包装设计的重点精选(九篇)

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第1篇：包装设计的重点范文

引言

由于电力变换装置均工作在大功率环境中，过流和短路是不可避免的。为了确保电力变换装置安全可靠地工作，有效的电流保护设计是必须的。而过流相对于短路对变换装置的危害要小，再加上各种资料对过流保护介绍得比较多，故在此主要讨论电力变换装置中的短路保护的设计。

现代电力变换装置均采用大功率半导体开关器件，其所能承受的电流过载能力相对于旋转变流装置要低得多，如IGBT一般只能承受几十个μs甚至几个μs的过载电流，一旦短路发生就要求保护电路能在尽可能短的时间内关断开关器件，切断短路电流，使开关器件不致于因过流而损坏。但是，在短路情况下迅速关断开关器件，将导致负载电流下降过快而产生过大的di/dt，由于引线电感和漏感的存在，过大的di/dt将产生很高的过电压，而使开关器件面临过压击穿的危险。对于IGBT，过高的电压又可能导致器件内部产生擎住效应失控而损坏器件。因此，必须综合考虑和设计电力变换装置短路保护，以确保电流保护的有效性。

1 短路保护电路的设计

由于IGBT综合了场效应管输入阻抗高，驱动功率小和双极晶体管电压容量大，电流密度高的优点，而成为了现代电力变换装置中使用最广泛的一种开关器件，下面以其为保护对象进行讨论。

1.1 过流信息检测

为了实现IGBT的短路保?，必须进行过流检测。适用于过流检测方法，通常是采用霍尔电流传感器直接检测IGBT的电流Ic，然后与设定的阈值进行比较，用比较器的输出去控制驱动信号的关断；也可以检测过流时IGBT的集射极电压Vce，因为管压降含有短路电流的信息，过流时Vce将增大，且基本上与Ic呈线性关系，故检测过流时的Vce并与设定的阈值进行比较，用比较器的输出控制驱动电路的关断，也可完成过流保护。

1.2 降栅压软关断半导体开关器件

在短路电流出现时，为了避免关断IGBT时di/dt过大形成过电压，导致IGBT失控或过压损坏，通常采用降栅压的软关断综合保护技术。即在检测到过流信号后首先是进入降栅压保护，以降低故障电流的幅值，延长IGBT承受过载电流的时间。在降栅压动作后，设定一个固定延迟时间以判断故障电流的真实性，如在延迟时间内故障消失则栅压自动恢复；如故障仍然存在则执行软关断，使栅压降至0V以下，最终关断IGBT。采用降栅压软关断综合保护技术可使故障电流的幅值和下降率以及过电压都受到限制，使IGBT的运行轨迹处于安全区内。

图2

    在设计降栅压软关断保护电路时，要正确选择降栅压的幅度和速度。如果降栅压幅度较大（如7.5V以上），则降栅压的速度就不要太快，一般采用2μs左右的下降时间。由于降栅压幅度大，集电极电流已经较小，则封锁栅极可快些，不必采用软关断。如果降栅压幅度较小（比如5V以下），则降栅速度可快些，而封锁栅压的速度必须慢，即采用软关断，以避免产生过高的过电压。

1.3 降频“打嗝”的保护

在大功率负载中为了使电源在短时间的短路故障状态下不中断工作，又能避免连续进行短路保护产生热积累而损坏IGBT，可采用使工作频率降低的方法形成间歇“打嗝”的保护，待故障消除后又恢复正常工作。降频“打嗝”的保护并非每个保护电路都必需。

2 几种实用的IGBT短路保护电路及工作原理

2.1 利用短路时Vce增大实现的短路保护电路

图1是利用IGBT短路时Vce增大的原理实现保护的电路，专用于EXB841驱动电路。如果发生短路，含有IGBT过流信息的Vce不直接送至EXB841的IGBT集电极电压监视脚6上，而是快速关断快速恢复二极管VD1，使比较器IC1（LM339)的V＋电压大于V－电压，比较器输出高电平，由VD2送至EXB841的脚6，启动EXB841内部电路中的降栅压及软关断电路，低速切断电路慢速关断IGBT，既避免了集电极电流尖峰损坏IGBT，又完成了IGBT短路保护。该电路的特点是，消除了由VD1正向压降随电流不同而引起关断速度不同的差异，提高了电流检测的准确性，同时，由于直接利用EXB841内部电路中的降栅压及软关断功能，整体电路简单可靠。

2.2 利用电流互感器实现的短路保护电路

图2是利用电流互感器实现过流检测的IGBT短路保护电路。其中电流互感器TA的初级串接在IGBT的集电极电路中，次级感应的过流信号经整流后送至比较器IC1的同相输入端，与反相端的基准电压Vref进行比较，IC1输出VB至具有正反馈的比较器IC2的同相输入端C点，由IC2的输出经R8接至EXB841的脚6上。不过流时，IC1的VA小于Vref，输出VB为低电平约0.2V，经R1送到IC2比较器的同相端C形成VC，因此时VC小于Vref，IC2输出为低电平，EXB841正常工作。当出现过流时，电流互感器检测到的整流电压将升高，VA大于Vref，VB为高电平，由R1给C3充电，经一定的延时后，VC将大于Vref，IC2输出高电平，EXB841保护电路工作，使IGBT降栅压软关断。IGBT关闭后，电流互感器初级无电流流过，使VA又小于Vref，VB又回到0.2V左右，C3经R1放电，当VC小于Vref时，IC2输出低电平，电路重新进入工作状态。如果过流继续存在，保护电路又恢复到原来的限流保护工作状态，反复循环使EXB841的输出驱动波形处于间隔输出状态，使IGBT输出电流有效值减小，达到保护IGBT的目的。电位器W1用于调整IC1比较器过流动作阈值。电容器C3可经D5和R5快速充电，经R1慢速放电，只要合理地选择R1，R5和C3的参数，可实现EXB841比较快关闭IGBT而较慢恢复IGBT。正反馈电阻R7保证IC2比较器具有迟滞特性，和R1和C3充放电电路一起，保证IC2输出不致于在高、低电平之间频繁变化，使IGBT频繁开通、关断而损坏，提高了电路的可靠性。

图3

    2.3 利用短路Vce和电流互感器过流检测同时实现的短路保护电路

图3是利用IGBT过流集电极电压检测和电流互感器过流检测同时实现的短路保护电路。当负载短路（或IGBT因其它故障过流）时，IGBT的Vce将增大，VD1关断，导致由R1提供的电流经R2和R3分压器提供的电压，使V3导通，从而使IGBT栅极电压由VD3所限制而降压，限制了IGBT峰值电流的幅度，该电压同时经R5及C3延迟使V2导通，送去软关断信号。为了提高短路保护电路的可靠性，图3电路还增加了短路电路检?保护，它是由电流互感器TA，整流桥U和IC1等组成，短路发生时经电流传感器TA检测出短路电流信号，使比较器IC1输出高电平，该高电平一方面使V3管导通，完成IGBT的降栅压保护，另一方面由V2导通进行IGBT软关断保护。

2.4 具有降栅压软关断及降低工作频率的综合短路保护电路

图4是一具有降栅压软关断及降低工作频率的综合短路保护电路。

正常工作时，驱动输入信号Vi为低电平，光耦IC4不导通，V1及V3导通，输出负驱动电压VE，IGBT（V4）关断；当驱动输入信号Vi为高电平时，光耦IC4导通，V1截止而V2导通，输出正驱动电压VC1，功率开关管IGBT导通。发生短路故障时，IGBT集电极电压Vce增大，由于VD5截止导致比较器IC1输出高电平，V5导通，由VD2限压实现对V2降栅压，从而实现了IGBT软降栅压保护，V2降栅压幅度由稳压管VD2决定，软降栅压时间由R6和C1决定约为2μs。IC1输出的高电平同时经R7对C2进行充电延时约5～15μs后，C2上电压达到稳压管VD4的击穿电压，V6导通。V6导通后，一方面使光耦IC5导通启动降频过流保护电路工作，另一方面由R9和C3形成约3μs的软关断栅压，完成对IGBT软关断栅压保护。

图4

    V5导通时，V7经C4和R10电路形成的基极电流导通约20μs，在降栅压保护后将输入驱动信号闭锁一段时间，不再响应输入端的关断信号，以避免在故障状态下形成硬关断过电压，使驱动电路在故障存在的情况下能执行一个完整的降栅压和软关断保护过程。

