喝墨水精选(九篇)

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第1篇：喝墨水范文

童年如画，定格无数欢乐的画面；童年如船，装载无数美好的记忆；童年如文，记录无数无忧的时光。

“春种一粒粟，秋收万颗子……”，邻居家比我大一岁的婷婷姐正在摇头晃脑、头头是道地吟诵着这首《悯农》，年仅三岁的我听得一头雾水，而旁边的大人们却啧啧赞叹不停：“这孩子真聪明，这么小就会背古诗了！”“嗯，这孩子肚子里墨水真多，将来一定有出息。”……肚子里墨水多？难道婷婷姐会背古诗是因为喝了许多墨水？那么我也要喝，我也要让人赞不绝口。于是，我直奔爷爷的写字台，找到了大人们所说的“墨水”，又找来一只小碗，倒出了一些墨水。我用舌尖蘸了一点尝了尝，呀，真涩！不喝了！一气之下我放下了碗，可是一想到婷婷姐被众人赞叹不已的场面，就有忍不住拿起了碗。突然，我灵机一动，想出了一个自以为绝妙的主意——加糖！于是，我拿来烧菜的糖，放了一大勺进去，尝了尝，又放，还涩，再放……直到放了五大勺糖才满意地点了点头。我捧起小碗刚要喝，妈妈突然来了，她见我在玩墨水，边跑过来夺下小碗，嗔怪道：“墨水是写字用的，不是用来糟蹋的！”我委屈地辩解道：“我没糟蹋，我要喝掉！”妈妈一听急了：“墨水哪能喝呀！”“可是隔壁阿姨他们都夸婷婷姐肚子里墨水多，为什么我不能喝？我也要被夸！”妈妈一听，“噗嗤”一声开怀大笑起来，刚走过来的爷爷也笑得前仰后合，而我还一片茫然。

童年是一首美妙的歌，我在歌声中快乐，在歌声中成长，在歌声中回味……

第2篇：喝墨水范文

今天，轮到抹布和水桶做值日了。抹布早早地来到学校来做值日。可是，它左等右等还是不见水桶来。它想：再这样等下去，也不是办法，等会儿同学们都来上课了，桌子，椅子还都是脏兮兮的，这样多不好呀！

于是，它就决定一个人独自干起活来了。抹布先用正面擦了全班同学的桌子。等它擦完，发现正面都脏了，那只能用反面来擦椅子了。等它全部擦好了。这个慢吞吞的水桶总算到校了，还一个哈欠一个哈欠打着。当它到教室的时候，看到抹布正干得大汗淋漓的，这才恍然大悟道：原来，今天是自己做值日呀！水桶忙向抹布道歉：“抹布，对不起呀，我迟到了。”抹布说：“没关系，我已经在做了，只是没有你的帮助，桌子和椅子擦得脏了点。”水桶一看，还真的像一张张大花脸似的。它连忙灌满水，让抹布在里面洗了个干干净净的澡，抹布又继续擦着……不一会儿，它们俩把教室打扫的干干净净的。

抹布和水桶通过两个人的合作和配合，把值日工作搞得井井有条的，它们还受到了老师的表扬和同学的称赞呢！它们心里美滋滋的，别提有多高兴啦！

第3篇：喝墨水范文

源于何处，炮制之法

国人以水墨制画相传始于唐代，而后水墨画一脉相承，宋元为最盛。及至当下水墨画仍有延续与发展，可谓由来已久。然而以水墨做动画，则可说是始于“单口相声大王”刘宝瑞的口中。

刘先生有一段单口相声极为著名，说的是相传晚清时京城有一“花二爷”，花高价买了一幅叫“风雨归舟”的水墨画。此画之神奇，在于花二爷亲眼见它在雨天时打开，画中人为撑伞状；晴天展开画卷，画中人则收伞。这位花二爷将画买回家去等雨天时展开，可画中人却仍未撑伞。寻卖主一问才知此画一套两张，收伞一张打伞一张，各为其用。花二爷到此时才恍然方知被骗。一副画分两张，连看则成“动画”，这幅风雨归舟称得上是当时的水墨动画了。

当然，此为笑谈。

然而这笑谈却也引出了水墨动画的制法――背景以笔墨入画，浓淡得配，美不胜言；内容则全由画师以铅笔成工，细致精到。有人误以为水墨动画全篇幅皆以水墨制成，殊不知几千几万副画卷若都以水墨着宣纸制作，根本不可能做到每一帧都分毫不差。

