格，传递出特殊的情感与寓意。

作者:温耀龙 单位:重庆文理学院

参考文献:

[1]吴迪.喜相逢—传统图案中的对称美.黑龙江科技信息.2008年10期.

[2]赵忠.儒家的礼制观念对中国传统室内空间与家具形态的影响.美与时代（上半月）.2008年03期.

[3]胡大勇.论室内设计对传统文化的继承和发扬.艺术与设计论坛.2006年5月.

[4]朱力.场依存•空间•文化心理——中国传统室内空间认知方式浅析.家具与室内装饰.2007年05期.

[5]张塔洪、杨婷.形有尽而意无穷——中国传统建筑室内空间意境的营造.家具与室内装饰.2007年04期.

[6]徐晓燕.美的历程—中国传统图案中的审美思想.美与时代.2008年04期.

第3篇：室内空间设计的含义范文

关键词：经济发展现状 室内外空间设计趋势 更新协调与发展

中图分类号：F224.3

文献标识码：A

文章编号：1004-4914（2013）03-055-02

随着我国经济的迅速发展，城市化正以迅猛的速度和难以估量的规模成为现代城市发展史上一个非常独特的现象，城市化进程的加快，居住空间环境越来越受到人们的关注。居住空间是关系到每个公民社会生存的基本要素，与城市社会结构密切相关，是衡量城市是否可持续发展的一个主要的社会与经济指标。

室内外空间设计以室外空间环境和室内空间环境为两大主体内容，包括了空间的构成、空间的风格和空间的表现等内容。根据经济现实环境，室内外空间设计要由关注空间的“场所精神”来展开设计，解决对地域环境，即自然条件、文化社会、建筑环境等因素的分析，并在此基础上，展开空间的功能特征、结构特征、形态特征等因素的研究，从而确定空间主题风格，然后根据明确的设计立意，按设计思路逐步进行空间的全局设计。近年来，我国经济的快速发展对室内外空间设计有了更多、更高的新要求。

一、以人为本的经济发展理念对室内外空间设计的影响

空间设计的成因是以研究人为前提的，在商业、住宅、办公、展览等一系列功能需求的目标中，寻找对应的空间设计物化形式，使某一类型的建筑在特色的空间中表现出来，服务于人们。对空间设计的探求不但要在功能需要上来展开，还要在人情、人性的拓展上实现设计的物化，使空间更具实用性、情感性和个性化。

随着我国经济快速发展，人民生活水平提高，对生活空间的要求达到一个新的高度。设计者要有意识地将以人为本的设计宗旨运用在空间设计上，强调功能上的合理、便捷，视觉上的清新、愉悦以及心理上的安全舒适。同时，在设计中要力求与地方文化相结合， 适应当地社会习俗，促进邻里交往，创造以人为本，追求人与自然和谐、体现文化特色的空间环境。

1.室内空间设计更注重人性化需求。室内空间设计体现人对环境的要求分为生理环境要求和心理环境要求，生理环境要求除了对物理环境，如居室空气环境、声环境、光环境、热环境的质量标准的硬性要求之外，更加注重个性发展需求，突出性别分室、年龄分室等个性化需要。

本着以人为本的设计理念，在室内空间设计中，对心理环境的要求也越来越受到重视，安全感、健康感、自主性、私密性、灵活性成为综合考虑的要素，方便度、舒适度是考核室内空间设计合理与否的重要指标。

在室内空间的功能划分中，首先，通过内外分区、动静分区、洁污分区，确保室内空间质量；其次，通过对居室空间的组合变化，可创造出新的空间形态，获得良好的空间品性，实现更多的人性化需求。

随着人们生活水平的不断提高，在满足基本生活需求的同时，更倾向于注重室内空间的组织艺术，利用对空间秩序、形态、构图进行合理组织的艺术手段，合理安排流线，把握各空间内部尺度以及大空间小空间的综合运用，从而获得层次丰富、清晰完整的空间形式。

城市化进程的加快，空气污染与生活压力都在不断增加，便捷的现代化服务使得办公生活娱乐都可以让人做到足不出户，封闭的空间会导致人们在生活和工作上压力无法得到释放。为此，对室内空间“透明性”的需求就显得更为紧迫和重要，传统设计方式下的“通透设计”在新的时代背景下有了新的含义。以“透明”手法可以营造开敞、通透、流动的室内空间，不仅能够增大空间划分的自由度，也能加强室内空间的连续性以及室内外空间的交融渗透性，打破空间局限，从而有利于人们缓解压力，实现空间设计更好地服务于人的最终目的。

2.室外空间设计更注重人与自然的和谐与邻里的相互交往。高速发展的现代社会，在带给人们繁华热闹生活的同时也带给了人们不少的困扰，快节奏的和竞争激烈的现代生活，大大减少了人们共同娱乐的时间。室外空间是建筑实体之间存在的开放性空间，是居民进行公共交往的开放性场所，也是人与自然进行物质、能量及信息交流的重要场所。我国经济的快速发展，对外开放程度的日渐增大，不仅促进了国人经济收入的大幅提高，同时也逐步提升了人们对社区室外环境宜居、开放性的要求，室外空间设计开始日益注重人与自然的和谐与邻里的相互交往。

不同的使用人群对室外空间的属性要求也不尽相同，人性化的室外空间设计就是创造条件让人置身其中能有愉悦的心理感受，在布局合理、环境良好的室外空间，人们通过各种活动行为，得以展示自身价值，与人分享同乐，获得安全、自由、轻松的心理体验。

以人为本的人性化室外空间设计，要从构成室外空间的各要素、空间表现特征及空间美学意义的诸层面入手，通过对这些因素的综合考虑及有机结合，使得室外空间的布局与利用更加合理，由传统室外空间设计中单纯的绿化及设施配置，步向营造全面满足人的各层次需求的生活环境转变，以此达到为居民创造经济上合理，生活上方便、舒适的优美环境。当代室外空间设计，力求表达人类更多的内在精神需求，从而体现对大众公共生活需求的人文关怀。

3.室内外空间的过渡与融合。城市化过程导致城市人口大量增长，在住宅大量刚性需求的背景下，其生产方式与工业化生产方式结合，住宅内容也就被以适应工业化大量性生产的标准、指标来加以描述和规定，而不是与每个居住者相结合的复杂需求。由此，空间成了客观的实在，建筑成了功能逻辑的装置，居住者和住宅分离、对立，居住空间成为功能完备的封闭容器，人为造成了室内外空间的完全分离。而建筑和环境空间的隔断会诱发甚至激化一系列的社会问题，人们一边抱怨孤独、寂寞，邻里关系冷淡；一边却又不愿走出家门，宁可在封闭的住宅内享受便利的物质生活，任由被严格的功能划分隔离开的过道、楼梯间、院落等公共空间成为无人关注、可有可无以致被人为浪费的消极空间。

近年来，社会和经济的发展给室内外空间设计带来了深刻的变革。室内空间的立体化、复合化及系统化，使得室内外空间设计的联系日益增加，室外空间和室内空间设计的界限日益模糊，二者之间的渗透和融合也越来越多。

在城市可开发用地越来越紧缺，地块容积率越来越高的情况下，室内外空间之间的相互联系必将更为紧密，在设计中注重其过渡与融合，更有利于在有限的土地上尽最大可能为居民营造舒适宜人的居住环境。

二、全面协调可持续发展理念下的人居空间设计

全面协调可持续发展，从根本上体现了人与自然之间和人与人之间关系的总协调。伴随着现代科技和文化的迅猛发展，人们的生活发生着巨大的变化，不同于以往的生活需求和方式不断出现，面对复杂多变的现实情况，除了从功能化、人性化、科学化和技术化四个基本方向把握空间设计的整体发展趋势之外，科学发展、可持续发展的理念也对现代空间设计提出了更现实的要求。

1.全面协调可持续发展是我国当代社会发展阶段客观现实的要求。在未来相当长的时间里，我国经济快速发展中所积累的结构性矛盾和粗放型经济增长方式只能逐步改变，而制约我国社会发展的人口、资源、环境的压力还将进一步加大。

经济发展与人口资源环境的矛盾将是我国发展长期需要面对的突出矛盾。科学发展观要求调控环境与发展的平衡，不赞成单纯为了经济增长而牺牲环境的容量和能力，同时亦反对单纯为了保持环境而失去开发利用自然资源的能动力。科学地把握二者相互关系，在达到在经济发展水平不断提高的同时，也能相应地将环境能力保持在较高的水平上。

