平面构成的基本要素精选(九篇)

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第1篇：平面构成的基本要素范文

关键词：居住空间 装饰设计 平面构成元素

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一、引言

居住空间装饰设计是根据居住空间的使用要求和装修标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内居住环境。

应用平面构成元素，把复杂的居住空间构成要素概括为简单抽象的点、线、面，并按照平面构成的艺术形式法则和构成规律去营造感官视觉效果和人文氛围，是居住空间装饰设计成功与否的关键。

二、居住空间及其形态

（一）居住空间的构成要素

居住空间是由“地面”、“墙面”、“顶棚”三大要素构成的围合空间。地面是居住空间的起点和基础；墙面因地而立，或划分空间、或围合空间；顶棚与地面相对，为遮挡而设。

（二）居住空间的形态

空间的形态要素包含三个主要层次，即：基本要素，限定要素和基本形，基本要素是限定要素和基本形的前提和基础。基本要素是由抽象化的“点”、“线”、“面”所组成，在这些要素中，点是任何“形”的原生要素，一连串的点可以延伸为线，由线可以展开为面。当点存在于房间中心时，有静态感，无方向感；而当点偏离中心位置时，则有动态感和方向感。垂直线给人重力感、平衡感；水平线给人稳定感；斜线给人动态感；曲线给人张力感和运动感。面给人的心理感受主要是一种范围感，它是由形成面的边界线所确定的。

三、居住空间装饰设计

（一）装饰设计要素

根据装饰设计元素的特征，装饰设计要素主要包含概念要素、视觉要素、关系要素、实用要素。概念要素，是指如物体的图形，我们通常能感到的交接处有点、轮廓有边缘线等，概念要素就包括这些“点”、“线”、“面”的内容。视觉要素通常是指通过视觉得到体现的，它包括图形的大小、形状、色彩等内容。关系要素是在视觉要素基础上对各要素进行组织、排列，依据关系来决定的要素表现形式，如“方向”、“位置”、“空间”、“重心”等。实用要素是指设计所要表达的含义、内容和功能等内容。

（二）装饰设计基本原则

1.装饰设计要满足使用功能的要求。居住空间装饰设计是以创造良好的居住环境为宗旨，因此，在设计时要充分考虑使用功能的要求，力求实用、方便、舒适，动静分区及动线流程安排合理，陈设与家具合理配置，艺术与技术的结合得到和谐的统一。

2.装饰设计要满足精神功能的要求。居住空间装饰设计在考虑使用功能要求的同时，还应考虑人的视觉反映、心理感受、艺术感染等精神功能的要求，所以，在设计时要充分表达设计构思和意境，使其产生强烈的艺术感染力，去冲击影响人的情感，达到预期的效果。

3.装饰设计要满足艺术与美学的基本要求。居住空间装饰设计就其审美性来说，属于视觉美学范畴，它包括自然美、和谐美、个性美三个部分。首先，设计要追求居住空间的古朴、原始材料的表现等自然美，达到返朴归真的自然美的效果；其次，设计还应考虑到设计的整体风格，充分考虑居住环境的和谐美；同时，设计还应体现独立的创造力，追求形式与内容的完美统一，创造生动的感性形象和情绪化的造型，完美表现具有丰富内涵的个性美。

4.装饰设计要满足文化品位的要求。精神价值的大小不能取决于物质投入的多少，文化品位并不是由奢侈豪华的装饰所能表现出来的，高水平的设计师往往运用普通材料通过颜色、点、线、面、光影等元素构成居住空间的物质环境，达到事半功倍的效果。

（三）装饰设计要点

居住空间是由地面、墙面、顶棚围合而成，因此，对居住空间进行装饰设计的目的就是创造适用、美观的室内居住环境。室内的地面和墙面是衬托人和家具、陈设的背景，而顶棚的变化会使室内空间更富有情感。

1.地面设计。地面是影响居住空间装饰的重要因素之一，因此，在设计中应考虑地面与整体环境的协调一致，取长补短，衬托气氛；其次，要注意地面图案的划分、色彩和质地特征等；第三，还要满足楼地面结构、施工及物理性能的需要；第四，更要同整体居住空间环境相一致，相辅相成，达到预期的装饰效果。

2.墙面设计。在室内视觉范围中，墙面和人的视线垂直，处于最为明显的地位，同时墙体是人们经常接触的部位，所以墙面的装饰要考虑墙面的整体性、物理性、艺术性等要求。

3.顶棚设计。顶棚是居住空间装饰的重点，也是装饰设计中最富有变化和引人注目的界面，其透视感强，因此，通过不同的顶棚造型处理，再配以灯具造型能充分增强空间的艺术感染力，使其丰富多彩，新颖美观。

4.陈设设计。体现丰富文化内涵的陈设艺术，从古至今一直在我们的生活中扮演着重要的角色，它的形式、质感、文化特征，无不在居住空间与人之间传递着某种氛围、某种情感。室内陈设应达到烘托室内气氛、创造环境意境，创造二次空间、丰富空间层次，柔化空间界面、调节环境色彩，强化室内环境风格、反映地方特色等目的，通过再现、点睛、提炼等表现手法在本质上传递着一种内在的、深层次的、可延续的传统，使陈设品超越其本身的美学界限而赋予居住空间以精神价值。

四、平面构成元素在居住空间装饰设计中的应用

平面构成是指应用“点”、“线”、“面”等基本视觉元素在二维空间里，按照美的视觉效果，以理性和逻辑推理来创造形象和运用构成的形式美法则组织形象与形象之间的关系，从而创造出具有强烈形式美感的全新视觉形象。

平面构成元素在居住空间装饰设计中的应用是指在居住空间的装饰设计中，对二维平面的构成元素点、线、面进行三维立体空间性的理解，使其功能性与装饰性融为一体，通过点与点、点与面、线与面等形态的有机组合，充分运用重复、渐变、近似、发射等构成手法，增加三维空间的丰富性、趣味性、空间扩展性，给居住空间带来有序的节奏感，使之产生空间秩序，满足人们的审美需要。

（一）“点”元素在设计中的应用

当一个点处于房间的中心时，这个空间就有一种向这个点集聚的向心力，这是因为点作为力的中心，控制着周围其它的事物，具有稳定感；而当点发生偏移的时候，整个空间顿时会产生紧张感、动感，同时，也会打破原本的安静和稳定的室内空间气氛，使之变得生动活跃，富有人情味。单点具有中心效应，极具吸引力；而多点的组合会产生线或面的感觉，大小相同的点组合成“点群”时，产生的面有稳定、严肃大方的感觉，如果多个点进行有规律的排列，就会产生对称、稳定、富有节奏感和韵律感，以及强烈的视觉引导作用（图1）；而大小不同的点组合成“点群”时，则不产生面，而产生动感，具有自由、活泼、动荡、变幻的感觉（图2）。

