新中式风格设计要求精选(九篇)

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第1篇：新中式风格设计要求范文

现代设计源于西方，它所体现的是西方的文化、历史和社会意识形态。现代设计传入中国后虽一度影响国人的审美观，但在改革开放以来设计快速发展的几十年里，人们逐渐意识到传统文化在现代设计中的重要性，新中式风格就此逐渐形成。新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期，随着国力增强，传统意识逐渐复苏，人们开始从纷乱的模仿中整理出头绪，探寻中国设计界的本土意识。逐渐成长起来的新一代设计师和消费市场促进了含蓄秀美的新中式风格的形成。在中国文化风靡全球的新时期，中式元素与现代材质的巧妙融合，再现了中国传统装饰的风格特点。在文化层面，新中式的居室设计风格在经过了欧风美雨的侵袭过后，近几年愈发显得成熟和富有传统气息，西方后现代主义设计的审美价值与中国本土的传统和文化之间开始多层次地融合，中国本土文化的精神和价值获得前所未有的彰显。文化的交汇不是简单的叠加，而是通过融合而成的新风格的产生，一种基于中国传统文化的新室内设计观——新中式风格在这样的情境下融中西文化特点于一身，呈现在人们面前，越来越得到大众的认可。

二、新中式风格中传统元素的彰显与西化倾向

新中式风格的产生是现代设计与传统文化相融合的结果，但是现代中国室内设计大都学自西方，这就决定了新中式风格虽然是一种中式的室内装饰风格，但是在本质上带有明显的西方设计的烙印，因此新中式风格以特定的角度也可以被视为西化的中式风格。现代室内设计强调功能性，在设计中要最大限度地利用空间，并满足人在居住空间中的基本需要和个体差异所带来的各不相同的特殊要求。新中式风格在室内设计方面比较完整地保留了现代设计中的功能性原则。在元素和构件的运用方面，新中式风格利用各种传统建筑构件，并借鉴传统装饰布局原理，使整体设计追求在形式上富有韵味，表现简洁明快的视觉感受。传统纹样的运用是新中式风格必不可少的点睛之笔，回形纹、中国结等传统元素在室内设计中可以营造出浓郁的中国风韵。新中式风格在结构上可以看做是以功能主义为框架，在内容上以中式传统的构件、纹样、色彩为手段，解决居住空间与人之间的关系问题，并在心理方面唤醒人们对传统文化的认知，满足现代人的精神需求和归属感。新中式风格通过提取与运用传统文化元素，使家居设计既有中式家居的传统韵味，又符合现代人生活的特点，达到了古典与时尚的完美结合，体现了中西艺术和文化的融合。

三、结语

第2篇：新中式风格设计要求范文

关键词：住宅景观；新中式；设计手法

住宅属于现代人生活中关系最为密切的建筑，其在很大程度上体现出了时代的发展与人们审美观的变化。随着社会的发展，现代人对人居生存环境的要求逐渐提升，景观设计作为人居环境中的重要因素，是现代空间设计中的必备条件。在现代景观设计背景下，拥有特殊的文化内涵以及人文风情成为越来越多设计人员的追求，新中式风格也在这样的形势下应运而生并获得了较快的发展。

一、新中式设计概述

新中式设计理念在很大程度上继承了我国传统建筑设计文化和思想。随着现代社会的飞速发展，唯有持续的创新才能够确保新中式设计风格更科学地应用于住宅区的景观设计中。同时，对设计人员而言，还必须要了解到这一风格的应用并非是单纯地把传统文化因素堆砌到景观中来，而必须要在深入理解和认识传统文化内涵的前提下，让传统文化元素和现代建筑设计思想更好地融合。新中式景观设计风格即住宅区景观不单单需要在外形上充分凸显出中国传统文化元素，同时还需要拥有传统文化的思想内涵，进而符合现代人的居住心理需要[1]。例如说目前部分新中式住宅区往往会选择相对典雅的色彩，另外依靠我国传统文化中的一些经典图案来凸显出新中式风格的韵味，随后在进行景观布局中予以融入，得到拥有中华文化特色的空间景观。

二、新中式景观设计特点

（一）中国传统符号和景观相结合

我国传统符号属于具有中华民族文化特色的标志物，类似于四大神兽、象形文字等，都属于中华民族的代表性元素。在新中式景观设计过程中要求我们必须要重视风水学说、遵循山水之道、推崇天人合一。但和过去古典园林景观设计手法比起来，新中式景观设计风格做出了进一步的简化，不再像过去那样山石重叠、庭院理水，而是选择以流水景观或者水岸的方式来代替。牡丹属于国花，它必然是我国传统文化的代表性物品，另外窗花也蕴含了极为丰富的传统文化，在奥运村的景观设计中我们能够找出它们的影子，奥运村中四个不同的区域，设计师分别在坐凳、草坪灯以及屏风等装饰中融入窗花图案，让我国传统符号和住宅景观充分地结合起来。

（二）植物空间的层次性

对于植物景观的设计来说，新中式景观设计风格和古典园林设计的最大差异是，不再像古典园林设计那样繁复，新中式景观设计风格表现出更加简洁化的特征，植物层次类型相对较少，基本上选择经过修剪的植物与自然植物进行搭配。选择自然型植物景观予以搭配属于新中式景观设计风格中的一大特色，通常来说主色调偏绿色，利用较为简洁的植物搭配，把我国古典园林文化艺术气息和现代设计元素完美融合起来，让住宅景观不但能够凸显出文化内涵，同时也彰显出时代特征。

（三）造园手法多变

新中式景观设计过程中，借助于对传统园林设计理念和现代元素的融合，从各个角度来创设景观空间，灵活地应用各种造园手法。比如说增加景窗、依靠植物实现空间的连接、创建长廊来实现空间分割、设计门洞延伸空间等，从而更好地突破空间的束缚，有效地增强住宅区景观的层次感。例如说某小区的大门设计选择障景法，把景色放置于青铜、玉、漆文化之后，创设出了类似于欲扬先抑的效果；而西安的曲江华府在设计过程中选择了借景的方式，利用一条廊架创设出了赏景透视线，让住宅区内的人在欣赏景观的同时还可以把远处的现代城市风景放到视野中，延伸了景物的广度与深度。

三、新中式景观设计手法

（一）造景手法

新中式景观设计风格和我国传统中式设计具有十分紧密的联系，其通过框景、障景、借景、对景以及夹景等传统中式设计手法，与现代设计元素与相关材料灵活科学地融合起来，创设出更为丰富多彩的住宅景观，构成了多层次的空间景色，实现了一步一景的设计目标。新中式景观设计的造景手法凸显出了含蓄而不张扬、典雅而不造作、自然亲近的特点[2]。

