寂寞空庭春欲晚精选(九篇)
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第1篇：寂寞空庭春欲晚范文
2、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。出自唐代刘方平的《春怨》。白话文释义：庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
3、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。出自唐代黄蘖禅师的《上堂开示颂》。白话文释义：不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻的芳香。
4、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。出自唐代元稹的《》。白话文释义：不是因为百花中偏爱，只是因为开过之后便不能够看到更好的花了。
第2篇：寂寞空庭春欲晚范文
2、我们太年轻，以致都不知道以后的时光，竟然那么长，长得足够让我忘记你，足够让我重新喜欢一个人，就像当初喜欢你那样——郭敬明《夏至未至》
3、纵是情深，奈何缘浅，不悔相思。——《大漠谣》
4、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。这一生还这样漫长，可是，已经结束了。——《寂寞空庭春欲晚》
5、人的一生会遇到两个人，一个惊艳了时光，一个温柔了岁月。
6、红尘初妆，山河无疆。最初的面庞，碾碎梦魇无常，命格无双。
7、我这样爱着你，爱到秋天都过去，冬天都销声匿迹，世界都已被摧毁。——《夏有乔木雅望天堂》
8、有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。
9、我跨越千山万水，只为寻得最初的你。——酒壑盛人《芊泽花》
10、嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。山河永寂、怎堪欢颜。
11、世间安得双全法，不负如来不负卿。——《不负如来不负卿》
12、如果这便是结局，那么过去这七场光阴，存在的意义又是什么？
13、时光和破碎的梦想，被埋葬在一起不停的发酵，无法停止。如果不想爱，她就可以不爱。只剩下等待。不要以为对着你笑的人就不会背着你哭。不是不想为一个爱的人，陪着他同甘共苦。
14、世界上的确没有“如果”，不过却有很多“但是”。——八月长安《橘生淮南？暗恋》
15、她宁愿，宁愿从未在这世上存活过，也好过这样一次又一次地，痛断肝肠。
16、默然等待千年，只为在此相聚。——《哑舍》
17、你的路途，从此不见我的苍老。
18、蓦然回首，你不过是我生命中的曾经沧海，而你的世界里，早已换了人间。——叶非夜《101次抢婚》
19、天霜河白夜星稀，一雁声嘶何处归。早知半路应相失，不如从来本独飞。——《天霜河白》
20、很多时候我们放弃，以为不过是一段感情，到了最后，才知道，原来那是一生。——《佳期如梦》
21、江湖冉冉，红尘悠悠。——《琉璃般若花》
22、江南风骨，天水成碧，天教心愿与身违。
23、他终其一生想守护的东西，却最终如指间流沙一般滑落无痕。——《听雪楼》
24、但为她故，不惧十丈软红，颠倒磨折之苦。——《扶摇皇后》
25、我欲渡你成仙，却被你渡成了人。——《落花时节又逢君》
26、我对你的情深，乃至挫骨扬灰万劫不复，愿你给我阳光，灿烂一生。
27、寄君一曲，不问曲终人聚散。
28、七次光阴，六次死别，终于，在这第七次，他与她修成正果。