（二）“线”元素在设计中的应用

在居住空间装饰设计中，线对人的视觉和心理影响较大，线具有方向性和力度感，各种线型的不同形状，不同排列组合，不同粗细都将对人产生不同的视觉效果。

直线表现出静、严肃、整齐的特征，它能给人以平和的心态，使整体空间和谐统一，体现出稳定、沉着和安定的氛围，当然，使局部空间出现一些曲线，更能营造出意想不到的效果（图1、2）。

曲线表现出动感和韵律，给人的感觉是轻盈、柔和、优美和丰富，如图2的顶棚及线角的曲线设计，使空间富于变化，在空间的氛围营造上体现了温馨之感的人情味。

在装饰设计中，不同的曲线展现出不同的视觉效果。抛物线是速度的象征，螺旋线有旋转和上升的趋势，圆弧线更加丰富饱满，双曲线有动态平衡的美感，波纹线展现灵活多变，蛇形线富有吸引力等等，因此，在居住空间中恰当地运用线元素，可以增强空间的艺术效果。

（三）“面”元素在设计中的应用

面是室内居住环境设计中重要的造型元素。在室内居住空间设计中，不同的面可以产生个性差异的不同变化，形成不同的风格和特征。

直线形面表现出正直、稳定、严肃，寓变化于逻辑之中，直线形面在空间中与部分点与线相结合，具有安定的秩序感，象征坚固、强壮、稳定、正直与庄严（图1）。

曲线形面表现出抒情、韵律、节奏、变幻、丰满、伸展、运动，不受约束，随意而动，寓情感于变化之中，设计师常有意识、有目的、人为地创造独特的视觉形象，以展示自由、活泼，富有鲜明个性的设计作品，为室内空间营造出一种浪漫、温馨的艺术气氛。

第2篇：平面构成的基本要素范文

随着社会的发展，标志的重要性体现在各个领域。标志设计是平面设计的重要组成部分，点、线、面、图形与肌理等基本要素是我们在设计中经常见到的，在标志设计中亦是如此，若采取创新手法对一些基本要素加以使用，会产生丰富的表达效果。

关键词：

设计要素；现代；标志设计

在商品经济高度发达的今天，标志的应用已经非常广泛。众多国内新品牌诞生与成长，大量国际品牌进入国内市场，品牌的力量已经显现，而标志在品牌的推广中起到了至关重要的作用。从小处着眼，标志存在于生活中衣、食、住、行的各个方面，因此，标志设计的重要性不言而喻。标志设计是平面设计的重要组成部分。在众多表现手法中，平面构成是设计专业学习者最早接触且运用最多的。在标志设计中，我们不难发现，大量成功的标志采用了点、线、面、图形与肌理的表现手法。平面构成中的点、线、面、图形与肌理等看似简单的表现手法，在现代设计中是最基本的表现形式，同时也是应用最广泛的。设计在不断创新和发展，点、线、面、图形与肌理的表现方式也在不断变化与发展，有很多成功的标志设计，结合平面构成中的点、线、面、图形与肌理的变化与创新，让人眼前一亮。

一、点在现代标志设计中的创新应用

在平面构成中，点的概念是相对的，点可以是圆的、方的、三角的等，甚至还可以是各种具象的形态，任何相对细小的形态都可以被看作点。点处于不同位置便发挥着不同的作用。如果点在画面的正中间，我们就能简单地看到一个单纯的画面。假如点不在画面正中间，而是在其他位置，就会表现出在不同位置所发挥的不同作用。将大小不等、颜色不同的点进行组合、叠置，每个点在各自的位置发出自己的声音，又相互制约与协调，构成一段主次分明的点的旋律。在标志设计中，设计师只要合理地运用点，就可以表现出点所具有的独特的语言：运动、灵动、纯粹感、融合感、装饰、想象等。设计师可以通过点的大小、疏密、方向、色彩等不同的组合排列展现出点的不同的设计语言。在现代标志设计中，运用点为设计元素的精彩标志非常多。图1通过点的重复、大小的变化组合图形及色彩，表现了点的融合感、自由感，通过颜色的变化表现出其绚丽感，也表现了点的装饰感。

二、线在现代标志设计中的创新应用

线是点移动的轨迹，线有长度、方向和形状。在康定斯基看来，线是点在运动中留下的轨迹，源于运动；线的内在声音表现为张力和方向；直线、折线、曲线的张力和方向不同，内在声音就有简单和复杂之分。由此可见，线是有感情的，是富有情趣的。直线能够使人联想到秩序、平和、坚硬等，曲线能够让人感到自由、流畅、优雅等；粗线能使人感受到力量感，细线能给人以锐利感。设计师可以运用各种手段和工具营造出不同感觉的线的排列或组合。线的美感在现代标志设计中的运用也可以十分巧妙。图2用自由无规则的线绘制出人物图形，加上颜色的变化，整个标志给人以放松的感觉。

三、面在现代标志设计中的创新应用

面可以理解为点的放大、点的重复或点的密集。线也可以围拢成面，线加粗到一定程度也被认为是面。面有大小、虚实、抽象和具象之分，各种不同的表现方式体现了不同的性格和感情，体现了相应的意义变化。面具有多元化的表现方式，如几何形、有机形、偶然形、面的叠加等，所表现出来的是完全不一样的“表情”。在标志设计中亦是如此，设计者通过面的多元化的、丰富的表现方式，传达着不同的语言信息。在现代标志设计中，可以通过面的明暗、叠加关系的处理，塑造出空间层次。图3运用了面的色彩分割与组合，通过图形的形态与色彩的变化使整个标志显得活泼且具有趣味性。

四、图形和肌理在现代标志设计中的创新应用

在现代标志设计中，图形的肌理效果开始流行，即所谓的触感标志。触感标志能唤起人想要触摸的感觉。这需要设计者大胆尝试各种材料和手法，对肌理进行恰当处理，创作出能够吸引眼球的标志。在众多的表现形式中，点、线、面、图形与肌理只是其中一部分，现代标志设计对各种形式的综合运用，让标志大放异彩。通过色彩、图案等表现形式，标志设计的现代感表现得非常强烈。品质在细节中彰显，标志可谓门面，无论是公司还是商品、团体组织的标志，人们往往在认识它的第一眼，内心就为其品牌打出了分数。随着设计方式的多样化发展，创新思维的活跃，继续传承、创新发展标志设计是新一代设计师肩负的使命。

五、结语

点、线、面、图形与肌理等基本元素在标志设计中的运用很广泛。简单元素的多变排列让标志设计越来越多彩，并朝着多元化的方向发展。设计者应当以一颗大胆变革与创新的心，让简单的平面构成元素在标志设计中幻化出时代的新色彩。

参考文献：

[1]王雪青.二维设计基础.上海人民美术出版社，2005.

[2]章莉莉.标志设计完全手册.上海书店出版社，2006.