降频过流保护电路主要由时基555电路（IC2），光耦IC5，V8和V9三极管等组成。V6导通时，光耦IC5导通，时基电路IC2的触发脚2获得负触发信号，555脚3输出高电平，V9导通，IC3与门被封锁，封锁时间由定时元件R15和C5决定（约1.2s），使工作频率降至1Hz以下，驱动器的输出信号将工作在所谓的“打嗝”状态，避免了发生短路故障后仍工作在原来的频率下，而频繁进行短路保护导致热积累而损坏IGBT。只要故障消失，电路又能恢复到正常工作状态。

2.5具有检测高频交流电流短路的保护电路

图5

    该电路如图5所示。R4为输出电流取样电阻，电路正常工作时，IC1的输出电压UA不足以使D3（9.1V）或D4（9.1V）击穿导通，V1和V2均不导通，IC2不工作，V3导通输出低电平，EXB841驱动电路正常工作。如果电路有过流现象出现时，假定发生在正半周，IC1输出的UA为负电压，使得D3击穿，D4导通，V2导通，电流经D2，R8，V2，R1，使光耦IC2导通，输出过流信号，V3截止输出高电平。若负半周过流发生，IC1输出UA为正电压，使D4击穿，D3导通，V1导通，电流经R7，V1，R8和D1，使IC2通电工作，V3截止输出高电平。当V3截止输出高电平时，启动EXB841内部短路降栅压软关断电路工作，完成对IGBT的保护。这样，只要电路有过流现象发生，保护电路就会立即动作，对电路进行有效地保护，防止损坏IGBT。该电路对低频交流电路和直流电路短路电流保护同样有效。由于PN结稳压值随温度升高而升高，而PN结正向导通值随温度升高而降低，故D3及D4反向串联具有良好温度补偿作用，使电路热稳定性相当好。

第2篇：包装设计的重点范文

1、点的特征及在包装设计中的重要性“点”的概念在几何学中没有方向，大小的分别，仅有位置意义。对于设计师来说，点意味着是从具象至抽象的高度概括，是人们从繁复的视觉世界中提取的最为简洁的形态。是一切视觉形态创作的基础。作为具有很强张力的点，能够在设计作品中给人以轻快、跳跃的视觉感受。不同的点，其数量、位置不同给人的感受亦不同。例如：点是视觉的中心，也是力的中心。一个点代表提示、强调作用，在视觉设计中表现出一种简约、强劲的力量；多个点按照其不同的排列组合方式，会给人一种跳动、不安分的感觉，密集的点就会加强空间变化效果。散开的点能够起到点缀画面、活跃气氛的作用。“点”具有求心的作用能够产生积聚力的视觉效果。点越小，对其感觉越弱，距离就越远，相反感觉就越强烈。所以设计师在包装设计中根据点的这一特征，利用大小不同的包装造型营造分散或聚集的视觉效果，还会在销售产品时，在产品陈列的空间位置上花心思，让包装设计在比较中而存在，通过比较而显现，吸引消费者。

2、线的特点与包装设计的关系点与点连成线，可见点的延长和连续就是线。线具有更强的自然属性特征，自然界中众多的事物形体的轮廓都是由线来体现的。是视觉传达设计中重要的元素之一，为包装设计起了支柱的作用。线的运用可以向人们清晰地传达包装视觉设计脉络，能够将人们观赏一组包装时的瞬间购买欲望与包装画面连接一起想象。线能够让人们情绪伴着包装视觉审美享受随之转动着，并且相对于这种设计充满了种种情绪性的变化。向下倾斜的线具有沉降的感觉，而向上方倾斜的线具有上升积极地感觉；水平线平和稳重，而直线的视觉效果更偏重于静态，较为理性；垂直线硬挺沉稳，而折线则带有波动性，曲线则具动感、柔和且具有弹性。可见不同的“线”会具有不同的“性格”，人们是用尺规划出的线具有冷静且坚强的视觉印象，而徒手画出的线条则感性强烈。线在包装设计中可以构成多样的外轮廓，使包装的造型多样而富有变化。线也有连接的特点，使包装设计更具整体感和组合性，在很大程度上起到稳定的作用。

3、面的形态在包装设计中的运用将线接连移动到一定位置就是“面”。它具有宽度、长度，但是没有厚度。包装设计中的面所占的比重较大，体现了其面积感，影响整个包装设计空间。因此面所占的大小比例、位置、形态是非常重要的。对包装面进行精心设计能够给人们带来充实、大气的感觉，使得包装具有亲和力。面在包装设计中具有很大的比重，大面积的面有扩张感、小面积的面有向心感；实的面会带给人一种力量感，而虚幻的面则以轻松地无限感来衬托实在的面；圆形的面，视觉效果完整并且具有动感，而角形的面，会带有较强的刺激性和不安定性，给人以紧张的感觉；往往方形的面，会给人以稳固、不易改变、坚定的心理效应；弧形的面，具有速度感和运动感。可见面是由方形、角形、圆形等几何图形组成，不同的面可以塑造出复杂与简洁、动感与宁静、混沌与明快的不同视觉效果。所以，在包装设计中“面”的视觉影响力最大，往往是有着举足轻重的地位。作为包装设计师在创作之时要时时遵循包装形式美的创造法则，把握包装的点线面基本要素相互之间的和谐关系，才能设计出具有审美价值的包装产品。

二、包装设计中点线面的体现

包装视觉设计是由文字、图形、色彩三部分构成的。而如何把这三个基本的要素有序合理的安排在设计中就是版式构图的任务了。而点线面是这四本部分的基本要素。运用不同的版式组合将包装的文字编排、图形创意、色彩计划进行点线面的构成设计，这在现代包装设计中具有积极的实用意义。

1、点线面在包装文字中的应用文字中也有点线面的表现。中文文字、标点符号和英文字母都是点，多个文字和标点符号便组成了线如，而由多排的线和多个点的聚集扩张就构成了面。在包装设计中如果以简洁设计为主，只有一排文字作为广告语，这排文字在整个包装设计中就相当于一条线。我国现代包装设计中，文字作为最为重要的设计元素，具有着最为复杂而丰富的设计手段。它的用途广泛，构架完美，内涵丰富又极具装饰性和趣味性的作用。设计师通过独特的创意，赋予文字形象化，让其更具表现力，突出包装的文化内涵。一套优秀的包装设计作品，不仅要重视色彩的搭配运用，还应有完美的文字编排。因为文字有解释说明的作用，它的设计是否鲜明关系到消费者对产品的解读理解。华夏民族的汉字发展历史悠久，从甲骨文开始发展至现代众多的电脑文字体例，伴随着汉字的不断演变，如今已经成为艺术和文化的象征，拥有了一定神秘的艺术气息。在现代包装设计中汉字的运用十分广泛，具有深厚的文化底蕴，在包装设计中文字比单纯的图案更具表现力和视觉冲击力，不管是文字的点线面还是包装的主体色调的关系都应该符合审美法则，设计师灵活巧妙的运用这些文字，以独特的形式表现出了包装的特色。例如舍得酒包装文字运用田字格框起来，再通过颜色的表现，带有书香气，更突出了酒的文化底蕴。在包装设计中文字是构成产品宣传的重要的元素，而当文字以简洁大方的形式呈现时，它的力量将会空前加强，再与其他的图案，色彩等元素相协调，从而成为传达信息不可缺少的视觉语言，实现自身的价值。

2、点线面在包装图形中的应用点线面作为设计构成要素具有独立性和自身的特性，彼此有着紧密的联系。点与点连成线，线移动则构成为面；点的扩大是面，面的缩小成点。在包装设计中判断包装上的图形是点还是面，则主要取决于环境和参照物。例如包装产品中字母组成的圆形标志，相对于整个包装来说就是一个大点，而相对于包装上小的圆形图案来说则是个面，而这些条形的图案对于整个包装来说是一条条的线，聚集在一起就构成了面。如果生硬的将图形直接使用到包装设计中就会产生硬、呆板的感觉，因此作为设计师要在包装的实际设计过程中，将点线面在不同程度的进行加强或减弱，放大缩小，使其融入现代设计意识，以体现现代包装设计风格。在图形的构成中，要善于利用点、线、面之间的联系，让包装设计更有创意，更具时代性。