第3篇：寂寞空庭春欲晚范文
1、皇帝终于开了口，声音却是飘忽的，像是极远的人隔着空谷说话，隐约似在天边：那样多的人，她不是最美，也不是最好，甚至她不曾以诚相待，甚至她算计我，可是皇祖母，孙儿没有法子，孙儿今日才明白皇阿玛当日对董鄂皇贵妃的心思，孙儿断不能眼睁睁瞧着她去死。
2、庭院里寂无人声，只有晴丝在阳光下偶然一闪，若断若续，幼时读过那样多的诗词，寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门，这一生还怎样漫长，可是已经结束了。
3、那样多的东西，他都已经拥有，万众景仰的人生，唾手可得的天下，他曾于千军万马的拱卫中意气风发，那样多，曾经以为那样多，今天才知道原来竟是老天可怜他，他所最要紧的东西，原来没有一样留的住。
（来源：文章屋网 ）
第4篇：寂寞空庭春欲晚范文
读她的作品，从早期的《寂寞空庭春欲晚》，到2011年最新出版的《星光璀璨》和《迷雾围城》，最甜蜜也最痛苦的，都是爱情。依恋与背叛，阴谋与暗算，永远言情并纠结着。这年头，浮华盛世里，谁还相信爱情呢?张爱玲说：爱就是问值不值得；阮玲玉说：人言可畏。而匪我思存执拗地要我们相信：世间有三样事物最璀璨――爱情、星空、道德。
幸福那样短
解释自己笔名的时候，匪我思存说：“匪是匪，我是我，思念抑或思考，而我在这里，你在天涯的那端。年纪小的时候，青春飞扬，总有这样的执拗那些都是很好很好的，可是我偏不喜欢。幸福那样短，捧在手心，舍不得遗忘。”
这位爱写悲情故事的作者似乎总是记得喜欢酒醒梅花吹画角，翻得一场寂寞；寂寞是她的底色，不忘是她的执著。
她笑称自己能把所有作品看成言情小说，比如最近爱日本的推理小说家东野圭吾，可终究能看出那些推理小说也无外一个“情”字。她说自己看书杂而囫囵，但对自己写作风格影响最大的永远是《红楼梦》，偏好情感细腻的故事是原因之一，更重要的是，心中总记着那种繁华落尽，也许这就是她为什么总爱写悲剧的原因。
她的第一本书就以情感纠结的“虐”闻名，到如今也总是被算上“最悲情”的排名；她“虐”，粉她的“匪徒”们总管她叫“后妈”，说她的虐文看得人万分纠结，常有读者哭着读完。可熟一点的人又都知道，生活中的“匪大”很聒噪，也很快活。她说，写悲文的一般都挺快乐，大约是因为人生太平顺，所以下意识才会在笔下捕写曲折和悲欢。
“我们的口号是虐虐更健康，定期流流眼泪有助于排毒养颜!而且我也有写大团圆啊。虽然少，可，总是有的!”你看，和作品中的悲情不一样，匪大
的人、匪大的的博客的确是欢乐多多，时不时就能听到、看到匪大的幽默语录，和“悲情天后”的头衔联系不起来。对此她坏笑着表示：“我不当‘悲情天后’已经很多年……对不起我又在讲冷笑话……
然而一旦回到她的作品中，你会发现，她仍旧是那个浪漫到骨子里的匪我思存。初中二年级，还不叫匪我思存的她就写下了自己的第一部小说：两万字的武侠小说交付全班女同学阅毕，得到的评价是：男主很帅很有爱。
而如今，成了作家的她说自己是一个没有大纲就写作的人，而写作的出发点和灵感来源往往是一个细节、一个镜头，或者一个想象抑或真实的画面。比如她自己私爱的作品《寂寞空庭春欲晚》，对她来说，就是故宫那些在夕阳中横斜着的廊角；又比如刚出版的《星光璀璨》，整篇小说竟然只来源于一个假设性的念头：一个姑娘养了几千只羊，如果一个生活圈子完全不同的大明星跟着这个姑娘去放羊了，会是怎样呢?
就为了这个田园牧歌式的镜头，整个故事完成了。她说：“写故事的人，只是截一段故梦给人看，是白瓷盏里飘着的茉莉香片，是手倦抛书午梦长，是窗外的月色映着梅花，而三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急?”
