酒文化常识精选(九篇)

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第1篇：酒文化常识范文

我市县区文化市场由于历史和现实原因，目前在全省仍处于相对滞后状态。多年来，由于受到经济的制约，尽管奋赶急追，不断扶持，但由于发展基数低，集约型经济差，不仅未改变，在一些地区还加大了南北差距，文化市场也出现先进繁荣文化与滞后发展的矛盾。

一、县区文化市场的发展现状

（一）县区文化市场发展逐步走向有序

一是门类逐步齐全。音像、印刷、书刊、游戏、戏曲、歌舞等门类形成并不断发展，填补了许多空白，如网吧、歌舞厅等。印刷也告别了铅字排版，走向胶印，激光照排。形成了较为完整的文化产业链。二是文化市场有了一定的产业队伍。文化市场成为二、三产业劳动力的15℅以上，文化产业在国民产业中占有一定的比例。三是产业社会地位已凸现，表现为科技含量较高。文化素质较高，与人民群众精神生活息息相关。成为传播发展精神文明建设的重要依托。四是执法队全逐步健全，管理走向制度化、规范化。县区相应建立了管理机制和执法机构。执法队伍经过培训，素质不断提高。五是管理法规不断完善，相继建立了行业管理条例，一批从中央到地方的法规出台，使文化市场有法可依，有章可循。六是从业人员法制意识加强。经过培训，学习有关法律，从业人员知法守法。通过遵纪守法的文明经营单位创建活动，提高了文明守法经营意识，行业协会使经营者增强了自我约束机制。

（二）多年来县区文化市场尚未形成繁荣的大气候

我市不少县区文化市场仍处于小打小闹状态，如有的县区乡镇至今三无：无文化娱乐中心、无图书馆、无少儿活动中心。一些乡镇的娱乐场所如网吧、游戏机室等规模小经营，其机器台数在10一30台之间，有的仅几台放在商店里经营。还有为数不少的黑网吧、游戏机室。由于地处偏僻，时有接纳未成年人现象。一些文化娱乐场所安全条件差，为了躲避检查，常有关闭卷帘门等情况发生。乡镇印刷业设备陈旧，家庭手工作坊多，虽印刷业总量多，但工艺落后，产值较低，处于僧多粥少、恶性竞争状态。一些地方不是在印刷质量上下功夫，而是用给雇主回扣、或降低印刷质量维持生计。一些不法经营者在利益驱动下，铤而走险，盗印假商标和正式出版物。由于以家庭为印刷基地，因此隐蔽性很大，容易逃避检查。八成以上企业没有形成集团性印刷能力。音像业形成店面多，小而散状态，造成销售盗版音像有机可乘。一些乡镇经营者，私自制作刻录盘，以极低的成本、极快的速度复制盗版音像制品，往往是新版上市，不到一个月，盗版就能泛滥。演出业拼凑而成的素质极低的杂牌班子，或残疾人，或未经文艺培训无业者，靠噱头，靠怜悯，靠为农村婚丧祝寿演出。某残疾人演出团迄今从未在本地演出，一直在外飘流，糊口为生，成为庸俗的文艺的大蓬车。地方戏曲难以保留和生存。以县为单位，地方戏曲团体瘳瘳无几，而且面临剧团生存、演员跳槽的困境。乡镇一级电影院大都关门。流动电影放映队也只是为村民祝寿，结婚和节日放映，经济收入捉襟见肘。由于地方财政处于保吃饭状态，没有更多的经济投入，一些电影院变成了危房。一些书刊零售业，为了节约成本，不租门面房，或为了逃避检查，成为“游商”。一些桥头、道路旁成为“游商”盗版销售的理想地方。街头销售不仅给文化市场管理带来难度，还影响了市容。一些乡镇无专职文化干部编制，现有文化干部大都兼职，主要精力不能放在文化事业上，影响了文化市场的整顿和发展。

（三）县区文化市场发展面临着巨大的挑战

文化市场既是物质文明重要组成部分，又是精神文明重要组成部分；既要考虑经济效益，又要考虑社会效益。由于经济欠发达地区文化投入有限，文化产业经济效益低，一些地方得不到党委，政府的充分重视。一些地方没有长远的发展规划，往往是问题来了，采取堵势，满足于平安无事。文化市场管理也处于被动局面，往往是集中行动雷声大，日常管理满把抓，头疼医头，脚痛医脚。治标不治本，节流不堵源，出现事倍功半的后果。我市县区以商代文，文衰商盛时有出现，公益性文化事业投入少，文化产业积累不够，成为文化市场发展的“瓶颈”。县区文化市场发展面临着巨大的挑战，与建设社会主义新农村和社区文化发展要求极不适应。

二、县区文化市场发展滞后原因

县区文化市场发展滞后的原因是多方面的。从主观原因上讲，一是一些地方领导不够重视，文化投入是长期的效益，政绩显现有一定的周期。二是群众参与意识不强，文化产业投资较多，效益不甚明显。从客观上讲，一是由于经济发展相对滞后，文化消费需求量有限，难以形成较大的文化市场发展产业业链。二是体制上没有突破，从官办文化事业至民办文化产业有一个认识和实践的过程，需要形成全民意识和参与文化繁荣发展的氛围。三是缺乏政府和民间投入，形成较为丰富的文化积累。四是缺少一支文化素质较高产业队伍。五是文化市场执法队伍不够充实和健全，这些都影响文化市场的发展。

三、县区文化市场发展的思考

要想让经济欠发达地区文化市场有较大的发展，应该坚持四项原则。

（一）、重在扶持，抓好精品的原则

我市一些县区曾是革命老区，也是苏鲁交界，南北交汇地区。地区文化融南北于一体。有着丰富的文化底蕴。淮海戏、吕剧、柳琴戏等都有一定的基础。政府应该增加投入，扶持优良传统剧种，革新剧目，成为群众喜闻乐见的精神大餐。淮海戏在苏北农村有一定的演出市场，但近年来缺少较好的剧本，对原有的曲调缺乏创新，面临被淘汰出局的危险。文化部门应制定剧种繁荣和剧本创作规划，对剧团给予必要的扶持。要保留民间剧种的资料，开发创新民间剧种，恢复地方戏在艺校的招生工作，对一些有影响的剧团，可与企业联姻，以企业为冠名发展剧团，要打造艺术精品。要鼓励、发展文艺创作如苏北地区的淮海锣鼓，渔工号子，结合旅游业，打造文艺精品。要鼓励个人办剧团。是鼓励发展印刷业、书刊发行业、娱乐业。通过内部整合，向集团化，连锁化方向发展。

（二）、边整边改，边管边放的原则

文化市场往往有着这样的规律：一整就死，一放就乱。遇到严打和集中整治活动，很多地方文化市场限入怪圈，不少店面关门，往往夹着尾巴经营，一旦整治活动结束，一些不法经营便卷土重来，依然如故，致使整治工作劳而无功。其原因是地方文化市场法规的不完善，上有政策，下有对策，情重于法。一些地方从地方利益考虑，讲发展就不要原则，讲效益就不管黄毒。因此，像盗版、造假、贩假行为猖獗，地方采取保护主义。一旦问题被发现，就出来打上一棍子。一些地方长期以来，“以罚代教”、“以罚代刑”，前者造成经营者法制意识淡薄，处罚了事；后者则重罪轻罚，对牟取暴利者，未伤筋骨，只动汗毛，最终是养虎为患，还有的地方，经营单位被处罚者太多，如打击盗版，往往是罚不责众，为了求平衡，只有少罚不罚，出现了“零案件”“零处罚”现象。由此，我们就应该边整边改正，整顿的目的是要求改正，要重视整顿过中问题反复性。在反复中找问题，才能够达到边整边改的效果。

由于执法管理人员思想素质的偏差，在一些地方出现某些个别管理人员与经营业主打得火热现象，执法者成了经营业主的传话筒、应声虫，常常出现通风报信，的案例。在整顿中，应加强执法人员的整顿，培养一批有一定政治素养、精通业务的执法者。要有对执法人员监督的专职人员。必要时在市设立督察，对执法不力和舞弊人员及时进行查处。