3、点线面在包装色彩中的应用色彩对包装产品的陈列效果起着很重要的作用，不同的色彩能够带给消费者不同的视觉感受进而产生联想刺激购买欲望。包装的色彩在设计中能够直接体现出产品特性和行业特征，可以使消费者达到心灵的碰撞和默契。“没有不美的颜色，只有不协调的搭配。”使包装设计产生视觉感染力和冲击力的前提是使包装色彩让消费者感到舒适，色彩通过包装的点线面的构成法则准确的传递包装特定主题和产品信息，以期设计创造出适于传达包装产品设计主题本身特征的完美艺术效果。包装文字与图形在色彩的刺激下，会产生各种各样的感彩，能够对消费者的记忆联想和视觉感产生特定心理影响作用。包装色彩的点线面应用具有极其重要的作用，正如《颜色论》中歌德曾说过“两个圆点同样面积大小，在白色背景上的黑圆点比黑色背景上的白圆点要小五分之一”。因此设计师要把握好包装中点线面的视觉传达心理，合理的运用色彩。要努力对具体产品包装中的色彩进行点线面的构成设计，使得包装设计的色彩传达起到内外呼应的作用，进而创作设计出来具有购买力的包装作品，提升商品的市场价值。

4、点线面在包装版式构图中的应用版式构图就是将产品包装的文字信息、图形的创意、色彩计划和一些特定的市场认证、环保等表示标识符号排列组合在一起，构成统一完整包装版面的过程。点线面是视觉设计构成的最基本设计元素，运用其设计法则来指导设计师的设计创意，可以为包装设计带来新的发展空间，把握好点线面基本要素之间的联系性和空间位置，才能设计创作出来具有视觉冲击力的包装产品。而在包装构图中要做到这一点，就必须处理好点线面的位置关系和层次感让包装更具变化性和趣味性。将视觉设计元素缩小至一定程度时便成为点，而越小的点则越具有凝聚力。较小的形态也可以定义为点，线的两端便是点，线与线的交汇处亦称之为点。拿到在包装构图中，一个圆形的标志可以看作是一个点，几个字母也可以称为点。恰当的安排这些点的位置，就会起到画龙点睛的作用。点在构图的中心有很强的吸引力，也有平衡画面的效果。点在有规律排列时会很平稳安静并产生面的感觉，一般人的视觉审美习惯是视觉中心要高于构图的中心，这样会更有平衡感。散点活跃画面气氛，聚集的点大小不同的组成让画面更有空间感和虚实层次感。在包装设计构图中，密集的小点形成细腻的层次，大的点则形成有节奏感的图案背景。线是点移动的轨迹，游离于点和形之间，线在包装构图中起着非常重要的作用。线在设计中千变万化，它们起着界定、延伸、连接、扩张、平衡等作用。“线”是包装设计中不可缺失的要素之一，一条色彩的线、一道点组成的虚线、由汉字的横竖组成行，这些便是线的构成形式。不同的线具有着不同的情感特征传达，具有一定的心理暗示。例如：曲线表现的是运动和节奏，折线则具有忐忑和不安定的曲折感。因此说“线”的构成形式决定了包装产品的设计情调。现代包装在设计时往往采用了自然延伸的曲线，自由而富有弹性，体现了产品的活力感。由于每一种线都有它自己独特的个性，所以一般中国传统的文字多以直线编排出现在包装设计中，而欧洲化的编排多以曲线居多。将各种不同的线运用到包装构图中去，就会获得不一样的视觉效果。点与点的汇集、比例放大和线条移动至一定距离便形成了线。同样的面也拥有丰富的感情性格，在视觉感受上有着比点、线更加强烈的传达。曲线形的面柔美、饱满，女性的象征。曲线形的面则具有自然生动、富有人情味。在现实的包装设计中，不同形状的面在构图中的作用和给人的感受也是不同的，上面的三角形的面有稳重坚实感，下面圆形的面给人以充实圆满的感觉。“面”在包装设计的整个视觉基本要素中影响力最大，所以要合理的设计安排面的排列构图方式，进而才能够设计出来富有内涵的个性包装作品。构成产品包装空间层次的主要元素是点、线、面的交错移动，也是包装中文字信息、图形创意以及色彩计划等排列构成的综合形式体现。无论什么样的包装设计，都是由一个点展开，进而组合成线，最后形成面的过程。点线面的搭配关系应该本着和谐的设计原则，要符合大众的审美。点线面同为视觉造型设计的构成语言形式。因此包装设计的版式中的点线面，要在同一个画面内进行编排组合，设计鲜明、简洁才能更突出包装主题的产品效果。

三、点线面在现代包装中的体现

1、点线面与包装设计的互生关系在《康定斯基论点线面》一书中，对“点、线、面”基本构成元素进行了阐述，将设计的版面与其建立起完全实在的关联方式。设计师将点线面元素的内在特质进行联系，深入研究版面内设计内容之间的取舍关系。现代包装设计的风格、材料等各不相同，但归根结底都离不开“点线面”这最基本的元素。作为独立的构成要素点、线、面，同时相互作用于同一件设计作品，元素之间彼此互相转换和互相结合。包装设计以“点”为定位，以“线”进行分割，以“面”统摄构图布局的设计法则。“点线面”元素之间的关系对比具有强弱、主次的空间感觉，对包装造型、构图产生呼应的关系。无论包装设计中的文字、图形、色彩还是板式构图，“点线面”都具有相应的主从和层次的递进关系。“点线面”之间的比例关系多少将会使得包装设计具有整体统一的视觉美感和空间感。可以说“点线面”元素的应用使得包装设计带有丰富的情感意识。“点线面”的构成组合形式具有富于变化、独特的艺术表现形式，能够带给消费者亲和、清新、时尚的包装设计。设计师要善于把握“点线面”构成元素来设计表现产品的文化内涵，运用其灵活多变性进行包装设计要素间的排列组合，采取多元化的设计处理手段使得现代包装的设计具有设计醒目、亲和力、人性化的设计效果。

第3篇：包装设计的重点范文

关键词：业扩报装；重要客户；供受电设施；图纸审查；关键点

前言

在社会经济快速发展的过程中，电力企业的发展也极为迅速，而且，为了推动电力企业的快速发展，在业扩报装供电方案制定上也打破了传统业扩流程的束缚，规避了供电效率低的缺点，进一步确保了电力企业业扩报装方案实施的有效性。而在本文的研究中，主要结合电力企业业扩报装实际的工作情况对重要客户供受电设施的接入以及图纸审查关键点进行了研究，以不断的提高电力企业业扩报装工作的质量，促进电力企业的良好发展。

1 业扩报装中重要客户供受电设施的接入设计

1.1 供受电设施的接入设计原则

业扩报装是电力企业发展的关键，尤其是对一些重要客户的供受电设计更为关键，直接影响到业扩报装的供电质量，因此，在供受电设施接入设计的过程中，必须遵循着以下几方面原则[1]。（1）因地制宜的原则，结合地区的实际情况，充分考虑到供受电设施接入的经济性、安全性等，并与周围的环境相互协调，这样才能切实有效的提升供受电设施接入的有效性。（2）确定用户的负荷等级，对于业扩报装来说，供受电设施的接入应充分利用需用系数法、估算法、单相负荷计算法、二项式法等来对用户的用电负荷进行分析，来确定用户的负荷等级，并针对用户的负荷等级来对导线电缆、电气设备进行合理的选择，不仅要满足客户的使用需求，同时要做到经济合理。（3）供受电设施的接入应将电网运行的灵活性以及可靠性有效的结合起来，对电网进行合理的规划，避免出现重复建设的现象，从而保证业扩报装工程顺利的实施。（4）供受电设施的接入设计应严格遵循着《电力电缆运行规程》、《中低压配电网络建设规划》等技术标准以及原则，确保供受电设施接入设计的有效性、合理性，全面提升客户的用电服务质量。

1.2 业扩报装重要客户供电电源的确定

供电电源是业扩报装供受电设施接入设计的重点，业扩报装重要客户供电电源的确定主要遵循着以下几方面原则。（1）对重要客户进行合理的分析，并针对不同级别的用户采取不同的电源供电方式[2]。例如，将重要客户分为Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ个等级，对于Ⅰ级重要客户来说，主要采用三路电源供电，而且，其中的两路电源需保证来自不同的变电站，另外一路电源应有着一定的独立性，这样在电源发生事故的情况下，其他路电源可以顺利的进行，可以保证重要客户供电的安全性、可靠性，进一步保证电力系统的供电质量。（2）重要客户供电电源的确定应考虑到电源的切换时间以及切换方式，要根据重要客户允许中断供电时间的要求来进行分析，以此来选择适应的供电电源。（3）为了确保重要客户用电的安全性、可靠性，应要求重要客户自备应急电源，进一步保证业扩报装重要客户供电质量。

