数字媒体技术的核心精选(九篇)

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第1篇：数字媒体技术的核心范文

关键词：艺术；数字技术；新媒体艺术设计；探讨

在科学技术不断发展的背景下，现代艺术与数字技术进行了有机融合，并产生了新媒体艺术设计。就目前的发展情况而言，新媒体艺术设计的研究重点主要在知识结构、美学理论等方面，因此我们就需要透彻分析新媒体艺术设计的特征以及其中存在的问题，从而促进新媒体艺术设计进一步发展。

一、新媒体艺术设计概述

新媒体艺术与成品艺术、身体艺术、装置艺术以及大地艺术都不相同，它是一种具有综合性质的合成艺术，并且与先进的信息技术相结合，从而凸显其与众不同的艺术价值。随着科学技术的不断发展，数字技术对于艺术领域的影响不断加大，并对其变革产生了巨大的推动作用，同时也为艺术形式的繁荣提供了契机。在二十世纪，科技的发展对于艺术的影响力与日俱增，并且数字技术为现代艺术的发展提供了更为充分的空间。到了九十年代，“数字艺术设计”这种全新的艺术形式出现在了我们面前，并且得到了快速的发展。之后到了二十一世纪，由于数字影像、网络技术等数字行业的迅速崛起，“新媒体艺术设计”应运而生，并且新媒体创作人才逐渐成为了市场需求的热点。

二、艺术与数字技术相结合的新媒体艺术设计特征

（一）科技性

站在传统艺术形式的角度来看，美术、音乐、戏剧以及雕塑等艺术门类的发展都离不开人类的文化习俗、主观意识以及审美意识，通俗来讲就是艺术设计的不断创新以及发展需要人的主观意识来推动。然而由于新媒体艺术设计是现代艺术与数字技术结合的产物，这就使其发展并不是全部依赖于人的主观意识，科学技术的发展对其影响也十分巨大。以现在的计算机图形技术为例，将数字技术以及网络技术应用其中可以使其具有便携性，不仅方便其操作，在一定程度上还为新媒体艺术设计的传播带来了积极影响。

（二）虚拟性

在新媒体艺术设计中，其本身并不是应用实物进行设计，也就是说其艺术设计的作品、理念都是建立在虚拟的网络环境当中，然后通过数字化设备，将理念付诸实践，以此来完成艺术设计，因此这就使得新媒体艺术设计具有虚拟性的特征。从现代新媒体创作人的创作过程中我们可以见到，无论是二维平面，还是三维立体图形，其设计理念都是来源于虚拟的网络空间当中，并且在创作过程中，由于创作者的创新思维，使得这些艺术设计超出了现实感，变成为超现实主义的精密作品。当然，无论对于哪种艺术来说，其创作灵感都不可能脱离我们的现实生活，尽管新媒体艺术设计是虚拟的，但是同样也需要利用生活灵感创作作品，从而使其设计具有一定的生活元素，促进新媒体艺术设计的进一步的发展[1]。

（三）互动性

从传统艺术作品的表现形式来看，其呈现方式单一，并且人们对于这类作品需要秉持着“只可远观而不可亵玩”的原则，导致作品缺乏创作者与欣赏者之间的互动性。然而从新媒体艺术设计的作品来看，这些作品通常都是具有双向性的，并且这类作品可以利用自身技术的优势，实现与欣赏者之间的有效互动，以此来增强作品的文化内涵，为欣赏者带来全新的观赏体验。由此我们可以知道，新媒体艺术设计由于数字技术的优势，可以更好的实现不同文化之间的相互交融，从而为世界艺术的多元化发展提供技术支撑。

三、我国当前新媒体艺术设计存在的问题

（一）对新媒体艺术设计认识不足

要想新媒体艺术设计可以得到更好的发展，首先就需要充分了解新媒体艺术设计中涉及到的方方面面的知识，例如在数码艺术设计方面、计算机艺术方面等等。此外，由于新媒体艺术设计是现代艺术和数字技术有机融合的产物，因此就使得新媒体艺术设计具有许多其他艺术学科不具备的特点，比如合成性、时代性、跨学科性以及实用性等等。就目前的发展情况来说，我国对新媒体艺术设计并没有一个全面、深入的思考和理解，对其看法与传统艺术并无差别，这就使得我国新媒体艺术设计的发展较为缓慢，并且也无法满足时展的需求，由此可见，正确的认识新媒体艺术设计对其发展具有十分重要的影响[2]。

（二）新媒体艺术设计缺乏专业人才

从上面的情况来看，由于对新媒体艺术设计认识的不足，就会导致相应人才培养的滞后，从而制约新媒体艺术设计的进一步发展。近年来随着我国科学技术的不断创新，新媒体艺术设计受到了越来越广泛的关注，但是由于对其认识不足，使得相应人才只能够掌握动画设计以及平面设计的理论知识，只了解视频、音频的设计历程，并不具有完备的新媒体艺术设计理论知识，从而无法满足新媒体艺术设计的发展需求。

四、新媒体艺术设计的发展

（一）创作范围更广

艺术设计涵盖的内容较为广泛，因此在传统艺术的设计过程中，每一项工作都需要创作者付出较大的精力和时间。并且由于艺术创作的性质所致，使得创作过程具有不可逆性，一旦发生严重失误就需要将作品全部，重新进行创作，这样不仅会耗费更多的时间，对创作者的精力和体力更是巨大的考验。但是在新媒体艺术设计中，由于这些作品的设计都是基于虚拟的网络环境，因此创作者就可以发挥自身优势，采用修改、撤回、还原等方法对作品进行不断的完善以及修改，使作品趋于完美。此外由于互联网的优势，创作者可以利用互联网寻找创作灵感，从而使创作范围更加宽阔，不仅如此，创作者还可以利用互联网对其作品进行推广以及传播，从而使艺术作品为广大人民所了解，促进新媒体艺术设计的进一步发展[3]。

（二）创作思维的分散与创新

在进行新媒体艺术设计时，我们可以利用先进的数字技术，实现创作上的资源整合，比如创作的表现方式、工作组织、设计理念以及合作形式等等，以此来打破传统的艺术设计惯用形式，实现突破。在设计过程中，数字技术作为新媒体艺术设计的导线，使整个创作会更加趋于人性化，从而让艺术创作中的创作思维更加分散，以此来不断的创新，使艺术设计拥有更为开阔的设计思路[4]。

（三）艺术创作手段多样化

在艺术作品的设计过程中，创作者是设计活动中的主导者，不仅是在传统艺术中，在新媒体艺术设计中也不例外。在新媒体艺术设计中，创作者可以利用数字技术，根据实际需求任意调整作品的比例或者是尺寸，亩使艺术作品满足不同数字平台的传播要求，为新媒体艺术设计的发展带来积极影响。

五、结语

综上所述，与传统艺术相比，新媒体艺术设计具有十分显著的特征，比如科技性、虚拟性、互动性等等。但是由于我国新媒体艺术设计还处于发展阶段，其中仍存在一些问题，为此我们就需要对新媒体艺术设计有一个全新的认识，并且积极培养专业人才，从而促进新媒体艺术设计的快速发展。

【参考文献】

[1]吴晓星.艺术和数字技术的结合――新媒体艺术设计的若干思考[J].美术教育研究，2015（15）：102.

[2]康凯.艺术与数字技术相结合的新媒体艺术设计[J].赤峰学院学报（自然科学版），2015（15）：57-59.