边管边放。就是在管理中，根据政策，放开手脚，让地方搞活文化市场，如在经济欠发达地区可鼓励外商、私人兴办文化娱乐业；鼓励私人办文化娱乐中心、村文化娱乐室；鼓励投资印刷、书刊发行业。地方政府要有适应发展的法规，不能设门槛，留绊子。要给文化市场发展留有一定的空间，扩大开放。凡是不违背四项基本原则的；凡是不经营盗版、假冒产品的文化产业都应在鼓励之中。

（三）、政策倾斜，机制搞活的原则

县区文化市场不景气的原因，除了与全国文化市场大气候有关，还有自身的不利条件，一是一些文化经营门类往往是从大城市，经济发达地区转移而来，如网吧，十多年前南京等地就有，在脱离暴利期后盛行于我市。在无法取得暴利时，一些不法经营者便打歪主意，如超时经营、接纳未成年人、赌博等。二是由于规模小，从业人员多，常常处于恶性竞争状态，如苏我市上网每小时一般1小时在1元钱，包夜则更便宜。游戏机每1元钱可买10个牌子，经营者在低利润情况下，就要寻找别的方法发财。政策倾斜，就是经营者在遵章守法的前提下，给予税收、入网、用电等方面更优惠的条件，使经营者有利可图。三是鼓励发展文化娱乐场所。目前，在农村地区，农民在夏、秋两忙之后，不少人都在麻将桌前。据调查：农村劳动力中，约有五成以上会打麻将。其中有三成人或小赌、嗜赌，常因赌博造成偷盗，离婚，斗殴等，影响了社会安定、家庭和睦。约有四成以上农村中老年妇女信奉基督教和佛教。农村缺少文化信息。农村一些图书室大都是上世纪80年代书刊，一些乡镇图书室只是应付检查，平常不开放，80％的村没有图书室。应该鼓励在乡镇开办公益性图书室，在村、街道社区办私人图书室，对于常年坚持开放的图书室给予政策性补助。要鼓励私人办艺术团体，一些老剧种、老艺人是宝贵的财富，可鼓励冠以知名企业老艺人姓名的艺术团、艺校。要设立戏曲创作奖励基金，使戏曲成为群众的精神快餐，对从事村镇文化娱乐业经营者可以采取免税增补的方法使其生存。同时，为农村争得一块文化净土。

文化市场应坚持人人参与，人人享受的“以文为民”的原则，通过定人、定社区（村）、定任务形成文化市场网络;坚持政府投入群众入资的“以文图强”原则，将一店一业的“小文化”发展到集约经营的“大文化。”

搞活文化市场机制是一条生命线。县区文化市场应坚持民办为主，公办为辅的原则，鼓励私人从事文化产业。要提高私人文化产业劳动者的待遇，如评选先进文化工作者，技术职称，评定艺术奖等，使文化产业的奇葩在经济欠发达地区绽放。

（四）、标本兼治，长治久安的原则

第2篇：酒文化常识范文

2012年6月，秦皇岛市副市长张经华接受中国经济网记者专访时说，近年来，秦皇岛在实施“旅游兴市”战略的号召下，按照全市全年全方位发展旅游、全产业融合旅游的要求，坚持走出一条“旅游+文化+生态”融合发展之路。时隔近两年的时间，2014年3月，又出台了《关于实施旅游兴市战略的意见》，按该意见要求，需要优化旅游发展布局，全面打造秦皇岛旅游升级版，在原有发展基础上，进一步大力推进高端旅游，完善旅游公共服务体系，加快推进“旅游城市”向“城市旅游”转变，力争到2017年实现全市旅游社会总收入突破500亿元，旅游创汇突破3亿美元。将秦皇岛初步建成国内一流、国际知名的滨海旅游目的地城市。在这一“旅游兴市”政策号召下，要真正实现预期的效果和预设的指标，必须加快秦皇岛旅游产业的发展，而挖掘“文化”内涵是产业发展的核心。秦皇岛拥有丰富独特的旅游文化资源，但旅游文化资源丰富，并不代表旅游文化产业发达，“文化资源”只有转化为“文化资本”的时候才具有真正的价值。因此，工作的重点应该放在如何实现旅游文化资源的市场资本化转变，借此达到真正提升我市旅游文化软实力之目的，真正达到“旅游兴市”的目标。可是纵观近几年此方面的学术研究成果来看，其着眼点大都集中在旅游文化资源产业化对策的分析方面，而对于旅游文化资源的资本化市场运作机制、运作流程研究还相当薄弱，因此，这也成了本人选择本课题作为研究对象的主要原因之一。

二、旅游文化资源的内在属性

资本具有价值性、收益性、存量性的本质属性。经分析，旅游文化资源同样具备资本的这些特征，所以说旅游文化资源也能够转化为旅游文化资本，它是符合资本的内在属性的。旅游文化资源具有游览观赏、体闲游憩、科学考察、康体健身等方面的效用，这也正是旅游文化资源的价值所在，其对满足人类的心理或生理需求具有重要的意义和较高的使用价值。旅游文化资源的收益性，主要体现在这些资源通过市场化的开发与运作，其自身价值大大提升，能为所有者带来经济效益、生态效益和社会效益。旅游文化资源的存量性计算，旅游文化资源具有构成复杂性和特殊性的性质，所以其自身的价值很难计算，但通过近些年相关学术上的理论研究及实践中的摸索，己经取得了一定的成绩，做出了一些有益的探索。我们相信，随着研究方法的丰富与创新，以及今天科技的快速发展，对旅游文化资源价值的定量化测算会更加科学、准确。

三、旅游文化资源资本化市场运作的外在条件

1.旅游文化资源产权的界定。目前对于旅游文化资源的产权主体的界定，没有统一的定论，但纵观各方研究，大致可以分为四大类，即国家（政府部门）、社区、家庭或个人、全体公民所有。以国家（政府部门）主体的旅游文化资源，比如历史革命圣地、博物馆等；以社区为主体的旅游文化资源，如地方传说、特色民俗、节庆活动等；以家庭或个人为主体的旅游文化资源，如技能、创作、记忆；以社区为主体的旅游文化资源，比如神话传说、思想、观念等。因此，在明确上述产权主体类型的前提下，必须明确秦皇岛各类旅游文化资源权属的权利和义务，即明确其所有权、经营权、开发权、收益权等，理顺产权关系，也只有这样，旅游资源的开发、保护和收益等行为才能够顺利进行开展下去。

2.旅游文化资源转换的路径条件。通过市场的运作和经营，实现旅游文化资源经营企业化是旅游文化资源转换的路径条件。政府依附于企业的组织形式，如独资、控股或合资等来参与市场竞争，当旅游文化资源经过市场主体的投资和开发，进入到市场化的经营和运作，最终形成能为游客消费的旅游产品，旅游文化资源才会转化为旅游文化资本，也只有这样，才能实现旅游文化资源价值的增值。

3.旅游文化资源转换的安全保障条件。旅游文化资源转换的安全保障条件主要指国家相关的法律制度和政策，所给予的旅游文化资源资本化的安全和鼓励性措施。这些法律和政策约定了哪些文化资源可进行市场流通和运作，哪些不允许。对于允许的部分要出台各种法律政策给予支持和保护，相反，对于不允许的部分，一旦违反了相关的规定，就要加以严惩和处罚。其次，随着文化创意产业的兴起，提出将旅游作为发展文化创意产业的龙头，这样的鼓励性政策，极大地调动了全民的参与意识。

4.旅游文化资源资本化的技术支持。要使旅游文化资源资本化有据可依，就要对旅游文化资本的价值做出定量化评价，如通过衡量旅游文化资本的价值来对旅游资本进行融资、确定旅游文化资源经营权转让价格、衡量旅游文化资本的经营收益等。然而，由于旅游文化资本的特殊性，对旅游文化资本定量化的价值评估具有一定的难度，要综合考虑旅游资源的市场需求、价值、竞争环境和开发条件等各种因素，才能对旅游资本的价值做出科学的测算。所以，实际应用中需要不断创新研究方法和采用先进的科技手段，这也是目前研究的重点和难点。

四、旅游文化资源资本化市场运作的形成机制

首先需要明确的一点是，旅游文化资源本身并不是资本，那么要想使其转化为资本，就要形成一个完成的资本化市场运作机制，也就是必须依靠相关的政策、制度和措施，根据旅游文化资源本身具有的价值性、收益性和存量性，在所有权、管理权、经营权三权分离的前提下，采用科学的手段对其价值做出定量化的评价，然后通过市场化的经营和管理，使其最终转化为旅游文化资本。具体来讲包括以下几方面。

