自然的风精选(九篇)

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第1篇：自然的风范文

为雅安芦山4,20地震而作

文字：梦中蝴蝶（蓉儿）

生命，源于自然；在生命原本素色的不可预测长度和不可预设主题的画卷上，有些风景是由生命主体自己挥洒描画；有些风景却是由大自然的鬼斧神工、而生命本身却无法抗拒地肆意挥毫泼墨。既然生命源于自然，生命的画卷也大都不由生命自身的意志而渲染，那么，面对自然的凄风苦雨﹑霜花飞雪，面对自然的惊涛骇浪﹑跌宕起伏，我们也应该以自然的态度，云淡风轻地面对自然，不是吗？

回首已蹉跎半生的生命旅程， 在神秘莫测令人不可思议得无可奈何的自然面前，我，经历了三次像昨天那样惊心动魄的地动山摇；影像的不仅仅是恐惧，应该说，留在记忆深处更多的，却是一份份的温馨一份份的感动，一幅幅自自然然隽刻的永不磨灭的美丽画卷。

第一次知道啥叫地震体会啥叫害怕，是在1976年的唐山大地震。虽然那时自己还年幼，可当时的情景还清晰地历历在目。

当年，年少的我和父母、奶奶住在小镇老家；那时的家，是用玉米杆和竹子作墙围成的三间破茅屋。奶奶住右边的一间，中间的一间用作厨房和吃饭；我和父母同住在左面的一个房间，父亲睡一张单人床，我和母亲共枕于一张“大床”。

清晰地记得，那是一个夏天的深夜，我从睡梦中被一阵阵剧烈的晃动惊醒；年少的我被妈妈紧紧地搂在怀里；天好黑，一种“唧唧吱吱”的诡异得瘆人的声音从远处步步逼近，那可怕的声音至今回想起来还令人毛骨悚然不寒而栗。年幼的我吓得边问边往母亲怀里钻：妈妈，那是啥子在叫啊？好吓人啊！母亲用颤抖的声音小声回答说：别说话别动，那是“地黄牛”在叫，说话乱动房子会倒的。母女俩就那样一动不动静静地蜷缩着相互紧紧搂着。

现在回想起那一幕，真的还有些心有余悸，可，影像最深记忆更多的却是温暖和幸福。都说，母爱是最无私的最伟大的；是的，当时的那副自然流露的母女连心的亲情画面，世上有何色彩可以描绘？有何语言和文字可以形容？是的，那是世间最美丽的图画！

第二次，是“5,12”。当时，正是午眠时间，家里就我一个人。我从甜甜的梦中惊醒；床，肆意摇摆，整座楼房剧烈地晃动，窗外一阵阵惊恐的人声。原本我也想跑下楼，可发现自己穿着睡衣，披头散发的，就连忙去洗脸梳头；可，自己齐腰的长发也不是那么快那么容易弄好的；想了想，还是算了吧，还没等我弄好都震完了，震就震吧，一会就没事了。我返回依然躺到床上，用被子紧紧捂住头，咱，眼不见心不烦。

别以为我有多淡定多从容哈，其实，当时的我真没想到会有危险，更没感知到是灾难临头，说句不怕朋友们笑我无知的话，当时自己还真觉得满刺激满好玩的。可在外面的女儿和老公却担心死了；当电话都快打烂了才联系到我并得知我依然还在家里呼呼大睡时，他们声嘶力竭的责备，那份自然流露的担心和在乎，再一次在灾难降临时淋漓尽致自然而然地渲染了亲情的至情至真！

这一次，当危险再一次降临时，在洗手间狭小的空间里，房屋剧烈的抖动和摇晃着，我和老公的手紧紧地握在一起，什么也没说，什么也不用说。虽然整个空间和身心都被未知的恐惧充盈，虽然恐惧得大脑一片空白，可，两双手一直紧紧地握着，默默地相互鼓励着传递着勇气和力量。

爱，是什么？是花前月下的卿卿我我？是风花雪月的海誓山盟？是油嘴滑舌的甜言蜜语？其实，爱，是最简单最自然的真情流露；爱，是在风风雨雨中同舟共渡；爱，是在大难临头时的生死相伴。爱，无须表白，无须承诺；爱，就是危难时候自然而然的流露。

也许，也不一定非得是你侬我侬的爱；也许，爱已转化为相依为命的亲情 ；可，亲情是人世间最难以割舍最珍贵的感情不是吗？若，爱情堪为生命中最浪漫最甜蜜最动人的旋律；那么，亲情，则是生命中最自然最真切最温馨的音符。是的，亲情，无求无悔。亲情，至真至善至美至恒！

生命，源于自然，在生命自然不可预言长度和主题的画卷上，很多东西都不由生命本身的主体来描绘，既然自然的法则是不可逆转和无法抗拒，那么，当自然的凄风苦雨大灾大难降临时，我们是否也应该以自然的态度，自然而然地去面对？其实，我们都知道，福亦好祸也罢，既然已经降临，既然无法抗拒，那就面对；不是我们有多坚强有多勇敢，而是我们明白，眼泪懦弱害怕胆怯于事无补，我们没法退缩，只有面对，只能面对！