在经过绘制后，成片会交给摄制部门，而我们在荧幕上看到的那些仿佛是用水墨画成，实际以铅笔完成的人物动物，就是在这一步被“水墨化”的。

制作部门会对所有成片进行渲染，这个过程极为繁复。因为水墨动画中所有会动的人、物都是用铅笔完成的，想让这些铅笔画的小家伙们“水墨化”可不简单。工作人员要把它们中的每一个个体都分为几个部分，然后分别用带色的赛璐璐片（一种拍摄影片时的上色道具）进行单独着色，最后再将这些赛璐璐片重叠到一起进行“套色渲染”，从而完成“水墨化”的步骤。直到这一步，水墨动画才算是将将成形，其工艺之繁琐可见一斑。相同的时间内，普通动画片可以制成两部甚至三部了。

中兴盛况，风头无两

如此繁琐的制作过程，如此精妙地制作方式，虽然耗费了时间，却也得到了相应的收获。

中国第一部水墨动画片是1960年上海美术电影制片厂出品的著名水墨动画《小蝌蚪找妈妈》。此作一经问世便获得了数项国内、国际大奖，还受到了来自各年龄段观众、艺术各界、中外媒体的一致盛赞。当时法国《世界报》评论这部影片时赞扬道：“加以中国水墨画景色柔和，笔调细致的特色，以及各种表示忧虑、犹豫和快乐的动作，使这部影片产生了魅力和诗意。”

这部短短十三分钟的水墨动画片为中国动画带来的荣誉，一直持续到了五十年后的今天。当下提及这部动画片，动画业界依然有人感叹：“五十年前我们这些中国动画界的小蝌蚪就找到妈妈了，只是她太美，我们难以超越而已。”

这部作品问世后，中国水墨动画出现了繁盛期。《牧笛》、《鹿铃》、《山水情》、《猴子捞月》等一系列上世纪面世的水墨动画片成为了70、80，乃至90后的童年伴侣。正是这些独具韵味和诗意的水墨动画片，为中国特色动画拉开了序幕。

受水墨动画的启发，上美厂以中国文化为依托，传统水墨、工笔为技法，剪纸等传统艺术为形式，出品了《大闹天宫》、《天书奇谭》等一大批中国特色动画，一次次的震惊了世界。不夸张地说，水墨动画是中国动画的敲门砖也是奠基石，是它引领了中国动画的兴起风潮。

回忆起当时水墨动画的盛况，风头一时无两。

墨色淡出，如入泥淖

可当二十一世纪到来的钟声敲响时，不知是谁伴随着钟声关上了一扇门。这扇门隔绝了荧幕上的墨迹――自二十一世纪起，中国动画如入泥淖，墨色亦淡出画卷。

当下，孩子们感叹日本动画片的制作之精美，人设之真实，内容之丰富；又感叹美国动画片场面之宏大，技术之高超，故事之丰满。对于那些外国动漫中的人物、剧情，更是如数家珍，乃至痴迷成性。相较于如今制作粗糙，毫无内涵深意的国产动画，人们虽在道义层面上支持，但当看到这些作品时也只能拿起遥控器按一下，换个台。

中国近年的动画中几部不错的作品，也受到了一些认可，比如《秦时明月》、《魁拔》。但细细观察不难发现，除了一些“表面元素”，中国传统文化的内涵与深意仍差得远，且探究之下，还能找到一些“舶来品”的影子。这些作品之所以市场收益不高，持久力不强，是因为它和观众所高呼“要看中国人自己的动画片”的期待不相符。那些出现在其中的中国元素，不如叫“东方元素”，而与我们一衣带水的邻国日本，早已将那些元素打上了“日漫”的印记了。

溯本求源，文化寻根

究竟，什么才是真正的“中国人自己的动画”？

“天人合一”、“仁义礼智信”，那些隐藏在“竹子”、“长城”、“太极图”等等“硬元素”背后的“软文化”，才是真正的中国特色，而水墨动画则刚刚好符合了这一点。以文墨入画，以浓淡叙述中国故事，这暗合了国人自然、和谐的文化底蕴和文化传承。如果以水墨动画作为一股“早就存在了”的“新中华文化元素”注入市场，必定会有所收获。