（二）水景设置

因为人具有天然的亲水性，在住宅区景观设计过程中，水景必不可少，新中式景观设计过程中，水景也是非常关键的内容，而住宅区中水的形式一般来说是水池、叠水等，水形、水势以及水流的动静状态都会对景观设计的实际效果产生一定的影响。新中式景观设计中，水景的形式通常是自然水景、庭院水景和装饰水景等。所谓自然水景指的是依靠自然的河流湖泊、保持过去的自然水系，水体静止状态下较为平和，动态时则可以感受到动的美感；庭院水景往往属于人造水景，按照庭院的实际大小来引水造景，庭院面积也会对水景分布产生一定的影响；装饰水景一般来说是为了人们休闲时的欣赏，对环境氛围起到一种烘托的作用，通常来说应用于主景观轴线中，对水状态予以灵活的控制，选择适当的道具来符合现代人对水景欣赏的审美需求，另外对于景观的导向，人群的集散也具有十分关键的作用。

（三）植物搭配

和相对传统的中式景观设计植物搭配相比，新中式设计风格更加简单。过去的植物配置中，植被类型十分丰富，以植物的自然形态予以混植，从而实现更加丰富的视觉上的感受；新中式景观设计风格融入了修剪植物，将自然形态的植物和修建植物进行混合搭配，统一的色彩与视觉感受，创设出了一种现代式的更加简洁的风格，另外也可以从中感受到较为强烈的传统文化氛围。一般来说植物应当尽量选用枝干修长、花小色淡的品种，例如说竹、垂柳、菖蒲或者芭蕉等，创造出简洁大方、明净而具有文化意境的空间景观。

（四）颜色运用

新中式景观设计风格要彰显出我国文化特性，要求继承传统中式设计中的一些经典元素，而颜色便是其中一种十分关键的内容。在新中式设计风格中，颜色的运用可以充分地体现出我国传统文化的色彩，比较常见的如中国红、玉脂白、琉璃黄等，另外也可能选择木原色或者黑色。这类色彩的合理搭配能够创造出一种尊贵、细腻的景观环境。

（五）景观小物设置

新中式设计风格中对于景观小品、灯具或者其他装饰品的选择也需要彰显出传统文化内涵，让人从中感受到古典风情。依靠我国传统文化元素，配合抽象的艺术手法，将景观小物设置于铺装、大门或者座椅上，也可以设计一些雕塑小品等，让住宅区内的人们能够从一些小物品中领略到中华传统文化内涵[3]。

（六）院落的围合

院落一直都属于中式景观设计手法中的重要组成部分，创设出围合的庭院空间，把景色带入空间，这是新中式设计风格的重要形式。如某住宅区选择全院式布局，房屋位于周边，空间由房屋围合而成，这种布局设计充分体现出庭院的私密性。又如某住宅区由若干群体拼接而成，分别为庭院别墅的六合院、四合院以及立体小院等，构成了一种内向型的景观空间。这种以院为内向性空间，创造出内敛的气质，进一步凸显出了传统文化中天人合一的思想。

四、新中式设计在住宅景观设计中的应用

本文选择万科第五园作为分析对象，其处于深圳市中部经济发展轴线上，其万科第五园的整体布局设计以“村落感”组团，建筑层数主要根据地势情况从南至北慢慢升高，同时与住宅区内的水景相联系，构成了以新中式风格与传统民居风格相融合的新景观。整个第五园继承了中式古典的设计理念，基本上采用较为清淡的徽式建筑作为主色调，强调“素”的效果，另外也配置了具有中华文化特色的天井、大院等，植被主要按照地势情况同时结合立面变化来设计。

（一）万科第五园的植物景观设计

万科第五园的植物景观设计过程中，主要植被选择了能够代表我国传统文化的竹子，同时配合兰花、蔷薇等植物予以点缀，凸显了中式风格的写意，也体现出了近景、中景、远景不同层次的空间展示。第五园内各个住宅建筑的间隔不是非常宽，竹子的栽种可以有效地转移人的关注点，让本来较为局促的空间更为丰富，同时形成一种视觉错觉，让空间开阔度更好。

（二）万科第五园的色彩设计

因为万科第五园的建筑要求，在设计过程中并未选择传统的中国红或琉璃黄，而采取了和木质材料本色相贴近的灰色，之后通过不同的拼装技巧，在色彩纹理方面凸显出中华传统文化风格。植物色彩以绿色为主，凸显出一种清新素朴的环境氛围。为了让住宅区内景观拥有更好的视觉效果，部分景观色彩选择了白、黑、绿相搭配的方式，如黑色的花池、白色的装饰以及绿色的竹子，对比之下带来了更具有层次感的色彩空间，让人们充分地体验到自然的感觉[4]。

（三）万科第五园的建筑特色

万科第五园的设计过程中表现出强烈的建筑特色。我们知道新中式设计风格往往会借鉴很多古典造园手法，同时融合一定的现代设计元素，让整个住宅区的景观空间变得更为多彩，从而来实现以小见大的效果。在万科第五园中，设计人员选择了漏景的方式来让整个住宅区的景观层次变得更加丰富，借助于实墙、漏墙的交错设计，实现对空间层次的合理划分，让整个空间带给人一种半封闭、半开放的感觉；同时还依靠现代化的景墙窗框，把远处的水景予以合理的摄入，人们身处于园中能够有一种置身于湖面的感觉，把传统的实体美和现代的朦胧美真正更好地融入起来，为现代人提供了一种全新的视觉体验。

五、结语

总之，居住区景观设计对于现代人的生活来说已经非常重要，新中式景观设计风格不但很好地继承了我国传统文化元素，同时也充分地考虑到了现代人的实际生活需求，而这也给国内建筑空间景观设计带来了新的发展方向。所以，在未来的居住区景观设计过程中我们还必须要积极地总结相关经验，科学地继承与发扬传统建筑设计文化，同时积极借鉴西方设计理念，从而让住宅区景观能够满足更多人的需求。

作者:王雅彬 单位:中国矿业大学

参考文献：

[1]于健颖,于贞,朱秀丽.新中式园林景观设计手法的应用[J].现代园艺，2016，(18):75.

[2]肖俊琪,廖紫惠.基于符号学的新中式景观设计研究[J].现代装饰(理论),2016,(09):68.