前几天看了一档著名表演艺术家“秦怡”的访谈录；从在电影《青春之歌》第一次知道那个扮演林红的人叫秦怡开始，秦怡在我的眼中一直是个美丽的女人；曾经觉得她很美，只是基于她的容貌，而那天，我看见了年近九旬高龄已满头银丝的更无与伦比美丽的秦怡。

秦怡微笑着，讲述老伴的离去，智障儿子的离世，自己一生的坎坷经历；是的，身患直肠癌多年的秦怡一直微笑着，似乎在讲诉一个遥远的与自己毫不相干的故事；哦，不对，秦怡的故事于我不也毫不相干吗？可我眼中怎么却浸满了泪水。是的，秦怡通透了自然，通透了生命，所以才能用自然的云淡风轻来描述自己的人生；才能以如花一般静然的姿态去渲染生命的美丽。秦怡是美丽的，美丽若花，一朵用心去绽放的永恒美丽定格于生命画卷上的生命之花。

生命源于自然，终将回归于自然；不论凄风苦雨，不论风花雪月，不论平湖秋月，不论萧瑟秋风，不同的际遇有不同的风景也有不同的美丽；就像春夏秋冬四季的变换，谁也无法阻挡，少了那一个季节都不能堪称为完美。

第2篇：自然的风范文

比起法国其它城市，其实巴黎也还算好的，接待国内来人时，如果只呆一两个晚上。可以带去坐船游塞纳河或看表演，或泡酒吧；若在法国其他城市。天一擦黑，家家户户就关起门来，小酒馆也都早早打烊。街头一片寂静，在外头游荡的大多是流浪汉。在国内司空见惯的24小时超市。在这里极为罕见。有人说。法国除了巴黎都是乡下。这话说得真是没错。

那么，法国人闲来都干什么呢?

其实，他们的活动更接近生活。更接近大自然。他们热衷于一些居家活动，约定时间互相串门请客吃饭；请客人观赏自己养的花鸟鱼虫、小狗小猫。法国年轻人大都对电脑笨手笨脚，所以“泡网吧”之类的不多。他们喜欢想出各种理由，聚在一起开晚会，要么做幼稚的游戏。要么唱歌跳舞。天气好的夏天，就搬出桌椅在院子或阳台上吃吃喝喝，消磨一天的时光。除此之外，就是隔几个月便来一次悠长的假期：大家在火车站集合。青年男女手拉着手，背着登山用具或扛着滑雪板，满脸幸福的微笑；小孩子一手拉着妈妈的裙摆。一手抱着自己的小桶小铲。去海边用沙子造梦想中的房子。此情此景有点像国内春节的“民工回乡潮”。几个月后再见他们时，个个肤色黝黑，健康红润。向你滔滔不绝地讲述自己在欧洲什么地方又一次奇妙的旅程。

相比之下，我们国内的娱乐环境，人为痕迹太重。像卡拉OK、网吧之类的东西。无非就是人和机器的较量：而欧洲人更提倡自助、健康的天然活动，更注重人与人之间的交流。如果在家开晚会，他们一般不会弄太多吃的，但女主人一定会亲自动手烤一个香喷喷的蛋糕助兴；自家院子里种了瓜果的，一定会摘一捧来。让大家尝鲜；如果出门旅游，大人小孩一人一个登山包，里面可能有野外扎营帐篷，也可能塞着洋娃娃，或大或小。自己负责自己的衣食住行；青年旅馆虽条件简易，却价格便宜，是欧洲人的首选。他们就着山泉吃面包，向你描绘的却是面朝大海时，心潮澎湃的浪漫情怀。

有一段日子，在法国南部的生活，让我几乎变成了一个野孩子。一个午后，闲来无事，我们和几个朋友顺着来不及拆除的脚手架爬上屋顶去吹风，弄得灰头土脸的，却很高兴。我发现。在屋顶上俯视的感觉和平日所见完全不同!夏天晚上，大家坐在台阶上，有一搭没一搭的说话，看星星月亮。几个闲不住的男孩爬上树去摘枇杷，女孩子就在树下等着，用裙兜兜起来，洗洗端出来大家吃。法语老师散步过来。微笑地说：“你们现在很悠闲，很法国嘛!”