那为何我们迟迟见不到一部能够扛起大旗，让人眼前一亮的精致水墨动画呢？静下来思考也不难找到问题之所在。

其一是水墨动画需要很长的制作时间，其间庞大的人物力投入，以及制作者对中国文化的了解和认可，缺一则绝不能成。试想，前期庞大的精神与物力投入，人工火耗终于把一部水墨动画片完成了，而市场收益不好，怎么办？中国的市场瞬息万变，谁又能笃定水墨动画一定能够在市场中大放异彩？不一定有产出的项目是难以拉来资金的，这是规律。

有人说中国动画产业得了“怪病”，每个人都想着快速得到观众的认可，快速得到市场，快速得到票房，但却没有人踏踏实实忍下心性，真正做出能够得到观众认可、得到市场、赚取票房的作品。水墨动画制作之繁琐是需要消耗极多耐性的，在制作中又要求辅以对我国文化的深刻了解，并通过制作去将文化渗透、映射到作品之中，这等条件不可谓不苛刻。那么在此等耗时的工序面前，此等苛刻的条件之下，得了“怪病”的中国动画界难以出现一部好水墨动画作品也实属正常。此为问题之二。

问题之三在于水墨动画背后所包含的东西。特伟、钱家骏、万古蟾等诸多前辈大家们为了理想和信仰奉献终身，造就了中国水墨动画的艺术巅峰。而纵观中国水墨动画历史，无论多成功，带来的收益也并未和某一个人或某一个团体挂钩，特伟们和钱家骏们的付出，更多的是执着于自己的艺术追求，仅此而已。反观当下中国动画界，出现这样的人恐怕要比出一两个华特迪士尼还要难。

慢火煨药，方能治本

难道在当下中国水墨动画就真的不可能再一次横空出世，引领大潮了吗？也不尽然。随着现代技术地提升，水墨动画的制作方法也出现了“简制版”，全程通过技术渲染来操作。虽不及传统制法之精良，也可瞥见神韵之一二。那么先去花心思制作一两部以这种方法制作出来的“简制水墨动画”去热一热市场，也并无不可。

治标尚可治本难。若要真正让水墨动画成为中国动画市场的强心针，让它挑起中国特色动画的大旗，恢复中国动画的盛况。那么精挑细选一批真正有理想有文化底蕴的水墨动画人，辅以动画界各人士的支持与帮助，配以一两年的时间，方能真正酝酿出一部好作品。

当下中国观众虽喜欢国外动画作品，但从对近来几部优秀国产动画片的支持度看来，他们也真切渴望中国动画界有所动作。若真有一部能够让人眼前一亮的水墨动画问世，届时票房、口碑以及中国动画的真正出路三丰收，也不难想见。

清白天地，浓淡方圆，谨愿中国水墨动画盛况再复，观众翘首以盼。

我国上半年电影票房137.43亿元

据国家新闻出版广电总局的数据，今年1至6月，全国电影票房收入为137.43亿元。其中，国产片66.34亿元、进口片71.09亿元。在进口影片的强势冲击下，国产片市场份额为48.27%，未达到总票房收入一半以上。而上半年票房收入前五位国产影片分别为《西游记之大闹天宫》、《爸爸去哪儿》、《澳门风云》、《同桌的你》和《北京爱情故事》。

第4篇：喝墨水范文

三十年来，由于工业的开发，墨水河已经脏乱不堪，空气混浊水中臭味扑鼻，鱼虾断绝了生机，林中再也听不见鸟叫声，小朋友们失去了游泳的机会，早就变成了“旱鸭子”人们纷纷议论：“墨水河真的产‘墨水’了。”

由于环境的污染，地下水也不能饮用了，大家只好花钱买水吃，我们想：严重的环境污染问题，什么时候才能得到解决呢？

治理墨水河，是我们最大的心愿，如果木墨水河能得到彻底的治理，那就会出现一片新的景象：河边全部用石头砌成防洪坝，沿河装上五彩的景灯，岸边风景树枝叶茂盛，小鸟又飞回来了，白鹭成群的飞来飞去。河中水又清了，小鱼小虾欢快地游来游去，人们在岸边树林中散步，小朋友在林荫道上追来追去，整个墨水河又成了人们喜欢的游乐场地。