第3篇：新中式风格设计要求范文

简单通俗的来说“新中式风格”就是现代的风格中掺杂着一些传统的古典风格。近几年，新中式风格越来越受人们的欢迎和喜爱，这种风格走进了更多的家庭，陪伴着更多的人的生活。它可以说是传统美学和现代美学的完美结合，既有传统的特色又不失现代的气息，两者相溶更完美的展现了今天的时代特征，满足了人们生活的需求。不管是任何的年龄阶层都喜欢它，中国老年人喜欢它的沉稳和隐约中透露出来的回忆；青年人喜欢它浪漫中的古典气息，所以说，新中式风格是现在越来越多人的装修选择。

“新中式风格”是一种文化的传承与延续

人们喜欢它的重要原因之一便是它自身既有的传统文化气息。新中式风格并不是简单的传统元素的应用，更多的是对传统优秀文化的积淀，对特色文化与时代结合中的表现。新中式风格很好的诠释了这一点：传统的并不是陈旧的。也许在很多人的眼里认为传统的就是不符合时代特色的，被人们忘却的，但事实并非这样，传统的是更加有韵味的，是经过时间积累的一种“纯酿”，经过岁月的洗礼变得越发的有味道。可以说，传统的就是文化的再一次升华，新中式风格巧妙的将传统因素用于其中，与时代特色相融，它自身体现的并不是单单的风格之说，这么简单，更多的还有一种自身文化的表现，对传统文化的延续。

新中式风格在设计中的具体运用

1.对形体进行简化

在一些古代影视作品的耳熏目染下，慢慢的我们对传统建筑艺术构造也有了一些了解，一般传统的建筑构造比较精细，雕刻精美。例如：一些灯具、床头、屋檐、桌子上面都会辅以精美的雕刻图案，另外，还根据不同的通透度分了很多种不同的罩（八角罩、落地罩、栏杆罩……），这些罩在分割空间层次的同时，彼此之间还存在内在的联系，但是，今天在新中式风格的应用中，却不用这么繁杂，只是简单的对一些传统标志性的物体进行轮廓上的模仿，这样在与现代元素的融合时才不会那么牵强，有失协调性，保证整体上的协调统一和风格的巧当结合。

2.传统符号的运用透视

在一些传统的建筑设计上面，往往都会有一些特殊的具有代表性的符号，在门窗、家具、罩上面都会有一些花纹，例如：风车纹、如意纹、井字等等，这些都是象征着吉祥如意的纹路，有着特定的代表中国文化的自身内涵。今天，我们便需要对这些传统的花纹样式进行提取创新，运用到新中式风格的设计中去。将传统符号的运用，也可以很大程度上满足中国人的需求，受文化的影响，中国人的思想一般还是比较传统的，稍微带点迷信的色彩，而这些传统符号中，代表的吉祥的意义正好深入中国人的心。但是，在提取这些特殊符号的时候，要尽可能的将其简化，但是，又要保留其基本的特色，用作屏风、家具的装饰，这样，才可以将传统元素结合的，同时，又不丢失现代的色彩，避免一些繁杂的显得臃肿的图案，而降低了整个设计的格调。

3.营造一种意境的美

正如中国的山水画一样，中国的建筑艺术讲究的也是对意境的营造。意境体现的是一种人与物的心境相通，意境美是美的最高境界，在传统建筑中，人们是很讲究意境美的。在今天的室内设计中，新中式风格设计也正是运用了这一点，把握了这一点的重要性，在设计的时候，不仅做到单个陈设品的美观，更是讲求整体陈设结合的意境，在到达视觉美感的同时，注重给人一种心灵上的享受，强调虚实结合。新中式风格就是将自然的元素引入到设计中去，用罩、帘、屏营造一种空间上的意境，分隔空间但又联系空间，就是给人一种建筑物与人体结合的感觉，这也是新中式风格对传统元素的完美运用。

结束语

综上所述，在社会进步、文明发展的今天，新中式风格是今天室内设计中比较受欢迎的风格形式，它既是符合时代的特色，也不失现代气息，又很好的将传统元素融入其中，从自身的风格里透露出一种文化内涵，并营造一种独特的意境之美，使室内设计风格更具特色，并且将传统的典型物件、符号，都在新中式风格中得到了凸显和完美运用，令人回味、印象深刻。在今天这个日新月异的时代，相信新中式风格定然会做到对传统元素的进一步完善，在日后得到越来越多人的认可和选择。

第4篇：新中式风格设计要求范文

新中式室内设计风格的概念

20世纪80、90年代，中国全面进入改革开放时期，随着新进文化和旧文化的猛烈碰撞，在对中国传统文化艺术探究之初，慢慢的孕育了新一代的设计队伍，新中式这种中西文化的完美结合也就孕育而出。

新中式室内装饰风格以“中国味”为基本立足点，从设计特征到设计形式上都深深的折射出中式风格的影子。新中式的“新”就在于它是扬弃式的继承。它不仅仅只是简单的临摹传统文化元素对其进行简单的复制运用，而是对于传统文化的再吸收和再利用，它体现了人们对于传统文化的尊重。新中式室内设计风格是对新材料、新技术的运用，是对色彩、空间、装饰的创新。新中式室内设计风格其主概念就是继承和创新。新中式室内设计风格，是现代中国人继承发扬古老、伟大民族文化的一种形式，同时也是室内设计风格中一道靓丽的风景线。

新中式室内设计风格特点

1.形式特点

“形式”是指物体的构造和样子，是构成事物诸要素的结构和显示形式。“形式”是自然和人为法则的完美结合。它是指将自然状态下的物体经过人为提炼而形成一种新的形式美法则。新中式作为室内装饰的一种新的艺术形式，它不是直接完全的复制传统中式风格形式，而是将传统形式和现代形式结合起来并进行创新，将其和时代结合起来，注入新的生命和活力。它的形式美就体现在传统和现代的结合所传达出来的意蕴美。

统一协调的形式美是新中式风格中得主调，统一是指整个空间环境的和谐，是设计所遵循的最高形式美法则。离开了统一的空间环境一定是杂乱无章且令人感到眼花缭乱的。统一建立在相同或相似的造型元素基础上，异中求同，同中求异。

对称与均衡在新中式的运用中是为人所熟知的表现设计形式，在中式古典格局空间里是非常讲究“礼制”的。对称与均衡就是作为其形式美法则而存在的。它的表现讲究规律和秩序，以“平衡”来调节室内环境，在运用其形式美法则的基础上寻求变化，丰富空间环境。

2.色彩特点

新中式在颜色运用方面，从整体来看，它既有色彩轻快淡雅的富有中国意境的高雅色系，这种色系以含蓄沉稳而受人们所喜爱，再来就是色彩鲜明且富有民族以为的高调色系，它以红、黄、蓝、绿等纯色为主，它象征着热情、积极、奔放的生活方式和民族情结。新中式的色彩运用有“浓而不淡”的特点，它的“浓”可以说是纯色的跳跃，但却绝对不是“艳”，这里的意思是说它用沉重或跳跃的色彩打造了一种属于中国特色的感觉。