第3篇：自然的风范文

温婉\自然的风格不是电影是你

摘要：韩国导演许秦豪的影视作品不多，除了《外出》(2005)，早先还有两部让人提起就啧啧叫好的《八月照像馆》(1998)和《春逝》(2001)，这三部电影因真实而亲近，因自然而隽永，被誉为许导演的爱情三部曲。本文试图以这三部电影为出发点，梳理许秦豪导演的拍摄风格。

关键词：真实 自然 长镜头

第4篇：自然的风范文

关键词： 风景园林 设计 建设

在园林设计方面，难免会在建筑群中涉及到原有的一些宝贵的具有区域特色的生态资源，如历史悠久的古树、特色鲜明的名贵花木、具有人文特征的河流等，这些资源普遍具有特殊性，也是属于不可再生的资源。因此在设计之初就应该将这些因素考虑在内，因地制宜好好将这些宝贵资源进行合理利用和维护，结合当地生态区域内的花草树木、人文历史等资源，进行有效的设计，将这些宝贵资源合理利用成为园林景观设计中的一大特色，既可以有效降低园林建设当中的成本，又能提高当地的生态效益。因此，在进行现代园林设计及建设过程当中，应该对当地资源加以保护，尊重风土人情，才能更加体现出设计的独特魅力和特色。长岛别墅区体现了以大自然的清新气息为基调的度假休闲式的生活场景，在设计风格上追求天人合一，古典风格融合现代手法，元素的利用上以造型别致的绿化植物作为体和面，水和雕塑作为线和点，形成丰富的景观感受层次。

一、长岛别墅区工程简介

长岛位于武汉汤逊湖东北岸，所处位置交通便利，山水环抱，36平方公里的汤逊湖风光无限，守望着一座绝世臻岛，处处原生美景，一席尊崇领地。360度全景水岸线，勾勒出三面环湖的完美格局。临湖而立，湖光山色，气象万千。即使在武汉这个多湖泊的城市，这仍然是一片难得的岛屿别墅。长岛项目总占地面积达195506.1 平米，建筑性质用地达89392平米，主道路占地24703.4平米，次道路中园路和铺装用地占地14358.2平米，绿化面积达60768.55平米，水系面积达5000平米，会所游泳池面积占地995.2平米，地面停车位21个，占地面积288.75平米。

二、长岛别墅区设计目标整体定位

在设计目标的定位上面，首先，长岛别墅区致力于打造一个英式自然的高品位别墅区，强调高度节约，人与自然共生，维护自然过程与格局，倾力打造出当地房地产界有知名影响的一张名片。其次，长岛别墅区致力于打造一个强调宜人尺度的感性的城市别墅区。同时，长岛别墅区拥有不可复制的稀缺资源，是一个亲水近水的别墅区。

作为园林设计的一部分，长岛别墅区设计意向的主要目标就是：第一，按项目的定位，基地背景以及优势的条件，方向更明确，制定的方案更具体。第二，按照高品质的社区标准进行高标准的景观设计思考。第三，长岛别墅区在设计风格上力求自然、简洁、现代。第四，在设计上根据建筑的风格给予景观上的呼应。最后，也是最重要的一点，设计出具有独创性和人性化的别墅区。

另外，长岛别墅区设计意向中的主要立意有以下几点：第一，在整体规划方面，要突出建筑与环境的和谐统一，使绿色、水成为建筑的一部分，也使建筑与自然天空，土地相融合成为自然的一角，达到自然环境与生活的和谐统一。第二，在细节处理方面，力求简约的欧洲自然风格。第三，在线条布局方面，力求富有创意，具有幻想力，几何线结合弧线规划。第四，在小区布局方面，力求生动性、可参与性、人文性等。最后，在气氛营造方面，长岛别墅区力求营造出一种休闲、尊贵风格，配合稳重的建筑凸显出奢华优雅的气氛。

三、长岛别墅区基本设计

在商业街景观区的布局方面，长岛别墅区次入口与大地交接处就是商业街区，商业街景观区作为体现岛区景观高贵品质的最理想区域。因此景观设计应处处透露欧洲贵族精致奢华的生活细节，通过铺装、花卉树木等，营造优雅、轻松、具有浪漫气息的消费环境。由于功能需要此商业街有综合楼，综合类是别墅区的配套设施，给司机，管家等家政人员居住的，所以要与别墅区完全隔离。在长岛别墅区的设计中，没有采用生硬的围墙将长岛别墅区与其他配套设施隔离开来，而是用高大密林大树让人有密而透风的感觉。

在植物的景观设计方面，植物景观设计作为整个环境规划中处于的极其重要的部分，是整个环境设计的核心内容之一。长岛别墅区整体是一个简约的风格，所以在植物配置上以现代自然为主体，以灵活生动的布局手法，将酒店商业度假区、长堤生态休闲区、别墅居住景观区、商业街景区以及样板别墅区营造成舒适休闲而且各具特色的空间。通过以树冠宽阔、枝条优美的优型乔木作为主要节点的骨干树种，以常绿以及落叶结构的乔木、小型开花树交织出立体而富有节奏化的绿化空间。层次鲜明的灌木和地表植被在步道两旁和湖岸各个季节相继繁花盛开。小型开花树，不同质感和色彩的叶饰也为各个节点增加趣味性。相对地，别墅区在中层小乔木及高灌木提供了必要的私密性，既享受到宁静的活动空间，又能欣赏到湖岸的景致。酒店商业度假区在各类高档乔木的点缀下，体现了其奢华、高贵的归属感，疏林草地沙滩的相互辉映体现了长岛别墅区设计中静谧休闲的氛围。长堤生态休闲区是连接酒店和别墅区的一条“金色飘带”，植物配置上主要以色叶落叶乔木为主，结合开花的小乔木，花灌木以及地表植被营造出四季变换的不同景观。商业街景观区主要是体现其浓厚的商业氛围，所以配置形式以规则式为主，体现有序、规律的感觉，在规则之中又不失自然的风格，让人有驻足观看的想法，与别墅区的交接处用密实的结构常绿树作为分隔空间的作用。样板别墅区可根据不同的建筑风格采用不同的形式来配置，主要给人一种身临其境的感觉。