第5篇：喝墨水范文

传统写意水墨人物画的造型方式与笔墨追求

战国晚期时代，人物画逐渐发展兴盛起来。这一时期的人物画的美学追求是“以形写神“与“形神兼备”。这一时期的中国人物画可以称作“古典工笔人物画”。宋代的梁楷开辟了大写意的先河以后，水墨人物画得到发展。这种水墨人物画的笔墨追求是以“书法用笔”和“水墨设色”为主要形式，讲求以书入画、书画同源，画的用笔、线条的风格要与书法的风格相适应，亦称“写意人物画”。“写”在梁楷那个时代，与描画同义，所以梁楷的写意人物画法被称作减笔描，元代以后“写”的含义变成书写之意，即以书法性笔墨来描写物象。“意”的第一层含义是物象之大意，用以区别于工笔的具体细致；第二层含义是物象的精神；第三层是画家自己的精神移入，包括情感抒发、个性体现以及种种象征寓意等等。写意画要求“得意忘形”，重点在“意”。物象只须不似似之，造型大幅度简化乃至变形，这些文人画的审美需求运用在人物画题材上，便不得不选择特征明显的道释人物。那个时代还没提出“书法入画”的新观念。梁楷作画只是运用粗放的笔线与块面来作画，用墨还不符合书法美学要求，因此严格地说，他的作品还不是写意人物画的极品。明代吴伟等人的写意人物画，在“写”的层面上略显缺憾。清代画家虽然“写”、“意”兼备，却大多题材狭窄，写意人物画要达到写意花鸟山水画那种极致，难度较大，因为人物造型比花鸟山水难以把握。

西方绘画思想对传统现代水墨人物画的影响

1.写实主义对造型观念的改良

20世纪初，社会剧变，西学东渐，当时的绘画精英们为了反抗旧思想、旧文化，跟上世界潮流，竭力倡导吸收、引进西方绘画，以西方艺术的精神、内容、形式、观念及技法来改造中国画。他们将西方素描和中国笔墨的表现手段相结合，创立了一种新的规范，动摇了传统绘画的哲学基础，对传统的意识进行了改造，水墨人物画在创作过程中对人物形象的处理开始遭遇了新的挑战，体面造型开始代替以线为主的意象造型方式。以徐悲鸿、蒋兆和为代表的许多有志之士开始试图用“中西交融”的写实主义造型方式来改造传统水墨人物画。在20世纪上半叶，融合西画最有成就的画家当属徐悲鸿、林风眠、蒋兆和。倡导写实主义的徐悲鸿具有坚实的西画素描造型技巧，并将明暗渲染用于肌肉和骨骼的表现与传统线描融为一体作人物画。写实主义对水墨人物画的改造首先从人物造型开始，徐悲鸿的水墨人物画基本仍是线面造型，他用圆笔中锋勾勒外形，再用浓淡不一且较平和的墨块来表现对象基本的体积、光影、并掺以颜色来补墨色之不足，这种方法使他在表现各种状态、角度、空间中的人物形象有了较大的自由，从造型上为其写实主义画风奠定了基础。而后蒋兆和深受徐悲鸿艺术思想的启迪，坚持以穷苦大众的悲剧性命运为艺术主题，在形象刻划上增加了明暗的使用量，对人物形象的观察较徐悲鸿更为深入细微，如在《流民图》及《阿Q像》等肖像画中体现得惟妙惟肖、淋漓尽致。使现代人物画的表现力提升到一个新的高度。以徐悲鸿为代表，以蒋兆和为主力的这一流派，体现了西画写实主义的引入对于中国现代现实主义人物画的创立产生了巨大影响。

2.造型的突破影响笔墨语言的变化

写实手法在造型上给水墨人物画造成的突破，也带动了笔墨的相应变化。可以说写实水墨人物画的笔墨语言是围绕着造型展开的。三四十年代的蒋兆和，用毛笔像木炭那样在脸部有方向地“擦出”微妙的明暗变化，增加了人物形象的逼真性，但蒋兆和同时非常重视把线条尽可能地保留在身躯衣纹处理上，因此，这种典型的线面结合的造型使《流民图》被社会所接受。“新浙派”人物画考虑的课题是如何在写实主义的基础上增强笔墨语言的感染力。画家先用笔线勾勒五官，再把脸部的体积塑造留给类似水彩画技法的晕染，接染，这样就与用墨来塑造明暗法拉开了距离，弱化了素描感，加强了笔墨语言的空间，水墨人物画自此进入重视语言本体的时代。