为此，在室内外空间设计中，更注重环保、强调人与自然和谐的设计理念也越来越受到高度的重视，构造“循环经济”、“生态补偿制度”、“绿色化学体系”、“全过程无害化控制”等等，其根本目的都在维系人与自然之间的协调与可持续发展。

2环保与可持续设计风格是大众的客观需求。随着社会物质财富的丰富，人们对自身居住环境品质的新认识，对居住空间的理解不断变化着、提高着，人们向往自然，希望更多使用自然材料，希望住在天然绿色环境中。人们已不会将更多的钱投入高档材料的盲目堆砌上，而更为关注居住环境本身的绿化指数、空间结构、采光状况、通风状况、环保程度等实质性的问题。

近年来，随着人们环境意识的日益加强，可持续发展理念得到了大众的广泛接受和深入理解，人们对居住舒适性和持久的健康卫生水平的要求越来越高。在生活中越来越注重主体与客体环境的协调与平衡，使环境质量在自然生态和人文生态两个方面都能得到可持续的发展。融入环保与可持续理念的空间设计风格日益成为大众的客观需求，良好的空间设计可以让人们重新审视生活的空间，步入与自然和谐共处、远离喧嚣、静谧安宁的生存状态。

希望生活回归自然的现实需求决定着室内外空间设计的发展趋势，为此，北欧的斯堪的纳维亚设计流派也在兴起，在空间设计中注重创造田园的舒适气氛，更多地强调利用自然色彩，同时结合采用许多民间艺术风格，运用多种设计手法来使人们在生活中更多地体现人与自然的和谐共存。

三、室内外空间设计中文化性的表述

经济建设是人类社会发展的物质基础，文化建设则是人类社会进步的主要标志，在基本满足吃穿住用行的物质需要之后，人们会更注重追求真善美、追求人生价值和生活意义的需求。在室内外空间设计中，如果只一味强调高度现代化，人们在提高了生活质量的同时，又会感到失去了传统与过去。为此，室内外空间设计的发展趋势需要既讲现代又讲传统。

文化性的表述是室内外空间设计不可缺少的组成元素，由此决定的空间艺术效果与内在表现方式，可极大满足人们对生活品质的提升需求。好的空间环境可以成为沟通现代与历史的桥梁，同时作为传承历史文化的重要载体，唤起人们对历史的感知和追忆。

我国传统建筑的空间设计风格，清晰地反映了我国传统文化的思想价值体系，其文化意识，在建筑空间之中表现得非常充分，无论是空间的表现形式，还是空间的节点造型，都反映了我国古代人民的高深智慧及独特的空间观念。

近20年来，随着我国经济的快速发展，外来多元文化对我国传统文化设计理念也带来了极大的冲击，怎样在时尚、风靡、前卫的设计大潮中找到自我的空间设计方向，如何实现本土设计意识与外来设计理念的融合，是值得好好思索的问题。无论如何，最终的目的，就是要充分发挥以人为本的核心思想，这是室内外空间设计的核心。

另外，室内外空间设计也要尽量避免设计手法的雷同，这就要求设计者更多注重地域文化特色，充分挖掘建筑属地的历史文化底蕴，有明显的地域文化特色才是真正意义上做到人性关怀的空间设计。

综上所述，室内外空间设计所表达传递的是自然世界、社会经济、科学技术和人类生活的综合产物，是社会经济发展现状的真实写照，也是一种综合的文化产物。目前，我国已进入改革发展的关键时期，经济体制、社会结构、利益格局、思想观念都在发生着极为深刻的变化，这种空前的社会变革，在给我国社会发展进步带来巨大活力的同时，也必然带来这样那样的矛盾和问题。面临巨大的社会变革，室内外空间设计也必须在观念与手法等各方面与时俱进。以人为本、富有人性化及文化内涵、注重可持续发展的室内外空间设计，才是设计服务于优化人居环境目的的真正回归。

参考文献：

文言.全面建设小康社会的科学发展观.中国发展，2004（3）

第4篇：室内空间设计的含义范文

【关键词】室内陈设 空间氛围 地域性

一、室内陈设概述

室内陈设体现的是物质层面和精神层面，是室内设计不可分割的重要组成部分，它们共同解决室内空间的营造问题（诸如：家具、灯具、绿化、装饰画等）。从其内容上讲，室内陈设是对室内设计的深化；是在室内设计方案确定的情况下，对室内空间的细部进行的设计。

（一）室内陈设的概念。

室内陈设与“室内装饰”、“室内装潢”、“室内摆设”是同一范畴不同称谓的名词概括。“室内装饰”和“室内装潢”从其出现的具体时期来讲，主要是对室内界面的装饰和施工，因此它们更偏向于室内设计。“室内摆设”是一个相对狭义的名词总结，不能完全体现出室内陈设的所有内容和体系。

一般来讲，室内陈设是指家具、灯具、壁饰（装饰字画、地毯、壁挂）、工艺品、绿化等。从室内陈设的字面来理解，其含义可解释为：在具体的室内设计过程中，设计者根据室内环境的功能、风格、特点、客体（室内环境）和主体（使用对象）的要求、以及主体的审美等因素，在室内空间中布置的附着与顶面、地面、墙面上的物品。

（二）室内陈设的分类。

室内陈设所包括的内容丰富，因其空间功能、装饰风格、地域风俗、审美主体的差异等因素，出现在具体空间中的室内陈设也会各不相同。每一个具体的室内空间都会出现相应的陈设品，那么陈设品的出现并非人们的随意添加，而是按照其功能进行合理的选择。按照室内陈设的功能，将其分为两类：一种是以实用和功能为目的的陈设品――功能性陈设，指具有一定实用价值并兼顾观赏性的陈设，实用性是其主要目的。如家具、灯具、地毯、壁炉、图书等；另一种是以装饰和观赏为目的的陈设品――装饰性陈设，指具有较高的审美价值和强烈的装饰效果，或者富于深刻的精神意义和特殊的纪念性质。如工艺品、植物、字画等。

二、室内陈设与空间氛围

室内陈设艺术不同于一般的装饰艺术，一味追求富丽堂皇的气派和毫无节造的表面；也不同于环境艺术，它强调协调性和统一性。是一门研究建筑内部和外部功能效益及艺术效果的学科属于大众科学的范畴。

室内陈设作为现代室内设计的四大内容（室内空间企划、室内装修设计、室内物理环境设计、室内陈设设计）之一，对室内设计的成功与否有着重要的意义。陈设之物之于室内空间，是赋予空间生机与精神价值的重要元素。

室内陈设在室内空间中的作用集中体现在几方面：

（一）渲染空间氛围、营造空间意境 ――氛围即空间给人的心理感受；意境则是空间所表现出的某种思想和主题。气氛和意境不仅被人感受，还能引起人们思维联想和精神启迪。而室内陈设是衔接空间与人关系的有效手段，同时渲染空间的氛围和意境的营造。

（二）创造二次空间，丰富空间层次――三大界面的围合形成一次空间，很难改变其空间形状和增加空间的使用效率。室内陈设是空间再次分割的首选途径，我们把在一次空间划分出的可变空间称之为二次空间。在室内设计中利用家具、地毯、绿化、水体等陈设创造出的二次空间不仅使空间的使用功能更趋合理 ，使室内空间更富层次感。

（三）增强室内空间风格――陈设是人类艺术发展的缩影，折射人类文明的高度和方向。在漫长的历史进程中，不同时期的文化和社会背景赋予陈设不同的内涵和形式，也就呈现出多姿多彩的陈设艺术。不同的室内风格，选择风格一致的陈设品对空间风格起到强化的作用。陈设品本身的造型、色彩、图案、质感均具有一定的风格特征，因此合适、协调、统一的风格陈设它对室内环境的风格会进一步加强。

三、室内陈设与地域性

地域性的概念，一般指的是一定的地域环境下，生活方式、语言、风俗习惯以及文化背景的共同体。体现在本地区人们的精神、性格、气质、素质和审美思想等方面。具体来讲，地域性指地域文化，是一定区域内的人们在生产和生活中获得的一切成果，包括物质和精神两个方面。陈设体现本民族的文化传统和艺术风格，同时，其内部各个民族的心理特征与习惯、爱好等也有所差异，这一点在陈设品的选择上应予以足够的重视。格调高雅、造型优美，具有一定文化内涵的陈设品使人怡情悦目，陶冶情操，这时陈设品已超越其本身的美学界限而赋予室内空间以精神价值。我们一般会在书房中摆设根雕、中国画、工艺造型品 、古典书籍、传统风格的书桌和书柜。这些陈设品的出现营造出一种文化氛围，使人们以在此学习为乐，进一步激发人们的求知欲。我们可以看到很多艺术工作者在自己的室内空间放置既有装饰性又有很高艺术性的陈设品。这些陈设品有很多是他们自己设计并制作的，在制作的过程中，不仅发挥了自己的特长，美化了环境，还使人们从中学到了书本上没有的东西提高了人们的艺术鉴赏能力，增加了生活的情趣。陈设品选择与布置不仅能体现一个人的职业特征、性格爱好及修养、品味，还是人们表现自我的手段之一。陈设品是空间环境中重要的组成部分，空间的功能和价值也常常需要通过陈设品来体现，因此，陈设品不仅是室内环境中不可

总之，陈设艺术的范畴非常广泛，内容极其丰富，形式也非富多彩。陈设品作为室内环境的重要组成部分，在室内环境中占据着重要地位，也起着举足轻重的作用。认识到陈设品的作用并在空间设计中发挥它的作用，必将创造出丰富多彩的人性空间。可见室内陈设艺术在现代室内空间设计中占据重要的位置。同时它对现代室内空间设计也起到很大的作用。

参考文献：

[1]张绮曼.室内设计资料集[M].北京：中国建筑工业出版社，1991.

