古建筑保护解决方案精选(九篇)

前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的古建筑保护解决方案主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。

第1篇：古建筑保护解决方案范文

在进行古建筑修缮工程施工时，应当坚持以下原则：①不改变古建筑物原状原则。文物具有不可替代性以及不可再生性，因此在进行古建筑修缮工程施工时，应当注重对文物的保护工作，保证古建筑的原状。古建筑由于其唯一性而具备较高的历史价值和文化价值，在古建筑修缮工程施工中一旦改变其原状，古建筑便失去了的其历史价值和文化价值。因此，在进行古建筑修缮工程施工过程中，应当保证古建筑的结构特征和外形特征不发生改变。在进行古建筑修缮工程施工时，应当在古建筑原有的结构基础上，制定最佳修缮方案，避免出现与古建筑不协调的构建、构筑物，同时也要避免擅自增加、减少文物的结构、外观，避免采用违背古建筑设计、施工意指的修缮工艺，并尽量保存古建筑物内所有原始物件，最大限度的保障古建筑物的原貌。②坚持古建筑修缮计划的实用性原则。我国的古建筑大多是都是特定历史时期遗留下来的重要施工工程，经过多年的历史考验，体现出了其不朽的施工技术，具有重要的历史价值和文化价值，因此，古建筑修缮工程施工是一项大规模、意义重大以及施工难度系较大的工程施工，加上目前同类古建筑较少存在重复施工过程，在进行古建筑修缮工程施工时很难进行有效的施工借鉴。因此，古建筑修缮工程施工人员仅能在根据实践工作经验总结各种修缮步骤和方法。近年来，经过无数古建筑修缮工程工作者的辛勤付出，已总结出极具操作性和实用性的古建筑修缮工程经验，为古建筑修缮工程施工提供了宝贵的借鉴和参考。实用性古建筑修缮计划，能够有效帮助古建筑修缮工程施工人员了解古建筑设计理念以及古建筑保护和恢复的意义，能够帮助古建筑修缮工程施工员对古建筑整体结构的研究，同时还能够指导和规范古建筑修缮工程的施工工艺，保障古建筑修缮工程施工的各项工作的顺利开展，最大限度满足古建筑的修缮要求，实现古建筑的修缮。

二、古建筑修缮工程特点

1.修复方法多样性

在古建筑的修缮工程施工过程中，在进行损坏结构的修缮时，应当坚持最小干预原则，能够进行修复的古建筑损坏构建尽量采用修复而不进行替换，同时应当保证新构建的外观、色彩以及质感尽量保持和古建筑原程料一致；在进行古建筑缺失部分的修复时，应当以原有的历史记录和形象为依据，来确定古建筑修复的外形以及选择材料。在古建筑的修缮工程中，一些修复方法呈现出多样性。如古建筑物常见的的木构修复法有原位补强和落架大修两种修复方法，古建筑的墙面修复也有替换法和拆除法两种修复方法。在进行古建筑的修缮工程的具体修复方案选择时，应当事先测定详细古建筑物的现状，不能仅为提高古建筑的修缮工程造价而随意对木构件修复采用落架大修法或对墙面修复采用砖墙拆除法，这与古建筑的修缮的最小干预原则相悖，同理，也不能为了降低古建筑的修缮工程造价而随意对木构件修复采用原位补强法或对墙面修复采用墙面砖替补法。如英国进行对曼切斯特13世纪早期的巴格雷府邸木结构建筑进行修缮时，采用了原位补强和落架大修两者方案来对其进行加固，防治其倒塌。在进行原位补强时，对建筑的受损部分采用了嵌玻璃纤维以及使用环氧树脂两种方法来进行加固，然而这两个加固方法都对古建筑造成了不可逆改变，同时也和原古建筑木架结构的结构示意图以及受力机制相悖，在一定程度上阻碍了其后期修缮工作的开展。在进行巴格雷府邸木结构建筑进行修缮时，最终采用了落架大修的修缮方案，将原有的木架进行拆卸，并对受损的建筑结构采用新材料重新制作后，再进行原木架结构的整体装配来完成对巴格雷府邸木结构建筑的修缮。

2.管理方法创新性

古建筑修缮工程需要经历和其他新工程一样的立项、规划、设计、监理、招标、现场施工涂覆竣工交付程序，同时也需要对其进行管理。然而古建筑有着重要的历史价值、文化价值和不可逆性，因此，传统的建筑工程施工管理方法无法满足古建筑修缮工程施工管理的需要，应当对古建筑修缮工程施工管理方法进行创新。在进行古建筑修缮工程施工管理时，应当在普通建筑工程施工管理的基础上，根据古建筑修缮的特点和施工要求，创新施工管理方法，建立适合我国古建筑修缮的工程的施工管理模式，既保证古建筑修缮工程施工管理成效和古建筑修缮工程的质量，又创造出最佳社会收益。