第2篇：数字媒体技术的核心范文

关键词：数字视频监控；SoC；TI；安防

无论近年来全球经济如何动荡，中国的公共安防市场却总是保持旺盛增长的势头，这从两届安博会的盛况中都可以感受到。2008年北京成功举办了奥运会，国产的监控产品广泛采用，表现不凡。随后而来的世界金融危机为中国带来了阵阵凉意，但当年12月初的北京安博会却依然热闹非常。2009年，由于海外市场的影响，中国安防企业也面临严峻的考验，但是凭借多年来坚持不懈的技术积累和锐意进取，数字视频监控领域仍然喜人地成长，当年11月初的深圳安博会火爆空前，中国数字视频监控企业所展现出的创新精神和整体实力令世人瞩目。在此次展会上，TI也全面展示了中国客户和第三方合作伙伴的产品和方案，显示了突出的数字视频技术成果以及同合作精神。

进入2010年，经济复苏已是大势所趋。数字视频监控行业将迎来新的发展阶段。今年3月美国拉斯韦加斯的国际安防展(ISC-West)和4月台湾的国际安博会(secutech)无疑是两个重要的风向标，所传递的市场前景令人鼓舞，中国企业在这两个重要展会上均有出色的表现。

然而，数字视频监控已进入一个集大成的新时代，这既是机遇也是挑战，唯有以核心技术为驱动力，并以强大系统平台为依托、才有可能满足不断拓展的大集成系统的需求。

数字视频技术的核心驱动力

数字视频监控能有今天的辉煌归功于核心技术的不断驱动，概括起来主要有四种核心技术的创新，即视频压缩、影像处理、视频显示和视频分析，如图1所示。

回顾数字视频监控的发展历程，数字音视频压缩技术的发展导致了压缩标准的制定并在高速数字信号处理器(DsP)上得以实现和应用。DSP得天独厚的高性能和低功耗以及软件可编程的特性使之成为嵌入式数字音视压缩的理想处理平台，而在高速通用DSP芯片上集成多个视频接口及丰富接口，即成为数字媒体处理器。

数字音视压缩技术包含视频编码和解码，在视频监控应用中已由MPEG4过渡到H.264成为主流，SVC作为一个效率更高的标准也将接受市场的考验。在各种宽带和无线数字监控系统中，既有多通道处理的需求，也有多格式、多码率及多视频流的支持。高清技术让数字视频监控系统彻底淘汰传统模拟系统，于是在CIF／D1分辨率的基础之上720p和1080p的呼声很高，视频压缩技术在新的潮流下得到了进一步的提升。

影像处理技术原本并不为视频监控厂商所熟知，这主要在于广泛采用模拟摄像机来向整机提供。但是随着CMOS视频传感器技术的成熟和推广，数字一体化摄像机将融合更多的影像处理技术，其中包括自动曝光(AE)、自动白平衡(AWB)和自动聚焦(AF)技术将有可能被掌握。随着集成有视频前端的单片系统(SoC)的推出，不仅支持上述的3A功能，还可以支持3D噪声滤波、人脸检测、LDC镜头校正和WDR宽动态等功能。

视频显示技术曾经是与电视相关消费类产品的应用亮点，如今在数字视频监控中也开始频繁出现，而且要求越来越高。在有各种SD标清输出的同时也要有更多HD高清输出，并且要有多层级的OSD图文叠加和视频缩放功能。多媒体2D／3D图像加速技术的引入，HDMI高清接口将成为必需，显示加密技术也许不可或缺。

视频分析技术业已在数字视频监控领域逐步显露锋芒，从而使得监控真正向智能化的视觉方向发展。视频分析所包含的内容相当广泛，其中有物体检测统计、目标物体识别和监控目标跟踪，还可以设立警戒区进行检测或行为分析。对于摄像机自身的智能化处理，已有视频稳定和镜头受袭告警实用技术。人脸识别技术目前已经开始实现市场化，并已有不少成功的应用，例如北京奥运会和上海世博会。

数字媒体处理器的高集成性

数字视频监控产品的推陈出新得益于核心处理平台的升级换代，其中数字媒体处理器发挥了重要的作用。单片的通用DSP可以很好地实现视频数字压缩或智能视频数字分析处理工作，但还需要在接视频接口和前端或后端处理设备，因此系统比较复杂。TI以业界广泛采用的DSP核心c64集成多个数字视频接口和丰富的接口所推出的DM642成为一个知名度极高的数字媒体处理器，累计在全球的销量大约两千万片，而有一半在中国，其中绝大多数的应用是监控视频压缩卡、硬盘录像机(DVR)、视频服务器等(DVS)。

TI推出的第一颗数字媒体soc对于数字视频监控行业的影响极其深远，从而开创了以创新大师达芬奇冠名一个系列媒体处理平台。如图2为数字视频SoC集成结构，其中包含有ARM和DSP核心系统，还有视频协处理器(VICP)，以及视频处理子系统(VPSS)。不同的SoC平台有不同的内部组合结构，如DM6446是该系列的第一个芯片，四个单元都有集成，以C64+为核心处理器，ARM9作为主控制器，VICP协处理器只是辅助，视频子系统较简单，没有集成ISP影像处理器。在该系列中面向不同的应用的SoC又有DM6437，集成c64+核心和VPSS；DM648集成C64+核心和VICP及五个视频接口；DM36s集成ARM9和VPSS含ISP影像处理器。

第3篇：数字媒体技术的核心范文

关键词：广播电视； 信息化； 创新； 数字电视

在“科技创新，应用服务”的大背景下，广播电视的发展取得了长足的发展。随着信息化技术的逐步应用，广播电视技术已经由传统的模式转入了多元发展的时代，并在日益完善的发展中实现了模式创新、管理创新和技术创新。以下是笔者依据多年的工作积累简单的谈几点看法。

1 信息化技术条件下广播电视技术创新的价值和意义

信息化是科学技术创新的一个衡量标准，同时也是“应用服务”的一个主题，因此，我们有必要认识到广播电视技术工程在信息化技术背景下适应社会发展的重要意义。首先，在信息化技术条件下，电视广播为了顺应媒体之间的竞争，适应信息技术条件下的广电行业发展，进行技术创新是非常必要的，一来可以满足观众对广播电视的更多的信息需求，二来能够积极改善传统的广播电视技术与媒体信息发展的相互矛盾；其次，“伴随着广播电视的全面数字化,传统的电视媒体将在技术、功能上逐步与信息、通信领域的其它手段相互融合,从而形成全新的、庞大的数字电视产业。数字电视是从电视节目录制、播出到发射、接收全部采用数字编码与数字传输技术的新一代电视。”数字电视的维护、技术创新都与信息化技术相互关联，而这种关联则深层次拉动广播电视技术的内涵发展；再有，广播电视以其独特的，能同时传播声音和图象信息的优势，较之其它传播媒介，更加逼真深入地再现生活，反映社会现状。欣赏精彩的电视节目已成为人们生活的重要组成部分，也是获得信息的重要手段。信息化技术的融入，不仅能够使电视节目更加精彩，而且能够实现通信领域与广播电视领域的对接，能够通过信息技术的传播实现电视广播更加完善的覆盖，从而为提升广播电视的核心竞争力提供有效的技术保障；还有，广播电视是社会主义文化体系中的重要组成部分。按照建设社会主义核心价值体系、公共文化服务体系和文化产业发展体系，推动文化大发展大繁荣的要求，作为主流媒体的广播电视，必须围绕整合、联动、集团化运作的方向发展，及时分析目前信息化技术条件下的广电发展现状和趋势、存在的问题与矛盾，并研究相关问题的解决办法与途径。通过技术研究和技术创新，全面推进广播电视事业的大发展大繁荣。

2 信息化技术条件下广播电视技术革新的现状及分析

广播电视技术从诞生以来，经历了机械电视、模拟电视直到现在的数字电视，特别是在互联网技术发展日新月异的条件下，广播电视的自主创新能力不断增强，科研与标准的结合更加紧密，在采用国际先进标准的同时，我国广播电视依托国内的科研力量，在技术上实行大胆创新，在广播电视技术的各个领域制定了多个自主创新的国家标准和行业标准，这些标准的产生不仅标志着我国广播电视行业发展的具体实践，同时也标志着在信息化技术条件下广播电视发展的现状。