在园林设计中要注重与自然的和谐统一。自然因素有着较为强大的修复和愈合功能，能够自然形成闭合的物质循环系统，形成一个完整的生物链条，保持各物种和谐统一发展的平衡，自然这种修复能力是人为因素无法比拟的。所以在园林设计过程中，设计师要以自然为导师，好好理解自然的造物，并把自然因素合理运用到园林设计中，这样既可以减少在开发过程中的人为因素对自然环境的破坏，还能够返还枝叶、返还地表水、补充地下水。条件成熟的地区可以在庄园内设置一个池塘收集雨水并沉淀污染物，然后将沉淀过的水再返还到湿地中，供湿地的动植物物使用，通过可持续的调节方法不仅顺其自然，还能优化空间环境。

在园林设计中合理借助自然因素，人为的表现自然发展进程，可以使得人们在此区域中更加亲近自然，让人们身临其境去感受自然发展的痕迹，关注大自然发展留下的痕迹，更加直观的理解自然复杂的过程，展现出自然发展中一些鲜为人知的现象。比如在园林设计中，可以根据雨水的流向、汇集以及及再利用的过程，展示成一种独特的形式，不仅可以形成独特的景观，而且可以起到一定的教育作用。在我国就有应用实例，如厚街水道景观就为人们铺开了一幅厚街水道的自然历史景观，在设计过程当中没有人为的砍伐树木，尽量使自然保持原样，即使在开发过程中由于建设需要不得不转移的树木，也会做好标记，在建设好后搬回原来位置，将自然再生的过程完整的展现出来。

结语

优秀的园林设计，应该坚持生态原则，保护自然环境，运用科学的设计体现出自然并引导自然，将生态、经济、人文以及功能有机地结合起来，形成真正富有成效的科学园林，这才是现代园林设计所努力追求的原则和目标。

参考文献

[1]胡清坡，康永峰，王久艳，罗东红，孙东冬，杨永涛.论乡土元素在园林景观设计中的运用[J].价值工程.2012（03）

第5篇：自然的风范文

2011年，我参加了一个由澳洲摄影师组织的新西兰摄影团。那次摄影经历让我大大地开阔了眼界和摄影思路。之后，我开始到更多的地方去拍摄。

在拍摄风光的过程中，有两位摄影师兼探索家对我影响很大。一个是澳大利亚的Peter Dombrovskis（1945 C 1996），他是澳大利亚现代风光摄影的先驱，一生都专注于澳洲塔斯马尼亚州的自然风光摄影和地理探索。他那看似不加修饰却非常震撼真实的风光照片给了我极大的灵感，也从此奠定了我将风光摄影和自然探索相结合的摄影之路。美国摄影师兼探险家Galen Rowell （1940 C 2002） ，是另一个对我摄影有较大影响的人。我现在致力于新西兰高山摄影也多是看了他的书籍和摄影作品后所产生的初始动力。他的探险经历以及一套完整的摄影理念和方法至今让我受益匪浅。

国内外文化差异带来的不同

近些年，我在国内、国外都拍摄过风光，但无论在哪里拍摄，我所遵从的拍摄理念和方法其实都是一样的。不过由于国内外的地理环境差异比较大，特别是天气的差异，也就造成了国内拍出的风光片和国外拍出的看似差别较大， 比如色彩方面，但是，如果我们比较国内和国外的众多风光摄影师的作品，的确会发现两者在审美方式和拍摄手法上的差异，而这些差异又可能追溯到东西方的文化差异上来。

从审美上讲，国内摄影师非常注重整体画面和气氛，对表现出场景之恢宏壮观尤为重视。在国外方面，比较关注细节，很多时候，即使是在拍摄大场景时，也多有考虑选择适当的前景作为整个画面的重要组成部分。这样的审美差异部分源于东西方的文化差异：我们中国文化中比较讲究天人合一，模糊抽象，而西方文化中则注重个体和细节。

另外，从历史上看，在西方文艺复兴以来的绘画艺术中，追求真实和个性，将自然现象的物理原则和艺术家的审美视角相结合，是其重要的创作手段。在这样的方法学指导下，对色彩和光影的作用自然要求极为精细。一幅绘画作品通常有着鲜明的色彩对比和光线透视效果，反映出艺术家对自然界的观察和认知的美学表达方式。这样的审美原则也直接影响了包括摄影在内的西方现代其他艺术形式的发展。所以，国外风光摄影对光影和色彩的注重和追求有着它一定的历史和文化根源。

