完美组合精选(九篇)

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第1篇：完美组合范文

随着社会生产力的不断进步，人们创造出越来越多的高科技产品，这些高科技产品不仅仅节省了大量的人力物力，同时进一步促进社会生产力的提高。现代社会的发展也催生了一大批的现代化教学技术。现代化教学技术分为广义和狭义两种。广义上的现代化教学技术不仅仅包括高科技的教学设备，更包括一些新型的教学模式。现在采用最普遍的高科技教学设备就是多媒体教学系统。这是一个由电子计算机、互联网、音频、视频、投影等设备集中到一起的一个组合，通过这套系统可以更好地完成教学任务。而现代化的教学模式则是指一些互动性的、可以提高学生综合素质的一些教学模式，比如案例教学方法、实验教学方法等。现代化的教学技术都是随着社会生产力的进步而产生，也是为了能够适应社会发展的趋势，为社会培养更多的高素质人才。狭义上的现代化教学技术主要是指高科技教学技术。本文主要讨论狭义上的现代化教学技术。

21世纪是科技时代，教学设备的现代化与教学理念的更新是时展的必然趋势。对于21世纪的教师来讲，既要掌握最基本的高科技教学工具的操作，又要能够运用最新的教学理念与教学模式。

2 现代化教学技术在化学教学中的优势

与不足

2.1 现代化教学技术在化学教学中的优势

当今最普遍的现代化教学技术就多媒体教学技术，本文主要就围绕多媒体教学技术展开叙述。

1）提高学生学习的兴趣。多媒体教学主要是通过计算机与互联网以及音频、视频的相互连接，通过动画或者PPT的形式，向学生提供一个直观的、间接的授课模式。这种授课模式采用高科技手段，改变了以往教师在黑板板书的局面，大大减少教师的工作量，将教师从繁重的黑板板书中解放出来，让教师可以有更多的时间给学生讲授相关的知识。同时多媒体教学技术也提高了学生对学习的积极性。传统的授课模式就是教师在台上讲，学生在台下接受，师生之间没有互动，并且较为乏味。通过多媒体技术，教师可以在授课过程中插入许多有趣的元素，提高学生对课堂的兴趣。

2）提高备课质量和效率。多媒体技术的应用将电脑这一元素融入其中。这就大大提高了教师备课的质量和效率。因为教师可以通过互联网搜寻一些相关的化学资料，将其纳入课件当中。教师还可以通过资源库的查找来搜寻自己所需要的教学资料，提高备课质量的同时大大简化备课程序。教案的编写也由手写变为键盘输入，提高了劳动效率，减少了错误率。

3）提高效率，增加课堂信息量。课堂时间是永远不会变的，要想利用有限的课堂时间向学生传授更多的知识，就要提高课堂效率。多媒体技术的应用，为教师节省了大量的板书时间，教师仅仅通过动画或者PPT的演示就可以达到以往的板书效果。可以将这些节省出来的时间用在对学生进行相关知识的讲解上。这样通过多媒体教学技术，不仅仅提高了教学效率，还增加了课堂上的信息量。

4）提供更丰富的教学材料。化学学科主要就是通过实验来观察相关的化学反应，从而理解相关知识。由于条件的限制，例如资金、实验环境、实验危险程度等，许多化学实验无法通过现实的操作来展示给所有的学生。这时就可以用到多媒体教学技术。教师可以通过互联网，找到相关的化学反应资料，然后通过视频与音频的播放，让学生来观察具体的实验反应与结果。多媒体技术为化学教学提供了丰富的教学材料。

2.2 现代化教学技术在化学教学中的不足

1）演示资料单一，缺乏新意。许多教师在备课过程中，喜欢在资料库中寻找已经做好的资料，这样所有的资料几乎都是同一个版本。这样在教学当中，学生所观察到的材料较为单一，对学生的新引力不足。

2）教师忽视讲解。许多教师在课堂上只是通过简单的播放视频文件或者PPT的展示就完成了教学任务，对相关的基础知识讲解的过少，学生只能从简单的课件中去领悟知识的要点。教师忽视了讲解，就让学生对教师所展示的课件不能有深刻的了解，从而也就影响到了教学质量。

3）忽视实际的实验操作。新的时展要求培养具有动手能力与自主探索能力的高素质人才。实验本身是获得这种能力的一个重要途径，但是许多化学教师因为有了多媒体教学设备而忽视对实际的化学实验的操作。仅仅通过动画与图像的展示是不够的，学生需要实际的操作来真正地了解相关的化学反应。

3 现代化教学技术与化学教学

的整合

要想通过现代化的教学技术提高教学质量，培养更多的化学人才，就要对教学技术以及教学任务进行整合，通过双向的改变来提高教学质量。

3.1 现代化教学技术与学生兴趣的整合

兴趣是最好的老师。学生只有对化学学科有兴趣，才能真正参与到化学学科的学习中来，才能通过兴趣不断地去探究相关的化学知识。因此，激发学生对化学学科的兴趣很有必要。可以让学生自己收集相关的化学现象的资料，然后展示给大家这种方式来完成现代化教学技术与学生兴趣的整合。学生在收集信息的过程当中，加深对相关的知识的认识，也在一定程度上增强了教学效果。

