简约风格设计特点精选(九篇)

前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的简约风格设计特点主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。

第1篇：简约风格设计特点范文

现代简约风格起源

现代简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。在80年代末期后，欧美经济陷入不景气阶段，疯狂的消费一夜之间停止。这不单是对设计界有强烈的影响，同时也对艺术界影响很大。主要欧美城市的艺廊老板们对艺术品及其展示都有重新评估的必要。艺廊空间逐渐简化，一方面反映经济的问题，同时也反映一种新唯美的出现，这种新的艺术美学是由一群70年代就开始受到重视的简约主义艺术家所带动，欧洲现代主义建筑大师密斯凡得罗的名言“Less is more”被认为是代表着简约主义的核心思想。90年代初期，开始融入室内设计的领域。逐步让更多人了解简约，喜欢简约。

现代简约风格设计特点

1.空间构成

现代设计追求的是空间的实用性和灵活性。居室空间是根据相互间的功能关系组合而成的，而且功能空间相互渗透，空间的利用率达到最高。空间组织不再是以房间组合为主，空间的划分也不再局限于硬质墙体，而是更注重会客、餐饮、学习、睡眠等功能空间的逻辑关系。通过家具、吊顶、地面材料、陈列品甚至光线的变化来表达不同功能空间的划分，而且这种划分又随着不同的时间段表现出灵活性、兼容性和流动性，如休憩空间和餐饮空间通过一个钢结构的夹层来分割，阁楼上的垂幔吊顶又限定了床的范围，这是典型的现代空间设计手法。

2.装饰材料与色彩设计

装饰材料与色彩设计为现代风格的室内效果提供了空间背景。 首先，在选材上不再局限于石材、木材、面砖等天然材料，而是将选择范围扩大到金属、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸张材料之间的结构关系，甚至将空调管道、结构构件都暴露出来，力求表现出一种完全区别于传统风格的高度技术的室内空间气氛。在材料之间的关系交接上，现代设计需要通过特殊的处理手法以及精细的施工工艺来达到要求。 其次，现代风格的色彩设计受现代绘画流派思潮影响很大。通过强调原色之间的对比协调来追求一种具有普遍意义的永恒的艺术主题。装饰画、织物的选择对于整个色彩效果也起到点明主题的作用。

3.家具、灯具和陈列品

现代室内家具、灯具和陈列品的选型要服从整体空间的设计主题。家具应依据人体一定姿态下的肌肉、骨骼结构来选择、设计，从而调整人的体力损耗，减少肌肉的疲劳。灯光设计的发展方向主要有两大特点：一是根据功能细分为照明灯光、背景灯光和艺术灯光三类，不同居室灯光效果应为这三种类型的有机组合;二是灯光控制的智能化、模式化，也即控制方式由分开的开关发展为集中遥控，通过设定视听、会客、餐饮、学习、睡眠等组合灯光模式来选择最佳的效果。对于陈列品的设置上，应尽量突出个性和美感。

4.个性空间设计

现代风格的居室重视个性和创造性的表现，即不主张追求高档豪华，而着力表现区别于其他住宅的东西。住宅小空间多功能是现代室内设计的重要特征。与主人兴趣爱好相关联的功能空间包括家庭视听中心、迷你酒吧、健身角、家庭电脑工作室等。这些个性化的功能空间完全可以按主人的个人喜好进行设计，从而表现出与众不同的效果。如果能使上述功能小空间表现出主人的独创性，这套住宅设计就有出彩的地方了。

现代简约风格家装设计的装饰要素及特征

1.现代简约风格家装设计的装饰要素

金属灯罩、玻璃灯+高纯度色彩+线条简洁的家具、到位的软装。

金属是工业化社会的产物，也是体现简约风格最有力的手段。各种不同造型的金属灯，都是现代简约派的代表产品。

空间简约，色彩就要跳跃出来。苹果绿、深蓝、大红、纯黄等高纯度色彩大量运用，大胆而灵活，不单是对简约风格的遵循，也是个性的展示。

强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是现代风格家具的特点。此外，大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材，也是现代风格家具的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要完美的软装配合，才能显示出美感。例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要窗帘和床单陪衬，软装到位是现代风格家具装饰的关键。

2.现代简约风格家装设计的装饰特征

风格特点：室内墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。

家居特征：家具突出强调功能性设计，设计线条简约流畅，家具色彩对比强烈，这是现代风格家具的特点。

配饰特征：一些线条简单，设计独特甚至是极富创意和个性的饰品都可以成为现代简约风格家装中的一员。

实例分析现代简约风格在家装设计中的运用

这是一套现代简约风格的家给人的感觉是低调而舒适的，像这样一款现代简约风格的家不仅不显得冷，反而让人觉得温馨而甜蜜。简单的硬装色彩，墙面几乎是白色为主，后期的软装给这个家增添了很多温暖的元素。

1.搭配方案：白色墙体+粉色舒适地毯+简单的花纹靠垫+黑白花纹墙体手绘

图1

如图1：给客人第一眼感觉的是客厅，那客厅的装修自然不容忽视。现代简约风格的客厅往往以时尚大气为主调，用不多的颜色打造出最简洁却又很华丽的效果。整个客厅的家具主要以白色或靠近彩色的为主，刚毅的家具线条感让整个空间显得错落有致。粉色的地毯与粉紫色的圆敦让这个空间显得柔和了许多。

2.搭配方案：花朵烤漆玻璃

图2

如图2：这是电视柜这边的一块，也是客厅的一部分，大面积的花朵烤漆玻璃设计，在这样一个简洁的空间里增添了个性的味道。这样的烤漆玻璃设计受到了很多人的喜爱，特别是年轻人，既可以为家增添一些个性的味道，也让这个略显平淡的房间变得丰富多彩一些。

3.搭配方案：白色木质镂空隔断+设计感超强的个性储物架

图3

如图3：这是门厅的空间，简单的木质镂空隔断，给人若隐若现的感觉，白色储物架造型，给人以简洁硬朗的视觉感。

4.搭配方案：优雅条纹壁纸+白色床品+简约中式吊灯

图4

如图4：卧室是个很被人们注重的地方，对于卧室的装修与装饰我们就不单单只是追求风格统一化了，对品质与舒适度的要求更高。整个空间很舒适，却感觉不够柔和，简约的中式吊灯使卧室显的更加生动。一款墙纸可以决定家里的风格，要么你就认定好风格选墙纸，但也有很多年轻人因为喜欢这款墙纸而让整个居室的风格随着这款墙纸来概念。这款条纹的墙纸就是个不错的选择，喜欢它带出优雅感觉。

现代简约主义的基本目的恰恰是为了把生活环境（物质的空间）与心理环境及精神环境尽量统一起来，让心理环境的生存空间能在外部的物质空间中体现出来，在进一步对心理生活、生理生活产生良好的刺激，让心理空间充满健康的使命感，让生活空间充满清新自然的感受。现代简约风格在室内设计中的运用让家庭生活更加的清新自然。

第2篇：简约风格设计特点范文

关键词：简约主义传统文化朴素

一、引言

简约主义作为当前设计界较为流行的设计手法，正在广泛地影响着国内许多设计师。如今在运用这一手法进行设计的同时，也在不断地发展着这一“国际主义”的手法，研究一种与中国国情和具体的设计实例相吻合的有效手段。在这种形势下，我们在关注“简约主义”的同时，更应该注意到社会文化环境的体现与营造，使“简约主义”与中国本土的文化发展相结合，从而形成中国特色的“中式简约主义”。