2.1 广播电视技术革新的定位

信息化、集团化、产业化的刺激，催生了广播电视技术的创新，在整体的工程技术标准中，广播电视技术的技术标准随着信息化的普及和应用，其定位也发生了根本的变化。“有线电视网络产业进入历史性战略转型和产业升级期,地面数字电视整体进展缓慢,卫星数字电视从“村村通”迈向“户户通”，CMMB网络基本完成全国深度覆盖，IPTV已经成为重要的新媒体平台，数字视听已经形成多元化发展格局，大视频时代来临。”上述我们可以看出，广播电视技术的定位本身就是围绕信息化技术条件来进行创新发展的，再加之，有线电视、网络电视、移动电视无论是哪种，其实最关键的技术核心就是信号的传播。当前，为大家所熟悉的电视广播传输方式基本上有：微波技术、光纤传播和卫星通信技术。恰恰是由于传播方式不同，因此对传播的技术要求也不相同，在信息化的技术背景下，传输更加快捷，技术恒定，看干扰能力强，而且能与当下的互联网技术实现融通才是广播电视事业发展的重要前提。

2.2 广播电视技术革新的实践

经过多年的发展，广播电视迎来了一次大的飞跃，即以数字技术为主体的技术革命，其最大特点就是以数字形式进行广播，随着有线电视、互联网技术和通信网的三网合并，给广播电视带来了前所未有的机遇和挑战。在现代广播电视中，数字电视传输方式主要是无限数字传输和卫星传输，也就是说在广播电视事业发展中，经过机械电视、模拟电视和电子电视的发展，技术水平的发展已经达到了一个更高的高度，而信息化技术则是数字电视的核心重要组成部分，数字电视地面广播在应用需求上要实现移动便携的功能，还要实现传输快捷，那么满足这个技术标准的条件则是需要完善的数字及广播和接收设备，精湛的技术水平。地面广播（DTTB）系统所提供的蜂窝单频网功能，不仅提高了设备的功能利用，而且完善还可以宽带服务商、电视运营商以及无线接入的设施商的技术水平提升，促使广播电视传输更加人性化，更加市场化，同时也适应技术标准化的要求。

2.3 广播电视技术革新的内涵

信息化背景下，我国电视广播传输标准也可称之为数字电视广播（DBA:DigitalTV Broadsting and Application）。比较早的时候也称DBA—OFDM。DBM采用了PN序列填充的时域同步正频分复用多载波浪调制技术，这种独特的先进技术有机地将信号在时域和频域的传输结合起来，在频域传送有效载荷，实现扩频技术与技术信号的同步，成功规避了国外技术的专利，获得了较好的传输性能。目前从全球来看，广播电视网络的发展要先于蜂窝移动通信网络。而S/T-DMB、DVB-H、MediaFLO等几种移动数字电视标准中，基于S/T-DMB、DVB-H标准的网络建设及节目试播又超前于MediaFLO，特别是T-DMB在韩国以及在今后中国的发展，成为当前业界关注的最大亮点。韩国2005年5月最先实现S-DMB商用，又在2005年12月推出了T-DMB标准的手机电视。而美国、日本的MediaFLO、ISDB-T标准主要以在本地应用为主。欧洲采用DVB-H的 手机电视于2006年5月才开始正式商用。但从全球看，DVB-H的发展更有后劲。综上述，可以看出在信息化技术背景下的广播电视技术创新是将三网合并溶于一体的，其内涵的精髓则在于完全的技术创新。

2.4 广播电视技术的现状分析

广播电视的技术创新问题不仅是业界关心的主要问题，而且关系到社会文化的发展，关系到人民群众精神生活的健身，因此，建立完善的广播电视网络，提高广播电视技术水平是当务之急。在信息化技术背景下，数字电视代表了广播电视技术创新的较高水平，“数字电视以其传输质量好、容量大、以及可双向传送等特点得到迅速发展，受到社会的普遍欢迎。数字电视不但具有广播功能，更重要的是具有交互功能。从交互技术入手，具体论述了数字电视交互传输技术、人机交互技术数字电视界面的特征，认为交互传输技术为数字电视人机交互界面提供了技术基础。为设计友好、高效、人性化的数字电视提供理论和实践支持。”就当前现状来看，广播电视的技术革新现状就是要实现科学管理，运用技术创新的手段进行维护和管理，更快更好地传播电视广播信号，更加科学地利用互联网技术，加快三网合并后的技术力量提升，更加有效地发挥技术功能。

3 信息化技术条件下广播电视技术革新的创新性思考

笔者认为：信息化技术条件下的广播电视技术革新的创新要切实以科技创新为先导，以技术手段提升功能为主旨，以“应用服务”为创新动力源，以科学的管理和完善的标准为技术管理和技术创新的能力战略体系为核心。

3.1 构建标准体系，推进技术创新

俗话说，行业发展，标准先行。可见，标准化的作业是广播电视技术创新的核心能力，从上个世纪90年代初至今，有线电视的信道传输、信源编码、数字演播室、卫星传输和生硬广播等领域的基础标颁布之后，在我国电视广播的建设进程中，发挥了积极的支撑作用，同时也规范了技术管理、技术竞争和技术提升。在信息化技术的条件下，我们还应当充分研究国内外的标准和技术执行方案，并在广播电视的技术标准方面实现科技创新为先导，推进技术水平的提升，不仅3要完善技术管理的程序，而且要填充管理内容，要实现国内标准与国际技术与国内技术紧密结合的办法，依托国内的技术力量，在多媒体广播电视（CMMB）、地面数字电视、数字电影等领域构建完善的标准体系，而且要通过标准的制定来规范行业的技术管理。

3.2 产学研结合，创新技术格局

在这方面我们要做好以下几个方面，首先要做到广播电视技术的产业化建设，以技术联盟为基础，实现广播电视技术在适应新的历史时期技术提升空间建设，真正做到技术的运用于广泛的技术探索，以技术产业带动运用能力，以能力战略的实现提升技术水平，以大力实施标砖推广和建设来拓宽服务领域；其次，要积极地与高校，科研单位进行深入合作，在广播电视技术的革新上要以技术能力牵引市场发展，要以行业的标准来规范科研技术的运用，要以技术能力的提升来完善行业技术战略的形成，以完善的技术管理体系来促进技术战略的实现；还有就是要加大科研力度，不仅要发挥技术优势和能力优势，还要制定比较明确的技术战略目标，及时保证信息化技术条件下的广播电视安全传输。

3.3 创新工作思路，实现技术管理的可持续发展

信息化背景下，高清晰、大屏幕是数字电视发展的重要趋势，目前我国的广播电视技术革新正沿着这个轨道健康发展。我们在建设、健全广播电视技术标准化体系，加快完善业务标准以及其他相关标准制定的前提下，要运用信息化技术，在已有的数字电视配套标准上，根据实际情况，加快技术创新的推进力度，规范推广发展，并且要以科学发展，统筹管理、协调发展的工作思路去完善技术体系的建设。

参考文献

[1] 曹玉东. 数字电视技术的优越性. 华章，2010(13)：45-46.

[2] 李建刚. 广播数字化现在进行时. 中国广播电视学刊，2005(1)：56-57.

[3] 苏广财. 数字电视发射机技术发展浅析. 广播电视信息，2010(4)：33-36.

[4] 李鞍. 数字电视发射机技术发展简析. 西部广播电视，2003(9)：34-35.

[5] 蒋晓东，张子洪. 数字电视发射机的技术原理与发展趋势. 科学之友，2011(12)：111-112.

