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现在又重看红楼梦,想起这句人生若只如初见。这其实是两种人生态度,就如红楼梦里面的宝玉和黛玉。宝玉只想花常开不败,人常聚不散,直到花落人散,也就无可奈何,只好随它去了。黛玉却不喜欢,聚时热闹,聚了又散,到散时冷冷清清,不如现在不聚,没有开始,就不会有那么痛苦的结束。这就是她的人生若只如初见了。
我只是赞同宝玉的人生而已。
看过一本书,说人其实是没有爱情的,有的只是两情相悦,当时非常赞同,现在看来,也是错的。有的人两个人一见面,就会知道这个人,就是自己爱的人,以后的发展,不过是兑现爱情。而有的人,见面再见面,在不断交往的过程中增加感情,这应该才是两情相悦了。
宝玉和黛玉,初见之时何等熟悉,他们以后的故事,讲的都是爱情故事。
谁道飘零不可怜,旧游时节好花天,断肠人去自经年。
一片晕红才著雨,几丝柔绿乍和烟。倩魂销尽夕阳前。
2、《蝶恋花·今古河山无定据》
今古河山无定据,画角声中,牧马频来去。
满目荒凉谁可语?西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数?铁马金戈,青冢黄昏路。
一往情深深几许?深山夕照深秋雨。
3、《长相思·山一程》
山一程,水一程,
身向榆关那畔行,
夜深千帐灯。
风一更,雪一更,
聒碎乡心梦不成,
故园无此声。
4、《采桑子·明月多情应笑我》
明月多情应笑我,
笑我如今,
孤负春心,
独自闲行独自吟。
近来怕说当时事,
结编兰襟。
月浅灯深,
梦里云归何处寻?
5、《采桑子·谁翻乐府凄凉曲》
谁翻乐府凄凉曲?
风也萧萧,
雨也萧萧,
瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱?
醒也无聊,
醉也无聊,
梦也何曾到谢桥。
6、《木兰花·拟古决绝词柬友》
人生若只如初见,何事秋风悲画扇?
等闲变却故人心,却道故人心易变。
骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨。
曾经跟朋友谈起过,说来,古时候人的名字还真是多。纳兰成德、纳兰性德、纳兰容若、冬郎--指的均是他--清代第一词人。
读过一些词,南后主李煜的,李清照的,才男才女、风流佳人。却没有一个人给我的感触如同纳兰词的震撼。他与作为宦官世家后人的妻子的感情也使人唏嘘。
从小熟识四书五经,善骑射,会武功。为人忠厚,对人友好。
史书上对纳兰的评价也是极高的,他如神祗,为后人膜拜。
有一女子名清欢,星期五固定开班解读纳兰词。她说纳兰词的那种美感,是无人可以比拟的。清欢说:“我亦好歌亦好酒,唱与佳人饮与友。歌宜关西铜绰饭,酒当直进十八斗。”清欢笔下划痕极轻,但是美好。犹如蝴蝶轻翩。
纳兰词对她影响极深,家藏万卷词。活脱脱的纳兰痴。
几日前老师组织自读古词,做PPT,写演讲稿。如出一辙的,大多数人都选择了纳兰这个特殊的人物,虽说尴尬,但课上也品析尽了纳兰诗词。
为何说特殊?纳兰容若并不同于李白、杜甫、李煜这样的诗人、词人。没有太多的“料”可说,与热爱国家这样的大套路无关,与悲惨曲折潦倒的生活无关,与仕途无关。
关于他,一个挥毫刻着字的重情重义的男人。
以我的眼光仅仅能这般看待他。
被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
――纳兰容若
容若,每次念到你的词都会感到一种华丽的亲切。想来,这世间并非人人都知晓容若,我若说,纳兰容若便是纳兰性德,清朝大学士纳兰明珠之子,你是否会若有所思地点点头?
容若出身富贵,一生当中没有经历过大的波折,然而他的词,却是道尽人间无限愁,诉出世间辛酸泪。连其父明珠也在读了爱子的遗作《饮水词》后老泪纵横:“这孩子,明明什么都有了啊!为什么会这样的不快活?”