3.2 现代化教学技术与实验能力的整合

化学学科需要通过大量的化学实验来证明，来发现相关的化学反应。由于条件限制，许多化学实验不能实际操纵。所以，可以通过互联网寻找相关的实验视频与音频甚至动画，通过多媒体技术展示给学生。将一些抽象的概念、理论由抽象变为具体，提高学生的理解能力以及对化学学科的兴趣，从而能够促进学生更快更好地掌握相关的化学知识，牢牢地掌握重点。

3.3 现代化教学技术与自主学习的整合

对学生自主学习能力的培养，不仅能够增加学生对相关的知识的理解程度，更能够培养学生实践能力与探索能力。可以通过现代化的教学技术，给学生提供更多的自由空间，让学生自主探索、自主学习。同时学生还可以通过自主学习掌握许多额外的知识，增加自己的知识量，丰富自己的阅历。

3.4 现代化教学技术与课堂教学的整合

课堂教学对于学生的学习来说，是至关重要的。因为学生在学习过程中处于探索的状态，对于新知识了解较少，这就需要教师的引导与讲解。化学课程许多概念都较为抽象或者难以理解，所以这就需要教师充分利用现代化的教学技术，充分调动课堂氛围，为学生详细地讲解相关的专业知识，从而达到更好的课堂效果，提高课堂效率。

4 总结

在素质教育的背景下，教学技术的现代化是必然趋势，所以化学教师应该积极地转变自己的教育理念，充分运用高科技教学技术提高化学课堂的教学质量，为社会培养更多的高素质人才。

参考文献

[1]张习海.多媒体技术在化学课堂教学中的应用[J].教育教学论坛,2011(15):179.

[2]高红伟.多媒体技术在化学教学应用中的常见问题[J].考试周刊,2011(55):179.

第2篇：完美组合范文

2007年5月15日，2007首届中国无线娱乐文化节主题峰会在北京国际会议中心隆重召开。中国电子信息产业发展研究院副院长徐晓兰、文化部文化市场司副司长庹祖海、国家版权局版权管理司副司长许超等领导到会并发表精彩演讲。本次峰会以创意文化，共赢无线为主题，为倡导健康娱乐，取缔、打击盗版作出了宣传；为增进无线娱乐产业链的交流与合作，推动中国无线娱乐产业的和谐发展提供了理想的平台。

随着无线宽带、多媒体应用、移动PC及数字版权事业的蓬勃发展，无线娱乐产业发展的政策、技术将不断成熟，无线终端、应用及内容产业将不断壮大。不言而喻，继MMS业务在中国呈爆炸性增长之后，一种更赋予无限魅力及更趋于流行的无线娱乐生活将从此开始。在可以预见的未来，伴随着中国3G及无线宽带产业的发展，中国无线通信产业不久将迈向由无线娱乐为主导的多元文化创意与发展时代。

无线娱乐不仅会改变人们的传统生活习惯，更重要的是，它将成为我国经济发展的一个新增长点。正如徐晓兰女士指出的：“作为一个新兴产业，无线娱乐产业已经发展成为更具魅力，更具流行，而且更具前景的朝阳产业……无线娱乐应用将以宽带、无线网络为传输介质，以数字业务为实现方式，以满足心理、生理及个性化的消费为增值，以年50%的递增速度高速成长……有专家预测，到2008年，国内无线音乐用户将达到1.14亿户，包括彩铃等音乐服务在内的无线音乐增值业务，收入将达到170亿美元。无线娱乐的经济效益可见一斑。”

据了解，2007年中以人文奥运、宽带北京、数字电视、网络出版等为主题的活动将层出不穷，这为以数字、娱乐、网络为形态的无线娱乐文化的兴起提供了大好机遇，对创意、丰富网络文化及推进网络文化年主题活动的深入开展将产生深刻影响。

首届无线娱乐文化节得到了中国移动、中国联通的鼎立支持，主题活动由文化部文化市场发展中心、中国录音录像总社及中国电脑教育报社联合承办。活动以创意文化，共赢无线为主题，内容包括无线娱乐主题峰会、主题宣传周、无线娱乐展示会、新品新歌会及无线娱乐全国巡礼活动等。

第3篇：完美组合范文

更因为她总是带有一种力求完美的天才气质,

这正是劳斯莱斯名字的含义:一半是世袭贵族,一半是技术天才⋯⋯

1904年的春天,磨坊主的儿子亨利・莱斯(Henry Royce)与贵族出身的查利・劳斯(Charles Rolls)在一个很偶然的机会相遇了。他们当时谁也没想到,这次偶然的相遇使两个天才的人物携手共同创造出一辆名车,一个神话。而这辆无懈可击的活动艺术品,则将劳斯与莱斯推至车坛不朽的巅峰。