第5篇：室内空间设计的含义范文

关键词:室内空间;色彩构成;色彩调和;构成规律

随着社会经济的迅猛发展，人们的居住观念也发生新的改变。室内设计不再仅仅要满足人们的工作、生活需求，还要为使用者提供休闲和娱乐功能。在这样的背景下，人们对室内设计的居住功能和审美趣味，尤其是色彩搭配方面提出了全新的要求。人类的视觉识别系统能让使用者对不同的色彩产生不同的视觉效果和心理感受;空间色彩的不同应用，又能体现使用者的不同个性、心境表达。因此，合理地应用室内空间色彩，可以为使用者提供舒适、和谐的生存空间。

一、色彩在室内设计中的作用

(一)对比与和谐色彩和谐统一，是设计者进行室内色彩设计的基础。色彩的协调统一，多意味着色彩中的三元素———色相、明度和纯度之间的联系紧密。如果三者之间的联系过于紧密，则又会缺乏变化，容易在视觉上产生沉闷与单调之感。从艺术设计角度出发，色彩设计中的对比和谐应表现为对比中的和谐、对比中的衬托。如现代许多室内设计，在对室内的色彩进行搭配时，会借鉴中国古代建筑或绘画中的配色方法，在整体规划时采用素雅的色彩，借此烘托空间稳重典雅色调。但是，色彩设计不是一成不变的，如果在原来的设计中加入黑、白、金等调和性强的中性色后，色彩就会变得富丽、庄重、协调，却没有空间上紊乱感。(二)色调的统一色调一般可归纳为同类、邻近、对比等类型的色调。设计师进行室内设计时，多会根据不同的空间和使用功能加以灵活运用。在进行室内色彩设计时，首先要根据空间的使用功能和属性确立色彩的主色调。在室内设计过程中，室内色彩主色调的形成有很多影响因素，因此设计者要想获取良好的设计效果，需在色彩统一的基础上，不断丰富和创新设计形式。(三)调节室内光线色彩对于调节室内光线的强弱具有重要的作用。从色彩学上讲，艳丽颜色的反射光线强，可增加室内空间的亮度;色彩明度低的颜色反射光线弱，可用于营造安静的室内氛围。(四)体现个性室内设计中的色彩运用可反映出居住者的个性，一般来讲，性格开朗热情的人，室内设计选用的色彩多为暖色调;而性格内向、安静的人，多偏于选择冷色调。再如，喜欢浅色调的人多半直率开朗;喜欢暗色调、灰色调的人多半深沉含蓄。

二、色彩在室内设计中的原则

有关统计显示，人们获取空间印象的途径有75%来自视印象。因此，色彩对人们产生的第一印象是室内设计不能忽视的重要因素。在室内环境中的色彩设计要遵循以下这些基本的原则:(一)充分考虑功能要求。室内色彩的主要功能是为居住者提供舒适的居住环境，以满足使用者的心理需求和精神体验。因此，设计者对室内空间的功能进行规划时，应充分了解不同空间色使用属性和功能。如，儿童房和父母的房间、年轻夫妻与中年夫妻的居室的差别。不同空间因使用对象的不同，在色彩设计上要有明显的区别。(二)合理搭配色彩。室内空间的装饰色彩不是单一静态的，它是由家具、室内装饰物、陈设、墙体和天花板等多种物体的不同色彩共同组成。因此，在确定室内空间的装饰色彩时，设计师首先需要确定好空间的主色调，这样才能使得整体的空间色彩保持和谐一致。通常来说，设计师对室内空间色彩进行规划时，会以主色调为主，其他色彩为辅的办法。目前空间设计多采用两种色彩，一是色调柔和、安静的调和色;一种是色调明朗、活泼、富有变化的对比色。无论采用哪种色调，整体空间的色调都要保持协调性和统一性。大面积的色块不适宜采用过于鲜艳的色彩，小面积的色块可通过适当提高色彩的纯度与明度来展现和谐的视觉效果。由此可见，设计和规划空间色彩时，会将两种色调同时使用，但二者之间必须是和谐统一，主次分明的关系。(三)符合室内空间的构图需要。在室内空间设计中，室内空间与色彩不是对立的关系，二者是相互影响、相互依存的关系。这是进行空间色彩设计的根本。设计师在对空间进行色彩设计时，不仅需要考虑色调，还要根据空间布局考虑空间构图的规划，即在设计形式上通过点、线、面，明暗、形态、造型等美术元素构成一种视觉的和谐状态，体现空间不同的设计理念，使室内空间呈现出独特的动感之美和艺术魅力。例如，如果室内的客厅在整体空间布局上呈现比例失衡，给人以过于空旷之感，则设计师可考虑采用橙色、黄色、红色等暖色系列的色彩在视觉上增加膨胀感，弱化客厅空间郭达的感觉。另外，如果厨房杂物较多，视觉上有狭小的感觉，设计师可利用蓝色、黑色等冷色调颜色，在视觉上增加空间的延伸感，使室内空间的构图显得和谐，呈现一种稳重大方之感。(四)遵循色彩的情感规律。不同的色彩会使人产生不同的心理感受和情绪的波动。因此，设计师在对室内空间进行设计时，需要根据不同色彩所带来的情感体现进行设计。比如，红色给人带来热烈、喜庆、吉利、爱情和活力的感觉;金色给人华丽、辉煌和温暖的感觉;绿色给人青春、和平、自然、希望的感觉。这些色彩背后所蕴含的意义只有恰当地使用，才能营造一种和谐的环境氛围。此外，不同的爱好和职业，可以用用在室内空间设计上，以体现不同的个性，如，冷饮店的色彩，多采用蓝色、白色、紫色等冷色调，从视觉上营造清凉感受，而婚宴厅的色彩，在设计上则多用红色、橙色、金黄色等纯度及明度较高的暖色，从而营造出一种喜庆吉祥、活泼幸福的氛围。(五)综合考虑民族、地区和宗教的因素。中国是个多民族的国家，不同民族因为地域差异和的不同，在文化传统、生活习惯、服装装饰等方面也呈现出巨大差异。因此，设计师在进行色彩设计时，不仅要掌握不同色彩的变化规律和含义色彩，还要了解不同民族和地区的人们的和特殊习惯。比如，藏族人民普遍喜爱红色、绿色、白色和黄色，尤其喜爱红色，在藏族人民眼中，红色象征尊严，具备驱邪的意义。所以藏族妇女的头饰和服装均使用红色，藏族建筑的外墙也由红、白两色构成。在设计藏族室内空间时，要注意他们对颜色的不同要求，创造出符合他们生活习惯和生活理念的作品。

