短诗现代精选(九篇)

前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的短诗现代主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。

第1篇：短诗现代范文

最近30年，人们日常生活饮食中摄入了倍增甚至暴增的脂肪类食物，而这些脂肪类食物很容易产生过多的能量，堆积在人体内导致高血脂、脂肪肝的诱发。比如一些畜肉类的食物：猪肉、牛肉、羊肉等都含有大量的饱和脂肪酸，而饱和脂肪酸的摄入有明显影响血脂水平的作用。有证据显示，血脂升高，特别是血清胆固醇水平的升高是动脉粥样硬化的主要原因。摄入过多的高脂肪类食物，还会引起体重增加导致肥胖，同时还会促发慢性疾病的发生，像高血脂、脂肪肝等。因此《中国营养学会》推荐每人每天摄入的畜禽肉类食品不得超过50～75g，（相当于一块做熟的五花肉面积是你手掌的大小，厚度是2厘米）鱼虾类75～100g。如果已经患有严重高血脂的，还应在此基础上减量。

此外我们还吃了比以前更多的糖。据统计，我们现在每人每年平均吃糖38kg，而1900年，这一数字仅为9kg。虽然政府建议人们摄入来自糖分的能量不得超过10%，但这个建议对阻止人们吃糖几乎没有效果。这里的糖不单单指白砂糖，还有各类食品中所含的糖分，市面上常有的蜜饯食品、甜点、饮料等。包括隐藏的糖分，比如某些商家在黑芝麻糊的包装袋上标注着“无蔗糖食品”，真的如商家所说吗？我们可以透过食品配料表来看：黑芝麻、大米、麦芽糊精、白砂糖、植脂末（葡萄糖浆、氢化植物油等），其中麦芽糊精、白砂糖、葡萄糖浆都属于糖，大米（米粉）里面也有糖。不过我们确实没有看见“蔗糖”两个字，这就是商家利用文字游戏“隐藏”的糖。除此之外，我们喝的饮料中也含有大量的糖，经计算得来，两瓶500ml的甜饮料所含的能量接近一个轻体力劳动女性一餐饭的能量。

接着我们来说说平时所吃的主食，米饭、面条、烙饼等。它们也就是碳水化合物，现代人为了减肥几乎把主食都省去了。可有所不知的是1克脂肪所产生的能量其实是碳水化合物的2.2倍。饮食中我们最该省去的是摄入油脂的食物，而不应该拒绝主食。况且碳水化合物还能快速给大脑提供能量。很多人都有早晨不吃饭的习惯，长期下去会导致人注意力不集中，记忆力下降，精神恍惚。除了米、面这些加工比较精细的食物，我们还应该增加粗粮、杂豆类、薯类食品。因为精加工的白米白面在加工过程中会造成维生素B族、维生素E、膳食纤维等营养素的流失，而过多的缺乏维生素B1会引起脚气病。所以应该多吃粗杂粮包括薯类，如：糙米、薏米、玉米、红豆、南瓜、山药等。建议每周至少食用薯类5次，每次50～100g，每次可以换着吃。

第2篇：短诗现代范文

关键词：城市景观；雕塑；创作

一、引言

随着人们物质生活质量的不断提高，人们越来越注重精神生活的建设。在繁忙的城市生活中，到处是鳞次栉比的高楼大厦，为了点缀城市，使人们生活地更加舒畅，使城市更加有活力，城市景观雕塑应运而生。

城市景观雕塑是将艺术在立体空间中创造、表现出来，它与绘画、音乐等艺术形式不同。雕塑家构建的真实体，其形成之时，就灌注了生气，自然得体，落落大方，就如同跃动的生命，静动融合，形成雕塑艺术的特征。古老的东方，历尽千年的审美，与西方充满想象与理性光芒的审美，在雕塑艺术中交相辉映，美轮美奂。现在，很多城市都用城市景观雕塑承载着自己的艺术精神和民族气派，也承载着本地区所特有的文化底蕴。

二、城市景观雕塑创作的影响因素

正因为城市景观雕塑承载着精神与文化的内核，影响城市景观雕塑创作的因素也离不开景观雕塑所在城市的人文环境、景观雕塑所表现的形式、景观雕塑所处的环境空间、景观雕塑的材质与色彩及艺术的表现形式。