第4篇：数字媒体技术的核心范文

创意产业的内涵

创意产业的概念最早出现在1998年出台的《英国创意产业路径文件》中，该文件明确提出，“所谓创意产业，就是指那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业，以及那些通过对知识产权开发可创造潜在财富和就业机会的活动。”

据此可以知道，所谓创意产业，就是将抽象的文化直接转化为具有高度经济价值的“精致产业”。换言之，这就是要将知识的原创性与变化性融入具有丰富内涵的文化之中，使它与经济结合起来，发挥出产业的功能。显然，这是一种使知识与智能创造产值的过程。

创意产业可以定义为具有自主知识产权的创意性内容密集型产业，它有以下三方面含义。创意产业来自创造力和智力财产，因此又称作智力财产产业；创意产业来自技术、经济和文化的交融，因此创意产业又称为内容密集型产业；创意产业为创意人群发展创造力提供了根本的文化环境，因此又往往与文化产业概念交互使用。

创意产业的范围基本上包括视觉艺术(绘画、摄影、广告、雕塑、建筑)、表演艺术(戏剧、歌剧、音乐、舞蹈)、广播媒体(录音制品、电影、电视、网络)、大众娱乐(工艺、时尚、玩具、游戏)、平面媒体(报纸、书籍、杂志)和软件开发(设计、应用、智能工具)等。

创意产业的共同特征是具有知识产权或版权，通过版权运作，即通过各种传播途径产生的品牌效应，使作品的文化因素与商业因素对接起来，将作品巨大的无形价值转变成产品丰厚的经济利益。产业化发展和运作，有两个因素不可或缺，一是科技进步，二是资本经营。根据《文化及相关产业指标体系框架》的界定，创意产业层以新闻出版、广播影视、文化艺术为主的行业为文化产业核心层，以网络、旅游、休闲娱乐、经纪、广告会展等为主的新兴文化服务业为文化产业层，以文化用品、设备及相关文化产品生产和销售为主的行业为文化产业相关层。

数字媒体是创意产业的发动机

人类社会经历了以农业为主的自然经济，以制造业为主的工业经济，以服务业为主的商业经济，以知识服务为主的智能经济，发展到了今天的以文化艺术为主的创意经济。同时，文化的发展也经历了传统的精英文化、商业的流行文化过渡到了产业文化、内容产业和创意产业。产业的文化化和文化的产业化成为我们新经济时代的特征。创意产业已成为其他产业的核心，而新兴的数字媒体技术的迅猛发展代表了数字化环境中产生的信息与传播的所有形式，它作为21世纪最先进生产力之一，已经成为解决创意产业发展过程中桎梏的关键。以IT技术和CG技术为核心的数字媒体就像是创意产业的发动机，极大地推动了创意产业的发展。

创意产业本质上是以创意和知识为核心的产业。除了因高新技术而诞生的新兴产业外，创意产业中的大多数产业早已有之，只是在新的历史背景下，这些产业所共同拥有的特性得到政府和企业、社会的格外关注，而被集合在一起重新命名。因高新技术而诞生的新兴产业，最重要的就是数字媒体。

在欧盟“INFO2000计划”中，把内容产业(Content Industry)的主体定义为“那些制造、开发、包装和销售信息产品及其服务的产业”。内容产业的范围包括各种媒介上所传播的印刷品内容(报纸、书籍、杂志等)，音响电子出版物内容(联机数据库、音响制品服务、电子游戏等)、音像传播内容(电视、录像、广播和影院)、用以消费的各种软件等。这与1997年颁布的“北美产业分类标准(NA―ICS)”中信息产业的范围基本吻合。

文化产品的核心价值是其产品具有的精神内涵，即内容。形式各异、内涵多样的文化产品因其内容而有价值，因此也可以称之为内容产品。近年来，信息技术在内容产品生产、传播和消费上的应用，极大地提高了内容产品的生产能力，形成了数字内容产业，引领着当代文化产业发展的新趋势。这种内容产业以创意为动力，将各种“文化资源”与最新数字技术相结合，建立了新的生产和消费方式，产生了新的产业群落，培育出新的消费人群，并以高端技术带动传统产业实现数字化更新换代，创造出了惊人的经济社会价值，已逐步成为当代社会发展中的主流产业，赋予了创意产业的时代内涵。由此可以看出，数字媒体在创意产业中占据着主要和重要的地位。

数字媒体是创意产业的内容和渠道

创意产业是立足于“内容”和“渠道”两个方面。以丰富的数字艺术为表现形态的数字内容是数字媒体的血液，我们有必要深入了解数字媒体发展对推进创意产业发展所起的至关重要的作用。

动画领跑创意产业。目前，动漫产业已形成了庞大的消费市场和产业集群经济。全球形成了美日韩三足鼎立的动漫市场格局。在动漫领域创造着巨大的价值，全球计算机动画市场保持稳步增长，行业统计从1997年157亿美元增长到2001年354亿美元。按照国际惯例，播映与衍生产品的收入比例为1 3(美国为1 4)，2004年全球数字动漫产业产值达2228亿美金，动画片衍生产品市场超过5000亿美元。我国根据国家广电总局的规定，每个电视台每天必须播出10分钟以上的动画片(省台要求30分钟以上)，其中60%必须是国产片。到今年年底，全国总共会有47个省市少儿频道和13个卡通卫视频道开播，原创动画的节目需求量迅速增长，动画节目的需求量一年将达到100万分钟。如果制作成本按1.5万元/分钟计算(中央台的制作费已达3.364万元/分钟，国际通常平均制作费仅中期即可达1.2万美元/分钟)，播映与衍生产品的收入比例按照1 3计算，打入国际市场的国产电视动画片按l/3计算(国内、外播出价格按1 4计算)，中国动画业将为GDP增加100亿-150亿元的制作产值、300亿-450亿元的衍生产品收入，以及150亿元的国际播出收入。

按照“动漫生产播出衍生产品开发收益再生产”的动漫产业所独有的盈利模式。动漫产业不仅代表了数字网络技术发展的新方向，更对服装、文具、玩具、食品等关联产业的发展具有强烈的牵引作用，同时成为创意产业的领跑者。

影视后期飞速发展。目前在美国，通常每部电影的特技制作约占总成本的10%，按美国年产量约500部电影折算为30亿美元。另一方面，从票房来看，美国每年排名在前十几位的电影几乎都是大量采用了电脑特技。如《泰坦尼克号》，它的全球总利润已经超过了19亿美元，同时获得过14项奥斯卡奖。在中国，张艺谋的巨作《英雄》耗资3亿元人民币，其中一半是用于后期制作，达到了全球1.8亿美元的票房奇迹，无论从艺术水准上还是从商业意义上讲，都获得了巨大的成功。商业电影越来越依靠特殊视觉效果赢得观众，数字镜头比例越来越重，在世界影坛，一种被称为“数字中间片”(Digital Intermediate，简称DI)的电影中间环节技术越来越备受瞩目。它正在改变电影业，而在若干年后，它可能会发展成为电影业的一种必备技术。

电脑网络游戏潜力巨大。全球电脑网络游戏行业年销售额已超过好莱坞的全年收入。网络游戏已经显示了成为一个巨大的新兴产业的潜力。据国外有关统计，仅仅2002年，世界网络游戏的产值就突破了60亿美元。选择上网娱乐游戏的人群所占互联网人群的比例超过30%，而一些发达国家甚至超过60%。

在中国，巨大网络游戏消费已经成为业界共识。根据CNNIC 2005年7月的统计，中国上网用户总数已突破1亿(1.03亿)，其中一半以上网民使用宽带。用户最常用的网络服务中，选择“网上游戏”的占23.4%，全年用户购买网络游戏虚拟物品的市场销售总额约为80亿元。2002年年底，中国网络游戏产生10亿元人民币的市场规模，并以每年近50%的速度快速增长。中国网络游戏市场规模在2004年为24.7亿元人民币，对通信业务收入的直接贡献是150.7亿元，对IT产业的直接贡献是63.7亿元，对媒体及传统出版业的直接贡献是35.8亿元。预计2009年中国网络游戏出版市场销售收入将达到109.6亿元，2004年到2009年的年复合增长率为34.7%。

商业广告形式多样。广告是震撼力非常强的视觉艺术产品，包括电视广告、网络广告、纸品广告、赠品广告、路牌广告等。通过深入挖掘数字技术的表现力，靠对受众心理的深入研究，对艺术的把握和技术的发挥，采用影像渲染、Flas、艺术设计等手段，以达到宣传企业，增强品牌知名度，最终提高经济效益。美国将数字技术应用在传媒上只不过10到15年时间，但发展势头十分迅猛。中国的广告市场发展讯猛，而且市场对质量要求和数量需求会越来越大。