二、现代简约主义

（一）定义

所谓简约主义，就是是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但同时，对色彩、材料的质感要求很高，以达到以少胜多、以简胜繁的效果。这样的设计风格，在当今社会，被广泛的运用于各个设计领域。以室内设计为例，简约主义的设计风格已经逐渐超越欧式风格、田园风格，以其简洁时尚易打理的特点而被人们所广泛喜欢。人们经常会说：“简约而不简单”。实际上也是简约主义被社会大众广泛的所接受的一个体现。

简约主义的特点简单点来说，就是“少”。正是因为这个显著的特点，在以前也被人们称为极少主义，或者是减少主义。在设计上的表现就是，能不要的都去掉。但是，相关资料显示，简约主义的出现并不是现在这个时代，但是却在这个时代被人们和设计师广泛的推崇和采用，与目前的社会大环境是分不开的。人们在紧张的工作之余，渴望一种相对较为简单轻松，但是同时又很有品质的生活方式。这就是简约主义兴起的重要原因。

（二）产生以及发展

简约主义的前身实际上实际上是减少主义，那时候减少主义的风格特点是：按照“减少、减少、在减少”的原则进行艺术创作。在当时，这种风格在设计领域得到了广泛的发展。

但是，简约主义作为一种主流设计风格被搬上世界设计的舞台，实际上是在20世纪80年代。它兴起于瑞典，虽然在之后的10几年，出现了解构主义试图打破这种设计理念，但是，人们渐渐渴望在视觉冲击中寻求宁静和秩序，所以简约风格无论是在形式上还是精神内容上，都迎合了在这个背景下所产生的新的美学价值观。

三、中国传统文化中简约理念的体现

（一）中国传统简约思想的体现

“简约主义”这一名词来源于西方，但并非只存在于西方。其实简约主义的精神在中国传统文化中其实早已有所体现，而且比西方首次提出“简约主义”的时间还要早得多。比如说我们国家古代最伟大的哲学家老子早就说“少则得，多则惑”。意思就是要把事物的本质加以总结与提炼，取其精华，弃其糟粕。后来的“lessismore”的设计思想与老子他提倡的这种少胜于多的思想是非常相似。不同的是西方的简约主义只局限于设计，而中国的简约思想则深入到了文化、艺术，甚至是哲学思想的层面，并深深的影响了后来中华民族的思维方式与生活习惯。

第3篇：简约风格设计特点范文

简约主义的设计理念及手法就像美酒提纯的方式一样，体现出一种无论是功能还是美观形式方面的高度精炼的艺术设计风格。将复杂的室内空间的各个组成部分通过设计师的聪明才智简化出一个清晰的脉络，使大众在体验舒适空间的同时还有所顿悟。也就是摒弃没有内涵、夸张的装饰，追求室内整体性的表达，强调室内设计与建筑的关联，在反映企业文化的特色上，注重不同地区文化美学，融入地方传统工艺，而“可持续发展设计观”的整体造型是简约设计理念的重要体现。所以简约并不简单，是我们现代人非常容易接受和需要的一种设计风格。

2简约主义的空间表现特点

在现代室内设计中，无论是设计出统一的简约风格的室内空间，还是运用简约主义设计手法将某些局部设计到室内环境中都是十分必要的。因为简约主义同其他艺术风格一样有着对技术理念和深厚文化的深刻理解，要求我们设计师用较少的设计语言表达出较为深刻的含义，并且传达给观众或者是使用者。简约主义也有其独特的表现性。

(1)规则有序的空间形式

现代的简约主义室内空间具有明确的交通流线和清晰的空间界定，室内多采用比较规则的几何形体。有意识的将空间天花中的梁和一些功能性的设施包装隐藏起来，形成统一简洁几何形体，通过天花层高的不同划分不同的功能空间。室内柱子和其他墙体界面也用相同的手法，使得空间及具规则有序的心理感受。这种塑造空间的形式方式和以往的各种风格有着截然不同区别。例如哥特、巴洛克和中式等等风格强调的是雕梁画柱的建筑复杂性和豪华感。所以简约主义能够凸显空间几何体量，给人以纯净直观、简洁深刻的形式体验。简约并不简单是简约主义带给大众和使用者最大的心理感受，实际上简约主义风格的室内环境的构成元素并没有减少，只是将他的这些成分重新的归纳组织，从没有秩序变为井井有条。简约主要考虑的是空间的功能性，尽可能剔除掉空间中一切不必要的装饰元素，使空间变得单纯、素雅、虚无。从而在人的视觉或是心理上形成了新的、少的、整洁的感受。

(2)简约主义的室内色彩与材料

在简约主义的室内色彩表现上也同样运用有着纯净和整洁的设计手法，这也是室内简约风格的重要设计要素之一。简约主义在室内通常运用大块面的黑、白、灰等中性色。这些中性颜色有机的将整个室内空间联系起来。但是有时设计师也可以根据设计方案的需要，运用构成中的特异设计手法。不同的灯光及其产生出来的色彩会带给人不同的联想和情绪。在某些局部通过其他色彩和材质本身的原色加以点缀，适当丰富空间加强局部色彩对比，促成和谐的视觉冲击力。带给大众沉思而又不失活泼的艺术效果。室内材料的处理、运用和设计一直是室内设计师所关注的问题，在各个时期、各个风格和流派中都是十分关注的因素。特别是现代主义风格趋向简约主义风格之后，材料的制作加工和安装方式成为一种重要的表达形式。在简约风格的室内设计中，一般不强调怪异的形式，也使用过度的装饰手法。而是通过提高加工材料的工艺技术来体现材料和施工的技术美学。简约主义风格在室内空间中对于材料本身属性的体现和材料特点的表现是十分注重的。它极力发挥和利用材料自身的表现力。利用每种材料自身的质感、文理以及颜色等属性有机结合室内功能及结构特点，设计并处理好室内的各个细节，来展现室内材料美、结构美和细节美，从而获得整个室内空间的完美层次。

(3)简约主义的室内光环境

现代室内照明设计中，仅仅从功能角度来看是比较容易满足的，在简约风格的室内空间设计中，不论采用人工光还是自然光源，都满足大众视觉的心理需求并且渗入着艺术性，这才是简约主义的重要特点。因为对于室内光环境的纯粹和精准的设计不仅体现出室内照明的功能性要素，而且还能来给人精神上的审美需求。在所有感官感知中，光不仅能够给人提供充足的照明需求，并且可以调节使用者的情绪。光线投射角度的不同、明度的强弱和冷暖可以将物质塑造出不同的效果，可以唤起大众对于环境不同强烈的感受。在简约主义的空间中给予了那些毫无变化、没有情感的立方体强大的宁静和单纯的力量。所以室内照明设计必然是现代室内设计师们重要考虑的一环。

3结束语

第4篇：简约风格设计特点范文

关键词：简约主义；室内设计；设计风格

中图分类号：G232.3文献标识码： A 文章编号：

1约主义设计风格的基本特征

（1）对建造形式的简化

简约主义设计风格通过对建造形式、元素和方式的简化，通过严格选择去除一切不必要的东西，使空间与形式的几何化与纯粹化，以获得符合功能与建造的逻辑性；建筑空间为设计提供了基础框架与界面，设计师在此基础上深思熟虑后，在注重建筑主体即功能，保留建筑设计空间中合理、独特的因素前提下，突破旧传统，注意发挥结构本身的形式美，进行科学的、深入的设计与处理，以现代设计理念、环境意识及设计个性进行合理的功能调整以及对空间分割再规划。

（2）对整体性的追求

简约并不是简单，简约是优良品质经不断组合并筛选出来的精华，是将物体形态的通俗表象，提升凝练为一种高度浓缩、高度概括的抽象形式。空间整体的处理能调节空间氛围，提升场所的品质，这就要求设计必须从环境空间设计的整体角度考虑，由室内向室外延伸，以达到室内空间环境的融合，以满足人们生理、心理的需求。

