电视广告的发展趋势精选(九篇)

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第1篇：电视广告的发展趋势范文

随着数字化广告的方式也在不断变化。这一代的人自出生便接触到了数字化技术。事实上，由于他们抛弃了用台式电脑的习惯，转而喜欢上了手机，传统的广告供应网络正在衰退。各大品牌据访客情况发现，手机访客的比例已经多达两位数。通过比较二者在购物上所花费的时间和金钱，手机访客和其他媒体方式的访客之间并没有太大的差异。

对于广告行业而言，所面临的挑战是找到打破手机用户供求不平衡情况的因素到底是什么。预期将手机当作广告众多方式中新增的一种方式，手机已经令广告业整体情况发生了三方面的改变。第一，向移动化的转变使得大量访客使用主要的潮流社交网络，同时越来越多的数字广告资金流向这些网络。第二，手机搜索引擎的优化会有良好的结果。第三，新手机体验和数字化操控的环境使得远离传统广告模式变得前所未有的方便，这有利于持续不断的品牌“阶段”。

接下来，我们将从7个方面介绍在未来如何更有效地使用移动终端广告。

一、内容是基于消费者角度的广告和故事

广告主需要营造一种经历来驱使大众互动，甚至让大众能从中找到自己的影子。红牛就是一个将其品牌故事转变为一种不断传达企业内容的例子。它大力宣传非常惊艳的绝技，比如有史以来世界上最高的高空极限跳伞，这帮助红牛吸引了超过3600万的人的关注。

此外红牛还积极地投资于普通大众的冒险活动，建立一群忠实的品牌粉丝。目前，手机视频观看者翻了近三倍。如果你的企业内容被分享了，那么很有可能现在有人正在观看。那么这就是“手机广告”吗?不完全。但是，这是一种移动广告。这就是商机。

二、当广告媒体和信息流内容相匹配

“原生广告”一种相对较新的策略，能看到它所带来的转化率迅速上升了20多倍。不再呈现传统的广告内容，而是通过更“和谐”的内容来呈现广告信息。内容的相关性可以促进读者内部间的交流，从而提高点击率。因此，广告商现在需要明确的是，找出让他们的广告内容与出版商或者使用者的社会订阅习惯相结合的最佳方式。幸运的是，对于手机而言，原生广告实现了完美的转变。为什么?因为它的展示内容已经压缩成更小的表现形式，这等于已经瓦解了边缘化的广告平台。广告商的帖子和我们的好友动态以及订阅的新闻被捆绑在了一起，Facebook、Twitter和Instagram都是通过这种模式取得了成功。Buzzfeed借助颇具新引力的标题已经取得了巨大的成功——在3月12日当天，总共有960万人查看了这篇文章，其中770万是通过手机观看的(Quantcast2014)。

三、让品牌与网络合作

IKEA和LOWE’s Home Improvement以及houzz.com达成的战略伙伴关系是一个完美的案例，它展示了如何将一个消费者购物平台变为一个同时可以激励消费者消费的平台。Houzz每个月约有5000万的页面浏览量，它创建了一个关于家居设计、内部设计、建筑风格等方面吸引人购买的社区和市场，并取得了巨大的成功。此外，Houzz在平板电脑方面也实现了巨大的优化，而在这方面很多品牌都没做好，因为他们认为台式电脑的网络体验将会直接转化为触屏友好的平板界面。

四、当在线广告联盟成为一个社区

作为具有广告功能的网络群体，社交平台被公认为是最成功、规模最大的广告模式。其中，Facebook由于持有16.91%的移动广告收入增长股份，目前已成为业绩收入排名第二的数字化广告提供商。而由于掌握着48.76%的移动网络广告收入，谷歌始终稳居第一位。这其中最大的挑战就是如何不断地创新广告模式，使增长和利润率得到大幅度的提升。最近有一个典型的例子，就是蒙大利兹公司举办的利用移动网络Facebook吉百利糖心巧克力蛋动态消息的活动。该活动直接把产品内容展现在观众的动态消息里面，巧妙地避免了横幅广告效应的产生。有六百多万人通过移动网络参与了该活动，销售量随之提高了9%(凯度消费者指数)。

五、当移动广告“搭上”移动搜索

简化用户体验，优化移动网络模式，这样一来，移动网络多半会成为人们的首选，尤其是当他们随身携带手机的时候。2014年调查机构有关支付状态的调查报告显示，得益于产品目录广告， 2013年第四季度智能手机的使用量比2012年同季度上升了1.589%，而平板电脑的使用量与去年同期数字相比也上升了3.357%。这就表明，当网络的移动性真真切切得到优化时，用户将能体验通过手机定位接收广告信息，从而促成交易。(见图2)

六、当移动互联网将广告商和消费者“串连成线”

随着零售商选择“全渠道”策略，这种通过各个渠道去追踪消费者行为的功能显得尤其关键。一方面，它打通了全方位零售通路;另一方面，它能更好地评估媒介推广费用在什么地方或者在哪些人身上实现了转化。而实践可知，对于cookie管理器而言，这种操作并不容易，因为它无法承载大量的手机流量。

不过除此之外，像谷歌、微软和Facebook这些科技巨头也都开始无声无息地创建起各自独有的识别符，这样既能有效地为用户提供一条连贯的浏览和购物通道，又能准确地把用户引领至该通道上。我们在平板电脑这样的共享装置上发现，不同的用户会以不同的动机通过同一个空间，由此可见，这些链接变得日益重要。网飞(Netflix)就是一个很好的例子，当用户在家通过共享大屏幕收看影片时，网飞能即时识别用户，捕捉相关的行为数据，从而递送相应的影片内容。

七、当移动广告成为一种生活模式

生活离不开音乐，这就意味着像潘朵拉和声破天这样的媒体播放器在寻找大众口味、把听众最爱的音乐类型应用到目标广告中后会占尽优势。就如佳得乐和潘朵拉合作举办的一项活动。根据佳得乐G系列饮料，用户可以在潘朵拉网站上设立“锻炼站点”，并向站点添加播放歌曲。目前播放歌单已增至485，000条，而有96%的听众均是通过潘朵拉网络播放器进行收听的。

