三月的诗句精选(九篇)

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第1篇：三月的诗句范文

相识风雨中

1997年，18岁的杨光高考落榜后，从家乡黑龙江海伦市来到哈尔滨打工，异地他乡，举目无亲，找不到工作的杨光一度陷入困境。他曾被骗到哈市道里顾乡的一建筑工地，累死累活干了一年，工钱一分未得，还差点丢了性命。在一个月黑风高的夜晚，他侥幸逃出虎口。在哈尔滨火车站，他白天以捡饮料瓶子为生，晚上则与那些肮脏不堪的乞丐盲流为伍。一次，“丐帮帮主”向他索取“保护费”，遭到杨光拒绝，结果被蜂拥而上的乞丐打得头破血流。火车站呆不下去了，他带着满身伤痛来到松花江边，想起自己出门打工的遭遇，不禁悲从中来，脑海里萌发了一个可怕的念头：“如其活在世上吃苦遭罪，还不如一死了之。”于是他站起来，一步步向江心走去。

“快来人呐，有人跳江了！“闻讯赶来的人们七手八脚将刚沉入水中的杨光救起。

当杨光从昏迷中醒来时，发现自己躺在一个陌生的地方。房间不大，光线挺暗，四周堆满各种饮料箱子。这时，一个年龄约五十岁左右的女人来到他的床前，手端一碗热乎乎的姜汤，对他说：“小伙子，有啥想不开的，寻死觅活。”杨光想挣扎着坐起来，但他浑身无力。他不解地问她：“你是谁，为啥要救我？”

“不为啥，就是看着你怪可怜的，快把姜汤喝了，暖暖身子。别胡思乱想了，呆会我让我儿子过来陪你。我去给你烧洗澡水。”说完她便出去了。

不一会儿，过来一位与杨光年龄相仿的小伙子，两个人谈得很投机。从他口中，杨光得知那个女的是他母亲，名叫王秀平。他在哈尔滨理工大学读书。他家也是外地的，他考上大学后，母亲便来到哈尔滨市打工，以推销饮料为主。

王秀平很快便端来了一大盆热气腾腾的洗澡水。破衣烂衫的杨光难为情不想洗，王秀平便嗔怪道：“快脱快脱，有啥不好意思的，你都赶上我儿子大了，你若愿意，今后咱娘俩就母子相称。”

无奈，杨光只好脱去衣裤。他浑身的伤口让王秀平大吃一惊。杨光含泪向也讲述了自己的不幸遭遇。她给杨光洗完后，又在伤口处敷上云南白药，并把儿子的运动装找来给杨光穿上。一切收拾停当，王秀平又给他端来可口的饭菜。

当天夜里，杨光面色青白，高烧不退，昏迷中不停地说着胡话。王秀平让儿子背着杨光，顶风冒雨连夜把他护送到哈市第八医院。那一夜王秀平未合眼，床前床后地照料杨光，又是递水喂药，又是敷巾接尿。第二天清晨，昏睡了一夜的杨光烧退时，看见王秀平一脸倦意，眼里布满血丝，不由流出了热泪。

爱不需要理由

外出打工、饱经辛酸磨难的杨光，从未遇见过像王秀平这样关心照顾自己的人。几天来，在王秀平悉心呵护下，杨光很快康复了。王秀平说：“过几天，你的病好利索了，如果愿意就帮我送饮料，到月我给你开支。如果不愿意，我再帮你找别的工作。”见王秀平收留自己，杨光感激得一时不知说啥才好。

从此，在同一屋檐下，他们相互关心体贴。家里的一切脏活累活杨光全部包了下来，而王秀平则像对待自己孩子一样关心照顾杨光。她暖如春阳的关爱，使从小失去母爱的杨光感受到家的亲情和温暖，不知不觉便对她产生了一种深深的依赖，于是他决定把王秀平认做“干妈”。

俗话说，日久生情。时间长了，他被“干妈”那种娴静温柔的魅力给迷住了。特别是每当他与干妈送货或单独在一起时，一种温馨甜蜜的感觉，时时撩拨着他那颗年轻的心。他曾对这份天方夜谭般的感情表示怀疑，也曾在内心不住地否认这种不切合实际的感情，但干妈那端庄温柔的面容时时在他眼前晃动，挥之不去。这种刻骨铭心的初恋对杨光来说，既甜蜜温馨又痛苦无比。他了解到干妈的婚姻极其不幸，丈夫整天吃喝赌不务正业，对她非打即骂，虐待。后来变本加厉的丈夫移情别恋，她一狠心领着孩子离开了他。两人自1992年开始分居，王秀平独自支撑起这个不完整的家庭，并含辛茹苦把儿子送进大学。王秀平的不幸遭遇深深打动了杨光，他想找个机会，向干妈表白自己的心迹。

一天晚上，王秀平对杨光说：“好好干，多攒点钱，等过两年，干妈给你娶个漂亮的媳妇。”杨光却说：“干妈，我谁也不娶。”王秀平打断他的话：“你想打一辈子光棍啊！”杨光嗫嚅着，鼓起勇气说：“干妈，我爱上你了，这辈子再好的姑娘我也不找了。”

这突如其来的表白，将毫无心理防备的王秀平吓了一跳，她的脸腾地就红了：“你胡说啥呀，这是不可能的事。早点休息吧，别胡思乱想了。”说完，王秀平起身回到自己的房间。

就在杨光左右为难陷入感情漩涡时，王秀平也在经受着一场感情的折磨。作为情感受到过重创的女人，她已心如死水。自从杨光来到后，王秀平对他嘘寒问暖，关心备至，对他比自己亲生儿子还亲。杨光平日虽少言寡语，但为人老实厚道，脏活累活抢着干。他的到来，的确减轻了王秀平肩上的担子，因此她打心眼里喜欢上了这个实实在在的小伙子。但面对杨光的坦言示爱，王秀平打算进行冷处理。她一连几天都有意回避着杨光。她想，年轻人心血来潮爱冲动，过一阵子什么都忘了。

