藏品库房管理制度精选(九篇)

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第1篇：藏品库房管理制度范文

[关键词]博物馆；文物库房；管理问题；措施

博物馆库房作为博物馆内的重地，是整个博物馆的核心部分。博物馆文物库房管理质量工作决定了文物在博物馆得到保护的力度，库房文物管理是关键的一个环节，随着社会的发展，文物库房管理工作中也出现了许多新型的、亟待解决的问题，问题的解决就需要文物库房工作者具有开拓创新管理理念，为保护中华民族历史悠久的文化载体做出应有的贡献。

一、博物馆文物库房管理工作中存在的问题

（一）文物库房管理的相关法律法规制度不健全。目前我国的文物库房管理的法律法规只有关于藏品管理的相关制度，以及藏品库房载编制格式上的规范标准，对于文物库房管理工作规定制度还不完善，没有统一的参考标准，杂乱无章的文物库房管理制度不利于对文物藏品的保护。

（二）安全意识淡薄。改革开放以来，各地掀起了博物馆文物库房建设的，一大批现代化的博物馆文物库房拔地而起，在新馆建设以消防设施和监控作为工程的重中之重。在充分肯定这一巨大变化之余，博物馆文物库房的安全问题还是凸显出来，过于依赖先进设施，安全工作只停留在依赖监控设备上。安全防范体系要实现人防、物防、技防三结合，只有人防与技防有效结合才可以及时发现情况。

（三）基础设施建设不到位。一是文物库房管理人员流动相大，文化层次低，对先进设施和技术的运用不熟练。二是文物库房的硬件设施落后，表现为机密工作无法得到保证和信息技术的局限性，一部分博物馆库房条件并不能达到标准，对硬件设施的投入不够。

（四）文物库房管理手段落后。科学技术的不断进步，促使我们要利用一些先进的科技手段来保护文物。但是目前一些博物馆文物库房只停留在文物保护上，而缺少相应的科技手段，导致文物的信息化水平低下，忽视了科学技术的动态发展，例如，在库房的进出方面，没有设置门磁开关和密码技术，更没有精准的指纹识别技术等，文物库房的安全保障系数低。在文物外出展览运输的过程中更缺少GPS定位技术，无法全程跟踪文物的流转信息，致使一些文物在发生意外情况后无法调查取证。

三、改进博物馆文物库房管理的措施

（一）做好博物馆文物库房的管理工作。藏品是象征中华民族的悠久历史，建立健全完善的文物库房管理体制意义是重大的。要让库房管理切实发挥自身职能，文物管理部门应该对文物工作进行督促检查，真正了解不利于文物库房管理的因素，并建立可行的效益评价机制。其次，加大关于文物库房的专项资金投入，一些名贵字画的维护相对费用较高，在资金有保障的前提下，让更多的子孙后代通过实物认识祖先的创造能力，不断增强民族自豪感有着重要的作用。

（二）加强文物库房的基础设施建设。博物馆就文物保护和保管要有相应的明确规定，库房保管设备一定要坚固、安全，防止因为库房的布局、选址和设施等因素影响到到文物的安全性。相关的博物馆文物管理部门要严格遵循《博物馆文物库房的工程设计规范》等相关的要求进行设计。定期对相应的保护设备进行更换，增加现代化保护措施。

（三）注意博物馆库房的安全性。首先是要强化博物馆文物管理的安全意识，运用文物保护法律法规，做好安全保卫工作，让文物安全工作有法可依。在现代化博物馆文物管理过程中，要有效强化保证文物的安全系数。其次是做好安全管理工作，博物馆库房内外不得存放易燃、易爆、腐蚀性物品及非库房工作人员未经审查不得擅自入内。同时要创立按时的安全检查制度，保持库房的卫生清洁。

三、信息化建设

（一）利用高科技的数字化技术。博物馆是文化交流的场所，库房管理人员在进行文物陈列的工作的时候，需要打破传统的模式，充分重视对高科技的利用，有效使用等离子大屏幕电视系统等等，使参观者更加方便清楚的了解相关的文物。