这种以素描为基础的写实方法，在促进人物画发展的同时，弊端也逐渐显露出来。首先，严格的写实并不是中国的长处，过分强调对对象的形体、结构、明暗的深入刻画，使中国画讲意境、重形式、自由抒写的写意精神和表现力大受限制，中国画语言的核心“笔墨”失去了相对独立的价值，成为仅仅是塑造形体的一种手段。后来发展到利用笔来擦素描，笔墨自身的价值和审美受到严重削弱。当然，在50年代以后，人物画还是有了很大的发展，如造型以速写入笔，注重生活感受的黄胄、注重笔墨，造型，章法趣味的程十发，，以及李振坚，周昌谷，方曾先登既重造型又重笔墨技法表现的浙美画家群。

现实水墨人物画造型方式和笔墨探索的新特征

1.现代水墨人物画家李伯安在造型与笔墨中的探索

时代在不断发展，从20世纪末到21世纪的今天，在现代水墨人物画家不懈的探索和研究中，不乏出现了在汲取外来营养的同时，继承并开拓了传统笔墨，形成自身新的笔墨形式成功范例。如李伯安，现代水墨人物画家的杰出代表人物，他的代表作品巨幅长卷《走出巴彦喀拉》长121.5米，高1.88米。整体画面气势恢宏，豪气逼人，撼人心魄，整个作品历时10年。以黄河为创作构思，用群像式的构图，纪念碑式地展开了黄河哺育下的芸芸众生壮阔缤纷的生活图卷。作品中众多的人物形象塑造，是历经数十次的反复去黄河采风，积累下大量素材的积淀下，“以神写形”，重新赋予了人物第二次生命。这种生命之所以能深深地震撼观者，是因为它融合了创作者自身的气质、修养、观念，以及主观精神的折射。李伯安运用“写”的方式，以线形和团块相结合的结构造型方式塑造形象，他以光影来塑造人物面部，以线性刻画衣纹和器物，运用块面光影与线描结构相结合造型，构成强列的对比、互补和统一。他的作品中墨韵并不追求阴柔散淡的情趣，而是追求强列的对比，线条运用遒劲，以笔线为支撑，以团块的墨色表现出光影，这种表达在良好的造型基础和创作者饱含感情的主观再造下不但没有显得不协调，反而更加饱含着全新的艺术生命力。在李伯安其他的一些作品中可以看出，在他遒劲的枯笔用线 “写”的手法和他在笔墨运用上语言的表达上并没有背离传统，反而是有着很深的传统笔墨功力。这也同时说明在现实水墨人物画创作中，利用良好的造型基础，结合适合表达作者精神感受，从画面整体需要和物象本身最适合运用表达的笔墨语言来塑造形象，将是寻求解决现实写实水墨人物画笔墨和造型矛盾的一个途径。

2.寻求现代水墨人物画由传统形态向现代形态的转变

如今人物画坛对中国人物画造型基础的训练还存在着争议。一个观点认为：素描是一切造型艺术的基础，中国画也不例外。另一种则认为：白描是中国画的造型基础，素描不在其内。在中国人物画的造型训练中，水墨人物画可以借鉴吸收的素描造型方式是线面造型的素描方式，也就是结构素描。这种素描方式与中国画的造型要求接近，有重合点甚至相同点。但是在水墨人物画的造型上完全以一般的素描形式来取代，也是有很大的难度。素描在向中国画独有的表现方式过渡时，往往要通过笔墨的二度翻译，在这样的情况下，顾及到中国传统笔墨语言的特征，如行笔的“提、按、顿、挫““留得住”“锥划沙”等笔墨要求会造成一定得造型信号与能力的丢失。素描的表现方法，使用的材料和工具乃至手段和观察的方法都与中国画有很大不同，素描画得好，造型基础好，并不一定能在宣纸上体现出好的造型能力。所以当中国画完全依赖素描作为造型基础后，中国画独特的造型特质即会消失，这样，造型和笔墨的矛盾就会进一步加剧。而单纯的利用白描最为中国水墨画的造型基础也并不合适，中国传统的白描方式在语言和方法上都相对匮乏，略显单薄，所以它亦不能承载起现代中国水墨画的建构重量。