与其他所有的艺术形式一样，在摄影上，没有对与错的审美观念，多元化只会使摄影变得丰富多彩。在具体的拍摄中，需要根据实际情况来调整自己的拍摄方法和技术。在我个人的摄影历程中，受西方这种强调色彩和光影的审美思维比较大。但是，随着摄影实践的深入，我现在认为只有形成自己的审美视角才能给作品赋予长久的生命力，而这往往是现在众多风光摄影师所忽视的。

滤镜在拍摄中的应用

在拍摄手法上，我认为从20世纪80年代以来到2010年左右，国外的风光摄影师广泛地用到了各种滤镜技术，如ND镜、渐变镜、偏振镜等，这算是现代风光摄影一个重要的技术进步。在我的印象中，滤镜技术的应用在国内风光摄影师中似乎不是非常普遍。这样从拍摄的效果上看，国外的风光摄影作品一般更细腻地表现了光影的平衡。

不过，现在国内外拍摄手法上的这一差异正在缩小。由于近几年来数码相机在动态宽容度上的大幅度提升，以及以Photoshop为代表的图片后期处理软件的功能增强，很多情形下的光影平衡都可以通过后期来达到，这样使用滤镜来拍摄风光的摄影师近年来渐渐减少。

就我自己来说，目前我依然在风光摄影中经常使用滤镜，一方面是因为个人的拍摄习惯，同时在一些特定情形下，使用滤镜拍摄出的效果仍然是后期处理难以替代的。另一方面，目前国际上主要的专业摄影比赛，对参赛作品的后期都有着非常严格的限制，排斥过度的后期。因此，如果要拍摄出一幅参赛的佳作，滤镜的使用常常成为必须的了。

细腻而复杂的弱光拍摄

在我近期的风光摄影中，我对表现特定场景下的夜空和昼夜交替特别有兴趣，因为夜空下或昼夜交替过程中的色彩光影有着神秘和超现实的气氛。但是由于这些都必须是在弱光条件下拍摄，要把这样的氛围真实而又艺术地表现出来，非常具有挑战性。特别是昼夜交替的过程，远比我们通常理解的日出日落要复杂细腻得多。

为了把弱光下的色彩和光影变化准确地表现出来，除了要掌握通常题材所需要的常规技术外，还要懂得如何利用自然暗光来拍摄天空和地面（前景）。由于天空和前景的巨大光差，两者一般需要以不同的参数分别曝光。不过在特殊情形下，一次曝光也能获得完美的效果。比如，在全月之夜，当月亮从相机的后上方照射过来时，一次曝光可能就行了，“新西兰塔纳瑞卡火山”这幅照片就是在这样的条件下拍摄的。只有对弱光下的整个画面的所有部分有了较为准确的曝光，才可以充分地将画面的色彩表现出来。

尽量“复原”拍摄现场

目前，不少西方摄影师，也包括一些海外华人和国内摄影师，有一种倾向是通过后期追求作品的超乎自然的色彩和光影效果，以迎合当下大众流行的视觉口味。这和我前面说到的西方摄影艺术中对色彩光影的表现原则不是一回事，不应该混淆二者的本质区别。我个人认为，在现代风光摄影中，虽然摄影师必须通过必要的后期来完成自己对一幅作品的诠释，但是保持最后作品符合当时拍摄现场的基本真实性是摄影与影像绘画的区别。比如，在国家地理等专业摄影竞赛中，要求作品的真实性（authenticity）是一个重要的标准。近年来，我看到不少风光摄影师，为了追求作品的视觉效果，通过后期置换天空、改变场景光线等手段来加强效果，这已经与我理解的自然风光摄影相去甚远了。

第6篇：自然的风范文

1、桂林山水甲天下，阳朔山水甲桂林

2、天有城堡云，地上雷雨临。

3、华山自古一条道

4、雁门关外有人家，早穿皮袄午穿纱，抱着火炉吃西瓜。

5、今晚花花云，明天晒死人。

6、早晨东云长，有雨不过晌。

7、满天水上波，有雨跑不脱。

8、不到长城非好汉

9、上有天堂，下有苏杭

10、低云不见走，落雨在不久。

11、不到文殊垸，不见黄山面

12、早晨云挡坝，三天有雨下。

13、天上铁砧云，很快大雨淋。

14、九寨归来不进沟，九寨归来不看水

15、早雨一日晴，晚雨到天明。

16、黑云起了烟，雹子在当天。

17、天上钩钩云，地上雨淋淋。

18、东北有三宝：人参、貂皮、乌拉草

19、老云结了驾，不阴也要下。

20、一天有四季，十里不同天。（西部的很多雪山的特征。）

21、黑黄云滚翻，冰雹在眼前。

22、暴热黑云起，雹子要落地。

23、江南园林甲天下，苏州园林甲江南。

24、九寨沟的水，张家界的山

25、乌云接日头，半夜雨不愁。

26、云吃雾有雨，雾吃云好天。

27、早晨棉絮云，午后必雨淋。

28、早晨浮云走，午后晒死狗。

29、黑黄云滚翻，将要下冰蛋。

30、空中鱼鳞天，不雨也风颠。

31、乌云脚底白，定有大雨来。()