（二）建设相应的博物馆网站。网络已经成为人们获得信息的重要手段之一。博物馆的网站可以挖掘能够利用的资源，设置更新入口保证源源不断的更新相关的文物信息。

（三）用效率高的网络传输设备。博物馆的网站建设是文物库房管理工作的是一个很重要的部分，为了保证图片的高清性就必须采用传输效率高的网络传输设备。

（四）无线网络和有线网络相结合，全馆网络覆盖库房，对博物馆内存放文物的调档和库房资料的查询和核对，合理分布信息点，保证网络的覆盖率。

总之，博物馆的库房管理是提高国家软实力，加强文化建设的一个重要组成部分。博物馆能够充分展示我国悠久的历史文化和劳动人民的智慧，对于了解历史文化有着具有十分重要的意义。虽然我国博物馆文物库房管理工作中还存在着一些普遍的问题，但只要我们按照相应的法律法规进行工作，会使文物库房管理工作取得良好的效果。

参考文献：

[1]丁竹.论博物馆藏品保管工作[J].文物世界，2011（5）.

[2]张举亮.浅谈如何做好博物馆管理工作[J].大众文艺，2012（17）.

[3]林扬华.福建森林博物馆展示工程项目管理[J].林业勘察设计，2012（5）.

[4]张立胜.当前博物馆文物安全工作问题与对策[J].中国博物馆，2008（4）.

[5]王亮亮.文物库房管理及数字化建设[J].边疆经济与文化，2012（03）：44-46.

第2篇：藏品库房管理制度范文

关键词：基层博物馆；免费开放；陈列文物；管理与保护

伴随着经济社会的快速发展，人民群众的物质生活水平得到极大改善，对精神文化的需求也越来越迫切。博物馆不仅是各类文化珍宝的收藏所，也是精神文明建设的重要载体，对群众来说具有极强的吸引力。自2008年全国博物馆、纪念馆实行免费开放以来，县（市）博物馆作为我国最基层的文博单位，既面临着发展的好机遇，也面临着严峻的挑战。随着观众数量的增多，对文物陈列管理，参观环境维护、文物安全保障等工作提出了更高的要求。如何加强陈列文物的管理与保护是值得深入探讨与研究的重要问题。

一、制定一套健全的馆内规章制度

俗话说，“无规矩不成方圆”，健全的管理制度是保证文物安全的前提。基层文物馆应根据《中华人民共和国文物保护法》、《博物馆藏品管理办法》等相关法规制度，并结合自身馆藏文物实际，建立健全文物保护与管理制度[1]。其中，要重点健全以下制度：（1）馆藏文物接受、鉴定、登记、编目与档案制度；（2）文物库房管理制度，细化出入库、注销以及统计细则；（3）文物保养、修复与复制制度；（4）文物安全检查制度；（5）其它文物收藏保管制度。

二、强化安保意识，加强展厅管理

（一）进入展厅前采取的必要措施

展厅是博物馆活动的主要场所，也是做好陈列文物保护与管理的重要地方。鉴于参观者剧增的现状，馆方应在参观者进入展厅前采取相应的措施，做好充分准备。首先，借助电视、广播、报刊、网络、手机等媒介大力宣传博物馆免费开放制度，并加强舆论引导。告知公众博物馆是长期免费开放的，建议大家合理安排参观时间，不要一哄而上。第二，对每日参观人数进行控制。博物馆应定时播放参观须知，讲解员加强对人流的组织疏导，引导大家文明参观。在博物馆门口发票处设置观众排队领票围栏，每日早上8点开馆发票，直到发完当天控制数量为止。对团队、外宾团体参观实行提前预约制，对旅游等团队也实行预约制[2]。可适当增开新的进出口通道，并注意错开高峰期，以调节参观者流量，从而保证团队参观质量。第三，改进服务设施，提高服务水平。根据观众需求，进一步改进相关服务设施。比如，增设供观众休息的座椅、存包柜等；对馆区内的无障碍标识与无障碍通道进行优化；更换模糊、不明确的指示牌，并全部进行英文标注，方便外宾参观。