1.3 业扩报装重要客户供电线路的选择

众所周知，在业扩报装业务开展的过程中，需要选择供电线路，而这些供电线路选择的是否合理也将直接影响到重要客户的供电质量，因此，应做好业扩报装重要客户供电线路的选择工作[3]。首先，供电线路的选择主要从负荷大小、负荷性质、线路走向、用电地点等几方面因素进行考虑，以此来选择合理的供电线路以及架设方式，从而有效的保证电力企业业扩报装实施供电的有效性。其次，在供电线路的选择上，应考虑到重要客户的供电线路电压等级，这也是业扩报装中重要客户供电线路选择上需要思考的问题，例如，在对20kv以下的重要电力客户进行供电线路选择时，应采用最佳的供电方案。另外，在对35kv供电重要客户的分析来看，为了提升双电源重要客户用电的安全性、可靠性，电源不宜于取自同杆架设的两条回线路上。最后，在设置供电线路的过程中，要避免线路的交叉跨越性，尤其是对一些电压等级较高的线路，为了避免线路交叉问题的出现，可以根据实际的供电情况，适当的采用电缆入地的方式。

2 图纸审查关键点分析

2.1 供电审查的关键点

为了确保业扩报装的质量，需要对重要客户的供受电图纸进行审查，审查过程中主要注意以下几方面的关键点。（1）结合电气原理对图纸上的各个接线头进行分析，了解其是否存在遗漏的问题，一旦发现必须及时进行改正，确保供电图纸设计的安全性、可靠性、合理性[4]。（2）在业扩报装中，应重视对重要客户用电负荷的分析，针对所使用的用电负荷需求的不同，来对图纸进行审查，也就是说，图纸的审查需要结合实际的情况进行，进一步保证电源负荷符合相应的设计，从而有效的提升业扩报装的设计质量。（3）应对业扩报装重要客户进行检查，还应重视对负荷线路的分析，并结合实际的情况对图纸上所标注的负荷电气设备、供电系统图、设备的规格型号、电气原理图等方面内容展开调查，确保各项电气设备选择的合理性，并满足电气设备的基本要求。另外，接触器、断路器、热继电器作为供电系统的重要组成部分，应确保各项设备符合系统的配套要求，从而有效地提升重要客户供受电设施接入的有效性。

2.2 配电审查的关键点

配电审查关键点主要有以下几方面。（1）业扩报装重要客户的配电设施接入，在电源线路从建筑物外部引入的情况下，应将线路引入到总配置箱上，设置相应的过电压保护设备，进一步保证业扩工程实施的安全性、可靠性[5]。（2）在变压器采用SC型干式变压器的情况下，应考虑到变压器的额定电流值是否符合低压侧断路器的延时运行要求，适当的对其进行调整。另外，应严格检查图纸上设备的接线方式、平面布置、设备选型、变配电等设计是否符合安全规范要求，如果存在搭配不合理的设备，应及时对其进行更换，尤其是整个系统负荷增加的情况下，要考虑到电气设备的更换方面，才能切实有效的提升业扩报装中重要客户的服务质量，提升设计图纸的有效性。例如，在某市电力企业配电审查的过程中，由于对关键点掌握的不全面，导致审查的过程中出现了很多的漏项，最终给电力企业造成近10万元的损失。

3 结束语

综上所述，供电企业在发展的过程中，为满足客户的用电需求，尤其是一些重要客户的用电需求，应不断地开展业扩报装供电方案，在制定业扩报装供电方案的过程中，要本着经济、安全、合理等方面的原则，才能切实有效的提升业扩报装方案实施的有效性。通过文章对业扩报装中重要客户供受电设施的接入及图纸审查关键点分析，作者结合自身多年的工作经验，主要对业扩报装中重要客户供受电设施的接入设计以及业扩报装中重要客户供受电图纸审查关键点等两部分内容展开分析，文中重点提到供电方案的制定要结合客户的用电负荷类型进行确认，因此，要提高业扩报装供电方案的有效性，需要从客户的实际情况入手进行制定，才更有利于供电企业的可持续发展。

参考文献

[1]游福兴.用户电力设施资产移交的法律性质及其规制[J].电力需求侧管理，2014，2（3）：224-225.

[2]陈江明.浅谈有效缩短大客户业扩报装接电周期的措施[J].中国新技术新产品，2012，14（14）：120-121.

[3]孟群丽.浅谈电力业扩报装工作程序及报装速度影响因素[J].黑龙江科技信息，2012，4（8）：224-225.

第4篇：包装设计的重点范文

一、包装设计的导向——市场

一个优秀的包装设计，首先要有市场意识，做到充分了解市场。只有充分了解市场，才能做好包装设计的创意定位。包装设计定位包括：传统定位、象征定位、品牌定位、礼品定位、差异定位、促销定位等。任何一款产品要进入市场流通与消费，必须要有包装主题和重点，在这里重点强调了包装设计的针对性。唯有使商品适销对路，才能在市场上更具竞争力。那么充分了解市场应该注意和研究哪几个问题呢？

（一）要了解市场就必须要走进市场。

只有走进市场，才能连接市场和把握市场。目前我国产品包装设计进入高速发展期，包装设计消费速度递增迅猛，已经高于以往的包装设计消费增幅。随着产品包装设计的逐步深度开发，未来的包装设计市场在规模上将会有进一步的拓展，包装市场的需求空间将成为一个新兴的朝阳产业。只有好的经典的包装设计才能满足市场需求和时代需求。设计师要深入研究为什么好的包装设计会吸引消费者的视线、分析案例成功的原因。这些问题的解决对于包装设计师来说都是具有重要参考价值的。

（二）要走进企业或走进客户。

也就是走进我们所要服务的对象。了解服务对象的目的就是要了解实际的市场所需，对企业进行更准确的定位，同时对产品质量的把关进行实地检测。有了对所要进行包装的产品的基本了解，那么最后所面向市场的包装设计就会有的放矢，能够和时代所需、市场所需、个人所需相吻合，从而保证产品的准确入世。

二、包装设计的核心——创意

创意定位在包装设计的整个运作过程中占有核心的地位。包装设计的定位,一定要根据商品的特点、营销策划目标及市场情况来确定信息表现与形象表现的重点。通常设计策划部门整合出详细的营销策划后，要进一步对方案进行筛选、归纳、分析，找出视觉表现上的切入点，突出特色，加强重点，并尽量多地从不同的视角来进行创意表现，最终选择出最佳的设计方案。可口可乐的瓶子本身就是经典的设计之一。可口可乐有很多产品，公司根据实际情况在不同国家有不同的小调整。很多不同设计的可口可乐瓶体都会有许多的收藏家。

三、包装设计的灵魂——构思

构思是设计的灵魂。构思的方法是在现代设计定位理论的引导下从某一层面、某一角度出发进行重点突破，从而产生具体的设计处理形式。包装设计构思的核心就是考虑要表现什么和如何表现这两个问题。要顺利找到这两个问题的完美答案，就必须要解决表现重点、表现角度、表现手法和表现形式四个环节的问题。通常来讲，设计目标是重点，设计的突破口是角度，设计的战术是手法，设计的武器是形式。包装设计可以尝试从以下几个方面进行构思设计：1.以标志为灵感，从产品的名称入手，进而以此为主要的设计元素进行创意构思。2.从商品的原材料入手，进行综合性的考虑。目前这种设计手法的运用在包装设计领域非常广泛，如各种果汁的包装运用其水果原料的写实形象等。3.从产品的产地入手考虑，把原料产地富有特色的异域风情、风景、田园风光等作为视觉元素来吸引受众的视线。4.以产品的使用场景入手，以使用形态为出发点，联想设计元素，可以让人产生身临其境之感。5.从产品的使用对象入手，了解他们的兴趣、倾向，寻找适当的表现元素来加以表现。如男性用品采用粗犷的视觉形象，而年轻女孩的用品则采用有青春活力的视觉符号。6.善于利用与产品相关的图形来表现产品。如以雪山、清澈湖水的图形表现纯净水，以精彩刺激的比赛场景表现保健饮品和体育用品等。7.利用人们喜闻乐见的，具有美感的图形形象，如美女、花卉、动物、风景、民族风俗等。8.从公司形象的角度出发进行系列化的设计。以公司整体形象为基础，注重公司形象与产品包装的统一性和延续性。9.利用含有特征性的色彩构成进行设计构思，对设计中所要出现色彩进行分析研究、合理安排，进而创造出独树一帜的色彩特征和产品格调。