亨利・莱斯出生于1863年,由于家境并不富裕,他十几岁就在一家铁路公司做学徒工。19岁那年他就在一家电气公司当上了工程师。他对任何事都精益求精,而且很善于用维多利亚式的警句格言把自己的思想表达出来。他常说:“小事产生完美,但完美却绝非小事。”他还说:“只要是做得正确的事情,不管它多么卑贱,它也是高贵的。”1903年,莱斯为自己买了第二辆法国Decauville轿车。但这辆车经常出故障,让莱斯非常失望,他发誓要自己设计出一辆2缸发动机汽车。1904年,第一辆完全是由莱斯自己设计制造的汽车驶出他自己工厂的大门。

查利・劳斯生于1877年,出生于英国贵族家庭。在剑桥读书时他就买了一辆标致轿车。当他从剑桥大学毕业时,他已是一名驾车高手。他曾率先完成了一项1000英里的可靠性实验,1903年,他驾驶一辆功率为80HP的轿车在都柏林创造了一项时速150公里的世界纪录。

1902年劳斯开始做汽车生意,他的“劳斯公司”很快成为英国最有实力的汽车经销商之一。但劳斯一直想把自己的名字与高质量的汽车联系在一起。直到1904年他在曼彻斯特看到莱斯生产出的2缸发动机汽车,受到极大震撼。这辆车用按钮起动,运行十分平稳流畅,噪音很小,而且不像当时的汽车那样经常出现故障。劳斯一下子就意识到这就是他想要的高质量的汽车。他立即把莱斯的这辆车借到伦敦,并介绍给他的合伙人克劳德・约翰逊。他们在心中暗喜:莱斯先生就是他们发现的将要主宰世界的机械天才。

1904年12月,第一辆莱斯汽车在巴黎展览会上展出,引起巨大轰动。随后,一项历史性协议在英签署,劳斯公司成为惟一有权在英销售莱斯汽车的公司,莱斯汽车也正式更名为“劳斯莱斯”。

今天,劳斯莱斯己成为尊贵的代名词,是地位显赫的身份象征,百年以来一直是王室贵族以及国家元首、国际名人、世界超级富豪的专用座驾。

劳斯莱斯高贵的品质来自于它高超的质量。它的创始人亨利・莱斯就曾说过:“车的价格会被人忘记,而车的质量却长久存在。”劳斯莱斯的成功得益于它一直秉承了英国传统的造车艺术:精练、恒久、巨细无遗。因此令人难以置信的是,自1904年到现在,超过60%的劳斯莱斯仍然性能良好。

劳斯莱斯最与众不同之处,就在于它大量使用了手工劳动,在人工费相当高昂的英国,这必然会导致生产成本的居高不下,这也是劳斯莱斯价格惊人的原因之一。

一直到今天,劳斯莱斯的发动机还完全是用手工制造。更令人称奇的是,劳斯莱斯车头散热器的格栅完全是由熟练工人用手和眼来完成的,不用任何丈量的工具。而一台散热器需要一个工人一整天时间才能制造出来,然后还需要5个小时对它进行加工打磨。

每辆劳斯莱斯车头上的那个吉祥物――带翅膀的欢乐女神,这个标志的创意取自巴黎卢浮宫艺术品走廊中的一尊有两千年历史的胜利女神雕像。她的产生与制造的过程,更是劳斯莱斯追求完美的一个绝好的例证。劳斯莱斯车标的设计者萨科斯这样来描述他的设计理念:“风姿绰约的女神以登上劳斯莱斯车首为愉悦之泉,沿途微风轻送,摇曳生姿。”这一理念与女神的造型正是劳斯莱斯追求卓越精神的绝佳体现。

这尊女神像的制作过程也极为复杂。它采用传统的蜡模工艺,完全用手工倒模压制成型,然后再经过至少8遍的手工打磨,再将打磨好的神像置于一个装有混合打磨物质的机器里研磨64分钟。做好的女神像还要经过严格的检验。

劳斯莱斯汽车的标志图案采用两个“R”重叠在一起,象征着你中有我,我中有你,体现了查尔斯・劳斯和亨利・莱斯这两个品牌创始人融洽及和谐的关系。

在劳斯莱斯的光荣史上,有几件事极为重要,可以说是直接促使了劳斯莱斯奢侈品牌的形成。

1952年,对于大英帝国和劳斯莱斯公司都是值得纪念的一年。女王伊丽莎白二世于该年登基,而在无数的大英帝国的子民面前,劳斯莱斯作为女王的专用车缓缓驶过,车上的女王徽章夺人眼球,从此劳斯莱斯成为了英国皇室的御用专车。在1952年以后的半个世纪,劳斯莱斯是英国皇室历史的一部分。它是重大活动必然出现的主要角色,无论是查尔斯王子的婚礼,老皇太后的百岁诞辰,女王的登基庆典,总是在人们的目光下端庄驶过。而在更多的皇室新闻里,也是不可或缺的角色,例如戴安娜坐劳斯莱斯去医院看望艾滋病儿童,威廉王子坐劳斯莱斯去伊顿公学上学等等,它参与了众多的皇室成员的日常行动。不论什么时候,总是向别人展示着这样一个信息――我和皇室成员在一起,因为我是贵族。