移动娱乐新品倍出。移动娱乐包括利用移动通信来传播和交流音乐、影视、多媒体短信和互动游戏等。中国移动娱乐的市场爆发力不可忽视，中国已有3亿手机用户，它意味着将成为全球最大手机娱乐市场。手机本身具有永远在线、用户随身携带、忙里偷闲的特点，手机电视、手机电影、手机游戏随着3G即第三代无线通信技术的普及将产生巨大的内容需求，数字技术的发展对数字内容的跟进提出了严峻的挑战。手机电影这一新的数字娱乐形态的出现，必然要求和带来一套新的创作和思维方法，新的题材和表现风格，新的技术和规范标准、第四代无线通信技术和高清小屏幕的发展使人们能享受到具有电影效果的互动游戏。“手游”以移动运营商为产业龙头、手机生产制造商为终端、无线增值内容服务商为提供者，建立起一条成熟的产业链。中国手机短信市场有世界最成功的盈利模式，每年有上百亿的收入，这从央视的春晚和湖南卫视的超级女声观众投票可见一斑，市场发展空间广阔。

数字电视空间无限。数字电视，是拍摄、编辑、制作、播出、传输、接收等电视信号播出和接收的全过程都使用数字技术。从影视传播的技术手段上来看，三网并线已逐步成为现实，网络电视是不远的将来能影响到千家万户老百姓日常生活的一项新的技术，它正在悄然地改变家庭中的视觉质量，由传统的模拟信号电视过渡到数字高清晰度电视。

中国在以计算机图形图像为科学基础的影视、音像、动画、游戏、广告、交互式新媒体、网络和移动通信等数字媒体应用中有着巨大的市场和发展空间，在创意产业发展过程中有着不可替代的地位，起着重要和关键的作用，并且创意产业在全球的迅猛发展给我们民族提出了严峻的挑战。外强的压力和市场的驱动，势必要求数字媒体发展具有合理的管理分工模式，发行渠道畅通，各环节有机配合，人力资源充沛，形成产业链，这样才可能真正推动创意产业在中国的蓬勃发展。

第5篇：数字媒体技术的核心范文

摘要：随着网络时代的到来，当前新媒体技术逐渐受到国家的重视，基于网络数字化的广播电视技术也成为我国信息传播工作的重要方向。本文先简要分析了网络数字化广播电视技术相关概念以及技术的特点及优势，并探讨了W络数字化广播电视技术的应用现状及应用前景。

随着社会经济的快速发展，网络数字化的发展趋势越来越快，传统广播电视媒体在网络数字化的影响下，其原有的发展模式与传播方式都发生相应的变化，使得传统广播电视的效益得到迅猛提升，并且在维护起来也有较大的优势。基于网络数字化广播电视在当前信息传输中的巨大优势，相信在未来将呈现更广阔的发展空间。

1网络数字化广播电视技术概述

网络数字化广播电视技术的核心是互联网科技，在该技术体系中，核心部分是借助互联网构建的网络服务器。具体的组成包括广播电视需要传输的信号，并且信息之间还存在一定的联系，形成相应的界面，而用户也可以自主作出选择，用户的选择与服务器的智能化运转相联系，为用户提供定制化的信息服务。通过网络数字化，用户选择与获取信息的时间更快，操作起来也更加简便，用户摆脱了以往需要繁琐操作才能获取信息的落后方式，借助鼠标，通过轻点几下页面就能够进行节目的观看。并且在服务器的管理终端，还有用户喜好的收集与整理功能，通过统计用户平常观看节目的情况，由服务器定期向用户推送节目。在该服务器中，还有供使用者进行视频制作的工具，可以将各个节目的视频进行压缩处理，将其上传到客户端，供用户进行浏览。此外，网络数字化广播台的高度自动化及程序化也是该技术非常突出的特点。

2网络数字化广播电视技术的特点及优势

（1）信息的共享度高，传输效率快。互联网汇聚了来自四面八方的信息，并且通过互联网的信息汇总，将其综合到相应的平台中，在一定程度上实现了资源的共享，相比传统广播电视而言，其优势将更加突出。并且利用互联网构建的服务器在信息传输上还具有高效率的特点，达到提高信息传输效率。相关的广播电视节目制作人员能够使用计算机编辑信息，并且使区域的分工更加明确，并使广播电视节目的制作质量与传输效率大大提升。（2）提高编辑的效率。传统广播电视节目的制作人员往往需要花费大量的时间用于视频的剪辑与后期处理。而网络数字化广播电视节目制作上，节目编辑人员只需通过互联网将收集到的信息进行编辑处理，然后向制作处传输制作完成的节目即可，并且节目可供选择的样式多种多样。这大大提高了广播电视节目的传输容量与传输速度，提高重要信息传输的时效性。在传统广播电视的播出中，图像清晰度与传输效率往往呈反比关系，而借助网络数字化，则能够大大提高电视节目播出的质量，降低节目传输过程中受电磁场、人为操作失误造成的节目质量下降的情况，有效提升用户的观看体验。

3网络数字化广播电视技术应用现状及前景

（1）网络数字化广播电视技术应用现状。网络数字化与广播电视的融合在十几年前就开始发展，并且在长期的技术磨合中逐渐使该技术步入正轨，受我国网络数字化技术应用刚起步的影响，在信号的传输与发射上有待进一步提升。在技术的应用功能上，包括广播电视视频信号的数字化及音频数字化。网络数字化广播电视相比传统的广播电视而言，在抗外界干扰能力上较强。而在音频数字化发展上，为了给受众良好的视听享受，数字视频与数字音频的发展速度相一致，为了实现动态视频的展示，声音信号实现数字化，通过音频与图像信号频率取值的一致性，真正达到声画同步。网络数字化广播电视技术满足了当前人们对各种信息的需求，为人们的工作、学习、生活提供更大的便利。为了进一步提升与完善广播电视技术，当前需要处理以下两个方面的问题：第一，要解决好网络问题。推广网络数字化广播电视，需要解决好基础的网络问题。网络数字化信息技术的发展潜力是非常巨大的，但是在功能的开发上，还有很长的路要走，目前需要关注的重心是不断改善宽带网络IP，加快网络的建设，提高网络传输速度。在传输材料的选择上，目前广播电视网络专用的线路为光纤网，然而鉴于光纤网建设成本较高，因此为了提高广播电视的播放效率，应降低运行成本，通过网络IP技术与广播电视技术相结合，实现信息传输的高效，并且还为广播电视媒体的发展提供了更加广阔的发展空间。第二，应解决好信息源问题。在信息爆炸的时代背景下，我国传统广播电视要想追赶时展的脚步，就应形成信息与网络资源互补的局面。在当前新媒体快速发展的形式下，传统媒体面临越来越大的生存压力，然而传统媒体的影响力却是新媒体无法媲美的，为了加快两者的发展，应促进传统媒体与新媒体的融合。互联网技术的快速发展能够不断拓宽传统媒体的功能，使广播电视行业的业务组成逐渐延展到基本业务、增值业务与拓展业务共存的局面。而基本业务主要是广播电视平常工作的组成部分，拓展业务与增值业务可以通过网络媒体环境进行运营，从而实现网络媒体与传统媒体的有机结合，充分发挥广播电视等传统媒体的优势，进而使网络数字化技术给广播电视技术的革新与发展带来更大帮助。（2）网络数字化广播电视技术的应用前景。互联网时代下，网络数字化必将得到快速的发展，因此势必会带动传统的广播电视行业的发展，从而扩大传统媒体的影响力。根据当前人们对信息的个性化要求，网络数字化广播电视的传输形式必然会呈现多元化发展的局面，并且在发展过程中也会不断的改进节目的制作方式以及节目的编制方法，从提高节目的传输效率与传输质量出发，提升用户的观感。因此在未来的发展中，网络数字化与广播电视也应追赶时展的脚步，不断提升传输水平与传输质量，并且还要在发展过程中不断的开发更加广阔的市场，注重用户市场的引导，结合市场与用户的需求，对网络数字化广播电视技术进行改进与优化，只有这样才能真正促进我国传媒行业的可持续发展。