（一）城市的文化历史

正所谓一方水土养育一方人。城市景观雕塑作为人的内在思想的一种表达，必然要受当地文化历史的影响。同时，城市景观雕塑作为一种很好的宣传城市的手段，很多城市景观雕塑的创作都或多或少地蕴含着当地的历史文化，承载着本地区的英雄人物、事迹，在美化环境的同时，也传承了民族文化。

（二）城市景观雕塑的表现形式

有一些城市景观雕塑较为具体形象，人们可以直观地认出，其形态与社会生活中的实际景物相似。雕塑家以雕塑艺术将现实事物富有艺术性地表现出来，其手法与绘画相似，运用透视、分解等原理。而另外一些城市景观雕塑则表现的较为抽象。艺术家将要表达的事物的核心要素提取出来，运用想象、结合、分离、寓意等手法进行创作，构成全新的艺术作品，表达新的含义。具象与抽象不同的表现形式，必将影响城市景观雕塑的创作。

（三）城市景观雕塑创作的环境与空间

任何艺术的表现形式都需要一定的空间来承载，城市景观雕塑也如此。在我们所居住的地球上，物质的基本表现形式是其空间形态，由长度、宽度、高度表现出来。而空间又有两种认识方式：一种是有具体客观的尺寸，我们能够通过视觉简单的分辨其大小形状等；另一种是人们意识中的空间，它是空间在人们头脑中形成的虚幻空间，艺术家通过艺术手段使人们感受到的空间――心理空间。雕塑家在特定空间里创作，其作品受到客观物理空间的影响（比如大小、形状），而雕塑完成之后，与周围环境形成统一的整体，这就会给身处其中的人们带来一种心理上的空间感受，所以雕塑与其所处的物理空间相互支持相互映衬，形成雕塑景观。

（四）景观雕塑的材质与色彩

能够支持物质存在的基本要素可以称其为某物质的材质，由众多化学元素、原子等构成。构成雕塑的材料主要有植被、石材、金属、玻璃、化合材料等等。植被如今被越来越多的用来美化城市，其不仅为人们提供美感，还能净化空气，成为当前城市景观雕塑的新宠儿。石材是雕塑运用最广泛的一种材料。古代雕塑与近代雕塑都将石材作为雕塑的首选材料，其价格相对低廉，塑形容易。石材厚重粗糙，赋有历史与文化的沉积感。而随着近代工业技术的发展，金属与玻璃以及大量的化合材料也开始广泛的使用，为雕塑创作带来了新的工艺与艺术。金属材料光泽细腻，塑形柔美，经常用来塑造人体形态，能够充分表现人物的动作美感，柔和且轻快。

雕塑与其存在的场景构成一幅雕塑景观，而首先映入人们眼帘的是其色彩，光鲜亮丽的色彩给人活泼开朗的感受，使人视觉舒适，身心惬意。而深邃厚重的色彩能够使人们内心产生共鸣，发人深省，激发人们更深层次的思考。

（五）艺术的表现手法

表达的艺术是艺术的语言，在具象、意象、抽象的表达方式上应用一定的手法来实现艺术效果，将艺术效果传达给受众，使作品在受众中产生共鸣。

1.概括式表达：自然界中的元素琐碎、重叠、复杂，有时甚至被虚幻错误的表象所遮掩。表达这样的元素群，不能逐一地实现，须要用到一个常用的手法――概括。艺术家们将复杂的元素去除表象，取其本质，化繁为简，之后用更具有美感，更具有生命力的艺术将其表现出来，赢得人们的共鸣与认同。这种艺术手法更适合于现今日益繁忙紧张的社会生活节奏，简单明了，突出本质内涵，符合现代审美观。

2.张扬个性表达：朴实的表达有时不能给人以足够的趣味，使得雕塑作品过于平庸，缺乏情感。这时我们就可以使用张扬夸张的表达方式。将要表达的元素的内涵有意识地突显出来，这样的雕塑往往更具美感，更具动感，更具有感染力。