（二）加强展厅内的管理

1加强馆藏文物的保护与管理

基层博物馆根据自身馆藏文物情况，建设符合国家安全技术防范标准的库房，提高文物保管条件。同时，建立本馆文物信息数据库，实现文物的信息化管理。文物布展必须符合文物移动操作规程，由专业人员清点核对无误后移交给展厅文物保管员。单据需标注文物名称、时代级别以及数量，标明文物柜号及柜内位置，并标明页码。采取账物分管机制，由专人保管相关单据。清扫时需挪动文物，务必要双手轻拿慢放。不宜用湿布擦拭灰尘，而应用干布与吸尘器轻轻擦拭灰尘。戴手套提取字画与珍贵文物，以免手汗与赃物玷污藏品。展厅文物保管员负责对文物进行每日检查，确保账、物、卡相符，隔半年或一年与库房保管员一道根据原始单据清点陈列文物[3]。此外，为了避免文物受到破坏，展厅内的全部设施必须采用无毒、无污染的建材装饰材料，并将展厅内的温湿度、光度调整到相应的标准。对容易发霉、生锈的文物应及时上报，尽快进行补救。对于陶瓷等易碎文物应做好防震与防滑措施。

2严格落实文物安全责任制

根据展厅大小以及文物数量、级别等合理安排展厅工作人员，并明确其工作职责，严格落实文物安全责任制。由于每天的参观者都很多，展厅内时常出现拥挤现象。工作人员要做好导向工作，告知观众应与展柜、展架保持一定距离，不可用手指点或触摸文物，避免损坏文物。提醒观众不能用闪光灯拍照，不能大声喧哗，追逐嬉闹，严禁吸烟、乱扔垃圾、损害博物馆设施等。将一级文物柜与金银玉器等重点展出部位作为重点监控对象。借助先进的技术设施进行严密监控，并安排保安在展柜附近执勤，及时劝阻个别观众不文明行为，保证文物安全[4]。对观众集中的展室应采取人员限制措施，当人员过多时，立即通知安保人员在展厅门口疏导，组织观众排队等候，或劝导观众先参观其它展厅，以减少展室的人流量。

3制定突发事件应急预案，并实行协作联动机制

文物属于历史遗留下来的文化瑰宝，是不可再生资源，一旦遭到破坏就无法挽回。为保护好文物，博物馆应根据自身安保状况，制订安防、消防、保安、公安、中心控制室等每个环节的安全责任制度，并严格加以落实。同时，制订突发安全事故应急处理预案，采取协作联动机制。工作人员必须签订安全防范工作包保责任合同书，防火、防盗保卫包保合同书，以增强其责任意识。同时，定期进行应急演练，强化工作人员的应急处置能力。

（三）提高文物陈列设计的仿真复制水平

文物仿真复制技术属于博物馆的基础性工作之一，也是反映博物馆文物陈列设计水平的重要因素。文物属于特定历史时期下的特殊产物，具有独一无二的历史价值。当前，受保护条件、运输条件、陈列条件、养护修复等环节的限制，一些珍贵文物并不适合经常展出，以免使藏品受到破坏[5]。因此，适当采用文物仿真复制技术，用复制品代替原品展出，有利于延长文物的展览寿命，保护文物的原貌。同时，也能提高博物馆的文物陈列设计管理与保护水平。此外，运用该技术有助于加强博物馆之间的交流与合作，实现馆际之间藏品的借用、交换。既保证了藏品的使用安全，也促进了博物馆间的陈列工作与科研工作的开展。

（四）加强博物馆工作队伍建设，不断提高文物保管水平

空气中含有的硫、氧化物、氮氧化物、硫氢化物、尘埃、微生物等均属于空气污染物，会对文物造成破坏。展厅内的有害气体与粉尘颗粒可能导致文物风化，金属锈蚀，纺织物变色。因此，博物馆要加强对文物环境研究人才的培养，为馆藏文物提供适宜的保管环境。另外，还应加强对文物保管员的专业培训，更新他们的工作理念，学习先进的文物管理与保护方法，全面提高管理水平。对于前台咨询人员、安保人员、保洁员等采取集中培训，强化其安全意识与文明礼貌服务意识，要求采用标准的文明用语，为观众提供优质的服务。

三、结语

总之，博物馆免费开放是满足公众精神文化需求的重大举措。基层博物馆要把握好这一机遇，建立健全文物保护与管理制度，加强工作队伍建设，不断提升文物保管水平，以充分发挥出博物馆的教育观念，推动我国基层文化的持续发展。

参考文献：

[1]高 峰，金成光.简析免费开放形势下基层博物馆陈列文物的管理和保护[J].大众文艺，2011，13（11）：186-187.

[2]刘卫清.浅析发展形势下基层博物馆文物陈列设计管理[J].西江月，2013，11（6）：304-305.