新中式室内设计影响因素

1.民族意识与民族文化对其的影响

民族意识的觉醒，民族文化的发展本来就是设计文化中必不可少的一个重要组成部分。不同民族的文化形式各种各样，尤其是在文化心理和精神面貌等方面，反应出来的民族文化表现形式和元素也不尽相同。随着全球化的发展，经济全球化、文化全球化成为时代的主流，在这种背景下，各个国家的文化交流不断的增强，文化语言趋于同化。但是在文化设计方面，由于各个民族的居住环境、生活习惯的不同，形成了不同的文化观念，使得各个国家与民族的文化表现形式多种多样，并且具有浓厚的民族色彩。而对于拥有着五千年文明历史的古老中国来说，这种宝贵的资源更是让人应接不暇，我们应当充分利用我们宝贵的资源，让中国传统民族文化设计在继承的基础上更加的发扬光大并散发出更大的魅力。新中式之所以能够越来越为人们接受和关注，正是因为它的民族情结以及中国人的民族意识和民族文化。

2.现代科学技术的进步对其的影响

随着现代科学社会的进步与发展，新材料，新技术在不断的产生和发展。加之信息时代的越演越烈，各种信息充斥在我们的生活当中，信息之间的交流更加的便捷快速，随之也提高了我们的设计能力和设计思想。设计与科学技术二者相互影响、相互作用。二者谁也离不开谁。科学技术的进步为设计提供了新的手段，新的材料，新的设计思路，增大了的设计的可能性；而设计作为作为科学技术的一部分，可以为其提供服务。设计师科学技术商品化的媒介，物质形态的科学技术被接纳和消费的情况下，才能转化为巨大的社会财富。设计使技术转变为可能。

总结

第5篇：新中式风格设计要求范文

关键词：新中式；景观设计；运用元素；应用；体会

中图分类号：P901文献标识码： A

引言

随着我国景观设计方式方法的完善、成熟，奢华的欧洲装饰风格已逐渐不适应城市建设的发展。如何提倡将传统景观设计和现代住宅设计相结合，创造出“新中式”的景观设计文化，使我国当代的居住环境有自己的特色成为人们越来越关注的话题。

1 新中式概念

中国人自古认为造园是一种艺术，而艺术是一种文化，自然，中国古典园林就是我国传统文化中不可抹去的莺彩。新中式景观是中国现代园林在探讨和实践中国当代园林对传统文化的传承的道路中产生，其发展还处于初期阶段。

新中式景观是传统中国文化与现代时尚元素在时间长河里的邂逅，以内敛沉稳的传统文化为出发点，

融人现代设计语言，为现代空间注入凝练唯美的中国古典情韵，它不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的景观，让传统艺术在当今社会得到合适体现，让使用者感受到浩瀚无垠的传统文化。

新中式景观设计是目前将中国古典园林揉进现代景观的的一种趋势。它结合了现代的功能需求，以当代的景观设计语言表现传统中国园林的精神内涵。摒弃程式化的东西，在中国古典园林精髓中寻找寓意、内涵与元素。赋予现代景观审美的形式和手法，删繁就简、摒弃琐碎，在设计语言上进行创新，在具体造景手法上追求意境。这种现代景观既保留了中国传统文化，又体现了时代特色。突破了中国传统园林中沉稳有余，活泼不足等常见的弊端。

2 新中式景观设计主要运用元素

2.1中式传统饰面运用

在我国古典园林设计中，对道路、平台的铺设质量的要求十分严格，从选择铺设材料到材料组合方法、色彩选取、搭配以及工艺等各个方面，都要进行严格控制，从而保证各要素之间和谐且具有韵律感，使景观更加具有观赏性。

新中式景观中传承传统的铺装手法和纹理，又结合新材料有所创新，使景观更具现代感。如传统的青瓦白墙到新中式的灰洞镂空墙；传统的壁雕照壁到新中式结合水景的照壁，不但饰面材料上更具丰富，形式上也化繁为简，更具亲和力。

2.2 中式传统符号运用

运用多种中国传统符号，将其以抽象或简化的手法来体现中国传统文化内涵。运用形式多种多样，或镶刻于景墙、廊架、景亭、地面铺装、座凳上，或以雕塑小品的形式出现。例如将古典园林中的冰裂纹图案运用于景墙中，后植竹子，形成虚实结合的景观；又例如在广场中选择各种不同中国字体、高低起伏的书法字块组合成得字块阵布置于一块几何与自然型水池相结合的空间中。类似这样的传统元素与现代空间结合的手法能够很好的体现现代中国人对古典文化的追忆与传承。

2.3 中式传统植物的配置

新中式的植物配置讲求中国传统空间感受和文化意境。根据不同的造园手法搭配不同的植物配置,有虚有实，高低错落。在主景处则选用特点鲜明的造型植物作为视觉焦点。新中式的植物造景既传承了中式园林传统的意境，又彰显了简洁的时代特征。

多品种多层次是古典园林植物种植的手法，新中式景观植物种植在秉承了古典造景原则的前提下把修剪整齐和自然型的植物进行混搭配置，一般只有2～3层，品种选择比较少，形式穿插简单。多选用中式韵味鲜明的荷花、垂柳、梅、兰、竹、菊、迎春等植物来营造出具有中国文化意境的景观空间感。

2.4 色彩的选择

传统中式景观设计由于各种原因使得颜色受到了使用限制，如黄色为皇家园林中方可使用的色彩；常见的古典中式景观设计色彩选择以黑白灰为主色调，粉墙黛瓦，达到幽远空灵的视觉效果。

新中式景观设计主要选用能代表中国文化的几种色彩，即所谓的“国色”，以中国红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、国槐绿为主，结合木原色黑色等，来营造崇高、喜庆、祥和、宁静、内敛的“新中式”景观空间。中国红、琉璃黄一般用于大门、廊架、景观亭、景墙等景观构件上，突显崇高、喜庆、祥和的氛围；长城灰主要用于地面铺装、景墙贴面、景观建筑、座椅等小品上，来突显景观宁静、典雅的氛围；玉脂白主要用于景墙饰面、雕塑、地面散置石等，营造纯洁、高雅、吉祥如意的景观氛围；国槐绿主要用于植物色彩的选择，以绿色为主，点缀一些开花植物，为营造宁静、优雅的氛围做好铺垫；黑色常用于铺装、小品、廊架、亭等，营造沉稳、内敛的空间氛围；木原色是体现自然的色彩，以灰色、白色等搭配通常用铺装、临水栏杆、小品构架等，体现“新中式”景观设计沿袭中国古典园林“虽由人作，宛若天开”的造园特点。

2.5 地域人文风情元素的运用

中国自古就是个地缘广阔的国家。不同时期、不同地域的风貌各有不同。新中式景观设计中也应考虑“因地制宜”的原则。结合不同的风俗、风情，配合不同的地域风景、建筑样式进行景观配置。