另外，网络音乐还有一个独一无二的特性，就是用户体验能够延伸至各种不同的环境以及活动。星巴克的“送一杯咖啡”活动就是在声破天网上进行的。目前点击量已达69，648次，贵宾礼品卡的激活量粗略计算达348，240美元。把一杯免费咖啡送到赠与人手上，假如赠与人并非现有会员，星巴克将能收获一个新的消费者帐号。这是一个很巧妙的方式——通过花费来换取高价值的客户邀请。

除了以上这些比较成功的做法外，一些新型的品牌移动广告模式也逐渐涌现。就拿最近的新闻报道来讲，著名服饰品牌美洲巨人正准备从传统广告支出费用的预算中，腾出10%的交易额投入到草根组织的推广费中(数据来自领英社交营销平台，2013年12月)。

第2篇：电视广告的发展趋势范文

关键词：电视广告；新媒体；品牌

近十多年来，电视广告经营的发展受新媒体、自媒体的不断挑战、冲击，现已举步维艰，再加上经济环境、政策监管等方面的制约，更是雪上加霜。《广播电视广告播出管理办法》、《广播电视管理条例》、新《广告法》、等政策、规定的颁布下达强制执行，使得电视画面中的广告内容和形式，以及播出时段、时间长度等都有了明确的要求，特别是原来在晚间黄金段位中播出的广告也有新的禁播规定。其次，媒体间的竞争更趋激烈，尤其是新媒体、自媒体队伍的不断扩大，现已呈欣欣向荣之势，时刻挑战着电视广告业已形成的巨大优势，到达率、收视率日趋下滑。

一、电视广告进入了“定制”时代

根据马斯洛的人类需求理论，消费者在基本的需求得以满足后，需求的层次就会向心理方向不断升级，个性化的消费便会油然而生。随着我国经济的快速发展，人们的生活水平也大幅提高，消费的定制化、个性化和对自我价值的诉求，也将促进产品及其服务更要为消费者量身定做。因此、我们作为电视广告的设计传播者，可以利用现有的市场调查的大数据来跟踪市场中的目标客户，分析他们的实际需求，和商品的特性之间寻求更有个性化与针对性的信息，以便在市场中达到更有效的宣传。因此，电视广告的“定制”发展势不可挡。

二、电视广告必须是“智慧营销”

电视广告发展经历过两个阶段，刚开始是简单的“推销式”诉求，后来是“情感式”诉求，现在，广告的表达和教育功能已大大弱化，电视广告已逐步发展向“智慧营销”的趋势转变，形式上已由单纯的商品功能性推荐向商品外延娱乐化的转变，并朝着创新生活、创造文化的方向迈进，电视广告业态也已日趋成熟。尤其是近几年的电视综艺节目《中国好声音》、《中国新歌声》与商品的完美有机融合，受到了观众和商户的一致好评。

三、电视广告需要有“人文关怀”

电视作为深入到千家万户的主流媒体，一般的观众总是在客厅等日常生活气氛中收看电视广告，所以电视广告应该更要贴近生活、贴近群众，更多表达一种“人文关怀”，这样才能更有效地让电视广告与观受之间产生默契、认同，广告效果也就明显提升。春节前后，我们做得“富硒康”、“脑白金”的广告片就尝试了这个办法，收到了很好的效果。

四、电视广告切入要“短小精悍”

电视是即时媒介，以时间为序，稍纵即逝，电视广告的费较其他媒体更为昂贵，因此广告在内容上不宜拖沓冗长，这就要求电视广告必须在较短时间内更有效地将信息传达，切入点的选择必然倾向于“短小精悍”，正如当年罗森菲尔德对世纪末的营销提出的建议那样，保持简单，小即是美。事实证明，切入点越小越简单，广告效果反而更好。因此，在电视广告上要精炼地剪辑关键镜头，节奏要快、不用空镜头、废镜头。同时，在不影响广告传达的前提下，可灵活加入非连续的画面即跳跃性镜头。另外，还可融入一些效果音来烘托电视广告的传播魅力，相得益彰。

五、电视广告要“吸引眼球”

如今的商品经济大潮中，商品要想赢得市场，确切的说就是要抓“眼球经济”，电视作为主流媒介，在“眼球经济”的争夺优势特征也就愈加明显。首先是当前电视广告所宣传的产品大量同质化，只有”吸引眼球“的广告才能在一众同类产品中鹤立鸡群；其次是新媒体、自媒体的纷纷出现，如微信、微博、互联网，信息铺天盖地、大量碎片化，要在这场“捕捉眼球”的竞争中获得市场，电视广告应该要有独特的创新、创造力；最后是电视广告本身历经几十年的蓬勃发展，在运营和创新上都有了很多积累，因此只有“吸引眼球”的广告才能“抓住”受众，从而获得消费者的共鸣，进而形成购买力。

六、结语

面对新的发展、新的挑战，电视广告也表现出来崭新的发展前景。我们市(县)电视台的电视广告本身起步较晚、制作水平较低，与先进的大台、强台相比，电视广告创作水平明显较低。因此，我们基层的电视广告人必须始终要关注国内外电视广告业态的及时资讯，紧跟电视广告发展的前沿动态，注重学习先进经验，并结合本土、贴近实际，创作出老百姓更加喜闻乐见、更为科学有效的电视广告。

参考文献：

[1]王兰柱,吕值友.中国城市电视台可持续发展路径[M].中国传媒大学出版社.

[2]陈海英,王娜.中国电视广告发展现状分析[J].合作经济与科技,2014(23).

[3]蒋龙.基于数字化的电视广告未来发展趋势刍议[J].艺术科技,2014(3).