四、包装设计的关键——设计师

在包装设计中设计师的个人修养是非常重要的一个环节。在包装设计时很多包装是具有丰富的文化底蕴的，这就需要设计师多了解一些地域文化、民族文化和企业文化等。大家所熟知的酒鬼酒，就是中国白酒的经典包装设计案例之一。酒鬼酒陶瓶的设计可谓立意孤绝，妙手天成，平朴中显功力，随意中见洒脱，古拙别致，大朴大雅。酒鬼酒瓶一举创下国内包装设计费之最。酒鬼酒的设计是中国传统设计方式的延续，是在民族文化积淀的基础之上的厚积薄发，是写意式的一挥而就。湘西的神奇山水赋予酒鬼酒灵性，而湘西的民族文化则赋予酒鬼酒高贵的品牌气质与精神品位。与其说酒鬼酒是一种令人艳羡的上佳饮品，倒不如说酒鬼酒是一件妙手天成的艺术精品。包装设计师还要着重培养自己的创新意识、品味意识、自我否定意识。

（一）创新意识

创新意识贵在求新，想别人所未想过的东西，走别人所未没走过的道路。所谓多想，首先是要敢想和经常去想，要有“吟成一句诗，捻断千根须”精神。但这并不是说要去钻牛角尖，而要合乎实际地去想一些好的点子，当然这要求设计师要有发散性的思维想象空间，往别人没想到的地方去想，想别人没有想过的见解和思路；只有这样，设计师才能永葆创作的激情，才能使设计的作品紧随时代的脉搏，把握市场的变化，让产品立于不败之地。

（二）品味意识

包装设计师的自身品味，就是设计师的学识、涵养、水平的审美意识所达到的水平。从这一点讲，设计师的内涵素质是非常重要的。只有不断提高自己的内涵，并且把这种意识深入到实践当中去，体现在设计中，才能不断地培养和增加自己的审美意识，提升自身品位。

（三）自我否定意识

就是不断地否定自我。这个否定的核心问题，其实就是创新问题。要不断创新，才能不断地发展。在否定自我中，要树立两个观念：不守旧；要开辟新路。所谓不能守旧就是不要被自己以前的成功所禁锢，而不求上进，自以为自己就是权威就是专家。如果那样的话就不好了！艺无止境。要不断否定自我，不可固步自封。只有这样，才能实现自我，突破自我，升华自我。

五、结语

第5篇：包装设计的重点范文

【关键词】手法；视触觉；消费者心理

0 引言

在竞技水平日益提高的今天，商品种类也越来越丰富，消费者在选择商品时，包装就成为重要的参考依据之一。可以说在商品同质化日益严重的今天，商品生产者总会寄希望于一种方法，让本来区别甚微的商品展现出独树一帜的特性。除商品品质因素外，毫无疑问，新颖别致的包装设计承担了这一重任。使其帮助该商品在激烈的市场竞争中脱颖而出，让消费者在令郎满目的浩渺商海中停留、欣赏。从而产生购买行为，不仅商品生产者追求这样的包装设计，从而提高销售量获得利润，消费者也能从优质的包装中得到美的感受，满足身心的双重需求。

1 包装的作用

包装是随着商品的诞生而诞生的，并随着商品的发展而成为其不可或缺的一部分，它最基本的作用就是保护商品、方便储运、促进销售。

①保护商品，也是包装最基本的功能。由于商品要经过多次流通才能最终落入消费者手中，在此期间有很多因素都会威胁到商品的安全。因此商品在设计包装之前应该考虑好结构和材质。

②方便储运，商品的包装是否便于使用、携带、存放，直接影响着消费者的购买行为。一个好的包装设计应该站在消费者的角度出发，拉近商品与消费者的关系。以牛奶为例，从散装再到塑料包装、纸包装和玻璃瓶包装，都是从消费者的角度考虑进行包装的，为的是能满足不同需求的消费者。

③促进销售，通过包装设计，可以给商品提高销售量，在包装的形式上，商家推出一系列推销措施，如膨化食品中送游戏卡，购买一定数量的方便面赠送碗等促销方式对商品进行包装。正如人们所说的一样，包装是沉默的商品推销员。

2 包装设计的表现手法

任何精彩的设计都来自巧妙的构思，构思是设计的灵魂，手法是构思的体现，在实际的商品包装设计中，巧妙的构思已经融入到包装的表现手法中，包装设计的的表现手法也有很多种，如：直接表现、运用图像、包装盒开窗、衬托、比喻、联想等方式。比喻的手法是较容易表现商品的特性，也是较为常用的手法之一。

在我国传统文化中常见的事例有：鸳鸯比喻爱情、牡丹比喻富贵、荷花比喻廉洁等等。运用到商品的包装设计中，可以显示出传统文化的韵味。3 包装设计如何打动消费者

在竞争如潮的商品市场中，消费者以挑剔的眼光去购买商品，在购买过程中，商品已不单是满足基本的生活需要，而且对商品的选择购买，还代表着消费者的文化品味，因此唯有突出商品的特性才能满足消费者的不同消费要求。这就要求在我们的设计中通过对商品包装的艺术加工，在有限的版面中，展现出无限的商品魅力。包装设计要巧妙将商品、消费、销售三者之间的关系加以融合，首先要明确表现的重点，一些知名度较高的企业可以用商标或品质为表现重点；而对于一些自身特色明显或者具有某种特殊的产品或者新产品的包装，可以以其自身或者用途作为重点表现对象；一些针对人群较强的商品则可以以消费者作为重点。总之，当消费者在购买中遇到用途明确、重点突出的包装设计的商品时，会在短时间内深入了解该产品，因此传达明确的内容和信息在商品包装设计中显得尤为重要。

商品在面对消费者选择的考验过程中，在多数情况下，包装的第一印象会成为消费者在识别和选择商品时的一个重要依据。包装商品的色彩、视觉效果都决定了产品的销售，可以引导消费者正确的识别、购买商品。因此只有正确的运用包装的视觉传达功能才能更好的刺激打动消费者，从而使其购买。

除了视觉，包装设计的触觉也是很重要的。通过包装材料的质地、肌理来表现商品设计的触觉效果很重要。包装材料有很多：光滑的、磨砂的、柔软的等等。也可以通过商品本身的肌理造成触觉效果。通过包装材料表面材质肌理的视触觉感受，使商品包装与消费者之间建立亲和力和诱惑力。这是目前很多设计中都被广泛采用。

还有就是在商品本身材质基础上做进一步的创新，在做一个包装时，我们不仅仅要考虑材质的选用，还要考虑物品的效果，我们可以将所包装的商品材质肌理重要的部分提炼出来，放在商品外包装上，达到视触觉和真实触觉一致的效果，这样可以使消费者在第一时间知道产品的内容，好的包装来源于生活，它可能是生活细节的追溯，应该是本身会说话的具有灵性的，可以使商品的内涵呼之欲出，从最根本上反映出商品本身打动消费者的特质。有很多商品本身包含有丰富的文化底蕴，这就要求设计者对商品的历史内涵加以了解，这样设计出的包装才能彰显出商品的文化品味，从而使消费者折服。

除了文化内涵的彰显，还要突出商品品牌的字体和颜色，如：可口可乐是大红色，百事可乐是蓝色，柯达胶卷是黄色的，麦当劳是个大M型。

除了视触觉对商品的包装影响外，还要做好的就是对商品的定位，这点是在对商品进行包装设计时首先要做到的。

由于消费需求不同，商品的包装要分出不同的档次，而且要表里如一，一般来说，商品的价格就能看出商品的质量和商品的档次，豪华的包装，是需要一定的耗费，适合送礼，商务使用，要的是一个面子，而家庭使用就不合适了，自己使用的商品一般不需要豪华的包装，要的是经济实惠，所以不需要华丽的包装，这样就可以降低成本。