“匪我思存”和我是两个人
如果你读匪我思存的博客，就会觉得这是个有意思的作者：她作为一个特殊观众看自己的作品改编的电视剧，也会像一个纯粹的观众那样为角色揪心，写数千字的纠结文字，只为了男女主角细节的眼神和小动作。她好像有一种本事，能从作者的角色里跳脱出来，做回那个最普通的电视剧观众和言情小说读者。她明明是人物命运的掌控者，却又跟着那些命运颠沛、心酸。
想知道知名作家的日常生活是怎样的?“国内原创爱情小说领军人”身份之外的匪我思存，其实仍然在做着自己本分的财务工作。她不想丢掉这份平凡的职业，要把生活圈子和写作分开，要有同事、有朋友，有非常普通的生活，柴米油盐和八卦，踏踏实实地过着日子，否则会和社会脱节。
第5篇：寂寞空庭春欲晚范文
夜里一场春雨，再来几天的春风，梨花悄悄地开了。
最喜欢细细春雨中的梨花，忧伤地开在雨中，似美人落泪，点点滴滴，有一种幽婉清丽的美。这般姿态开着，让人心生怜爱。
家乡的人们，在梨花下走着，并不觉得怎么美，他们来施肥，授粉，梨花兀自开着，兀自美丽着，蓝天白云，天与地，有一种阔寂的安静。孩子们在地头玩着泥巴，采着茅菇——一种白白嫩嫩的草芯，形状像针，嚼在嘴里，有一股隐隐的甜，还有草的清香。我的童年就这么走过来的。
梨花有一种静美，白色的花瓣晶莹剔透，宛若少女的皮肤，轻轻一弹，便要弹出水来。它们从不花团锦簇地凑热闹，而是小桥流水般宁静地开着，以便静静长成一只梨子，花儿心是明净清澈的，知道美丽如风，转瞬即逝，果实才是它们真正的追求。
乡亲们不知，梨花因那么多古诗而不朽：“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。”“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”“冷艳金歇雪，余香乍入衣。”“惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风。”……他们只是望着梨树从一树花，变作一树甜美的梨子，换作钱，供儿女读书，抒写着自己朴素的诗行。
梨花安静地开着，有一种出世的风仪，不由让人想起妙玉，那双孤高清绝的眸子。我就在这样一个梨花开放日子出生的，父亲清晨出门，看到遍野盛开梨花，煞是美丽，回头对母亲说就叫“丽”吧，“丽”与“梨”谐音，所以我的生命与梨花最有感情。
抬头望天，一轮新月似的一朵白色梨花，宁静地开放在浅蓝色的天空中，周围有无数美丽的星。我家后院有棵梨树，月下的梨花如玉，能听到露水落在上面的声音，我端坐在树旁，忽地想起李太白的诗：
两人对酌梨花开，
一杯一杯夏一杯。
我辞欲眠君且去，
有情明日抱琴来。
想抱琴的人必懂梨花的心弦，“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”琴必是一架古琴，钟子期与俞伯牙相识的那一种古琴，弹《高山流水》的那一种古琴，在这梨花纷落时又是怎样一种情致。
第6篇：寂寞空庭春欲晚范文
————题记
金屋藏娇讲述的是汉武帝刘彻与其皇后陈阿娇的故事，景帝离世后梁王夺位，当初刘彻是中宫太子，陈阿娇的母亲长公主扶了刘彻一把，让他顺利的坐上了皇位。
他与陈阿娇青梅竹马，还是幼年的时候其祖母窦太后问他长大要娶一个什么样的媳妇，他言要娶表姐阿娇为妻并为阿娇盖一座金屋子，自此有了金屋藏娇一戏言。
汉武帝坐上皇位之后履行了自己的诺言，他真的为阿娇备下了一坐金碧辉煌的宫殿，并册封她为皇后，但是儿时的承诺毕竟只是戏言，现实总是不可能像童话故事般
完美，所以金屋藏娇的结局只能是悲剧。
刘彻的一生有三个都留下传奇的女人：其中有陈阿娇的金屋藏娇，但最后却被贬长门宫忧郁而终；卫子夫一步登天，从平阳公主府一名家奴成为国母取代了陈阿娇的地位，最后却也也只换了个宫中以三尺白绫自缢身亡的结局。李夫人的倾国倾城因为其兄李延年的一首府乐‘北方有佳人’而三千宠爱在一身，却不料也是红颜薄命，她是汉武帝最怀念的一个女人，在她有病的时候汉武几次探望都被她拒绝，至到死后也没让汉武见她的病容，在帝王心里总是她的倾国之色，刘彻有一首秋风赋诗文里尽里对她的思念之情。
金屋藏娇让后人知道了陈阿娇，可是司马相如的长门赋也让后人知道了她的悲惨收场。
青梅竹马的情是情何以堪，金屋藏娇的藏又是为何人所藏；爱了一生痛了一生，藏尽了自己一生的青春风华藏尽了自己一生的快乐与痛苦。金屋里曾经的郎情妾意娇怯红颜，最后却在长门宫里灯惨月暗无复盼下忧郁而终，她死的时候只有二十六岁，二十六岁正是花开最浓的时节，她却早早的枯萎。
夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。有丈夫却不知道丈夫在何处，一个人来回在长门宫里来回缓步踱步以排泄自己心中的愁怅与寂寞，自被贬长门宫后汉武帝再也不曾召见过她，有一次偶尔想起她来，与她约好城南宫相会，本是君无戏言，她一直在等待中，至死都不曾等来相会之人。