第3篇：电视广告的发展趋势范文

一、我国电视广告的发展

电视的发明是人类划时代的一大进步，已成为当今的第一媒介。而新技术又不断为其注入新的活力。2005年，数字化电视确立了整体发展战略，大量开发和推广数字广播和搜索引擎的新广告传播形式，以数字技术为基础的新技术体系为媒体提供了新的动力，开辟了新的发展方向。2006年，广电总局正式宣布，全国有线数字电视工作以由点到面全面展开。预计至2015年，我国现有的3.7亿台模拟电视都将升级换代，包括一些电视设备的更新。由此可见，我国的电视产业前景无限光明，电视广告产业更是拥有巨大的优势，但也对传统的电视广告经营提出了新的挑战。

二、电视广告营销面临的问题及挑战

1.缺乏成熟、有效的营销策略

我国的电视媒介广告由于长期的处于卖方市场，以往也从不担心广告的销路问题，大多都按部就班，致使电视台的广告经营缺乏一些新的营销理念和营销策略。打开电视机,许多频道都在集中播放电视购物广告“,狂轰滥炸”式的信息让观众感到腻烦;收看电视剧的过程中,观众会不停被各式各样的广告打断,繁复冗长的广告让他们感到不是“电视剧中插播广告”,而是“广告中插播电视剧”;同时,广播电视广告中的虚假广告屡禁不止,给消费者的选择带来很多误导。

2.广告与电视节目相脱节及广告时间销售失衡

在电视台内，广告部门经常只顾做自己的广告，缺乏一定的节目意识，而节目部门又忽略广告对于自身的影响，没有市场观念，两者没有很好地结合，更没有形成良性共振，远不如一些简单的平面媒体设计紧密。另外，有的电视台经常出现供不应求或滞销，这说明媒体本身的价格体系就很不合理，推广度严重不足。

3.电视媒介内部以及异质媒介的竞争

在电视行业内部，许多电视台通过增加频道抢占广告市场份额，而且，由于竞争往往导致整个市场秩序混乱，不易管理。

三、新形势下我国电视广告应采取的营销策略

1.精益化营销策略

精益化营销策略是“精益思想”在营销行业中的应用和延伸，其核心思想是对营销资源进行合理配置，同时，营销团队在营销过程中通过不断学习逐步树立精益观念、改进营销策略，最终获得收益的最大化。精益营销的核心主要有以下几点：（1）以人为本，以顾客为基础。（2）以占有有效市场份额为目标。（3）建立高效的团队，对营销各资源进行整合。另外，广告的精益化思想还在心理因素上有很多体现与要求，本质上是以客户为中心，注重客户的心理，了解客户的愿望，激发他们的购买欲望。例如在价格的制定和改变上给广大顾客以心理冲击，他们会根据价格来判断媒介产品的好坏，毕竟价高质优的产品在现实生活中是颇受青睐的。

2.打造核心竞争优势、整合资源配置

研究客户需求，力求开发别人难以模仿的核心技术。整合资源，不断地强化自身优势，构筑起竞争对手难以逾越的壁垒，从而建立起自己的核心竞争优势。精益营销能够实现资源组合的灵活配置，用最低的营销成本获得最大的营销效益。它能够对营销要素相整合的全过程进行管理控制，以集成营销资源提高市场的差异化运作能力，同时提高对营销策略的执行和反应能力，并一直延续到售后服务结束。在最初概念设计期间，营销的任务是对市场进行调研，使产品有个准确的定位，在售后阶段则要更多地注意和寻求顾客新的需求。而单纯的电视广告已不能像以前一样达到理想的推销效果，或仅凭一个比较新颖的创意做一些花哨的艺术性广告，这些都是远远不够的，必须要与其他媒介相融合，整合营销资源。

3.强化植入式广告的发展

植入式广告是将某产品通过极具代表性的视觉符号、涉及内容等因素融入电视节目中，凭借一些人物、场景或情节等方式再现，给观众留下对产品及品牌深刻的印象，从而达到营销的目的。“植入式”是广告发展的必然趋势和有效途径，我们正逐步从一个广告营销的打扰时代向一个广告植入的时代转变。植入式广告主要有三种发展形式：(1)简单植入。广告主通过冠名或赞助，将产品广告与节目联系在一起，实现产品与消费者的互动，以提高产品销售额和提升企业形象，这是一种比较简单、常见的植入方式；(2)整合植入：将产品融合在节目中，通过各种形式传递产品信息，而不影响节目的质量，从而达到吸引观众注意力、宣传品牌的效果，这种植入式广告是一种比较含蓄的中级层次。(3)特性植入。将产品的特性更好地融入节目当中，使其成为节目展开的一部分，随其而行。进入21世纪，许多广告集团纷纷涉入此业务，成立专门的公司，如，WPP的MindshareEntertainmen和Publicis集团Ze-nithOptimedia、WPP’sMindShare以及奥姆尼康集团的FullCircleEntertainment。2002年，澳大利亚人安东尼•迪佛创办了植入式广告奖，每年举办一次。2004年百事可乐获此大奖。根据全球著名网络杂志品牌频道统计，在2004年荣登美国电影排行的37部影片中，有7部加入了百事可乐的广告，紧随其后的有可口可乐、摩托罗拉、耐克等公司。在新的社会和经济环境下，随着大众消费的符号化趋势，“产品的植入”，演变为“品牌的植入”，这种用语的变动，凸现了在新时代，赋予这一传统营销方式新的内涵，预示着我们正从一个营销沟通的“打扰时代”，进入一个“植入”的时代”。

第4篇：电视广告的发展趋势范文

在电视界，没有什么东西是一定的，尤其是频道的优势，所以说“电视无定向风”。比如说以前某某卫视很不错，但现在可能未必还具有优势了。所以广告主在电视的投放时，一定不要有惯性思维。因为频道收视的格局无时无刻不在发生着变化，而这种变化是绝对不能忽视的。以前的经验不能用到现在，任何广告公司“倚老卖老”都是很难生存的。