3 新中式景观设计手法的应用

新中式景观设计保留了中国传统的造园手法，以框景、障景、抑景、借景、对景等手法为主，添加现代的构景元素，以达到景观在不同视角的多变效果，体现小中见大的设计理念。如花园主入口结合地库出入口，采用障景与漏景结合的造园手法，设计上以影壁为母题，材料上以具有民族特色的小青瓦为元素展开，流水瓦墙体现中国传统风格，可谓古材新作。景墙将美景置于其后，达到欲扬先抑的景观空间效果。同时，半透的景墙和摇曳的竹影形成了通而不透的漏景视觉效果，水墙折射出“檐下听雨声”的诗意境界；漏墙虚实结合，漏景的造园手法丰富了景观层次，现代简洁的漏墙虚实结合，竹子若隐若现，含蓄雅致。地下车库人行出入口建筑体量较大，又正好位于中轴线上，流水景墙有效的进行视线上的遮挡，使主入口有景深感。

4 对新中式景观设计的体会

4.1传承优秀的古典园林设计理念

在我国上下五千年历史文化的长河中，优秀的传统古典园林作品比比皆是，其设计理念有许多都值得现代园林景观设计工作者学习与借鉴，这种借鉴不是简单的照搬，而是在大量分析研究的基础上对其合理、科学的理念进行创新与升华，并有效运用到“新中式”景观设计中，使其更为符合现代人的居住要求以及生活模式，促进其生活环境的整体和谐。

4.2充分融合各种设计元素并使其合理

景观设计需要用到大量的设计元素，比如山、水以及各种花草，甚至会运用到一些可以促进景点更为灵动富有生机的动物元素，比如水域内养殖的观赏性锦鲤、水禽等。在“新中式”景观设计中，要充分利用各种元素进行设计，并确保各种元素选用以及搭配的合理性与科学性。比如植物的选择上可以多运用功能性植物以防止区域内出现环境污染问题。

结束语

新中式景观设计不仅要满足人们的物质生活需求，还要满足其精神文化需求，在传承中国古典文化意蕴的同时，还要对其进行发展与创新，确保中国优秀文化得以弘扬，并促使人们的生活质量得到不断的改善与提高。

参考文献：

[1]尤 婧，黄巍.“新中式”景观设计风格的运用体会探讨[J].中华民居，2013

第6篇：新中式风格设计要求范文

关键词：室内设计；新中式；家居；江南元素

TU238.2

新中式风格是一种既继承了中国古典园林的基本元素及造园手法，又融合了现代简约的几何图案及线条的设计风格，通过对中国古典园林设计思想的理解并提炼，用现代的符号将中国园林的神韵体现出来就是新中式风格。这几年，随着房地产企业对新中式风格的宣传和打造，一批批新中式风格的住宅项目涌现，其中精品更屡屡被大众所传颂推崇。新中式风格逐渐成为一种引领潮流的设计思潮之一。本案将结合江南元素，将一个新中式风格的室内空间展示给大家。

一 、设计理念

本案围绕“吴韵江南”为主题，既继承了中国古典园林的基本元素及造园手法，又融合了现代简约的几何图案及线条的设计风格，通过对中国古典园林设计思想的理解并提炼，用现代的符号将中国园林的神韵体现出来。

在室内色彩方面，本案以红色、暗红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、水墨黑和木原色来打造新中式的气氛。除了保留中式的韵味外，还加了大理石、玻璃、灯带、等现代材料，使空间又包含了现代生活气息；光源上舍弃了以往的暖光环境，使用简洁几何灯具，大量采用自然光；在家具搭配上主要取材与自然，以木材为主，在合适的地方用合适的材料。 重点提取了江南特意有的折扇、瓷器、绸缎等特有元素，通过对传统文化的认识，注入中式的风雅意境，从而使空间散发清雅含蓄、端庄典雅。 入门处玄关用镂空花雕做装饰，突出了本案的设计理念，是的元素提取，客厅和餐厅的珠帘也是一种瀑布的元素提取，地板是水墨色大理石。客厅和餐厅则大量使用木材家具，以明清的特点最为特出，空间色彩以淡淡的琉璃黄为主。

1.江南元素代表

（一）江南画

在苏州园林中，可谓是一步一景，别有新意。虽然没有那么宏伟，但是每个景色都好像是画中的一样。映入眼帘的景色使人不禁想起古代文人墨客为何如此美赞，将眼前的景色运用到室内设计中，那将是一次很好的突破。

（二）折扇

折扇是江南元素的代表，提及江南，脑海中可能会浮起江南的文人才子吟诗作对，风流倜傥的场景。以至于流下了唐伯虎、祝枝山等江南才子的才子佳话。在本案中，运用了折扇元素运用到本次设计中，赋予折扇现代的家居美感。

（三）瓷器

江南的繁荣能够流传至今，肯定少不了瓷器文化，在中国古代，瓷器是汉族劳动人民的智慧结晶。江南的瓷器更是增添了江南文化浓墨重彩的一层面纱，本案在客厅的顶部花纹中就是运用的瓷器元素。

二 、适合人群

说到江南元素的新中式风格，很多人会想到这是中老年人的喜欢风格，年轻人难以青睐。但随着社会的发展，中华文化的复兴。越来越多的年轻人，作为传统文化的传承者，已经开始慢慢接受传统文化。同时城市的喧嚣和社会的压力，人类有时难以消化“洋气”的生活，中国文化就可以作为很好的“倾入者”，让人体验一下静下来的生活。本案是参照的一对中年夫妇的需求，他们从事都市的白领生活，在休闲之余追寻一份宁静。所以应业主需求，本案为他们设计一款江南元素的新中式风格。

三、平面方案的敲定（结合业主的要求）

当量房草图画完之后，首要任务就是进行平面布置图的方案布局。这个任务是在CAD中完成的。在平面布置图的绘制过程中，可以将墙体的非承重部分拆除或者新建。设计过程中，要充分了解家具的日常数据、人体工程学以及风水的学科。满足美观的同时联系生活，做到实用性与美观性的统一。当然了，优秀的设计师可以将一个室内空间做成几十甚至上百套方案图。方案越多，客户的选择越多，与此同时，也得将每套方案的优缺点反馈给客户，毕竟最终的设计还得业主满意。在做平面布置的同时，还得将大概的报价估算一下，好让业主心中有数。有时还会借助PS，将平面布置图用彩色图案展示给客户，显得更加直观。

四、方案的应用

1.在客厅中的应用

在客厅的布局中，要合理根据室内面积的大小，决定客厅空间区域。客厅的首要任务是对电视背景墙及沙发背景墙的把握，辅之以沙发家具的选择。在设计元素提取上，在客厅顶部的灯光处，运用了瓷器的元素，提取了瓷器的花纹，对于顶部结合现影的技术进行投射。结合了电视背景墙的荷花图样，显示出一种雍容大方的纯洁之气。同时沙发背景墙的造型是从江南元素的折扇中提取出来的，墙体是提取的江南传统建筑的墙体。地面砖纹也是结合江南特有的砖瓦粉黛，进行材质赋予，展现客厅的独到韵味。