32、不到新疆不知中国之大，不到伊犁不知新疆之美。

33、天上扫帚云，三天雨降淋。

34、西北恶云长，冰雹在后晌。

第7篇：自然的风范文

【关键词】风景园林；设计；自然景观；展现

引言

在如今的时代背景下，人们更加倾向于自然景观，在风景园林设计中怎样才能完美地将自然景观的特征体现出来，展现在人们的视角之下，让人们有置身大自然的感觉，对于风景园林设计的发展有身份重要的意义。风景园林设计中自然特征的体现不但是人们历经嘈杂的工业化社会后回归自然、融汇自然的思想的表现，更是人类社会发展到今天文化底蕴的一种外在体现。

1.地形和土壤的设计

不同地区有不同的地形特点，在风景园林设计中应该最大程度地运用地域特点进行设计，这不但有利于发挥本地区地形优势，而且能够与本地区人文底蕴与自然景观审美习惯相契合。地形特征是大自然赐予本地区最好的资源，多样性体现了独特性，在风景园林设计中这种地形差别会影响景观布局以及功能的实现。设计人员设计之前首先要做好调研，对风景园林落地进行详细的地形勘察，做到“胸中有丘壑”，在设计时才能有灵感，不至于遗漏，在整体地形的指导下进行设计。同时，生态建设、可持续发展、低碳集约型园林发展等设计理念也要综合考虑，本着结合传统进行创新的理念将自然景观呈现在人们面前。

图1 平原风光

图2 丘陵风光

2.植物分布的设计

大自然的造化无疑是神奇的，各种各样的植物有机搭配才形成了多姿多彩的生态环境，各种因素相互促进的同时相互制约，使得整个生态系统有序运行。在风景园林设计中，设计人员要学习这种多样性的植物配置方法，尽可能地将植物分布科学化、合理化。首先要明确的是，生态优先应该在整个园林设计中占据优先位置，也就是说，在植物搭配上不能违反其发展生长的自然规律。在生态优先的理论上，设计人员要通过不同植物的配置将自然景观巨细无遗地展现在人们面前。植物的设计不但要使得其对太阳、水分、土壤等的需求得到满足，而且要充分利用自然资源构建一种种群稳定、功能健全且视觉效果良好的植物群落结构。具体来说，要从以下三个方面开展：首先，乡土植物的利用要重视。乡土植物是经过长时间的积淀，在严酷的优胜劣汰的自然选择法则下生存下来的，其对本地区的自然环境有很强的适应能力甚至依赖性。这种植物一般在水土不和的环境下很难生存，相反，如果设计人员能够在移栽这类植物的时候顾及到其生长的母性土壤，则其生长状态会更好。其次，利用植物的生态效益。应该说，不同的植物有不同程度的生态效益，很多植物都具有高度的空气净化能力以及地下水过滤能力，这为当地生态环境的优化做出了贡献。选择与污染气体相对抗的植物不但能够净化风景园林中整个生态系统的环境，而且能够为城市空气净化做出贡献。最后是模拟自然。自然的造化是上亿年的淘汰进化之后的选择，因此，要设计出生存能力更强的植物景观，就要尽可能地模拟自然生态系统。将多种植物纳入一个生态系统中来，让他们之间形成一个小的自然环境。植物的多样性有利于他们之间的优势互补，同时自然科学研究证明，群落结构越复杂，其整个系统的生存稳定性也就越高。因此，只有模拟自然保持植物设计的多样新，才能真正实现生态环境建设。

3.水的设计

总体来说，山水是我们对自然景物的最初印象，有山有水才是和谐的自然造化。一般情况下在风景园林设计中会利用现有的山峰，因此水的设计就成为搭配山的关键设计部分。与纯粹的自然环境中的水不同，在风景园林设计过程中，人们可能会根据需要对水进行多样化处理，诸如改道、分流等，更重要的是对水进行水质的改变，因为风景园林中的水与人的关联很大，要首先确保人的安全，水必须是无污染的，也能为植物提供一个良好的生长环境。风景园林设计中毕竟不可能像真正的自然环境中，一种植物消亡了，另一种植物迎头顶上，这种更替不是风景园林设计想看到的。风景园林设计的最终效果是靠着这些植物来实现的，如果这些植物不能健康成长，那么风景园林的动态生命就无从谈起。