三、加强古建筑修缮工程施工管理措施

1.加强古建筑修缮前期的准备工作

古建筑修缮即是对古建筑进行维修和复原，古建筑修缮前的准备对古建筑修缮工程有着又要意义，因此，在进行古建筑修缮工程施工时，应当加强修缮前期施工准备。一方面，应当落实原古建筑的原貌记录工作。记录工作的主体是即将修缮的古建筑原貌，在进行记录时可以采用拍照、绘画以及摄影等方式，同时在古建筑原实测图的基础上记录古建筑受损部位和受损程度，同时对古建筑的每个结构环节和相应的建筑元件在图纸的相应位置进行标明，并辅以文字记录，促进古建筑修缮工程的顺利开展。另一方面，注重古建筑修缮的相关资料收集。古建筑一般具有较长的历史，同时也可能在不同朝代进行了修缮，因此，应当注重古建筑以往的修缮资料，为古建筑的修缮提供参考。

2.保障修缮施工中文物安全

由于文物具有不可再生性和较高的文化价值和历史价值，因此，在对古建筑修缮过程中应当注重文物的安全保护。在古建筑修缮中，现场施工人员文物安全意识淡薄、机械选择、自然环境以及各种不可抗力等因素都能直接威胁到古建筑的文物安全。因此，在古建筑修缮过程中，应当加强现场施工人员的文物保护意识，同时规范作业场地的安全施工，注重相关作业机械的选择和操作，尽量避免由于作业机械的选择和操作不当而导致文物受到破坏，同时还应当制定古建筑修缮时突况的相关预防和解决方案，降低在修缮过程中对古建筑的破坏。

3.注重修缮材料质量

在古建筑的修缮中，使用的新工艺相对较少，施工工艺风险相对较小，因此，施工材料便是古建筑修缮工程施工质量的一大重要影响因素，因此，在进行古建筑物修缮时，应当注重修缮材料的质量，保证古建筑修缮使用的石料、木料以及漆料质量，必要时应当对使用材料进行特殊的加工工艺处理，保证古建筑修缮工程的质量。

四、结语

第2篇：古建筑保护解决方案范文

关键词：文物展览；沉浸式体验；游戏化思维；文物保护

国内的文物保护概念由来已久，商周时期古人在青铜器就刻有铭文，如“子子孙孙永保用”，以此强调对物品保护的重要性。近代文物保护于清末民初受到了更多的重视，在随后的半个世纪里受到各方面的影响，对文物的保护也多是局限于调查、发现以及制定保护计划，真正付诸实施的文物修缮与呈现出的关于文物的研究则相对较少。近年来，受益于社会稳定和经济发展，政府及民间不断加强对文物保护的力度，大众在该领域的相关认识与需求也有了较大的提升。

1 在当前文物展览中存在的问题

纵观国内外，当前整体的文物保护格局为以博物馆主导的阵地化保护模式为主。这一模式有其形成的特定原因，一是所陈文物的价值相对较高，需要对其进行封闭式或半封闭式的保存和管理；二是所陈文物由于历经年久而相对容易受损，需要特定的环境（如温度、湿度、光线等）方可确保其整体形态具有可持续性。在这一模式的主导下，确实有效地做到了对文物的保护，及时地抢救了一大批珍贵文物。同时，得益于各地博物馆的建设，有效地形成了该地区自身的文化高地，从而提升了该地区的历史人文影响。

但在文物展览中，受制于多方面因素仍存在较多的实际问题，以下简要分析：

1.1 文物展览中出现的时空限制尴尬

博物馆是主导的固定区域固定形式的文物展览，也为大众获取相关信息制造了壁垒。以近期备受热议的南昌“海昏候”墓为例，不少文物在出土后即被运至北京展出，而南昌本地无论是市民还是游客均遗憾未能亲见。当文物跨越时空让当前的大众有机会接触它时，却又因时空的限制失去了与之近距离接触的机会，这样的尴尬现象实际远不止南昌一个案例。

换个角度，2015年3月在南京博物院举办的“拿破仑文物特展”，短短的展期内，大量市民集中来观展。虽然这种形式获得了市民的高度赞扬，但仍有较多的市民未能如愿亲历各件珍贵的展品。值得关注的是，这些展品在运输的过程中，也产生了较高的运输与保管成本。同时，展品本身的实物不可复制性与运输过程的高风险也是很容易形成的矛盾。

1.2 文物展览中出现的情境异位尴尬

即便观众与文物近距离接触时，除慨叹文物的精美与文化内涵外，如细致追寻，也不难发现眼前文物的所处环境已与原先的环境相差甚远。虽然这一差距可以通过展览中布景得到了一定的解决，但限于场地与成本，完全展开文物当时的情境则显得非常困难。