第4篇：完美组合范文

一、相关背景的探讨

(一)阿根廷民族音乐兴起的历史背景

19世纪中叶，欧洲各国民族独立斗争蓬勃发展，民族意识日益高涨，一批具有强烈民族自尊心的爱国主义艺术家产生了摆脱外国文化统治，建立本国近代民族文化的强烈要求。

19世纪末，民族主义的理念开始在美洲大陆萌芽。美洲各国对自己的文化产生了浓厚的兴趣，音乐家开始从民间最具特色的民谣和舞曲中寻找创作灵感。在阿根廷，民族主义风潮的兴起。使阿根廷看到了建立本国民族特色的前景。20世纪30年代起，深受民族主义理念影响的希那斯特拉逐渐以其民族色彩浓厚的创作风格成为国际舞台上最为活跃的阿根廷作曲家之一。

(二)希那斯特拉早期的生活及创作

作为阿根廷最著名的作曲家之一，阿尔贝托·希那斯特拉(alberto ginastera)，于1916年4月11日出生于阿根廷首都——布宜诺斯·艾利斯。作为西班牙与意大利后裔，希那斯特拉自幼便显示了非凡的音乐才华，7岁开始学习钢琴，12岁进入威廉斯音乐学院(williams conservatory)接受理论、视唱练耳、钢琴、和声及作曲的专业音乐学习。1935年，才19岁的希那斯特拉以作曲金牌的最高荣誉毕业。随后3年，希那斯特拉进入了国立音乐学院(conservatorio nacional demuisica)追随帕尔玛(athos palma)学习和声，希尔(jos6gil)学习对位与赋格，并师从安德列(jlseandre)钻研作曲。1938年，希那斯特拉以最高荣誉毕业于国立音乐学院。

在希那斯特拉早期的创作生涯中，钢琴作品占有非常重要的地位。虽然他的钢琴作品数量不多，但是其内容具有很强的民族特性。作为早期钢琴作品的代表作之一，钢琴曲《阿根廷舞曲，op.2》完成于希那斯特拉的学生时代。1937年10月，在国立音乐学院就读的希那斯特拉完成了其第一组钢琴曲《阿根廷舞曲》，并将此曲献给了钢琴家得拉寇(an-tonlo de raco)由其亲自首演。作为早期客观民族主义时期的作品，希那斯特拉运用了很多民族音乐的素材，并结合现代作曲技法，如复节奏、复和弦以及多调性的使用等，使乐曲散发着一股浓厚的阿根廷民族气息。虽然此时的希那斯特拉还是一个音乐学院的学生，但在他的写作技巧中，已经清晰地显现出属于自己的创作路线及手法。接下来的几年，希那斯特拉又相继创作了《马兰波舞曲，op.7》、《十二首美洲前奏曲，op.12》等钢琴作品，并以其浓厚的民族色彩创作风格逐渐成为阿根廷民族主义作曲家的代表。

二、阿根廷民族音乐对希那斯特拉音乐创作的影响

19世纪，由于政治上的因素，阿根廷在音乐和文化上掀起了一股高楚文化的风潮。作为一个民族主义作曲家，希那斯特拉深受高楚牧人音乐文化的熏陶，其作品风格独特，赋予强烈的节奏性和民族音乐的色彩。在众多阿根廷民族音乐的种类中，马兰渡舞曲、森巴舞曲以及猫舞对希那斯特拉的音乐创作影响最为深刻。

(一)马兰波舞曲(maiambo)

马兰波舞曲起源于西班牙，发源于阿根廷平原地带的踢踏舞，阳刚且只适合男性跳的舞曲。马兰波舞曲最大的特色在于其快速、复杂的节奏。它通常是以快速地6／8拍形式出现。男子通过跳此舞来表现其高超的舞蹈技巧、灵敏度、节奏感，高贵的身段以及惊人的体力。马兰波舞曲的几种最常见的节奏形态下图：

在马兰波舞益几种最常见的节奏形态中，附点四分音符的节奏通常带有片断终止或暂停的意思。在两人的轮赛中表示一方表演完毕，而接替的一方必须在不打破原有节奏的规律下衔接上。

希那斯特拉在早期的音乐创作中经常以马兰波舞曲的节奏作为创作的素材，有些作品更以此舞曲名命名，显露出他对这一舞曲形式的特殊偏好。作为早期钢琴作品的代表作之一，《阿根廷舞曲》的第1首《老牧牛人之舞》和第3首《狂野高楚牧人之舞》都是根据马兰波舞曲的节奏特性所创作的。在这两首舞曲中，6／8拍的舞曲特性以及强烈的八分音符节奏及其变化清晰可见。

随后几年，希那斯特拉创作了以马兰波舞曲这一舞曲名直接命名的《马兰波舞曲，op.7》以及芭蕾舞曲《牧场，op.8》最后乐章。作为希那斯特拉最偏好的一种舞曲形式，马兰渡舞曲不仅在其客观民族主义时期成为其创作的音乐素材，甚至到了其创作生涯的中后期也经常被使用。1952年所创作的《第一号钢琴奏鸣曲，op.22》被认为是希那斯特拉主观民族主义时期最成熟的代表作之一，其中第二乐章以及第四乐章都使用了马兰波舞曲的素材。

(二)森巴舞曲(zamba)