（3）对材料的表达

在材料使用上简约主义主张既保持自然材料的原始形态和材质固有的自然肌理与色彩，又从感觉上尽可能接近材料的本质，让材料本身诉说其自我存在的感情，因而使建造回归到“建造”的本来意义上。这也就是简约主义出于自然、归于自然的创作手法。尤其是在设计风格趋向简约后，材料及材料的加工和安装方式成为设计的重要表达方式，每一种材料都有其特有的一系列物理的和加工方面的特点，我们需要充分了解材料，了解它们的性质，它们的由来和实用性，更重要的是我们应该尊重材料，而不是歪曲材料的本性，熟悉这些特点，材料在设计中的应用就会自然如初了。

（4）对细部的重视

对细部的处理，简约主义认为形体是简单而统一的，并且取消了多余的装饰和其他繁琐的细节，因而空间和精确处理的细部就成为主导者。那些缺失的装饰、被消减的细节，使得构造细部揭示了建筑作为一种纯粹的价值而存在的意义。同时，简约主义设计风格常常以精巧而别致的构造本身为表现因素，以构造细部丰富整体形象，突出建筑结构及形体结构构造节点，传达建筑所蕴含的思想和信息，这样的建筑充满细部，从中可感受到蕴含于建筑细徽之处的设计思想的优美与精彩，这是简约主义设计风格融和时代感的一种手法，它的出现反映了时代的一种需求。

2 简约主义的应用

2.1室内设计中简约主义设计风格的确立

本文以某公司办公大楼为例进行简约主义的案例分析。

根据室内设计风格的现状调查和分析，如何用简约设计手法在办公大大楼室内设计中进行运用，用简约主义设计理论指导实践并形成设计实践的理论依据，在现代办公空间环境的设计中作一次有意义的探索。

（1）秉承简约设计的思想，设计的目的是使建筑内部空间的功能得到合理发挥，为人们提供安全、舒适、美观的工作生活环境，适应人们方便、健康、愉快的生活方式。在江苏曙光兵器综合大楼室内设计中不但要考虑室内环境的使用功能，还要考虑使用者的心理和生理需求。所以在进行室内环境设计时，不但要合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风、采光与照明等问题，注意室内色调的总体效果，还要考虑人们的活动规律，并处理好各种空间关系、空间尺寸、空间比例等，使室内环境整体布局合理化，面积分配科学化，工作环境舒适化。

（2）在设计风格的思考中，依靠整体氛围的塑造及空间形式与细部的把握，创造现代、实用、高品味的办公室内空间氛围。这是简约设计理念最重要特征之一，也是“最低消耗，最高成效”的设计要求最终体现，在综合大楼室内设计中，简约的造型元素贯穿于门厅吊顶、墙面设计、各楼层的造型设计中，设计上力求达到至简的程度，形成一种高度纯朴的的简约风格，避免过度地对建筑空间进行刻意的装饰是该大楼艺术风格的具体体现。

2.2室内设计中简约主义手法的运用

秉承简约设计的思想与风格，在综合大楼室内设计中，我们认为室内设计不应该只是一种纯粹建筑内部环境的装饰、装修设计，应更注重人在建筑中的生理和心理感受。在运用技术手段时，与“传统文化、地域特征、自然与生态环境、使用者的需求”等内容相结合才是完整的“以人为本”的室内设计。因而，在室内设计构思中形式上采取大块面组合方式，将建筑、景观和室内综合考虑，同时引入中国园林空间特征要素，使室内与室外取得了良好的对话与交流。为了使建筑的内部环境能够反映其独特的文化特征和企业形象，在室内环境格调塑造上图表现出“兵器工业”稳重、向上的企业形象，在设训一中注重室内的空间品质与建筑空间气质的表现，设法使室内空间主体层次的变化更加丰富，使面的处理趋向于单纯、简洁、完整。环境与建筑整体形象的共生一直是该项目室内设计关注的焦点，因此在室内与室外的交流、室内与建筑的协调，以及形成简洁、明快、结构清晰的室内空间环境的探索中设计师都做了很好的诊释。

3总结

社会在发展，人们的社会活动规律在变化，室内设计形式也不是一成不变的，在设计实践中，通过用简约主义设计手法，在室内设计空间中作了积极的探索，从设计的角度出发为室内设计赋予一种全新的理念和思路，面向未来，我们的设训一既要有社会和经济目标，又应当有环境和生态目标，与整个社会的发展相和谐，与科学技术的进步相和谐，设计者任重而道远!

参考文献：

[1]孙慕芳. 简约不简单 新现代简约主义软装饰设计[J]. 城市住宅,2010,(07):73-74.

[2]冯大铭. 浅析简约主义[J]. 价值工程,2010,(21):125.

[3]卢伟力. 从简约主义到叙事主义——邓树荣的剧场空间探索[J]. 文化艺术研究,2010,(02):155-166.

[4]王艺霖. 简约主义与包装设计[J]. 科技传播,2010,(20):92.

[4]王艺霖. 简约主义与包装设计[J]. 科技传播,2010,(20):9+2.

[5]任剑涛. 国家治理的简约主义[J]. 开放时代,2010,(07):73-86.

[6]孙晶晶,吴晓婉. 简约主义元素在室内设计中的体现[J]. 赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版),2010,(12):79-80.

[7]肖慧. 论简约主义音乐走向窘境的必然性[J]. 时代文学(上),2010,(03):206-208.

[8]郭亚钢 任嘉利. 浅析3DMAX室内效果图设计中简约主义的发展趋势[J]. 艺术科技,2013,(02):185.

第5篇：简约风格设计特点范文

论文摘要：我们今天所说的“精约”,不仅仅是风格范畴,它更是一种设计观念,是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对21世纪的文化背景变革下的理性思考.

从上个世纪中期以来，关于简约风格的提倡、讨论、争鸣已经很多了.近几年来,在各地业内的专家中,有很多人认为,“极简主义已退出设计界”、“简约风格已经过时”. “ 在‘初级阶段’所形成的‘简约风格’，由于过分强调形式，忽略生活的本质与内涵，因此反简约风尚势在必行.”

而在社会上,在设计界,却还有更多的人们仍在提倡简约的设计理念,设计思想,设计手法.简约主义似乎还没过时.

面对如此莫衷一是的讨论,那么,究竟要怎么去理解“简约”的内涵、本质和发展呢?

如果“简约”只不过是风格问题、单纯形式问题,那么可能会存在时尚款式和流行风格的较快的更迭, 而且单纯从形式上提到“简约”,也确实会让人将它与简单、单调、言之无物等感觉混为一谈.难怪,在多元文化时代的今天,有人批之为“伪简约”,是一点儿也不奇怪的. “过时”之说可能成立.

但对于任何一种文化现象的分析，不能那么简单化地下结论.

上个世纪,现代主义设计和后现代主义设计为我们留下了十分宝贵的文化理念. 现代主义设计所提倡的简洁明快的技术审美观,后现代主义设计所提倡的文脉,符号学等等设计理论,思潮迭起，流派纷呈，各种文化之间冲突、渗透、交融形成了二十世纪的多元共生，多相共存的文化格局,但到了新的世纪,这些设计文化是不是“过时”了呢？认真审视一下就知道，它们并未过时.它们既然产生于工业革命和信息时代,那么,在二十一世纪,工业文明和后工业文明并存发展的环境中,这些设计文化有可能因新的内涵而变化，但是，是不会过时的.

二十一世纪,将更是生态文明的世纪,是生态文化成为文化价值取向而起主导作用的世纪.因此,所有的“设计”都将被重新设计. “简约主义”也是如此.