在面对越来越细分的电视频道，声音越来越大的奥运宣传时，广告主应该如何去进行电视广告的投放呢？

我们先来看一下，未来电视频道的发展趋势。

未来电视频道的趋势

20世纪90年代初，观众在电视频道上的选择没那么多，无论是北京还是上海你能看到的电视频道就是那几个而已。但现在不同了，一个家庭装上IPTV，就能看上百个频道。一个问题出现了：以前广告主花同样多的钱，投放三个频道，就可以抓住企业想要的那一部分观众，现在却很难了，因为目标受众越来越分散，广告主可能要投数倍以上的频道才可能抓住原来那一批受众，这是第一个趋势。

第二个趋势就是IPTV的专业化和细分化，就像央视细分出体育、经济、新闻等很多频道一样，IPTV可以分出更细的频道，甚至可以在汽车频道中细分出小轿车、SUV、大卡车等不同的频道。细分的好处在于可以使频道集中在一群受众面前。电视频道的细分化是未来的一个很重要的发展方向。

第三个趋势就是未来在中国电视购物频道会蓬勃发展。我所说的电视购物不是每天晚上很多卫视台播放的十分钟的购物广告，比如减肥药广告等。未来中国专门的购物频道会很受欢迎，因为观众就可以在家拿着遥控器完成购物。电视购物不是一个新的东西，但在中国它的成熟程度跟国外相比就差得很远。有很多原因，包括电视购物产品的质量、诚信、支付等很多问题。

另外一个趋势就是，HDTV（高清电视）的发展，有了技术的支持，网络上可以做的事情都可以转到电视上做，像炒股等。而且现在新款的电视都已经有网络接口了，电视也有了电脑的功用了。

这些都是技术推动着电视形态的飞速发展。

理性和感性的“双剑合璧”

在电视投放的时候，我们经常会遇到一些尴尬的问题，比如有人问到，如果2005年负责蒙牛广告投放的是一家4A公司，那可能就不会有像超女这样能够轰动全国的合作了。4A公司一直都是用数据说话的，当第一届超级女声的收视率不是那么理想的时候，任何一家4A公司都不会去跟客户推荐。在很多客户眼中，收视率就是一切。

其实，电视投放是感性和理性的结合的艺术，收视率不是万能的，但在客户看来却是最基础的东西。有时一个电视栏目收视率很高，但收视观众却不是客户想要的那一批人。所以不是光凭分析数据就能把电视投放做好的，很多时候是“感觉”在主导。

但是，如果没有数据作为投放的参照数，对于很多负责企业广告的投放负责人来说压力是很大的，广告公司没有办法说服企业去相信无法定量的 “感觉”。

像“仁和”在快男的成功，也是仁和凭着感觉去促成的。当然湖南卫视在娱乐节目上的成功也提高了这次合作的保险系数。

在实力，我也是一直鼓励员工尽可能积累多一些对于节目的“感觉”，这种“感觉”很重要。我很希望我们能够做到理性和感性的“双剑合璧”。

奥运的电视投放机会

自从奥运倒计时一周年以来，北京进入了一个奥运宣传的媒体轰炸期，几乎所有的媒体都在不间断地进行着奥运宣传，甚至连工地上的宣传横幅都写着“好运北京，为奥运加油”。我们了解到，很多受众对这种全方位多角度的奥运宣传攻势存在着一定的反感。首先，不是全国所有省市都会像北京反应那么热烈，奥运传播中地域性的特点很明显。

其次，很多广告主，不管是不是奥运合作伙伴，都拼命打着与奥运有关的广告，这样很容易会让人产生视觉疲劳，有一种很负面的感觉。

对于电视台来说，我建议给观众更多的关于奥运知识的娱乐节目，不要光局限在体育栏目上，或许是娱乐节目，或是知识类的节目都可以，这样才可能从无数的奥运节目中脱颖而出。

在广告主的广告投放上，因为在奥运临近的几个月里奥运的各级合作伙伴、赞助商一定是声音最大的群体，这个群体有将近三四十家企业，广告量是非常大的。

所以我建议没有赞助奥运会的企业从今年下半年开始到明年头一季度，尽量多地进行电视广告的投放。越临近奥运会，非奥运赞助商的声音越容易被淹没。只有这样，广告主才能少花钱，多办事。这或许是国内很多广告主的半蓝海。

另外，在奥运会期间，非奥运赞助商在广告方面也可以保留一些资源，把钱留到奥运会结束后的后两个月去投放，这样才有可能有胜出的机会。

电视投放的省钱经验

在今年我们帮助客户雷克萨斯跟旅游卫视做了一个合作案例，取得了不错的效果，而且很省钱。

雷克萨斯要在中国推它的SUV产品，这个产品主推的概念是油电混合燃料，也就是一种很环保很高效的能源。但很多消费者不明白，普通消费者会觉得用电来做燃料就像电车一样行驶的速度很慢。如何把这种概念跟消费者沟通，消除他们的误区呢？如果只通过平面媒体去传达，很有可能传达不清。但客户又没有投放电视广告的费用，遇到这个问题我们该怎么办呢？我们想出了一个让客户满意的办法。

第5篇：电视广告的发展趋势范文

首先，电视广告编排要注重对广告时长和插播频率进行合理的控制。

在广电总局17号令之前，由于缺乏有效的政策约束，媒体广告时长的安排往往有很大的随意性，在节目中插播广告以及插播时长完全根据广告下单的数量，广告投放量越大，广告插播就越频繁。观众对此颇为不满，广告的实际传播效果也因此大打折扣。据有关调查显示，节目中每次插播3分钟的广告，观众的保留率在80%;5分钟的广告，观众的保留率在50%;5分钟以上的广告，观众的保留率只有33%;至于插播数十分钟的广告，观众的保留率就可想而知了。广告时间长，广告插播频繁，再好看的电视节目，观众也只能忍痛割爱。因此，如何对广告时长和插播频率进行合理有效的控制，不仅关系到媒体本身的美誉度，而且还会对其广告传播的实际效果产生十分重要的影响。