三、室内设计中不同区域色彩的设计方法

(一)客厅色彩设计方法。客厅是家居空间中展示性最强的空间部分，设计师在这部分色彩设计工作中往往使用的色彩种类最为丰富，往往构建出热情好客、温馨祥和的感觉，色彩使用暖色调色彩居多，形式上采用色彩跳跃手法形成强烈的对比效果，将重点装饰的部分突出出来，充分营造“快乐”的基调，让客人和主任都感到舒适。(二)卧室色彩设计方法。卧室是休息的场所，也是居住者用来放松身心、解除疲劳的所在，是整个居住空间的最深处。因此，在对这一空间进行设计时，整体色彩要让人感到轻松愉悦觉，给人身心舒适、温馨轻松的感觉。在设计上，一般采用轻暖的色彩，设计手法上则采用对比度较低的设计手法，空间层次感也不需要过于丰富。(三)餐厅色彩设计方法。餐厅是家人享用美食、共同进餐的场所，也是对外接待亲友的重要场所之一。因此对这个空间的色彩设计要充分考虑到家人的所有需求，尽量满足大家的心理需求和审美趣味，弱化某种特俗的空间设计需求，尽量采用对比度低，却又充分温馨和谐的空间氛围。同时，为了满足进餐的空间使用功能，在色彩上尽量使用柠檬色、杏色、珊瑚红色能调动食欲、促进交谈气氛的暖色调。(四)厨房色彩设计方法。厨房是人们烹饪美食、享受休闲时光的场所，因此，设计时应尽量避免采用那些沉闷压抑的颜色，而选用能体现厨房卫生和清洁感觉的色调，如白色、浅黄色、鲜红色、浅绿色等看上去清爽洁净、活泼轻松的颜色，以体现厨房烹饪美食、分享休闲时光的愉悦感觉，让居住者在闲暇时间可以愉快地进行烹饪操作，避免无聊的感觉。(五)洗漱间色彩设计方法。洗漱间是居住空间中最为私密的空间，具有很强的隐秘性。作为一个不用于对外展示的空间，这个空间的设计更多体现的是功能性。因此，设计师在对这个空间进行色彩设计时，往往会选用白色、蓝色、紫色等视觉感觉清洁的色彩;空间设计则多采用抽拉式的橱柜设计和不透明的玻璃设计，以便保护使用者的个人空间，塑造一种空间的神秘感和私密性。

四、色彩心理效应

色彩之所以给人们带来一定的心理效应和情绪波动，是因为色彩以光线的方式直接刺激人们的视觉器官，给人们造成强烈的视觉冲击。不同的色彩带给人不同的心理感受和身体体验:明朗颜色鲜艳的色彩，可以让人感到兴奋、愉悦，给人轻松、幸福的感觉;而暗淡颜色平淡的色彩，则仍让人感到压抑沉重，给人带来消极的心理感受。除了不同的视觉感受和心理体验外，色彩的运用还能体现个体的性格和审美情绪，如红色的活泼，蓝色的平静，绿色的清新等。所以说，色彩是神奇的，经验丰富的设计师在进行室内设计时，应充分结合不同色系的寓意，在空间上营造出相当程度的层次感和空间感，同事利用色彩的对比，将所要表达和渲染的气氛加以展示，以营造出理想的室内环境，满足使用者的艺术品位和精神需求。

五、结语

人们对美的追求是随着时代的变化和发展不断提高的。室内设计的根本目的在于创造一个既有生活品位，又有文化内涵的理想生活环境。设计师只要充分了解色彩的涵义、掌握设计规律，就不难营造出一个舒适温馨、具有独特个性的居住环境。

作者:张皓伦 高齐 单位:辽宁对外经贸学院

参考文献:

［1］王东辉．室内环境设计［M］．北京:中国轻工业出版社，2008．

［2］夏梦远．绿色包装设计的文化观念探析［J］．临沂师范学院学报，2008(4)．

［3］戴力农．室内色彩设计［M］．辽宁:辽宁科学技术出版社，2006．

［4］郭泳言．室内色彩设计秘诀［M］．北京:中国建筑工业出版社，2008．

［5］徐勇民．设计心理学［M］．湖北:湖北美术出版社，2008．

第6篇：室内空间设计的含义范文

小空间设计是指在有限空间内，既解决空间上的合理布局，又能在视觉心理上改善空间的狭小感。当今小空间设计在室内设计领域已经相对成熟，对当代年轻人来说，对小空间的追求不仅在于可以缓解经济压力，同时也是追求更高生活质量的一种体现。室内空间设计往往依托界面进行造型设计、色彩设计和材质设计等。在室内设计中，通常采用多功能、隐藏家具、变形、可收纳、利用虚化空间等方式来进行小空间的合理有效布局，从而实现在不足的空间环境下最大限度地满足用户需求。

2小空间设计原则

1）巧妙利用空间。

首先确定私人空间和公共空间，利用隔断、家具或虚拟空间对其进行适当分离，墙面可以采用竖条纹在视觉上增加室内高度。由于空间有限，对于家具的摆设可采用隐藏、方便收纳等方式来弥补空间上的不足，满足空间需要的同时提升人们的生活品质。

2）突出风格。

室内的装饰风格可以直观地体现主人的心理和性格特点。即使再狭小的空间也要有自己的风格：浪漫的法国风，清新自然的田园风，豪爽的轻快风。室内空间突出的风格形式可以给都市奔波中的主人以精神上的慰藉，缓解工作压力。

3）精心选择家具。

家具是室内空间环境中一个重要的组成部分，与室内空间环境形成一个有机的统一整体，空间的局限性会放大室内的陈设，良好的家具选取至关重要，家具作为室内的细节展现，要精心把握，使其成为画龙点睛之笔，使得整个室内空间充满生机。

4）合理配色，高效利用视觉心理。

考虑到空间和功能需要，小空间室内颜色不超过3种，通常采用一些冷色或淡色来增强空间的延伸感。

3重卡内饰空间布局

3.1重卡内饰

作为汽车的主要使用者，驾驶人员在汽车内部空间除了有基本的驾驶活动，也有一些与操作无直接关系的动作，同时也会产生与操作有密切关系的心理活动。目前，世界上重卡车型众多，重卡内饰空间布局的安全性、舒适性成为了衡量重卡档次的重要指标，也是消费者购车考虑的首要因素。在进行汽车内饰设计时，在与整车风格保持一致的同时，将民族文化和企业品牌文化融入其中，因此，好的重卡内饰应该根据地域文化的差别作相应的调整，从而满足广大消费者的需求。

3.2重卡内饰空间分布

内饰空间简单来说由6个面和各个面所围成的空间组成。重卡内饰空间设计所做的就是如何将内饰件巧妙、合理地安放在6个面和各个面所围成的空间内。前面主要分为底部的操控台和上部的储物柜，两侧的可利用空间是车门、车门上部空间和休息区的墙壁。进行空间布局时，各个面都要与其空间相适应，进而完成空间的合理分布。由于重卡的特殊性，驾驶室内有时需要满足司机和乘员几天衣食住行方面的需求，这就要求狭小的空间在保证行车的安全和舒适的同时，满足驾驶、副驾驶休息、储物等功能需要。，麻雀虽小五脏俱全，在保证整体性的同时还提供有可以满足驾驶员工作、生活的所有必须品。

4重卡内饰的小空间设计

重卡内饰空间与室内小空间设计的相似之处在于：（1）以人为本；（2）空间有限，陈设较多；（3）舒适，长时间生活不会使人感觉疲惫；（4）色彩不宜过多。两者的不同之处在于：重卡内饰追求安全第一，体现品牌特征，而室内小空间则需要较大的活动空间。在进行重卡内饰设计时，对其舒适性、空间布局、色彩等方面的追求，都可以借鉴室内小空间设计的一些成功案例，保证安全性的同时让驾驶员和乘员在途中感受家一般的舒适温馨。这里将室内小空间设计引入重卡内饰设计中，首先解决重卡内饰空间上的合理布局，再在视觉心理上改善空间的狭小感，使得司机和乘员不产生紧张压抑感。一般环境下，只要几种颜色搭配合理，在整体明度不高的情况下，也是可以被人眼很好识别出来，不容易造成视觉疲劳。司机和乘员绝大多数时间都要在驾驶室中度过，将小空间设计运用其中，可以赋予驾驶室家的温馨和舒适，减少路途中的疲惫感。此外，在驾驶室内部划分中也可以尝试室内空间中的虚化空间的元素，既有效地划分了功能区，又保证了空间的开阔性和延展性。

4.1重卡内饰小空间设计的必要性

驾驶室空间有限，车内要准备司机和乘员的一些生活必须品，司机要轮流休息，良好的休息环境才能保证工作的安全顺利进行。重卡内饰的小空间设计旨在保证安全性的同时，最大限度地满足人们途中的生活需求，合理安排空间布局，将狭小的空间“扩大化”，不让人感到压抑。

4.2重卡内饰小空间设计原则

1）合理利用空间。

空间利用的合理性由司机和乘员在驾驶室内的空间活动情况来决定，空间内一切设计都是以人为主的。驾驶区可以当作“办公区”来设定，周围环境要保证司机的安全驾驶；驾驶区后的休息区可以从小型的卧室设计中提取灵感，前提是不影响司机的正常工作和整车内饰的完整性；副驾驶和休息区相通，可当作小型的“客厅”，通过调整下铺床折叠与否的状态来调整活动空间大小。此外，还要提供人们在途中的生活必需品，根据生活习惯和使用频率的顺序将储物柜、冰箱、电视等设施安放在相应的空余位置（座椅下、驾驶室内上部空间等）。