容若是悲伤的孩子,他的一生都为情所困。
从小青梅竹马的表妹入宫成了妃,所娶之妻卢氏是家族的联姻而不是情之所向。婚姻只是义务,容若定是这样想的吧,所以夫妻之间才会进退有度。然而真正的夫妻应该是相濡以沫而不是相敬如宾。
时光一晃,几许春秋,已不再年少。
时间再流,几度光阴,早放弃思念。
时间又逝,几载悲欢,伊人,已逝。
当意识到已无法回到过去,容若才赫然发现,那么重要的人,早已不在身边。
透过窗棂,仰望苍穹,夕阳无限好:“谁言西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗。”想起闲暇时自己与表妹赌书为乐,以茶代酒,其乐融融的美好时光,这心,就沉了下来,颓然而叹:“当时只道是寻常。”那种刻骨铭心的痛悔和追思溢于言表。
倘使容若是那贾宝玉,那么,谁是那“倾国倾城貌”的林黛玉呢?是两小无猜的青梅,还是共度了那么多年的妻?
其实这些都不重要,重要的是,曾经有那么两个女子,占据了他的心,带走了他的牵挂。
我对你已经积累起了无数次的喜欢,而这喜欢,已经无限地接近于爱了。
纵观容若的词,豪迈是华丽的外表,忧伤才是内敛的精魂。
读容若的词,只一遍,便会被吸引住。他的词所表达出来的哀伤,是你无法轻易尝到的,只有细细品味,才能发现其魅力所在。
容若在年轻时便早早逝世,这无疑是一大遗憾。作为满人,他有着连许多汉人都无法超越的汉文造诣,这不得不说是他身上另一个具有魅力的闪光点。犹记得,初知容若英年早逝的情况时,作为一个女孩的我竟生出些忿忿的恨意,恨他经受不了挫折的打击,恨他不知生命宝贵,恨他让我如此伤心。如今想来,这只是因为我喜欢他罢了。
用一生去谱写生命的华丽之词,这也许就是容若最大的魅力?笑望着夜空,静静的,我的心也沉静下来。
容若,但愿我能一直记着你,你这个深深吸引住我的男子。
曲终,人散。
暗自,断肠。
一局棋,一壶酒,一张琴,一老翁,万卷书,这便是欧阳太守的生活。欧阳修为官清廉,与民同乐,醉倒于亭。生活亦是如此简单,山肴野蔌,杂然而前陈,这便是游玩之乐。“六一”就是欧阳修的全部生活,如此高风亮节,难怪世人景仰,简单生活,活出一个更加洒脱的人生。
“不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田。”唐伯虎的一亩田园便是他的生活,时而在田间锄草栽苗,时而在山林间寻找奇石怪木,时而与三大才子饮酒作赋。简单的生活让他的诗风与画风日益成熟;“赌书消得泼茶香,当时只道是寻常”,纳兰容若的书房便是他的生活,无丝竹之乱耳,无宴酣之劳心,纳兰容若对自己简单的生活感到恬适,他脱俗的词风让人顿生爱意。简单生活,活出一个更加充实的人生。
70%的无用功能占去手机大部分内存,70%的闲置房间反而让人感到孤独,闲置得太多,配备得太高端,反而让生活更加疲惫。
川端康成的《雪国》曾令多少人赞叹,凌晨四点未眠的海棠花令多少人沉醉。然世殊事异,晚年的川端康成集各种荣誉于一身,万千荣耀、功名令他疲惫不堪。不仅在晚年一无所出,最终也因不堪劳累而自杀,只留下无尽的遗憾供世人说。倘若他能弃一身荣誉,简单生活,那么响起的不会是他自杀时的枪声,而会是他的新作在苍穹之下,大地之上唱响的盛世骊歌。
简单生活,像先秦的子民那样吧,撷掇一茎蒲荑,为心上人的发髻染上清新质朴的心意;简单生活,像林逋那样,隐逸山水,梅妻鹤子,让自然的盈盈眼波,曲折探进你的心底;简单生活,像苏子一样,一叶扁舟,于冷遍千山的窈窕月色里,发一场物我不变的呓语。简单低调生活,生活也会变得更加简单。
张继枫桥夜泊,倾听姑苏城外寒山寺的钟鸣;辛弃疾于明月稻花香里,倾听清平道上的半夜鸣蝉。生活远不需那么复杂繁琐,简单低调生活就足以看见生活的本真,因为生活,贵在简单低调!