我只在乎你

而杨光却是个倔脾气。干妈的拒绝使杨光忧心如焚，寝食难安，人也憔悴了许多。一天，倍受煎熬的他“扑通”跪在王秀平面前，把菜刀放在手腕上，对王秀平：“如果再不答应我，我就死在你面前！”这一举动把王秀平吓出了一身冷汗，她连忙夺刀并把杨光扶起。王秀平看出杨光对自己是铁心了，为了防止再发生意外，于是她含泪答应他的要求。他们不由紧紧抱在一起，热泪直流。

王秀平是个本分的女人，她对杨光说：“等我与丈夫办完离婚手续后，咱们再谈也不晚。”鉴于双方年龄的差距，她决定先去杨光家，征求一下他父亲的意见。

父亲见儿子领回一个五十多岁的老女人要做自己的儿媳妇，怎么也难以接受。老人坚决不同意：“你找个妈来当我的儿媳妇，这事传出去你叫我的老脸往哪搁。再说，我就你这个独苗，还靠你传宗接代呢，她都这把年纪了，不能生育了，这不是想让咱家断子绝孙吗？你趁早给我死了这条心！”已经铁心跟定王秀平一辈子的杨光，哪肯听进父亲的好言规劝，父子俩剑拔弩张，闹得不欢而散。

王秀平的儿子也不赞同母亲的做法，他说：“你想给我找个后爹我不反对，但你也不能找杨光呀。妈，你就听儿子一句劝，趁早和他分手。”

但这一老一少却再也无法分开。从此两人相伴左右，形影不离。他们相恋的消息不胫而走，一时成为冰城街头巷尾的议论话题。

流言蜚语，冷嘲热讽，无形中加重了他们的心灵负荷。杨光暗暗给自己打气：“坚持自己的选择，即使以后证明错了，也无怨无悔，因为那是自己的决定。”对于曾在婚姻中受到挫折，现在又找到新的情感归宿的王秀平来说，面对这桩遭到众多非议的忘年恋，她有着自己独到的见解：“不要去关注我们爱情的特殊性，世上任何幸福的婚姻都是一样的――因为有爱。”

世俗的压力未能拆散他们，相反，他俩的心贴得更紧了。他们自然而然地相爱着，谁也没有感到年龄的落差所带来的任何障碍。杨光说，那种感觉的确难以用语言来表达，是一种心领神会的默契吧。在杨光眼里，王秀平端庄成熟善解人意。而在王秀平眼里，杨光老实厚道可靠。她说，我再也不想把自己当男人了，我太累了，到了这把年纪也该歇歇了。茫茫人海我终于找到了懂我、疼我的人做丈夫，我要做一回真正意义上的女人。

我爱的人“伤”我最深

情感受到过伤害的王秀平，对这份爱情一直持慎重态度，面对杨光几次欲同居的要求，王秀平都十分坚决地回绝了他。她说：“我不是不相信你，我是传统意义上的女人，在没有和前夫离婚之前，我们不能越雷池一步。我想让你正大光明地来娶我。”

面对王秀平的“拒绝”，杨光有自己的想法：是不是她有意拖我，玩弄我的感情，或者说不定又看上别的男人。他想与王秀平暂离一段时间，观察一下她。于是，他来到一家餐馆做杂工。恰巧王秀平给这家餐馆送饮料，这样两人每周至少能见上一次面。然而，从去年7月起，杨光发现王秀平已经一个月没打照面了，送饮料的是一个英俊的小伙子。杨光有些坐不住了。见不到王秀平，他心里空荡荡的。经打听，得知王秀平病了，他买了许多营养品前去探望，然而锁子把门。杨光对此颇感怀疑，他不由醋意大发，打算找王秀平好好谈谈。

2000年8月22日晚，松花江畔。喝得酩酊大醉的杨光，在路上正巧碰上了送饮料的王秀平。王秀平见多日不见的杨光变得如此消瘦，心里既心疼又难过。在斯大林公园里，酒性大发的杨光让王秀平发誓今生只爱他一人，并欲强行与王发生关系。王秀平执意不从，好言相劝，并说：“等离了婚，我马上就嫁给你！”他借酒劲十分冲动地撕扯王秀平的衣服。她一边大惊失色地奋力抵抗，一边不由叫出声来。正当他俩撕扯得不可开交之际，恰遇江上巡警过来，当即将杨光抓走。

早已乱了方寸的王秀平，不知道会酿成如此严重的后果。面对民警盘问，她如实地说自己当时真的不愿意……而杨光也在醉酒中承认自己的不轨行为。

将爱情进行到底

就在杨光被拘留的第四天，王秀平和前夫马拉松式的离婚才终于有了结局。她不禁潸然泪下。这一纸离婚书，如果再早几天，杨光也不会受这个罪。王秀平为此肝肠寸断，懊悔不已。当天下午，王秀平来到公安局，含泪把她和杨光相识相爱的前前后后陈述了一遍。这奇异而动人的爱情故事，深深打动了办案民警。杨光自由了！

