标志设计的原则精选(九篇)

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第1篇：标志设计的原则范文

1．统一的原则。园林在应用植物的时候应当注意树形、色彩、质地、比例以及线条上的统一，在做到不刻板单调的同时还应当注意做到生动和鲜明。换句话说，就是植物在园林应用应当注意将以上各要素的差异性以及互斥性控制在一定的范围之内，只有这样才不会对园林植被应用的整体效用产生影响。

2．均衡的原则。植被在园林设计中的应用应当注重园林的具体环境，应当注重植被配置和应用上的规则式均衡以及自然式均衡。由于不同的植物带给观赏者的感受以及体验是不一样的，比如说，植物色彩较淡、体积较小、枝叶疏松、质地柔软的植被，就会带给观赏者一种简便轻盈的感觉，相反，如果是体积较大、质地较硬、数量较多以及色彩较重的植物类型就会带给观赏者一种深沉、厚重的感觉，对于这些植物在搭配的时候应当注重均衡性的原则，将其合理地搭配在一起。

3．调和的原则。园林设计艺术中的植物要想给观赏者一种均衡和协调的感觉，就应当要求植物之间的搭配应当有主线，应当带给观赏者一种愉快柔和的美感，但是色彩以及搭配上不能太冲突，不能给人唐突的感觉，不能跳跃性过大或者过强，避免园林观赏者体会不到亲近的感觉，同时还应当有所差异以及变化，只有这样才会带给观赏者一定的冲击力度，才会形成活泼以及奔放的感觉。

4．韵律以及节奏的原则。在园林大道的两侧可以不等距或者等距的栽种一些园林植被，当然最好是统一种树木，在间距中可以栽种一些小灌木或者灌木球，这样就会形成相应的韵律以及节奏，进而会对观赏者的情操形成陶冶，开阔观赏者的观赏心境，进而带给观赏者一种惬意舒服的感受。

植物在园林设计应用中应当注意的问题

居住区绿化对于居民享受以及利用来说，是较为直接的一种绿化系统。居住区的绿化在规划的时候，在体现当代人文明程度的同时还应当注重有一定的超前意识，进而使其与现代文明城市的建设相适应，争取在一定时期内达到人们对环境质量的需求。在对居住区进行绿化的时候应当将生态学理论作为相应的指导，进而再现自然景观，同时将维持以及完善小区的生态环境作为最终的目的与宗旨，将自然与人的共存作为最终的目标，将园林绿化的生物发展多样性、系统性作为规划的主题和使命，进而达到空间上的层次性、平面上的系统性以及时间上的相应关联性。

1．建设人工生态植物群。应当充分考虑居民对绿地的享用需求，建立起相应的生态植物群落，有些植物群落对观赏者的身心健康极为有益，比如银杏林、松柏林、琵琶林、榆树林以及柑橘林等，有的植物群落有助于解除观赏者的疲劳感，比如月季灌丛、栀子花灌丛、桂花丛林、银杏、丁香树丛等，有些植物群落有助于吸引鸟类，比如松柏林、海棠林等，设计者在园林设计的时候可以在小区的边缘安置上有中心绿地较为融合的植物群落，进而利用生态系统的再生功能以及循环功能达到小区的平衡。

2．注意植被之间的结合与搭配。设计者在园林设计的过程中可以讲灌木、乔木与蔓藤植物进行结合，将落叶植物与常绿植物进行搭配，将慢生植物与速生植物进行搭配与集合，同时还可以适当地点缀以及培植一些时令的花草等，在树种的搭配上，不仅要满足生物学的相应特性，同时对于绿化景观的效果还应当做相应的考虑，要将美化与绿化进行结合，进而树立起植物造景的相应观念，为观赏者创造出优美、安静的居住环境和观赏环境。

3．统一基调，力求变化。在基调统一的基础上还应当注重树种的变化，进而打破传统建筑群体的呆板感以及单调感，注重选用不同属性的数目进行搭配，比如柱形、塔形、垂枝形等，比如水杉、雪松、广玉兰、香樟、龙爪槐以及银杏等，进行构成变化多样的林冠线，利用地形的变化不同的植物，进行获得林冠线变化。利用茂密、矮小的海桐、海棠、金丝桃以及杜鹃等植被，形成较为自然的曲线。

4．自然式与规则式相结合。在园林植被的栽植上，还可以运用自然式与规则式相结合的方式，一般来说可以在道路的两侧栽培一到两行的植被，另外还可以运用规则式的手法配置一些耐阴灌木，对于地表的区域来说可以栽植草坪或者地被植物。其他的绿地可以采取自然式的配置方式，进而达到错落有致以及四季不同的景观。另外，在植物栽培的过程中还应当注重植物的观赏性，要对色彩进行协调以及组合，通过植物的花、果实以及植物的枝叶等显示性的色彩，来不知园区。做到一片一个季相或者是一条带一个季相，比如说可以用桃花、丁香花等组成春季景观，用合欢、石榴以及紫薇等组成夏季的景观，用红枫、桂花以及银杏等组成秋季的景观，用腊梅、南天竹等组成冬季的景观。

结语

第2篇：标志设计的原则范文

关键词：发展性；评价；教学质量；原则；方法

中图分类号：G645 文献标识码：A 文章编号：1674-9324（2012）05-0208-02

教师教学质量是学校教学质量评价系统的核心指标，构建一套科学、合理和可行性评价指标体系，对于提高教师教学质量具有十分重要的意义。在建立评价指标和标准体系的过程中，我们必须依据一些基本的原则，探讨评价指标体系构建的方法以及应用实例，并进行具体的设计。