[3]周向东.试析博物馆文物的管理和保护工作[J].卷宗，2015，5（9）：51-51.

第3篇：藏品库房管理制度范文

太阳炙烤着大地，河北梨乡魏县的空气中混合着泥土和麦茬的味道。又是放榜的季节，薛家祠堂再次迸发出荣光。按照风俗，那些接到榜单的孩子，会在家长的引领下，一一向祠堂里供奉的老祖先送衣还愿。

薛家祠堂正中悬挂着两幅画像，画中人物身着朝服气宇轩昂，男人叫薛(音“攀”)，明朝九年进士，官至两淮督运使，他是薛家乃至魏县历史上的重要人物。

正午的阳光穿过窗棂投射在祠堂里，74岁的薛智和一帮薛氏后人神色颓然地立在那里。

“我们的字画还能追回来吗?”这是薛智及其他薛氏后人现在最为关心的问题。

他们追问的这些字画是先祖薛遗物，共208幅，作品集名为《实践》，记载了薛为官期间的种种场景，包括薛为绩溪县令期间，当地群众为他建“去思碑、去思亭”等事件，还有外省府官员、名士赠送的贺章文字等作品。薛字画是薛家祠堂的灵魂，逢新年或村里唱戏时，薛家人都要隆重地在祠堂里挂出字画供后人瞻仰，那些吉光片羽是这个家族的无上荣耀。

薛氏后人已经4年没见到这些字画了。字画都流到了一位名叫崔爱民的人手中，崔爱民得到字画时，正值他任县文化馆馆长兼文保所所长期间。

“他是公家的人，所以俺信他”

当初保管这些字画的是薛第20代传人薛家凤。如今老人已经过世，薛家凤的儿媳闫爱美一说到字画，眼泪便漱漱掉下来。

据闫爱美讲述，公公薛家凤一直仔细地珍藏着这些字画。1999年薛家祠堂和字画等被定为文保单位后，老人怕一层箱子不够保险，还让正服兵役的孙子从部队弄回一个大皮箱，字画被套了两层。

2003年8月的一天，时任魏县文化馆馆长兼文保所所长的崔爱民拎着酒菜来到薛家，给薛家凤和这些字画拍照。

2004年春节过后，闫爱美又接到崔爱民打来的电话，询问这些字画，闫说，字画放在县城里的薛付新家，薛付新拿它们去做喷绘复制了。

“崔爱民给我说，快跟薛付新要回来吧，到时候怕薛付新不还了。拿回来先放到文化馆，那里有储藏室、有保险柜，人偷不走，老鼠咬不了，还有摄像头，安全得很。你们保存得好，对国家有贡献，到时还有奖励，还可以成为县里文保所的管理员。”闫爱美说。

听到这话，闫爱美心动了，赶紧跑到县里和崔爱民见面。闫爱美说，崔爱民亲自把她和嫂子康新凤送到了薛付新家门口，还交代说，不要给薛付新说这件事，怕他知道了不给。

在薛付新家，闫爱美说：“孩子爷爷身体不好，要看这些画。”薛付新一听，以为老爷子不行了，想在临终前看看，赶紧拿出了这些字画。闫爱美抱着这些字画来到文化馆，把它们交给了崔爱民。交接过程中没有留下任何字据。

“他是公家的人，所以俺信他。他还指着屋里头说，你看，里头都是文物，丢不了。”闫爱美说。

2004年魏县举办梨花节，闫爱美问这些字画，崔说，放心，丢不了。这年秋天，魏县举办文物展，按惯例，崔爱民让闫爱美去扭秧歌助兴，闫去了。一些薛家的人问她，“怎么没见我们老祖宗那些字画?”闫爱美问崔爱民，崔说好好存着呢，展览结束后，崔爱民还把闫爱美单独叫到文化馆的院子里。

“他给我800块钱，还有一张荣誉证书，说这钱是老人保管文物的好处费。”闫爱美回忆说。

这张证书是邯郸市文物局颁发的2003年度先进文物保管员荣誉证书，证书上的名字是“岳爱美”。闫爱美说自己一天学没上过，除了会照大样画自己的名字外，不认识其他字。

拿到证书的闫爱美心里挺美。她说，她还以为家里有人会因此吃上公家饭，直到后来一件事击碎了这个梦想。

“祖先的宝贝要被卖掉”