1.旅游文化资源向旅游文化产品转化。作为资本化运作的对象的旅游文化资源，必须具有使用价值，没有使用价值则不能实现其产品化。而文化资源自身的特性恰恰决定了其在转化为文化产品后，不但具有使用价值，还具有思想价值、审美价值和知识价值。从这一点来看，旅游文化资源自然就具备了可以实现产品转化的先决条件。那么，旅游文化资源接下来就要通过对其内部要素进行各种组合、开发和创新，最终形成具有吸引力的可供游客购买的旅游文化产品，这为实现其资本化的进程打好了基础。

2.旅游文化产品向旅游文化商品转化。旅游文化资源简单的转化为旅游文化产品还不够，更主要的是通过产品定价策略、市场定位、营销宣传等一系列市场操作手段，实现旅游文化产品的商品化运作，通过各种渠道为广大消费者所熟知，利用欲望会产生动机，动机会产生行为的原理，刺激其购买的欲望，发生购买行为，这样，顺理成章会带来经济收益、生态效益和社会效益的增值，也只要这样，才能真正实现旅游文化资源的资本化进程。

第3篇：酒文化常识范文

【关键词】高职院校；后勤社会化；改革

近年来随着高校后勤社会化改革的不断深化，各高等学校食堂采用了新的管理，经营机制。总的来看，就餐价格还算基本稳定，饭菜质量与食品安全已产生差异，花色品种有所变化，服务态度发生了较大的变化。但是在推进学校食堂社会化的改革过程中思想认识与投入监督管理不到位。论文百事通一些经营食堂的单位或个人的经营思想有着偏差。致使诱发事端，影响了学校的正常秩序，为保证食堂社会化改革工作的正常进行确保，广大师生的健康和学校的稳定，现就加强学校食堂管理工作，推进社会化改革的思路浅谈几点见解。

一、必须高度重视并加强对食堂的管理工作

改进学校食堂管理和运营机制是学校后勤社会化改革的一项重要内容。直接关系到学生的身体健康，安全和正常的学习，关系到学校的稳定。学校的后勤部门应加强对食堂的管理，要从维护广大师生根本利益出发，充分认识食堂管理这项工作的重要性，加强学校食堂的管理与监督始终是学校与后勤管理部门的责任。虽然改革了学校食堂的运营机制，但学校作为甲方，既承担管理与监督工作的权利和义务并没有改变，因此，常抓不懈，要建立健全必要的规章制度，加强对食堂菜品质量安全卫生和餐厅环境卫生工作的管理监督。发现问题及时纠正和处理，认真把好经营单位和人员的资质关以及各方面的素质相关合同关，严禁腐败行为，对违约违法经营、诱发事端的食堂经营单位和个人，学校及时与后勤管理部门进行处理。转变相关人的工作作风，认真做好日常监督工作，坚决防止与杜绝诱发事故的苗头和隐患。加强内部管理，端正服务态度，不断提高服务质量。

二、统一思想，提高认识推进学校食堂工作

学校食堂改革始终要坚持为教育，为师生服务的方向为原则，应注意结合具体情况。因此，因地制宜、积极稳定推进学校食堂改革方案，要特别注意纠正各种错误倾向。不能随意改进企业和个体经营人员承包食堂，以包代管，一包了之。注意纠正“随意涨价”的错误认识。经营既要遵循市场规律，学生食堂的主要功能是为师生，更主要的是为师生服务，既要考虑经营者利益，又要讲究职业道德。学生食堂的主要功能是为师生，提供餐饮服务，是有明显的公益性。更要兼顾广大师生利益，决不允许不顾学生兼受能力，以涨价、质量差，在采购原材料时发生差别。来推动经营，来衡量食堂工作的标志，保质保量，价格适当，是搞好食堂改革的关键。学校食堂改革推进过程中要根据学校实际情况出发，充分考虑大多数学生的经济承受能力，对食堂的就餐价格实行最高限制。统一思想，加强领导管理。切实采取有效措施，把对学生的健康安全关心落到实处。

三、加强宣传教育、贯彻有关法律法规，建立学校食堂管理制度

学校及后勤部门要积极宣传《食品卫生法》、《餐饮业食品卫生管理办法》和《学校食堂与学生集体用餐卫生管理规定》、《产质量法》等法律法规，加强食堂从业人员的宣传、教育和培训，不断提高他们的实际工作中规范管理，合法经营。按卫生程序操作，守法经营的自觉性，在安全卫生管理和食品质量管理方面存在的漏洞，要制定完善的规章制度。食堂经营各个环节都必须建立健全岗位责任制和责任追究制，做到层层把关，责任到人。保证各项规章制度落实到实处，加强各食堂检查、评估。对食堂发生责任事故的要严肃追究当事人和承包单位或个人的责任。确保食堂的食品安全、卫生质量。同时为防止发生意外，建立健全学生食堂食物中毒和疫、病情况等突发事件的应急处理制度。

第4篇：酒文化常识范文

[关键词] 物流市场 规模化 策略

随着我国社会主义市场经济体制的不断完善，各种类型的市场正处于兴建、培育、完善、发展的过程中。其中，物流市场的发展态势更是兴旺，市场数量、规模、功能、效益等方面均处于领先地位，已成为我国市场体系中的主要组成部分。 就物流业本身的特点来说，物流企业必须要有一定规模才能适应市场发展，物流业务的服务范围一般来说是全国性的，这就要求物流企业必须拥有一个遍布全国的网络体系，才能顺利完成每一笔业务的收取、存储、分拣、运输和递送工作，而运转这样一个体系所需要的资金、人员、设备等是巨大的，只有达到一定规模的大企业才能维系得起。

从发达国家物流业发展的历程看，物流市场也是在经过一些发展阶段以后，最终走向规模化、集中化，形成了由几家大型企业共同垄断物流市场的格局。

我国现代物流业刚刚开始发展，绝大部分的企业无论是在体系、资金还是在技术、设施上都很弱小，如果单纯依靠市场的自然发展来产生规模化的物流企业，要有一个漫长的过程，而且国内外环境也不允许，在这种情况下，就特别需要国家政策的支持。国家应该制定综合政策来支持物流业发展，并以市场规则来运作，通过联合重组等形式，才有可能在短的时间内实现物流业的扩张，加快我国物流业的发展。

一、规模化市场的理念

1.规模化市场的概念

何谓规模化市场?通常人们把其简单地理解为市场空间的大小，只是从场地大小这个单一的数量指标上加以界定。若照此理念去开发市场，势必造成“有场无市”，市场景气指数低下，日趋萎缩，最终走向自我消亡的趋势。笔者认为，市场规模化是一个由多元指标组成的综合概念。它既指市场空间的大小，又包含着进场业户、经营品种、辐射半径、物流数量、软硬 件、社会效益和经济效益等各项指标状况的内涵与外延。若按照这一理念去开发市场，市场 规模才会形成“场大业兴”的局面，具有强劲的发展势头。沈阳市的五爱市场、辽阳市的建筑装饰材料大市场等，均属于具有真正意义的规模化的大市场。

2.市场规模的“度”

市场管理决策者在培育和发展市场规模时，要切忌市场规模越大越好，一定要把握住市场规模的“度”。因为市场的规模化并不是一次性开发就可形成，而是按照消费需求逐步培育、发展起来的，即市场空间由小到大，设备设施由土到洋，市场业户由少到多，经营品种由单一到齐全，幅射区域由近到远，管理水平由低到高，社会效益和经济效益越来越好的发展过程。因此，在市场发展阶段必须把握住市场规模的“度”。这个“度”就是以市场的社会效益和经济效益最佳状态为标志的临界点。若市场规模还未达到这个“度”时，表明市场还有一定的发展潜力，应继续扩大市场规模;若市场规模超过了这个“度”时，人、财、物的投入将会得不到相应的产出，出现负面效应。可见，市场规模的造度是市场管理决策者应经常研究分析 的一个重要问题。只有牢固地树立消费需求拉动和制约市场规模这一理念，才会使市场处在长兴不衰的最佳状态中。