2）安全和舒适。

汽车中由安全性和安全感两方面构成，同样舒适也可分为舒适性和舒适感。重卡内饰设计过程中，安全和舒适是相辅相成的，良好的舒适性才能保证大环境的安全性，整体的安全性直接提高设计本身的舒适性。空间的安全性和舒适性都要从造型和色彩上加以表现，除了内饰部件的舒适度、强度外，也要注意空间的颜色搭配。汽车内饰的色彩设计必须以宜人性为主要目标，有利于驾驶和乘用，总体要求美观、亲和、快意、友善，使人感到舒适、无刺激，减轻烦闷和疲劳。考虑到行车途中的安全性，重卡内饰颜色不宜过多，当下重卡内饰普遍以浅灰色为主色调，保证长时间在此狭小的空间内不产生浮躁感，再适当地以点、线、面的形式增加少许的亮色，使得空间不会过于沉闷，赋予层次性。

3）完整性。

一般来说，在描述和构建一个造型特征时可以用特征点、特征线和特征面作为基础，在汽车内饰中常用线特征和面特征来表现，即造型与色彩的连续性，可以简单地理解为线连续和面连续。除了要与驾驶室造型风格一致外，内饰空间还要有其自身的连续性。可以看出内饰前端和两侧在造型与色彩上都有良好的呼应，内饰空间的完整性可以缓解车内人员的视觉疲劳，消除焦虑感，从而确保行车的安全性和舒适性。

4）地域性。

设计是人类文化的载体，进行产品设计时首先要明确设计的目标人群，由于地域文化差异，消费者的体型、习惯、、民族文化等都有很大不同。如欧洲重卡（VOLVO、SCANIA等）更加注重内部空间的舒适性，造型上也和驾驶室流畅、明快的线条相呼应；北美重卡（Freightliner、Kenworth）则是通过大的体面来追求安全感；亚洲重卡（中国重汽、日本的ISUZU、MITSUBISHI）则是将经济性放在了首位。此外，为提高生活品质和重卡内饰的趣味性，可以适当添加小饰品，提高生活品质。驾驶和副驾驶之间有较大的区域，在不影响行车安全舒适的前提下，可以在此空间做一些DIY，让原本乏味的途中生活充满生机。

5设计案例中的规则运用

当今中国许多设计师为了作品与“国际化”接轨，刻意应用国际化语言，结果不仅失去设计原本的文化含义，更脱离了本土文化。本次研究根据以上阐述的重卡内饰小空间的设计原则，结合我国重卡的市场现状和重卡司机在途中遇到的常见问题，运用人机工程学相关尺寸，设计一套拥有中国传统元素的综合安全性、舒适性、实用性为一体的重卡内饰空间。红色是中华民族最喜爱的颜色，是中国人的文化图腾和精神皈依，也是中国的象征。为保障行车的安全，缓解视觉疲劳，在空间的大色调上与大多数重卡内饰相同以灰色调为主，前端与两侧则用中国传统红色以带状的形式连接，打破灰色沉闷氛围的同时提升整个内饰空间的连续性，再在空间中增加现代化的几何形态的亮灰面，赋予整个空间层次感。在储物功能方面，根据卡车司机对各个用具使用频率的不同，将生活用品安放在相应的空余区域内；驾驶与副驾驶之间安装了一个可拆卸的储物盒，也可当作一个临时的小桌，方便生活需要；休息区采用了折叠的方式大大增加了空间的利用率，完成休息功能后，将其折起成桌子形成一个空间相对较大的“客厅”，给途中辛苦工作的司机家一般的感觉。

6结语

第7篇：室内空间设计的含义范文

关键词：室内；空间；色彩表现

中图分类号：J525 文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）32-0064-02

现今社会，色彩设计在越来越多的领域里受到重视与运用。从城市建筑到日常生活，色彩的参与无处不在，色彩是影响感官的第一要素，人们观察物体时，视觉神经对色彩反应最快，同时还伴随着其他感觉器官及大脑的活动，从而产生综合性的知觉和意识。色彩悄无声息地左右着人们的生活，潜移默化地影响着人们的情绪，因此，正确地进行色彩表现在很多领域都是非常重要的。文章将对色彩的表现在室内设计中的应用进行探讨。

一、正确把握室内空间色彩设计的基本要求

（一）不同的室内空间中的色彩有不同的目的，室内空间对色彩的要求、气氛的形成、性格的体现也会不同。如卧室的色彩设计，需要考虑居住者的年龄、个性喜好等需求，老年人卧室的色彩设计要稳重、典雅；儿童卧室需要轻松活泼的色彩。

（二）较小的、狭窄的空间宜使用明亮的暖色调，这样可以使室内空间显得更开敞一些，所以进行室内空间设计时需要根据空间的大小、形式、对色彩进行加强或削弱。

（三）室内空间设计过程中，因使用者的不同，色彩需求也不同，色彩的设计会存在差异。如老人对室内环境的色彩要求温馨、沉稳大方，契合其怀旧心理。若墙面采用乳白、乳黄等素雅的颜色，可配以棕黄色、深棕色、米黄色等富有生气而不显沉闷的家具。

（四）色彩设计需要迎合使用对象的偏好和个性，才能满足使用对象的心理需求。如有人可能会喜欢色彩鲜明、对比强烈的色彩环境，而有人却喜欢明亮而素雅的色彩环境。

（五）不同的空间方位在自然光照下色彩是不同的，色彩的冷暖也会有差别，可利用室内色彩设计对室内空间进行调整。如靠近窗户、阳台等易受阳光照射的位置，布置的家具等物体的颜色不宜太鲜艳、明度高，而在不易接受阳光照射的地方，在室内色彩协调统一的前提下，布置明度高一点、鲜艳的色彩、以调节整个空间的色彩环境。

（六）室内色彩与环境有密切的关系。不同的周围环境中，室外的景物通过敞开空间的借景，或者室内反射镜的反射，可使室外景色对室内的色彩有一定的影响，因此室内色彩设计需要与周围环境相互协调。

二、室内空间色彩的性格气质表现

色彩搭配与人们的性格、气质、生活习惯、爱好和情趣有着密切的关系。常用的类型有：

（一）青年型。采用柠檬黄、嫩绿和红色，以此显示明快、热情，同时含有一份恬静。地板可大胆地选用红色，窗帘则用蓝色，以形成对比。倘若墙壁是红色，沙发便用鲜红或黑色，佐以新潮饰物，形成充满生机的格调。

（二）学者型。可以用紫色、玫瑰色、咖啡色为主，给人一种幽婉、深沉和华贵的感觉。紫色的墙壁、古铜色的书架或书柜，沙发和茶几则用浅藕荷色的，墙角佐以绿色的植物。地板最好也用古铜色，比书柜的色要更深一些。

（三）青年夫妇型。宜以粉色、橙色、淡蓝色为主，既柔和又轻松。

（四）老人型。以中性为主，不要太强烈，也不要太压抑。色彩不要杂乱，主要用一些温柔沉静型的色调，起到舒畅性情的作用。

（五）稳重型。多用白色或浅绿色，多用于性情急躁，感情易冲动的人。

（六）亮丽型。用粉红为基色，沙发、窗帘*垫也是粉色，和墙壁形成一体，显示新潮的居室。地板可采用深蓝色，沙发和家具则用茶色，墙壁用白色或淡黄。这种色彩的搭配比较轻快，新潮主要显示在墙挂物的选择和小饰物的风格上。

（七）豪华型。主要应选用酒红色。沙发、床罩和窗帘均用此色。地毯可用老红色，家具用黑色。这种网络的居室，墙壁可用米色的壁约装饰，主要的饰物选蓝色为衬托。

（八）现代型。打破常规，大胆运用色彩，有用黑、白对比或色块叠加等方法并辅以不规则线条来设计，产生强烈的视觉效果，给人以现代感。主要用于追求个性派一族。

三、室内空间色彩的情感表现

色彩能够影响人的生理和心理，不同的色彩有着不同的情感表现，据研究颜色和人类情绪关系的专家考证，房间布置时能选择适合的“快乐”色彩，会有助于下班回到家里后松弛紧张的神经，觉得放松舒适。可不同的房间功用不同，颜色也不该一样；就是相同功能的房间，如同样是客厅、卧室，有时也会因居住者秉性不同而有差异。