4.生态化设计

构成整个风景园林的要素是土壤、地形、植物等，然而这些要素之间不是孤立的，他们相互之间有一定的联系甚至依赖性，也只有这种联系才能使得整个系统得以存在，离开了这种环境，彼此谁都不能存活长久。因此，在风景园林设计中要注重各种要素之间的相互联系，通过优化他们相互之间的这种联系达到激活整个生态系统的目的。所谓生态化设计，是指在风景园林设计过程中尽可能营造出一种自然的氛围，使得本来存在于自然界中的植物受到人为因素的干扰不会很大，或者不会受到人为因素的干扰。首先，在进行设计的时候应该遵循自然平衡原理，深刻认识各种植物以及植物同土壤微生物、地形、水分、阳光、动物等要素之间的动态联系，明白自然系统平稳演变的规律，保护自然生态系统中的不可再生资源。其次，要利用生态系统中的可再生资源，在实现风景园林设计初衷的同时不能忘记体现风景园林的自然景观特征，使得景观设计看上去更加自然化，人工雕琢的痕迹比较小。不同植物对整个生态系统的贡献不同，因此在一个生态系统中不同植物的数量也不同，一个生态系统最多能容纳多少某种植物，本生态系统中的土壤营养能够供多少植物健康成长，这都是风景园林设计者在生态化设计理念指导下应该考虑的问题。

5.小结

现代化城市中的风景园林设计离不开自然景观，一方面风景园林中的自然景观能够使得人们产生融入自然的感觉从而全身心得到放松，另一方面这些自然景观可以成为城市的招牌，使得本地区的地理特征得到尽情的绽放。因此，在进行风景园林设计中，应该尊重自然造化的法则，在进行自然景观改造的过程中不破坏整个生态系统中的平衡，将自然景观的特征在风景园林设计中体现出来，不但要被看到，更要被感觉到，这才能够使得风景园林具有更深的人文内涵。

参考文献：

[1]惠明. 风景园林设计中自然景观特征的展现[J]. 现代园艺，2014，16：118.

[2]张晓明. 风景园林设计中如何展现自然景观特征[J]. 科技致富向导，2014，09：265+269.

第8篇：自然的风范文

你们好！

我是大自然的守护神。由于你们人类自身的活动，经常破坏我们的地球家园，害得我们地球上许多小动物都家破人亡，亲人分离。

给你们写这封信，是想给你们人类提个警告，为了我们共同的家园，再也不要像以前那样随意砍伐树木，破坏森林，伤害大自然了。呼吁大家都行动起来，保护大自然，爱护地球上的森林，爱护那些高大、笔直、挺拔的树木，爱护我们绿色的环境！

由于忍受不了你们人类的破坏，地球妈妈来了信，土地爷爷来了信，空气姐姐也来了信，他们都到我——大自然的守护神这里来告你们的状。

我想对住在地球上的人类小朋友们说，亲爱的孩子们，你们一个一个的长大，可不要再一个一个的都变成大自然的破坏者了。要不然，地球将会受到严重的威胁，森林也将渐渐消失，绿色世界将会一去不复返。动物朋友们已经非常困难，希望不要让它们无法生活，濒临死亡，慢慢灭绝。你们人类越来越多，可美好的环境却越来越少。洪水、海啸、龙卷风、沙尘暴等经常出现，这些可都是你们人类过度破坏大自然造成的。

要让环境变得更加美好，你们就应该从现在开始，从小事做起，下面几条是你们每个人应该做到的：

1、不乱扔各种废弃物，特别是不要乱扔废电池。

2、尽量节省文具用品，杜绝浪费。铅笔是用木材制造的，浪费了铅笔就等于毁灭了森林。

3、尽量避免使用一次性饮料杯和一次性筷子。

4、不要随意捕杀野生动物。

5、要爱护花草树木，并且积极参加绿化植树活动。

6、携带自己的购物袋去购物，避免使用不可回收利用、不可分解的塑料袋。

7、节约用水。

8、尽量以步代车或骑自行车。

环境永远是我们的朋友，善待朋友，就是善待我们自己。希望大家一起来，从头开始，共同营造我们美好的居住环境。

祝人类朋友们永远生活愉快！

第9篇：自然的风范文

曾感叹于只有大自然的鬼斧神工，才能创造出晴空的湛蓝色，清澈山涧的冰蓝色、原始丛林的墨绿色以及高山岩层的石灰色，而这一切俨然诠释了这季品牌系列的主打色彩。单色系色彩演绎了男性的威严与硬朗。向世人展示品牌的尊贵价值。这才是真正的绅士，身穿奢华法兰绒衫，舒适的罗登呢大衣或10个口袋的夹克。多种昂贵面料组合，包括羊绒、精美的”Cashco”天鹅绒、微纤维、绵羊皮及羊毛绒大衣。

西装的设计完美勾勒出体形。外套使人魅力四射，裤子均采用前缝折痕，不同类型服装的混搭演绎出此季休闲风格，如全新混合夹克，或融合珍贵的鞣制皮革、披风、牛仔等各种面料创造出的崭新的“多元素”外套，而品牌独创的“Oasi Cashmere羊绒衫”概念完美阐释的天然染色羊绒衫。传统与创新擦出的火花，缔造奢华“Duo”面料，在传承了品牌经典图案的同时，超轻针织面料的混合更为此款设计锦上添花。这一系列通过天然扎染和洗水工艺彰显自然轻松的生活态度，每款成衣都独一无二。