其次，电视广告编排要把观众的收视习惯放在首位。

电视作为人们休闲娱乐方式之一，人们不愿意看到的就是广告，人们总幻想如果电视频道没有广告那该有多好，可以尽情地享受电视给他们带来的快乐。这一看似外行的想法，说明了大多数电视观众的一种收视习惯。另外，一些广告在不合适的时间播出，不仅不会引起观众兴趣，而且会造成反感，危害到节目的整体收视效果。例如，一些广播电视媒体在用餐时间播放的治疗脚气、痔疮等药品和妇女卫生用品广告等。所以，必须把观众的收视习惯放在电视广告编排的首位，把广告作为整体节目的一部分，以传播内容、传播方式、传播对象和收视群体的收视习惯等标准为依据，对电视广告进行分级、分类、分时播出并固定时段，固定长度，使观众逐步习惯电视广告的播出规律，尽量减少广告对观众收视节目的影响。

第三，电视广告编排要在播出形式上下功夫。

目前，有许多电视媒体为避免因广告的原因流失观众，在播放广告的时候，有意设置时间提示功能，让观众直观地知道该时段广告持续的时间。这种形式是广告在播出形式上的一种创新，观众会合理地利用这一段时间，等广告时间过去后，接着看自己喜欢的电视节目，避免观众耐着性子盲目地“坐”等收看。在电视广告经营的过程中，一般有两种广告形式，一种是常规广告，一种是非常规广告。常规广告多指媒体广告时段中单纯的企业硬广告，其内容多满足于企业信息的告知及美誉度的打造。从本质上来说，常规广告不过是借媒体的平台进行自身品牌的演绎，其品牌和媒体的关联度相对较弱。随着品牌竞争的日趋激烈，常规广告已经不能满足企业品牌传播的需求。如何根据企业品牌的特点，开发出适合企业品牌传播的新形式，成为媒体广告传播的当务之急。在这种形势下，非常规广告的出现迎合了广告传播的发展趋势。这种广告往往时间较长，在编排上更需要在播出形式上下功夫。

第四，电视广告编排要在培育广告栏目上进行探索。

上世纪八十年代中后期，广播节目中总有一个时间段是为广告独立安排的，广告作为一档节目在固定时段播出，播音员也会在节目开始时播报“现在是广告节目时间”。有信息需求的听众，就会在这个时间段集中收听；没有信息需求的，就可以跳过这个时间段去收听其它频率的节目。这种“古老”的广告编排方式笔者以为可以袭用和继承。这就是广告栏目化。频道应根据其定位和观众的收视习惯，在节目中间设置几档专业广告时段，把一些类似的广告组合在一起，在恰当的时段安排播出。这样既有利于信息需求人集中搜索信息，避免搜索信息的盲目性，又有利于企业品牌的宣传。同时，给观众收视其它电视节目也带来了方便。

科学合理编排电视广告是一门艺术，合理的编排能塑造广告传播的优秀品质，树立频道优良的整体形象，提高媒体的传播力和影响力。

第6篇：电视广告的发展趋势范文

关键词：高清影视广告形态特征

得益于高清显像技术的发展，电视广告和多媒体广告的制作与播出已经逐步向数字高清化发展。高清影视广告除了在电视、影院等传统媒介上播出以外，更多地出现在以智能手机为代表的移动终端、个人电脑、平板电脑、户外LED大屏等新兴传播媒介上。数字化生活引起人们视觉审美范式的改变，多元化、国际化、跨界设计等设计思潮的出现，促使设计师开始寻求更为合理的视觉空间。在现有的高清传播技术下，数字高清广告可以在高清显像媒介上轻松流通，对于广告投放者而言，展示渠道有了更加多元化的选择。

一、影视广告与高清多媒体

目前，人们常用的智能手机、个人电脑、平板电视等各种数字媒体已经实现高清化，然而只有在高清播放媒介上，高清影视广告相对于传统标清广告的显现优势才能得以体现。虽然高清化是目前各种播放媒介的共同特性，但是从受众面、传播方式上讲，这些多媒体又有各自不同的特性。普通消费者由于年龄、文化层次、地域特征、社会环境等方面的差异，对广告信息的接收方式也不同。对于广告投放者而言，选择什么样的传播渠道宣传自己的商品，关系到广告的影响力和传播效率。各种数字高清影视广告具有不同的特性：高清电视广告基于电视播放，常见的广告画质有高清晰度和标准清晰度，受众面最广，面向各种层次的人群；高清电影广告的播放基于放映设备与幕布，往往在电影播放之前播出，时间短、受众面有限，音画效果震撼，深入人心；高清互联网影视广告播放基于个人电脑、平板电脑、交互电视等，交互性、娱乐性、可定制性强，主要面对中年、青少年群体；高清智能手机影视广告具有交互性、创意性，不受时间、空间的限制，主要面向青少年群体，画面尺寸有限；高清户外大屏LED影视广告受众面极广，视觉冲击力强，但无法更好地发挥音效，展示时间有限制。