集中陈设大量展品确实给人以丰富震撼的视觉体验，但展品本身相对孤立的周边环境，却很难将观众带入展品所处的真实情境，以致往往多数观众走马观花，很难真正建立起对展品的深度理解并形成记忆。

2 情境呈现与沉浸体验在保护与展览文物中的运用

静止的文物让人有庄严的视觉感受，但太过庄严的保护文物的环境也使普通大众很难对作品建立起深度的记忆。部分展馆采用虚拟现实与沉浸的文物互动的方式，则成了当前保护文物的有效补充，为文物保护提供更富有建设性的成效提供保障。

沉浸式的空间展示辅助主要表现在以下两个方面：

2.1 通过光影效果营造氛围突显所展示物品的特征

这方面可以运用常见的立体成像、全息成像等方式配合实物进行展示。例如，南京艺术学院数字媒体艺术系2015年毕业设计作品《破.界》（如图1所示），采用贴膜立体成像技术，将文物放置于由贴膜玻璃构建的梯形空间中，再辅以立体光影特效用于烘托文物的神秘感。它还在其中穿插了与文物有关的特征图形，以动态的演绎的方式使其与文物交相辉映，在相对封闭的空间中形成有机的整体，能够加强观众对文物的气质认识与记忆。

2.2 通过VR营造沉浸式观赏环境加强现场感

通过引入VR技术，以头戴式显示器为视觉载体设备可以构建完全沉浸式的视听环境。目前此方面硬件除了“HTC VIVE”“Oculus”以及三星的“Gear VR”等设备外，国内亦有多家企业提供各类解决方案。值得确信的是，头戴式显示器的成本与性能将在技术发展的推动下进一步优化。通过此方案实现的文物展示充分打破了局部空间限制的陈列式观赏模式，可以将观众直接代入还原文物历史、文化背景的实际场景中。

3 交互体验在保护与展览文物中的运用

趣味是引导主动性的最大动力源，上文中解决的是如何拓展呈现方式的问题，当引入了更多的数字化内容后，数字技术中核心的交互行为也必将作为重要的内容同时引入。

目前部分博物馆已经使用了内容交互，但主要集中在自身即科技类或科普类博物馆，如上海科技博物馆的恐龙展馆，当然也包括近年来新建的博物馆，如南京云锦博物馆、杭州运河博物馆等。以南京云锦博物馆为例，其馆厅中设置了对云锦图案宣传讲解的一件互动展示作品，观众可以自行选择云锦的图案进行拼图（如图2所示）。

目前大部分展馆的交互应用也多与此相似，对展品的深度化呈现尚有较大的提升空间。以当前成熟的交互技术为基础，结合博物馆陈列文物的特征，在以下几个方面值得探索：

3.1 空间营造下进行的还原情景并使用文物体验

不同的文物有其不同的使用情境，具体反映不同的历史年代、使用场景等。特别是大部分文物与历史事件相关，若能真实还原彼时的人物、言谈举止，能过VR技术将观众带入其中，“亲历”并参与故事的发展脉络，这样的体验必将使观众记忆深刻。例如，博物馆中常见的陈列的秦汉时期的酒器，若将观众直接带到“鸿门宴”中，扮演一位宴客与刘邦项羽同席，通过具有位置传感的体感手柄直接举杯与项王互敬，必将在其心中留下深刻的印象与关于文物的认知。

3.2 基于制作原理参与抽象制作文物的过程

目前观众对文物的认知基本都是其成型后且历经多年风蚀保存下来的样子，且年代久远。虽尚能发现当时的工艺破损的一部分，但这些让普通观众很难形成直观的认识。让大众参与基于虚拟交互的实际制作过程可以让观众切实地感受当时的工艺水平，“亲历”文物的成型过程，大众更易得到情感化代入的系统认知。

这方面可以参见一款名为《Pottery》的移动端游戏（如图3所示），在游戏中，玩家可以自己“亲手”通过陶土制作完一个个精美的陶瓷，并且支持对其上釉彩以及观看烧制的过程。通过这样的游戏，玩家可以切实地认知到陶瓷类文物的制作过程，如果在其中融入当时的（如哥窑、弟窑）烧制特征，加上一些特殊工艺（如金丝铁线）的制作方法，则更具有展示文物与普及传统文化的意义。

随着社会对保护与展示文物的关注，此领域已经展现出极大的发展空间。如果融入新的展示技术与展示观念，相信可以探讨出更多的极富创意与实际应用价值的展示文物的形态。通过对此方面的研究，在为观众提供更为丰富的参与体验的同时，也将为传承和保护文物积累更多的文创素材。

参考文献：

[1] 单霁翔.我国文化遗产保护的发展历程[J].城市与区域规划研究，2008.

[2] 曹永康.我们文物古建筑保护的理论分析与实践控制研究[D].浙江大学博士论文，2008.