一、发展性教师教学质量评价指标体系设计原则

1.发展性与全面性原则。教师教学质量的高低是由多种因素决定的。因此，可以把教师的教学质量体系视为一个系统，寻找分析影响教学质量的各个因素，以体现评价指标体系的全面性和系统性。系统是由诸要素构成的，但各个要素在系统中处于不同的地位，起着不同的作用。也就是说系统中的各要素在系统中不是平衡的，具有主次之分。因此，教师教学质量体系的这一系统中的各要素都起着不同的作用。根据矛盾规律，我们必须抓住在教师教学质量评价中起主要作用的那些要素，要敢于舍弃那些次要的因素。只有抓住靠主因素设计的指标体系，在评价实践中才能站得住、行得通，评价结果才会真实可靠。发展性教师教学质量评价指标体系设计原则中发展性与全面性原则，实际是要建立纵向与横向的教学质量评价体系。我们要用发展的纵向眼光看问题，结合不同的时期、不同的发展阶段的实际情况，建立与时俱进的科学的教学质量评价指标体系；同时我们还要横向以全面的眼光看待和设置指标，不仅侧重评价老师在课堂直接传授知识，而且还要注重所评教师的为人师表。教学评价不仅要强调老师对书本知识的掌握，而且要注重引导老师掌握不断出现的新观念和新知识，这样才能使老师教得更加灵活、更加有效。

2.科学性与导向性原则。科学性和导向性原则就是指所建立的教师教学质量评价指标体系，能反映教学的客观规律，找出影响和制约教育教学质量的关键性因素。教学评价体系的建立要符合教学过程的实际，各项具体指标都要反应教学的实际情况，并且指标体系的建立要与教育教学的总目标相呼应，树立正确的教学目标，引导教学方向，创造良好的教学效果；反之则对教学不利。例如，我们如在教学质量评价体系中设立“论文数量”这项指标，结果会导致某些教师一年之间就发表了10多篇滥竿充数的“论文”；如在教学评价中，增设单凭老师考试成绩的优劣作为教师教学成绩好坏的衡量标准，结果导致教师对学生的舞弊现象视而不见，导致了老师品德方面的缺失。所以，评价指标的设计要保证科学性和方向性，摒弃陈旧的教育观念、教育模式，结合当今教育现状，体现现代教学理论和评价思想的发展趋势及其教学改革的方向和要求，引导教师树立正确的教育观念，端正教学思想，努力提高教学质量，充分发挥评价的导向功能。

3.完备性与独立性原则。完备性指一方面指标体系中的指标要全面反映教学目标和教学管理目标，不遗漏任何一项重要的指标。评价指标的设计虽不能说面面俱到，但是也要做到有的放矢，列出那些具有代表性的的反应事物本质特性的指标，如有遗漏或出现错误导向，就可能导致对以后工作带来不便，直接影响教学质量。同时，独立性又要求指标体系中的各项指标既要相互依存，相互联系构成整体目标体系，又要彼此独立，做到有层次，但非重叠因果关系。总之，各项指标一定要措辞准确、内容清晰无疑义，为日后教学工作开展做好铺垫。

4.操作性与可行性原则。评价指标最后付诸实践，具体化要求具备可操作性和可行性，可操作性要求通过实际观察、测量、评定等方法进行度量，同时也要求其过程易于操作易于实施。在定义指标可操作化的语言定义上，要求内容可测性的公平性，要简化评价程序，使广大教师都能接受使用，把教学和评价有机的结合起来，一些抽象的目标可以通过转化为易于操作的具体目标；而可行性要求指标内容和形式都清晰明确，执行起来切实可行。这要求指标评价体系设计应满足以下两点：其一，评价指标体系力求简单、明了、科学、全面、先进。然而，过分追求科学、全面、先进，会使指标数量过多，因而评价的工作量就会很大，以至于学校及教育管理部门难以承受，从而影响评价工作的积极性，达不到评价的目的。因此，在评价指标制定中内容和措辞这些都要经过严格的推敲，避免产生疑义。其二，评价指标切实可行性要求有足够的信息源，信息充足可用，这样才能确保按这一体系进行的评价具备可行性。此外，还应有切实可行的量化方法可供便用。量化方法有简单与复杂、粗略与精细之分。精确的量化方法虽然很理想，但是在统计测量知识与计算机末普及的情况下，量化方法过于复杂则失去其可行性，所设置的指标也就失去了存在的价值。可行性反映了主观规定与客观现实的关系，脱离实际是不会被人们接受的。

5.超前性与持续性原则。评价指标在设计上更应该具有一些超前性和持续性，根据唯物论，万事万物都是运动变化的，我们应该用发展的眼光看问题，评价工作也一样不要停留在现有阶段，根据教学现状，总结教学经验，有创新精神和超前意识。然而，一般在指标体系设计时往往只看眼前，认为只要解决了当前的问题就算完成了任务；有的则以应付的态度对待此事。殊不知这种短期行为既不利于评价自身的发展，更不利于评价对象的可持续发展。设计评价指标一定要经得起时间的考验，虽然有些指标当下实施有些困难，但是我们一定要坚持下去，这样才能发挥它的作用，我们在以后工作中会逐渐看到它的带来的良好的效果。总之，我们必须以严谨的态度建立教师教学平发展性教师教学质量评价指标体系，使其既要反映党的教育方针政策、学校教育教学总体情况和教师的实际教学水平情况，又要便于推行操作，还要引导学校沿着国家和社会对人才培养所要求的，以及学校自身确定的发展目标前进。

二、发展性教师教学评价指标体系构建方法

1.目标分析法。是由美国学者泰勒和布卢姆于20世纪40年代至60年代提出并不断完善起来的一种指标建立方法。它以数学目标为准绳，逐级分解总目标至具体可测的子目标群。例如，教育整体目标可分为认识、情感与技能三个目标，我们还可以将这三个目标继续细致地划分下去，如认知目标还可分为知识、领会、应用、分析、综合、评价六项内容，这些内容同时还可以具体划分。目标分析可以将难以实施的抽象目标划分出来，我们可以转化为具体的目标。实施目标分析法首先要求我们必须对教学目的有充分的了解，对其相关领域也有一定的认识和驾驭能力。当今我国的目标分析法还不成熟，还不能进行细致的划分，这种通过个人经验将教学影响因素大致的划分，导致指标模糊，目标层次重叠等缺陷。因此，我们在教学评价指标体系构建上要注意总结验经，逐步完善指标评价体系，使之更好地服务于教学目标。

2.权重构建法。权重或权数是衡量某一指标在整个评价指标体系中的作用与地位的数值。一般来讲，权重的确定方法由专家根据个人经验打出指标的权重系数，然后由评价人员进行统计综合，这样避免了由个人主观态度使指标权重分配不合理。专家组将每个目标划分出重要指标、一般指标等等级，最后对这些划分出来的指标进行统计分析。评价指标体系在构建中聘请专家，分层次列出各项指标的重要程度先后顺序，多元统计确定各级指标的权重。目前我国这方面较为薄弱，国外计算机事业较为发达，使用较为普遍。

综合以上提供的教学评价指标体系构建方法，我们根据我校现有的教学现状，遵循教学评价指标体系设计原则，努力设计构建符合我校教育状况，突出我校教育特色的教学评价指标体系，这在一定程度上深化了教学内容、教学方法、教学手段的改革，增强了广大教师的质量意识、进取精神和危机感，也提升了学生的主题意识和参与教学的积极性，形成一个良好的教学质量评职指标体系。

参考文献：

[1]盛群力，褚献华.布卢姆认知目标分类修订的二维框架[J].课程教材教法，2004，9：90-96.