第2篇：三月的诗句范文

J&J鼻烟壶迎来第三次拍卖清乾隆御制料胎画珐琅福寿万代葫芦形鼻烟壶估价最高

此次佳士得将继续推出88件J&J珍藏鼻炬壶。此珍藏由著名藏家李公伟(James　Li)及其已故夫人菊露(JUlie)经三十多年精心搜集，部分藏品过去曾分别在纽约及香港佳土得拍卖，成绩斐然：2004年拍出的第一部分，成交额为2，987，792美元；2005年拍出的第二部分，成交总额为3，931，120美元。在此次推出的精品中，最为瞩目的是一件清乾隆御制料胎画珐琅福寿万代葫芦形鼻烟壶，估价达300，000～350，000美元。传世的白玻璃胎黄地粉彩葫芦形鼻烟壶数量不多，这些精品均是乾隆朝清宫造办处所制，此壶是其中一例，壶身饰以寓意吉祥的牵牛花和蝙蝠图案，底有蓝料“乾隆年制”款，精美绝伦。

此场专拍推出的其他珍贵鼻烟壶包括：

清乾隆御制铜胎画珐琅锦鸡玉堂富贵鼻烟壶，估价为200，000～250，000美元。乾隆朝早期，清宫造办处珐琅彩作坊无论在工艺制作还是釉上画珐琅都日臻完美，此时的珐琅艺术可谓登峰造极。此壶是乾隆早期的器物，题材独特，以锦鸡、牡丹和白木兰作为纹饰，寓意“玉堂富贵”。

清乾隆景德镇瓷胎画珐琅万代长春鼻烟壶，估价为120，000～180，000美元。此壶是乾隆早期景德镇御厂所制，瓶身绘满连绵的葫芦与藤蔓，并有浮雕的葫芦造型，另一件近乎一样的葫芦形鼻烟壶现藏于北京故宫博物院。

清十九／二十世纪马少宣作水晶内画时小福、王瑶卿像鼻烟壶，估价为80，000～120，000美元。马少宣的创作，以一系列当时朝中重臣和戏剧人物肖像为最著名。此壶一面绘京剧名旦时小福肖像，身穿裘领马褂。另一面绘京戏名旦五瑶卿肖像，身穿满族衣服。

清十八／十九世纪苏州黑玉带白皮渔樵耕读鼻烟壶，估价为80，000～120，删美元。工匠在黑、白、灰三色的软玉上充分发挥其想象力，利用不同深浅的色泽配合纹饰细节，效果极佳。图中三个人物的胡子、头发和帽子以不同色调表达，背面借淡灰斑纹刻划流水滔滔的溪涧。

清十八世纪宜兴堆料山水人物鼻烟壶，估价为70，000～90，000美元。宜兴陶业发展近千年后，至明末开始成为备受重视的艺术品。以宜兴陶泥做的茶壶及文玩最受士人欢迎，彩绘烟壶亦为数不少。这件宜兴烟壶除了彩绘外，还用尖刀刻划了花纹，使纹饰更添丰富，别具特色。

中国陶瓷及工艺精品：元青花葫芦瓶再现拍场 估价百万美元

在“中国陶瓷及工艺精品”拍卖中，佳士得推出一件元青花缠枝牡丹纹葫芦形瓶，估价高达1，000，000～1，500，000美元，备受关注。该瓶的底部两侧各绘有一块太湖石，而牡丹花则自石上伸展，布满整个瓶身，形态优美，展现出元代青花瓷器精湛超凡的技巧。元代的瓶多为八角形，此瓶的葫芦造型非常罕见。此瓶与2005年创造天价的元青花双葫芦纹瓶十分相似，当时，元青花双葫芦纹瓶在Noolle&Walls拍卖行最终以3，445，000英镑售出(含佣金)，是预估价的10倍。佳士得此番推出的元青花缠枝牡丹纹葫芦形瓶是否能再掀狂澜，令人期待。EVelyn Annenberg HaU珍藏：清乾隆青花龙纹胆瓶担纲

第3篇：三月的诗句范文

桃花与情感结盟，本是与祝福婚姻美好有关

说了很多，言归正传。“桃花”正式与情感结盟并沾亲带故的解为“桃花运”，最初是源于《诗经》。在《周南·桃夭》篇中有这样的记载：“桃之夭夭，灼灼其华；之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实；之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁；之子于归，宜其家人”。很显然这首诗描写的是女子出嫁时的情景或者是迎娶一位貌美如桃花的妻子。这里用桃树的果实累累、枝叶茂盛比喻将来的后世子孙人丁兴旺，这样的好女子，自然利于家庭的和谐。所以，古人在赞美、祝贺婚姻时常说“既合周公之礼，又符桃夭之诗”，就是出自这里。这应该算是“桃花运”一词较为官方的说法啦。此外，历朝历代文人墨客，关于桃花的诗句和记载更是比比皆是，多是与爱情和美好有关。

在古代，还有很多与桃花有关却在映射“寻春”的记载。如《韩诗章句》曰：“三月桃花水下时，郑国之俗，三月上巳于此水招魂续魄，祓除不祥之故也。”“三月桃花水”，就是在桃花盛开的季节，在水滨洗浴。《周礼·媒氏》：“中春之月，令会男女。于是时也，奔者不禁，若无故而不用令者，罚之。司男女之无夫家者，而会之。”说是仲春二月，也就是郑国的三月上巳，此时桃花盛开，男女相会，不守礼法，私奔而去。这种“寻春”之行，视为男人获艳遇走“桃花运”。不过这种“寻春”，难免有之感。

崔护诗开启与爱情有关的桃花运程

关于桃花运还有一个民间或山寨版本的传说，说的是唐朝诗人崔护和绛娘的艳遇故事。他的《题都城南庄》记录了自己的感情经历，也让“去年今日此门中，人面桃花相影红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”一诗，一路风靡到了21世纪。阳春某日，崔护外出游玩忽感口渴难耐，就寻到一户桃花掩映的农家，进门讨水喝。这水不喝还好，一喝便喝出一段千古佳情。