况且,“简约”的概念恐怕不像一般认为的那么简单, 简约不能混同于那些更迭频繁的流行文化, 简约不能仅仅定义为一种风格.简约的设计思潮的兴起,绝非偶然. ---现在的社会,那种暴发户式的奢华风和慈禧式的欧化风,虽已渐渐收敛.可它毕竟像一场台风一样,势头虽稍减其锐,但其所造成的灾难性后果,却依然十分严重：即城市特色的危机、自然的退隐、中国质朴诗性的消亡.人们在经历了各种经历之后,选择了“简约”. 简约的设计已深得人心. 这标志着人们的环境意识和审美品味有所提高.

正如同事物发展的规律那样,一种倾向会掩盖另一种倾向.简约的设计,有时会给平庸的设计造成口实,设计语汇的贫乏,设计文化的肤浅,设计水平的低下,特别是设计师责任感的欠缺,有时,这些都会假借“简约”之名.这些“伪简约”当然不能满足多元文化格局下的社会需求. 这些“伪简约”遭到社会和设计师的唾弃,是必然的.而从另一方面看,当下,许许多多设计师，由习惯成自然，总在追风，习惯于寻求更为时髦的风格语言.也是常见的通病,曾经有很多人都把“简约”当作又一个时髦的表现手法而去运用.当作又一个标新立异的风格形式用来表达设计个性.

究其根源,主要原因有二:一是现代设计始自工艺美术运动,设计师们对风格倾向,对形式语言有着本能的敏感性.至今社会上还有很多人误以为设计就是实用艺术;设计就是视觉表达.很多设计师总在设计的形式属性里兜圈子.其实,虽说形式是事物与生俱来的属性,但对形式的研究,把握不好就会出现形式主义.因此,简约,就简单地被作为:简化的形式,“作减法”,“用最少的笔墨去表达”,是“少就是多”的理念的再现,等等.

二是后现代设计思潮的兴起,引发了人们对符号学的兴趣, 符号学给予设计师以极大的启迪和非常实用的工具,但符号学在设计界的推广,有着正反两方面的影响.其带来的负面影响是,进一步推进了形式主义的泛滥,设计师们孜孜以求的,津津乐道的都是各种符号如何选取，如何组合.长时间里,在“设计”到底是属于艺术还是技术的问题上，一直摇摆不定.在此背景下, “简约主义”的出现,无疑,给吃腻了荤腥的人们一种清新之感,人们欣喜若狂,在巴洛克,罗克克式的欧风之后,在汉唐明清之后,在乡土派,高技派之后,在人们看腻了玩腻了各式各样造型,语汇,形式之后,总算又出现了一种新的什么都没有的“符号”.也因此, 按照流行文化的规律,在流行了几年之后,有人判断说“简约主义已经过时”.

其实不然,简约的设计发生的背景,使它与以前发生的许多设计现象大不相同，它不仅是一种风格, 不仅是一种手法, 不仅是一种时髦的提法.而更可理解为是一种人类对工业文明下的现代设计和后现代设计反思的必然结果.是廿一世纪俭朴型社会的设计趋势.甚至于可说是,人类在资源和能源极度匮乏下的无奈.是人类对自身生存空间理性认识下的必然规律.是人类对文化价值观重新定位的明智的选择----简约,是生态设计观的一种表现形式.是高科技生态审美观的一种表达方式.

我们提倡真正的“简约”,如同《亚洲地区室内设计师2002’西安宣言》中所说的“我们提倡质朴型的生活方式，设计中注重简约，应作为一种文化意识，作为一种生活观念而溶入我们的环境视野.”所以,作为一种文化良知, “简约”的设计文化,是不会过时的. 

但是,在二十一世纪的新的文化背景下, “简约设计”却也需要重新审视和定位.如更进一步地认识,若以“精约”的提法似乎比“简约”的提法更好.精于心而约于形,这是每个设计师更应该努力实践的一个方向.

“精约”之说。见于刘勰《文心雕龙》. <体性>第二十七.在《文心雕龙》的风格理论体系中,共包括十个范畴,作为基本风骨类型的范畴有《体性》八体,精约为八体之一.（王小盾2005年第5期《清华大学学报》）《文心雕龙》的原文进一步解释说: “精约者，核字省句，剖析毫厘者也”.可见,“精约”的原意确是作为风格之一而提出的,而且历来的文论也多有论述.

如今,我们借用“精约”这个词,但拓展其意,把它诠释为“精于心而约于形”.这样一来,它比之简约的提法应该更有深意,更为准确.既然“简而约”的概念,常使人会被引到单纯形式感的判断方面,那末,与之相近的概念,不如“精而约”.精于心而约于形.它既包涵风格的意蕴,又有言外之意,有着形式之外的更多的约束.

“精约”这个词,无疑蕴涵着风格的意义.可它却不能简单地同义为“简单”.在李心峰的<艺术类型学>中,对艺术风格的特征从两方面进行了分析:一是,风格的基本含义是主观的情感倾向和价值观,简而言之,风格是人的精神特质的凝结,人用自身生命力所焕发的情感与思考去创造作品,使作品充满着流溢着人的本质特点,所以风格在于人的精神性,在于人的精神的独特性,一如布封所说“风格即人本身”; 风格的另一种基本含义是,作品从客观上表现出来的显现方式、结构和凝成的形式特征,是以人的精神气质为基础的“再现方式”.因此，“精约”作为一种风格概念，它既反映了人的生态文化的价值观,流溢着人类追求生存发展的本质特点;同时又显现出那种“惜墨如金”崇尚质朴的形式特征.因此,它当然可以和多元文化格局下的多样性风格并存，它不但不会“过时”，而且,从文化诉求上,则更符合二十一世纪的时代特征、更符合二十一世纪的人的情感倾向和精神追求.

更何况,我们今天所说的“精约”,却又不仅仅属于风格范畴,我们不会仅仅将它作为风格概念去认识: “精约”更是一种设计观念, 是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对着二十一世纪的文化背景变革下的理性思考.

我们提倡的“精约”，是设计师对人类文化价值观重新定位后的一种设计观念，即由“以人类为中心”，调整到：“以人和自然的共融共生为本”作指导的，一种自觉的设计理念.这是设计师的设计意识得到转变和升华后的设计观.

我们提倡的“精约”，是在对工业文明背景下,在对市场经济发展背景下,对其正反两方面经验教训反思后形成的一种设计观念.即由设计是为“高能耗的浪费型社会”推波助澜;调整到:设计要为“低能耗的节俭型社会”鸣锣开道.这是设计师重建设计理性后的一种自觉.

我们提倡的“精约”，是在信息化社会和高科技时代的条件下的生态美学的体现.

工业革命时代的技术美学,崇尚简洁明快;生态文化时代的生态美学,则崇尚质朴自然,这二者显然都和“简约主义”所推崇的审美观密切相关.看似相同,但却大相庭径:作为设计美学，这二者的动机和出发点其实是有本质区别的：前者，是基于技术合理性，技术可操作性，以及技术经济的综合分析.这是工具理性、计算理性指导下的设计美学;而后者则是基于更深刻的对能源、资源匮乏的忧患意识，对人--地关系从根本上改善的深切关心. 这是在生存理性指导下的设计美学.这两种根本不同的设计美学观，尽管在现阶段，并且可能会在很长的阶段里，将会并存和互补.这是由人类文化背景将假以漫长时日进行更迭的规律来决定的.

我们正是要有这样的自觉性,设计理性的重建,其着眼点,正是要从眼下做起,逐渐从“计算理性”的桎梏中解脱出来，而让位于“生存理性”.即使对城市化的推进,对各类工业技术的改造,包括对旧建筑,旧城的的利用和开发，都首先要在生态保护的前提下进行.大力发展生态技术，以对我们的城市进行现代化、人文化和生态化改造和建设.