（一）客厅：浅玫瑰红或浅紫红色调，再加上少许土耳其玉蓝的点缀是最“快乐”的客厅颜色，会让人进入客厅就感到温和舒服。

（二）餐厅：以接近土地的颜色，如棕、棕黄或杏色，以及浅珊瑚红接近肉色为最适合，灰、芥茉黄、紫或青绿色常会叫人倒胃口，应该避免。如果你正是节食减肥，可把餐厅布置成使人产生凉爽感的蓝色、绿色或灰色，你还会感受到食物的美味，但你胃口却“变小”了。

（三）厨房：鲜艳的黄、红、蓝及绿色都是快乐的厨房颜色，而厨房的颜色越多，家庭主妇便会觉得时间越容易打发。乳白色的厨房看上去清洁卫生，但是别让带绿的黄色出现。

（四）卧室：浅绿色或浅桃红色会使人产生春天的温暖感觉，适用于较寒冷的环境。浅蓝色则令人联想到海洋，使人镇静，身心舒畅。

（五）卫生间：浅粉红色或近似肉色令你放松，觉得愉快。但应注意不要选择绿色，以避免从墙上反射的光线，会使人照镜子时觉得自己面如菜色而心情不愉快。

（六）书房或电视室：棕色、金色、紫绛色或天然木本色，都会给人温和舒服的感觉，加上少许绿色点缀，会觉得更放松的。虽然，居室颜色对人的情绪影响也是相对的，具体运用中还应结合家庭成员、个人的习惯而不必强求一律。

四、室内空间色彩表现方法

（一）一般色彩效果：蓝、绿、灰色表示“安静、凉爽”；红、粉红、棕色使人感到“温暖兴奋”；明亮色调使房间显得较大，常用在较小、较暗的房间；暗淡色调使房间看上去较小、亮度降低。

（二）和谐色彩：二到三种相近色调的颜色搭配，如蓝、绿或灰色，可产生精巧安静的效果；色彩搭配得当，可使房间或房屋浑为一体，显得宽敞。

（三）侧重色彩：对大面积地方选定颜色后，可用一种比其更亮或更暗的颜色以示渲染，如用于线角处。侧重色彩用于有装饰线的小房间或公寓，更能相映成趣。

（四）对比色彩：选用具有强烈对比效果的色彩，如亮对暗、暖色对冷色，可以达到生机盎然的效果。

五、室内公共空间色彩设计应用

（一）商业、公共厅堂内部环境。商业空间环境主要是人们购物的空间环境，而这些空间的实质是用于展示被出售商品，商品是商业空间环境的色彩设计的主要目的是突出商品。在设计天鹏、墙面、地面、货柜架等对象的色彩时，宜采用素淡的灰色为主，这样才能衬托出商品的丰富色彩。

公共厅堂的内部空间属于公共性空间环境。在这类空间中，人流量较大，停留休息的时间不长，因此在设计这类空间的色彩时，为满足大多数人的色彩品味需求，宜采用柔和、轻松、明亮活泼的中性色调为主，可以配合一些雕塑、壁画、绿色植物等装饰，与厅堂中的色彩相互调和，增加空间色彩的氛围。

（二）各类餐厅、娱乐环境。随着社会的发展，物质文化与精神文化的水平逐渐提高，各类餐厅、娱乐环境随处可见，是公共环境中典型的空间环境。餐厅有中餐厅、西餐厅之分，而餐厅的装修风格也千姿百态，但其空间色彩设计作为一种特殊的表达方式，直接影响人们的视觉与味觉的心理感受。为给人以温馨、甜蜜的空间感觉，引起人们的食欲，该类型空间宜采用纯度低、明度高、色彩对比适中的红、黄、橙等暖系色彩为主，色彩配置不宜花、乱或者灰暗沉闷。娱乐性质空间环境的色彩设计中，宜采用对比强烈且富有兴奋感的色彩为主，色彩纯度较高、明度较低，使色彩具有强烈的刺激感。

（三）办公室、图书馆以及学习环境。这类型空间较多为限定性的静态空间，因其内部功能的需求，在进行室内色彩设计时，要充分考虑色彩对空间中人们的心理的调节作用，宜采用柔和、淡雅、明亮的中性色为主。墙面颜色多用纯度低、明度高的白色、亮灰色、含亮灰的粉黄、粉绿等中性色；天棚色彩设计应当单纯、明亮、避免色彩强烈；地面宜采用明度较低的中性色，以营造室内空间安静、轻松的色彩氛围。

（四）展示、陈列及纪念性环境。这类型室内空间因其自身功能需求，应当是气氛庄重、安静的空间环境。在对这类空间进行色彩设计时，较宜采用庄重、含蓄对色彩来突出需要展示的主体。衬托背景与空间环境的色彩，另外需要准确传达色彩的象征意义以及一些专业颜色的含义，使室内空间具有一定的思想内涵。

色彩宛如变幻莫测的精灵，使室内空间设计变得有趣而又变化无穷。色彩可以影响人的感觉、情绪及身体健康，也可以赋予相同的空间以绝对不同的风貌。在室内设计中充分发挥色彩的功能特点，理性地运用色彩，往往能达到出其不意的效果，创造出和谐舒适的完美情境。

参考文献：

[1]阿恩海姆著.色彩论[M].云南人民出版社，1980.

[2]朱介英著.色彩学――色彩设计与配色[M].中国青年出版社，2011.

第8篇：室内空间设计的含义范文

Keywords: design; environmental art; aesthetic;

中图分类号： S611文献标识码：A文章编号：

前言

室内环境艺术设计首先要满足人的生理需求，最大限度地适应人的生理特点与行为特征及其规律，从而创造出更符合人需要的生存生活环境空间。在人和环境组成的环境系统中，人是核心，因此环境设计理所当然应“以人为本”，把满足人的生理和心理需要放在第一位。空间设计首先要保证人们能安全、高效、便捷地进行日常的学习、工作及其它活动，保证人在各种环境当中能够顺利、便捷地获取需要的信息。此外还要满足人的心理上的安全感和舒适感。

室内环境艺术设计要把工作生活在期间的“人”的精神需要作为依据，把特定环境空间中的人的情绪或感情要求纳入到整体设计构思中，重视人的心理感受满足人的心理要求，满足个性化的情感与价值意义要求，从而真正实现“以人为本”。

室内环境艺术设计中“以人为本”的体现

室内环境艺术设计是根据建筑的使用性质、所处环境和相应的标准，运用技术手段和美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一概念包含着两层含义：

1．室内环境艺术设计中的“环境”所指示的范围：一方面指室内空间环境、视觉环境、物理环境、心理环境等；另一方面指自然环境、建筑室外环境等的有机组成与融合。

2．室内设计的核心是“人”，这就决定了室内设计从物质上和精神上都要以“人”为本，以“人”为出发点与归宿点，在内容和形式上都要为“人”服务，并能为“人”感知、理解并为“人” 所接受。体现在室内环境艺术设计中，就要求室内环境艺术的创作不仅仅要注重视觉效果和设计主体的情感表现，而更要关注期间生存并生活着的“人”的生存发展，以“人”的需求为依据，以“人”的感受为设计的基本出发点，创造一个美好的“生存生活环境空间”。

室内设计首先要符合人体尺度的基本要求。特定地域的物质空间为人类提供了建筑室内与室外、城市与自然等相互渗透的硬质环境，建筑内外的空气、声、光、热等的传递与变换构成软质环境。“软”、“硬”环境因人的参与而产生场所意境。这样在场所中就包含了景观的自然美和人工美、人文美和意境美，意境美因人存在、因人而异。由此可以看出，设计师在营造环境氛围时的使命并不在于完全满足人的视觉心理享受，而在于营造一个令人心动的超越视觉审美的体验：环境中造型、色彩、空间宜人的比例尺度，材质肌理、家具、绿化、陈设等给人的良好感受，都体现了人性化关怀。此外，室内设计还要适应特定空间特定人群的行为特征和规律。例如设计中要考虑老年人这一特殊的人群，根据其特定的行为特征进行设计，最大限度地适应老年人的生活习惯与行为方式。为老年人夜间活动而设置的感应灯；卫生间里设置扶手与急救电话；用防滑地板代替光滑大理石；房间里设置双极开关等等，对人性的关怀要体现在设计的每一个细节当中。