另外，对消费者心理的准确定位也是一个好的包装设计之所以能够打动消费者的主要因素，它往往是抓住了消费的一些心理诉求，例如儿童商品，它应该考虑的不光是儿童，还要考虑大人，因为一般的儿童商品都是有父母或者长辈为其购买，所以现在国外的一些儿童商品都会在包装设计中参杂一些成长勉励的一些趣味小故事，从而迎合父母长辈希望孩子成才，为其开发智力的心理诉求。新颖，美观，不断创新是人们对商品包装设计共同的追求，在这一过程中，现在和传统都是包装设计的表现形式，可以根据商品的各自历史背景来确定形式，例如：创办于清朝同治三年（1864年）的全聚德烤鸭店，历史悠久，具有丰富的文化内涵。包装路线就是古色古香的，富有传统风格的表现。还有港澳同胞一贯都是喜欢具有吉祥含义的装饰，如：“福、禄、寿、禧”，是他们百看不厌的形式。在包装设计现代与传统的结合过程中，设计者要不断的完善自我的文化修养和艺术审美的能力，才能跟上时代的脉搏，创造出符合时代要求的、个性鲜明的包装设计作品，从而满足消费者的需求。

第6篇：包装设计的重点范文

创意产业主要是指那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业,以及那些通过对知识产权的开发可创造潜在财富和就业机会的活动。它通常包括广告、建筑艺术、手工艺品、时尚设计、电影与录像、交互式互动软件、表演艺术、出版业等等。此外,还包括旅游、博物馆和美术馆、遗产和体育等。但在不同国家和地区又因各方面条件的不同而各有侧重点。创意产业的概念是由英国政府提出,现在已经成为当前世界上很多国家关注的热点问题。中国的创意产业也于近几年开始如火如荼的发展,特别是在北京、深圳、上海等大型城市尤其受到政府部门的重视,给予了很多资金投入和优惠政策。

我国发展创意产业,强调大力实施品牌战略,鼓励开发具有自主知识产权的知名品牌。为了提升品牌形象,强化品牌附加值,越来越多的企业开始依赖广告传播与产品包装在这方面的巨大作用[1]。由于产品同质化和品牌竞争的全球化,包装除了促销和帮助建立品牌形象之外,它更重要的一个功能就是增加和强化品牌的附加值。所以,中国发展创意产业就必然不能忽视包装设计的发展[1]。以上海为例,上海创意产业发展思路与重点是从产业发展出发,重点推进以研发设计(包括工业、服装、软件和广告设计等)、建筑设计、时尚消费设计为主的创意产业园区建设。重点发展5大创意产业:研发设计、建筑设计、文化艺术、时尚消费和咨询策划创意。包装设计也被包含其中[2]。2006年11月在上海举行的题为“创意设计,创造生活”的国际创意产业活动,其活动内容中有4项直接关系包装设计的发展,它们是:2006APD亚洲包装设计展;和谐社会与包装设计论坛;亚洲百位包装设计师上海大聚会、“东方之星”包装设计展。从这一活动安排来看,包装设计作为商品生产和品牌宣传的一个重要环节,在创意产业大发展的今天受到了应有的关注和重视,是创意产业要推动的一项重要内容。

2包装设计的发展道路

在今天创意产业备受重视的机遇面前,我国的包装设计应该走出一条什么样的发展道路呢?首先应该明确发展包装设计的目的。包装设计应以提高大众生活质量、方便人们生活和工作、美化视觉环境为目的;其次,要持有坚决立足本国文化,虚心借鉴学习国外先进包装技术和方法的自主、开放的态度;再次,以与其他相关学科相互促进,共同发展为手段;最后,包装设计要寻找产业链化的发展道路,融入到创意产业发展的大流中,为“中国制造”添上世界范围内发展的翅膀。

2.1提高全民审美水平,美化视觉环境为目标

创意产业视角看包装设计,包装设计要以提高全民审美水平,美化视觉环境为目标。创意产业的发展不仅是政府和企业的事,它离不开消费群体的认同和支持。包装设计的发展也不仅仅是生产者和设计者的事,它离不开消费者的鉴赏和选择。以月饼的包装设计为例,现在市场上的月饼包装简直如出一辙的都是红色系的调子、传统图案的堆砌、单调的盒子造型。有人说中国人就是喜欢喜庆的东西,而且传统图案也最能够体现月饼的文化含义,所以月饼包装的面貌肯定是这样的。这就是说设计的面貌被不懂设计的民众控制,在这样的情况下,包装设计只会随之进入一个恶性循环中,不会有发展和进步[3]。日本中生代平面设计师原研哉说:“做设计不应该只看短期反应,而着眼于长远的教育性理想:若每一个设计师都有一种追求,市场的品味、对设计的感受性就会不断地提升,社会了解设计意义的所在,设计师才会有更大的发挥。这是一个相互影响的良性循环。[3]”日本的设计在世界范围内受到欢迎,很大一部分原因就是日本的设计师有这样的责任感,他们不仅仅考虑顾客的喜好,还以美化生活、提高大众审美水平为出发点。所以包装设计师要着眼于长远的教育性理想,这样才能使包装设计进入和民众审美相互促进,相互推动的良性循环的正道,才能够设计出优秀的包装,为中国制造的产品创造更多的附加值。

2.2立足我国文化,借鉴国外先进的包装技术和方法

以创意产业视角看包装设计,包装设计要坚定地立足我国文化,虚心地借鉴学习国外先进的包装技术和方法。文化是最具有民族特色,也是最有吸引力的。法国现任总统希拉克就很喜欢中国文化。中华民族的文化曾经孕育出了汉唐那样的盛世,不能不说明她有着独特的魅力。与中国现状相适应的现代的中华民族文化,是在我国传统文化基础上发展出来的新的更有活力和生命力的文化。今天要以这样的文化为基础设计我国的包装,创造有中国味道的包装设计。

从日、韩等国创意产业的发展不难看出,民族的设计才是世界的设计。日本的包装设计获得成功的原因很多。其中重要的一点是对继承传统和借鉴外来文化的关系问题,有一种端正而有简单实用的认识:一切为了利于推动销售[4]。今天的日本在来自传统中国文化的基础上发展出了日本特有的民族文化,并在此之上找到了日本民族化的气息和时尚语境,走出令人们赞叹的日本包装艺术风格的新道路。有些国内的包装设计师,就是从日本的包装设计中学习借鉴来做自己的设计项目。而这种做法只能使我国的包装设计一直活在日本设计的阴影里面。只有从我们中华民族的当代文化内寻找美、寻找能够打动中国人的设计,才能够形成中华民族特色的设计,才能够在世界设计界占领一席之地。

我国科技和经济等方面毕竟落后于西方发达国家,一些包装设计相关的基础研究也很薄弱。这就需要一方面借鉴和学习国外先进的包装技术和方法,另一方面发展我国自己的实验和理论研究工作。在美国、日本等发达国家对技术、材料、设计原理等的研究都是建立在科学的实验的基础之上,已经取得很多重要成果。比如格式塔心理学和感性工学。这些研究成果在实践中的应用,常常使设计带来的效益产生质的飞跃。学习西方发达国家的包装设计的技术和方法,有助于我们站在更高的起点发展我国的包装设计。

2.3与相关学科相互促进共同发展

包装设计是一门边缘学科,它涉及平面设计学、工业造型设计学、材料学、工艺学、广告学、传播学、营销学等多门学科。例如酸奶的包装就不能不考虑包装材料的卫生安全性能、包装造型的成型工艺、包装材料表面的印刷工艺、包装设计的吸引力、亲和力,及其与品牌文化的关联性等多个方面。所以包装设计的发展,不能仅仅依靠一种或者几种科学的发展,而应该是多种学科协同发展、相互促进。包装设计的多学科合作与融合是发展创意产业的要求,同时创意产业的发展也为多学科的合作提供了契机。

2.4包装设计结合动漫产业链发展

以创意产业视角看包装设计,包装设计要寻找产业链化的发展道路,融入到创意产业发展的大流中。按照国际惯例,动漫产业一般分3个层次:动画本身的播出市场;卡通图书和音像制品市场;卡通形象的衍生产品,包括服装、玩具、饮料、生活用品等,这样的产业链。其中,最后一个层次比前两个层次的周期更长,市场反响更为深远。动漫产业链中动画不是“孤立”的商品,而应该是整个产业链和周边产品的广告。包装设计介入到动漫的产业链中有多种方式。现在市场上已经出现包装设计切入动漫产业链的例子,如著名纸巾品牌“心相印”,就推出了以“向左走向右走”绘本中的画面为元素的包装,大受用户的欢迎和喜爱。而“舒洁”使用迪士尼的维尼熊为包装设计元素,也深受迪士尼动漫迷的追捧。他们的成功说明,包装设计融入动漫产业链是丰富品牌内涵、增加产品附加值的一个有效途径,也是创意产业视角下包装设计发展的一个快车道。