那日，招待他的正是女子绛娘。绛娘生得貌美如花，可谓是手如柔荑，肤如凝脂，脸如蝤麒，齿如瓠犀，巧笑倩兮，美目盼兮。绛娘知书识礼，让崔护神魂颠倒，色心陡起。正想着如何与她接近时，看到墙壁正中挂有绛娘写的对联，上联是：几多柳絮风翻雪，下联是：无数桃花水浸霞。

读罢，让崔护更是惊讶不已，此女子年纪轻轻如此学识，令人佩服，不过他又暗自欣喜。崔护读了绛娘的“咏梅”诗：“素艳明寒雪，清香任晓风；可怜浑似我，零落此山中”，便回了一句“花开堪摘直须摘，莫待无花空折枝”，并深情地望着绛娘。这一眼，看的绛娘春心荡漾，满脸通红，含羞不语。喝水完毕，崔护离去，再未归来，没想到这痴情的绛娘竟倚门企盼，念念不忘，思念成疾。崔护这小子也真够坏的，既然不爱人家，何必又撩拨人家呢？如真喜欢，为何又让人空等一年。

次年春天，桃花再开，崔护抱着侥幸的心理再访，却见小院深锁。于是，在大门上题写了“人面桃花相影红”的诗句后，走了。过了几天，他不死心，估计是想看人家有没有反应，又折了回来，却听见院里有哭声，就敲门询问。一老汉出来说：“崔护，你害了我的女儿，自从去年见到你后她就得了相思病，日前又看见门上的诗句，更是一病不起，不吃不喝的死了。”

崔护顿感事情严重，伤感悲痛（是不是逢场作戏再议），请求进屋。崔护抬起女子的头，深情地哭诉说：“绛娘，我来了，我也在思念你。你要是醒过来我就娶你为妻。”不想绛娘竟睁开了眼，活了过来。不久二人成婚，崔护的学业也由此日益精进，后来金榜题名，在仕途上一帆风顺。于是，后人便根据这段佳话将男女情事，谓之走“桃花运”。

撞“桃花”，是男人们的福利

第4篇：三月的诗句范文

春阳因春天阳光温和明媚，令人神往陶醉，故而得名；陈子昂诗“白日每不归，春阳时暮矣”。就是描写春阳的诗句。

阳春春天的美称。唐朝诗人李白诗中就有“阳春召我饶烟景”的诗句。

芳春因春天草木萌动，百草新生，大地草绿如茵，繁花似锦，故而得名。陆机诗“烈心厉劲秋，丽服鲜芳春”。将芳春的特点，写得入景入神。

蠢古时“春”“蠢”同音同意，春来虫动，形声兼会。

青春因春天草木青青而得名。杜甫诗：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”。

艳阳因春季阳光灿烂而得此荣名。清代华广生辑俗曲集《白雪遣音·艳阳春》有句云：“艳阳天，和风荡荡，杨柳依依”。

三春因为春季包涵了一、二、三月，而合称“三春”。孟郊诗：“谁言寸草心，报得三春晖”。

九春按民间习俗，十天为一春，春季有90天，故又称“九春”。诗人阮籍有诗：“说怪若九春，磐折似秋霜”。

第5篇：三月的诗句范文

1、伫立在春意盎然的三月里，绿色的律动诠释着生命的意义，春的阳光破解着三月的鲜活明媚和它的秘密，给了我一个美丽的诱惑。娇柳媚花、青山溪水、薰风细雨……无需渲染的意境在鸟语花香中蕴满了丽词佳句，款款深情，和谐悦耳。

2、三月的号角已响起，沐浴着和煦春风的我们，是否还记得那样一个身影？他只是一滴水，却滋润了土地；他只是冬日里的一缕阳光，却温暖着人们的心田；他只是一粒粮食，却哺育了有用的生命；他只是一颗小小的螺丝钉，却撑起了精神文明的脊梁，他就是--雷锋。

3、农历三月三，是传统的“风筝节”，在我的故乡，这个时候是孩子们的天堂。春风微微地吹过田野和山坡，天空中密密麻麻地布满了，大的小的，圆的方的，长的短的风筝。有蜈蚣，有蜻蜓，有瓦片，还有燕子……

4、三月沐风，空山凝云。与友信步闲游，极目远眺楼外青山，残阳冠于其顶，艳阳沸血，掩旁之柏翠，尽显其色：又似一含醉之绝世舞姬，粉面桃花，醉眼迷离，秀口吐芳。

5、三月的春风抚弄着我的发梢，除了带来丝丝的困惑，也给我带来了一阵心寒。

6、阳春三月，万物复苏，柳绿花红，莺歌燕舞，大地一片生机勃勃的景象。

7、我戴着用树叶做的帽子，穿着美丽的裙子，在树林里遨游着，与各种动物、植物和谐相处。三月的微风，与我一起在这片美丽的土地上翩翩起舞。

8、三月春风，始终有一个名字，暖暖地拂过，打开了每个人的心扉。

9、阳春三月的太阳照在人们身上暖洋洋的。小朋友们都脱下了厚厚的冬装，可爱的小燕子又从南方飞回“老家”了，柳树今年又长出了长长的枝条，像小姑娘的辫子。

10、三月轻盈的脚步，在柔软的雨丝中穿行，在盈盈的笑意中，柳梢绿了，草地渐茵。在春的旋律里，宛如窈窕淑女，欲语还羞，曼妙的舞姿，柔美的气息，给我们带来嫩绿朦胧的遐想。