2.在餐厅中的应用

餐厅与客厅类似，作为整个室内空间的门面，同样需要考虑背景墙的布置以及餐桌的摆放。与此同时，这个空间的设计也要与客厅协调好。本案中的餐厅背景墙就是传统与现代的完美结合。不锈钢的边框加上江南画的结合，展现一种贵族之气。顶部的吊顶改变了传统的石膏造型，而是另辟蹊径，使用木质的“原木”进行很好的拼搭。餐桌也是借助传统的明清椅，将一个园林式的居家空间展现出来。无论从视觉上和实用上，都将是一次完美的“突破”。

3.在主卧中的应用

主卧空间同样提取了江南折扇元素和 “原木”元素。同时，在床头柜的元素使用上，我增加了传统的江南镂花雕纹。在电视柜的使用上，结合床的主体色，加上金属材质，又是一次传统和现代的结合。背景画是提取的唐代江南女子，以木质边框，将整个室内的中式风格和现代的结合发挥到极致。

4.在厨房中的应用

在此次业主的要求中，结合其他空间的风格，在厨房的设计上展现一种简洁而不减质的理念。其中橱柜的主体色调采用厚重的核桃色，辅之以纹理点缀，是它在总体上不失价。在地面和墙面的选取上，结合现代产品和色彩的搭配，尽可能展现一种古典之美。

5.在书房中的应用

书房的空间，在很多家庭中会根据空间的实际使用情况来划分。书房的空间设计中包含书柜、书桌的布置，特别是书柜的立面布置，很大程度上影响业主的文化素养。在书房空间的设计上，结合中国古典元素和现代的结合。书架结合江南的镂空雕文和传统的书架相结合，具有很好的实用性。书桌采用简单的造型赋予厚重的木色，给人一种端庄感。根据男主人的爱好，闲暇之余，品品茶、静静心都是非常惬意的。瓷器的点缀和灯具的造型，给人宛如置身古色江南感受，完全符合业主的需求。

参考文献

第7篇：新中式风格设计要求范文

【关键词】：新中式；中国传统文化；景观设计

随着尽管涉及逐渐形成一个完整的系统性的学派，如何打破发展的桎梏，进行新的突破和发展是每一个景观设计师所需要考虑的。我们不仅要借鉴西方的景观设计经验，更需要回溯中华浩然五千年所沉淀下来的智慧和美学精华，将中华古典美进行研究和应用，将新中式应用到现代城市景观设计中来。

1、新中式元素的含义

在广义上我们将现代景观设计中中华古典元素的应用称为新中式设计，是传统与现代的结合，是传统古典元素和现代美学的碰撞，是将中华历史中卓越的历史美学与现代文化的一次交融，既改变了现代景观设计的趋同与乏味，有避免了传统景观设计的繁琐与浮夸。在新中式的理念中，我们需要认识到的是，新中式并不是对传统文化进行照单全收，完全进行古代景观设计的模仿，而是将传统美学的精髓进行提取，有选择性的，有目的性的进行应用，是对传统文化赋予新的意义，并将其运用到现代的景观设计当中，将传统与现代进行糅合，以达到和谐、自然，产生具有较强的美学价值的目的。在新中式的实际应用中，我们需要将古典风格进行消化吸收，更需要对现代景观设计进行完全的掌握，取其精华，及达到传统与现代的完美结合。

2、新中式设计在景观设计中的应用特点

2.1色彩和景观的完美结合

景观设计的元素众多，每一种元素都有其必要的位置，而色彩元素是景观设计最直观的体现。新中式设计中对于色彩的要求体现出了中国特色，将历史中的红、黄、绿、白、灰融入了景观设计中，成为了主要色彩因素，同时与现代的景观材料相结合，将古典的“国色”和现代材料完美地融合在一起[1]。

2.2中国传统符号和景观相结合

新中式设计最主要特点就是将中国传统文化与现代设计相结合，而中国传统符号最能代表中国传统文化。青龙白虎、朱雀玄武是我国古代祥瑞的象征，而象形文字、五行等是我国具有民族特色的元素，荷花、牡丹等是我国传统植物高贵、淡雅的代表，这些中国传统符号代表了中国传统文化的内涵。

2.3植物空间的层次性

新中式设计在主景观的设计上和古典园林设计最大的区别就是将自然型的植物景观配合种植，以绿色为主色调，将中国古典园林设计和现代风格完美融合在一起，能在简洁的植物组成中带有强烈的中式特色，乔木层、地被层、大灌木、草坪等植物层次能展现出最简洁的植物空间。植物的合理选择和种植不仅能够形成空间的层次感，也可以利用植物分隔景观空间，使整个空间的划分更加柔和、空间更加有通透感。同时，通过不同种类的植物的错落搭配，结合景观建筑，提升整个空间的观赏品质。以绿色为主基调，选择不同的色彩点缀整个空间，从而避免植物的单调感[2]。所以说，植物配置是新中式景观造景的重要手段之一。

2.4传统造园手法的运用

中国古典园林的传统造园手法框景、借景、对景、障景等被新中式景^设计所吸取，结合现代景观设计元素，形成层次丰富的空间效果，达到步移景异的观景体验。本土化的新中式景观不是对传统的复古，而是对传统的继承。在传统的古典园林设计中，主张柳暗花明、曲径通幽的设计手法，从而增强景观的整体纵深感，遵循传统风水学，对主题景观进行有意识的遮挡，给人以神秘感。同时，主张追求回归自然，充分利用现有的条件进行造园，达到“天人合一”。而新中式景观突破以下两点：首先，简化传统造园手法；其次结合现代施工工艺造景。汲取传统造园的技巧，淡化传统造园手法的隐晦，更简单的表达景观的主与从、虚与实等。利用现代材料和工艺去表现古典的韵味，舍去古典园林的繁琐构件，形成完美的结合，给景观现代的生命力[3]。

3、新中式元素在景观设计中的发展方向

随着外来文化的影响，景观设计行业日益发展，一味的仿欧式、泰式景观实例层出不穷，使人们丢失了传统文化的审美。而“新中式”作为新兴的景观风格，汲取中国传统文化与现代审美相结合，创造出既不失传统文化精髓又富有时代气息的新型景观空间[4]。新中式景观以传统中国文化为基点，把中国古典美带人现代生活空间，使传统与现代相结合，既保留传统的文化，又体现时代的特色，营造出具有中国古典韵味的现代景观空间。新中式景观是现代景观设计的一种思考与探索，它融人深厚的历史文化底蕴、古典的设计手法和现代的生活气息，是今后景观设计行业的一种发展趋势。只有合理的利用“新”与“旧”，才能赋予景观别样的韵味，给人们带来无尽的回味。