教师点评:
文章立意切合材料,内容充实,读来富有文化气息。标题“生活,贵在简单低调”,就是文章的中心论点。为了论证自己的观点,作者先正面举例,以欧阳修和纳兰容若为典型例子,分别肯定了二人“简单生活,活出一个更加洒脱的人生”和“简单生活,活出一个更加充实的人生”的意义。接下来第五自然段用对比论证的方法,以川端康成为例,肯定了他早期的成就,批评了他晚年的迷失。然后文章采用概括例证的方法,列举了“清新质朴”的先秦子民、“梅妻鹤子”的林逋、“一叶扁舟”的苏轼,进一步论证了“简单低调生活,生活也会变得更加简单”的道理。结尾再以唐代诗人张继和宋代诗人辛弃疾为例,回扣论点,总结全文。文章例证典型,内容丰富,语言连贯,论证有力。
人生不如意之事十有八九。从1995到2009,有时的挫折也演变成了趣味盎然从的冒险比如:比赛,比如,考试。
期末考试完,真有一把火把书全烧了冲动。现在,唯一发泄的途径就是买书,买书。疯狂地买书。
坐在落地窗前,空气中荡漾着纸张的气息。读着容若的词,觉得自己快被悲伤吞没。“你也喜欢纳兰容若?”一个声音响起。我仰头,看见一个好不像是的女孩笑容满面地站在我面前。“只不过随意翻开一下罢了。谈不上喜欢。”“纳兰容若,写的多是悼亡词,看着很辛苦的。”女孩无所谓地小道,“特别是心情不好的时候,更觉得沉痛。”我惊讶地张了张嘴,竟吐不出一个字来。
“容若英年早逝,知道为什么吗?”她大方地坐到我对面,“积郁成疾。”我点了点头,“他是性情中人,很容易感时伤怀。”“我倒不觉得。他太年轻了,试图太过品顺,所以一遇到小小的挫折就‘泪如丝’、‘泪纵横’。若他能把心放开些,或许结局就不会这样了。说回来,这仍是他自身的问题。”我哑然。隐隐觉得她的话中隐含着什么。
“他人的因素也是有点吧。毕竟,真正了解他的人并不多。”我忖道。“那你呢?”她突然将话题一转,将矛头指向了我。“什么?我?”“我看你挺抑郁的。是没人了解你呢,还是遇到挫折,无法面对了?”对于一位陌生人如此直白的、热情的询问,我无所适从。
“就连平凡的花儿开至荼靡都仍饱含希望,绽放蓬勃的热情。即使将归于尘土,它们也没有忧伤,消沉,更何况人?”她顿了顿,“话的生命要比人的生命脆弱得多,既然它们都能挺过来,你也一定行的吧?”她笑着拿过我手中的书,翻到68页。“葬花铭”三个大字刺痛了我的双眼。
考场的竞争,只是漫漫人生中的一段插曲,奋斗海洋中的一掬浪花。它与渺远的长路,浩瀚的大海相比,根本算不上什么。埋伏在深海底下的暗礁,还未出现,我仍需时刻准备,去面对,战胜它。若我现在就暗自消沉,那我又有什么资格说要战胜它呢?