我们提倡的“精约”，是精心于对多元文化的深层思考和提炼.用“人和自然和谐”的整体观念去构思和策划项目、进行设计，应成为基本原则.设计将由更多门类的人文和科学汇流，在意识、概念、方法和观点等更深的层次上相互借鉴和渗透，启迪创意，激发创造力，去创造与自然和谐的文化和环境.同时,又要结合我国传统文化、各地区地域文化，结合设计形态和造型艺术特点，探索现代多元文化格局中的审美特征、形态构成和创作手法，以加强理性提炼、克服实践中的盲目性.

我们提倡的“精约”，是提倡文质并重;即尚用,审美并重. 物质技术是实现生活方式,实现人的文化活动的不可或缺的基本手段.不管是偷工减料,言之无物的“伪简约”,还是盲目追求奢华,盲目堆砌材料,这两者表面上看似对立,但其实却都是文化缺失的表现. “精约”正是要求我们精心策划、精心设计、精心施工;正是要求我们:十分注重技术、注重构造细部工艺、注重环境保护、注重环境质量,十分注重符合生态要求的物质技术手段的运用;而且与此同时,也同样地,十分注重实效、实用、节能、节约资源, 十分注重利用高科技的支持.在保护生态环境的前提下，发挥有限的物质条件，合理开发宇宙自然资源,去创造远为无穷的文化价值。

精于心,约于形.西安规划界的著名学者韩骥先生说过:这是精心策划下的随意;是精心设计下的自然.

我们认为,在多元文化格局影响下的社会里,各种设计风格竞相展示,各领,是必然的,是无可厚非的.但作为有社会责任感的设计师,更应该着意于设计理性的重建. “简约主义”不会过时, 而提倡“精约”的设计观,更会是设计师的一个长期目标.

参考书目:

<人与自然> [中] 冯晓哲等 东北林业大学出版社

<21世纪初科学发展趋势> 科学出版社

<迈向21世纪丛书> 中国社会科学出版社

<非物质社会> [美]马克.第亚尼四川人民出版社 

<现代建筑理论> [中] 刘先觉 中国建筑工业出版社

<世界现代设计史> [中] 王受之 新世纪出版社

<理性史> [法]弗朗索瓦.夏特莱北京大学出版社

第6篇：简约风格设计特点范文

关键词：家具；简洁性；独特性；功能性

本文认为现代居室空间中具备简洁性、独特性、功能性的简约家具更符合这个时代，并且在生活中更适合人，贴近人，方便人。成功彰显出它对生活产生根本、实际、重要的意义。

1 现代简约家具设计的发展

为何简约家具更符合现代生活呢？首先我们回顾人类社会在早期家具设计和发展的进程中看到，由于当时社会环境、，人文思想等诸多原因我们观察到欧洲古典主义的哥特式、巴洛克、洛可可风格与东方艺术特色的我国明清时代装饰雕花形式为主的木结构家具风格本身存在结构复杂、外观奢侈、功能单一的现象。至于现代风格则起源于1919年成立的鲍豪斯学派，他们认为的重视功能和空间组织，发挥结构构成本身的形式美，推崇构成和遵从材料的功能性则是现代简约家具设计的一个新的开始。

2 现代简约家具设计的特点

本文主张在现代居室中简约家具设计主要分为以下三个观点：

2.1 简洁性

简洁的家具绝对不仅只是简单的外观，而是集各种风格元素的浓缩来表现家具最本质精致的样子。现代家居空间的缩小意味着人们生活空间的限制，简洁的家具设计无论从现代生活角度，居室范围、还是人本的设计理念去思考，都能符合现代人们所生活的空间与环境。本文认为简洁的家具设计主要分为以下两点：

（1）风格简洁。社会上的年龄层次我们基本考虑为青年、中年以及老年，不同年龄层次的居住者对家具的喜好和要求也不一样，青年人会偏向现代简洁时尚的家具风格，中年人会选择古典高雅的家具风格，而老年人则偏重与我国传统特色的家具风格，针对不同年龄层次的人，家具在风格上的差异也因需求在取舍中把握主次，在原有风格特征的基础形式上去表现其风格的简洁化。

（2）造型简洁。优秀的简约家具其实是精致化家具的体现，根据家具的风格，在造型上把它简化到最本质的一面，在简洁的同时注重家具在细节上的处理，在细节处侧重家具设计中的独具匠心与精益求精的部分，让简洁更体现精致与巧妙。

2.2 独特性

外观独特的东西往往蕴含着创意的结晶，其新颖独特让人们喜欢，家具也不例外，在简约家具风格中，家具的独特性往往让整个居室空间变得非常醒目，并且还能着重点明居室空间设计主题的作用，本文认为主要以以下三点来表现现代简约家具在家居中的独特性。

（1）造型结构的独特性。家具的独特性首先在家具的结构与造型上体现，结构与外观的独特决定了家具功能的独特和为人所需设计理念上，本文认为在现代简约家具中结构上运用流线形，几何体、不规则体，或运用仿生学的原理从人体工程学的角度思考家具在造型上呈现出的流线美、形式美与自然美，既艺术化又自然化。从造型独特转化为视觉独特，使家具既可用又可观。为了迎合家具的功能独特化，体现家具结构的灵活性，出现了折叠、平铺等特殊功能，以此起到居室空间变化的同时又提高家具的使用效率，为贴合生活，在形状上运用动物、植物、人物、景物、生物等外观特点，以借物用物的方式在家具外观上得以体现，简约家具在独特灵活的结构设计元素想法上大多数都是建立在改善居住者生活基础上发现和挖掘的。

（2）颜色搭配的独特性。现代生活崇尚自然的生活理念，如何在简约家具颜色的搭配上体现其独特性，追寻其自然的原则，本文主张家具的颜色以朴实、沉稳，自然-、随和的原生态为主。在家具的颜色分割上个性鲜明、对比统一，流露出更加清晰明确的区分和表现家具的外观。

（3）材料选择的独特性。材料的选择上也运用以上观点来证明。20世纪60年代美国设计理论家维克多・巴巴纳克就提出了绿色设计的理念。家具设计也不例外，在简约家具材料的独特性上本文主张材料的天然环保、自然实用，从材料上除了要体现现代家居生活所倡导的绿色家具外，更要体现家具材料上的原生态，自然化。材料耐用持久，且耐磨舒适，根据不同的家具选择不同的材料因地制宜，针对人体所涉及和触摸到的地方在材料上更要符合人的手感与触摸的舒适度。在材料选择和运用上除了常用的木料外，还可以大量运用石料，环保材料等天然材料，多样化的加以运用

家具的功能性最能体现家具在居室空间中最本质最实际的意义，它是集合简洁的结构与造型的基础上发挥其最终的功能所产生的效果。本文主张现代简约家具设计在家居空间中的作用应该是实用多用，方便快捷。首先在家具的使用时间、使用程度上强调实用性，其次在此基础上考虑家具在功能上的多用性，所谓多用性，也就是家具本身在功能上除了能满足居住者单项需求的同事，在不改变其本质与材料的基础上延伸出多种功能，以此来满足居住者更多的需求。高效率势必带来高质量，高速发展的社会趋势带动了高效率的生活节奏，功能多元化的家具主要是给人方便与快捷，从而带给居住者更高的生活效率，家具在满足居住者使用的同时，更能缩短居住者摆、拿、取、放的时间。

3 结语

简约家具在现代家居生活中以最根本，最实质的意义充当着生活中积极和主观的作用，简洁通透的风格表现、独具特色的外观展示以及实用方便的功能搭配在不同层次不同意义上彰显出简约家具在生活中所具备的创新精神。在提倡以人为本的家居设计理念中，简约家具在现代居室空间中更符合人，更贴近人，更方便人，更加烘托与体现了简约家具在现代家居设计理念中所表现出来的品味化与人性化的设计观念。

参考文献：

[1] 陈祖建.家具设计常用资料集[M].北京化学工业出版社，2008.