现代水墨画中的笔墨语言探索是摆在人物画家面前的一道难题。时代的进步，艺术审美标准的变化，使得传统“文人画”的笔墨语言已经不能满足对现代水墨人物画的表现。当代人物画的笔墨语言在传承传统笔墨中强调的“书写性”“意象性”的笔墨气韵的同时，还可借鉴其他多种艺术形式的艺术语言从而开拓出更多的笔墨形式。摆脱出古人单纯重笔轻象、重神轻形的弊端，笔墨应该为造型服务，要用造型来带动笔墨，真正的寻找到现代水墨人物画由传统形态向现代形态的转变。

到目前为止，中国水墨人物画创作中所被常用的笔墨语言还基本上是从山水画和花鸟画的绘画语言中所借用转换过来的。但是这种借用来的笔墨语言，用来表现现代水墨人物往往显得有些苍白和言不达意，当今现代水墨人物画需要寻求一种新的符合现代中国水墨人物画自身的现墨语言体系。使得水墨人物画从山水和花鸟画的语境中脱离并独立出来。在水墨人物画所使用的绘画语言应该是中国画专有的笔墨语言，无论这是传统的古典笔墨语汇，还是现代水墨的笔墨表达，笔墨这一表现造型的手段和载体的性质是不可以替代的。笔墨语言是由毛笔和水墨材料的运用而产生的以墨线为特征的一种语言，其特性使得它对事物体积，明暗，光影等的表现不能融合，所以就要求这种适合现代水墨人物画笔墨表现的造型出现，这种造型就是线面结合的造型。中国画笔墨要求骨法用笔，这正是比较适合这种线面造型的表现。中国水墨画中基本的矛盾关系就体现在笔墨和造型的关系之间。在山水画和花鸟画的中造型与笔墨的关系比较容易解决，造型做出了让步，使得笔墨表现获得了更大的自由和空间，具有相对独立的表现力。而水墨人物画因为塑造对象的原因，如果只讲究笔墨，追求笔墨效果，忽视了造型的准确性，对于所塑造对象的准确性和人物本身所带来的信息与内容将会欠缺或丢失。而只注重造型的把握，忽视笔墨运用这一表现手段，又会使得中国画的特质与表现力减弱。线面结合的造型方法结合笔墨表现，可以使得现代水墨人物画既能保持传统中国画的特质，使中国画线形造型得以运用和再开拓，又能加强现实水墨画的造型表现力和表现手法。

结语

现代水墨人物画是在特定的环境中产生发展的，它是具有现代意识的当代文化，也是一种时代的趋势。水墨人物画家对于中国现代水墨人物画的探索是永不止息的，改造与借鉴 、传承与创新，抱着研究的态度和开放的心态，努力寻求适合时代精神的造型观念与笔墨语言是每个中国人物画家的使命。

第6篇：喝墨水范文

人们常常用“喝墨水”来比喻人学习知识的过程。鲜为人知的是，古时候竟然真的会让人喝墨水！

据《隋书·礼仪志》记载，北齐规定：“书迹滥劣者，饮墨水一升。”一升可不是小数目啊！仅仅字写得不好就要被罚当众喝下一升墨水，怪不得古人都要勤练书法呢！

这条荒唐的法规沿袭了几个朝代，唐朝李世民登基后，一纸诏书废除了这项规定。可是“喝墨水”这个说法却保留了下来，成为衡量读书人学问深浅的标准。

“蛛丝马迹”中的“马”是什么马

对“蛛丝马迹”一词，许多人的理解是蜘蛛丝和“马”的痕迹。可是，蜘蛛的丝与高大的马，是很难相提并论的。这里的“马”到底指什么？

过去的农村，在一些土墙围成的厨房中经常可以看到蜘蛛，它们通常在厨房顶上吐丝结网。这种厨房中还有一种虫子，叫“灶马”。灶马爬过的地方会留下一条条不很明显的痕迹，这就是“马迹”。蜘蛛丝和灶马爬过的痕迹经常在一起出现，而且都不是很明显，所以并列称之。