第3篇：标志设计的原则范文

关键词：城市标志 图形设计 特色

1 城市标志的形成和发展

标志是代表某一事物和事件的一种形象性记号。任何城市都有着专属于它特有的城市文化，所以在发展过程中，也形成了自己特有的城市标志。在原始时期，城市标志可以是一条象征城市文化的河流或是某种被赋予特殊意义的图腾纹饰等，这是最早期人们对于城市标志模糊的概念。城市标志是城市文化的象征，城市在发展的同时，它的标志也在潜移默化地发生着变化。

2 我国城市标志设计面临的问题

2.1忽视了城市特色

我国的城市标志设计目前确实重视和较为系统性的研究。我国很多城市尚未开始设计自己城市的标志，从现有的城市标志来看，偏重于旅游标志和景区类标志居多。这种标志在一定程度上代表了该城市某一区域的特色和面貌，但由于它功能性的定位比较强，只适用于旅游开发，并不能全面地反应出一个城市主要的特征。

2.2忽视了历史传统和文化内涵

由于过于重视城市标志的形式感，许多已有的标志大量的忽视了历史传统和文化内涵。一些设计者在对城市标志进行设计的时候，只从大量已有的案例中寻找它们形式感的优越性，而忽略了标志自身应该具备的精神内涵，只考虑了标志设计的设计原则，并没有真正地把“城市”融入到自己的设计中，使这种标志设计过于流于形式，没有灵魂。

2.2雷同性过高

城市是历史积累的成果，是文化的载体。文化对一个城市的存在具有不可替代的作用。然而，在现代的城市形象标志设计表达中缺乏对城市历史性、地域性、民族性、象征性、人文性等特性的涵盖，缺乏对城市文化的表述图形使得人们对图形的认知和辨别能力下降，造成图形设计空洞、单调缺乏内涵。因此，忽视历史传统以及文化内涵是城市形象标志图形设计中面临的一个巨大问题。

3 城市标志设计构成要素

城市形象标志应由三个要素构成，即城市环境、城市文化和城市特征。

3.1城市环境

城市观景主要是指整个城市独特的地理特征，即城市的气候、地址、地貌、水温、地理位置等特征。城市形象标志设计应该从这些因素中提取，并用图形的语言表述出来。例如桂林市的形象标志，桂林以他特有的山水文明天下，它不仅是一座文化估计众多的历史名称，而且也是山水秀丽的旅游名城。正因为他拥有如此独特的地理特征，在桂林的城市形象标志设计中，采用最有代表性的象鼻山以及其倒影为主要构图元素，充分体现了桂林山水清秀的城市面貌。这样的标志易于识别，也能给人留下深刻的印象。

3.2城市文化

城市文化是指生活在城市区域内的人民在改造自然、社会和自我的对象化的活动中所共同创造的行为方式、组织结构和道德规范，以及这种活动所形成的具有地域性的典章制度、观念型态、知识体系、风俗习惯、心理状态以及技术艺术成果。文化是一个城市的灵魂，也是一个城市传承的载体，城市文化体现着城市的魅力和个性。因此，在城市形象标志设计中应该包含城市的文化性特征，这样也就使得城市形象标志图形在众多城市形象标志之中拥有独特性，这样也就可以被更多的人们感染、认知和辨别。

3.3城市特征

城市特征是指城市中能够具有代表性的特色建筑、景点、雕塑、景观等，是体现城市人文精神的重要方面，也是彰显一个城市活力、传承的标志。比如说道君子兰，则让人立即想到长春市，说到牡丹，人们就会想到洛阳。所以，在设计者对城市的形象标志设计的过程中，应该建立起标志与城市特征的联系，将城市独有的文化传承，即市花、市树、景观、景点以及雕塑融入到设计中去。这样在观者看来，标志中所表达的城市特征很容易被彰显，并升华。同时提高城市形象标志的独立性和自鸣性，也彰显了城市个性以及地方特色。

4 城市形象标志设计原则

城市形象标志设计作为标志设计的一种，其图形设计同样应具备以小见大、以小胜多、单纯简洁、独立性和自鸣性的形象特点。因而，城市形象标志的图形设计应遵循以下几个方面原则：

4.1简洁性

城市形象标志图形设计应该具备简洁性。城市形象标志是利用图形符号传达信息，图形的简练、严谨是标志艺术必须遵循的基本原则。越是简练的图形，其视觉传达表达力度越大，因为设计师在设计城市形象图形中应该删除一切可有可无、可用不可用的细节，反复推敲、去粗取精，用最简单的艺术语言和艺术手段进行图形设计。这样的城市形象标志高度单纯而又具备高度的美感，给观者带来强有力的视觉冲击，同时也体现出图形设计的匠心独运、耐人寻味的效果。

4.2独创性

城市形象标志图形应具有独立性。城市形象标志的图形设计应该突出“新”、“奇特”，要有自身的特色，同时应该规避与其他形象标志图形的雷同，更不能间接模仿他人的设计。在进行城市形象图形标志设计的过程中，设计师应该围绕创意元素，充分结合城市文化、内涵与特色，抓住表现对象的本质特点，并适当的用崭新的艺术形式表达出来。

4.3传播性

城市形象标志图形应具备有力的传播性。城市标志图形并不是一个单纯的、可以随时变更的图形符号。作为城市标志的图形，它必须是一个基于对一个城市品牌化的定位，人们可以通过对城市标志图形的欣赏明确城市形象、理念乃至规划的目的，进而推广整个城市的品牌形象。所以，在城市图形标志设计的过程中，应该充分的调查与研讨，对城市图形标志做出科学的价值评估和精准的定位。

4.4前瞻性

城市形象标志图形设计应具备前瞻性。在城市标志图形设计过程中，应该尊重历史，保持历史文化传承的延续性，从以往的单一固定模式中脱离出来呈现出多元化，真正满足多层次的需求，对设计图形进行前瞻性把握来应对未来一段时间内大众传播形式与审美变化的要求，进而延长城市标志图形的使用周期。■

参考文献

[1]郭嵘，郭恩章，唐恢一.城市标志的设计原则探讨[J].哈尔滨工业大学学报，2003（5）.