纵观我国商品交易市场发展状况和经验，给我们一个重要启示:市场规模要同商品成交额和经济效益联系起来进行研究、确定，即在市场规模、商品成交额、经济效益三个方面寻求一个最佳结合点。在这个点上，商品成交额最高和经济效益最佳时的市场规模是最优的选择。反之，离开这三个方面的内在的结合去盲目开发市场则会出现市场空间很大，但商品成交额和经济效益低下状态，很难进入全国五百强市场行列。因此，在发展市场规模过程中，要建设”质量效益型”市场，不可建设单纯的”数量型”市场。

二、市场有规模才会有优势

优胜劣汰是市场的竞争规律。在激烈的市场竞争中.有的市场会因为规模狭小而落伍，或因 “有场无市”而被淘汰;而有的市场则按照”发展才是硬道理”的理念去积极主动地开拓市场，在对市场的培育和完善中求发展，在发展中求优势和效益，从而在竞争中站稳了脚跟，立于不败之地。实践证明:市场有规模才会有优势。

1.市场环境和条件的优势

一般说来，达到一定规模的市场，都具有较优越的地理环境和良好的市场条件。有的座落于某一个经济技术开发带上，交通方便，对于开发市场具有得天独厚的支撑和拉动力;有的是靠宽敞的购物环境和相当水准的经营设备、设施等条件为业户提供全方位的服务;还有的下大力气营造文明、温馨、满意的氛围，吸引业户进场经营和顾客选购商品。上述优势是规模化市场的显著特点。

2.专业化经营程度高的优势

规模化的大市场大都具有专业化经营的特点。一是主营某一大类系列商品，集各地高中低档商品和名优新特产品之大全，形成明显的专业化经营特色，以便满足不同消费层次的需要。二是在横向结构上呈现出经营商品系列化特点，即从消费者某一方面生活需求的连带性上提供系列化服务。例如，湖南益阳银城大市场就是从居民安居这一基本生活需要上为顾客提供装饰设计、材料选购、装修施工和家私更新等一条龙服务项目，既方便了顾客，又扩展了市场业务。这一优势是小规模市场所不能攀比的。

3.市场幅射面广的优势

具有一定规模的大市场，可以实施广招商、 远购销、大流通的经营战略，把各地的生产厂家、经营商家和消费群体纳入本市场经营范围的，建立起大空间的购销网络，成为远近闻名的 商品集散地。实践证明，市场辐射力越强，对经营者和顾客的吸引力就越大。由于它对各地的新商品既能吸过来，又能辐射出去，市场经营红火，才能形成良性循环。市场规模化的这一优势又为市场的不断发展提供了强有力的后劲。

4.具有较高的软管理水平的优势

具有市场观念的管理者，都十分注意在抓市场建设和发展的同时，又注重抓市场管理。特别是在市场基础设施还不完善之时，更应该用良好的管理来弥补硬件上的不足，使市场保持良好的发展态势。长沙大地物流有限公司位于美丽的花炮之乡―浏阳，创立于2004年，经过几年的创业发展，现已成为浏阳规模最大，管理最规范的物流企业。拥有员工200多人，集装箱货柜营运车辆150辆，还实现了海关直接监管，直接办理通关手续。同时，大地物流在江西万载设立分公司，在广州设立办事处，并在浏阳建有50多亩的标准空箱堆场，大型的货运中转仓库也已竣工，一个现代化的大型货运公司已经初具规模。 准确的市场定位和优质的服务，使大地物流有限公司飞速发展并得到了社会各界的认可。公司先后被有关部门授予“重合同守信用单位”、 “运输协会理事单位”、 “道路危货运输先进单位”等荣誉称号。特别是北京2008年第29届奥运会、第十三届残奥会开闭幕式大型焰火燃放，大地物流通过北京奥组委的严格审查，为浏阳烟花进京提供了最优质的服务，圆满完成任务，获得广泛好评。

5.市场形象好的优势

比市场形象是人们对市场理念、行为、视觉识别上的一种反应，是市场外在表现和内在质量的统一认识，是上述诸方面市场优势表现的综合形象。有规模的市场一般都具有良好的形 匿象。因为在大市场里，市场功能齐全，管理有序，在经营有道，服务热情周到，买卖公平，货真价实，信誉度高。它既是经营者的靠山，可以放心做生意;又是顾客之家，有宾至如归之感。所以，经营者和消费者都会钟情于形象好的市场，资金和购买力源源不断地流向这里，成为市场经济中的一颗耀眼的明星，把小规模市场抛在后面。

6.具有消费者购物中心的优势

市场有了规模才有知名度，才会赢得更多的消费者光顾，促使潜在的目标顾客变成实际的购买者，拉动社会商品购买力流向大市场，形成一定地域的购物中心。纵观我省有规模的长沙南湖市场，不仅是消费者的购物中心，也是经销商的购物中心，这就使大市场具有了兴旺的人气、场气和财气。

三、开拓市场规模的策略

市场管理决策者在培育和发展市场过程中，要在理念和行为上顺应市场经营发展趋势，站得高，看得远，具有超前预见性，全面筹划市场发展规划，抓住市场发展机遇，积极争取地方政府的关心和支持，果断决策实施开拓市场的新举措，一步一个台阶地朝着规模化、现代化大市场目标迈进。在开拓市场规模上，一般应采用的策略有:

1.滚动发展策略。这是一种坚持市场通有的经营服务方向，并根据社会经济发展新趋势增加新的经营服务方向的策略，即通过扩大服务，开拓市场经营规模的策略。这是一种充分发挥市场的人、物、财力，自我完善和自我发展壮大的策略。滚动发展策略包括: 扩大市场面积，吸收更多的业户进场经营;扩展服务领域，增加服务项目,延伸市场辐射地区范围，形成更大市场网络; 争取更多的服务对象，形成顾客的购物中心;根据市场需求变化不断调整市场，增加商品和扩展经营规模使市场形成滚雪球式的越滚越大的发展势头。

第5篇：酒文化常识范文

摘要：为了响应全民健身的号召，我国正大力开展广场舞运动。这不但可以提高我国人民的身体素质，更是可以达到全民健身计划的要求。本论文通过对城市居民广场舞与休闲文化的研究，提出在开展广场舞运动的过程中所面临的问题，并提出相应的解决方案，希望可以为大众体育锻炼寻求一个更好的发展空间，为我国大众体育事业做出一份贡献。

关键词：城市居民；广场舞；休闲文化

一、前言

广场舞不单单是一种全新的文化现象更是舞蹈艺术全新的表现形式，甚至演变为一种社会现象，反映出了社会主义制度下中国人民安居乐业，生活幸福的现状，体现了中国不同城区居民精神文明发展的程度， 具有典型的象征意义。

二、广场舞产生的背景及相关研究

广场舞有一段很悠久的历史，甚至说在王朝时代就已经产生了广场舞，据记载，在古代广场舞是统治阶级对的一种祭祀活动，是在原始社会和古代社会中一种十分常见的智力活动。舞蹈是人类艺术的起源，在人类还没有产生语言之前，舞蹈就是人与人交流、抒发自己的感情、表达自己的内心情感的最好方式。广场舞蹈完全来自人们的生活，是在人民群众中产生的娱乐方式，在我国悠久的历史中，人们不光创造了广场舞蹈，还将广场舞蹈发扬起来，使这种艺术形式在广大人民群众的心中占据着很高的地位。

如今广场舞的形式多种多样，以其动作简单易学、音乐风格轻快多变的特点深受不同年龄层次的人们的喜爱，小孩子与老年人的互动也成为了广场舞中的一种特色。正是由于广场舞有这么多的特点，可以满足不同人的精神要求，这才使得广场舞成为了一种长时间流行的艺术形式，它已经不仅仅是历史留给我们的财富，更成为了当代社会十分热点的话题。

三、城市居民广场舞现状调研

本文研究的对象中的广场舞是限定发生在城市里面的，其中除含在农村地区以外的所有地域的县镇及各大中城市里的广场舞蹈，这里面的广场包括的就有这些地域当中的中心广场、公园空地、社区广场、街边路旁、天桥底下以及一些旅游景点里面的露天广场等。最后需要强调的是，本文研究的广场舞主要是指在城市中一个开阔的场地上人们自发的或是有组织的聚集在一起进行身体的舞动的舞蹈行为。它既有“自娱性舞蹈”也有“表演性舞蹈”，但这些舞蹈共同的特点是人们群众出于某种目的广泛参与的，是在一个开阔的敞开式而不是传统的剧场里的镜框式舞台上开展的舞蹈活动。