二、高清电视广告的形态特征

电视是传统的动态广告传播媒介，现今，数字化智能高清电视相对传统电视呈现出不同的特点。传统CRT电视功能单一、分辨率低（640×480像素）、体积庞大、笨重、画面尺寸有限，传递音画是其特性，观众则是被动地接收信息。数字高清智能电视则具备交互性、高分辨率（1920×1080像素FHD）、画质精细、移动方便、显示面积大的特点，并且具备强大的娱乐性，智能化程度高，观众可主动、有选择性地接收信息。电视广告通俗易懂，具备一定的娱乐性，故受众不分男女老幼、学历高低都能领会广告的内涵，并且寓教于乐，让人在幽默、轻松的氛围中记住该产品，以获得最佳的宣传效果。数字高清网络交互电视不仅具备传统电视的一切功能和优点，而且更加人性化。高清电视广告的画面在视觉形态要素的有机结合下，提升了画质，广告主题更加真实、自然，给予观者更高层次的享受，提升了消费者的购买欲望。香奈儿拍摄过一则向摄影师ErwinBlumenfeld致敬的唇膏广告，以极致高清的画质展示模特面容：迷人的双眸、精致的眼线和性感娇俏、鲜艳欲滴的双唇。在艺术语言的处理上使用了极简主义的构图形式，整个广告除了模特精致的五官、商品标识以外，只有涂满唇膏的嘴唇。色彩上运用有彩色和无彩色对比，前半段使用类似素描的形式。背景处理上为了契合绘画风格，使用淡黄色牛皮纸效果。在画面处理方面，该广告摒弃了常态化的实景元素，将动态的模特前期的演绎经过后期加工处理赋予绘画质感，整个画面一气呵成，俨然一幅活的素描画。正是这种带有绘画感的效果处理使这则广告在视觉形态上显示出个性，从而在万千广告中脱颖而出。在信息传达方面，产品信息传达准确、突出，得益于简单优美的构图，该唇膏广告直指产品，毫无多余无用的信息。画面中无论是模特丰富多变的表情、唇形的变化还是嘴唇颜色的变化，都向消费者传达出这样的信息：使用这支唇膏你可以优雅，也可以调皮，我们的产品适合百变的你。另外，在高清显示技术下，广告完美而真实地展现了模特在使用该唇膏后唇部的性感，刺激了消费者的消费欲望。一则唇膏广告，模特依然是美女，表现主体依然是唇膏，但是设计者运用自己独到的创意让这则广告拍摄出与众不同的效果，在视觉形态上把高清显示技术的特性发挥到了极致。

三、数字高清媒体影视广告的形态特征

1.高清互联网影视广告

随着信息技术的发展，互联网的应用范畴不再局限于个人电脑，更多数字终端设备亦能随时随地轻松接入，如智能移动电话、平板电脑、高清平板电视等。基于互联网这样一个连接全世界的平台，高清电视广告自然也广泛地扎根于这片广袤的土地。中国网民较多，电视广告在互联网上的宣传带来的影响可想而知。高清动态互联网广告的特点是：主流的电脑显示屏基本已经达到高清显示级别；电视广告既可以在数字高清电视上传播，亦可以压缩成较低画质在互联网上传播；该类广告还具备反馈性、控制性、参与性、可定制性。基于互联网强大的信息浏览、娱乐、购物等功能，上网已经成为现代人生活中不可或缺的一部分。互联网高清影视广告的优势明显，数字影视广告在互联网上无处不在，尤其是一些视频播放之前的广告。影视广告强制植入的缺点非常明显，有些视频片长甚至不及广告的时间长度，这就会让网民对互联网影视广告产生厌恶感。而这种强制性和电视媒介不同，网民可以通过支付一定的费用取消广告的播放。

2.户外大屏LED广告

1994年，日本日亚公司研制成InGaN450nm蓝色超高亮度LED，实现了超高亮度化、全色化，使发光管的户外全色显示成为现实。户外大屏LED广告也是近年随着信息技术的发展而兴起的一种新兴广告传播媒介，户外超高亮度大屏LED可以实现图像、图形、文字、数字的单色、双色和全彩显示。现在当人们走在热闹而喧嚣的大都市，都可以轻易见到LED视频广告的播放。由于良好的显示特性，户外大屏LED显示的视频广告往往视觉冲击力强、画面色彩炫目、字体醒目，人们在很远的距离就可以看清画面显示的内容，这种传播效果所带来的影响力不容忽视。户外大屏LED广告可以轻松连接电脑或其他存储媒介，从而轻易实现广告的连续播放，并且不受天气和光线的影响。广告的播出往往选择滚动播放的方式。这种广告的播出特点也带有强制性，即一旦人们来到有户外LED广告显示的地方，且不论是在车内还是车外，一睁开眼睛，广告就会映入眼帘。由于户外LED大屏广告具有高亮度、全彩、大尺寸的特性，所以这种广告总能在城市中占据醒目的位置。

结语

信息时代，知识更新速度极快，高清显示技术亦会不断更新换代，数字化高清传播媒介已深入人们的生活，数字化超高清显像技术也在不断发展。广告设计者能做的就是快速适应新技术革新带来的新变化，对动态广告的形态设计进行重新思考。基金项目：湖北工程学院教学研究项目“新媒体时代视觉传达设计专业的市场需求与教学模式创新研究”

参考文献：

[1]谢涛.数字化时代商业海报设计的发展趋势.美术教育研究，2014（3）.

第7篇：电视广告的发展趋势范文

【关键词】新媒体 网络视频广告 价值

1、网络视频广告的含义和特点

2010年被称为网络视频广告元年，业界、学界均开始进行对网络视频广告的探索和研究之中，企业试图寻找最佳网络视频广告的营销潜力和价值，学界期望在对这一新生事物的研究中找到新的理论创新点和对行业具有实在意义的营销启示，可喜的是探讨网络视频广告发展的机会和方法的努力却越来越积极。

网络视频广告，即以视频为表现形式的商业广告，它采用先进技术将视频广告融入于网络中，为企业的网络营销搭建平台。人们渐渐习惯了网络内容的视频化，习惯了视频广告化，不像传统植入广告一样一开始出现就遭到非议。这是一个值得庆祝的发展趋势，至少对于企业、网站、视频创作者三方来讲是这样的。目前，网络视频广告常见的形式包括以下几种：长视频广告、微电影广告、社会视角视频广告、预告式视频广告、系列剧视频广告、病毒视频广告

2、网络视频广告的艺术与美学价值

（1）网络视频广告的视听语言特点分析

视听语言是一种思维方式，是视频广告反映主题的艺术方法之一，网络视频广告中部分作品在主题、视听语言方面努力走向共赢，不仅表现了较好的创意思想，不直接进行功利性信息传播，而且在画面、声音、文案等细节方面走向较好的层次，在镜头剪辑、组合方面也实现了技术和艺术的高水平结合。这方面的一个有力例证就是由广告门与新浪联合主办的“2011首届微电影节”。