2005年的一天，西薛村和岳家庄正在召开村委会会议。

“咱家祖先的字画让人给卖啦!”年近八旬的薛振河突然闯进会议室，上气不接下气地说。

在场所有的人脸都绿了。会议的议题转为如何追讨这批字画。

薛氏后人薛振河平时在村里收一些碑片之类的古董，和县里一些倒古董的人颇为相熟。这天，薛振河在县城同一个搞古董的人吃酒，那人对薛振河说，薛家的字画让崔爱民给卖掉了。薛振河不大相信自己的耳朵，那人说，“千真万确，崔爱民和我，还有另外两人一同上的北京。”

那人对薛振河讲，前不久，崔爱民邀他们三人同去北京，想找个中介把这批字画卖了，中介的人看了，当场就开出30万元的价格，崔说“再考虑考虑”。就卷了字画悄悄回邯郸，这让其他人觉得，“这批字画肯定不止这个价!”

打这以后，薛家族长薛勤玉等“管事的人”就开始追寻这批字画的下落。他们向县文化馆打听，文化馆的人说，薛家的字画根本没有登记入账。

“我们只好打电话给崔爱民。起初，在电话里，崔爱民说他在邯郸，或者是外出旅游了，照顾老娘啦，绕着不和我们见面。后来我们说，你是不是把字画卖了?他说：‘这是我买的画。’后来又不断打电话，他才答应出来见见面。”薛勤玉说。

薛家人记得，那次见面的地点一开始约在魏县医院门口，后来，崔爱民要求换地点。崔还带来了一个朋友，十余薛氏后人与他们在一处二层楼顶相见，双方商谈得并不顺利，崔爱民态度强硬，“你承认卖我算了，不承认咱法庭上见。”

这次见面后，薛家人再拨打崔爱民的电话，已无法接通。

见面回来，闫爱美就病倒了，家族里虽然没有人责怪她，她却感到无形的压力，脑子一片空白，连输了八天液。她拿出当初崔爱民给的800元，塞给薛家人当路费，请他们要回这些字画。

3年时间里，薛家人想过各种办法――去县公安局报案；向县检察院举报；他们在崔爱民家楼下蹲守，可就不见崔的踪影，后来听人说他去了北京。薛家人上上下下跑细了腿，到头来只是“干着急”。

在西薛村和岳家庄这两个薛氏后人占绝大多数的村庄，祖先字画成了人们的街谈巷议，每一个走进薛祠堂的人都感到心头有一种别样的沉重。

珍贵的历史资料

如今的薛家祠和薛墓地等处仍矗立着“县级文物保护单位”的碑牌，薛氏后人说，碑牌上的字迹正出自时任县文化馆馆长、县文保所所长崔爱民之手。一份盖有魏县文物保护管理所印章的《魏县西薛村、薛祠等古迹文物保护项目书》明确表示，薛所遗留字画属于文保项目之一。

1999年底，魏县院堡乡西薛村、薛祠等古迹被批准为县文保单位后，在薛祠召开了隆重的纪念大会，方圆十几个村的薜氏后人齐聚家庙，盛况空前。村民们留下的影像资料显示，时任魏县文化局副局长的魏洪斌、县文保所所长崔爱民、县方志办主任王学贵作为“县领导”参加了庆祝大会，崔爱民亦在大会上讲话。

魏洪斌和王学贵对《新世纪周刊》证实了此事。

正是在这次大会后，王学贵第一次见到了这批字画。作为《魏县志》的主要编撰者之一，王学贵搞了20多年地方历史文化研究，对薛及其族人的历史了然于胸，但他还是惊讶于眼前的字画。

“太精美了，底蕴非常丰富。这套民间藏品的史料价值在魏县乃至我省都是绝无仅有，相对于那些碑刻，明中期的字画完好保存至今更属难得。”王学贵赞叹道。

随后，王学贵对薛家人说，为了更好地保护如此珍贵的遗存，建议该家族成立一个保护委员会。薛家采纳了建议，成立了以薛智为主任的7人保护委员会。

林振峰是魏县文物保护大队的教导员，崔爱民带字画上北京时，林也是陪同者之一。据林振峰回忆，那时他还不在文物保护大队，有一天崔爱民找到他，说要拿一些字画上北京找专家定级，林等人陪崔到了北京，他们先找到故宫博物院的一位专家，专家看了字画说是珍贵文物。“我问他这些字画哪来的，他说是自己的收藏，能不能找人卖掉一些，找到一个中介，人家立马开出了30万元的价钱，说可以先付一半，崔爱民带着字画回了邯郸。后来我才知道，那些字画是薛遗物。”