11、猛一抬头，竟发现，天空中出现一道天蓝色的光环，上下都被厚厚的云笼罩，可却透着光亮，远处深蓝小山，竟貌似还是海市蜃楼。哼，我又在遐想了。不过真的挺美的。仿佛三月的眸子，随时就要透出光亮。

12、正是桃花开放的时候，雪悄然无声地来了，开始，星星点点，零零落落，一会儿，雪片大了，密集了，漫天飞舞。眼前的雪，明净透亮，带着水气，更兼三月春风做伙伴，飘飘洒洒，纷纷扬扬，显得轻松自然。

13、三月的小雨，三月的微风，从我的脸上轻轻走过。

14、又到了阳春三月，花红柳绿的时节。万物复苏，呈现出生机勃勃的美丽景象。

15、一曲春魂，心怀美丽，悠长的守望涌动着神韵的三月天，行云流水间梦断天涯，幽香的诗句在无我的境界里寻找远古的风雨，释放情怀，悠悠心曲流淌着水一般的文字。

16、难得的桃花雪啊！你来得太及时了，土地需要你，庄稼需要你，人们需要你，看啊！它们飘过田野，洒在村庄，落在人的身上，甜在人们的心里。

17、陶醉于清风美酒意，古韵渺渺中，感悟人生，心怀美丽，愿我们的生命中永远有三月春天。

18、迈进桃花园，一股花香就扑鼻而来，让人陶醉。再往里走，就看到了满是春意，净是粉红的桃花，这般美景让我觉得我来到了世外桃源。满地的花瓣组成了一张长长的地毯，我在这脆弱的地毯上行走，每走一步，都生怕这些花瓣会很疼。

第6篇：三月的诗句范文

一、

直接型默写。

1．重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。(郦道元《三峡》)

2．自康乐以来，未复有能与其奇者

。(陶弘景《答谢中书书》)

3．急湍甚箭

，猛浪若奔。(吴均《与朱元思书》)4．树树皆秋色，山山唯落晖

。(王绩《野望》)5．晴川历历汉阳树

，芳草萋萋鹦鹉洲。(崔颢《黄鹤楼》)6．黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠

。(崔颢《黄鹤楼》)7．大漠孤烟直

，长河落日圆。(王维《使至塞上》)8．征蓬出汉塞

，归雁入胡天。(王维《使至塞上》)9．仍怜故乡水，万里送行舟

。(李白《渡荆门送别》)10．几处早莺争暖树

，谁家新燕啄春泥。(白居易《钱塘湖春行》)11．乱花渐欲迷人眼

，浅草才能没马蹄。(白居易《钱塘湖春行》)12．攀条折其荣

，将以遗所思。(《庭中有奇树》)13．腾蛇乘雾

，终为土灰。(曹操《龟虽寿》)14．风声一何盛，松枝一何劲

！[刘桢《赠从弟》(其二)]15．岂不罹凝寒？松柏有本性

。[刘桢《赠从弟》(其二)]16．柴门何萧条，狐兔翔我宇

。(曹植《梁甫行》)17．域民不以封疆之界

，固国不以山溪之险

，威天下不以兵革之利。(《得道多助，失道寡助》)18．入则无法家拂士

，出则无敌国外患者

，国恒亡。(《生于忧患，死于安乐》)19．采菊东篱下，悠然见南山

。[陶渊明《饮酒》(其五)]20．国破山河在

，城春草木深。(杜甫《春望》)21．烽火连三月，家书抵万金

。(杜甫《春望》)22．黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开

。(李贺《雁门太守行》)23．折戟沉沙铁未销

，自将磨洗认前朝。(杜牧《赤壁》)24．九万里风鹏正举

。风休住，蓬舟吹取三山去！(李清照《渔家傲》)25．一曲新词酒一杯

，去年天气旧亭台。(晏殊《浣溪沙》)26．无可奈何花落去

，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊

。(晏殊《浣溪沙》)27．芳草长堤，隐隐笙歌处处随

。(欧阳修《采桑子》)28．金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地大江流

。(朱敦儒《相见欢》)29．常记溪亭日暮

，沉醉不知归路。(李清照《如梦令》)30．兴尽晚回舟，误入藕花深处

。(李清照《如梦令》)

二、理解型默写。

1．郦道元《三峡》中“至于夏水襄陵，沿溯阻绝

”一句描绘出三峡夏日水势之汹涌。

2．《答谢中书书》中表现日暮时分，山谷间灵动的生命气息的句子是：夕日欲颓

，沉鳞竞跃

。3．苏轼在《记承天寺夜游》中把月光描绘得精妙且充满诗情画意的句子是：庭下如积水空明

，水中藻、荇交横

，盖竹柏影也。

4．《与朱元思书》中最能表现作者寄情山水，不追名逐利的句子是：鸢飞戾天者

，望峰息心

；经纶世务者

，窥谷忘反

。5．《野望》一诗中透露出诗人在闲情野趣中隐含彷徨无依的莫名苦闷之情的句子是：相顾无相识

，长歌怀采薇

。6．崔颢的《黄鹤楼》中以写景出名的诗句是：晴川历历汉阳树

，芳草萋萋鹦鹉洲

；由周边景色引出自己羁旅思乡愁绪的名句是：日暮乡关何处是

？烟波江上使人愁。

7．《使至塞上》中“征蓬出汉塞

，归雁入胡天

”两句即景设喻，以物自比，叙事写景，一石二鸟。8．苏轼评价王维诗画云：“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗。”王维《使至塞上》中的名句“大漠孤烟直

，长河落日圆

”笔力苍劲，意境雄浑，充分体现了“诗中有画”的特色。9．李白《渡荆门送别》中的名句

“山随平野尽

，江入大荒流

”用游动的视角描写出了旅途中景物的变化。

10．《渡荆门送别》中反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满浪漫主义色彩的诗句是：月下飞天镜