（2）网络视频广告的文学价值

网络视频广告中灵活运用多种辞格，如比喻、夸张、对照、仿拟、顶针等，可以增强广告内容的文学内涵和审美，在回味文学的美感中体会广告主题，实现广告的。

美国广告大师大卫・奥格威曾说：广告是词语的生涯。在网络视频广告的创意脚本或文案写作中，处处可见文学手法的运用，为广告增添了不同的风格。有的清晰活泼，有的诙谐幽默，有的则深沉奥妙。

（3）网络视频广告的美学价值

网络视频广告中，广告的美学价值主要体现在其所具备的形式美、文化内涵和互动美等三个方面。美，不是肤浅地迎合大众的主流审美，而是将美深度与广告融合起来。

主要表现在：1、简洁精准；网络视频广告要注意其形式美；2. 文化内涵：网络视频广告要讲究其品质美；3. 深度互动美：网络视频广告要追求创意美。

3、网络视频广告的营销价值

在具体营销方式层面，也脱离的单调的网络硬广告、建站、SEO等方式，呈现出百花齐放的网络整合营销态势。网络视频广告的艺术与美学价值对于实现视频广告的营销价值意义深远。在网络中，用户对内容的选择权远远超越了电视，从这个角度来讲，好的内容具有绝对话语权。因此，广告主和公司应将更多关注视频广告的内容价值。网络视频广告与电视广告之间并没有出现“你死我活”的惨淡结局，而是走向了互补。具体表现为：一方面，网络视频广告与电视广告实现了广告传达的有机结合，即电视广告主要是起到广告信息告知的作用，网络视频广告则利用自身的互动性使广告对象产生对产品、品牌的深度认知；另一方面，在广告排期上，网络视频广告与电视广告实现了对时间的完全把控。有调查显示，广告对象对网络视频和电视的收视行为在时间上表现出来明显的互补性，即工作时间，广告对象以网络视频广告作为接触广告信息的主要形式，非工作时间以电视广告作为接触信息的主要方式。如果企业在制定广告传播策略时能注意到这些细节，广告效果可想而知。

4、网络视频广告的传播价值

首先，网络视频是一种新型的传播媒介

媒介演进发展到现代更加具有融合性，这就是网络媒体的时代。网络媒体的出现是规律的必然，它将逐渐改变人们对媒介的认识，我们有太多方式去理解网络媒体的优势，它的媒介特点，它优于所有传统广告媒介。

其次，网络视频是新兴的广告媒介

网络视频的出现使得广告媒介不只限于广播、电视、报纸、杂志等传统大众媒介。广告媒介的范畴因为网络视频将开辟出新的天地。同样的道理，当广告与网络融合，广告与网络视频结合在一起，网络视频广告必将成为新的广告形式，此时的广告附着在网络视频这一新型广告媒介上就具备了现实的意义。不同于传统视频广告形式的匮乏，网络视频的技术优势和创意表现为网络视频广告贡献了巨大的力量，是如虎添翼的力量，这一点从时下种类多样的网络视频广告类型可见一斑。

第三，网络视频广告传播的将不再只是广告

网络视频广告作为目前视频广告中的最新形势，它不再只是单纯广告信息的提供者，更是生活方式、文化理念的传播者。网络视频广告不仅改变了人们接收广告信息的方式，也改变了人们看待广告的眼光。较之时下人们诟病的“广告中插播电视节目”、转台等问题，网络视频广告以多样化的形式、淡然的商业意味、高水平的制作、创意十足的表现和传播策略持续吸引人们的眼球，这在传统电视广告中是无法实现的。也因此，人们对网络视频广告充满了复杂但不消极的观感。

5、结 论

鉴于网络视频广告的发展时间较短，网络媒体的技术革新和内容完善还处于日新月异中，所以对于网络视频广告的研究还有可探讨的巨大空间，网络视频广告还大有潜力可挖，我国的网络视频营销行业的前景是光明而远大的。

参考文献：

[1]吕勇.探析网络视频广告价值[J].广告人.页码：122-123.期号：第5期，2011

[2]孙琳.简论病毒式网络视频广告的发展[J].科教文汇（下旬刊）.页码：205-206.期号：第7期，2011

[3]张莹.网络视频广告研究[J].宁波大学学报（人文科学版）.期号：第4期，2010

[4]宋若涛.网络视频广告探析：基于网络媒介技术发展和演进的研究视角[J].中国地质大学学报（社会 科学版）[J].页码：111-115.期号：第4期，2011

[5]马丽娃.电视广告如何应对网络视频广告的崛起[J].当代电视.页码：47-48.期号：

第8篇：电视广告的发展趋势范文

刘长乐：凤凰台发展到现在，的确已经有了一定收益，但它的发展趋势是很理性的，在量上也是有限度的。实际上，凤凰台目前的广告总量只相当于内地一个普通地方台的广告。

另外一个原因是，我们的国际广告幅度也在增长，但内地客户的业务量超过了国际的量。亚洲金融风暴发生后，对中国以外的市场冲击较大，因此国际广告业全行业下滑。尽管如此，去年国际广告业仍以16％的速度增长。凤凰台之所以保持了一定势头，也是客观反映了这一状况。

《财经》：凤凰卫视的广告是否属于超水平发挥？

刘长乐：目前，内地有一些同仁抱怨我们抢了他们的广告源，其实是一种误解。中国广告的发展速度非常快，1990年的时候还只有5.6个亿，到去年已经达到132亿元，增长了24倍。凤凰台广告额度的增加，的确超过了内地广告量增加的平均水平，但仍在幅度范围之内。1998年，香港电视广告的收入总额为102亿港元，和内地差不多；但香港电视广告占广告业总收入的49％，而内地则只有20％。所以内地广告业的发展还是很有潜力的。