结论

在中华悠久的历史中，无数的古典美学文化得到了洗礼与沉淀，这些经过洗礼很沉淀的中华文化是民族智慧的象征，也是中华美学价值的体现，是无数智者智慧的结晶。在今天的景观设计中，进行传统文化的应用，将新中式进行应用，不仅是为现代景观设计融入新鲜的血液，提供新的发展方向，更是提高生个景观设计水平，提高美学鉴赏价值的总要手段。新中式的应用，是对中华传统文化的传承，也是讲传统文化与现代文化的完美融合和激情碰撞。而糅合了传统与现代双重优势的景观设计也有了更好的发展。因此，将新中式进行大力的应用和推广，可以让现代景观设计得到更好的发展。

【参考文献】：

第8篇：新中式风格设计要求范文

在室内设计界，设计师在过去的一段岁月都在热闹得演绎着中国风，然而人们已经开始腻味造型繁复的古典家具和雕花装饰，以及色彩浓郁的各种香艳元素。人们真正开始关注自己想要的生活，追求舒适的、贴近生活常态的空间氛围，而传统中式风格难免给人复杂、深沉、浓烈或与时代脱离的感觉，设计师开始将中式艺术与现代设计潮流相结合，营造自然舒适的空间氛围，掀起一场新中式艺术风潮。新中式艺术是指顺应时代要求，尊重传统中式风格的设计精髓，将传统与现代有机结合，运用新材料和新技术对中式艺术进行全新的诠释。

中式纹样

中国的图腾文化源远流长，从人类文明一开始，就有了各种寓意庇护众生的神灵，而“龙”是千百年来中国人最信服的图腾，自古中国人就视自己为龙的传人。龙、凤凰和麒麟等在远古时代表拥有无边法力的神物，人们把它们的形态制作到生活器具的造型上，以表达人们希望得到庇护的美好愿望。龙纹到了封建社会鼎盛时期代表着至高无上的皇权和地位，只有帝王使用的物品才可以雕刻、刺绣或描绘龙纹。进入社会主义新时期以后，封建等级制度土崩瓦解，龙纹、凤纹等不再是最高统治阶级的专属纹样。

随着室内设计的兴起，中国的室内设计师将传统的图腾以不同的表现形式运用到空间中，成为中式风格表现中不可或缺的符号，将传统中式纹样通过雕刻、绘画、印染等手法，运用到室内空间中。例如，在素白的空间饰以雕刻有百鸟朝凤图案的木质屏风，做工精美、华丽，提升空间档次；在餐厅空间中利用一排间隔摆放的石麒麟进行走道与散座区的划分，使空间充满尊贵的气势；在公共走道的墙面挂上绘有龙纹的木质镂空装饰框，散发出浓浓的传统风情。

现代室内设计对中式纹样的新运用主要体现在不完全摒弃传统元素的基础上，结合现代的国际化审美，将传统中式元素进行简化、抽象处理，使这些传统元素变成室内设计中带有中式意韵的符号，又符合现代简洁、大气的审美，这些符号包括传统装饰纹样和书法文字等。例如，北京金融街丽丝卡尔顿酒店餐厅的顶面采用立体花朵造型，简化的花朵造型拥有流畅柔美的线条，纯净统一的颜色，地面花朵纹样的拼花与其相呼应。北京希尔顿逸林酒店的大堂接待处的背景墙上采用抽象飘逸的黑色文字，主题墙的灰、文字和其他墙面的黑结合在一起，渲染了浓厚的中国传统黑白水墨的意境。

中式色彩

中国红无疑是传统中式风潮中最香艳的元素，在酒店室内空间中高高挂起的大红灯笼，大红色丝绸质地的帷幔，主题墙面暗红色的壁布等等都渲染了一幅繁华热烈的景象。在古代，人们将色彩与阴阳五行说结合起来形成青、红、黄、黑、白五种各有象征意义的颜色。黑白是古代文人墨客的挚爱，以显示他们高雅内敛、淡泊清高的品性，而青、红、黄是世俗的，接近人们生活的颜色，民间家家户户过年贴的大红春联、剪纸等都寓意着喜庆与吉祥，烘托出热闹的生活氛围。金色也是不可或缺的中国色，代表着奢华富贵，古代帝王的宫殿都是金碧辉煌，金光闪闪，烘托出皇权的高高在上，在酒店空间中，金色的运用，可以使空间变得高贵华丽，提升档次。

现代室内设计对中式色彩不再崇尚过去大红大绿的热闹风情，从追求强烈的感官冲击到关注人内心细腻的情感。色彩沉稳儒雅、朴素内敛，营造舒适的、具有现代气质的空间氛围。

中式家具

传统中式家具是传统中式风格室内空间的重要成员，关系到整个空间的风格定型和文化内涵的体现，通常包括床、桌、椅、案四类。中式床有架子床和罗汉床两种，架子床通常是放置于卧室，设顶盖，四周饰以帷幔，具有很强的私密感；罗汉床通常放置于书房，样式上没有立柱围合的架子，主要用作短时间的休憩。桌在公共空间运用的最多的方桌，其桌面方正工整，沉稳大气，特别适合放在厅堂，显示空间的对称均衡之美。传统中式空间中，对不同空间摆放什么椅子十分有讲究，为体现封建等级，椅子代表不同的身份和地位，椅子的比例尺度也不同，如放置在厅堂的太师椅，充分显示了用这个椅子的人的尊贵。案包括书案、画案、奏案等，造型为长条形的面板，其比例尺度是根据古人的生活习惯而形成的。

传统中式风格的家具大多都是雕花繁复的清式家具，设计师努力想要打造一片回归过去某一时光的美好场景，这种手法在当时的几年时间里非常的盛行，尤其是一些高星级的酒店，为了显示酒店的奢华，不惜重金将成套的仿古家具搬进室内空间，而这些做工复杂，选材考究的家具对空间和资金的要求颇高，使用功能也非常有限。

现代家具的生产制造和加工采用标准化的模式，设计师只要设计好款式，厂家就可以批量生产，“批量定制”是现代家具生产的特点。而传统中式家具造型繁琐、工艺复杂，往往耗费大量的时间和精力，很难形成大规模的批量生产，因此，新中式家具带着鲜明的时代特征和传统中式元素孕育而生。新中式家具设计的特点主要有以下几个方面：

功能的拓展

传统中式家具在使用类别上有一定的局限性，使用功能也比较单一，只是为人们的生活提供最基础的服务。而现代人的生活习惯、行为方式都有了明显的变化，人们对家具的使用功能要求更加多元化，应拓展符合现代人生活需求的新功能，推陈出新，设计出贴近现代生活、符合现代审美的新中式家具。

材质的创新

传统中式家具大量采用实木材质，而当今社会倡导保护绿色资源，木材资源稀缺，照搬传统的加工工艺必然不现实，只有在材质上寻求突破，才能保持中式风格的家具的新鲜活力。可以将实木材质改为木皮贴面或人造仿木板材，同样可以展现木质的纹理和色泽，又具有现代材料“板式化”的特征；也可以直接采用金属、织物、玻璃等现代材料取代木材，使家具更具现代感和时尚感。