森巴舞曲的渊源悠久，相传起源于北非的摩尔人在庆典中所跳舞蹈“桑布拉”(zamhra)。16世纪中叶以“森巴库恩卡”(zambacuenca)舞曲的形式被西班牙人带到南美洲。而后，“森巴库恩卡”一分为二，形成了形式相同但各具特色的“森巴”舞曲和“库恩卡”(cuenca)舞曲。前者在19世纪盛行于阿根廷北部，而后者则盛行于智利与玻利维亚一带。

森巴舞曲大多为6／8拍，切分节奏为其主要的节奏特色。森巴舞曲的基本节奏形态下图：

上图中，(a)的节奏形态可作为旋律或伴奏的节奏素材；而(b)和(c)则只作为旋律的节奏素材。

森巴舞曲的速度一般在慢板(adagio)或中板(moderato)之间，其速度大约在每分钟76－84。与之不同的是，希那斯特拉在使用这一舞曲形式时，在作品中标记的速度则往往慢于上述速度。例如在《阿根廷舞曲》第2首《婀娜少女之舞》中，希那斯特拉给出的速度标记是j=60。与许多作曲家不同的是，希那斯特拉在使用森巴舞曲这一形式时，更为注意展现森巴舞曲中安静、浪漫深情的一面。在随后创作的《克里欧酋舞组曲，op.15》也有类似情形出现。其中的第1首组曲，希那斯特拉给出的速度标记更是缓慢到j=46。

(三)猫舞(gato)

猫舞是阿根廷最重要的乡村舞曲。高楚牧人创作猫舞的最初灵感来自于古老的西班牙舞曲“波蕾若”(bolero)以及“塞桂第拉”(seguidilla)。此舞通常由两队男女循着圆圈舞蹈，其特别之处在于：男女舞者同时以类似于塞桂第拉舞中的快速踏足为基础舞步；女舞者常常会高举裙摆并将之左右晃动，而男舞者则两脚前后踢动，点缀其舞。虽然是6／8拍的

转贴于

曲子，由于经常使用四分音符而造成切分的节奏效果，所以快速的节奏以及6／8拍与3／4拍的结合就成为猫舞的最大特色。希那斯特拉在音乐创作中对马兰波舞曲有着特殊的喜好，而具有猫舞特性的音乐片断也经常被其穿插在一些较快速、活泼，具有马兰波舞曲风格的曲子中。猫舞的正常速度一般维持在j=108～120之间。而希那斯特拉在使用这一舞曲时，速度却比较正常的速度快出许多。例如在早期创作的具有强烈马兰波舞曲风格的《阿根廷舞曲》第3首《狂野高楚牧人之舞》中，就穿插了不少猫舞的节奏，其速度也达到了惊人的j=152。

三、希那斯特拉早期钢琴作品的创作特点

(一)和声的创新

在希那斯特拉的音乐创作中，和声上的使用有其独到之处。在三和弦的使用上，希那斯特拉喜欢加入七音而不是九音、十—音或是十三音，以增加乐曲的张力。希那斯特拉尤其喜爱在小三和弦上加入小七度造成的半减七音效。对希那斯特拉而言，和弦中的九音、十一音或是十三音被作为和弦附加音来看待也许更为恰当。为了避免根音与最高音造成三度音程的出现，希那斯特拉在遇到3个四度音程重叠在—起的和弦时，通常会利用转位后的纯五度来取代三度音程的出现。

作为偏好，希那斯特拉在其创作中还经常使用由两个以上的和弦所堆积而成的复和弦。作曲家有时会同时将数个互不相容的三和弦或四度音程所构成的和弦重叠在一起。在三和弦方面，希那斯特拉比较偏爱由两个大三和弦重叠在—起，其和弦的根音为小三度的关系。除此之外，两个距离小六度的大三和弦也是希那斯特拉喜欢的一种类型。早期创作的《阿根廷舞曲》、《十二首美洲前奏曲》以及《克里欧酋舞组曲》中，这几种情形都较为常见。

(二)黑白键的创作手法

由于受到斯特拉文斯基和巴托克的启发和影响，20世纪的许多作曲家都试图在钢琴上获得类似于打击乐的音响效果，以增加音乐的色彩性。以反复同音的写作手法来制造打击乐的效果是这些作曲家惯用的方式。与之不同的是，希那斯特拉则通过钢琴上黑白键对比所产生的和声效果来赋予钢琴打击乐般的效果。对希那斯特拉而言，此时和弦内部的构造已经不太重要。在早期创作的《阿根廷舞曲》第1首《老牧牛人之舞》中，希郡斯特拉就运用了这种创作手法。

在《老牧牛人之舞》中，这种写作手法让作品听起来更具有异域原始的风情。

第5篇：完美组合范文

张志：应认真学习上海石友

陈老二利用小品组合这一近几年才兴起的新的赏玩形式，完美地展示了作品的内容，深层次的挖掘了作品的内涵，我们应认真学习上海石友的创作经验，取长补短、弘扬石文化很赞赏海派赏石的高雅、底座用料的讲究、配饰的精细，布局构思的巧妙。