现在运动会、企业或者产品都在运用吉祥物这一手段,它是动漫产业发展的一个途径。今后将会发展出一条以吉祥物为形象中心,以动漫故事为宣传方式,包装设计中融入吉祥物动漫产业连式的发展模式。从而使包装设计融入创意产业的发展,并形成新的包装设计的面貌。

第7篇：包装设计的重点范文

【关键词】书画 包装设计 应用

中国传统书画艺术元素融入到现代包装设计中，既能够展现出我国传统文化的艺术与魅力，又能给现代包装设计增添新的发展活力。包装设计上书画元素应用，也给我国的书画艺术展示提供了平台，更好地弘扬民族文化，引导消费，使我国的传统文化得到继承与发展。

1 书画在包装设计中应用的意义

我国的绘画是先于文字存在的，已经有六七千年的历史了。悠久的历史文化创造了精美的书画艺术，书画艺术使人们的的审美习惯得到了培养和引导。我国传统文化艺术在世界文化领域中占有着十分重要的地位，随着与各国之间的联系与交往日渐密切，中国传统文化对世界的影响是巨大的。将书画艺术应用于包装设计中能够获得很大的消费群体，占据可观的消费市场，促进我国经济实现良好的发展。

其实越具有地方特色的产品才越具有世界意义，带有传统文化色彩的包装才能够获得广大消费者的喜爱，形成自己的品牌形象。现代包装设计中强调民族风格和特点，能够满足国内外人民的心理需要，因此，应积极努力地挖掘传统书画文化，汲取其中的精华，设计出具有鲜明中华民族特色的、富有时代气息的包装产品。

艺术作品能够实现寓教于乐，使人们在潜移默化中受到熏陶、教育和启迪。将中国的书画应用于现代包装设计中，是一种美好文化的营造，不仅对于产品的营销与市场占领，而且对于中国传统文化的继承与发展，都具有十分积极的意义。

2 书画在包装设计中应用的条件

包装设计要与书画保持紧密的联系，主要是设计与书画都源自于传统艺术文化。包装设计与书画有很多相似的地方，如包装设计中色彩、图形以及文字是最基本的要素，书画中国画、书法以及印章是构成画面的重要内容。书画与包装设计都喜欢留白，营造一种“虚实相生”、“无笔墨处皆成妙境”的审美意趣[1]。

与此同时，包装设计与书画之间也存在着一定的不同之处。包装设计是为人们提供服务的，中国画的特色鲜明，是属于个人的。包装设计主要是为了将产品美化，从而实现销售；而书画则是将作者的理念、想法等通过书画的手法表现出来。而包装设计的商品性更强，在包装设计中应用书画，能够使设计的艺术价值以及审美价值得到提升。

3 书画在包装设计中的应用

（1）书画在包装设计中应用的创意。要将书画应用到包装设计中，就需要先进行构思，做好以人为本，设计创意要具有一定的可行性，满足时展的需要。构思的重点在于文化设计的传播，可以通过直接表现法，主要是将产品的真实形象进行展现，让品牌自己“说话”，保证其长久的发展。这种直接表现法并不是直接将商品的文字或者形象表现出来，而且在基础的处理上进行辅助表现，也就是在产品自己“说话”时使其“说”得更具影响力。这种表现手法主要是利用视觉产品的特点进行介绍。例如“酒鬼酒”的包装，将国画人物夸张修辞，使人物快乐的情绪体现在包装设计中，让人们能够感受到喝酒的快乐。利用这种方式吸引消费者的眼球[2]。

（2）书画在包装中的设计形式。要在产品的包装设计中应用书画艺术，就需要对书画艺术有深入的了解，使书画艺术的语言得到充分表达，从中提取艺术精华，进行创意设计。包装设计中，需要对国画的元素图形、色彩搭配以及书法文字字体设计等进行分析。

在包装设计中，文字是十分重要的要素。包装设计中的文字能够将商品信息直接呈现给消费者，保证信息的可读性以及可识别性，并且能够增加商品的文化气息。我国的书法艺术灵活性比较强，书法的线条可浓可淡、可粗可细、可轻可重[3]，笔墨效果存在着很大的差异。书法的不同效果能够展现出产品文化的不同含义，将其应用到包装设计中，能够实现人性化的设计理念，使包装产品与消费者之前实现心灵上的沟通与交流。

结语

在现代包装设计中应用书画元素，积极吸取其中的精华，使现代产品的包装设计实现了更加深入的展现。包装设计中需要注重文化性，将文化与思想有机结合，才能够设计出具有创意和特色的包装。

将中国传统书画元素应用到包装设计中，能够更加凸显中国的文化特色，使民族文化得到有效地传播与发展，进而引起消费者情感上的共鸣，使包装设计的产品受到更多消费者的喜爱，占领更大的消费市场。

参考文献

[1]马海元，周虹地，杜桃桃.书法笔墨元素在包装设计中的应用[J].赤峰学院学报（自然科学版），2014，19：41-42.

第8篇：包装设计的重点范文

【关键词】包装设计;创新;教学;动手能力

一、包装设计的演变

包装是从原始社会开始就存在的，它随着人类的进化、商品的出现、生产的发展等方面的变化而逐渐变化发展，每个阶段的包装都有自己的特点，随着人类社会的不断发展，我国大众普遍地将包装设计分为三个发展阶段：原始包装、传统包装、现代包装。现代包装的范畴是从工业革命开始的，此时的包装不仅仅只是为了运输或存储功能，它还起到了迎合市场的作用，是工业化社会和市场经济发展环境满足消费者对商品审美需要的关键。而随着进入20世纪，科技日新月异的发展，新材料、新技术的不断出现，各种不同材质的包装材料层出不穷，包装设计也与科技发展紧密地联合了起来，它包涵了物理、化学、人文、艺术等各方面，所以对于包装设计者而言，也提出了更加多样化的要求。针对这一市场发展趋势，重视包装设计专业的课程改革势在必行。

二、动手能力在包装设计教学中的重要性

随着教学改革的发展，学生的课堂主体地位越来越受到重视，学生的实践能力也成为学生需掌握理论知识以外的第二个重点项目。实践是检验真理的唯一标准，只有学生在依靠自身的实践能力过程中的创作设计，才能更好地使学生对包装设计的理论知识有更好的认识。当前，我国很多公司对包装设计专业的人才需求是有一定的作品和实践设计经验，因此充足的动手能力也有利于提高学生包装设计经验的总结，有利于其进入社会，更好地适应市场需求的要求。此外，教学过程中讲究“授之以渔”，包装设计专业更加注重学生的实用性和前沿性，如果学生实际操作能力更高，更容易在设计的时候考虑到材料与色彩、性能等各方面的结合，更加有利于学生从多个方面进行创作。

三、创新包装设计课程中学生动手能力的策略

1.设计灵活多变的教学方法。设计灵活多变的教学方法，利用多种教学模式提高学生的学习兴趣，会更加有利于提高学生的自主积极性，学生自身的对于艺术设计的学习积极性会更有利于学生的学习成果。具体来说，教师可以采用以下几种教学方法：（1）案例教学法。包装设计专业具有实践性强的特点，老师可以在授课过程中增加实践与理论的结合，通过在课堂中穿插成功的包装设计案例来丰富学生的思维，使学生能够更好地对案例和理论相互印证、相互理解，促进学生对于包装设计相关知识的理解能力和动手能力。（2）项目教学法。教师可以采用项目驱动的方式，设置师生共同完成的完整“项目”工作，例如，在学期末，教师可以通过某项社会实践项目布置项目作业。这样在暑假的过程中，学生们利用互联网与老师、同学多加交流，共同设计出一份满意的包装设计成果，这使得同学们的暑假变得更有意义的同时，也能够锻炼同学们的动手能力和协作能力。（3）成果展示法。每个阶段的课程结束后，老师可以通过将学生的优秀作品进行展览，对学生设计作品中的点睛之处圈点出来进行宣传，让同学们获得更多的优秀灵感，也鼓励同学们的动手积极性，鼓励同学们都做好榜样模范作用，激发动手动力。2.创造实践条件。为学生创造时间条件，通过获奖模式等设计比赛活动更有利于提高学生的创作热情，激发动手实力。教师及学校可以为学生多加创设实践条件，具体来说实践安排可以采取以下几种方法：（1）通过与包装设计公司、设计材料厂家进行产学合作通过与包装设计公司、设计材料厂家进行产学合作，有利于教师为学生安排实地实践考察，有利于学生直接参与到相关包装设计的辅助工作之中，通过感受优秀成熟设计人才的创作，并且亲身参与设计，更有利于提高学生的学习主动性和动手能力。同时，与设计材料厂家的合作也有利于学生对于加工工艺中的材料有更加实际的认识，有利于学生了解包装需求和性能的加工工艺对于包装设计的重要性。（2）通过引入比赛机制进课堂在教学改革的过程中，政府和企业都对学生的包装设计实践提供了创设了更多的条件。教师要时刻注重抓住这种机会，时刻掌握时下热门的包装设计比赛，并将比赛主题作为教学中的一个重要部分，促进学生通过多次的比赛经历，促进学生在市场调研、资料收集、手稿设计、完稿设计、评价设计等多个方面的动手能力，以此促进完整的实践体验，使学生不仅只是将包装设计作为一次练习，提高学生对于比赛的自信心，激发学生的动手兴趣性。