2．注重室内空间“意境”的营造

室内空间的“意境”是空间的品位与气质的升华与传达，是一种潜在的、无形的“磁场力”，是外化空间的“灵魂”，它更多地强调人的参与，以满足人们心理上的归属感和认同感为最终目标。设计者应该特别致力于激发人们更多的互动及多种空间元素的组合而给予室内空间更大的自由，应着重于空间与使用者的对等性。空间之构成及表现之手法，可借由设计者的创造性思维及多元化的设计元素，衍化出最能融合使用者本身独有生活及空间的存在形式，以艺术设计的形式传达空间的“意境”，以取得美学与舒适的最大平衡。室内空间设计应该最大限度地追求人与空间的情境互动，设计师可以赋予空间更多的幻想与力度。二者的表现可以摩擦出强烈的不可抵挡的魅力，充满了新奇。多变的设计，呈现着短暂而又永恒的视觉印象，人们去触摸它，翻阅它，改变它，组合它们，分离它们……室内空间在静态与动态的相互来往穿梭间，必将产生奇妙的吸引力。室内环境艺术设计提供的是一种“过程”，过程中的所有元素进入人们的感觉系统，构成人的感官体验，而人们对室内空间的认知也是由视觉、嗅觉、触觉、听觉等符号共同承载的。室内环境艺术设计就是动态地组织空间的设计元素，让人们在工作生活的“过程”中得到满足。

3．尊重主体（人）的审美价值取向

现代社会人们追求个性化、异性化，人与人之间的差异被转译为物的差异。个人（群体）的丰富性被转化为物的丰富性。人群的分类体系被映射于物质的分类体系。人们追求着新奇、异性或自我的外化，物是这些需求最好的载体。

随着现代科学和技术的快速发展，实现目标主体追求个性化的手段动因不断得到发展，但如果不知道目标用户的需求，那么现代技术也就无所适从。因此，室内环境艺术设计必须深层次的探寻目标用户的审美、价值、情感需求，而不是停留在表面上的肤浅的设计上。

用户的差异化、个性化趋势增加；设计者与目标用户的分离导致了室内环境艺术设计成为了设计者自己个人的表演舞台，设计不是设计师的自我表达，设计不是表达与其特定的社会宗旨相矛盾的个人感情的场所，因此造成了设计者与目标用户的“无知的对等性”。用户与设计者、使用者与创造者都是独立的行为主体，有着不同的意识形态、审美观、价值观和意义体系。因此，作为“意义制作”者位于“客位”的设计师应该更多地转向作为“意义解释”者位于“主位”用户的不确定因素的探寻，建立与用户的“主体间性”，达成“视域的融合”。

室内环境艺术设计一方面要考虑到目标主体（特定环境中的人）的审美取向。目标主体的审美取向受到历史、文化、地域、风俗、职业、年龄、性别、兴趣等的限制与制约，因此在具体的室内设计中只有充分的考虑上述因素，室内设计才能与目标主体的审美取向相和谐，融入目标主体的审美情感之中，被目标主体所感知、所感悟、所感动、所接受。另一方面室内设计作品要以正确的价值取向和积极的审美情趣来引导目标主体的审美价值取向，以特有的形式去感化目标主体，从而构建起一座室内设计与目标主体之间融合、互动的桥梁。

3.1心理需要的和谐构建

人和许多动物一样，将居住空间，看作其隐私的一部分，只是其私密性涉及更为广泛。 比如在一定空间范围内的视线的单方向隔绝性和声音的完全隔绝性，他们或许希望能看到的更多，但对于室外之人，往往希望隐藏的更多，而在居住类室内空间中要求更为突出。和私密性同时存在的还有人的“尽端趋向性”。在日常生活中，集体宿舍中先进入住宿舍的人，如果允许自己挑选床位，他们总愿意挑选在房间尽端的床铺，可能是由于生活、就寝时相对地较少受干扰。同样情况也见之于就餐人对餐厅中餐桌座位的挑选，相对地说人们最不愿意选择近门处及人流频繁通过处的座位；餐厅中靠墙座位的设置，由于在室内空间中形成更多的“尽端”，也就更符合散客就餐时“尽端趋向” 的心理要求，所以这也成为人们经常选择的位置。人是一种更复杂的生灵，因此在我们的设计中，更要考虑客户的主观意向。

3.2营造归宿感和安全感

我们都把家称作避风港或者温暖的港湾，因此，在设计中构建它给人们带来的包括归宿感和安全感的依托感显得格外重要。生活、活动在室内空间的人们，从心理感受来说，并非单纯的越开阔越宽广越好，人们在大型室内空间中，通常更愿意有有所“依托” 的物体。比如在火车站和地铁车站的候车厅或站台上，人们并不是较多地停留在最容易上车的地方，而是愿意待在柱子边，因为在柱边人们感到有了“依托”，更具安全感，所以人群会相对散落地汇集在厅内、站台上的柱子附近，适当地与人流通道保持距离，当然，这只是我们在设计中考虑到一个因素，在很大程度上，开阔的视野对人压力的缓解仍然是不可忽略的。

3.3趋光性与避光性

光线对心理的影响在现代生活中已经受到了普遍的重视，它的合理运用，能让人身心愉悦，反之会影响人的身心健康。目前，城市的飞速发展，使居室采光问题越来越受到人们的重视。因此，在设计中，我们除了考虑自然采光的合理性这一第一要素之外，对室内外的光线“构建”，对居住和使用者的影响，我们同样应该充分的考虑。但人们往往是对光线强度的适宜和光线的色彩要求更高一些。从一些公共场所内发生的非常事故中我们可以观察到，人们在室内空间中移动时，具有从暗处往较明亮处流动的趋向，紧急情况时趋光性引导会优于语言和文字的引导。但同时，由于私密性心理等等复杂原因的存在，人们往往又有避光的心理。上述心理和行为现象提示室内环境的设计者在创造公共场所室内环境时，首先应注意空间与照明的导向性。标志与文字的引导固然也很重要，但从紧急情况时的心理与行为来看，我们的设计师更应该对空间照明等予以适当优先考虑。

第9篇：室内空间设计的含义范文

关键词：玻璃艺术；环境设计；表现形式

1玻璃艺术的概念与应用历史

1.1玻璃艺术

从玻璃悠久的发展历史看，目前玻璃是一种重要的不可或缺并且广泛应用于实际生活中的重要材料。玻璃艺术是以玻璃材料为载体平台的一种古老而又具有现代化气息的艺术门类，在艺术史中占有举足轻重的地位，世界范围内都有玻璃艺术发展的历史痕迹。目前应用于各类设计中的玻璃艺术大体可以分为饰面玻璃、节能玻璃、结构玻璃和其他玻璃制品这四大类。饰面玻璃：指的是以玻璃为设计元素，在空间中进行设计。可以是以玻璃为视觉中心点的艺术形式，在环境空间中的表现。也可以是通过玻璃本身具有的颜色，质感，形状等因素，所表达出的美感，进而应用于环境空间之中。例如：哥特式建筑中的彩绘玻璃窗。通过不同颜色的摘要:玻璃具有悠久的生产历史，是较为久远的合成材料。本文首先，系统分析玻璃的分类，重点研究饰面玻璃与结构玻璃的种类与应用特点。其次，归纳并总结了，玻璃艺术在环境艺术设计中，作为结构材料的使用情况。最后，从艺术表现和使用功能两个方面,阐述了玻璃艺术的应用价值。从使用功能上看，玻璃的空间限定,纵向空间分区,横向空间分割,形成视觉焦点,空间延展性等,突出了独特的优势。玻璃以其材质本身优势，再加以艺术的表达，使得玻璃艺术在环境艺术设计中所具有巨大的魅力,进而为环境艺术设计提供一个更为广阔的平台。玻璃进行组合后，形成五彩缤纷的玻璃窗。节能玻璃：指的是以玻璃为节能材料，通过玻璃自身组织结构的改变或外在的加入某种物质，进而达到减少不必要的能源损耗。例如：位于沈阳建筑大学的中德被动式节能楼。此节能楼采用真空玻璃，使玻璃的传热系数达到或接近各种形式建筑墙体的传热系数。结构玻璃：指的是以玻璃材料，作为建筑中某一部分的结构材料出现。（图1）通过玻璃进而架构整个空间。玻璃材料以其通透性和可塑性，在建筑中作为结构材料的出现，替代了钢筋混凝土的出现，极大地改变了传统建筑模式。例如：沈阳中街步行街中的，苹果大悦城店。其建筑整体外立面采用，整体玻璃结构，玻璃与玻璃之间无任何任何悬挂或支撑物结构进行交接。从整体外观上看，就像一个巨大的玻璃盒子。玻璃作为结构材料的使用，将建筑风格变得更加简约，将现代主义的建筑设计风格推向了极致。玻璃制品：指的是各种造型独特，颜色多变的玻璃材质的艺术品。早在春秋末年，越王勾剑的剑格处，就镶嵌玻璃材料。而如今玻璃材料更是应用广泛。例如喝茶所使用的隔热杯。其使用玻璃进行艺术的造型，在满足原来功能的前提下，进行艺术的造型，进而满足人们对艺术美的追求。