[2]张明亮.浅析城市形象标志的图形设计[J].美术教育研究，2013（5）.

第4篇：标志设计的原则范文

美无处不在，渗透在我们生活的每一个部分。爱美之心，人人皆有。标志也一样，它具有一种视觉艺术，一种原则。恩格斯认为“原则不是研究的出发点，而是它的最终结果；这些原则不是被应用于自然界和人类历史，而是从它们中抽象出来的；不是自然界和人类去适应原则，而是原则只有在适应于自然界和历史的情况下才是正确的。”

可见这种“美”是人们从万事万物中得到的，美是具体的并以千姿百态的形式表现出来。例如：春天的绵绵细雨是美的，成熟的麦穗和艳丽的花朵是美的，风起浪打是美的，月升日落是美的，春去秋来是美的…人们在审美过程中，都会从生活中以客观认同的标准进行感受、分析比较。因此，标志的设计要具有一定的视觉冲击力，引起人们美感的冲动，给人悦目的感受。如果要把标志比作一个人，那么标志的图形结构就是人的身材骨骼，而标志的颜色和质感就是这个人的衣服。任何设计物都具有其“形”与“色”，最后统一起来就是“态”。其中“形”所指图形和结构。从远古的“甲骨文”、“结绳记事”、“图腾”等知道图形起源于符号，而符号的重复再现就成为我们今天的图形，那么“标识化的图形”就是标志。密斯曾说过：“少就是多”，在标志图形的设计中要做到简约而不简单。如图（1）的标志图形采用了中国传统图案———祥云与鱼的基本形相结合，设计灵感来源于“太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦，八卦生万物。”

符合了左右对称的美的法则，具有一定的节奏与韵律美，象征着吉祥与文化的传承。只要在标志设计中处理好图形和结构才可以更好地体现企业内涵。如（图2）所示该企业主要的经营范围有机床设备、机器人生产、检测设备、自动化设备等，其企业秉承“立诚守信，追求卓越”的经营理念，以开拓创新、锐意进取为宗旨，客户和质量为第一，采取先进的工艺以完善的体系、更优质的服务满足客户为企业精神。

此标志的设计灵感来自于自然界中昆虫类动物的双翼，具有对称与均衡之美。因此在标志的设计中采用相同的图形进行上下对称的结构，两个图形仅仅地相扣在一起代表企业的产品和服务的质量为企业的核心，两者不可分离体现了公司秉承诚信、实力和产品质量获得业界的认可；外方内圆造型也代表了企业对技术质量把关严谨的态度，企业员工各部门的融合和团结。

二、标志的色彩选择

色彩作为设计的必然表象，不仅具备审美性和装饰性，而且还具备符号意义和象征意义，作为视觉审美的核心，色彩深刻地影响着人们的视觉感受和情绪状态。因此色彩的选择十分重要。我们知道色彩产生的原因是因为有光源，当光源照射在物体上，有一部分的颜色被吸收，有一部分的颜色被反射，那么被反射的颜色信息通过人的眼睛传达到大脑，因此我们知道这个颜色是什么。通过长时间的积累人们内心积累了一种“色感反应，例如绿色来自于大自然中草地、树叶、森林、高山、湖水等，所以我们一看到绿色就想到这些实物，久而久之我们形成的绿色对我们的色彩情绪，就是自然、环保、清新和健康了。如图（2）所示标志采用的天蓝色总是能让人想到天空的广阔，清澈的蓝色让人觉得真诚，代表企业管理内部的冷静睿智，也代表了对客户真诚的态度；此外采用的正红是最代表中国传统文化的色彩，在众多颜色里面，红色最鲜艳生动、最热情的颜色，代表了企业团队开拓创新、锐意进取的积极，企业员工饱满的精神状态。

如今我们每天接触的视觉元素繁多，要求标志要同信号一样，具有高度的识辨性，使公众在众多标志中能够把注意力集中在某一标志中，在最短的时间里对某一标志留下深刻印象，呼唤起人们的情感，引起对企业和产品的印象，颜色就是关键！不同的企业和产品有着不同色彩搭配，这种颜色的搭配决定了企业品牌和商品的档次。标志图形的色彩配置着重应考虑到各种色相明度、纯度之间的关系，冷暖色的运用，例如食品类的标志采用红、橙、黄等暖色调为主，与儿童用品有关的企业标志给人热情、朝气、活泼等采用纯度和明度较高的暖色调。一般标志色彩的配置有三种基本方法：一是原色配合――原色的颜色单纯、强烈、鲜艳夺目，艺术效果和传播效果显著；二是同类色配合――只选择一种颜色，采用依靠色彩明亮度变化的办法，如用桔红、桔黄、中黄、浅黄进行搭配，形成由浅入深的过度色视觉，能表达出动态感；三是补色配合――这种色彩配置，对比鲜明，图形格外醒目鲜艳，能给人以很强的视觉冲击效果。

三、结束语

第5篇：标志设计的原则范文

关键词：高速公路；指路标志；版面设计

1高速公路交通标志设置的基本原则

高速公路交通标志里，有限速标志、警示标志以及指路标志等，其中，出口指示标志、出口预告标志、地点距离标志、下一出口标志等，都属于出口信息标志。这些标志想要达到指引驾驶人的效果，就必须要满足以下条件：第一是指引信息要正确；第二是信息要有连续型。其中，信息连续性指的就是在同一方向上的所有指路标志，其所表达的信息应当是一致而且连贯的。在对交通标志进行设计时，要将标志的所在位置考虑进去，确保标志设置的主次顺序不会乱。比如说，在互通立交区域，要将出口预告标志为主，其他的交通标志应当避开上面的区域，倘若还是存在冲突，就应该取消次要标志，或者将次要标志和主要标志进行合并设置。对于长下坡路等特殊路段，设立标志时应当将路段的特点以及强调的重点展示出来，因此这些标志也不应当从其他路段出现，在进交通标志设置时，一定要按照基本原则进行设置。