四、广场舞的休闲文化特征及发展趋势

（一）包容性文化。广场舞通常是在一个没有围墙的舞台中进行表演的，只要想加入其中的都可以，没有年龄、性别等限制，跳的好与不好也没有人责备你，不像在专业的舞蹈上，在这个舞台中，你可以随性发挥，舞出自我，不分舞种。

（二）聚集（爱热闹）文化。大多数中国人都有一个习惯就是喜欢热闹，人越多的地方就越爱凑过去，看看热闹。而广场舞正好能够满足人们的这种需求，只要有广场舞的地方，你总能看见很多人，参与的人多，但围着周边看着跳的也不少。

（三）文化多元性。广场舞还是一个能够体现多元文化的一种舞蹈，如果仔细观察的话不难发现，在不同的广场舞中体现出的风格是不一样的，有欢快的、悠闲的、快速的等等舞种，这在另一个层面反应了参与者的文化异同。

五、存在的问题与建议

（一）问题

1.噪音大、扰民。虽然我国已经在很多个城市都开展了广场舞运动，并且在人民群众中也有很高的呼声，但是由于广场舞也引发了很多问题和社会矛盾。比如说在武汉的某个小区，小区居民在跳广场舞的时候，被楼上居民泼了一身粪，在询问原因后得知，楼上的居民实在无法承受广场舞音乐的干扰，在十分无奈的情况下，以这种方式诉说着心中的不满；在成都的某个小区，几家居民由于长时间受到广场舞音乐的干扰，在情绪激动的情况下向跳舞人群扔水气球。由于跳广场舞而引起的问题，问题双方也都多次进行了讨论协商，但是双方都说自己有理，这就使得双方都不肯让步，总是不能达成共识。

2.占用公共休闲用地。许多舞队由于周边没有公园或者广场只能借助小区活动场地、人行通道一侧或者周边超市、单位门前空地等作为舞场，在街道旁边进行锻炼难免会阻碍交通，发生撞人的危险事件。

3.安全隐患（聚众、儿童安全、交通安全）。根据对广场舞参与者进行调查，其组织参与大部分是自发性质，很少有专门的组织管理者，大部分社区内、街道附近的广场舞练习点，都是自发组织的，在锻炼时经常有丢失衣物的现象发生。

4.民众缺乏文明意识。在最近一段时间里，经常可以在报纸和电视上看到关于小区居民在参与广场舞活动的时候，被打或是被扔垃圾的现象，或者是跳舞的场地被机动车或者是商贩占有，使得想参与广场舞运动的人没有地方进行活动。

5.缺乏管理。广场舞健身和噪音扰民的矛盾是显而易见的，而且此矛盾对立也可以理解，但由此矛盾激化发展为极端的伤害行为就说明问题了，因为这不是无法解决的矛盾，只能说明目前在社会管理中，针对民间不同利益群体的尖锐矛盾，我们缺乏一个缓和、解决的机制。在各种社会矛盾不断涌现的今天，政府应该及时跟上认真解决管理滞后的问题，纯民间不同利益集团对话交流的机制应当及时建立，这既是社会管理方式的一种补充，又是社会发展的一种大趋势。锻炼身体停不得，过激维权亦不可取，在寸土寸金的城市里，政府为民众提供更多健身场所，才是解决问题之道。

（二）建议

1.对居民文明教育与管理，提高自身素养。针对广场舞噪音扰民现象，一方面，应不断提高居民的文明素质，加强公德意识教育，引导跳舞的居民尽量不要影响他人，“己所不欲，勿施于人”，在跳舞时自觉地调低音量；另一方面，行政管理部门应联合相关单位，加强对广场舞的管理，如对跳舞的时间、地点、音量予以限制规定，并加强执法监督。如此双管齐下，就不难做到“舞照跳，不扰民”，让城市生活变得更美好、更和谐。

2.在公共空间中划分一定区域给广场舞者。为了解决人民群众跳广场舞场地的问题，使得人们群众能够更好地开展文化娱乐活动，国家的很多部门都投入了很多的资金和人力，希望可以修建更多的城市广场让人民群众可以舞蹈起来，为更多的广场舞爱好者提供一个干净卫生、设备齐全的舞蹈场地，让更多的人加入广场舞的队伍中来。

3.加大管理。在广场舞场地方面，应该由政府或者是一些社会职能单位多为大家开创更合适的活动场地，将广场舞与其他的活动分开；或者是能够有专门的负责人能够详细地规划小区内外的活动场地，使场地得监管制度更加完善，合理利用社区周围的场地。

4.民间组织机构引导开展。政府部门也应该积极的采取行动，不光是在硬件上达到人们的需求，更要争取从软件上也可以为城市居民舞蹈提供帮助。最主要的也就是，政府各级部门最好分别建立群众艺术馆和文化站，这些政府部门所创立的组织可以更好地引导人们将广场舞这项健身活动发扬光大。不仅可以请多名专家共同编写教材，甚至说可以培养专业的师资力量，教给大家更专业的舞蹈知识，为喜欢广场舞的朋友赠予教学光盘，组织一些正规的广场舞比赛。

六、结语

广场舞的动作难度大部分都不是很大、是一种步法变化很少的通俗舞蹈，所以，不管是什么年龄层的人都可以加入进去。广场舞不需要跳舞的人有多么扎实的基本功，也不需要他们有很高的舞蹈天赋，只要你想加入广场舞的队伍中来，你就可以伴随着音乐，与大家一起在广场享受着舞蹈带给你的快乐，将自己的情绪表达出来。（作者单位：江西师范大学）

参考文献：

第6篇：酒文化常识范文

[关键词] 人民币利率；利率市场化；理论基础；阻碍因素；可行性；市场化举措

中图分类号：F832 文献标识码：A

1 前言

随着我国市场经济体制的建立与不断完善，人民币传统的利率管制制度显然暴露出种种不适应的地方。一般来说，人民币利率受到我国内部金融资产需求、国内储蓄、投资水平以及国际收支状况等方面的多重影响与制约，应该是市场化的行为，原先的那种行政管制手段显然是不合乎利率正常规律的。那么，所谓利率市场化就是指市场决定利率，它主要包含了两个方面的含义，即市场角度的利率是由金融市场供求关系决定的，政府完全或部分放弃行政管制，从政策角度来看它就是说特定时期内中央银行给予一定的利率政策约束，并与市场机制双重调节，以促进经济发展。

2 利率市场化的理论基础

所谓利率市场化就是说政府由利率直接管制变为市场调节，让市场供求双方进行自主调节。这是众多市场力量博弈的结果。然而，很多发展中国家对货币进行严格的行政管制，直接导致了实际利率出现了负值，容易造成金融与经济之间的恶性循环。为了真正促进经济发展，必须由直接管制改为利率市场化模式，从而给予金融环境以最大的自由，消除金融抑制，从而让金融自由化处于高水平，促进利率市场化与自由化发展。

从本质上来分析，利率市场化就是政府与市场二者的作用相互变化的过程，并不是说政府在利率市场化中就不起任何作用了，而是说，在一定情况下，由于金融市场也存在着盲目性和不完全性，它们有时会出现市场失灵的状况，这个时候就需要政府及时采取选择性政策进行有效干预，这样的政府干预不会妨碍金融深化，而是有助于促进金融市场的成熟。当然，我国利率市场化的条件还不够充足，没有良好的宏观环境，因而，我国人民币利率市场化将是一个不断深化和循序渐进的过程。

3 当前人民币利率市场化中的阻碍性因素

由于我国市场机制还不够完善和成熟，人民币利率市场化的过程中常常会遇到很多阻碍，具体表现如下。

3.1 缺乏微观基础。所谓微观基础就是说一些经营性金融机构和企业。它们是利率市场化的重要条件，一旦利率发生变动，它们要能够及时做出反应并迅速调整相关政策。然而，我国银行方面的产权制度较为落后，经营者激励和约束机制不够健全，从而使得经营者往往会选择非市场化的金融倾向。企业方面则是现代企业制度还没有完全建立起来，企业行为无法真正实现市场化运作。这些微观基础的薄弱，使得我国推行人民币利率市场化困难较大。