1.2玻璃艺术在环境艺术设计中的应用历史

任何一种艺术形式都有它的起源与发展，开拓与进取，更有它的应用历史。20世纪60年代国际工作室玻璃运动，掀开了现代玻璃艺术发展的新篇章。由于工作室玻璃的生产，成功地解决了玻璃用于个人创作所遇到的技术问题，使玻璃艺术成为表达设计师艺术观念的媒介。玻璃被用于艺术家的个人创作，表达情感、以及思想和各种各样社会所反映出的问题。玻璃艺术的形式、情感和意识成为玻璃作品的内涵。美籍华人建筑师贝聿铭设计并建造了著名的玻璃金字塔，（图2）贝聿铭借鉴了埃及金字塔的结构造型后，根据玻璃制品特有的属性，利用钢架结构为支撑，玻璃为主要填充材料，设计建造了玻璃金字塔，为地下展厅提供了良好的光源。从功能上看，采用玻璃材质建造博物馆，解决了展厅的采光问题，节约资源保护环境；从外在美观的角度看，采用玻璃材质创造性的打破了传统宫殿式的博物馆美术馆建筑形式，具有新意。

2玻璃艺术在环境艺术设计中的结构形式分析

2.1玻璃艺术应用于地面

基本的物质生活保障后，人们的精神层面需求越来越突出。玻璃地面具有简洁抢眼，形成空间领域的突出的视觉焦点，成为整个设计的亮点的作用。在一个日益拥挤的生活空间，成功地解决了这个问题，使空间的具有通透性。玻璃地面，尤其是在设计中，有很强的方向性，纵横交错的玻璃带，强调了设计空间划分。

2.2玻璃艺术应用于天棚

玻璃具有通透性好，耐压性高的特点。因此，玻璃常常用于天棚的制作。（图3）从整体上进行观赏，通过玻璃材质制作的天棚，简洁，美观。从功能上看，因为玻璃具有通透性，如果应用于地下停车场中，可以使室外的太阳光引入室内，使原本阴暗，潮湿的室内，变得明亮。减少室内灯光照明，进而起到节约能源的作用。从艺术角度上看，利用天棚的高度差，对环境空间进行分割。通过利用高度差的变化对空间进行分割，充分利用了光影所带来的艺术效果。如顶面采用玻璃材料，利用人工光线可设计不同的立体图案，不仅在视觉上将空间划分两个层次，扩大了实际使用空间面积，而且丰富了室内空间的造型效果。

2.3玻璃艺术应用于栏板与外立面

以前老旧居民楼的阳台或建筑外墙设计，都是使用钢筋混凝土制作而成。造成了室内采光不足，视野不开阔等弊端。而玻璃的应用解决了混凝土墙不透光，阻隔视线的情况。通体的玻璃幕墙，通透的玻璃栏板，使室内环境更加明亮。通过玻璃与钢结构的结合应用，使玻璃广泛应用于建筑的栏板与外立面。

3玻璃艺术在环境艺术设计中的功能形式分析

3.1玻璃艺术的空间限定

空间是由物体的限定而形成的，可以分为横向的空间分割和纵向的空间分割。前者是通过借助各种材料结构的平面进行空间限定的，而后者是通过地形的起伏和图案等表现手法进行空间组织。玻璃艺术的质感和肌理的不尽相同，营造出来的空间气氛，形成的空间风格也不尽相同。空间的分割有虚有实，玻璃以其独有的特性，可以使用分景，借景，漏等方法，使风景隐约可见，创造出虚实相生的空间。（图4）基于空间的安排组织，统一和变化的节奏和韵律，增加空间的层次感。

3.2玻璃艺术的纵向空间分隔

纵向分割也指的是围合，即是指立面。立面的物体会限制人的行动范围与活动空间。例如日本的北方公寓邻里花园。原本整体的空间形态，却通过玻璃形成了连续的长条空间。并且巧妙地通过玻璃艺术的创作手法，创造了以玻璃围合空间，这种艺术手段所形成的隔间花园。通过不同颜色的玻璃进行围合，形成一年四季之色。玻璃其隔而不断的艺术效果，使得四个独立的空间，都可以自由的延展，就如一年四季的变化。

3.3玻璃艺术的横向空间分隔

玻璃和其他材料一样，都具有横向分隔空间的功能，装饰功能等。但玻璃材料具有透光性，隔而不断成为玻璃与其他材料相区别的地方。用玻璃横向分隔空间，可以使空间有悬浮在空中的奇特感受，自在灵活多变。光影互动中，空中结构时而幻化为朦胧，时而有极具立体感。

3.4玻璃艺术在视觉中形成空间焦点

“点”是作为基本元素，存在于视觉感觉之中，是整个空间形态构成的基础。玻璃可以通过形状、颜色、纹理和周围的环境形成鲜明的对比形态。成为视觉环境的中心点等。玻璃具有色彩斑斓的特点，同时也具有变幻多端的造型。站在阳光下，随着时间的流逝，当人们在移动的过程中，呈现不同的风景和含义，吸引人们的视线，成为环境空间中的重点。

3.5玻璃艺术在空间中的延展性

世界上的一切都是，无形和有形相互结合在一起的。使用玻璃艺术是无形的静态表现方式和有形的动态表达方式，相结合的艺术表现形式。进而显示空间的虚实之感。通过玻璃材料的特殊性，以及光的透光性，表现出了玻璃无形虚幻的形式。玻璃的实体形态与玻璃材料本身形成一种虚实对比的形式。利用各种元素进行空间组合，形成的各式各样的造型设计。

4玻璃艺术在环境艺术设计中的艺术表现分析

4.1玻璃艺术的形与色

形状和颜色是材料来表达自然美丽表现手法，它决定物质的存在形式，影响着材料的组合规则，这也决定了材料的的表达方式。玻璃在融化和凝固的过程中，被塑造而成各种不同形状。玻璃总是不缺乏颜色的支持。玻璃通过本身的颜色形态也好，或是经过加工处理而形成的缤纷多彩的形态也罢，所有的方面都显示出色彩的的丰富表现力。（图5）

4.2玻璃艺术的光与影

室内空间设计是对空间界面进行划分、布局的过程。玻璃材料最早应用于建筑领域，既对室内空间的围合。在室内设计中，以玻璃为载体，对空间界面的重新划分。玻璃材质以其透明性在室内空间中进行应用。并且结合自然光线的反射，形成了丰富的室内空间效果。此外，玻璃自身色彩的变幻，促进了空间的整合性。使室内空间不再出现棱角分明的界限，使室内空间在玻璃及光线的结合中，极大提升了室内空间的氛围。影的出现，是光作用于具体物体而使之模糊化的展现。

4.3玻璃艺术的质感与肌理

质感是不同的表面纹理，是材料本身的特点。反映在人的感觉上，分为触觉的一部分，和感觉上的一部分。肌理是材料表面的组织结构的纹理，是材料的一种结构元素。按人的知觉感受，以及包括对材料表面特征认识，分为视觉肌理和触摸材料表面结构的触觉肌理；按材料表面形态的构造特征，分为自然肌理和再造肌理。第五章结论本文首先通过对玻璃艺术在室内空间中的应用现状，总结了玻璃艺术在室内空间中的各种应该方式。通过各种艺术设计手法，塑造出一个个具有内涵的空间设计。其次，从艺术的角度出发，深刻分析了玻璃艺术在室内空间中的各种形态变换方式。为玻璃艺术在室内空间中的艺术创作提供了参考。再次，从使用功能的角度出发，分析了玻璃艺术作为空间组织结构元素，其所具有的别具一格的特点。玻璃艺术所组织起的空间，时刻处于变换的状态，新颖独特，引人注目。还可以根据室内空间的不同要求，进行分割空间或连接空间。然后，根据玻璃艺术在不同的室内空间位置、作用，分析玻璃艺术在室内空间中的应用方式。通过对玻璃不同种类的基本性质的分析与归纳，根据使用的情况确定适用与室内空间的种类。

参考文献：

[1]孙珺.室内设计中玻璃艺术表现语言研究[D].苏州大学2008

[2]徐辰.室内空间界面的木质装饰表现研究[D].中南林业科技大学2014

[3]胡道平.玻璃在建筑装饰领域的应用研究[D].合肥工业大学2012