第7篇：简约风格设计特点范文

关键词：现代；居住空间；装饰风格；探究

随着人们生活水平和审美需求的不断提高，对家居环境的重视程度也越来越高，家居环境不仅直接关系到人们日常工作与生活质量和水平，还是人们个人追求、审美水平和个人风格的具体体现。当今的居住空间装饰风格有元化和个性化的特点，主要有中国传统式装饰风格、江南式装饰风格、简约式装饰风格及装饰画类装饰风格几种，现针对不同的居住空间装饰风格进行探究。

一　中国传统式居室装饰风格

（1）中国传统式装饰思想

中国人千百年来都崇尚自然，不论是传统的居住空间装饰，还是现代化的居住空间装饰中，都有着浓重的自然风味。很多现代家庭居住空间装饰中，都具有与我国传统的“四合院”及传统园林式的对外封闭、对内开敞的既“隔”又“通”的装饰风格，还具有园林式的“借景”思想，即将一些自然景物引入居住空间之内的风格。同时也注重对室内自然纹理的雕琢和利用，通常引入木雕等类器具营造一种自然、古朴的居住环境。

传统的中国装饰中有着浓重的儒家思想和人文精神。对空间装饰的层次和秩序要求较高，有明显的轴线性布局，且整体布局严谨、规范，室内多有书画、文房四宝、钟鼎、匾额、雕刻及屏风等教化意味浓重的装饰物，在注重欣赏价值的同时体现了中国传统装饰中的人伦、道德的警示性和含蓄性。

（2）现代化的中国传统装饰风格的运用

现代化的中国传统装饰风格首先体现在居住空间的总体平面布局之上。中国传统的建筑及室内装饰都讲究对称，居住空间内部的布局多有“天圆地方”的思想的融入，及其讲究主题地突出，空间整体布局四平八稳，但其最大的弊端就是容易对空间之内的人形成约束和呆板的感觉，使人不觉之中想要逃离。现代化的装饰中很好地解决了传统中国式装饰风格的缺点，在吸收传统中式装饰思想和风格的基础上，很好地剔除掉了传统中式装饰风格的束缚性元素，并巧妙地融入了现代化的中式风格，从而形成了具有现代化气息的中国式装饰新风格。

现代化的新型中式装饰中，良好地吸收了传统中式装饰中“一景多用”的思想，有效利用具有中式风味的材料如屏风、帷幕、碧纱橱等进行空间的隔断，并很好地形成了同样的隔而不断的美妙效果，营造了良好的中式居住环境，起到了很好的装饰作用。

二　现代化的简约式装饰风格

（1）简约式装饰思想

随着人们生活水平的提高和生活节奏的不断加快，简约式装饰风格越来越盛行于现代化的居住空间装饰中，且逐渐成为现代化居住空间装饰的主流风格之一。简约式装饰思想一定程度上受到西方国家装饰风格的影响，从某种角度上来说，简约式装饰风格的前身便是西方国家的常规装饰风格。当代的简约式装饰风格具有“简约而不简单”的鲜明特点。简约式装饰风格强调装饰颜色的相对单一、线条的相对简单，和对居住空间的压缩和高效利用。人们可以从简约式装饰中看到主人的生活特点、性格特点，这正得益于简约式装饰风格中对个性的张扬、对思想的解放，可以说，从某种角度来讲，简约式装饰风格与传统中式装饰风格是相对的。

（2）简约式装饰风格的应用

如其“简约而不简单”的装饰特点一样，简约式装饰风格有很多不同的具体体现，简洁、实用是现代简约风格居住空间的装饰特点。墙面多选择白色做底，搭配以苹果绿、大红、粉、黄等跳跃色彩的家具配饰，既展示出个性品位，简洁的设计也很符合当代人的生活节奏和喜好。由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要适当的软装配合，才能彰显出优质美感。笔直的线条、清爽的色调，在视觉上有放大空间的效果，随意的简易装饰画，简单而不张扬的色彩搭配，如沙发靠垫、窗帘、地毯等配饰，多样的软装能为现代简约风格的加分，也让它更能体现出人们独特的个性喜好。

三　现代化的装饰画类装饰风格

（1）装饰画思想

当前的很多居住空间都离不开装饰画，装饰画的装饰模式自成一派，同时又很好地融入到各种现代化装饰风格之中。装饰画风格的首要特点是与家居的整体装修风格相一致，其次，相对于不同的空间可以悬挂不同题材的装饰画，还有采光、背景等细节也是选择装饰画时需要考虑的因素。而不同风格的装饰画又各有其特点。

（2）装饰画装饰风格的应用

装饰画的具体使用直接决定居住空间的整体风格，光线不好的房间尽量不要选择黑白颜色或者国画，会让空间显得更加阴暗。相反，如果房间光线太过明亮，就不宜再选择暖色调和色彩明亮的装饰画，会让视觉没有重点或眼花缭乱。客厅是平常活动的主要场所，类似装饰画类的配饰往往成为视觉重点，可以选择以风景、人物、聚会活动等为题材的装饰画，或让人联想丰富的抽象画、印象画。如果是别墅等高档住宅，也可根据整体装修风格选择一些肖像画或者特殊装饰画，彰显主人的身份和地位。卧室是休息的场所，讲求温馨浪漫和优雅舒适。选择挂放一些风景、花卉等题材的暖色系装饰画，营造一种温馨的家庭感觉。在餐厅内配挂明快欢乐的装饰画，能愉悦心情，增加进食欲望。水果、花卉和餐具等与吃有关的装饰画是不错的选择。空间内一般选择同种风格的装饰画，也可以偶尔使用一两幅风格截然不同的装饰画做点缀，但不可眼花缭乱。

总之，当今的居住空间装饰风格有元化和个性化的特点，主要有中国传统式装饰风格、江南式装饰风格、简约式装饰风格及装饰画类装饰风格几种，人们应根据不同的需求进行合理、科学的装饰，营造良好的居住空间。

参考文献

第8篇：简约风格设计特点范文

关键词：极简风格,室内设计,空间

中图分类号： S611 文献标识码： A 文章编号：

1、极简主义风格的概述。

1.1极简主义风格的起源

极简主义起源可以追溯到12世纪欧洲的宗教改革运动和美国的抽象表现思潮，也可以追溯到构成主义，以及对包豪斯元素的吸取。20世纪50年代，涌现出以直角、线条、简单几何体为主的艺术作品、绘画和雕塑尤为突出。由此引发艺术家对以往奢华繁琐、以堆砌贵重材料来达到的艺术效果的设计风格的反思。一部分艺术家开始主张用简约的创作手段重新栓释艺术，这为极简注义奠定了思想理论基础，极简主义开始流行。极简主义就是把表达艺术的方法、手段和内容进行最大限度的削减，由此产生强烈的视觉感受，从而获得艺术的本质。简单的说极简主义就是去掉多余的装饰，用最基本的表现手法来追求最精华的部分。极简主义是感官上简约整洁，而品味和思想上更为优雅。著名建筑师密斯·凡·德罗的那句名言：“少就是多”———则告诉我们简洁的形式中往往却包含了更深刻的意义。