3.2 幼稚的金融市场。我国金融市场环境仍然较为稚嫩，还面临着利率市场化的严峻挑战。具体来说，我国金融市场被人为分割，而利率市场化的基本要求就是需要统一完善的金融市场。这二者之间存在较大的矛盾与冲突，各个市场之间缺乏利率有机联系机制，也没有形成一个较为统一完善的利率体系。此外，我国货币市场发展滞后，市场规模偏小，这些都大大影响了我国人民币利率的市场化进程。

3.3 软弱的金融监管。我国目前对于金融市场的监管力度还远远不够，尤其缺乏一套科学完善的金融机构行为监督管理机制。这是因为我国长期的利率管制政策，使得我国人民币市场化的利率水平趋向均衡性发展，有时还会出现异常波动，从而大大影响到了金融秩序的稳定发展，进而引起经济社会的较大不稳定因素。虽然说近些年来我国金融政策在不断完善，但是，利率市场化所需的金融机构仍然不够成熟，给利率市场化带来了较大风险。

4 人民币利率市场化的完善措施

鉴于以上人民币利率市场化过程中的种种问题和阻碍因素，我们发现，人民币利率在现今的经济环境下必须实现利率市场化。这是市场经济体制的建立和完善的要求，是建立以间接调控方式为主的宏观经济管理体系的需要，是满足资金需求的多样性需求，也是与国际经济接轨的需要。那么，人民币利率市场化也是需要可行性条件的，比如说，宏观经济是否稳定，市场资金供求是否平衡，微观基础是否完善，金融监管是否充分有效，金融市场是否完善等。我们应该认真分析现存的问题，积极构建可行性条件。我们需要从以下几个方面来推动完善人民币利率市场化。

4.1 加快建立现代企业制度。我国人民币利率市场化进程中的一个较大的障碍就是国企改革还不够深化，还没有建立起一套科学可行的现代企业制度。因而，我们必须进一步深化国有企业改革，让企业能够对市场的利率变动做出及时且准确的反应，成为一个市场化的主体，让它们能够明晰产权，规范企业行为，对人民币利率的变动实行弹性把控，这样的企业才是自负盈亏的市场主体。这就需要我们对企业进行政企分开，创新国企制度和债务重组，规范企业治理结构，进一步合理化企业的借贷行为。

4.2 改革商业银行经营机制。我国现有的商业银行经营机制还不够完善，主要是其并没有真正得到转换，银行缺乏自我约束的机制，无法成为真正根据市场化规律自负盈亏的主体，它们也无法按照盈利性、安全性和流动性的要求开展日常的经营活动，从而无法形成完善准确的利率传导机制，这也严重阻碍了人民币利率市场化的正常传导。因此，我们必须强化商业银行内部机制的建设，尤其是加强这些国有商业银行的资产管理和风险管理工作，把不良债权尽可能的降到可控范围以内，从而不断增强国有商业银行抗金融风险的能力，就能够及时应对人民币利率市场化过程中带来的各种不确定性。

4.3 积极促进金融市场的发展。为了促进人民币利率的市场化进程，我们应该针对当前不够完善的金融市场采取一定的措施，尤其是针对其中的货币市场进行一定的放松，比如说放宽中央银行对货币市场的种种限制，让它们更好的评估市场上的资金价格，从而为中央银行制定并实施一些利率政策提供更为科学可靠的标准和指标，而且还要能够根据具体的市场变动情况对人民币利率实行灵活调整，把一些较为闲散的资金拆借市场整合成全国统一的货币市场，把一些不够规范的票据市场推向正规且有形的票据贴现市场等，从而通过这些不同角度的金融市场完善和发展来为人民币利率市场化提供有利条件。

4.4 不断完善金融调控体系。我国人民币利率市场化进程中还离不开更加有效的金融宏观调控和监管机制。应该来说，人民币利率由行政管制向市场化方向转变，不是简单的一项任务，而是一场根本性的市场革命，具有巨大且深远的震荡性效果。这是因为金融风险具有集中性和广泛性特点，一旦失控会引发不堪设想的严重后果。因而，我们必须对金融市场尤其是货币市场加强监控，应该要建立健全相关的金融监管体系，从而让中央银行的调控手段更具有效性。具体来说，我们应该完善中央银行的利率管理职能，让其可以根据市场规律进行自主决定和变更。我们还应该加强金融法规建设，尤其是细化一些利率管理条例，增强中央银行的监管能力，并对整个银行系统实行有效且完善的监管，建立风险预警机制，把金融系统内的金融风险降低到最小化。

5 结语

总之，我国人民币利率市场化是当前国际国内形势的必然要求，我们应该采取多种举措来为人民币利率市场创造有利的实现条件，比如说建立现代企业制度，改革国有商业银行的经营机制，积极促进金融市场的健康发展，并强化对我国金融体系的监管力度，从而让人民币利率市场化真正具备可行性与可靠性。

参考文献：

[1]Bdourahmane Sarr, Financial Liberalization, Bank Market Structure and Financial Deepening. IMF working paper,2000(3).

[2]黄金老.利率市场化与商业银行风险控制[J].经济研究,2001(1).

第7篇：酒文化常识范文

利率平价理论的定义以及相关内容已经有各位金融前辈非常详细的论述，为此笔者主要介绍笔者对利率平价理论的核心思想和对利率平价理论的一些思考。笔者认为利率平价理论的核心思想是以一个国家货币为标准计算的持有两个不同国家之间的货币资产的无风险收益率相等。笔者认为利率平价理论是既具有理论意义，同时也有较强的实际操作指导性。关于利率平价理论，笔者认为有三个方面是利率平价理论的核心：

（一）利率平价理论展示了金融定价的最核心思想之一即无套利思想利率平价理论公式表达式两端的相当于风险、期限等相关因素相同的资产收益率相同

（二）利率平价理论揭示了什么情况下可以出现套利的机会。即在等式不相等时，可能出现套利机会。同时，如果等式两端长期不相等，可能意味着非市场的因素的存在。

（三）利率平价理论还有很强的实践指导意义。在利率平价理论和金融实务中，我们可以已知本国和外国在相同期限的利率和即期汇率，唯一不知道的就是面向未来的远期汇率。通过利率平价理论，我们可以确定在对应期限的在未来交割的汇率。这使得利率平价理论不但具有理论意义，同时也具有实际意义。而本文正是通过人民币和英镑有关数据为案例，计算通过利率平价理论得出的远期汇率与市场实际的远期汇率之间的关系，从一个角度分析人民币汇率市场化的进程。

二、数据实证检验

本文数据主要是通过WIND数据平台进行搜集整理。根据之前的本文第三部分所讲的利率平价理论公式：以及笔者在第一部分关于利率平价理论实际指导意义的论述，我们可以推出在利率平价理论成立条件下，既本国货币存放本国收益率和存放外国收益率相等时，远期外汇的买入价为：在观测时间范围的选择上，笔者选定在2005汇改和2007SHIBOR推出后，将时间选择确定在2007年04月11日至2015年05月08日，但根据笔者所查数据剔除了，在此期间有2011年3月17日远期外汇升水超过10万个基点这一极端情况。笔者在以上时间范围内搜集相关数据，计量、统计分析结果如下：首先，笔者根据IRP和REAL这两组数据特征，使用Eviews软件对其进行计量回归分析，结果如下：1、利率平价理论理论值与实际值之间的关系十分紧密，通过进行计量，我们可以看出这两组数据的R-squared为0.960360。表明两者的相关性十分强。2、IRP这一自变量的t值很大都已经大于1000，这表明已经非常显著地通过了t检验。为此，IRP和REAL的回归关系比较显著和明确。3、自变量的系数是一个接近但小于1的数字，为0.962489。接近1意味两者差异不大，利率平价理论在市场中得到的结果仍然具有较强的实际指导意义。但是小于1意味着两者的关系并非完全相等，还是存在着差异。

三、数据结果的现实意义

（一）在我国，利率平价理论预期值与实际值高度相关通过计量统计分析，可以自2007年04月11日到2015年05月08日中观测的1882个交易日中，利率平价理论预期值与实际值的R-squared非常接近于1，而且自变量的t检验值非常大，显然通过了t检验。且理论值与预期值的差值在大部分时间内也非常小。这意味着在我国外汇市场上，中国银行这一我国主要外汇银行的定价基本反映了国际、国内市场利率等因素的变动情况。在所观测的期间内，我国从人民币远期汇率的定价来看是尊重市场规律的，实际结果是在很大程度上不存在套利机会。这意味着从统计期内来看，这一远期汇率的定价是有效的，是一个市场化的定价。