言我朝来暮来兮，饮食乐而忘人。初为帝王妻时，汉武帝曾对她许诺早上出去处理国事，晚上一定回来陪她，可是现在呢，只听新人笑，那闻旧人哭啊，怕是早已经忘记了她的存在了。
左右悲而垂泪兮，涕流离而从横；忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁；夜漫漫其若岁兮，怀郁郁其不可再更；妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。
几句，读起来让人心酸，一个女人自己面对无尽的无日无夜，梦里还是那个高高在上的君王，那个负心的人，在悲伤中还是念念不忘，她只记得这个男人是自己的爱人，自己的男人，她忘记了他还是一个君王。
历史上说陈阿娇被贬是因她好妒成性而被贬入长门宫；她只是一个女人，自己的爱不愿意被人分享，妒也是罪，罪在她是帝王之妻。她忽略了一个帝王坐在江山龙椅上枕边人不过是深宫里一种可以随时被隔置情感，没有了你还有她，没有了她还会有别人。
可怜她与他青梅竹马爱恨一场，汉武帝并没有为她留下只字片语，不过是在她死后给她冠了一个皇后的浮名而下葬，她已经被废，这个浮名算是帝王的赏赐，她所爱男人对她的赏赐。人已经死了冠于再高贵的浮名又有何用呢，不如再活着的时候多看两眼，或许还可以让她有希望再活几年。
她不如李夫人，汉武帝还为她留下一首思念之诗，后人记着李夫人的倾国倾城之色，记着她的金屋藏娇，流传的是司马相如的长门赋，字里行间却是她的悲剧。
可怜红颜纵有青梅竹马之情，纵有藏娇金屋，却没有了藏她的那个人；
满堂金华又如何能够遮掩住寂寞春色呢？
金屋藏娇已不再新鲜，到处都是藏娇之人，到处都是被藏之人，收敛了自己的光与一片金华融在一起，又一天没有了藏娇之人，又如何去面对寂寞空庭呢？
第7篇：寂寞空庭春欲晚范文
描写立春的唯美诗句
1、雨打梨花深闭门，误了青春，忘了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
2、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。____苏轼《春宵·春宵一刻值千金》
3、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。____崔护《题都城南庄》
4、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。____志南《绝句》
5、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。____秦观《八六子·倚危亭》
6、红酥手，黄縢酒，满城春*宫墙柳。____陆游《钗头凤·红酥手》
7、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。____陆游《临安春雨初霁》
8、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。____刘方平《春怨》
9、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。____白居易《大林寺桃花》
10、江碧鸟逾白，山青花欲燃。____杜甫《绝句二首》
11、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。____王贞白《白鹿洞二首·其一》
12、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。____刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
13、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。____苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》
14、江南无所有，聊赠一枝春。____陆凯《赠范晔诗》
15、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。____杜牧《赠别》
16、人闲桂花落，夜静春山空。____王维《鸟鸣涧》
17、流水落花春去也，天上人间。____李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
18、相见时难别亦难，东风无力百花残。____李商隐《无题·相见时难别亦难》
19、春江潮水连海平，海上明月共潮生。____张若虚《春江花月夜》
20、红豆生南国，春来发几枝。____王维《相思》
21、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。____韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》