，云生结海楼

。11．《钱塘湖春行》中描写西湖早春花草美景的句子是：乱花渐欲迷人眼

，浅草才能没马蹄

。

12．《钱塘湖春行》中，表达诗人为早春胜景所吸引流连忘返的诗句是：最爱湖东行不足

，

绿杨阴里白沙堤

。13．曹操在《龟虽寿》中表现积极进取、建功立业、胸怀远大政治抱负的诗句是：

老骥伏枥

，志在千里

；

烈士暮年

，

壮心不已

。14．古往今来，许多志士仁人把孟子的名言“

富贵不能

，贫贱不能移，

威武不能屈

”当作人生的座右铭。15．《生于忧患，死于安乐》中表明经受生活、思想、行为上的磨难的目的的句子是：

（所以）动心忍性

，

曾益其所不能。

16．《生于忧患，死于安乐》中体现中心论点的句子是：

然后知生于忧患死于安乐也

。17．陶渊明在《饮酒》(其五)中用问答形式表明只要内心清静就能远离喧嚣的句子是：

问君何能尔

？

心远地自偏

。18．杜甫在《春望》中通过描写乐景来反衬诗人悲情的诗句是：

感时花溅泪

，

恨别鸟惊心

。19．《春望》中写战火连续不断，消息隔绝时诗人期待得到亲人消息的迫切心情的两句诗是：

烽火连三月

，

家书抵万金

。20．《雁门太守行》中的“

报君黄金台上意

，

提携玉龙为君死

”两句诗，表现了诗人誓死报国的忠心

21．《雁门太守行》中从视觉、听觉角度描写战斗的惊心动魄的句子是：

角声满天秋色里

，

塞上燕脂凝夜紫

。22．《赤壁》中蕴含机遇造人哲理(评价古战争)的诗句是：

东风不与周郎便

，

铜雀春深锁二乔

。

23．李清照的《渔家傲》中“

天接云涛连晓雾

，

星河欲转千帆舞

”两句展现给我们一幅辽阔、壮美的海天相接的图画。24．晏殊的《浣溪沙》中被誉为“千古奇偶”的句子是：

无可奈何花落去

，

似曾相识燕归来

。

三、拓展型默写。

1．我们学过的课内外古诗文中，不少体现了送别的主题，请写出连续的两句。

【示例】海内存知己，天涯若比邻；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人；我寄愁心与明月，随风直到夜郎西

。

2．古人的诗词写作中常常引用典故来含蓄表达自己的思想感情，请写出运用典故的连续两句。【示例】黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠；报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

3．古诗词中有许多描写美好乡村生活场景的句子，请写出连续的两句。

【示例】牧人驱犊返，猎马带禽归；稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

4．古诗词中有许多描写秋天的句子，请写出连续的两句。

第7篇：三月的诗句范文

山渐渐绿了，水渐渐涨了，太阳也渐渐红了，一切都像刚睡醒的样子。风筝满天飘舞，随处都可以看到忙碌的身影。

就像诗人写的诗句:"草色遥看近却无。”春天的草正是这个样子。从远处看一片淡淡的但走近一看却好像和冬天的枯草差不多，若隐若现，好像在和我们捉迷藏。

春天的微风缓缓地吹过田野，吹过山岭，总是神神秘秘，行踪莫测。微风轻轻地吹过你的脸，你会感觉它用手轻轻地抚摸着你的脸，软绵绵的，舒服极了。

古人常说的一句谚语“春雨贵如油”。是的。春天的雨预示着秋天的丰收，预示着农民伯伯一年的辛勤汗水不会白流。春天的雨犹如母亲的乳汁，滋润着万物。春天的雨细，密，轻，飘到人们的脸上，会感觉神清气爽，惬意得很。

“三月三，放纸鸢。”没错，一到三月的时候就会看到满天飞舞的风筝。一丝线，放出人的快乐；一丝线，放出人的理想。在小的时候妈妈就告诉我，在你的风筝上写上你的名字，然后放飞。谁的风筝飞得高，神仙看的越清就会保佑，帮助谁。虽然这只是一个小小的民间传说，但它的确放飞了人的希望，让人有了信心。

第8篇：三月的诗句范文

这是后人的误读，它其实是一首批判乱世废弃学校教育的诗。那个时期的学子都穿青色领子的服装，“青青子衿”一般被用来指代学生，因此这首诗歌表达的是老师对学生的殷切期望。

在诗中，老师对不来上学的孩子叹息道：“看你轻佻又放荡，没事就去城阙上逛，要知一天不见礼乐，如同荒废三个月一样！”这里“一日不见，如三月兮”，不是情人相思，而是老师强调礼乐不能荒废。东周时期，统治者对礼乐极为重视，尤其希望年轻的学子们学好礼乐。今人不知，却想当然地把这首忧思学子荒废学业的诗当作是情人相思的诗。

《左传》中有这样一件事：郑国人在乡校里游玩聚会，并议论时政的得失。有个叫然明的人就向当时郑国的执政大夫子产提议，把乡校毁掉。子产不同意，他认为人们能有个地方议论时政的得失是好事，既可使人们心中的不满情绪得以宣泄，又可给执政者提供良药。

然而那时的郑国已历经五世大乱，这其间必定有不少像然明这样的人提议毁坏学校，导致学生被遣散，师生之道终结。可老师始终惦记着自己的学生，责怪他们不再来向自己请教问题，盼着他们能重返学校学习，并告诫学生不要把大好时光浪M在游玩上，荒废了学业。