2版面设计

在对交通标志进行版面设计时，应当将标志的识认性作为最基本的要求，除此之外，还要满通标志便于施工、节约用材等原则，对于高速公路而言，其指路标志的版面是有限的，在标注中文的同时还要标注英文，能够标示的地名有限。为了解决这种情况，有些地方的指路标示施工人员采取了增加地名，减小字体的方式，这种方式忽略了驾驶员识认性原则，高速公路上车的行进速度是很快的，驾驶员不可能在很短的时间内就看到指路牌上的所有信息，往往会使驾驶员漏掉重要的信息。因此，在条件允许的情况下，设置指路牌时，应当尽可能采用分设的方式，让驾驶员能够选择对自己重要的信息。

3反光材料及标志板材料

高速公路制作版面时，通常采用反光膜作为基础材料，使用的反光膜级别都在高强级别以上。部分项目为了使互通区雾天及夜间的行车环境得到改善，为驾驶员提供良好的线形诱导，在互通立交匝道上设置了许多可反光的线形诱导标，这一措施的实施，使高速公路指引标志的效果得到了很大的提升。但在提升标志反光性能的同时，不应当取消标志版面所需求的反光性能。

4支撑结构标志

支撑结构的选择，应该将美观、经济、视认效果、安全性等因素考虑进去，同时在设置时应当进行受力计算，通常，我们通过悬挂、门架、悬臂、双柱、单柱等方式来设置标志支撑结构，近年来由于车辆，尤其是大型车辆数量的增加，我们应当在服务区、出口预告等区域采用架式和悬臂方式作为主要的支撑结构。

5和其他设备的协调性

在对高速公路标志进行设计时，要和护栏设计、标线设计、主体设计以及其余工程设计达到统一、协调。第一，是和公路主体工程的协调。比如说：在保证标志能够发挥作用的前提下，将门架标志悬挂在天桥上；再设置双柱、门架标志时，应当将路测有没有设置条件充分考虑进去；在互通立交匝道上设置标志时，应当将平曲线对标志识认性的影响考虑进去等。第二是和标线设计的配合。普遍来讲，在匝道、主线分合流位置设置标志时，我们要将标线的设计情况考虑进去，同时，还应当注意护栏设计和标志设计两者间的协调性，如果路侧护栏不是连续布置，就应当对我们设置的大型标志进行护栏保护。（1）在我国，自己驾驶汽车的外国人比例比较低，而且多数集中在一些大城市中。（2）很多外国人之所以会自己驾驶自驾车在中国行驶，多半是因为其认识一些汉字。（3）世界上的国家，一般都只会在标志上设置本国的文字，很少有国家在本国文字外还设置了英文，国内一些少数民族聚居地区，取消了英文设置，并未出现不方便的情况。（4）为了方便一些不认识汉字的人员在高速公路上驾车行驶，可以采用设置高速公路出口编号及公路编号的方式，再将这些编号和高速公路配图相配合，可以很好的解决这一问题。因此，在国内部分地区，我们可以考虑将高速公路标志上的英文取消，取消了英文，也就大大降低了高速公路标志设置的成本和造价，国际上有关规定，在高速公路路标设置中，英文字应当为汉子字高的一半，两种文字之间的间距为汉字高度的三分之一，两者相加为汉字高度的六分之五。

6服务区预告标志的设置

为了方便驾驶人员能够及时的发现服务区位置所在，能够通过标志了解自己所处的位置，为之后的动作做准备，在高速公路服务区2千米处设置服务区预告外，还应当增加下一块服务区预告，使驾驶人员能够自由选择。长途驾驶人员一般是选择沿途的服务区进餐、加油及休息，为了防止驾驶人员错过就近服务区，应该在《道路交通标志和标线》GB5768-1999中所规定预告标志的基础上，增加五百米预告标志。与此同时，随着近年来交通数量的不断提升，部分服务区为了强化服务有时候会暂停营业，这种情况下应当对服务区标示进行及时的调整，否则将会给驾驶人带来极大的不便。

7结语

总之，高速公路标志设置的基本原则使可靠、准确与及时，为驾驶人提供有用的交通信息。为了使高速公路交通标志的功能得到强化，保障车辆在高速公路行驶上快捷、安全、舒适，我们应当遵循安全第一，以人为本的理念，将交通经济。交通心理与交通安全融合在一起，强化现有的高速公路交通标志，为驾驶人提供最大的便捷，最好的服务。

参考文献：

第6篇：标志设计的原则范文

关键词 交通标志护栏临时标志

一、概述

连霍高速商丘至兰考段为双侧加宽改建方式，安全设施工程的实施不得干扰老路交通的正常通行，首先遵循“安全至上，道路畅通”的宗旨，拟定科学的道路施工组织方案，充分利用原道路的安全设施。全线共有枢纽互通立交2座、服务型互通立交5座、服务区3处。其中张庄、史楼两座枢纽互通和宁陵、商丘南、商丘、民权和兰考五座服务型互通为双侧加宽改建，宁陵、商丘和民权服务区匝道已局部修建为双向八车道的标准路段。结合本工程的改建方式，最大限度的利用原有道路上已有的安全设施，降低造价。原道路的中央分隔带护栏和防眩设施原则上利用，在以后的养护中，补缺部分破损或丢失的设施，待以上设施需返厂翻修时，间隔一定距离（4～5公里）变换中分带护栏和防眩设置的颜色。新建路侧护栏按照规范要求设置，拆除后的路侧护栏设置在硬路肩上做为临时防撞设施。沿线中分带活动护栏均采用抽拔式钢管护栏，以防车辆碰撞时因飞溅引发的二次事故。其他安全设施均应按照《标准》、《规范》和相关要求进行设置。