（二）金融机构在对远期外汇定价中为自身寻求更多的利益通过计量和统计对数据进行分析，笔者看到按照利率平价理论所计算的预期值在计量等式回归中在纵截距是0的情况下系数为0.962489，小于1，而且以实际值减去利率平价理论值的结果也基本上是负数，也即实际值比利率平价理论值要小。经过思考，认为在统计时间跨度很长的情况下，出现如此显著的现象绝对不应该是偶然结果，而是存在深刻原因。本文是按照利率平价理论计算出的银行远期外汇买入价和实际远期外汇买入价之间的关系。而远期外汇买入价指银行在现在承诺未来买进外汇的价格。同时，笔者认为，银行为了避免过多的头寸所导致其拥有较大的风险敞口，一般也会采用利率平价理论的所表现出的思路来进行操作以实现风险覆盖。所以，本文中利率平价理论计算出来的远期外汇价格就是银行已经在赚取现汇卖出价情景下计算出的银行远期外汇成本。经过分析后，笔者认为主要原因在于银行为了追求利益而有意在市场可接受的范围内压低买入价。为此，实际的买入价低于利率平价理论计算出来的买入价是一种银行为了追求更多自身的利益，而压低买入价，期望以更低的买入价从客户手中买进外汇，获得更多的收益，当然，这也是对银行所提供专业服务以及拥有垄断地位的一种补偿。通过统计计算，在观测1882个交易日中，按照利率平价理论值的平均数是11.1431，而实际值与理论值差的平均均数是-0.4014。这意味着实际中银行通过远期外汇交易在享受即期汇率卖出价所获利益的同时，也可能获得3%多的利益。

（三）我国远期外汇定价基本有效，但是金融机构获利较大，在未来资本市场进一步开放中不利于货币跨境流通，并在银行业进一步市场化中可能遭受冲击。通过以上分析，可以看出英镑与人民币为样本来研究的我国远期外汇市场情况表明其定价是基本有效的，实际价格与理论值相差较少。实际值的买入价一般略低于理论值，就阻挡了套利机会的产生。但是，从另一方面来看，实际值较理论值低3%多，则可能在未来的资本账户放开中不利于市场参与者通过远期管控风险，如果未来银行业竞争加剧，这3%多的收益则很有可能由于竞争而减少，可能会对现在金融机构造成利润上的冲击。

四、总结

第8篇：酒文化常识范文

关键词：文化市场体系；运行机制；文献综述

DOI：10-13939/j-cnki-zgsc-2016-26-023

随着我国文化体制的不断深化改革，文化市场及其体系的研究也逐渐引起关注。然而，我国文化产业起步较晚，市场经济体系发育尚不很完善，文化市场体系则更加不完善。目前，我国对市场体系的研究较为丰硕，但对文化市场体系的研究方才起步。据统计，我国中国知网查询市场体系共有记录 24379 条，文化市场共有记录9656条，查询文化市场体系共有记录387条，其中29篇杂志文章，其他为报纸或年鉴，缺乏理论性。从当前所阅文献来看，关于文化市场体系及其运行机制的间接研究比较多，但直接研究较少，只有2篇文献中提到过文化市场体系的运行机制。现就文化市场体系的研究现状做一个比较系统的回顾，为学者们的深入研究提供参考。

一、国内研究现状述评

本部分从以下九个方面来分析。

（一）文化市场体系的基础理论及其思考

这是国内学者研究得比较多的角度，主要集中在文化市场体系的定义、构成和作用、特点、发育障碍因素和文化市场主体等方面。研究方法以定性研究为主，相应的定量研究还比较少，值得进一步深入。王慎之（1994）系统地对文化市场的基本内涵做了详细解释，并对未来的文化市场发展趋势做了远景展望①。金明（1994）指出在市场经济的背景下，文化艺术事业也进入了市场经济的轨道，但文化艺术事业有其自己的发展规律，不能完全按照市场经济的运作来发展②。杨运泰（1996）重点论述了文化产品和文化市场的性质和特征，并对我国的社会主义文化市场的特征做了详细解读③。王勇风（2007）认为文化市场经营内容与文化商品相关，表现出突出的独特性④。包国强（2011）对文化市场主体做了深刻分析，并就怎样培育文化市场主体给出了具体建议⑤。罗紫初、秦洁雯（2014）重点阐述了文化市场体系的内涵、结构，特征等⑥。祁述裕、孙博、孙凤毅（2015）强调即使市场在文化资源配置中起基础性作用，也不能忽视政府的作用，且文化市场有局限性。文化市场因其自身的局限性、文化所承载的意识形态的特殊性、我国文化市场尚不规范等诸多问题，因此必须更好地发挥政府的作用。政府应弥补文化市场失灵的不足，引导和促进文化的繁荣发展 ⑦。

（二）文化市场政策及体制研究

曹巍嵩（2010）中对构建公平、公开、公正的文化市场新体系的基本思路方法等做了探讨⑧。雷小龙、张飞鹏（2011）从文化市场构成要素出发，探讨了近年来文化市场主体规模的趋势、资本投入市场运作后产生的新问题、新型文化业态发展对文化市场结构的影响、法规制定的现状与不足，最后提出相应对策⑨。

（三）文化市场发展现状、趋势、存在问题和对策研究

孙婧（2015）指出文化全球化威胁到我国文化市场安全，并提出了巩固和增强我国文化市场安全的对策建议⑩。周丽华（2010）就文化市场产生问题的主要原因及对策做了探究B11。刘继萍（2013）分析了文化市场的突出问题及相应对策，以期推动文化市场的监管立法B12。

（四）对文化市场管理的研究

路宁、王异异（2008）认为文化市场是社会主义市场经济的重要组成部分，其健康发展是市场经济不断完善的重要标志。改革开放以来，我国文化市场得到了飞速发展，但也存在着显著的问题，诸如文化市场管理的法律法规不健全、管理不规范、经营者素质不高和监督不力。为此，我们必须不断健全有关法律法规、加强执法力度、规范市场、强化管理、全面提升经营者素质、建立多渠道的监督机制、加强宏观调控B13。李国传（2011）则探讨了作为特殊商品的文化产品进入市场后，带来了一系列的巨变，例如经营思想作风、管理体制、消费观念的变化，文化市场也出现了供与求、中与外、义与利、雅与俗、主旋律与多样化等问题和矛盾，这些问题关系到文化市场的管理者、经营者和消费者，需要予以回答和解决B14。王宏伟（2012）、钱崇套、赵敏（2003）等皆对文化市场管理提出了自己的见解与管理措施。

（五）其他国家文化市场发展对我国的经验与启示

万欣荣（2006）重点阐述了世界文化市场的发展趋势、特点，及其对中国文化市场的影响，也探讨了我国文化市场在全球化进程中所面临的机遇和挑战B15。黄先蓉，徐唯（2014）指出世界主要发达国家在文化市场体系建设政策方面都有可供我国借鉴的合理成分，特别对我国文化市场在供给机制，市场倾斜配置，明确非政府文化组织的法律地位、为其提供必要的职能空间等方面有所启示B16。孙惠柱（2011）认为我国可以参照欧美国家对营利性的文化产业和非营利性的文化事业的区分，及其文化组织的经济构成的经验，进一步发展我国文化B17。郑海平（2013）从美国文化市场监管这一视角切入，在概括监管特征的基础上深入分析其在几个文化市场监管的经验，以期能给我国一些启示B18。与此类似的研究还有程雪阳（2013）等。

（六）文化市场及其体系与文化产业发展的关系研究

孙春波（2005）指出文化产业和文化市场一同作为市场经济的发展产物，二者相互制约又相互推动。其在关注考察及正确理解把握文化市场及文化产业的发展现状和概念的前提下，对文化市场及文化产业的互动发展做了深入探讨，他认为两者是在互动发展中激励着文化经济的增长B19。