第9篇：三月的诗句范文

关键词： 周邦彦 黄庭坚 诗词化用 吴激词

一

吴激（1090―1142），字彦高，道号东山散人，建州（今福建建瓯）人。北宋宰相吴之子，书画家米芾之婿，善诗文，而又得妇翁书画笔意。吴激早年出仕北宋，后奉命使金。因为才学出名而被金人留在金国，官至金国的翰林侍制，卒于皇统二年。吴激词风格清婉，多家园故国之思，与蔡松年齐名，时称“吴蔡体”，吴激被元好问推为“国朝第一作手”。

历来有关吴激的研究性论著大多是单独论述吴激一人的诗文著作，或者是以“吴蔡体”为出发点进行大篇幅概说，尚未发现到关于吴激“化用前人诗句”创作手法的单独成篇的论文。所以本处文献综述仅从以下三方面表述。

首先，从传统上追溯，前人“诗词化用”古已有之，现以北宋时期周邦彦、黄庭坚为例子，谈谈“诗词化用”在北宋的发展状况。陶文鹏《融化诗句 浑然天成》详细地介绍了周邦彦点化前人诗词入句的特点；李泽琴《“夺胎换骨”――谈诗词化用现象》则进一步谈了黄庭坚“夺胎换骨”手法化用诗句的特点。

其次，需要注意的就是关于吴激个人创作的研究，邹自振、陈宗沅共同完成了《金代作家吴激生平与创作简论》，这本著作很好地概括了吴激生平，为我们解读吴激提供了便利。张大烛《略论吴激词》等著述则对吴激的诗词创作进行了研究探讨。在关于吴激的研究论文中，我们不可忽视以“吴蔡体”为主要研究对象的那部分论著。王定勇《“吴蔡体”之体格探赜》；少鸣《论吴激、蔡松年词及对金词之影响》；李静《吴激、蔡松年的交往与词之异同探析》。很多都把吴蔡体放在一起研究，我们可以借助这些著作探寻吴激作为一个个体所具有的与别人关联又异于旁人的创作特点。

最后，在综合前人“诗词化用”创作特点，以及吴激个人创作背景与手法的基础上，我们可以对北宋“诗词化用”手法对吴激词的影响进行深层次的探讨。这里有一些关于吴激单篇词作进行研究的文献可供参考，王美春《妙在自然 意趣横生――吴激《〈诉衷情〉词鉴赏》单独对《诉衷情》一词进行赏析。姚小勇《伤情之作 忧愤之词――读吴激〈人月圆 宴北人张侍制家有感〉》则细致分析了吴激《人月圆》的艺术特色。这些更好地从基础层面进行了吴激“化用诗词”手法的表述，但没有形成专门研究这一特色的完备理论。

二

在文学史上，“诗词化用”并不是一个新鲜的话题，这个现象一直都存在于文学创作中。而把“诗词化用”这个手法用得出神入化，首屈一指的就是周邦彦。周邦彦在词作中很少有不引用前人诗词入句的，有的篇章甚至于有五六处引用。有很多文学评论提及到他的这一个特点，南宋陈振孙《直斋书录解题》说：“清真词多用唐人诗句括入律，浑然天成。”张炎《词源》也说:“采唐诗融化为自己者，乃其所长。”俞平伯先生则说：“清真善用前人绝构，略加点染，便有味外味。”

周邦彦化用前人诗词最大的特点就是他不是简单地照抄照搬，而是根据自己状物抒情的需要来剪裁、浓缩、隐身、改造，使这些化用的诗句与自己的诗句自然融为一体，用别人的话来更好地表达自己的思想，从而引发读者丰富的联想，激发出一种词句的审美张力。周邦彦的化用更好地深化了词的意蕴，提升了词的境界，使词作典重高雅，富艳精工。

玉楼春

周邦彦

桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。

烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余粘地絮。

这首《玉楼春》是周邦彦写与情人隔绝后又故地重游之时，表达人事已非的惆怅词作。全词化用了很多诗句，上片“秋藕”化用了谢《在郡卧病呈沈尚书》诗：“秋藕折轻丝。”“当时”化用唐温庭筠《杨柳枝》词：“正是玉人断肠处，一渠春水赤栏桥。”“今日”化用宋范仲淹《苏幕遮》词：“碧云天，黄叶地。”而下片“烟中”两句，化用谢《郡内高斋闲望答吕法曹》诗：“窗中列远岫，庭际俯乔林。”以及温庭筠《春日野行》:“蝶翎胡粉尽，鸦背夕阳多。”这些化用不是单纯地照搬，他通过自己的再创作使这些句子为自己所用。他借用“列远岫”，在其后填上了“青无数”，三个字就把视野拓展到层层叠叠的远山翠峰上。他把“鸦背”改成“雁背”，“鸿雁传书”，使大雁成为寄托相思的动物，这一处用“雁背”更加合情合景。“雁背夕阳红欲暮”比“鸦背夕阳多”更有色彩，也更加生动。这些静态的景物衬托着词人的内心，越是“青无数”，越是“红欲暮”，就越是惆怅与孤独。难怪俞平伯先生《读词偶得》评论这一联点化前人诗句的“妙处”云:“与上文神理绵绵，似离似粘。……‘独寻’一句，有多少怅怅迟迟，款步低眉之苦。俄而自省，目之所穷，唯有乱山拔地，碧到遥天，冷雁悲沉，夕阳红远，以外则风烟浩荡而已，其可寻耶。于情致若何不著一字，唯将这么一大块，极空阔，极莽苍，极庄严，然而极无情冷淡的境界放在眼下，使人兀然若得自会其愁苦，岂非尽得风流乎。”