第6篇：数字媒体技术的核心范文

关键词：视频监控系统；核心交换机双机热备

中图分类号：TP277

1 现有监控系统简介

现有监控系统采用星型网络结构，所有视频数据汇聚到安防专用核心交换机，再通过核心交换机转发给流媒体服务器、存储服务器等。管理服务器采用双机热备，流媒体服务器采用集群方式，视频存储采用IPSAN架构，并通过远程电路专线实现了远程视频信号监视及录像查看，有着较高的系统安全性。

系统网络结构如下：

但是，该视频监控系统仍存在一些问题：

现有系统采用单核心二层网络结构，在这种结构中，核心层是所有流量的最终承受者和汇聚者。同时，由于视频监控传输数据量非常大，如果接入传输链路出现问题，则与这条链路相关联的所有摄像机的录像无法查看；如果这台核心交换机出现故障，会导致整个监控系统不可用，且故障解决时间相对较长，风险较大。

2 视频监控系统的改造

2.1 网络系统的改造

增加1台核心交换机，和原有核心交换机之间采用VRRP协议实现负载均衡和双机热备。接入交换机分别引两条光纤到核心交换机。

其中任意一个核心交换机和线路出现问题，都不会影响网络的畅通，为网络运行提供了更高的安全及可靠性。示意图如下：

2.2 安防平台系统的接入

与原单核心交换机相连的安防平台系统设备主要有：管理服务器、流媒体服务器以及IPSAN存储服务器。

IPSAN存储服务器、管理服务器和流媒体服务器要求双网卡绑定，分别接入两台核心交换机。

如无法满足双网卡绑定则需增加一台接入交换机，用作双核心交换机的接入。

2.3 改造完成后系统拓扑图及说明

（1）前端摄像机、编码器接入方式保持不变；

（2）所有接入交换机采用双链路接入到两台核心交换机；双核心交换机之间采用VRRP协议实现负载均衡和双机热备，实现核心关键设备硬件冗余及主干链路冗余同时也可将2台核心的处理性能叠加，增强核心处理能力。

（3）在实际项目实施的时候，如遇到接入交换机到核心交换机尾纤不足的情况，可采用尾纤式光分路器将原有光纤信号分别接入2台核心交换机。

3 总结

随着经济的飞速发展，视频监控技术在工作生活中应用越来越广泛，对监控系统的稳定性和安全性的要求也越来越严格。

本文结合数字视频监控系统的现状，提出了基于网络数字化视频监控系统双核心交换机热备的技术解决方案，最大化规避了系统存在风险，提高了系统安全性。

参考文献：

[1]西刹子.智能网络视频监控技术详解与实践[M].北京：清华大学出版社，2010.

第7篇：数字媒体技术的核心范文

【关键词】数字媒体；创意设计；可持续；产业革命

一、国内数字媒体技术现状

1.1数字媒体技术发展多样化

数字媒体技术作为最自由、最具创新力和想象力的视觉表现手段，已成为电视电影、大众传播媒介、环境设计、建筑等领域的重要表现形式并呈现出多样化的特点。例如以数字媒体技术为支撑的视频游戏，或虚拟现实为特点的人机互动。

1.2数字媒体技术与相关产业结合更紧密

随着动态嵌入式虚拟环境等更新的技术的出现和发展，技术专家、研究院和艺术家以及设计师之间的联系愈发紧密。数字媒体技术已不再单纯是一种技术产业，更多地与艺术、视觉、文化内容相结合，甚至将许多商业价值链基础颠覆。可以说，数字媒体技术的出现与发展，已使国内众多产业，尤其是内容产业产生变革。

1.3数字媒体技术存在发展瓶颈

随着国内经济水平高速发展，群众对高质量的视觉文化需求日益增长。但我国目前的数字媒体技术领域目前还处于模仿跟踪阶段。在技术专利和技术命名上很少形成技术跨域或在国际上引发广泛影响力。数字媒体技术的优势未能充分挖掘，挖掘并行性和可扩展性较为困难。因此，技术应用方面存在瓶颈，在前瞻性技术、平台管理、产业融合方面仍有很大的提升空间。

二、数字媒体技术与展示设计

内容载体一直在社会发展进程中扮演重要角色，人与人之间的信息传达方式也随着内容载体的变迁不断更新。而技术革命带来的内容载体变革也影响了人们认知世界的方式，改变了艺术展现的具体表现方法。传统展示设计是人类探索世界认知社会的途径之一，虽然表现力充分，但受到材料、空间、时间、加工工艺和环境因素的限制，不能充分展现需要传递和表达的信息，相对被动。并且缺乏技术亮点和吸引力，大部分以实物为主辅以图片或模型。数字媒体技术的出现和发展使得展示设计有了革命性的转变，为展示空间提供了更多元化的互动体验，大大提升了展示设计的传播效果。

2.1数字媒体技术带来的展示设计变化特征

2.1.1以虚拟替代实物

数字图像和显示技术大量替代了以实物为核心的展品模式。通过数字媒体技术，可以弥补展示中无法复原的具体实物或实物难以表达呈现等问题。例如博物馆中，利用技术将各类文物以虚拟形式展现或在房地产行业中，用技术手段实现楼盘效果等。在节约材料、资源空间的同事，也能将在有限的空间中呈现更多元丰富的内容

2.1.2以动态替代静态

利用数字媒体的3D技术，可以将某一产品进行360°动态展示，并将产品制作过程完整呈现。例如将汽车从零件到整车拆卸与拼装的全过程以及创意、设计到成品的思路用虚拟空间技术表现出来，使受众更真实直观地体验，大大提高效率的同时还能增加展示的互动性和趣味性。

2.1.3以双向交互替代单向传达

传统的展示设计，只能让参观者在进行单向的视觉观赏，无法将观赏体验或情绪传达出来。有了人机交互等数字媒体技术，参观者不再是被动地接收展览信息，而是有更多的互动体验，使参观过程变成一种体验。如利用投影互动，当观众参观画展时，经过某一幅画画中的人物可以与参观者打招呼互动甚至还能对话。

2.2具体案例分析

澳门新濠天地曾邀请了世界盛名的灵感创作大师佛朗哥量身制作了水剧院，前后筹划五年，对外推广名为“水舞间”。演出中，融合声光电等元素，并利用数字媒体技术制造“雾幕”“纱募”“水幕”等数字媒体技术，，将剧中的人物情绪和感情表达得淋漓尽致，渲染了整体的环境，带给人震撼的视觉享受。这当中，由数字媒体技术支撑的空间特效和视觉感受增加了观众的互动体验，高科技的“水幕”“纱幕”运用随着剧情跌宕起伏的发展而产生变化，观众的代入感更强烈，震撼人心。

三、数字媒体技术应用展示设计的总结思考

综上所述，数字媒体技术应用于展示设计上，将带来更高质量的视觉体验和互动效果。但要达到二者完美融合，除了数字媒体技术外，内容的设计也不可缺乏。正如“水舞间”，不仅要有酷炫的技术效果呈现，内容编排的艺术也不可缺少。总结来看，运用需要注意一下几点：

3.1技术和内容要相得益彰

功的展示设计离不开艺术创作。技术是手段，而内容是核心。要为参观者创造具有情景的空间设计和脚本，使观众在参观时能沉浸其中，使其更加回味无穷。在技术表现形式上，要充分利用绘画、动画、摄影等图像艺术将内容完美展现出来。因为图像是面对观众的第一界面。创意的脚本和具有画面冲击性的技术设计相得益彰，才能给人留下深刻的印象。

3.2空间氛围的营造

空间设计上，要巧妙安排各展项和展位，结合科学和艺术的手法，使技术能在有限的空间中充分发挥出来，营造出于意料的效果。脱离空间氛围营造的媒体技术都是虚谈，空间与内容、技术的完美结合是展示设计的大关键要素。

3.3注意媒体技术应用的安全性和可持续性

数字媒体技术带来了科技的变化，但也使展示设计更加复杂，集成度更好。对展示中出现的高科技设备的安全性也提出了更高的要求。因此，在系统结构设计上，要充分考虑到各种外力因素导致的设备耗损。在软件设计上，应当合理设计程序回路，避免程序崩溃，并建立完备的保养维护体系，确保展项使用中的安全性。

四、总结

数字媒体技术在展示设计中的运用，无论是软件开发、数字建构、空间设计，除了硬件上的技术需要满足外，还需要对展示内容作深度挖掘，配合专业化的创意策划与实施团队。因此，数字媒体技术在展示设计中既是重要的一环，也离不开创意和艺术的指导。结合好的设计创意与合理的技术支持从而更好的体现展示主题，形成一个完美的整体，是展示设计成功与否的关键。

参考文献：

[1]钱小轮.多媒体交互技术下展示设计发展趋势的分析[J].经济研究导刊,2013(11):68-69.