第3篇：平面构成的基本要素范文

关键词：视觉识别系统；Ⅵ企业形象识别系统；CIS酒店

一、什么是视觉识别系统(VIS)设计

VlS是Visual Identity System视觉识别系统的缩写。VIS所指的是视觉识别系统，是企业形象识别系统(CIS)三大组成部分之一，也是其中最具传播力和感染力的部分。是将ClS的非可视内容转化为静态的视觉识别符号。以无比丰富的多样的应用形式，在最为广泛的层面上，进行最直接的传播。设计到位、实施科学的视觉识别系统，是传播企业经营理念、建立企业知名度、塑造企业形象的快速便捷之途。

在品牌营销的今天，没有VI对于一个现代企业来说，就意味着它的形象将淹没于商海之中，让人辨别不清；就意味着它是一个缺少灵魂的赚钱机器；就意味着它的产品与服务毫无个性，消费者对它毫无眷恋；就意味着团队的涣散和低落的士气。

二、VI设计的要素

(一)VI设计应该包括以下基本要素：

1.企业标志

以特定、明确的造形、图案来代表企业，反映企业内涵和外在形象。企业标志特征：识别性；领导性；同一性；造形性；延展性：系统性：时代性。

2.产品商标

商标就是商品的标志；企业从事商业行为的标志。商标形式种类：文字商标；图形商标；组合商标。

3.企业标准字

将企业的形象或有关称谓整理、组合成一个群体的字体，透过文字可续性、说明性等明确化特征，创造企业独特风格，以达到企业识别的目的。企业标准字的种类有：企业名称标准字全称中英文、简称；品名标准字；固有产品名称标准字；活动标题标准字宣传标准字。

4.企业标准色

企业指定某一特征的固定色彩或一组色彩系统，运用在所有视觉传达设计的媒体上，通过色彩具有的知觉刺激与心理反应，突出企业经营理念、产品特质，塑造和传达企业形象。

5.企业造形(吉祥物)

为了强化企业性格、诉求产品特质，选择适宜的人物、动物或植物做成具象化的插图形式，透过平易近人的亲切可爱造型，形成视觉焦点，使人产生固着记忆的强烈印象，塑造企业识别的造型符号。

6.企业象征图案

与视觉识别设计中的基本核心要素保持宾主的关系，通过美观的图案增加平面设计的展开运用，强化企业形象。

7.企业专用印刷字体

透过统一的专用字体，组造一致的视觉符号，应用在企业传播媒体、广告促销物、产品包装等，以传达企业统一形象。

(二)应用要素设计

企业视觉识别系统的应用要素系统是企业形象视觉识别基本要素在企业用品、传达媒体上的设计应用规范。VI应用要素系统设计的一般包括：

企业证件类、办公用品类、对外账票类、企业符号类、交通工具外观、促销用品、大众传播类、商品包装类、服装类、企业出版物、印刷品、待客用品、建筑物室内外观等。

三、VI设计的作用

1.在明显地将该企业与其他企业区分开来的同时又确立该企业明显的行业特征或其他重要特征，确保该企业在经济活动当中的独立性和不可替代性；明确该企业的市场定位，属企业的无形资产的一个重要组成部分。

2.传达该企业的经营理念和企业文化，以形象的视觉形式宣传企业。

3.以自己特有的视觉符号系统吸引公众的注意力并产生记忆，使消费者对该企业所提供的产品或服务产生最高的品牌忠诚度。

4.提高该企业员工对企业的认同感，提高企业士气。

四、酒店中VI设计

1.酒店视觉基本要素系统设计

视觉基本要素系统规范，标识基本要素规范是由标志、中英文标准字及标准色等构成，他们是整个标识信息和形象识别的核心，由此确立了酒店对外的视觉形象。基本要素设计一经确立，即应遵照执行，不容轻易变更修改。因此，所有有关单位的标识应用与表现，均应严格遵循设计规范的使用方法，以树立完整统一的酒店形象。

2.酒店应用要素的系统设计

(1)酒店内部办公系统应用设计

酒店内部办公系统一般由名片信封(中、西式、航空)、信纸、稿笺、公文袋、工作证等日常办公用品组成。本系统在对外交流、沟通中起到良好的作用。在设计时要考虑系统性、美观性之外，还要考虑到功能、材质等实际应用。所有有关单位的办公应用与表现，均应严格遵循设计规范的使用方法，以树立完整统一的酒店形象。

(2)酒店外部环境系统应用设计

外部环境的统一能够更好达到指引认知，准确识别的目的，包括导向牌、指示牌、符号牌、门头、背板等规范。在实际应用中，应注意形式，工艺等客观条件与形象整体要求的相互协调。所有有关单位外部环境形象的表现，均应严格遵循设计所规范的使用方法，以树立完整统一的酒店形象。

(3)酒店形象宣传系统应用设计

形象宣传部分在宣传、展示自身形象的同时，与公众建立良好的亲和力，包括媒体、赠品及礼品的形象规范。在实际应用中，应注意形式、工艺等客观条件与形象整体要求的相互协调。所有有关单位形象宣传品，均应严格遵循设计所规范的使用方法，以树立完整统一的酒店形象。

(4)酒店公关形象系统应用设计

本部分由网页、接待用品系列、服装、车体四部分构成。基本要素在公共关系用品上的应用或规范，在实际应用中，应注意形式，工艺等客观条件与整体要求的要互协调。所有有关单位公关用品，均应严格遵循设计所规范的使用方法，以树立完整统一的酒店形象。

(5)酒店客房管理系统应用设计

这部分包括客房布件、客用品、服务用品等，设计时考虑其美观性、舒适性、方便性。

(6)酒店经营管理系统应用设计

这部分包括：订房单、住宿登记表、离店单、会议订单、代办服务通知单等酒店各营业部门在服务管理工作当中使用的各种表单。设计时，要考虑其字体、颜色、标志等要符合前面基本要素规范要求，还要考虑其实用性。

(7)酒店员工管理系统应用设计

这部分包括：会议通知单、员工离职通知书、员工考核表、物品借用表等一系列酒店在员工管理工作中使用的表单。这些表单的设计要使用酒店标准的字体、颜色，要有酒店规范的符号标志，同时这些表单还要便于使用存档等。

总之，给一个星级酒店做vI设计时，要明显地将该星级酒店与其他星级酒店区分开来的同时又要确立该星级酒店明显的行业特征或其他重要特征，确保该星级酒店在经济活动当中的独立性和不可替代性；还要明确该星级酒店的市场定位，是否是该酒店的无形资产的一个重要组成部分；传达该酒店的经营理念和企业文化，以形象的视觉形式宣传企业；以自己特有的视觉符号系统吸引公众的注意力并产生记忆，使消费者对该星级酒店所提供的服务产生最高的品牌忠诚度；提高该星级酒店员工对酒店的认同感，提高星级酒店士气。VI的设计不是机械的符号操作，而是以设计艺术为内涵的生动表述。所以，酒店VI设计应多角度、全方位地反映酒店的经营理念。