失败了,固然悲伤,一天足矣!时光太浅,我浪费不起。
等我回过神来,再度寻她时,女孩早已堙没在人海里。
张彬彬在《三生三世十里桃花》中扮演翼族二皇子离镜,离镜本是个丰神俊朗、游戏人生的风流浪子,对杨幂饰演的司音一见倾心,却因为一念之差终失所爱。观众替角色感到惋惜,他把角色塑造得十分鲜活,得益于他对角色独到的理解:“离镜只是一个特别缺乏安全感的人,他从小失去父母的郏身处在危险的翼族皇宫里,自己的父亲把他当利用的工具,哥哥又像仇人一样,这就造就了他对感情的不信任,对自己的不自信。当司音和他在一起的时候,他会考虑特别多,天族和翼族的有没有未来,司音爱不爱我,直到司音离开他之后,他才彻底明白了爱情到底是什么,然后用一生都在赎这段情。”张彬彬说。
离镜在原著里的人设并不讨喜,但通过他独到的演绎给观众展现了不一样的离镜。有的观众被离镜的魅惑的气质所吸引,有的观众赞叹他一族之君的霸气雍容,更有的观众替离镜感到惋惜。对于演员,每个角色就像自己的孩子一样,离镜身上的一些特质也同时吸引着张彬彬:“这个角色性格上的矛盾性是吸引着我的,看似多情却又极为痴情,看似漫不经心又一切了然于心,尤其是在大是大非上,是个态度很明确的人。”
毕业于上戏的张彬彬,出道以来多部荧幕形象都深入人心,《寂寞空庭春欲晚》里气质如兰的纳兰容若,网剧《匆匆那年2》里深情男主乔燃,《漂亮的李慧珍》里暖男林一木……一个个鲜活的角色得到了观众的认可,我们一路见证他的成长,张彬彬也坦言刚入行时更加关注的是自己上镜好不好看,并不了解表演的魅力,对角色理解可能也没那么走心,但一路走来对表演的热爱也逐渐加深,对表演更加有企图心,想要去挑战更难的角色,不断看到自己演技上的进步,自然而然就忽略了那些外在的东西。
张彬彬的演艺之路是幸运的,一路走来,得到很多贵人相助。当谈及《三生三世十里桃花》拍摄细节时他回忆道:“我和幂姐的第一场戏,因为是我要去撩幂姐,但是因为和幂姐私下太熟了,所以拍起来总找不准感觉,NG了好多次,自己急得不得了,结果林玉芬导演和幂姐都来安慰我,林导还过来抱抱我,告诉我别着急,幂姐也亲自帮我演示了一遍,后来很快就进入状态了。当时就觉得自己好幸运,可以和他们一起合作。”张彬彬表示这是一个让他在拍完之后特别依依不舍的剧组,无论是演员、导演还是工作人员,大家都特别友爱团结,拍戏过程中彼此照顾,每个人都很专业,所以留下了很多美好的回忆,的确一个口碑好的热播剧跟融洽的幕后团队密不可分。
风一更,雪一更。聒碎乡心梦不成,故园无此声。
纳兰性德是我国清代著名的满族词人 。顺治十一年腊月十二日(1655年1月19日)出生于一个贵族家庭。初名成德,字容若,为避太子允(初名保成)之讳改名性德。号楞伽山人。他的先祖本为蒙古人,在部落的征伐战争中又以新领地命名自己的姓氏,称为叶赫那拉(又译作纳兰,纳喇)。叶赫部与努尔哈赤统率的建州部有着既相互攻伐,又为姻亲的恩仇交并的复杂历史。纳兰曾祖父的妹妹就是努尔哈赤的孝慈高皇后,亦即清太宗皇太极的生母。纳兰之父明珠官拜武英殿大学士,加太子太师,权倾当朝。纳兰自幼聪慧好学,天资过人,童子时已句出惊人,而且文武兼擅。他十八岁中举,二十二岁殿试二甲第七名,赐进士出身,授三等侍卫,寻升一等。他虽生长于富贵之家,仪表堂堂,又为皇帝近侍,却不媚世悦俗,恃强傲物。每每扶危济困,尤喜结交落拓不遇的汉族文士。他的人品和学问在当时就传为美谈。康熙二十四年五月三十日(1685年7月1日),年仅三十一岁的纳兰因为寒疾“七日不汗”(徐乾学《通议大夫一等侍卫进士纳兰君墓志铭》),如花生命随风而逝。他的死使当时“识与不识,皆哀而出涕也”(同上),甚至有人愿意死一百次来换取纳兰的生。可见他的巨大社会影响。他的座师徐乾学将纳兰生前所著诗词文赋编辑成二十卷的《通志堂集》。这些尚不包括他生前整理、考订、注释、编选的其他大量著作。不过,他的主要文学成就在于词。他的词集初名《侧帽词》,后易名为《饮水词》,纳兰在世时已广为流传。其词以真纯自然,情深意切著称。虽师法后主词,却自成家数。王国维在《人间词话》中说:“纳兰容若以自然之眼观物,以自然之舌言情……北宋以来,一人而已。”可见评价之高。难怪当时已有“井水吃处,无不争唱”的轰动效应,连朝鲜诗人也曾说:“谁料晓风残月后,而今重见柳屯田。”(徐《词苑丛谈》)