[2]林村.浅析数字媒体艺术在展示设计中的创新运用[J].科技传播,2014(2):122-124.

第8篇：数字媒体技术的核心范文

在新的媒体竞争环境中，传统广电媒体如何站稳脚跟，谋求新的发展呢？笔者认为，关键是要找准自身定位，打造核心竞争力。

对内打造核心竞争力

文化准入条款让国外传媒巨头有机会登陆中国，国内传媒从收视份额到广告市场早已展开了全方位的竞争，网络崛起带来的政策变通以及其它行业向广电领域的渗透，造成广电媒体内挤外压腹背受敌的生存态势。核心竞争力成为广电传媒生存与发展的方舟。

首先，内容和品牌是广电传媒核心竞争力的核心因素。高质量的品牌节目永远是广电传媒争夺受众注意力资源的焦点所在，也是广电传媒打造核心竞争力的首要环节。只有那些制作精良的品牌栏目、精品节目，才能得到受众青睐，得到更大的市场份额。

其次，技术含量和技术水平是广电传媒核心竞争力的关键因素。广电媒体是高科技含量行业，科技是推动广播电视不断发展的基础。广电传媒要发展，就要积极占领广电传媒技术的制高点，拥有核心技术，带动新一轮广播电视产业优化升级，进一步提升广播电视功能，拓展服务领域和发展空间。广电集团纷纷与电信、网络签定协议，推动移动电视、数字电视、IP电视和宽带网络新业务的开展；进一步实现三网的业务整合，希望建立统一规划、统一技术标准、统一市场运营、统一新增业务的开发和建设，是跨行业的联合，也是高新技术的联合。2007年6月1日，鑫诺三号直播卫星发射成功，可同时支持200余套标准清晰度电视节目，主要为中国内地、香港、澳门、台湾等地的广播电视、数字电视、直播电视和数字宽带多媒体系统用户提供服务，牵引千亿产业规模，对实现广播电视全人口覆盖，开展电视直播业务等具有重大意义。卫星直播业务除了可以开展免费和付费频道等业务外，机顶盒、卫星接收器制造商都将获益。借助直播卫星带来的丰富频道资源，还可展开手机电视等多网融合的业务。

最后，智力资源和人力资源是广电媒体核心竞争力的根本因素。优秀的人才和先进的人力资源管理，在知识与资本日益对等甚至是知识雇佣资本的时代，对企业竞争力的作用已毋庸置疑。解放和发展传媒生产力，激活其中最活跃的因素——劳动力，就要不断提高管理水平。管理能力是广电传媒核心竞争力的根本所在。广电传媒要抓住机遇实现体制创新、机制创新、管理创新，从而在竞争中占据主动，使传媒变得更有效率和竞争力。

对外融合网络优势

广电面临的真正问题，一是行业收入过低，二是逐渐被边缘化。而这都需要依靠数字化解决。数字化使广电媒体和网络媒体共同形成一种“共生共存的现实”，跨系统的合作，价值大于简单叠加。随着数字广播电视的实现，信息传播将成为新的增值业务。一方面，电视的交互性、信息的按需所取将发挥得更强，遥控器可能要作全新的功能键改变，可输入文字，按需发出个性请求。技术的进步把网络的集束信息传送入电视系统内，形成网络性电视；另一方面，网络的功能也更加完善成熟，即时的影视节目可以在网上同步共享，更多的展现直观现场、画面冲击力强的声画信息。

在融合大势中，广电凭借的是内容的权威性和公信力，在数字平台上与其它渠道（电信、网络）互联互通，实现强势内容向其他渠道的输出从而获得新的盈利空间。广电的盈利之道在很大程度上要消融和其它行业的壁垒。

2005年7月11日，《国家广电总局关于推进试点单位有线电视数字化整体转换的若干意见（试行）》倡导推进城市有线电视由模拟向数字的整体转换，同时面向政府、社会和家庭，大力开发信息资源，积极提供政务、文化、教育、就业、金融、生活资讯等本地化、专业化信息服务，使有线数字电视成为进入千家万户的多媒体信息服务平台。允许具备条件的试点单位开展视频点播业务，在确保国有广播影视单位控股51%以上的前提下，可以吸收境内非公有资本参与推进有线电视数字化整体转换及业务开发。鼓励率先实施数字化整体转换的试点单位，采用联合、合作、投资入股以及兼并等方式，跨地区从事有线电视数字化建设和业务开发。

广电媒体加紧建立数字内容资源管理系统，为节目采编、制作、播出部门搭建互联互通、操作方便的资源共享平台，为频道频率播出、视频点播、网上播出等不同渠道提供不同的数字内容信息服务，电台、电视台正从传统的节目提供商向现代化的综合数字内容服务商转变。

地面数字电视标准在争议中逐渐露出真面目，移动电视成为许多城市公交、出租等交通工具里一道亮丽的风景线。在线广播、网络电视、IPTV、手机电视等新媒体继续探索建立盈利模式，扩大用户群，争取有更大的影响力。

制约发展的瓶颈

第一，三网分立。在日本，地铁车厢里几乎人人都在用3G手机收看电视节目，这些手机只要植入一个芯片就能接受电视台空中无线信号。这在中国似乎不可想象，因为移动接受几乎被看似先进的有线电视网络“封杀”，这样的系统分布倒给未来中国的3G运营商——电信商提供了大把捞钱的基础。日本用户只靠一点手机换代的钱就能实现手机看电视，但中国用户要花高得无法比拟的移动资费才能“梦想成真”。同日本相比，我国电信电视网络建设扩张的绝对速度是领先的，电视制播系统已完成数字化更新换代；终端接受机顶盒和数字高清电视也蓄势待发，而且中国城市有线电视网的覆盖率超过日本。但在其它方面，日本电视业似乎更有优势。日本电视广播传输网络，在接入端可以和电信互联网汇合，这不同于我国广电网电信网分置分立投资运营，因而造成广电网与电信网并行发展的瓶颈在我国，电信业与广电业向来井水不犯河水，IPTV的造访使二者关系变得微妙。随着网络电视、直播卫星、移动电视和网络流媒体等新型信息媒体的诞生，广电网络自然垄断的历史行将结束，不仅传统业务受到挑战，综合业务也未见有大的起色，内部受行业竞争挤迫，外部受各综合运营商的市场和技术手段压力，举步维艰，困难重重。②中国电信运营商已为2.5G或3G网移动流视频业务制定清晰的商业模式，但鉴于不同的监管部门和方式，广播形式的电视技术在政府监管、技术采纳和商业模式等方面仍存在变数。

第二，合作的低效率。传统媒体与网络的合作，如果没有找到有效的盈利模式之前盲目投资，很容易就成了“烧钱”，带来的是虚幻的“眼球效应”，没有带来实际的利益。这种纯粹由资本支撑的“泡沫经济”最终将迅速破灭。保持“用户黏度”即“黏”住用户，是最为关键的。内容起决定性的作用，多媒体只是一种表现形式。网络没有采访权，它的新闻全部来自传统媒体，后者总是争先恐后地送上自己的劳动成果，唯恐落后了就会失去网络上的影响力。结果是网络用别人的内容成就了自己的品牌，创造了自己的广告收入，网络不用分一杯羹给新闻的提供者。更要命的是，还抢走了这些媒体的受众，于是传统媒体成为了某些门户网站的CP，他们正在逐渐失去直接面对读者的渠道，沦为免费打工助手。