22、春风又绿江南岸，明月何时照我还?____王安石《泊船瓜洲》
23、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰!____李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
24、春水碧于天，画船听雨眠。____韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
25、等闲识得东风面，万紫千红总是春。____朱熹《春日》
26、知否，知否?应是绿肥红瘦。____李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
27、满目山河空念远，落花风雨更伤春。____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
28、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。____宋祁《玉楼春·春景》
29、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。____蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
30、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。____李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
31、迟日江山丽，春风花草香。____杜甫《绝句二首》
32、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。____高鼎《村居》
33、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。____李白《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》
34、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。____王之涣《凉州词二首·其一》
35、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。____韦应物《滁州西涧》
36、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。____杜甫《绝句》
37、风乍起，吹皱一池春水。____冯延巳《谒金门·风乍起》
38、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。____王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
39、若待上林花似锦，出门俱是看花人。____杨巨源《城东早春》
40、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。____苏轼《蝶恋花·春景》
41、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。____秦观《春日》
42、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。____白居易《忆江南·江南好》
43、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。____白居易《钱塘湖春行》
44、好雨知时节，当春乃发生。____杜甫《春夜喜雨》
45、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。____王安石《元日》
46、一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。____蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
47、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。____杜牧《江南春》
48、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。____贺知章《回乡偶书二首》
第8篇：寂寞空庭春欲晚范文
网络人气女作家 1.顾漫
2.桐华
3.书海沧生
4.顾西爵
5.丁墨
6.墨宝非宝
7.天下归元
8.八月长安