参考文献

[1]藏莉静，饭店装饰艺术与视觉识别(VI)设计，邢台职业技术学院学报.2008年2期

第4篇：平面构成的基本要素范文

关键词：视觉元素；园林景观；设计

园林景观设计是一门交叉、综合的学科，它不仅是建筑艺术、园林艺术、公共环境艺术，也是一种视觉传达艺术，它的设计和施工除了具有某些功能性之外，还应该极具视觉的美感和冲击力。在园林景观设计中重视对视觉元素的构成和运用，无论是从景观的环境功能设计还是整体视觉传达设计来说都是非常重要的。

一 视觉在园林设计中的地位

视觉是人类认识世界，获得信息的一种最重要的方式，也是接受信息量最大的一种知觉工具。人的视觉是通过光线来感知环境，为人们的活动提供必要的环境信息，并由此产生各种行为和情绪上的反应。人对事物的认识，是由感觉到知觉，由感性到理性的过程，人的眼睛是视觉感受器，视网膜受外界光、色、形、质的刺激，反映了物象的存在，而视知觉的感知占知觉中的主导力量。因此，“视觉”可以通俗的理解为某一客观事物在经过人们大脑、眼睛的主观审视之后留下的人们认识这一事物的直观感觉。园林艺术是环境艺术中的一个重要组成部分，它包含了作为视觉符号的建筑、水体、山石、植物等基本要素，人们浏览所处环境的时候，通过视觉符号进行信息传达。

二 视觉要素在园林景观设计中的运用

构成视觉艺术品的基本要素是点、线、面。它是一切形态的基础，一切造型的根本。自然界所有的物体都离不开点、线、面，所有的形态也可以归结于点、线、面。而其构成原理是把这些基本要素按照形式美的法则进行创造性的组合。视觉艺术在园林设计中的应用就是要把点、线、面等概念性的基本要素物化，置换成具体的园林设计要素。城市中景观空间可分为点状空间、线状空间、面状空间。点状空间包括交通岛绿化，街头绿地、公园等小型公共空间。线形空间主要指滨水带、道路、防护林带等空间。面状空间则包括居住区、厂区、风景区等面积较大的空间。由于各类空间类型植物景观均具有较高的使用率和较强的功效性，使其在改善环境、愉悦身心、调节生活等方面发挥着重要的作用，在城市绿地系统中具有较强的代表性。在城市未来的发展建设过程中，具有极高价值、较强可达性的植物景观空间将越来越受到居民的欢迎。

（一）点的运用

点在视觉元素中是最基本的元素，它是图形图像最基本的组成部分，也是图像中最细小的成分。现代景观设计中，植物、山石、亭塔、台凳汀步、石矶、灯光、水池、雕塑等有一定位置的。形状不巨大的要素，均可以视为物化了的点。功能性点的存在有实实在在的景观功能作用，装饰性点有的仅是为视觉形式的需要，有的是作为一种视觉信息传递的符号。绿色植物也可以作为点来处理，它是景观设计中极其特殊的一个元素，它既有功能性又具有装饰作用，它的设计可分为孤植、群植、丛植、片植等，遍及整个景观的各个部分。作为点景的景观小品根据点的聚积性及其焦点特性，可在十字路口中间，在绿地或景观建筑的一角，在道路轴线的起点、尽头，或在广场中央等，成为观众目光的焦点。点还可以有对称、对比重复、渐变、虚实等多种应用方法，点由于其形比较细小，在园林景观设计时可以和线、面、体等多种元素相组合。搭配有时还可起到画龙点睛的作用，有凳子功能的路灯和藏在地下的地灯就是一个实点与虚点的对比变化

（二）线的运用

视觉中的线，是由众多的点沿着相同的方向，紧密地排列在一起所形成的，即线是点的运动轨迹。线的特点主要是具有长度和方向，其外形有长短、粗细、轻重、强弱、直接、转折、顿挫等不同的变化。同时，线能给人以力量、速度、连续、流畅、移动、纤巧、弹力等视觉体验。“线条能产生一种视觉上的联系，并且是视觉艺术中各因素之间最为重要的沟通方式。”线条能引起一种视觉对话或视觉上的关注。尽管有其独立性，但线条也能分割它所在的块面，既能产生和谐，又能产生紧张。不同的线条引起审美感受肯定不同。在园林景观设计中有相对长度和方向的道路、长廊、围墙、栏杆、路灯、溪流、驳岸、曲桥等均可视为线的元素。直线，其坚强、刚毅、有气魄，通常被用于主题相对严肃，具有鲜明主题的规则式园林景观中，如纪念性公园、各类人民公园、城市中心公园等。线的造型应用在景观设计中是屡见不鲜的，其主要包括线的粗细搭配、线的交错、线的实虚处理、线的直曲对比、线群和线面、线的方向及动势等。

（三）面的运用

在面元素的园林景观视觉设计中我们既可把视觉层次放在平面，同时又可上升到三维的立体空间中，将面做倾斜与垂直的处理，并利用平行、相遇、切割等位置变化方式寻求面元素的巧妙设计变化，使之在各类几何图形、色彩组合、重复强调的变化中体现，与大自然的完美融合。对于大面积的面元素园林景观设计我们应采用点、线、面三者相结合、相促进的方式，从而实现理想的设计效果。

三 其他视觉元素在园林景观设计中的运用

（一）形体的运用

形体是面在三维空间中的运动，当不同的面于不同的方向，并在边沿的位置连在一起就形成形体。假山、雕塑、建筑、装置等在园林景观设计中表现为形体，在园林景观设计时，它可以打破面的单调，同时它也可以和平面上的图形相呼应、协调，或者形成视觉的焦点，使得景观产生较舒适的视觉感受。在园林景观设计中的形体还应包括半立体，如浮雕等。

（二）色彩的运用

色彩是视觉元素中最具典型的一个元素，即使不在园林设计中就算是在平常生活中，色彩给我们带来的形象性都比较大，在生活中是不可以缺少色彩的。在园林景观设计中，色彩的温度感、运动感和距离感都能产生强烈的形态感情，是个性设计发挥的基础。如红、橙、黄等暖色系给人以温暖、热闹的感觉，蓝、蓝绿、蓝紫、白色等冷色系给人以冰凉、清静感，紫与绿属中性色，对观赏者不会产生疲劳感，相反红色极具注目性，应用过多易使人疲劳。暖色有接近观赏者的感觉，而冷色有远离之感，同一色相，纯度大的则近前，纯度小的则退远，明色调近前，灰色调退远。红色、橙色、黄色是炙热、活泼、明快的色彩，它能使肌肉的机能和血液循环加快，容易引起注意，除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力、积极、热诚、温暖、前进等涵义的形象与精神。