“蛛丝马迹”又作“蛛丝虫迹”，可见，这“马”应该是一种虫，而不是高头大马的马。

“烂醉如泥”之“泥”原非泥

“烂醉如泥”是形容一个人喝酒喝得大醉的样子。人们往往望文生义，以为“泥”是一堆烂泥、一滩稀泥的意思。人喝醉了像一堆烂泥一样扶不起来，倒也很形象。可是，此“泥”非彼“泥”，“烂醉如泥”的“泥”不是一堆烂泥，而是一种虫子。

第7篇：喝墨水范文

2、去黑墨水渍，可先用甘油润湿，然后用四氯化碳和松节油的混合液揩洗，再用含氨的皂液进行刷洗，最后用水漂清。如果还有残渍，可用上述方法重复几次。

3、去红墨水渍，可先放在冷水中较长时间的浸泡，然后在皂液中搓洗，最后用水漂清。也可先用甘油将其织物润湿，约10分钟后用含氨水的浓皂液刷洗，最后用水漂清。如有陈渍可用上述方法重复几次。

4、去蓝墨水渍，先把衣服浸湿，然后涂上高锰酸钾稀液，而且边涂边用清水冲洗，当污渍色泽从蓝变成褐色时，可涂上2%的草酸液冲洗，最后用清水漂清。

5、新的墨水迹或是弄脏时间不长的衣物可放在热的牛奶或酸牛奶中浸洗，且较易除掉。

6、一般衣物上的墨水斑痕 可选用草酸1份、水10份制成混合溶液，加热，在热状态下用棉球蘸

取后仔细擦洗。墨斑一消失便即刻用少许温热的氨水溶液漂洗干净。

7、毛棉服装上的墨水斑痕 可用10％的柠檬酸溶液去除。

8、墨水斑痕去除剂的配方：

(1)用浓度96％的酒精、浓度10％的氨水和水按1:l:1混合，也可去除墨水斑痕。而其中的氨水因可改变织物的颜色，选用时要适量控制，以免引起颜色变化。

(2)连二亚硫酸钠、漂白粉或者双氧水中的任何一种，都能有效地去除白色服装上的墨水斑痕。

(3)白服装上的墨水斑痕，还可以先用自来水湿润，再用微热的浓度3％的双氧水与浓度10％的草酸混合液润湿，润湿后再用水洗干净即可。

第8篇：喝墨水范文

毫无疑问，外资经济在“苏州模式”中占有举足轻重的地位。以“苏州模式”中最具代表性的昆山为例，统计数据显示，2004年昆山570亿GDP中，57%是由外资贡献的；此外，99%的进出口总额、85%的工业总产值及税收的41%，都来自于外资的直接贡献。

而以税收优惠为主的激励政策则在吸引外资方面具有相当重要的作用。同样以昆山为例，由商务部政策研究室牵头进行的一项调查报告显示，2000-2004年，以土地成本、所得税减免和关税减免三个指标为考察对象的昆山利用外资的综合激励成本分别为：2000年14.32亿元，2001年25.36亿元，2002年38.10万元，2003年38.77万元，2004年43.75亿元。激励成本占实际利用外资的比例分别为：2000年24.56%，2001年40.72%，2002年45.21%，2003年39.01%，2004年43.98%。

数据显示，激励成本呈逐年递增之势，并在昆山实际利用的外资当中，长期占有相当大的比重。此外，在具体激励措施方面，调查报告指出，所得税减免对外商最为重要，其次是出口退税和进口设备关税减免，土地优惠相对来说反而是影响最小的一项激励措施。

调查报告得出的这一结论，也得到了苏州部分外资企业的证实。位于苏州高新工业园区的明基中国营销总部财务长许明昌说：“对于明基这样的以出口为主的制造型企业来说，所得税是我们要缴纳的主力税种。出口退税和进口设备关税减免也是很重要的一块。”而华硕电脑集团(苏州)总经理李祖尧则表示，中国80%以上的外资企业都是出口制造型企业。

外资“逐水草而居”

当然，中国80%以上的外资企业是否都是出口制造型企业可能尚待考证，但不可否认的是，外资企业在中国每年庞大的出口总量中占据了相当大的分额。因此，正如一些业内人士指出，对于苏州这样一个外资进出口比例占比相当之高的地区而言，税收政策的改变无疑意味着当地外企生存状态的改变。