1.2极简主义风格的概念

极简主义就是把表达艺术的方法、手段和内容进行最大限度的削减，由此产生强烈的视觉感受，从而获得艺术的本质。简单的说极简主义就是去掉多余的装饰，用最基本的表现手法来追求最精华的部分。极简主义是感官上简约整洁，而品味和思想上更为优雅。著名建筑师密斯·凡·德罗的那句名言：“少就是多”———则告诉我们简洁的形式中往往却包含了更深刻的意义。

2、极简风格在室内的运用

极简风格在室内的运用很大一方面体现在材料的运用，因为，所有的室内空间都是由不同材料组成的，都是通过材料来表现不同的设计构思。通过材料来表现不同的装修的效果，这一点关键不在于材料本身，而在人们如何运用各种材料特有的内在表现力。如木材的本质让人感到木质的朴实无华，但同样的木质，不同的表面处理，又会产生不同的视觉效果：粗糙的木纹使人感到古老、朴实、粗犷，平滑的木纹使人感到高雅、精细、简明。不同的风格、不同的空间需要不同的材料，更需要不同的肌理、色彩、面积的材料在统一中产生对比，才能在简洁的风格中展现出材料本质丰富的美感，满足人们视觉与触觉的需要。所以在材料运用中，用来表现主要色调的材料品种要少，并富有材质感，通过材质表现空间，避免过多的设计造型影响整体感。如：例如：在冷调的硬木地板上放置一块柔软的灰棕色羊毛地毯，房间马上会充满情趣，可以很快捷的改变一个空间的视觉感。又如，在大块面色调简洁的墙面或地面上配饰上肌理感强烈的艺术设置，马上可以令无趣的空间产生无限的联想，生命力更为突出，也更显简约的诱人魅力。

其次就是简约设计也要充分体现人性化与个性化，以满足人们的共同需求为设计的首要任务。个性化在设计中的体现是多方面的。不同职业、年龄、社会地位、地域环境的人的生活需求不同，导致对室内空间使用功能要求的多样化，进而使室内空间体现出不同于他人的个性化特点。例如：老年人的居室空间与青年夫妇的居室空间就有着不同的个性化特点，老年人的居室空间沉稳、安静。反映在色彩上应是在繁华绚目的的色彩中提炼出调和统一的颜色，造型上也应摒弃复杂繁琐的细枝末节，让型体更加简洁流畅；相反，青年夫妇的居室空间应热情奔放，强烈的对比色，较高的纯度，前卫时尚极简的造型正是个性特征的释放。好的简约设计也要展示这一点。

简约设计的另一个核心要素是家具与陈设。在简约风格室内设计中，装饰装修只是表现风格的一种元素，而真正起主导作用的是简约的家具和点睛之笔的陈设品。家具与陈设品的选择直接影响着设计风格及生活质量的高低，简约的室内设计，其家具与室内整体环境也非常协调，总的特征是造型简单但不失优雅，常常用黑、白或灰的色彩计划，很少有装饰图案，显得含蓄而大方。在家具的选择上宜精不宜多、宜简不宜繁。

3、极简的设计特征

极简并不是简单，简洁是优良品质经不断组合并筛选出来的精华，是将物体形态的通俗表象，提升凝练为一种高度浓缩、高度概括的抽象形式。简练出的新概念，摒弃传统的陈俗与浮华，它多半运用新材料、新技术、新手法，与人们的新思想、新观念相统一，达到天人合一，以人为本的境界。简洁，是一种自然规律，是文化提炼，是大家手笔。“既雕既琢，复归于朴。”（庄子语）“艺术创作宜简不宜繁，宜藏不宜露。”（齐白石语）这些都是对简洁最精辟的阐述。简约的设计风格，不一定就是简单的设计，而应该是风格的统一、色调的统一，甚至是信仰的统一，是发自人们内心的对于同一类事物的认可和接受。

4、极简的设计手法

极简并不是缺乏设计要素，它是一种更高层次的创作境界。在室内设计方面，不是要放弃原有建筑空间的规矩和朴实，去对建筑载体进行任意装饰。而是在设计上更加强调功能，强调结构和形式的完整，更追求材料、技术、空间的表现深度与精确。用简洁的手法进行室内创造，它更需要设计师具有较高的设计素养与实践经验。需要设计师深入生活、反复思考、仔细推敲、精心提炼，运用最少的设计语言，表达出最深的设计内含。删繁就简，去伪存真，以色彩的高度凝练和造型的极度简洁，在满足功能需要的前提下，将空间、人及物进行合理精致的组合，用最洗练的笔触，描绘出最丰富动人的空间效果，这是设计艺术的最高境界。简洁就是线条简练、造型整洁，同时也是浪漫的怀旧气息与前卫风格的完美结合。试想，清雅、自然的设计作品通过几个块面的穿插组合，几个点线就与其概括了一切复杂的形式，一气呵成，生动简明。将实用而又时尚的简约风格与独立、自我的个性融合在一起，让洋溢着温馨的生动和流淌着美丽的质感借着装饰材料的衬托演绎着各自的风韵。这样，我们才能在简明轻快的现代生活环境中彰显出时尚个性，才能品味出优雅的生活。

空间是室内的根本，是简约设计的主要构成元素。充分运用空间的层次光影，运用空间的交错组织，将空间与形式有机地结合，才能表现出空间的构想与魅力，才能创造出新意念。

5、极简之美的体现

5.1突显个性的色彩

无色彩最能表现现代简约风格的简单，如黑色、银色、灰色展现出现代风格的明快及冷调。但环境若是过於冷调也容易流於冷漠，无色彩可以做跳色，以单面墙来呈现；除此之外，要展现出现代简约风格的个性，也可以使用强烈的对比色彩，像是白色配上红色或深色木皮搭配浅色木皮，都能突显空间的个性。家中的声色不在于多，在于搭配。过多的颜色会给人以杂乱无章的感觉，在现代简约风格中多使用一些纯净的色调进行搭配，这样无论家具造型和空间布局，才会给人耳目一新的惊喜。

5.2 极简的空间线条

线条是空间风格的架构，简洁线条最能表现出现代简约风格的精神，要塑造现代简约空间风格一定要将先将空间线条重新整理，整合空间垂直水平线条，讲求对称与平衡，不做无用的装饰，呈现出俐落的线条，让视觉不受阻碍在空间延伸。在承受较多压力的现代生活中，繁复设计遭到拒绝——现代人快节奏、高频率、高负荷，已让人到了无可复加的接受地步。而简约主义所崇尚的正是通过流动的线条、质感的材料及整体协调搭配让人在日趋繁忙的生活中，得到一种能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神空间。

5.3质感的家具搭配

家具除了主导空间风格，更影响著空间质感，擅於家具的搭配，家具的选择虽然关系著预算，但不可否认进口家具的线条、色彩及材质，最能提升空间的质感，一张质感好的沙发再搭配简约的空间线条，最能表现出现代简约风格的理性，绝不能忽略家具的搭配。

5.4 材质的风格营造

材质的运用影响著空间风格的质感，玻璃、钢铁、不锈钢、金属、塑胶、强化纤维等高科技产物最能表现出现代简约的风格特色，尤其是玻璃。玻璃清透的质感，不但可以让视觉延伸创造出极佳的空间感，并让空间更为简洁。另外，具有自然纯朴本性的石材、原木、皮革也很适用於现代简约风格空间，呈现出另一种时尚温暖的质感。充分了解材料的质感与性能，注重环保与材质之间的和谐与互补。新技术和新材料的合理应用是至关重要的一个环节，在人与空间的组合中反映流行与时尚才更能够代表多变的现代生活。

6、结语

社会在发展时代在进步，新思维、新结构，新材料的出现必定会产生与此相适应的装饰新概念、新形式、新空间。简洁这一现代又唯美的形式已经深入影响到建筑产品、工业产品、生活产品等诸多领域，它已悄然让人们的生活方式和思想理念产生质的变化。它是我们这一时代的必然产物，是设计风格的必然倾向，是促进人类文明进步的组成部分。总之，室内装饰设计是一门综合性很强的学科，涉及到社会学、心理学、环境学等多种学科，还有很多东西需要我们去探索和研究。本文主要阐述了室内装饰设计的基本原理和设计方法，希望能和设计同行们共同探讨。

参考文献

1. 何晓佑, 谢云峰. 《人性化设计》，江苏美术出版社，2001.