张宝生：小品组合一定要亲自动手

我主张百花齐放、百家争鸣。海派赏石有它的长处和优势。我们看一件作品一定要看它灵魂的东西，至于表现手法千万别搞得一成不变。每个流派都有其独特的内涵，所以不要轻易否定哪一种风格。“陈老二现象”力求完美无可厚非，但我自身更喜欢质朴的东西。我认为任何背景配饰都必须为小品的主题服务，如：“纪大烟袋”的布景非常符合人物所生活的年代和环境及人物的身份，所以是一件非常成功的组合作品。又如本次包头展出的“教子无方”表现的是穷人家的孩子贪玩、淘学，其父亲粗暴无知、棍棒相加，故背景简单朴素；而“望子成龙”讲的是富人家教，所以背景加屏风就较为合理；而“大郎旧闻”装饰过于繁杂，用料过于讲究，不符合人物环境与身份，更不符合大郎的社会地位。所以成功的组合不在花钱多少，只要配饰符合主题就是好的作品。创作者应尽量自己动手最大限度地调动自己的主观能动性，其作品才更有价值。

张大伟：把石头玩到家了

我认为陈老二组合特别好，非常到位，布局合理、巧妙，创意强、主题鲜明。背景、配饰既有效地烘托了主题又弥补了石头的不足，给人耳目一新的感觉，确实是把石头玩到家了!我百分百赞赏。

董玲：与地域审美有关

陈老二组合与海派赏石的地域审美有关、我非常欣赏它的设计与布局。我们做小品要不断学习别人的优点和长处，从中汲取营养。但我坚决反对过度包装，造成主题不明确。石头和工艺品要有区别，小品组合一定要保持自己独有的韵味。

张国祥：七分石头三分配饰

一方水土养一方人，海派赏石玩的很有味道，值得我们学习。但受资源的限制。石头未必都那么精到。故用配饰弥补不足也在情理之中。但我认为花多不艳，玩石头千万不能喧宾夺主，因过度夸张而失去石头的自然性，就显得本末倒置了。要让石头站出来说话，精品、绝品才最具说服力。石头和配饰的关系应是七分石头三分配饰，而“大郎旧闻”则倒过来成了三分石头七分配饰!

郭勇：不能喧宾夺主

我赞成田庚先生的观点，石头是组合的主题，只有明确主题，再加附件、配饰，才能组合出积极向上的作品，配饰只能起到烘托主题的作用，而不能喧宾夺主。

杨世平：

我感觉有点喧宾夺主，就像我们做一道菜，调料再全，主料不足，无论多么高明的厨师也难做出好菜。

武林虎：不应一味追求豪华配饰

观赏石组合是一种源于实际又高于实际的立体产物。首先在组合过程中其题材应选取健康、阳光积极向上的主题进行创作。配座的目的是：一、为其牢固所为；二、衬托主题的作用。固配座设计时切记：1、忌喧宾夺主；2、忌比例失调；3、考虑透视关系。

近年来通过多方走访观察发现，甚至素有南上海、北包头、中石家庄之称的许多石友，一味追求豪华配饰，很多配饰只是简单用胶粘或虚放，没有起到固定石头的作用，就连在石家庄王总店里看到的陈老二的作品，也或多或少存在这些问题。我们此次举办小品展，也是希望在组合形式内容上下功夫。相比起几年前，包头的小品组合确实有了比较大的提高。

安祯麟：华丽的东西未必长久

要想玩好小品组合，首先要玩好单品石，有好的石头才能有好的创意，也才能产生好的作品。我认为陈老二小品组合表现的有点“过”。华丽的东西未必长久。玩小品组合布局不可太满，应留有余地，给人以想象的空间。

宋茂林：太过豪华包装有忽悠之嫌

任何作品都应围绕主题，绿叶太多则会把鲜花湮没。小品组合要经得起推敲、经得起时间考验。卖家卖的是石头而不是艺术品，藏家藏的是石头而不是背景，太过豪华包装则有忽悠之嫌。

于军：作品一定要留白

我感觉“大郎旧闻”配饰过于繁华。小品组合玩的是一种意境。作品一定要留有空白，给人以遐想的空间。海派赏石利用自己地域文化和红木工艺的优势延伸出来的“陈老二现象”，是否能够满足当下赏石界审美需要尚不定性，要留待时间的检验。

张智涛：我的看法有三点

1、好的石头再加上好的素材与创意，才能创作出好的作品，再现生活而高于生活；2、以点盖面、以小景显大景，我非常欣赏陈老二配件的精到，但不赞成它布局过于全面，使人一览无余，没有回味空间；3、小品的底座不必刻意追求石头座，只要能完美体现石头的美就是好的底座

程敬文：过分完美就等于不完美

小品组合应给人以回想的余地。陈老二作品力求完美，但完美过后就不那么完美了。徐刚：天衣无缝为组合的最高境界

每个人接触石头的时间是不一样的，对石头的理解认识也不尽相同。我认为石头与石头之间天衣无缝为组合的最高境界。他能真正体现自然、回归自然。配件只是衬托主体，不可喧宾夺主。