参考文献

第5篇：平面构成的基本要素范文

一、平面设计在电视娱乐节目品牌营销中的作用

近几年的电视传媒市场在激烈的竞争以及政策的影响下不断发生着变化。随着互联网新媒体的加入以及电视资源的日益丰富，电视节目制作方力求在竞争中得以生存和发展。娱乐节目的品牌对于公众和收视率的影响巨大，因而成功的电视娱乐节目的品牌营销也会为电视娱乐节目带来公众关注度和收视率。电视娱乐节目能够作为媒体的媒介商品来进行媒体的品牌宣传。以成功的电视娱乐节目品牌营销案例为材料探讨，将有助于我们理解电视娱乐节目品牌营销的重要性。例如，《快乐大本营》以“快乐”为品牌推广了湖南卫视的“快乐中国”品牌；《非诚勿扰》以“婚恋”为品牌推广了江苏卫视的“情感世界、幸福中国”品牌。而无论是《快乐大本营》还是《非诚勿扰》，其从宏观的现场布局到微观的Logo设计，都运用到平面设计这一技术手段。那么，平面设计该如何正确地运用到电视娱乐节目的品牌营销当中？

二、电视娱乐节目品牌营销中平面设计的原则

平面设计，也称为视觉传达设计，是以“视觉”作为沟通和表现的方式，透过多种方式来创造和结合符号、图片及文字，借此传达想法或信息的视觉表现。平面设计除了在视觉上给人一种美的享受外，更重要的是向广大的消费者转达一种信息、一种理念，因此在平面设计中，不单单注重表面视觉上的美观，更应该考虑信息的传达。平面设计主要由以下几个基本要素构成：创意，是平面设计的第一要素，是决定好的作品的关键，创意要考虑观众、传播媒体、文化背景三个方面；构图，是要解决图形、色彩和文字三者之间的空间关系，做到新颖、合理和统一；色彩，好的平面设计作品在画面色彩的运用上注重调和、对比、平衡、节奏与韵律的和谐统一。电视产品作为媒介商品，其品牌概念由三个层面构成：一是知名度；二是相对独特的风格和特点；三是相对稳定的质量和标准。一个成功的媒介品牌由几个重要的元素构成：传播内容的质量、媒介的公众形象、稳固的受众资源。无论是从文化、市场还是观众的角度分析，电视节目的品牌是电视节目经营与传播的重中之重，对电视媒介来说，其品牌化营销乃大势所趋。文、图、色是平面设计的三大基本元素，结合平面设计使其所传递的信息不断视觉化，将有利于电视娱乐节目的品牌营销。湖南的地域文化特征是“鱼米之乡”。湖南卫视的频道标识被设计成鱼头，鱼头的身姿似乎又是一条橙色的鱼，中间的空白呈米粒状。这象征着湖南是鱼米之乡。而在频道节目的构成上，则一方面致力于彰显湖南深厚的文化底蕴，另一方面致力于娱乐节目的最前沿。在全国电视媒体中，湖南卫视第一个提出“绿色传播”的核心理念，追求“绿色收视率”，远离低俗、提升高端，用主流文化去引导、影响观众。在当前媒体的激烈竞争中，湖南卫视立足于确立娱乐传媒的强势品牌形象，以不断创新的品格来丰富内容品质、提升媒体品牌。湖南卫视致力于娱乐品牌的传播，2004年湖南卫视秉持“快乐中国”的核心主题，率先提出全力打造“最具活力的中国电视娱乐品牌”，这也是国内所有电视媒体中，对自身品牌进行清晰定位与形象区隔的第一家。其频道包装中娱乐节目部分的平面设计显得十分前卫，色彩鲜明，活力动人。而其代表娱乐节目《快乐大本营》也在品牌营销方面继承和发扬了湖南卫视的品牌战略。《快乐大本营》的实体品牌设计主要以五个汉字为核心，布局中央，周围以彩带气球环绕，同时辅以近十种颜色搭配，寓意快乐和喜庆。除此以外，《快乐大本营》始终坚持“以快乐为导向”、“以人为本”的主旨，快乐奉献，将爱心传天下，不断在节目中灌注积极向上的价值观，倡导和谐，乐见爱心的传递。而其在价值观传递方面，《快乐大本营》的“活”品牌—“快乐家族”主持群不仅拥有超高人气，更以其健康、阳光、乐观、进取的屏幕形象吸引了亿万观众，既传承了品质，也营销了品牌。除了《快乐大本营》以外，《天天向上》的品牌营销也将平面设计运用到极致。与《快乐大本营》的“快乐家族”主持群相似的是，《天天向上》的主持人是以汪涵为首的“天天兄弟”主持群。《天天向上》是湖南卫视打造的大型娱乐脱口秀节目，节目氛围欢快轻松幽默，获得高收视率的同时，也受到了观众的好评。相较于《快乐大本营》，《天天向上》的观众层次有所不同，其品牌营销的平面设计也不同。《天天向上》最大的品牌便是“天天兄弟”，而其对“天天兄弟”几个成员的平面设计也颇有特点。例如对于汪涵的设计，他在节目中往往表现睿智和温厚的一面，同样他也理所应当地成为“天天兄弟”中的老大哥，对于“老大哥”形象的设计，尤其体现在入场环节中，当他从舞台后面缓缓出场，其余的“天天兄弟”围绕在他左右。不仅是舞台站位，“天天兄弟”的服装搭配，也同样能够衬托出汪涵的“老大哥”地位。

三、电视娱乐节目品牌营销中平面设计的应用

第6篇：平面构成的基本要素范文

构成艺术是指形态的艺术构成，这一造型概念最先从西方构成主义发展而来，它的核心思想是以抽象的造型传递作者创作的情感观念。它作为设计艺术这类学科的理论基础，非常偏重对几何抽象造型元素的的运用，遵循一定规律的美学形式，注重产生的独立价值形式。第一次世界大战后期，这一理论最先由俄国构成派大师塔特林提出，他指出“构造、质感、结构”做为构成主义的三大原理，一切设计的基础都可以看作是材料和有机组合的造型。他所设计的《第三国际纪念碑》，结合雕塑、建筑与工程，使用了动力、空间和各种材料，体现了构成关于空间、时间、运动和光的宏伟构思，成为了构成艺术宣言式作品。

构成艺术作为整个设计的基础，为城市公园设计提供了丰富的语言形式，通过打碎、解构、重组等方式，有规划有组织的设计公园的平面构图、立面形态、空间布局、色彩搭配等，使其更具?觉形态表现力，突出构成形式美感，满足人们对现代城市公园的追求。