本工程安全设施主要包括标志、标线、波形梁护栏、隔离栅、视线诱导标、防撞桶等。环境保护工程主要包括声屏障和绿化工程。

二、设计要点

1 交通标志

1）设计原则

合理选择信息，设计遵循“安全、环保、舒适、和谐”、“以人为本，安全至上”的设计理念，以完全不熟悉本高速公路及其周围路网体系的外地司机为设计对象，标志的版面设计以驾驶人员按设计速度行驶时能及时辨认标志信息为基本原则，同时力求使版面美观、醒目；坚持“降低造价，节约资源，保护环境”的原则，标志的结构设计在“充分满足功能要求、尽量降低造价并适当考虑美观”的前提下，注意与监控、通信、收费、环境等其它沿线设施系统的协调配合。

标志布设按照《道路交通标志和标线》及有关规范进行，力求作到标志齐全、功能完整。通过对驾驶人员适时、准确的诱导，将高速公路快速、舒适、安全的效能充分发挥出来，遵循下列布设原则。

(1)在立交分流点处设置出口标志，前基准点处设置出口预告标志，距前基准点500m、1km、2km位置分别设置500m、1km、2km出口预告标志；

(2)在服务区分流点处设置服务区出口标志，前基准点处设置服务区出口预告标志，距前基准点1km和2km位置分别设置1km和2km服务区出口预告标志，约3km处设置同时预告前方3个服务区的名称、距离信息的标志；

(3)距合流点100-150m处设置合流标志；

(4)在后基准点处设置高速公路命名和方向标志；

(5)距后基准点适当距离处分别设置地点、距离标志，地点按照三级信息预告和车道识别标志，并按车型限速；

(7)距枢纽互通立交前设置预告100km范围内的高速公路路网信息；

2 交通标线

本项目交通标线工程包括各种路面标线、导向箭头、突起路标等。标线、导向箭头、突起路标的布设应确保车流分道行驶，起导流作用，保证昼夜的视线诱导，车道分界清晰、线向清楚、轮廓分明。设置震动标线，当驾驶人由于疲劳驾驶，车辆偏离行车道时，轮胎接触突起标线可产生较强震动提醒驾驶人返回车道，同时可提示驾驶员低速行驶，达到强制减速的目的，保证车辆安全行驶，避免发生交通事故。

3 立面标记

立面标记天桥和立交跨线桥设在主线中央分隔带的桥墩和其相邻的桥墩(台)，在迎车方向一侧桥墩处进行立面标记的安装。天桥和互通式立交跨线桥设在主线中央分隔带的桥墩上设置立面标记。立面标记向下成45°，由上向下黑黄相间宽15cm。粘贴在1mm厚铝合金板上,用水泥钉安装在桥墩上。

4 波形钢护栏

全线除桥梁（设置混凝土护栏）和中央分隔带开口处外，其余路段均应设置波形钢护栏，其布设原则如下：

1）一般路段设置普通型护栏（Gr-A-4E），立柱间距4m。

2）填土高度≥6m的路段设置加强型护栏（Gr-A-2E），立柱间距2m。

3）桥梁路侧端部均设置护栏过渡段（BT-1）。

4）明涵（通道）处设置加强型护栏（Gr-A-2B1、或Gr-Am-2B1），两侧各设12m加强型护栏（Gr-A-2E、或Gr-Am-2 E），立柱间距2m。

5）填土高度小于1.4m的暗涵（通道）设置加强型护栏（Gr-A-2C、或Gr-Am-2C），两侧各设12m加强型护栏（Gr-A-2E、或Gr-Am-2 E），立柱间距2m。

6）匝道分合流端部分别在分合流方向上设置12m的加强型护栏（Gr-A-2E），立柱间距2m。

5 隔离栅

全线除天然屏障处（河流、沟渠等），其余地方（包括旱桥部分）均连续设置结构合理、美观大方的焊接网隔离栅或刺铁丝隔离栅。其中：焊接网隔离栅适用于互通式立交、服务区等重点路段等范围内；其他一般路段采用刺铁丝隔离栅。隔离栅应设在路基两侧用地界碑内0.3米处，地形有起伏时，隔离栅按阶梯形设置；隔离栅遇到≤3米的沟渠或涵洞时，可采用直接经过；每段隔离栅的起终点或隔离栅需要断开的地方，应针对不同的情况做端头围封，在隔离栅需改变方向的地方，应做拐角处理。

隔离栅的钢构件均应做热浸镀锌防腐处理。镀锌时应符合下表的规定，热浸镀锌所用的锌应为符合《高速公路交通工程钢构件防腐技术条件》中引用的GB/T470中所规定的0号或1号锌锭。镀锌后再镀塑，颜色为果绿色。

6 轮廓标

轮廓标附着在护栏上，设置间距：主线上为40m，匝道处一般按8m，也可视匝道半径情况适当加密。轮廓标采用的颜色：左侧为黄色，右侧为白色。

7 防撞设施

为了减少护栏端部可能对车辆及人员造成的二次伤亡，在匝道的分流点处设置防撞桶；

8 其他安全设施

由于本工程为在原道路进行双侧加宽改建工程，道路施工采用开放式方案，即边施工边通行。为了减少行驶车辆对施工的影响，确保施工的质量和进度，避免因施工对原道路的交通产生干扰，在改扩建工程全线设置相应的安全设施，重点路段增设必要的安全设施，主要措施如下：

1）临时交通标志

为了便于指引车辆安全、快捷的上下高速公路，在拆除原道路标志之前，应在中央分隔带设置附着式临时指路标志，提示上下高速公路的主要信息。与原有指路标志共存一段时间待驾驶人员熟悉后再拆除路侧标志。临时交通标志可用原道路拆除标志加工制作，板面信息仅标识汉字，字高采用40cm。