第6篇：完美组合范文

1引言

聚类是数据库知识发现领域的重要课题，已有很多方法，例如：分裂法、层次法、密度法、网格法、模型法等，各种方法有不同的基本思想[1]．文献[2]中提出了一种CONCOR聚类，这种聚类的基本思想与其它方法不同，这种聚类是借助矩阵的CONCOR变换．若A=(aij)n×m是一个n行m列的矩阵，则以A的i行与j行的相关系数为矩阵B=(bij)n×n的i行j列元素，这里σi,σj分别是A的第i行及第j行的平均值，矩阵B称为是A的CONCOR变换，记作B=CONCOR(A)．利用CONCOR变换来做CONCOR聚类的方法如下：首先把n个对象在m个属性上的取值vij(1in,1jm)写成一个n×m矩阵V=(vij)n×m．然后令C1=CONCOR(V),•••,Cn=CONCOR(Cn1),•••，已证明迭代序列C1,C2,•••,Cn,•••一定在有限次收敛[2]，注意到迭代时除V是n×m阶外，C1,C2,•••,Cn,•••都是n×n阶．将这个极限矩阵中相等的各行所对应的对象作为一类，就是对n个对象的CONCOR聚类．还可以对每一类对应的子阵再进行CONCOR聚类，将每一类再进一步细分．将细分的每类再进行CONCOR聚类，如此下去直到满足用户的某种要求，例如，组数大于多少或各组的元素个数少于多少等要求为止．显然这是一种很新颖的聚类方法，这种聚类方法对数据没有特别要求，任何数据都可使用．目前这个方法的聚类主要用在“块模型”(Blockmodel)分析方法方面，运用CONCOR聚类方法分成子群体(subgroup)，或称为块(block)，得到树型图，发现体系中的结构特点，然后对结果进行分析理解[3-16]．相关系数矩阵迭代的收敛性最早是McQuitty在1968年发现的[17]．后来Breiger等于1975年将这种迭代方法命名为CONCOR算法[18]，取相关收敛，convergentcorrelations，每个字的前3个字母．近来人们将其用于聚类，并称为CONCOR聚类[2]．此后CONCOR聚类的方法得到非常广泛的应用[3-16]．文献[2,3]中还对CONCOR聚类特点及意义作了深入的研究．以上众多领域工作的依据都是通过CONCOR变换迭代序列收敛获得的矩阵，而这个矩阵显然是CONCOR变换的不动点．于是为了深入地研究CONCOR聚类，了解它都有哪些不动点是非常重要的，这显然是CONCOR聚类研究的最核心问题之一．我们在大量实际计算的基础上，发现n×n矩阵的CONCOR变换不动点有两类．一类我们定义为n阶本原不动点，另一类我们定义为n阶组合不动点．n阶组合不动点是由一些小于n阶的本原不动点组合而成的．我们提出了n阶本原不动点的结构型式，它包括完美矩阵及我们提出的朴素矩阵，并给出了它们都是不动点的严格证明；我们进而还提出了0均值不动点的全新概念，以及组合不动点的组合方法，严格地证明了它们确实是不动点．这些结果使人们对CONCOR聚类方法的不动点有了进一步深入的了解，也使CONCOR聚类研究得以进一步推动．本文组织情况如下：第1节引言；第2节给出了CONCOR变换的一个等价定义，给出完美矩阵的定义并提出了朴素矩阵的新概念，还证明了它们的一些性质；第3节讨论了不动点，给出完美阵及朴素阵是变换本原不动点的严格证明，并提出了0均值不动点的概念，提出了生成组合不动点的方法，严格证明了它们确实是不动点；第4节是对这个研究工作的进一步展望．

2CONCOR变换

为了便于之后的证明，我们将矩阵A的CONCOR变换等价地定义为由“准CONCOR变换”及“CONCOR变换”两步组成．定义1设A=(aij)n×m是任意n×m矩阵，记其第i行的行向量为ai，记第i行的元素和ai1+ai2+•••+aim为σi(i=1,2,•••,n)，记第i行的元素的平均值σi/n为σi(i=1,2,•••,n)，则A的准CONCOR变换，记作CON(A)，是矩阵B=(bij)n×n，其中这里Jnn是n×n的全“1”阵．定义2若A是一个n×n矩阵，且CONCOR(A)=A，则称A为CONCOR变换的不动点，简称不动点．若A是不动点，而且对所有1in,1jn都有aij=0，则称A为n阶本原不动点，否则称A为组合不动点(组合一词的来源请见定理3)．