2 城市公园景观中构成艺术的形式美原则

2.1 对比与统一

对比是将两类及两类以上相差较大的视觉元素相互对照，使人产生强烈的反差感，其双方特性更加突显，主题更加明确。对比主要通过色调、色相、形状、数量等强烈的视觉反差来显示个性。统一则是为调和双方的个性，找出共性因素，使其统一中富有变化，形态更加和谐。如果过量强调统一会显得形态单调，没有活力，艺术效果枯燥无味。2006年，贝聿铭在设计苏州博物馆新馆中，从传统民居中提取元素，用简练的几何造型加以概括，体现江南的地方特色，更好的突出和融合了新旧的差异性，解决了在老历史街区中建立新建筑的难题。

2.2 对称与均衡

对称是自然界常见的一种造型语言，它以一条对称轴为中心，形成上下、左右等形或等量完全对称的结构。对称在公园景观空间处理上会给人规整、庄重、严肃的朴素美感和心理暗示。均衡是以动态为主导对对称的调和，在轴的两侧虽形状、体量、颜色等不同，但在视觉上具有相对的稳定感，使其对称更活泼生动具有变化。均衡的失调，会造成杂乱无章的空间形态。在公园景观营造中要处理好各景观要素之间的关系，把握好尺寸大小、数量多少、色彩协调、疏密得当的均衡变化，使空间布局更生动、有序。

2.3 节奏与韵律

节奏和韵律包含在各个形态构成中，节奏是循序渐进、有条理地的变化，在视觉上产生动态的秩序美感。韵律则是对节奏进一步深化的动态连续性，如果说节奏是理性的调和秩序，那么韵律就是感性中的节奏。在北京奥林匹克公园景观设计中，围绕中轴线有节奏有韵律的排列周边景观，使景观从标题（奥运标志）、序曲（中轴绿带）、（庆典广场）、结束（主山天镜）、余韵（绿色公园），不论在视觉上还是在空间序列中，都形成了错落有序的空间布局，使其产生不同寻常的空间秩序美感和艺术效果。

2.4 比例与尺度

任何一件功能与形式完美结合的景观作品都有合理的比例与尺度关系。比例是指一个物体整体与局部之间长、宽、高等受一定数值制约的关系。尺度以人为主导，按照人自身尺度要求与各个物体尺寸之间形成的对比关系。和谐的比例与尺度关系，能够解决功能合理性与形式美之间的矛盾。在城市公园景观设计研究中，要注重人与空间的比例尺度关系，比如从人的视觉尺度来看，

3 构成艺术在城市公园景观中的应用

点、线、面、体是构成艺术中最基本的形态要素，所有的形体都是由一种或多种要素组合提炼后展现出来的抽象形态。城市公园景观包括山体、地形、水体、植物、构筑物等物质造型元素，在艺术构成中主要分为平面构成、立体构成、色彩构成三大构成，将主要的三大构成原理应用到公园景观这些造型元素中。

3.1 公园景观设计中的平面构成要素

平面构成是在二维空间中按照一定规律组合图形，最基本的语言要素是对点、线、面的重复、对比、渐变等。景观平面构图融合平面构成中的构成法则，来完善景观平面空间组织序列。

整个物质形态都是从点开始，点作为根底，在城市公园景观环境设计中应用广泛。点以多种形态出现在公园景观设计中，对景观小品而言，可以把标志性的雕塑、陈设品等作为景观节点，聚焦人们的视线。在植物设计中，单株的植物也可以以点的形式呈现，遮挡视线划分空间。点的运动规律决定线的形态，线有直线、曲线、折线、轴线之分，直线有延长，向上之感，曲线有优雅、柔美之感，折线有干脆、直接之感，轴线是虚设的一条线。在城市公园景观设计之初，可以用线的动态来表达设计理念，根据线显示的不同性格来定位景观风格。例如用具有自然美感的自由曲线展现“曲径通幽”，用多量植物的连续性划分空间，引导人们的浏览视线。线连续移动封闭围合成面，面的长、宽是用尺度来表示的。面分多种类型，但它们都是由线的形态决定的。在公园景观设计中，根据基地面的现状，分割功能空间，建筑、水体、绿化、铺装等都是对不同性质面的运用。

3.2 公园景观设计中的立体构成要素

立体构成主要由点、线、面基本要素围合成一个体的三维空间，按照构成艺术美学原理用一定材料构造空间形体。城市公园是以创造满足人们的休闲空间为主要目的，公园景观作为复杂的景观结构体系，把公园的各不同要素进行抽象构成，地面、顶面与立面造型是虚体还是实体决定景观的空间序列层次和质量。如在立面造型设计中，立面是公园最先展示的景观面，它具有分割空间、强化背景、引导游人视线的作用。同时立面上各景观构成要素的形式是最容易灵活运用的，在公园空间创造中具有举足轻重的作用，立面的虚实、曲直变化处理得当会给整个城市公园景观增添生趣。

3.3 公园景观设计中的色彩构成要素

色彩构成是利用色相、明度、彩度的相互作用，按照一定的规律组合，对人的感官与心理产生强烈感染力的一种表达效果。色彩赋予在城市公园景观上给人不同的心理感受，对空间的表达也有不同展示效果。城市公园的色彩景观要素大致分为人工色和自然色两大类，自然色作为天然形成的色彩不可改变，但在景观设计中可以“巧借”，与人工色彩融合，突出公园景观色彩的艺术表现力。在城市公园景观塑造中，不论利用植物做主景还是配景都是最广泛的，因此植物的色彩搭配是城市公园景观色彩基调的基础。根据植物不同季节色相变化，利用人对色彩的心理感应，营造公园景观，使景观层次鲜明，视觉色彩空间更富有变化。

第7篇：平面构成的基本要素范文

关键词：大保当；画像石；图像构成；基本元素；

1 引言

1996年至1998年，随着神木大保当六十余块画像石的现世，引起了我们对汉代画像石这一彰显两汉艺术文化精髓的历史遗迹的再次关注。其艺术表现形态中基本元素的灵活运用，为其图像构成艺术增添了华丽的一笔。以现代图像造型艺术的视角分析点、线、面在我国传统文化精品中的运用，是对当时社会的艺术水平和成就的重新解读。

2 大保当汉画像石图像构成基本要素的灵活运用

（一）点的对比关系

点作为图像构成的基本要素之一，使画像石图像表达的视觉效果因其存在而产生了强烈的对比关系。点，在画像石图像造型艺术中，不论是小组密集还是作为减地方式衬托物象“见缝插针”、“铺天盖地”，其作用不外乎功能性与装饰性两种。功能性的点通常作于物象之中，表现了对必要细节的苛求，以达到形象的完整；装饰性的点往往位于物象之外，以起到衬托形象、营造氛围的作用。但不管点以哪种需求存在，它的出现都是以强烈对比关系的视觉效果映入眼帘。