2）临时标线

在组织车辆由双向四车道分流成双向两车道时，需施划临时交通标线，标线材料采用加热溶剂型涂料，

3）临时防撞设施

利用原道路上的路侧护栏，钻孔（取芯）至混凝土层下，设置护栏立柱，做为临时防撞护栏，并利用原有轮廓标。

4）施工区标志

用于提示前方道路施工。

5）大型警示标

用以施工区域引导车辆改变行驶方向或在桥梁段路侧对车辆的警示。

参考文献：

1、《公路工程技术标准》JTG B01-2003

2、《高速公路交通工程及沿线设施设计通用规范》JTGD80―2006

第7篇：标志设计的原则范文

图形创意采用的是艺术的形式，这种创意往往是来源于生活又高于生活，在图形创意的思维过程中，首先要从生活中提取设计元素，然后再运用一定的表现技巧，如错位、叠加等，将图形所要传达的主体表现出来。我们关注广告，并能够被其内容吸引，主要是因为广告中的图形吸引了我们的眼球，图形的表现引起了我们情感上的共鸣。图形创意运用于平面设计，更好地表现其主体，就要从三个方面加以考虑：其一，平面设计中的图形一般是宜少不宜多，重在用得精，在平面设计中的图形运用的数量在一定程度上影响着广告的传播效果，一个主题鲜明的图形往往能够以一当十，对人的视觉会造成更大的冲；其二，平面设计中的图形大小取决于图形的重要程度，通常大的图形往往起到的是渲染气氛的作用，而小的图形则是为了更进一步加深人们的印象；其三，平面设计中的图形选取要结合具体的情况，如人们的习惯和感情因素，以引起人们的情感共鸣。

二、图形创意在平面设计中的运用与创新

1.图形创意在标志设计中的运用

标志是一种具有特殊意义的非语言性的图形符号，是一种象征艺术，它具有共同识别性，能够跨越国界，在社会活动中发挥着重要的作用。图形创意在标志设计中的运用主要视为了准确诠释标志的核心内涵，通常采用的创意手法主要有形与态的联想、形与意的联想以及传统图形再创意。图形创意就是在不同形态之间发现共同的要素，在以艺术的形式来引起人们的关注，如中国银行的标志，就是采用了中国古钱币的“形”与中字“态”，将二者巧妙地组合在一起，该创意就是形与态联想的典范；所谓“意”，就是人对事物的感知与评价，图形创意就是有意识地创造出“形”和“意”相合的图形，如轻拿轻放、防潮、防火的标志；传统图形再创意实际上就是对现有的图形进行在加工，如北京奥运会的标志，就是对汉字的“京”进行了在创造。

2.图形创意在包装设计中的运用

图形创意在包装设计中的运用，主要利用的图形创意在平面设计中的传达优势，将商品的信息传递给消费者，增强消费者对商品的印象。包装设计中的图形要素主要有商品的形象、标志的形象、字体的形象等，图形创意就是要有效地将这些要素传递给消费者，消费者通过对图形创意隐意的挖掘，来加深对商品的了解。图形创意在包装设计中的运用应遵循四个原则，其一是准确性原则，图形设计传递的内容和形式要保持一致；其二是个性化原则，只有能够在众多同类商品中脱颖而出的商品，才能吸引消费者的关注；其三是艺术性原则，这是为了满足消费者审美的要求；其四是局限性原则，图形创意要因时而异，因地而异，考虑到不同人群的不同风俗习惯。

3.图形创意在平面设计中的创新

图形创意在平面设计中的运用，除了要显现其功能性和实用性外，还要显现出独特的艺术特征外，这在整个创意构思中占据着重要的地位，随着信息技术的广泛应用，国际间交流的日益频繁，现代平面设计的发展对图形创意提出了更高的要求，由此也出现了一些新的设计概念，图形创意在平面设计中的创新主要表现为个性化设计、时空设计、多元化设计以及绿色设计，图形创意还要满足地域本土化、国际化以及人性化设计需求，总之，设计艺术理念和思维要跟得上时展的脚步，图形创意在平面设计中的运用要满足时展的需求。

三、结论

第8篇：标志设计的原则范文

(一)品牌的定义。品牌(brand)一词来源于古挪威文字brandr，它的中文意思是“烙印”，在当时，西方游牧部落在马背上打上不同的烙印，用以区分自己的财产，这是原始的商品命名方式，同时也是现代品牌概念的来源。1960年，美国营销学会(AMA)给出了对品牌较早的定义:品牌是一种名称、术语、标记、符号和设计，或是它们的组合运用，其目的是借以辨认某个销售者或某销售者的产品或服务，并使之同竞争对手的产品和服务区分开来。

(二)标志的含义。标志(英文俗称为:LOGO)，是表明事物特征的记号、商标。标志是用一种特殊的文字或者图形组成的大众传播符号，以简洁精炼的形象传达特定的含义和信息，以便在社会公众中树立一种特定的形象。标志是现代经济的产物，它不同于古代的印记，现代标志承载着企业的无形资产，是企业综合信息传递的媒介。标志作为企业CIS战略的最主要部分，在企业形象传递过程中，是应用最广泛、出现频率最高，同时也是最关键的元素。企业强大的整体实力、完善的管理机制、优质的产品和服务，都被涵概于标志中，通过不断的刺激和反复刻画，深深的留在受众心中。

二、商场内标志设计的特性

(一)功用性。不仅美观，要实用。具有法律效应的标志具有维护自身权益的使命。

(二)识别性。各具面貌易于识别，显示事物自身特征，关系到根本利益，不能雷同。

(三)准确性。无论寓意、象征，含义和表现手法必须准确。

(四)显著性。具有吸引注意力的功能。

(五)艺术性。以小见大，以少胜多，简练、生动，更有代表性。

(六)领导性。标志是企业视觉传达要素的核心，在视觉识别系统(VI)中，标志是必要设计要素，是VI设计系统的灵魂。

(七)系统性。标志确定后，展开系统化作业，包括基本要素组合、辅助色等相应设计，强化企业系统化的精神。

(八)同一性。标志一经确定标准样式不允许任意更改、破坏，会削弱消费者信心，对企业和产品产生负面影响。

(九)多样性。设计题材丰富，如中英文字体、具象图案、抽象符号等，因为形式宽广，标志造型性显得更加生动多样化。

(十)时代性。标志面临时代意识的要求，有必要改进、更新，避免过时。

(十一)延展性。适用于各种传播媒体。

(十二)长久性。不同于广告、宣传品，有长期使用价值，不轻易改动。

三、品牌标志设计的原则

(一)品牌标志要简洁明了。物质丰富的社会，各种品牌琳琅满目，简单明了的品牌标志会在人们视觉停留的瞬间被记住，所以现在很多品牌都会选择这种类型的标志设计，例如麦当劳、耐克等。