第9篇：新中式风格设计要求范文

关键词:新中式建筑，学院，设计，风格

在日新月异的今天，大学校园层出不穷，笔者曾接到一项设计任务:山西社会主义学院规划及方案设计。山西社会主义学院是统一战线性质的政治学院，是派和无党派人士的联合党校。建设项目位于龙城新区东侧，北靠龙城大街，南靠龙城南街，西邻龙城B公园，东依针织路。山西有着深厚的文化积淀，是黄河流域文化的中心，华夏文明的重要发祥地。而太原作为历史文化名城，城市肌理和历史文脉需要得到应有的尊重和延续。本次设计借鉴山西大院建筑群落的传统布局形式，结合现代建筑的设计手法，营造出古典与现代的完美结合。新校区建设项目内容包括:行政办公、教学楼、阶梯教室、体育馆、学员宿舍、食堂及400m标准运动操场。基本与一般大学甚至中学无异。通过对地形图和设计任务书的解读，经过提炼，结合用地条件，设置横、纵双轴线。主轴线贯穿教学行政综合楼体育馆、食堂及宿舍楼组团围合形成的中心景观广场，营造出庭院，分别适应不同的使用功能。

北广场严谨、庄重，南广场纵深入校园内部，保留生态区和绿化;充分利用轴线，疏密结合布置绿地，主要的步行线路沿着绿地和轴线设置，考虑人性化元素，为师生营造轻松活泼的校园学习生活环境。我们将场地设计为三个不同的功能分区:教学办公区、生活服务区、体育运动区。将教学行政综合楼设于场地的北侧即教学办公区，沿龙城大街展开，既节约用地又利用其体量形成建筑与龙城大街的对话，并成为该区域的地标性建筑。在教学行政综合楼前利用退后道路红线66m的距离设置前广场，一方面避免建筑体量对城市道路产生压迫感，另一方面又为校园营造了园林式的场地环境。生活服务区由三栋宿舍楼组团及体育馆+食堂组成，布置在整个校园的西南侧，三栋宿舍楼与连廊围合成庭院，为学员提供优美的住宿环境。体育馆+食堂作为公共服务组团通过校园中心广场功能与学员宿舍形成左右对称，并与学员宿舍组团后退道路红线15m形成校园南入口。同时，也考虑到社会主义学院以短期培训为主，有些后期保障项目、体育馆以及部分学员公寓等可以考虑社会化运作模式，故体育馆+食堂和部分学员公寓面向主要街道临边规划进行布置。体育运动区布置在基地东侧，为400m标准田径场地及篮球、排球场地，同时作为学院二期用地。在校区的空间组合上运用带有山西地域特色的庭院围合形式。由教学行政综合楼、体育馆、食堂及宿舍楼组团围合形成的中心景观广场和由各组团建筑或建筑内部围合形成的内部庭院。将建筑组团依照庭院围合式布置是我们将传统文化元素加入现代化建筑设计的一种浅尝辄止。整个校园的交通并不复杂，基本原则即人车分流、步行优先。车行体系在本规划设计中作为一个整体系统来设计，校园设置了完整的车行主环路，达到高效快捷地联系各个区域，同时保证尽量避免机动车对各区步行系统的干扰，保证各区内舒适的步行环境。校园南侧、北侧分别规划主广场等区域设立安全步行区，各功能组团亦经几个交通节点，建立各区的步行联系。

建筑风格应当体现出现代性与文化性，我们从此次“本土化”入手，以新中式元素及建筑风格来诠释建筑。教学行政综合楼设于场地的北侧，且位于校园轴线中心位置，我们将建筑分成东西两部分通过屋面联系并构成“门”的形象，与中部凸出屋面平台的礼堂观众厅构成校园纵向景观轴的视觉中点，庄重大气，建筑风格上通过采用竖向构图将建筑统一为一个尺度宏大、形象简洁有力的建筑形体。外墙色彩上以暖色米黄色为主色调。屋面采用带有山西大院地域特色的内坡屋面。蕴含“四水归堂”之蕴意;将传统青瓦结合到现代建筑构建中。宿舍的立面风格设计与教学行政综合楼的建筑风格保持一致，采用山西民居的倒坡屋面形式，同时避免类同，取得在秩序中求变化的效果。立面采用相同色调，与蓝灰屋顶相得益彰;1层～4层外窗采用框架感觉，寻求形体的穿插，形式以简洁为主，同时宿舍立面开窗形式与综合教学实验楼相呼应，使得宿舍与整个建筑群协调的同时又不至于被淹没，在窗之间加了有温暖质感的木质百叶交错布置，增加温馨感。在体育馆+食堂组团的体型设计中，将作为一栋建筑来进行考量，同时西临道路，在立面形象上进行考虑，创造一个完整的沿街立面整体。立面设计中，除了与校园内其他建筑相协调采用坡屋顶形式外，体育馆采用近似颜色的金属屋顶;强调色彩、虚与实的对比，体育馆+食堂立面形成了一个富于动感与变化的连续立面形式，使两栋建筑达到交流与渗透的效果，形成一个色彩明快，体量变化，立面简洁，虚实结合的的公共服务组团。

关于社会主义学院的创作，笔者感到:建筑创作是永无止境的。对于“新中式”这一主题，我认为是有生命力的，中国传统木结构建筑由于建筑材料的局限性，大多都是低层的，是坡顶木结构，其形制与现实生活，城市规划与发展要求都有一定的矛盾，现代建筑的形式是多种多样的，当人们一股脑地钻进“方盒子”里出不来的时候，当人们崇尚西方所谓的“经典”的时候，我们在思索，似乎全用现代“方盒子”等设计手法也太单调，而我们中华民族在自己国家的土地上生活了数千年，难道就没有继续生存的空间，“本土化”正悄悄兴起，我们中国的建筑师能将中国自己的建筑形式(特别是精神上的)继承与发挥下去，是不是也是一种“责任”。所幸，随着我国经济实力的不断增强，最近几年，“中国风”正在掀起一场新的流行风暴。国人对于民族传统文化的自信心也在逐步的建立中。新中式建筑正在兴起。然而，新中式建筑在设计中要想满足现代文化生活的要求，难度不小，新中式建筑已有人接受并肯定，但并不等于“符号学”上的循环延续。现代风格的新中式建筑融合了诸多新的审美要求，特别是通过现代材料和手法修改了传统建筑元素，并在此基础上进行必要的抽象化，脱离了传统建筑陈旧的气息，我们认为是可行之道。今后，新中式建筑将往何处去，又如何将中国传统建筑文化传承下去并发扬光大，“融古汇今、西学中用”，是新一代中国建筑师们需要认真思索、传承发展的责任与义务。

参考文献:

［1］《建筑设计资料》编委会．建筑设计资料集［M］．第2版．北京:中国建筑工业出版社，1994．