9.辛夷坞
10.匪我思存
1.顾漫 代表作：《何以笙箫默》
顾漫，网络作家排行榜前十名之一，她是一位非常优秀的言情网文作者，并且她的故事都是以大团圆作为结局的，她的小说没有狗血的剧情，但是男女主之间的深情不负让无数书迷着迷，即使她更新的非常慢，大家还是愿意追随。
2.桐华 代表作：《步步惊心》
桐华，她也是以写言情小说出名的一位网文作家，并且不管是古言还是现言她都能驾驭得非常好，她的故事里主角的性格是比较丰满的，并且故事发展也不拖沓，行云流水，非常精彩。
3.书海沧生 代表作：《十年一品温如言》
书海沧生，这个网文作者是很低调的，她虽然作品不多，但是在网络上的呼声却不低，她的文风是比较固定的，情节婉转，如果不仔细的看或者是多看几遍，很难弄清到底讲了一件什么事，也不能明白男女主之间的感情。
4.顾西爵 代表作：《最美遇见你》
顾西爵，这个网文作者也是一个高产的作家，并且每一步作品质量都比较高，在网络上的超高点击率都能看出她的书迷非常多，她的作品大多都是温馨的走向，男女主角都是相互喜欢，没有第三者的插足。
5.丁墨 代表作：《莫负寒下》
丁墨，这个网文作家在网文圈的影响力非常大，她主要写言情，但是她的言情小说里面常常包好了悬疑、商战等故事，这样是的整个故事的格局更大宏大，没有局限于小情小爱之中，更能吸引人。
6.墨宝非宝 代表作：《一生一世美人骨》
墨宝非宝，这个网文作者在言情圈子里也是非常出名的，前年大热的《亲爱的，热爱的》就是她的作品改编的，她爱写作，所以浪漫美好的感情故事分享给大家，让大家在书里找到满满幸福感。
7.天下归元 代表作：《扶摇皇后》
天下归元，她最擅长写古言小说，并且将古言小说的故事写的非常精彩，她给大家展现的是不一样的古代世界，用现在女性思维去写古言，所以她笔下的女主不会逆来顺受，自己想要什么就会努力争取。
8.八月长安 代表作：《橘生淮南》
八月长安，她因为振华三部曲而出名，并且她的这三部小说是青春小说系列中最受欢迎的作品，她不仅作品被受书迷们喜欢，她的高考状元身份也是她的书迷们骄傲的地方。
9.辛夷坞 代表作:《致我们终将逝去的青春》
辛夷坞，她是较早一批比较出名的网文作家，她也是以写言情小说为主，虽然说她的故事里面的男女主角最终会走到一起，但是中间总是会经受多次挑战和磨难。
10.匪我思存 代表作：《寂寞空庭春欲晚》
第9篇：寂寞空庭春欲晚范文
关键词：含蓄婉曲 比兴物象 景象 动作对象
古代学者早就发现了王昌龄诗歌的含蓄美，明代胡应麟在《诗薮》中说：“少伯深厚有余，优柔不迫，怨而不怒，丽而不”。①但是王昌龄如何创造出含蓄委婉风格，古人并没有归纳总结出来。今人对此作了进一步的探讨，如毕士奎总结了王昌龄诗歌的三种含蓄表现方法：“烘云托月，以彼写此”；“语近义遥，以浅藏深”；“不著一字，以无胜有”。②问题是其他诗人也用这些含蓄抒情方法，为何王昌龄能用同样的方法创造出比别人更为含蓄的意境？
笔者认为王昌龄在各种含蓄抒情手法里镶入比兴物象，将含蓄抒情手法与比兴物象巧妙地结合起来运用，才取得了更胜一筹的含蓄效果。
古诗中的比兴物象由来已久，《诗经》创造了以鸟为中心的比兴物象。《楚辞》发展出了以“香草美人”为中心的比兴物象。而陶渊明着重开创了以、飞鸟等田园物象为中心的隐士比兴物象系列。
比兴物象原本使诗歌更加含蓄，但是在长久经验的累积下，比兴物象所表现出的固定意蕴反而成为诗歌意旨明显的表现了，“诗中经常出现的具有象征性的景物会引发人们习惯的联想和固定的情绪”。③所以有的诗人热衷于创造出新的比兴物象来表达更为含蓄的意蕴，如李商隐独创了许多比兴物象。有的诗人则在运用方法上大加功夫，将比兴物象运用得更为圆融无迹。
唐诗中运用比兴物象的方式可以分为三种：一种在通篇为比的诗歌中运用，如张九龄的《感遇・其二》全诗借橘发微；一种是在部分用比的诗句中运用，如“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”；另一种只将比兴物象镶入诗中，如“杨花落尽子规啼”句，将子规这一比兴物象融入了景象当中。其中将比兴物象镶入诗歌是最含蓄最巧妙的方法。
王昌龄成就在于将传统比兴物象融入诗中的技巧达到了了无痕迹的境地，创造出了含蓄婉曲的诗歌意境。王昌龄主要用了两种方法将比兴物象融入诗中：一种是化比兴物象为景象，一种是化比兴物象为动作对象。
一、化比兴物象为景象――情景交融的深化
化比兴物象为景象的手法，是以情入景手法之一。因为比兴物象具有深刻的含义，因而这种方法会使诗歌情感比一般的情景交融更加蕴藉含蓄，因而可以说是情景交融的深化。如陶渊明的《饮酒》“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”“”是傲放于秋霜的高洁之花。“飞鸟”双翅凌云，是自由的象征。陶渊明在他的篱笆下只轻轻地摘一朵，然后抬头看看飞鸟，就轻松地成了文学史上著名的高洁隐士形象。这举重若轻的美妙意境全靠化用比兴物象的高超手法。