多年从事文物鉴定的省文物局陈姓退休专家曾见过这批字画的喷绘复制品，“要我给这批字画的真品定级，我会定二级以上，一级也不为过。如此珍贵的历史资料究竟去了哪里?公安机关应该加紧追查。《文博工作人员职业道德准则》里明确规定，文物工作者不得收藏买卖文物。”这位专家说。

“崔所长”与字画“失踪”了两年

在魏县文化馆，也见不到崔爱民了，工作人员说，崔有两年左右的时间没上班，“最近几天有时来一下”。

文化馆的上级是魏县文化体育旅游局，该局一位知情人说，早在2004年底，崔爱民就被免掉县文化馆馆长和文保所所长职务。起因并不是因为这些字画，而是涉及到一笔款项，在此之前，邯郸市文物局曾下拨给魏县文保所一笔文保专项资金，该款项下拨一年后，文保所的账面上并未显现这笔资金，县文化局派人核查，崔爱民旋即被免职。崔在馆长任上两年有余。

“很奇怪，崔爱民两年没有上班，工资却照发不误。”文化体育旅游局另一位工作人员说，局里的人常为此议论纷纷。他说，2005年崔爱民与薜氏后人字画纠纷浮出水面后，薛氏后人经常到崔家门前蹲守，后来听说崔去了北京画家村。

6月19日早，记者拨通了崔爱民妻子的手机，和崔爱民有过短暂的交流。

“请你说说你和薛氏后人字画纠纷一事?”

“我是花800元从那个女的手里买的。”

“你给她留过字据吗?”

“没有，她给我写过一个条。”

“那上面怎么说?”

“写的是薛字画款多少钱。”

“可村里人说闫爱美是文盲，不认识字的。”

“那怎么就能说她是文盲呢?”

“你是文物工作人员，照规定是不能从事文物买卖的?”

“你从哪里查到的?我没有看到这样的条款，民间的收藏流通是允许的。”

当问到这批字画的去向时，崔爱民便称听不到，电话断了，再次拨通，已无人接听。

文保机构的公信力

薜家祖传字画的流失为民间收藏敲响了警钟，当地文化工作者认为，作为家族的共有物品，保存方式亟待改进，保存者如果动这些字画应该有家族其他成员许可。

千年古县魏县虽然文脉源远流长，但流传给后世子孙的历史遗迹并不多。在魏县文保所，如今有定级的馆藏文物仅5件。

薛家字画的去向成为魏县文化界的一件大事，人们期待着此事最终有一个圆满的结果。令人稍感安慰的消息是，6月23日，崔爱民被魏县公安局刑事拘留。

文化局一位工作人员说，文物偏少有历史原因，也有现实原因。以前由于文物管理人员数量少或不受重视等原因，文物管库和登记都是由一人承担，如此一来，缺乏监督，容易留下管理漏洞。

崔爱民和薛氏后人的字画纠纷也因为其文保所长的身份而饱受争议。是崔爱民和闫爱美之间有私下买卖，还是闫爱美将薛字画交由文保所馆藏?无论如何，这些珍贵字画最终没有进入文保所馆藏，而是进入了时任文保所所长崔爱民的私人收藏，这无疑对文保机构的公信力是一大侵蚀。

魏县文化局一位工作人员说，按规定，文物收藏单位应当建立馆藏文物的接收、鉴定、登记，编目和档案制度，库房管理制度，出入库、注销和统计制度，保养、修复和复制制度。但如果制度不健全或一人全管，也会留下真空，此前文保所内一尊珍贵主席像也去向不明。

对薛家来说，这已不是第一次损失先人遗物。先前，薛家曾有一道圣旨交由县文保所馆藏，后来这圣旨离奇消失。“我们去文保所问管事的人，他说让火给烧掉了。”薛付新说。

“作为专业文保人员，应该深知其历史文化价值，岂是一句烧掉了就能说得过去?”这位文化局的工作人员说，局里已经从薜氏字画事件中吸取了教训，加强了库房管理和登记工作。