低调的奢华，简约的优雅，创造了高级休闲的风格。杰尼亚举世闻名的精湛裁剪技术不经意间帮助公务缠身的绅士，即便在日常生活中也拥有无可挑剔的穿衣风格。如衬衫被棉织NPolo衫代替传统衬衫(即便出席晚间活动)，并搭配“Duo”毛料袖口及丝绸领带。

出席正式场合，杰尼亚男士可身着蓝色或黑色法兰绒燕尾服，作为正式场合的不二之选，其精湛工艺令人折服，搭配选择面料为罗缎绸的优雅绒质外套，皮草细节突出点睛之笔。

当品牌被赋予持久及灵活的生命力时，那种对挑选配饰的执着已升华到全新境界，柔软的鹿皮包、精致的皮与织物混搭皮鞋，再度以令人乍舌的形状与轻如鸿毛的材质诠释出品牌秉承的创新精神。配饰一贯是品牌彰显完美主义的最佳装备。

邓超盛装出席 Z Zegna

2010米兰秋冬时装盛典

郭　嘉

一年一度米兰时装周的压轴秀，Z Zegna 2010秋冬系列会上。中国歌影视红星邓超先生以特殊嘉宾的身份与Tokio Hotel兄弟Bill Kaulitz和Tom Kaulitz来自世界各地的业内人士和媒体共同感受了Z Zegna带来的这场视觉上的饕餮盛宴。

为隆重其事，品牌在时装秀前，诚邀邓超亲临位于Yvia Savona的总部挑选Z Zegna2010年秋冬时装出席盛典。标准身形的邓超穿上Z Zegna专为秋冬走台设计的新装完全合身。品牌为邓超特别挑选的Z Zegna2010秋冬时装的最大特点是解构和重塑，崭露尖端科技的完美风范。铰接式图案，“错视效果”饰块及反面固定未锁边接缝结合了传统造王及创新设计的灰色西装，羊毛绒处理及手工针织都既趣味无穷又男性味十足。之后，邓超还在参观了杰尼亚位于米兰Montenapoleone27，由建筑大师Peter Marion设计的Z Zegnaa店。

当邓超身穿Z Zegna2010年秋冬新款现身在时装盛典现场时，得到了中国媒体的力挺及欧美媒体的关注。邓超同Tokyo Hotel兄弟及其它欧美明星嘉宾坐在秀场第一排的中间位置，非常认真地欣赏了长达15分钟的Z Zegna40套2010秋冬新款服饰。时装盛典结束后，邓超第一时间向Z Zegna创意总监Alessandro Sartori先生祝贺时装秀的成功。之后，他表示：“这场秀非常震撼。Z Zegna在风格和外观上均独树一帜。细节的标新立异与优雅相融合，完美诠释秋冬全新系列精髓之处。同时，我也很荣幸能够受邀参加，让我可以通过不同的方式和角度接触米兰时装的魅力，这是件非常美妙的事情。”

剪裁Z Zegna的尖端科技

杰尼亚ZZ系列

当未来与现在交集，碰撞出男士心中无限火花。新结构的出现，却也从未摒弃往昔的唯美。设计师不仅钟爱审美哲学，更崇尚终极完美――男性刚毅本性，激发无限灵感。

2010年1月19日意大利米兰，作为一年一度米兰时装周的压轴秀，杰尼亚集团(ErmenegHdo Zegna Group)旗下的Z Zegrm 2010秋冬系列除了延续优雅的裁剪，精细手工及矜贵布料、更将细节魅力和全方位柔软质感表现的淋漓尽致。

揭开2010年秋冬时尚盛典，这季的设计精髓是解构和重塑，崭露尖端科技的完美风范。城市灰色、砖红色、巧克力色及牛仔蓝的五彩色板演绎出新时代男性温柔及帅气并存的完美轮廓。

精纯及奢华的面料，不论是双面羊毛、棒针羊驼绒、兔毛、原牛仔布、重绒面、皮革，还是羊毛绒处理及手工针织，都趣味无穷同时又男性味十足，尊贵的羊驼绒及羊毛创新混搭而成的圆领针织衫则再次成为时尚焦点。

裁剪与轮廓为每一位钟爱品味的男士平添一份优雅奢华，夹克用衬衣式裁剪搭配别具叫各的水手领设计尽情演绎身体轮廓。长裤自然地垂在脚踝处，与飞行员夹克及长款大衣形成鲜明对比。

“Techno外套”、“补丁式大衣”及“针织格毛衫”是设计师冬季系列的符号元素。铰接式图案、“错视效果”饰块及反面固定未锁边接缝，更衬托出此季成衣款式的精髓。