王昌龄的诗中也化用了许多比兴物象。如《芙蓉楼送辛渐二首》其二：
丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚云深。高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。
月是高度情思化的物象，暗喻着作者清明洁白之心。因而“寂寂寒江明月心”这清寂的景象不单纯是送别时的场景，还蕴含着作者与友人的纯洁友谊。李商隐的“碧海青天夜夜心”显然受了王昌龄此诗句的影响，但王昌龄的诗句更形象、更蕴藉，就在于诗人将比兴物象“明月”化为了景物。
比兴物象是传统情感的积淀实体，它本身就是具有一定意蕴的可视性的事物。比兴物象化为诗歌的景象，使诗歌既有深邃的情思，又有优美的画面感，情与景得到了高度凝聚融合。
如《芙蓉楼送辛渐二首》其一最后一句“一片冰心在玉壶”。是从古诗“清如玉壶冰”化用而来，但比古诗更好。原因是少了一个“如”字，将事实的陈述变成景物的描写，比兴物象“冰心”化为了一个冰清玉洁的完美形象。又如《送别郭司仓》中：“明月随良掾，春潮夜夜深”的明月是寄予了作者之心、之情的明月。“明月随良掾”就是我心随良掾，表达了诗人对朋友的挂念之情。这与李白《闻龙标左迁遥有此寄》中的“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”具有异曲同工之妙，而王昌龄的诗句更含蓄、形象。原因也在于王昌龄只是描写了一幅景象，将比兴物象化用为景象，而李白采取了直接叙述的方式。
王维的《九月九日忆山东兄弟》与王昌龄的《送魏二》一样地运用了衬托的手法，这两首诗都想象对方思念自己，以此来衬托自己对对方的思念。
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。（《九月九日忆山东兄弟》）
醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。（《送魏二》）
但王昌龄的诗明显地更含蓄、更优美，除了王诗在第一联用以情入景手法而王维用直接叙述笔法外，另一原因就在于王昌龄在第二联用了化比兴物象为景象的方法。王维的“兄弟”们登高遍插茱萸时突然感觉到“少一人”，那么接下来很自然便是思念这个缺席的人。可见王维这首诗的含蓄主要是靠截断情感的流向来完成的。王昌龄诗中的“潇湘”二字自舜帝二妃之后便一直是文人喜用的语象，多为思念的意思。猿声向来就有“猿鸣三声泪沾裳”的悲切，文学作品中的猿鸣一般为悲伤的代名词。潇湘本就是多情之地，更何况在潇湘的月光之下，听着悲切的猿鸣声，那思念之苦自是不言而喻了。王昌龄诗歌的情感蕴含在他营造的情境里面，在比兴物象的里面、背后；而王维的情感在诗外，这种区别不得不辨。
王昌龄将比兴物象化用为景物的方法运用到极致的当为《送李十五》：
怨别秦楚深，江中秋云起。天长沓无隔，月影在寒水。
王昌龄他自己在《诗格・十七势》的谜比势中进行了解释。这首诗除第三句外，句句都用了比喻的手法。用秦楚之远比喻别怨之深，这是明喻。用江中忽起之秋云比喻行人的不可复归，这是暗喻。用月影在水比喻两人似近实远，即梦中相见但醒来却相距万里，这也是暗喻。两个暗喻都是情景交融的情景描写句，了无痕迹地化用了比兴物象入景，所以当时有的读者不明这两句诗意。
总体上讲，王昌龄化比兴物象为景象的手法比较成功，取得了异常含蓄的效果。用房日晰先生的一段话来作结就是：“善于融情于景，用客观景象把主观情感严严实实地包藏隐蔽起来，他的情绪在诗歌里是绝不外露的。”④
二、化比兴物象为动作对象――动作的微妙意味
除了将比兴物象化用为景象之外，王昌龄还将比兴物象化为人物的动作对象，使比兴物象巧妙地融入诗里，既不影响人物动作的刻画，又寄寓了深刻的含义。如《长信秋词五首》其一：
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
这个身处金屋的女子，夜深人静，她却卧在床上毫无睡意，只能听着似乎永远也滴不完的漏滴之声。夜间躺在床上听各种声响这是很平常的生活场景，但通过王昌龄的描写我们可以体会到这个宫女深深的寂寞。原因就在于“清漏长”这三字，漏是中国古代用来计时的工具，亦即时间的象征。漏声绵长就说明这个宫女觉得时间流逝得太慢，也说明了她内心的无聊、寂寞、空虚。全诗的主旨靠比兴物象“清漏”得以显示。
人物情感是隐藏的，比兴物象是显在的。比兴物象成为人物的动作对象后，就寄寓了人物的隐晦情感，也就是说比兴物象成了虚拟人物情感的显性代言体。因而读者往往读到比兴物象时才真正明白虚拟人物的真实情感，形成了委婉蕴藉的效果。《西宫春怨》是将比兴物象化用为动作对象的最典型代表。
西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。