这首《长相思》写于康熙二十一年(1682)二月。康熙帝因去年彻底扫平了延续八年之久的三藩(平西王吴三桂等三个藩王)之乱,而要谒永陵(地在今辽宁新宾,清皇室部分先祖之坟所在)、福陵(努尔哈赤墓,即今之沈阳东陵)、昭陵(皇太极墓,即今之沈阳北陵)告祭先祖。纳兰扈从皇帝出行,此词当作于出山海关前后途中。
《长相思》为词中小令(58字以下者),分上下两片。其正格为上下片各四句三平韵,一叠韵。上片写词人“身”之所历。首二句“山一程,水一程”,由于“一程”的反复和“程”字的叠韵,不仅形成一种回环往复的音乐性,而且也造成一种步步紧逼,层层推进的艺术效果。似乎这山,这水,永远也走不完,趟不尽似的。虽不明写词人感受,而厌倦之感已不言自明矣。第三句一“身”字下得好,可为上片词眼。“榆关”,明代以前对山海关的称呼。“那畔”,那边。这句明写此行的目的地,实则一“身”字已透露出词人身不由己之意。上片“夜深千帐灯”写夜晚宿营所见。在排排扈从皇帝的营帐中,灯火闪烁,热闹非凡。王国维先生激赏此句,他说:“‘明月照积雪’,‘大江流日夜’,‘中天悬明月’,‘黄河落日圆’,此种境界,可谓千古壮观。求之于词,唯纳兰容若塞上之作,如《长相思》之‘夜深千帐灯’,《如梦令》之‘万帐穹庐人醉,星影摇摇欲坠’,差近之。”(《人间词话》)词人这句颇为壮观的环境描写到底何意,我们要到下片才能理解。下片写“心”之所感,与上片“身”之所历形成鲜明对照。“更”,古时将一夜分为五个更次,每更大约两小时。首二句“风一更,雪一更”与上片首二句相同,都是上下互文见义。并非说刮一更风,再下一更雪,而是风雪交加,连绵不断。“一更”的反复和“更”字的叠韵,不仅写明时间的推进,更造成一种繁弦急鼓似的艺术效果。这风雪声敲打着词人落寞的心。在此基础上推出第三句:“聒碎乡心梦不成”。聒,声音嘈杂。“心”为下片词眼。“聒碎乡心” ,造语是何等的新奇,又将抽象的思想感情形象化。嘈杂的风雪声让词人辗转难眠,因此想在梦中回乡与亲人团聚来慰藉自己的愿望转瞬成空,乡梦破灭,乡心碎了,难怪他要责备这塞外嘈杂的风雪声:“故园无此声”。词人生长在北京,京城并非没有风雪,只是“月是故乡明”,在思乡心切的词人看来,故乡的一切都要比塞外好多了。看到这里,我们才明白上片作者为何写下一“身”字。原来,身在前行,而他的心“好像迎风展开的一面旌旗,老是向后飘着”。(印度迦梨陀婆著《沙恭达罗》第一幕)这身与心的矛盾,让词人陷入深深的痛苦之中。我们也明白了上片“夜深千帐灯”的含义,词人是在用热闹反衬凄冷,用繁盛反衬萧疏。皇帝巡行盛大壮观之景正反衬出词人孤独寂寞的情怀。再加上风雪之景的渲染烘托,这种感情变得更加浓烈。
出处:《离思五首·其四》
作者:元稹
译文:曾经到临过沧海,别处的水就不足为顾;若除了巫山,别处的云便不称其为云。
2、衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
出处:《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
作者:柳永
译文:我日渐消瘦也不觉得懊悔,为了你我情愿一身憔悴。
3、若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热。
出处:《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
作者:纳兰容若