康定斯基指出：“点是最简洁的形态”，“线是点的运动轨迹”[1]。点的汇聚和运动形成了线与面。大保当汉画像石在物象的塑造过程中成功的运用了“点”这一最基本的元素。无论是在物象的塑造上，还是在减地雕刻过程中都有所体现，尤其是在雕刻减地中凿点纹的运用，突出的反映了点在大保当画像石造型艺术的作用（如图1），如M5左右门扉、门柱和门楣上的减地运用很显著的反映了凿点在整个画面中的艺术表现效果。点以密集而随性的构成形式，粗犷的质感，营造出神秘、紧张的氛围效果，与平整、严谨的物象表现手法形成强烈的对比关系。其次，图2中的M18右门柱局部中，鹿身上的斑点与减地凿点也形成了对比关系。斑点虽刻画松散，但作为体现鹿身细节的作用存在，其功能性强，布局位置也有一定的要求，使其自身与鹿的整体形象突出，继而表现出主体形象的写实性与生动性。而作为减地部分所出现的凿点在此处表现细腻，弱化了视觉对背景的关注，与鹿身斑点形成对比，使主体形象更为显著。

（二）线的补充关系

从中国传统图像构成艺术中，我们不难看出，用“线”是非常重要的造型手段。有学者认为，汉画像石主要的特色和绘画差不多，大部分画像石的线条艺术特色，类似绘画中的“没骨画法”[2]。这一点在汉代历史遗存的帛画、壁画、漆器、陶器等物品中都有所体现，线条已成为图像构成非常重要的艺术表现形式。

总的方面来说，陕北神木大保当汉画像石是在余白面铲低，使画面物象平面凸起的基础上施以多种表现手法的造型艺术形式。线在此处的运用成为了深化主体形象、丰富艺术效果、完善物象细节的补充要素。补充是作为主体形象的辅助而出现，以达到进一步说明、完善、充实的效果。墨线、阴刻线都属于画像石中线的运用范畴。综合看大保当画像石的雕画艺术，线虽为细节的补充，但作为必不可少的构成要素，起到了非常重要的作用。

1.墨线的补充体现

在大保当画像石中，大量的物象中都有墨线的痕迹，作用在于补充雕刻和材质对物象的塑造缺陷。物象内部的形体分割、动物的毛发条纹、器物的装饰花纹等大部分是用墨线勾勒的方式来表现的。线条灵活自然，大大增强的了物体塑造的灵活性。使描绘对象更加生动，起到了画龙点睛的作用。如M23门楣中，李广射虎一图，人物的五官和服饰、马的缰绳和配饰、老虎身上的花纹都是通过墨线勾勒的方法来表现对象的，无疑增添了画面的视觉效果，给人一种惟妙惟肖的感觉（如图3）。

2.阴刻线的图像构成表达

大保当画像石在塑造物体的过程中，除用墨线以外，阴刻线也是一种重要的表现方法。

（1）物象的边缘线

这种阴刻线是为塑造物体的外轮廓而运用的封闭曲线，同时也是物象和背景的分割线。这种线条在雕刻过程中，为增强物象的主体形象和立体感，采用稍作倾斜的角度，雕刻力度较大，并且非常注意物体形象的塑造和准确性。从大保当画像石综合情况看，这种雕刻线刚劲有力，甚至起到完善画面的作用。如图4中，M5左门扉中的朱雀尾、獬豸的角与足明显的延伸到了边框以外，而用阴线刻的方法补充、完善了物象的外轮廓，我们先不去考究造成这种现象的成因，单就画面本身来讲反而使画面更具有张力和平衡感。

（2）物象的结构线

结构线多为塑造物体的肢体结构、服饰纹路等之用。目的虽与墨线大致相同，但达到的效果是截然不同的。阴刻结构线所表达的力度是墨线所无法比拟的。如图5，M20门楣中人物的肢体、动物的形态，雕刻线的运用非常得当。即避免了没有细部刻画的呆板，又增加了立体感。

（3）雕刻减地线

这种线条主要用于减地的手法中，作为一种减地方法和物象的背景出现。肌理效果非常明显，并且具有统一的走势，突出了主体形象，显然为艺术品的表现增添了内涵和韵味（如图6）。

（三）面的主体表达

从总体上概括性的看大保当画像石，是减低余白，突出造型以面为主的主体表达。无论是雕刻实体上，还是拓片的剪影效果上，面的运用是非常显著的。整体凝练，大气磅礴。符合汉代的时代精神和艺术风貌。

3 结语

在大保当画像石图像造型艺术的基本要素中，点、线、面所表现出的对比关系、补充说明与主体形态都是相互结合、相互衬托、综合体现的。这些元素疏密得当、流畅奔放、古拙朴实。充分体现了其社会艺术的发展水平。一起构成了大保当画像石的视觉语言，显示了其独特的艺术魅力。为当今图像构成艺术提供了一定的学习和参考价值。

参考文献

第8篇：平面构成的基本要素范文

关键词：二维；设计；基础

中图分类号：J05 文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2012）18-0185-01

一、二维设计基础是现代设计基础的一个重要组成

二维设计基础是现代设计基础的一个重要组成部分。指将既有的形态在二维的平面内，按照一定的秩序和法则进行分解、组合，从而构成理想形态的组合形式。二维设计基础是一种理性的艺术活动，它在强调形态之间的比例、平衡、对比、节奏、律动、推移等的同时，又要讲究图形给人的视觉引导作用。二维设计基础主要在于探求二度空间世界的视觉文法，形象之建立、韵律之组织、各种元素之构成规律与规律之突破，构成既严谨又有无穷律动变化的"有意味的形式"。它综合了现代物理学、光学、数学、心理学、美学的成就，扩大了传统抽象形和几何形的表现领域，有效地丰富了视觉表现与传达的手段。

二维设计基础作为一种设计基础的训练方法，在很早就被设计家和设计教育家所重视，并随着社会科学技术的发展完善起来。现代二维设计基础包括具象图形的意象表现及图形的创意，并力求揭示各要素之间的形态组合关系。它集合了造型语言、造型方法、造型心理效应等多方面的综合探索，是由形和色等抽象、具象形态构成的研究核心主体，也是一种科学的认识论和方法论的体现。

二、二维设计的理念

二维设计基础的理念可以追溯到包豪斯时期的设计教育实践。它通过一系列数学化的几何形态，并施以标准化色彩，按照各种不同的组合构成方法，创造出各种非自然的形态造型，从而把当代新艺术的观念带入教学与设计之中，开创了理性艺术设计的先河，将不可靠的感觉变成科学的理性视觉法则。包豪斯形成的简约化、抽象化、几何性的设计风格进而影响着现代设计，它不仅提供设计师以设计造型手段和造型选择的机会，而且可以培养设计师在二维、三维和色彩方面的逻辑思维与形象思维的能力，有益于拓展新的设计造型语言与手段，开柘设计的新境界。