《财经》：你认为在目前的环境下，传媒发展的前景和趋势是什么？

刘长乐：中国的传媒是个复杂的现象。作为国家和，某种意义上，他们理所当然地要象香港电台（港府公共电台）一样完成政府交给他们的任务。但内地传媒在运作过程中，又的确遇到了资金困难，这使传媒发生了和国有企业一样的危机。而且政府拨款越来越少，受各种因素的影响，也使得资金愈发显得微薄。这就要求传媒走向市场；但是，和其他国家有不同的导向，即必须在特定的新闻媒体的管理下发展。同时，也应该更多地考虑受众对媒体的欢迎和需要。应借鉴海外传媒产业化有益的东西。

《财经》：都说你是一个对中国国情和形势非常了解的人。对下一个世纪的发展前景，你有何评价？

刘长乐：我目前比较关注传媒和信息产业。我认为只有这两个产业，中国是最大的市场。说这话并不是要让外人引起注意，而是国内人要注意到，传媒产业可以相当大地解决就业和消费问题，在很大程度上可以促进市场经济的形成。比如广告业，中国的发展空间就非常巨大。中国目前的广告收入在国内生产总值中所占的比例，还仅是美国的1/500。

《财经》：那么，应当如何推进广告业的发展？

第9篇：电视广告的发展趋势范文

旅游广告就是通过运用各种媒体手段，广泛宣传和推广旅游产品，有效推动旅游产品的销售，从而帮助旅游企业获得经济利益。旅游广告要求广告制作人掌握广告宣传的特点与方法，并紧密结合旅游产品的特点和特性，通过有形的视觉效果或劝服性的宣传途径，以迎合旅游者的消费行为与消费心理为目的，有效把旅游产品推广出去。一份来自“中国民意测试中心”的调查资料把旅游与汽车、首饰香水进行对比，我们可以看到中国公众对各类商品平面广告的关注程度。

在这份调查中可以清楚地看到，旅游类别的广告在男人喜欢阅读的广告中名列前茅。原以为女士会把更多的注视点放在香水首饰上面，但调查显示，女士对旅游广告的兴趣排在装饰之后，列在第二位。

二、旅游广告媒体的选择与效果评价

目前，旅游广告对媒体的选择和运用及其效果，主要有以下几种方式。

（一）报纸广告是旅游项目等信息传播的主要凭借

报纸广告主要集中在城市集镇，读者群稳定，正是旅游产品主要的消费者或潜在消费者。报纸具有消息性、时效性的特点，更新快，传播速度快，更容易获得大众的信赖感。报纸广告以文字为主要表现形式，广告信息容量大，广告费用较低，能够更全面、准确、详细地对旅游产品进行广告宣传，而且具有一定的保存性。目前的广告主主要是旅行社用以旅游项目、旅游线路及旅游交通的广告，以及旅游行业的通告。但由于报纸广告印刷与版面的限制，广告的表现力不够强，内容不够丰富，受众的目的性不够明确，不适合旅游产品形象性的整合宣传。

（二）影视广告是旅游目的地形象宣传的突出形式

电视广告色彩绚丽，声情并茂，形象生动地表现产品，具有广泛的覆盖范围。电视广告通过运用不同的拍摄手法和广告创意，在较短的时间内形成情节性的片断，具有较强的感染力，更容易为受众所接受和记忆，是旅游地形象宣传的最佳表现形式。目前，在旅游推广中较多地运用电视广告的是对旅游目的地进行概括性的形象宣传，通过一般片长在30～60秒左右的电视广告片，从视觉上生动地展现旅游地形象和旅游概念。如在央视四套的“浪漫之都，中国大连”、“塞上明珠、中国银川”、“人间天堂，苏州之旅”等旅游地形象广告。

当前，旅游专题片、旅游专题节目、旅游电视杂志等是比较流行的电视广告形式。这种广告通过节目主持人或参与者的亲身体验，向受众展现旅游地的“食住行游购娱”，形象地将游记与旅游文化相结合，模糊传统电视广告的劝服性特点，在一定程度上达到旅游广告的互动效果。

（三）互联网是优中择优的旅游广告形式

20世纪60年代，美国首次使用“新媒体”一词，由此激发新媒体广告的研究和流行。新媒体主要是指以网络技术、光纤技术为基础开发的具有双向沟通的国际互联网、图文电视、卫星电视等。互联网作为最具代表性的新媒体，在国际上得到了最广泛的应用。这种新型的传播媒体天生具备的优势，恰恰符合旅游广告传播的突出特点，因此，互联网必将成为旅游广告应用的最佳媒体及未来发展趋势。

总之，网络广告的特点及优势是传统传播媒介所难以比拟的。针对旅游产品和旅游广告的特点，网络将成为旅游企业广告宣传的最佳媒体，旅游网络广告结合不同形式的旅游介绍、旅游常识、游记等辅助信息，将使旅游广告更加丰满更加立体化。显然，当前互联网发展的瓶颈现象也在一定程度上制约了网络广告的发展；但是，随着网络建设和网络信用平台等相关设施和政策的完善，网络广告将成为一种强有力的广告媒体，成为旅游推广的最佳选择。

（四）杂志是旅游企业及其旅游产品形象宣传的首选媒体

杂志广告虽与报纸广告同为平面广告，但其在设计、制作、印刷和上，比报纸广告更加讲究艺术性和专业性，有较强的表现力，能够更加突出所宣传的产品。杂志广告的受众明确，有比较明显的指向性和专业性，具有保存价值。杂志广告通过广告创意将产品图片与版面设计、广告文案结合起来，形象地展现旅游产品的概貌，对旅游产品进行全貌性、形象性的宣传。目前广泛使用杂志广告的旅游产品，主要是对旅游饭店、旅游景点等旅游产品具象的形象宣传。但是，由于杂志广告的传播范围有限，广告成本较高，时效性不强，不适合进行重复性高、时效性强的旅游信息的，对于进行旅游地的整合形象宣传有一定的局限。

（五）其他广告形式是旅游企业形象宣传的补充形式