而如果从外商投资的角度来看，因税收政策的改变而发生企业转移投资的事情，在全球范围内并不鲜见。日前就有媒体报道说，不少内地台资企业开始向越南等地迁移。“在越南，开一家工厂的成本只有在珠三角地区的一半左右。”一位台商表示。

一位长期研究“苏州模式”的人士认为，当初很多合资外资企业迁入苏州就是源于在上海、珠三角和其他地区享受税收“两免三减半”的期限已到，希望通过改变厂址，重新获得优惠。这其实是一种“逐水草而居”的行为模式。

苏州何以独具优势

那么，现在随着税收优惠政策的初步消解，而土地、劳动力等商务成本的逐渐升高，从苏州的角度来看，其外资投资标的地位会受到影响吗？

对此，昆山市对外贸易经济合作局局长张振跃认为，“两税合并政策并不会改变外商选择到大陆投资的根本因素。广阔的市场和良好的投资环境――包括地理位置、政府工作效率、产业配套环境等仍是外商投资大陆的主要考虑因素。”张振跃表示，从上述3个因素来看，“中国只有一个昆山。”

而对于张局长的说法，一些企业界人士显然不太赞同。“坦率地说，政府效率只是一个相对的因素，最根本的还是你想从这个地方得到什么――市场还是低成本优势？”一位接受采访的外企人士说。而一位内地上市公司高管则指出，“事实上，苏州本地的配套企业大多数是外资企业自己带来的。”

当然，也有一些外企人士表示，并不是优惠条件给得越多，对企业投资就越具有吸引力。“政策总是可以调整的，希望靠政策优惠取得竞争优势并不是企业发展的长久之计。”李祖尧说。但他同时也强调，“一个地方能满足企业怎样的发展要求才是最为关键的。”

最后一根稻草？

不论外企将如何看待这一问题，对于苏州或者昆山的外资企业来说，两税合并必然到来，而在政策出台的背后，国家对产业发展导向的良苦用心也已十分清晰。

“税收政策的调整，实际上也是我国当前发展策略调整的体现。这既是给民营企业一个公平发展的机会，也是希望促进国内市场和产业结构的升级。”张振跃告诉记者，“事实上，昆山现在更为强调的是招商引资的质量――也就是说，现在，我们对外资的引进也有了门槛。”

而对于国家政策在引进外资的态度上由“数量”向“质量”的转变，敏感的外资企业也已体会到了。在苏州和昆山的采访过程中，不少外企人士对记者表示，国家的宏观政策事实上一直是在调整，“但是，招商引资毕竟是一个全球性的趋势，而且现在周边国家都在加大引资力度，相信内地也不会置身事外。”明基财务长许明昌坦言，“关键要看合并后的税率是多少，同时可能还需要一个缓冲期。”

第9篇：喝墨水范文

【提高睡眠的质量】 磨牙一般都伴随着低质量的睡眠。特别是那些睡觉前比较兴奋的人。因此小编提醒大家如果想避免磨牙，那么就要努力提高睡眠的质量，可以吃一些安神定志的食物，睡前不饮咖啡，可可等。

【纠正口腔畸形】 抛去精神因素不谈，如果口腔有畸形，造成口腔肌肉过分紧张，是会出现磨牙的。此类的磨牙非常难治疗，如果不纠正口腔的畸形，患者就会一直磨牙。长年累月下来，对患者的影响不小。

【考虑体内是否有虫】 从小我们就知道，体内有虫会造成磨牙。最常见的人体寄生虫是蛔虫。有蛔虫病的人不爱吃饭，面黄肌瘦，夜里睡觉会出现磨牙。如果小孩子突然这样了，大人一定要考虑是否是寄生虫引起的，如确定，要立即驱虫。

【保持颌骨肌肉松弛】 有的人睡觉会出现磨牙是因为局部肌肉紧张：患者进入深度睡眠后，颌骨却依旧在“工作”。想要让局部肌肉松弛下来，患者在日常生活中就要保持“斯文”，尽量让口腔空闲，如需吃东西一定要细嚼慢咽，不能大快朵颐。

【及时补充维生素D】 缺钙会引起磨牙。人体如果缺钙就造成咀嚼肌颤动，特别是进入睡眠后，咀嚼肌不自主活动，发出卡卡的声音，也就是俗称的“磨牙”。因此磨牙者应该补充维生素D，可以多晒晒太阳。