第9篇：简约风格设计特点范文

关键词：牛仔文化；简约风格；多变设计；立体裁剪

1 牛仔服装的发展历程

19世纪40年代末，加利福尼亚发现金矿，美国掀起了淘金热。淘金的工人们一直抱怨普通的裤子磨损得太厉害，也装不下淘金的黄金颗粒。在1848年，一位移民美国的青年列维・斯特劳斯也加入到浩浩荡荡的淘金人流中。他发现淘金工大家需要一种经得起水洗沙磨的“工作服”，于是，维试着以帐篷帆布为原料，裁做低腰、直腿统、臀围紧小的结实耐磨的矿工裤，兜售给淘金工，由于比棉布裤更耐磨，这种既实用又便宜的裤子立刻受到矿工们的青睐，这就是世界上第一条牛仔裤的原始型。最早的牛仔裤并不是现在最常见的蓝色，而是棕色的，而且裤腰也裁剪得很高，便于工人们把它穿在普通裤子的外面。

牛仔服装的演变过程有些很经典的记录，1905年左右，加上第二个后袋，与前面左右两个大袋和右袋上附加的小袋算起，牛仔裤有五个袋子的形式固定下来。20世纪30年代起，是牛仔裤的初始流行阶段，牛仔裤由旧金山逐渐转到美国东海岸，并向便服发展。40年代，作为军需品，牛仔裤在战场上充分发挥了其结实耐用的优良特性。50年代市场上出现第一条拉链牛仔裤，并开始随意地与其他服装搭配，牛仔裤成为普及。60年代是强调体形的瘦窄型及彩色牛仔裤唱主角的时代。60年代至70年代，嬉皮风格它的精髓在于破坏，彻底的破坏与彻底的重建。90年代之后，重视环保、价值反思使牛仔裤的潮流趋向纯正、朴实，出现回归原初的趋势。进入新世纪以后，牛仔服装非但没有被时代所抛弃，相反牛仔服饰系列更是五彩缤纷，以一种更加灵活的态度发展，成为一种不为潮流所动、经典而时尚的服装。

2 牛仔服装在简约风格服装中的多样化表现

2.1 牛仔元素表现繁杂消失

在面料上，简约风格服装设计为了表现面料的本色而把服装处理的像未完工的半成品，使面料的可看性胜过了款式本身，充分发挥材料的特性与可塑性。在色彩上，如今牛仔装已不仅仅局限与“蓝色”，突破了传统较为单一的蓝色调，丰富多彩的颜色给了人们更多的选择，不同的颜色展示了人们或文静或活泼或粗犷以及前卫的个性。在款式设计上，现在的牛仔装设计风格将趋向粗犷和细腻两极化发展。目前牛仔元素服装的两种主流形式是贴身款和宽松款，这也是简约风格服装的趋势，贴身款讲究修长的视觉效果，宽松款是松松垮垮，实际要宽松的潇洒，也需要精细的剪裁工艺。

2.2 牛仔元素与简约风格服装的联系

随着人们对牛仔服装的越来越喜爱，牛仔面料从单一到多样，从平淡到时尚发展越来越快速。从产品的风格来看，已摆脱了传统质感的局限，变得更加柔软且有较高的耐磨强度。如今简约风格的服装几乎不要任何装饰，信奉简约主义的服装设计师擅长做减法。他们把一切多余的东西从服装上拿走。如果第二粒钮扣找不出存在的理由，那就做一粒钮扣，如果这一粒钮扣也非必要，那干脆无钮扣。简约风格服装的廓形是设计的第一要素，既要考虑其本身的比例、节奏和平衡，又要考虑与人体的理想形象的协调关系。简单、简约、简洁的设计并不是一种稍纵即逝的时尚，而是人类长期探索后重新找回的一种乐观的人生态度。

3 牛仔服装与简约风格的结合及其应用

3.1 牛仔元素在简约风格服装上的发展

现代服装以漫不经心的随意另类的形态为设计至高点，很少刻意造作的形式，单纯简约的外观，不张扬的基本款式，剪裁工艺简单，以上种种都使得服装材料成为服装的焦点。有些设计为了表现面料的本色而把服装处理得像未完工的半成品，使面料的可看性胜过了款式本身。

当今社会人们希望突出个性、展现个人风格，所以对服装的要求也有其各自的独特之处，因此服装越来越向个性化发展，在牛仔领域，同样呈现这种趋势。由于牛仔布有牢固、剪过之后不宜毛边等特性，具有很强的可塑性，设计者可以充分发挥自己的想象力和独特的审美观，利用镂空等手法创造出牛仔装不拘一格的个性。

功能性及舒适性和环保性也已经成为时下牛仔装的流行趋势。各种新型纤维的应用赋予牛仔更多的美感，为消费者提供更加舒适的面料。牛仔服装开始改变原来“粗重厚”的特点，出现像皮肤一样柔软的牛仔新品。

3.2 牛仔元素在简约风格服装中的手法应用

如非对称设计，所谓“非对称”是指图案或物体对某一点或直线在内容、大小、形状和排列上所表现出的差异性。生活中有许多墨守成规的事情，如袜子一定要成双成对，换一下思维方式，也许不对称也是一种独特的美。非对称的设计运用在简约风格服装中，设计感十足。

如立体裁剪设计，随着人们对局部造型设计的需求日益增加，单一的平面裁剪已经不能满足市场的需求，必然要将立体裁剪方法引入。立体裁剪是一种直接将布料覆盖在人台或人体上，通过分割、折叠、抽缩、拉展等技术方法制成预先构思好的服装造型，再从人台或人体上取下布样在平台上进行修正，并转换成服装纸样再制成服装的技术手段。立体裁剪的方法运用在简约风格服装中更能体现其舒适性，合理性。

如多变设计法，立体裁剪有时也与多样性设计相关联，一件立体裁剪的衣服，也许有多种的穿法。通过简约的设计，能够发挥每个人不同的想象力，创造出不同趣味的服装。多变设计师现代流行的一个热点，也符合生态环保的理念。

4 结语

从牛仔服装的发展演变到牛仔服装的发展趋势，它之所以能长期深入人们的心中，是由于它多元化的发展迎合了现代消费者的需求，牛仔服装的设计紧抓时代脉搏，在面料上不断改良，不断更新改进加工工艺，不失时机而恰当地切入流行色，款式上的推陈出新，在潮流中不断繁衍、不断创新，充分展现自己的个性，深深融入现代人的生活。对此我认为，简约风格服装具有实用性、舒适性。通过多样设计法，立体裁剪等，突显其设计的舒适和实用性，美感十足。在社会文化发展中，人们对此可以寻找各自的着装，张扬个性，体现品位。这种设计，也适应了服装文化发展，让越来越多的人钟情简约风格服装，从而使其能有更广阔的发展前景。

参考文献：

[1]包铭新.美国牛仔服[M].上海文化出版社，1998：619.

[2]刘墨云.牛仔面料的特性[M].黑龙江出版社，2005：95102.

[3]陈晓玲.牛仔服的发展历史及刺激因素分析[M].天津出版社，2005：2042.