今天，随着现代通讯技术与传播技术的迅速发展，人类社会已逐步迈向了信息时代，设计也发生着深刻的变化，例如传达媒体由印刷、影视向多媒体领域发展；视觉传达的符号形式由平面为主扩大到三维、四维以及思维形式的表达；传达方式从单向信息传达向交互式信息传达发展。现代构成运用现代设计理念与基础教育方法作为指导，培养适应时代和富有创造性的人才的重要基础学科之一，其方法对拓展新的造型领域、丰富新的造型观念有着重要意义。

三、二维设计基本的形象单位

形象，即形状、相貌。它的概念，指客观事物本身所具有的本质与表象，是内容与形式的统一。因此，形象有形状、大小、色彩、肌理等等性质。“形象”指客观事物本身所具有的本质与现象，是内容与形式的统一。形象思维，是人通过对自然的观察、分析、记忆所保留下来的客观事物的影像并将其贮存于大脑之中的印象。它不是简单地观察事物和再现事物，而是将所观察到的事物经过选择、思考、整理、重新组合安排形成新的内容，即具有理性意念的新的景象，是复杂的纵向上升，意与念的和谐统一。人们用在自然界中获得的某种物质形象，将其概括、总结、归纳，抽出其具有共同特性的部分，形成某种特定的形象。

形态，形的姿态，形的态势，从静态到动势，从外在到内在则有“情势”，都是形态的内容。形态所描述的不仅限于形的本身，它在内涵和外延上是"形"的延展。“形”基本是客观的记录与反应，是物化的、实在的或者硬性的，而形态的“态”是精神的、文化的、有生命力的和有灵魂的。形态的本质也就是物质的物质性与人的精神性的综合，即主观与客观的统一。

深入追溯每一种造型产生的渊源，我们可发现人类在与大自然及整个宇宙的接触中不断创造出令人眼花缭乱、千姿百态，孕育着生命力的种种造型形态，如文字、地图、书……与人类的生存息息相关，与历史社会的发展、人类文明的进步绵绵相连。人类智慧所产生的想象力创造了令人叹为观止的造型世界。

形，有自然形象、几何形象和偶然形象之分。

第9篇：平面构成的基本要素范文

【关键词】 MMEM理论；PHA；事故原因；预防措施；安全

0 引 言

预先性危险分析（PHA）是在进行某项工程活动（如设计、施工、生产或检修等）之前，对工程存在的各种危险因素的类别、分布、出现条件以及事故可能造成的后果进行宏观、概略分析的系统安全分析方法。通常情况下，先利用安全检查表、经验和技术查明危险因素存在的方位，然后识别使危险因素演变为事故的触发因素和必要条件，对可能出现的事故后果进行分析，并采取相应的措施。

PHA要求对系统内所有的危险因素进行分析，需要把明显的或潜在的危险性调查清楚，并研究控制这些危险的可行性。然而，在进行危险元素识别过程中难免会产生遗漏和疏忽，这些遗漏和疏忽可能会给系统带来毁灭性的破坏。

本文基于人（Man）、机（Machine）、环境（Environment）、管理（Management）（MMEM）理论进行预先性危险分析，系统地研究其中与安全、事故相关的各要素，对可能发生的每一项事故类型进行系统、条理的分析，避免分析过程中因危险要素的遗漏而带来的巨大人员伤亡及设备的损失。

1 MMEM理论和预先性危险分析 理论概述

1.1 MMEM理论

MMEM理论认为安全科学的基本要素结构是由人、机、环境和管理构成的，其平面映射即安全科学基本要素关系见图1。

MMEM理论根据不同的属类和需要形成的众多知识单元，按其内在联系组成学科体系，并围绕下列问题展开研究：

（1）人、机、环境、管理各要素中与安全、事故相关因素的演绎和归纳、分析和综合；

（2）要素交叉区域的关系和影响；

（3）事故的发生机理及预知、限制和消除方法；

（4）对已有事故进行统计和分析，给出具体的安全措施并尽可能上升到安全理论；

（5）对于高风险、超大型工程，根据相关理论和经验，结合系统特性，发展安全理论并给出系统化的安全保障策略；

（6）安全投入和事故损失对经济、社会和环境的影响等。

1.2 PHA理论

PHA的步骤由以下几个构成：

（1）确定系统所明确的功能及分析范围；

（2）分析识别危险性，调查、了解过去的经验和类似生产中发生过的事故情况，分析该对象出现事故的可能类型，确定危险因素存在于哪个子系统中，并调查可采用的安全检查表、经验方法和技术判断方法等；

（3）识别转化条件，即研究危险因素转变为危险状态的触发条件和危险状态转变为事故的必要条件，并进一步谋求防止办法及效果检验；

（4）划分危险等级，即衡量危险的严重程度及发生可能性大小的等级划分（见表1）；

（5）制定相应的安全措施。

2 MMEM理论与PHA的结合

2.1 利用MMEM理论与PHA结合进行危险 分析及预防措施

首先，分析图1中所示的多要素交叉区d和要素复合区a、b、c，并对人、机、环境单要素区进行分析，复核各区域有无遗漏的危险要素，给出事故发生的直接原因；其次以表层原因为基础，在政府和企业等管理背景下，分析事故发生的管理原因；最后将原因与事故现象构成因果关系链，明确其相互关系和重要性。

对于事故预防的分析，同样相应地在表层原因的基础上，分析事故预防的表层措施，并在管理的基础上分析事故管理的预防、预警措施，最后综合分析出本质化的事故预防措施。

2.2 MMEM理论与PHA结合的优点

（1）将事故进行划区域分析，有助于避免遗漏事故原因和所需采取的预防措施；

（2）考虑“管理”要素及其对“人、机、环境”要素的影响，便于从事故源头寻找原因并采取预防措施，避免片面性，有利于从管理角度进行事故预防；

（3）在资源有限的情况下，全面揭示事故的原因，有利于正确选择预防事故的优先措施。

3 基于MMEM理论的PHA在LNG船舶泄漏事故中的应用

随着我国对液化天然气（LNG）需求的巨大增长，船舶的流量也在增加，但天然气易燃易爆的特性使整艘船舶像一个移动的危险源。LNG船舶发生突发事件时，可能会导致LNG泄漏事故。泄漏的LNG进入大气，对周围环境和人员造成巨大危害。因此，对于LNG船舶预先危险性的分析研究是保证LNG船舶安全营运的关键。在MMEM理论基础上的PHA研究能够充分利用其优点对LNG船舶泄漏这一事故类型进行系统、完整的分析，并提出相应的事故预防措施。

通过对LNG船舶泄漏事故的历史统计数据分析，并根据有关经验和相关知识，利用MMEM理论可以获得预先性危险分析结果（见表2）。

通过表2可以看出，结合MMEM理论的PHA能够对危险因素进行系统条理的分析，确保避免遗漏危险状况的出现，使安全管理水平得以持续提高，安全状况不断改善。