(二)品牌标志要准确表达商品属性。品牌标志的打造，是为了提高商家的社会影响力，最终达到销售的目的。一个好的品牌标志会让消费者感知到这个品牌是干什么的，它能带来什么利益。比如食品行业的特征是干净、亲切、美味等，房地产的特征是温馨、人文、环保等，药品行业的特征是健康、安全等，品牌标志要很好地体现这些特征，才能给人以正确的联想。

(三)设计要有艺术感。品牌标志是视觉识别的重要内容，它要靠人用眼睛去感受。因此首要的原则就是要有艺术性，有美感。讲究艺术性，应该注意标志构图的均衡、轻重、动感，注意点、线、面的相互关系，以及色彩的选择和搭配，而且要特别注意细节的处理。好的标志，一般都美观耐看，别具一格，富有艺术文化魅力，给人以美的享受，有助于品牌形象的建立。

(四)品牌标志要具有适用性与扩展性。标志的设计要兼具时代性与持久性，要综合考虑产品、对象、文化、时代以及自然条件等因素。无论形式还是内涵都应适合于它经常出现的环境，既能协调一致，又能相对突出。

第9篇：标志设计的原则范文

关键词：新媒体；标志设计；形式；创新

现代标志设计以构成法则和构成形式为主要依据，其中，构成法则包括点、线、面的组合形式，构成的主要形式包括对称、变异、渐变等，这些创作方法在很多常见标志中或多或少有所体现。当下个人数字媒体终端的普及更促进了动态标志成为标志设计的发展趋势，以往的“标准照”式的标志已经难以适应新媒体时代的需要。

一、平面构成下的标志设计

平面构成是在二维空间内，根据形式美法则对元素进行排列组合，重新构成结构形式。简单来说，就是将最基本的点、线、面进行分解并重新排列组合，由最终的图形反映客观事实和规律。标志设计也采用这样的规律，设计师根据规律设计出图形效果图，并最终完成设计定稿。标志设计中因为融入了平面构成而显得更加丰富、美观。现在，标志设计已经成为一种集美观与实用性于一体的现代化媒介，成为大众传播的重要方式，呈现了多元化的趋势。这种方式简洁、生动地表现设计者的意图，其表达效果超越了语言和文字，具有独特的魅力。

二、新媒体时代下标志设计形式创新的必然性

1.外在原因新媒介载体的出现，使传播方式产生了巨大的变革。适当的媒介载体是信息推广的催化剂，群众的主动获取与筛选也更加严格。在互联网的大环境下，信息的传播需要足够的虚拟内存空间和宽带空间，而信息的读取速度往往离不开良好的网络信号，只有这些外部条件跟得上，人们才能更加便利地读取信息。企业在进行品牌标志设计的过程中，要遵循简洁明了的原则，在视觉上保证美观、完整的前提下，对信息加以压缩，保证信息的快速传播。新媒体环境下，企业在进行品牌标志设计的过程中，必须更好地把控外部环境带来的影响，只有这样，才能使标志设计更加人性化且符合实际。2.内在原因除了外部客观因素对标志设计的作用外，在新媒体的时代变革下，用户的主动体验也不可小觑。用户在主动体验时主要考虑几个方面：标志的识别度、美观度、完整性及延展性。这些要求使标志设计者在创作时不得不从阅读者的角度进行考虑。其中，标志的识别度尤为重要。随着互联网时代的来临，传统的纸质媒介逐渐转换成现代的液晶屏媒介，现在又出现了一种新兴产物，即VR虚拟现实媒介。而新媒体环境比较复杂，这使纸质媒介在现代传播中具有一定的局限性。标志设计的美观性要考虑不同年龄、观念的用户的需求。新媒体环境中，标志设计的受众面逐渐扩大，传播速度不断变快。用户对标志的美观性需求不同，标志设计者在创作过程中要全面关注受众的审美需求变化，及时创新标志的视觉形式，使之更加适合新时期的时代需求。

三、新媒体时代下标志设计形式创新

1.光影标志的设计光影标志设计是新媒体时代的代表性产物。传统的平面设计是在静态的基础上对平面印刷媒介进行视觉的体现，而光影标志是在平面印刷的基础上完成图形图像的光影变化，它的形式是一种以光影视觉为基础的视觉符号。20世纪90年代，互联网兴起并由新媒体向主流媒体靠近。许多大型企业逐渐注重自身的宣传和软实力的发展。企业的形象宣传需要借助互联网得以实现，而标志设计就成为对外宣传的招牌，也成为提高企业识别度的重要的传播载体。由于光影标志设计的可塑性极强，再加上手机、电脑等传播媒介的发展，标志设计的形式已经由传统的平面媒体、实物分析向着网络媒体发展，开启了一种全新的标志设计。2.立体化与动态化趋势在传统的标志设计中，设计人员只是将文字、图形、色彩等要素在平面内进行组合，这只是在二维空间中的变化。随着信息技术的发展，互联网制图的先进功能被开发出来，数字技术不断发展，标志设计完成了从传统媒体向新媒体的跨越，立体化设计已经成为新媒体时代下重要的信息传播方式。同时，设计者打破了传统标志设计在空间上的稳定性和统一性，逐渐向动态化的方向发展，这也是新媒体时代标志设计对传统设计原则的重要突破。新媒体的标志设计是视觉传达理念与动画技术相结合的设计形式，并且可以是多维形态的图形图像。动态标志就是在这样的环境下产生的一种设计形式，它使图形在不断变化中获得最终的效果，满足用户的视觉体验。这种标志的表现形式符合社会的发展需求，具有可行性。

结语

新媒体时代的到来改变了以往的信息传播环境，企业标志的设计必须顺应新媒体时代的发展，这样才能更好地实现企业品牌形象的建设。文章从新媒体时代标志设计形式更新的必然性、形式的创新及发展趋势方面论述了新媒体时代的标志设计，希望能给相关设计人员提供一些启发和借鉴。

参考文献：

[1]余福召.浅析标志设计的动态化传播趋势.大众文艺，2016（15）.

[2]周昱，张嘉.新媒体“碎片化”特征对品牌传播影响研究.商场现代化，2013（28）.