第9篇：酒文化常识范文

关键词：市场经济；文化创意衍生品；产业链

创意产业指的是依靠个人创造力而促进产业发展的企业，包括开发知识产权创造财富的活动。最近几年我国文化创意产业得到了较快发展。

一、文化创意衍生品的涵义与例子

1.涵义

文化创意衍生品就是利用深入理解原生文化产品在自己思维的主导下，将原生艺术品与自己的理解结合在一起，从而产生的一种新型文化产品。作者利用原生艺术品的文化内容转化为新的表现形式，是一种美学思维的创新。当前，这种产品涉及各种各样的工艺品、礼品、工业设计品等，已经普遍进入人们的生活当中。

2.例子

（1）电影行业的创意衍生品

美国加州好莱坞电影工业世界闻名，已经涉及多个产业，电影衍生品在其中就占据非常重要的地位，远远超出电影本身价值。电影行业的收入不但包括电影票房与广告收入，而且还包括电影海报、音像制品、玩具、纪念品、图书、服饰、电子游戏、主题公园等电影衍生品。2009年电影《盗梦空间》播出获得成功，同时代表其电影的小道具陀螺就被人们抢购一空。2016年端午节，五芳斋制作的粽子形象包括美国队长、钢铁侠、绿巨人等多个动漫人物。还有，侏罗纪世界修建了侏罗纪主题公园，其中具有代表意义的陀螺球观赏车成为人们争相前往的对象。2015年我国电影票房收入达到了440亿元以上，创“十二五”以来新高，但我国对电影衍生品还没有足够重视。2011年《龙门飞甲》放映成功，关于宣传电影的海报被人们一抢而光，但主办方却没有意识到这种效应。而最近的《大圣归来》利用众筹的做法使厂商与影迷直接对话，有效解决了自身资金不足的问题，得到了较好的宣传效果。

（2）动漫行业的创意衍生品

动漫创意衍生品涉及的范围更广，日本有统计数字显示，以2004年为例，日本在当年的创意收入达到了13万亿日元，如果结合其动漫衍生品相关的产业收入则突破了59万亿日元。日本的动漫产业收入是其衍生品的收入三分之一，由于本身衍生品的迅速发展促进了动漫产业的崛起，带动很多企业快速发展。如日本三大民工动漫的火影忍者、海贼王、死神，以前二者为代表的各种玩具、衍生电影、主题餐厅都得到了人们的追捧。美国的迪士尼动漫直接创造了主题公园。利用动漫衍生品不但可以带来丰厚的经济收益而且可以帮助系统动漫创建品牌效应，在文化宣传中也发挥了巨大作用。动漫衍生品利用大量传媒使更多的人对此加深了了解。利用衍生品拉近了人们与动漫角色的距离，培养了数不胜数的动漫影迷，有力推动了动漫产业的健康发展。

二、我国文化创意衍生品发展中的阻碍因素

我国文化创意衍生品在发展中面临着诸多问题，如还没有形成完整的产业链，还不能实现有效的融资等，笔者认为随着衍生品得到人们的认可，这些问题都可以得到解决，但当前文化创意衍生品的发展还包括下面这些问题。

1.我国文化衍生品法律制度不健全

文化衍生品是在原有文化产品的基础上开发而来的，必须保证原生艺术品的完整性，否则会严重损坏文化衍生品的形象。假如当前不具备完善的知识产权法律体系、政府不能实行有效监管，那么文化衍生品的发展将会面临诸多风险，同时也会对原生艺术品造成较大的伤害，文化衍生品的发展也会不断增加成本，容易导致产业链各方相互猜疑，进一步阻碍文化衍生品行业的健康发展。我国当前关于知识产权的法律还不完善，存在着严重的抄袭现象，山寨模仿情况数不胜数，原创者维权举步维艰。有时虽然得到了法院的正确判决但根本得不到补偿，侵权者更不可能主动道歉。笔者对就职于动漫制作公司的员工进行了调查发现，员工反映在制作动漫时领导者有时会强迫自己去模仿国外的一些形象。在短期内得到最大的经济利益的做法严重侵害了原创者的利益，假如这一问题不能得到妥善解决，则会出现越来越多的非法衍生品。

2.当前还不能有效开发文化衍生品

当前国内衍生品还主要属于复制品，产品创造的附加值有限，同时质量也得不到保障。文化创意衍生品品种过于简单，缺乏设计感，产品设计不能与消费市场同步发展。以电影衍生品为例，主要面对三个层次的人群：第一，普通级，也就是电影观众；第二，影迷级；第三，收藏级。当前电影衍生品的主要问题是推出时间较晚，产品缺乏新意，一味采用模仿的做法，产品质量得不到保障，不能创造出符合影迷与收藏级的衍生品。

3.传统销售渠道过少

传统文化创意衍生品主要通过下面途径销售。第一，原生文化产品播放场所，也就是电影院。如发达国家在播放电影的同时就会出现电影衍生品，会引起观众的极大兴趣。但我国电影院做不到这一点，与电影同时销售的还主要是食品或饮料，没有出售电影衍生品的意识。第二，专业文化创意零售店。日本动漫产业在最近几年得到了较快发展，日本东京的秋叶原动漫街就是集中出售动漫衍生品的场所，这些产业集中在一起可以收到较好的经济效益。每年都会有来自世界各地的动漫爱好者，在秋叶原购买大量的动漫衍生品，但我国还没有形成这样较为集中的创意产品销售区域。第三，利用文化创意衍生品发行方自行销售，就是发行方在销售文化创意衍生品时利用自身原有的销售途径出售。如前面提到的五芳斋漫威粽子就是一个明显的例子。

三、推动我国文化创意衍生品产业的发展策略

1.建立完善的文化创意衍生品知识产权法律法规

文化衍生品要想获得健康发展，首先要解决原创文化产品的产权问题，一旦出现侵犯原创者知识产权的行为则会引起社会纠纷，如大量盗版行为的出现就是一个明显的例子。只有涉及文化衍生品利益各方团结协作、相互协调，才能促进文化衍生品产业的健康发展。

2.创作更高水平的文化衍生产品

利用提高创意衍生品的设计水平可以带动文化衍生品行业的较快发展，刺激消费者积极购买文化衍生品。如在动漫行业当中可以积极发展高端定制行业。最近几年动漫高端定制衍生品得到了大量爱好者的青睐，包括日本漫画主角、美国漫画、电影中的超级英雄形象等。以高度还原、做工精细得到了人们的普遍认可。在制作模型过程中3D打印机发挥了重要作用，由于模型定制的迅速崛起从而带动了这种衍生品机器的火爆销售，价格也较高。国内在此方面做的较为突出的有《大圣归来》，主要采取了众筹的做法吸引了大量制作厂商参与衍生品的制作，同时创作出丰富的产品，不但涉及人们常见的钥匙扣、扇子、抱枕等产品，而且也包括膳魔师水杯等衍生产品，由于这些衍生品有着一定的使用价值同时价格也不高，因此，众筹的做法一举成功。

3.开发文化创意衍生产品新型销售渠道

衍生品不但可以在电影院销售，而且也可以利用网络营销的做法，第一，这些销售方式有着更为广阔的销售前景，不受时间与空间的限制。任何人可以在任何地点上网搜索自己喜欢的衍生品。第二，购买者可以在网上与商家实现即时互动与交流，有利于商家创作出消费者满意的文化创意衍生品。如可以采取众筹的做法，将主要产品放在网站系统展示，消费者根据自己的需要进行选择，拥有一定规模后众筹取得成功。这种方法可以保证消费者及时获得有效信息，使产品的生产与销售同步进行，防止出现与时代不相适应的产品，可以使整个文化创意产业将损失降到最小。第三，网络投资成本低廉，衍生品可以销售到消费者手中，避免了众多的中间环节，可以极大减少成本，对广大消费者形成极大诱惑，使销售方得到可观利润。总之，最近几年我国文化创意产业得到了一定发展，人们也越来越关注文化创意衍生品，由此推动了衍生品市场的繁荣，只有认真对待文化创意衍生品的开发与销售，才能促进我国经济的健康发展。

参考文献：

[1]洪丹艺,刘嘉欣,马惊鸿,周亦洁,展康平.中国动画产业的盈利模式研究--以衍生品为中心[J].现代商业，2015(11).

[2]张宁远,曾军梅.浅析武汉动画衍生品市场[J].艺术科技，2016(04).