3本原不动点与组合不动点

定理1n阶完美阵是CONCOR变换的n阶本原不动点．为了证明阶朴素阵都是n阶本原不动点及后面证明定理3的需要，我们先证以下引理．引理3设A是n阶朴素阵或n阶全“1”阵，每行元素和的绝对值为σ．根据引理2，在朴素阵或全“1”阵中每行元素和的绝对值都是相同的，Jnn是一个n×n全“1”阵，则：1)A×A=nA；2)A×Jnn×A=σ2A；3)A×Jnn×Jnn×A=nσ2A．定理2每个n阶朴素阵都是n阶本原不动点．我们研究发现由本原不动点可组合成更高阶数的新的不动点．为此先给出以下定义：若A是n阶本原不动点，而且σ1=σ2=•••=σn=0，则称其为0均值不动点．以下再给出两个引理．引理4设A是n阶0均值本原不动点，Jnm,Jnm分别是n×m,m×n的全“1”阵，则：1)AJnm=0nm；2)JmnA=0mn；3)A×A=ρ2Amn，这里0nm,0mn分别是n×m,m×n的全“0”阵，ρ是A各行的模．注意到由引理2知，不论完美阵还是朴素阵，各行的模都是相同的．引理5设A是一个n阶本原不动点或A阶全“1”阵，Jnm,Jmn分别是n×m,m×n的全“1”阵，则AJnmJmnA=mσ2A，这里σ是A的各行元素和的绝对值，注意到引理2，不论完美阵、朴素阵还是全“1”阵，各行元素和的绝对值都是相同的．下面给出阶组合不动点的组合方法．定理3设具有以下形式的n×n矩阵A其中下标为0的A(n1)0,A(n2)0,•••,A(nk)0分别是n1阶,n2阶,•••,nk阶的0均值本原不动点；下标为1的只有一个A(n0)1．A(n0)1是n0阶任意本原不动点或n0阶全“1”阵，而且n0+n1+•••+nk=n，则A是n阶不动点，并称为n阶组合不动点．

第7篇：完美组合范文

文 /汪兆杰

曾想牵这你的手默默的走下去，如果可能

但命运之神总是戏暄着我们

风筝曾在线的牵引下在蓝天中自由的翱翔

有一天，风筝和线在狂风的肆虐下被迫分离了

风筝随风飞去了，她能飞得更高更远，去追寻自己的梦想

线沉落到了地上，有点哀伤

但更多的是对风筝的祝福

他默默的祝福着风筝

即使这个组合不在完美

但其中的一部分仍旧是完美的

纷纷子曾抱怨线的软弱、放弃

毅然奔向自己梦想的天堂

线只有每天默默的为风筝祝福

第8篇：完美组合范文

唯一组合：

“我一直太感动了，已经到了极致”

主持人廖杰说“珍贵的东西总是稀少，稀少到了极致，便成了唯一”。或许，这就是“唯一组合”的来源。这个12岁的单纯的女孩儿，总是朴素大方的学生装上阵。她的歌声，不夹杂一点点刻意的做作，唱到了人的心里。她以自己独特大方的演唱方式，征服了评委，打动了观众。

常宽感叹：“当你安安静静唱歌的时候，让我有一种起鸡皮疙瘩的感觉。你的简单质朴让我想到了教堂唱诗班的孩子，想到了情侣们的感情，甚至想到了小女孩照片上那种发自内心的笑容”。

影子赞叹：“有其父必有其女，从女孩空灵、奇异的歌声中，我知道这个家族有非常好的教养，特别是音乐教养。”

孙健听后说：“你的歌声，已经把今天我心中的温暖发挥到了极致。咱们的白鸽组合，小护士组合，这种充满了爱、充满了天使的声音，让我一直处于感动中，现在听到你的歌声，这种感动已经到了极致。你们让我感动至极。”

白鸽组合：

“只有你的爱是完美无瑕”

当《天之大》的音符从白鸽组合口中缓缓流出的时候，场上观众安静了。军中绿花带给我们的是青春无悔的感动。四个女孩离家千里为兵，有的甚至四年内只回过一次家，他们无怨无悔地把自己人生中最美好的青春年华献给了军营，献给了祖国。

舞台上，一位女兵对着镜头哽咽着对爸爸妈妈说道：“这两年，虽然我没有在你们的身边，但是我有我的使命，我不后悔。谢谢你们一直以来给我的支持。你们辛苦了，我爱你们。”浓浓的深情，无私的奉献让台下观众掌声雷动。

影子也动情地说：“《天之大》，只有你的爱是完美无瑕。这首歌让我想起了‘慈母手中线，游子身上衣’”，她甚至提议当晚所有没和母亲在一起的人，抽空打个电话回家问候自己的父母，陪伴父母收看充满了浓浓情意的山水情歌会。

小护士组合：

“你们确实拥有无私的奉献精神”

一曲中国红十字基金会公益宣传歌曲――《和你一样》，经由儿童医院的护士口中唱出，让我们对护士这个行业有了更多的了解。小护士和我们一样，努力在自己的工作岗位上任劳任怨辛勤劳动，不论有多辛苦，只愿服务大众。无论什么时候，她们的心都和我们在一起。

当手语在舞台翩跹舞动的时候，影子觉得“像天使来到了我们的身边，她默默无声，却给人们带来了所有的希望”。

第9篇：完美组合范文

霖的声音很温柔，但是却又能提得很高。她那独特的声音使“霖雯雪”增色不少。

雯的声音也很好。她的声音经常能唱出一种特别的韵味来，让听者觉得十分特别，韵味十足。

雪的声音很妙。她的声音有时扮成低音王，有时又扮成高音天后，有时又是不高不低。她能够随时调换自己的声音。这也是“霖雯雪”成名快、猛的原因。

啊，这么一个组合，不是天下巧合是什么？名字对头，声音美妙，年龄相仿，模样又是个个都是那么美。她们那么完美的组合，能不走红？