珠帘欲卷而未卷、云和斜抱而不弹，说明了这女子毫无心绪。她抱着云和眼睛却望着月亮，以及朦胧树色隐住的昭阳宫。昭阳宫是汉宫殿名，是受宠者赵飞燕姊妹所居处，也即是皇帝常住之处。因此只有读到这个女子所望的对象――昭阳宫时，我们才会明白这个女子无心无绪的根结乃是痴心望幸。这首诗的弦外之音全靠这女子所望对象――昭阳宫才体味得出来。所以李瑛《诗法易简录》说“夜静不寐，但望昭阳树色，不言怨而怨自深。此诗品格最高，神韵绝世。”⑤“不言怨而怨自深”就是在于作者巧妙地将比兴物象昭阳宫作为这个女子的所望对象，让昭阳宫――比兴物象所蕴含的深意来为女子代言。
通过上述分析我们可以看出，由于王昌龄将比兴物象化用为人物的动作对象，将情感蕴藏在比兴物象之中，与一般作家描写动作含蓄抒情相比，情感又多隔了一层。一般作家情感的表达是：情感动作。王昌龄则是：情感动作对象（比兴物象）。章培恒先生注意到了王昌龄诗歌的这种特点，他说王昌龄“善于提炼情思和物色，并把两者凝聚为鲜明的一点，凝眸注目处言语无多，而神情毕现。”⑥“物色”即是动作的对象（比兴物象），“情思”是虚拟人物的情感，“把两者凝聚为一点”就是将情感蕴藏在动作的对象之中，“凝眸注目”即人物的动作。也就是说通过动作描写将人物内在的情思寄寓在物色当中。虚拟人物的情感寄寓过程是：情感――动作对象（比兴物象）。而读者阅读文本时理解情感的过程是：动作对象（比兴物象）――情感。
一首诗歌的抒情方式不管怎么含蓄委婉也要有直接表述的成分，直接表述的多少取决于作者技巧的高超，关系到作品含蓄的程度。王昌龄诗中运用的比兴物象蕴含了诗人及虚拟人物的情感，因而直接交待比较少，显得更含蓄委婉。盛唐诗人刘方平《春怨二首》其二是首较好的闺怨诗：
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
这首诗和王昌龄的《西宫春怨》一样写的也是春恨，写得委婉含蓄，特别是“梨花满地不开门”是成功的含蓄描法。但是作者直接交待的成分比较多，“无人”、“泪痕”、“寂寞”、“春欲晚”这四个词直接交待了这个宫女的孤独、伤春之情。
王昌龄诗歌没有其他诗人宫怨诗中的眼泪，更没有作者的评述，只有肢体动作和视线动作及动作的微妙对象――比兴物象，其余的让读者自己去领会。
王昌龄刻画人物动作的手法主要存在于他的七绝宫怨诗，这种诗歌有两个情感主体，一是作者自己，另一个是虚拟人物。其他作家同类题材的诗歌隐藏的是自己的情感，但虚拟人物的情感的描写还是直露的。而王昌龄在诗中不仅隐藏了自己的情感，就连他笔下的人物情感也是隐藏的。因而显得比其他一般作家的同类诗歌更为含蓄委婉。
能够像王昌龄这样细致地刻画人物动作的诗人确实少有。他所要表达的情思全都蕴含在他描写的人物动作及比兴物象中了，这使得他的诗歌具有极大的视觉效果，让读者领会到了电影一样的视觉艺术。作者的笔触就像导演的镜头一样，他敏锐地抓住那些泄漏人物微妙心理情感的动作及比兴物象，带领读者阅览作者的意图。而人物的动作就像导演精心安排的演员的表演，只不过在王昌龄的诗中没有台词，在这里台词也成了累赘。
通过上面的分析论述，我们可以看到将比兴物象的化用与其他含蓄抒情手法结合起来取得含蓄蕴藉的效果是王昌龄诗歌的抒情特点。因而在王昌龄的诗歌中那些能统领全诗的诗眼往往是比兴物象，是名词。而其他作家诗歌的诗眼多是动词。
可以说王昌龄的诗歌是含蓄中的含蓄，委婉中的委婉。将情感蕴藏在比兴物象中，读者需要层层剥笋样地追寻作者的真意。所以陆时雍在《诗境总论》中说他的诗：“襞积重重，使人测之无端，玩之无尽，惜后人不善读也。”⑦宇文所安也说在王昌龄的诗中：“被隐藏的只是基本情境或意旨。复杂性常呈现为情绪的模糊性。”⑧房日晰先生亦如是说：“不能仅凭直接感受，而要分析诗里描写的情景，仔细地揣摩和寻绎诗人的感情意向，反复地咀嚼和品味，才能真正体会全诗的意蕴。”⑨
这些评价都注意到了王昌龄诗歌比一般诗人更含蓄的意蕴，但是只有明人黄克缵、卫一凤在《全唐风雅》中说到了含蓄的真正根结：“唐七言绝句当以王龙标为第一，以其比兴深远，得风人温柔敦厚之体，不但词语高古而已。”⑩我们且不管他的评比标准是否客观，而他说的“比兴深远”实在是抓住了王昌龄含蓄抒情的关键，巧妙地运用比兴物象是王昌龄含蓄抒情的特点。
注释：
①胡问涛,罗琴校注.王昌龄集编年校注.巴蜀书社，2000年版，第202页.
②毕士奎.试论王昌龄七绝的美学特征.内蒙古师大学报，1994年第3期，第63、64页.
③赵佩霖.兴的起源.中国社会科学出版社，1987年版，第8页.
④房日晰.唐诗比较研究.安徽大学出版社，2005年版，第84页.
⑤胡问涛,罗琴校注.王昌龄集编年校注.巴蜀书社，2000年版，第97页.
⑥章培恒,骆玉明.中国文学史.复旦大学出版社，第64页.
⑦胡问涛,罗琴校注.王昌龄集编年校注.巴蜀书社，2000年版，第388页.
⑧宇文所安.盛唐诗.三联书社，2004年12月版，第121页.
⑨房日晰.唐诗比较研究.安徽大学出版社，2005年版，第90页.