第三，缺乏正确的商业模式。传统广电媒体没有渠道成为内容提供商，网络、电信没有节目内容成为渠道运营商。目前，我国的新媒体电视市场在内容提供与市场需求的衔接、互动及具体营销操作等方面，还存在一些现实问题。如怎样为消费者提供个性化流媒体节目，从而获得最大流量？在猖獗的网络盗版行为面前，节目资源的版权保护问题如何解决？内容提供商缺乏网络资源、账单收费渠道，如何准确、及时地掌握自己的运营情况？新晨

未来发展之路

美国著名新媒介技术专家菲德勒提出的考察传播媒介形态变化的6个基本原则，为我们从整体上、历史上把握媒介演变提供了参照。这6个基本原则是：⑴共同演进和共同生存。一切形式的传播媒介都在一个不断扩大的、复杂的自适应系统以内共同相处和共同演进。每当一种新形式出现和发展起来，它就会长年累月和程度不同地影响其他每一种现在形式的发展。⑵形态变化。新媒介决不会自发地和孤立地出现——它们都是从旧媒介的形态变化中逐渐脱胎出来的。当比较新的形式出现时，比较旧的形式就会去适应并且继续进化而不是死亡。⑶增殖。新出现的传播媒介形式会增加原先各种形式的主要特点。这些特点通过我们称之为语言的传播代码传承下去和普及开来。⑷生存。一切形式的传播媒介，以及媒介企业，为了在不断改变的环境中生存，都会被迫去适应和变化。⑸机遇和需要。新媒介并不是仅仅因为技术上的优势而被广泛地采用的，开发新媒介技术，总是需要有机会，还要有刺激社会的、政治的（或）经济上的理由。⑹延时采用。新媒介技术要想变成商业成功，总是要花比预期更长的时间。从概念的证明发展到普遍采用，往往需要人类一代人的时间。③据此推测，广电媒体和新媒体将“共同生存，共同演进”，并搭乘新媒体继续进化、增殖。为了避免死亡的厄运，广电媒体被迫去适应和变化，变化的趋势就是更丰富，更生动，更便捷。

注释：

①张金辉.《网络时代广电节目的生存与发展》.《中国电视》.2006年第5期

第9篇：数字媒体技术的核心范文

【关键词】数字水印技术 研究分析 多媒体技术 发展行业

随着当前信息技术和计算机技术的不断向前发展，不少行业开始了自身的转型，不断的迈向了自动化以及数字化的发展方向。相对应的数字化的多媒体技术发展也呈现出了崭新的局面。总的来讲当前多媒体技术的发展使得信息的传播途径得到了不断的创新，但是需要注意的是由于其自身的技术性特点，所以在相关数据信息传播的过程之中可能会出现不良的情况，常见的诸如版权问题等等。所以，还应当通过相关工作手段，促进技术改革，克服不良情况的出现，以更好的适应当前行业情况和市场环境。

1 数字水印的技术现状分析

目前数字水印技术主要用于以下几个方面：第一，版权保护。即数字作品的所有者可用密钥产生一个水印，并将其嵌入原始数据，然后公开他的水印版本作品。第二，添加指纹。为避免未经授权的拷贝制作和发行，出品人可以将不同用户的ID或序列号作为不同的水印（指纹）嵌入作品的合法拷贝中用以确定其来源。今后需要加以改进以更好的适应当前的市场环境和行业情况，旨在以此为基础实现相关事业的发展和创新改革。

2 数字水印技术分类研究

当前数字水印技术较多，应当通过对技术的全面分析，掌握不同算法之间存在的差别和联系，进而进行更好的改进。

2.1 时空域数字水印算法

相关算法主要是通过水印，将制定的密码或者是秘钥等，产生随机性的序列号，并且将其加入至图像、声音或者是视频等数据信号之中，形成全新的水印。由于信号数据的能量往往比较低，所以并不会被人为的被察觉到。在相关算法之中，主要的优点，是可以较好的隐藏数据的量，并且可以实现局部的、部分性的自适应，这一点对于数字水印技术的发展和创新改良意义重大。但是其缺点也相当的明显，就是比较脆弱，常用的数据信号处理过程诸如信号的剪切、信号的缩放等等，均会对水印造成破坏性的影响。最后，还需要注意的是相关软件与文件的格式有着高度的相关性，经过影响和破坏之后的处理文件往往不能够进行有损的压缩，这一点会对最终的使用造成极大的不良影响。

2.2 变换域数字水印算法

除了上述分析到的算法之外，变换域算法在实践数字水印技术之中也相当常见。变换域水印是在对多媒体数据进行各种变换后将水印嵌入某些指定的频域系数，如DCT、DFF、DWT变换等。该类算法中。大部分水印算法采用了扩展频谱通信（Spread Spectrum Communication）技术。由于篡改攻击一般是施加在感知特征不明显的域，出于提高强健性的考虑水印一般加在感知特性敏感的域。该类算法的隐藏和提取信息操作复杂，隐藏信息量不能很大，但抗攻击能力强，很适合于数字作品版权保护的数字水印技术中。DCT变换域上的数字水印具有很强的鲁棒性，可以抗各种信号变形。由于JPEG、MPEG等数据压缩方法也是在DCT变换域上操作的，所以DC3'变换域数字水印具有与生俱来的抗有损压缩能力。不过，DCT变换域水印方法不能作到对图像、声音等信号内容的自适应，因此往往会造成对图像亮度等特征的明显损害。

3 数字水印技术的问题及今后的发展方向

根据上文针对当前数字水印技术的基本现状和技术的核心原理等进行综合性的分析，可以明确技术今后的改革方向和改革的主要原则。下文将针对当前数字水印技术发展过程之中的主要问题和今后的发展建设前景等进行集中性的分析。

当前数字水印技术发展过程之中问题较多。首先，在今后需要重点解决的就是信息化通道方面的障碍，这一点是使得多媒体数据信息可以得到全面保障的关键环节。另外，还需要注意的是，针对数字水印技术的系统评价方法，也应当进行革新，虽然就当前加以分析计算方式较多，但是还应当加强对数字水印技术体系全面评估办法的研究。根据对传统的经验进行分析，传统的数字水印技术计算方式几乎是完全独立的，并不能够根据实际的应用需求进行设计，而对现有的应用加以研究，并且以此为基础和依据，实现对计算方式的创新，同时将现有的大量水印计算分类方式进行比较，详细的分析数字水印技术的基本现状同时对技术今后的发展方向则有着重大的发展以及和研究的价值。不少系统都是基于网络进行计算的，这样的现状使得其服务的质量难以得到切实的保障，另外，传统的数字水印技术应当结合压缩编码进行实现，所以在今后还应当加强对基于网络特性的数字水印技术分析。最后，当前数字水印技术发展过程之中所有权的证明问题难以得到完全的解决，就当前的众多计算方式来进行分析，攻击者往往可以直接的破坏其中的水印，这样的情况会使得文件的所有者受到巨大影响。所以，有效的解决上述不良情况是数字水印技术的发展主导。

4 结束语

总的来讲，多媒体信息安全之中数字水印技术的建设，相当关键，正如上文所分析到的，随着当前信息技术和计算机技术的不断向前发展，不少行业开始了自身的转型，不断的迈向了自动化以及数字化的发展方向。综上所述，本文系统性的分析了当前现代化数字水印技术的基本情况和技术发展过程之中的核心问题，并从实际情况出发深入探讨了今后应该重点研究和解决的问题。

参考文献

[1]张志明，王磊.基于混沌加密的DCT域图像水印算法[J].计算机工程，2003（17）.

[2]张志明，李蓉艳，王磊.基于混沌变换的SVD图像水印算法[J].计算机工程与应用.2003（16）.

[3]张志明，王磊，郑应平.一种基于混沌序列的时空域数字水印算法[J].计算机应用研究，2003（04）.

[4]周德龙，高文，赵德斌.基于奇异值分解和判别式KL投影的人脸识别[J].软件学报，2003（04）.