北宋文人把诗词化用得出神入化的不仅仅有周邦彦，还有一位就是黄庭坚。黄庭坚主张“脱胎换骨”、“点铁成金”的创作方法。《答洪驹父书》：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”从这里我们知道“点铁成金”讲的是将古人的陈旧言辞置于文章，并且点化出新鲜精妙的诗意。而“夺胎换骨”说始见于宋人惠洪的《冷斋夜话》：“山谷云：诗意无穷，而人才有限，以有限之才，追无穷之意，虽渊明、少陵，不得工也。然不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法。”通过这个我们知道“夺胎换骨”指的是以有限之才去追寻无穷之意，难以达到对文辞的精工锤炼，不改变原作的诗意，而创造新鲜工整的语辞去提炼更为精彩的诗境。

北宋文人“诗词化用”影响到了金初文人吴激，吴激在作词的时候化用诗词之多达到了堆砌的程度。但是吴激的堆砌不但未使词作臃肿，反而增强了词作的抒情效果，他所引用的诗句全部是按照自己的创作意图出发的，剪裁点缀巧若天成。可以说吴激不仅继承了周邦彦的婉约精工，还继承了苏轼的“以诗为词”，从而体现出独具一格的特色。金末刘祁在《归潜志》（卷八）中说：“彦高词集篇数不多，皆精微尽善，虽多用前人诗句，其剪裁点缀若天成，真奇作也。先人尝云，诗不宜用前人语。若夫乐章，则剪截古人语亦无害，但要能使用尔。如彦高《人月圆》，半是古人句，其思致含蓄甚远，不露圭角，不尤胜于宇文自作者哉？”

人月圆

吴 激

南朝千古伤心事，还唱花。

旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家。

恍然一梦，天姿胜雪，宫鬓堆鸦。

江州司马，青衫泪湿，同是天涯。

这是吴激的代表作，通篇都在熔裁唐人诗句。起首“南朝”二句，分别融合变化了杜牧诗《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱花。”和王安石词《桂枝香・金陵怀古》：“六朝旧事随流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱、《》遗曲。”以此来写自己在金国看到宋宫姬在筵席上吟唱故国歌曲时心中的悲凉之感。接着“旧时”三句，化用刘禹锡《乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”以宫姬沦落他国写出人世浮沉、世事已非。下片诸句，则以白居易《琵琶行》作为化用根本，并化用了诗中“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”、“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”等句。吴激把这些诗意撷取入词，化用为自己心情的真实写照。“同是天涯”一句结尾，如同余音绕梁，让人读来心中有所想，深深地体会到了词人的内心情感。与吴激同时代的宇文虚中就此事作了一首《念奴娇》，但看了吴激的词之后自叹弗如，日后有人向宇文虚中求作，宇文都说：“吴郎近以乐府高天下，可往求之。”

吴激现存的作品不多，但是化用诗词方面，除了《人月圆》之外，还有别的佐证。

满庭芳

千里伤春，江南三月，故人何处汀州。满簪华发，花鸟莫深愁。烽火年年未了，清宵梦，定绕林丘。君知否，人间得丧，一笑付文楸。 幽州。山偃蹇，孤云何事，飞去还留?问来今往古，谁不悠悠。怪底眉间好色，灯花报、消息刀头。看看是，珠帘暮卷，天际识归舟。

该词以女性口吻写对远人的思乡之情，开首一句“千里伤春，江南三月，故人何处汀州。”与后文“看看是，珠帘暮卷，天际识归舟。”遥相呼应。而“天际识归舟”化用柳永《八声甘州》：“想佳人，妆楼望，误几回天际识归舟”句。更加形象地描绘出妇人每每卷帘凝望，看着天际的一艘又一艘归舟。那种初见时的期盼，以及看清不是归人时候的失望、惆怅跃然纸上。

风流子

书剑忆游梁，当时事、底处不堪伤。望兰楫嫩漪，向吴南浦；杏花微雨，窥宋东墙。凤城外、燕随青步障，丝惹紫游缰。曲水古今，暮云楼阁；禁烟前后，春草池塘。

回首断人肠，年芳但如雾，镜发已成霜。独自蚁尊陶写，蝶梦悠扬。听出塞琵琶，风沙淅沥；寄书鸿雁，烟月微茫。不似海门潮信，犹到浔阳。

“底处不堪伤”化用了李煌《浪淘沙》；“往事只堪哀”化用灵运《登池上楼》；“池塘生春草，园柳变鸣禽”；“春草池塘”、“不似海门潮信，犹到得阳”化用李益《江南曲》“早知潮有信，嫁与弄潮儿”。

以上都是吴激词化用前人诗句的例子，这些诗词化用做到了妙合无垠、语如己出，自然浑成又含蓄蕴藉，形成悲凉慷慨的词风，这是吴激词的显著特征。由此可见北宋“诗词化用”手法对吴激词的影响深远。

参考文献：

［1］郭绍虞.宋金元文论选［Z］.北京：人民文学出版社.1984.

［2］张惠民.宋代词学审美理想［M］.北京.人民文学出版社.1995.

［3］唐圭璋等.唐宋词鉴赏辞典［M］.上海古籍出版社.1988.

［4］钟振振，唐圭璋.金元明清词鉴赏辞典.［M］.北京.人民文学出版社.1983.

［5］刘祈.归潜志［M］.北京：中华书局.1997.

［6］俞平伯.读词偶得.上海书店.1984.

［7］陶文鹏.融化诗句 浑然天成.

［8］李泽琴.“夺胎换骨”――谈诗词化用现象.

［9］邹自振.陈宗沅.金代作家吴激生平与创作简论.

［10］张大烛.略论吴激词.