四、结语

包装设计是一个不断积累、演变、发展的过程，人们创造了多种形式，多种材质的包装，包装不仅反映着时代的变化，也影响着时代的前进。不同的时代对于包装设计有不同的标准，在教学的过程中，我们不能只立足于眼前，看重学生对于包装设计课本及理论知识的学习，更要重视学生实践能力的提高，使学生对包装设计有更全面的把握，创造出更加有包装文化品位、符合社会文化变迁要求中的包装设计。

作者:刘 露 单位:西京学院

参考文献：

第9篇：包装设计的重点范文

关键词：包装设计；绿色；人本主义；生态；环保；可持续性

一、当代包装设计

当代包装设计作为设计学科的一个门类，是以观赏与实用性相结合的。好的包装设计不仅可以很好的保护商品，同时可以体现出商品内在的社会价值与文化价值。商品包装在商品的生产、流通、销售和消费领域中，发挥着极其重要的作用。在如今经济飞速发展的时代，可以说包装已与商品融为一体。作为实现商品价值和使用价值的手段，现代包装设计已经不仅仅是为了保护、整合、运输和美化产品。更是要在产品中体现出商品的独特性，包括美观性、民族性、时代特色、科技含量与创新性等。同时，随着人们的消费水平提高、消费理念变化，对产品的包装技术、包装材料和包装效果都提出了更高的要求。可以说在包装设计中呈现人文关怀是当代包装设计发展的整体趋势。而在整个设计之中，材料的选择应用对于包装设计来说是至关重要的。在包装设计材料中体现人本主义思维是现代包装设计体现人文关怀的基础。

二、设计中的“人本主义”

人本主义(Humanism)来源于拉丁文，其中含有人的、人类、人性、人文影响等意思。在现代设计中，如何理解与阐释“以人为本”的文化理念是包装设计材料选择的关键。首先我们不能对“以人为本”的理解过于片面。在考虑“以人为本”时，我们需要从全人类长期的发展规划来着眼，而不是仅考虑少部分人的特殊利益与眼前利益。我们必须把眼光放长远、把心态摆正确，将这个“本”字放在全人类的可持续发展之上才能像老子所提到过的“天人合一”的思想一样，使人类与自然和谐共处。当今设计的主流就是“以人为本”，这其中包含了狭义上的人们的自我满足，同时更多需要考量的是全人类的持续发展的需要。这种需要引申到包装设计当中，就是要使包装与人类整体生存环境协调发展。只有维护生态的平衡才是以人为本的设计思维的最终体现。

三、产品包装材料的“可持续性”

如今是社会高速发展时期，不仅给人们在物质上带来了极大丰富，同时也使得各种观念相互影响，随着社会结构的不断多元化发展，人们的各种需求也日益增长。与此同时各种环境污染纷至沓来，保护生态环境已成为全球性的首要议题。作为设计的一种，包装设计的“可持续性”发展显得尤为重要。而要想达到这种可持续的发展，除了功能性等设计本身之外，包装设计材料是非常重要的一部分。

当然在这里，一方面我们可以从包装材料本身的环保性来考虑，另一方面，我们可以考虑包装设计材料的可重复利用性。在环保方面，我们在初期设计时，在满足了包装的基本功能属性的基础之上可以尽可能多的选择天然的材料，以便于今后的回收利用。当然在这个前提下，还要从人们的健康角度出发，选择不会对人们造成间接伤害的材料，否则便也是从一个侧面违背了以人为本的初衷。在现在市场上已经出现了有利用这种环保理念的材料制成的包装设计。如用一些无纺布的材料所设计出的包装，不仅轻巧方便，便于携带，同时也非常便于清洗，可以供人们反复多次使用。在很多半成品包装上，生产厂商也越来越多的注意到了产品包装材料的“可持续性”，越来越多的可重复灌装使用的包装设计材料及尽可能薄的、单层材料的包装被用于日常生活用品的包装之中。但与此同时，我们也可以看到许多过度包装现象的存在，如刚刚过去的中秋节，在节日的热闹喜庆之后，留下了大量的包装华丽的月饼包装盒。而这些盒子因为其设计之初的过分针对性，以及设计者从“以人为本”的角度出发考虑的不全面，就导致了包装产品功能的单一性。数量众多的月饼包装盒被弃之与角落。其实小小的月饼完全没有必要用过大的盒子来进行包装，这本身就是对现有资源的一种浪费，在制作之初花费了大量的物力、人力不说，最终对于如何处理这些包装也为很多人们造成了一定的困扰。因为其过分的华丽，人们觉得丢之可惜，可继续使用呢，又实在是没有什么用武之地。日本较早时就提倡包装设计要选择适当的材料,有利于包装废弃物处理与利用。这一点，是很值得我们借鉴的。

四、“绿色包装” 与人本主义思维

在当代设计中，无论哪个门类都在强调低碳原则，强掉以人为本，这不仅是说要在人体工程学上符合人们的生理要求与身体适应度，同时还要能够满足人们的精神层面的各种需求。我们以时代的观点来看，绿色包装设计就是目前人文主义关怀在包装设计中的体现。绿色包装的提及是以保护生态与生命的安全为前提条件的，即在具备适用性、合理性、安全性的前提下合理有效利用自然资源，尽量实现包装的易处理性与可重复利用性。

生态系统的平衡是为我们生命提供物质基础的根本。绿色包装设计也就涵盖了保护生态、呵护健康等多方面的内容。这其中，自然、舒适，现代、简约的设计理念是值得提倡的。在这一理念的指导下，包装设计就可以从保护生态环境出发，通过将追求自然、宁静的设计宗旨融入设计本身来带给整个行业观念上的变化。因此，绿色设计我们不仅仅要从技术层面上考量，还要更多的从观念上寻求改变，把绿色设计的理念放在整个大的社会文化观中去对照。这就要求设计师首先要放弃过分强调自我个性的设计方法，不要把追求过分的标新立异作为终极目标，而应当将重点放在对全人类发展有益的真正的创新之上。要以包装设计的材料及内涵本身出发，而不是以外部包装为侧重点，这样才能更好的体现出人本主义思维，在传达出人文精神理念的基础上为人们带来真正的“绿色”设计，从而从精神和物质层面双向推动整个社会的可持续发展。

在绿色包装已成为国际趋势的当代社会，人们的生态保护意识也逐步增强，在新一轮的设计思维当中，绿色包装也需要以更新的姿态出现。为了更进一步保护环境，以使其免遭人为破坏，我们在选择绿色包装材料时，除了考虑将正真的天然材料利用过后使其再融入整个生态循环之中外，还可以考虑将人造材料进行设计改造后也融入到自然的整体生态循环中，而不是单纯的从自然之中索取。这样才能在进一步的包装设计之中引入新的人本主义思维的理念。我们不仅要减轻甚至消灭污染，还要实现包装材料的再生化，以避免向自然索取后再以废弃物的形式使这些材料回归自然。我们要想办法为自然创造更多的有益的生态资源，以使人们在坚守“以人为本”理念的同时尽力谋求人与自然的和谐相处，让包装设计中的人本主义思维通过力争实现人类社会的可持续发展和整体繁荣得以充分体现。

参考文献：

[1]苏达根、钟明峰.材料生态设计.化学工业出版社，2007.1

[2]马春东.生态设计.高等教育出版社，2007.8