三、城市景观雕塑创作新技术手段的应用

现代科技日新月异，计算机技术、虚拟现实技术越来越成熟，并被应用到人们生产、生活的各个领域。城市景观雕塑的创作也适时地引入了这些现代的高科技手段，使雕塑家们在设计、绘画时更加轻松快捷，设计者的思想将借助一种数字虚拟技术展现在多媒体计算机上，使人们能够直观地看到设计师设计出来的作品。设计师们也可以对计算机展示出来的作品进行修改、完善，直到达到满意的效果，再进行实物的雕塑。这种全新的技术手段的应用不仅仅是方便快捷，还会减少设计过程中出现的错误，验证方案的可行性、计算方案的材料及花费，避免直接雕塑对材料损毁所产生的不必要的开资，可谓一举多得。

（一）计算机辅助设计

使用计算机作为设计的辅助工具，将景观雕塑虚拟数字化在多媒体计算机上，然后再根据创作的虚拟模型塑造具体的实物。我们可以应用绘图软件轻松地绘出广场、公园的形状与结构，帮助我们选择雕塑的地点、位置。仿真软件可以帮助我们计算雕塑的受力情况，提高设计的精度。现在又出现了材料软件，这个软件可以帮助我们计算材料强度，分析的材料价格。计算机辅助设计具有精确、可靠、高效、互动、可视、节约、环保等主要特征，为雕塑家及雕塑建设者的建模提供有效的技术支持。

（二）遥感影像辅助设计

遥感影像技术能够分析城市格局，景点广场的位置尺寸，使得整个城市在一个平面上体现出来。设计者可以有效地掌握城市景观的格局、位置、尺寸、植被分布情况。这样设计规划者就可以从整体上规划设计方案。同时城市景观的热效应也会被计算出来，有利于生态文明的建设。

四、结语

在现代繁忙的城市生活中，人们越来越注重生活质量的提高。艺术将不在是遥不可及的高深的、虚的东西，她将以一种更贴近普通人的姿态融入到人们的生活中。城市景观雕塑就是在这一背景下产生的。城市景观雕塑将以一种独特的方式展现着一座城市的经济、文化及历史，将成为美化城市环境的一个重要组成部分。不仅如此，现代城市景观雕塑的设计将更好地使艺术、功能和科学融为一体。尤其是在科技迅速发展的今天，城市景观雕塑设计的思想和手段也更加丰富。雕塑家们创作出的简单清晰的结构和严谨的构图，不仅给人们带来独特的视觉审美效果，也在向人们传达着一种文化追求，陶冶人们的情操，教育、引导着人们形成正确的价值观，以一种隐晦的方式为城市精神文明的建设作着贡献。

参考文献：

[1]诸宁.景观雕塑与城市形象传播[J].林业科技开发，2012（6）：123～127.

第3篇：短诗现代范文

>> 建设服务型政党与国家治理体系现代化 社区治理现代化中服务型政府的理念选择 建设规范化服务型政府的思考 服务型政府建设的信息化保障 推进信息化建设 构建服务型政府 “绿色衡阳”建设需要政府治理体系和治理能力的现代化 以制度建设推进国家治理体系和治理能力现代化 体育智库建设与体育治理体系和治理能力现代化 建设中国特色教育治理体系 推进治理能力现代化 国家治理体系和治理能力现代化与党的建设制度发展 国家治理体系现代化下的政务服务中心建设研究 从政府治理结构看服务型政府的建设 加快推进政府及非营利组织会计改革服务国家治理体系和治理能力现代化 完善公共服务体系　加快服务型政府建设 服务型政府视角下的政务服务体系、平台、机制建设研究 服务型政府和公共服务体系建设研究的创新性力作 公共服务体系建设：服务型政府的目标选择 《建设服务型政府与完善地方公共服务体系研究》评介 地方政府治理现代化的产生原因、含义、特征及实现途径 治理现代化视域下公共法律服务体系完善 常见问题解答 当前所在位置：，2014年1月5日。

③王沪宁：《行政生态学》，上海：复旦大学出版社，1998年，第270页。

④郑言，李猛：“推进国家治理体系与国家治理能力现代化”，《吉林大学社会科学学报》，2014年第2期，第5～12页。

⑤杨冠琼，刘雯雯：“公共问题与治理体系―国家治理体系与能力现代化的问题基础”，《中国行政管理》，2014年第2期，第15～23页。

第4篇：短诗现代范文

1）审美价值

端午节视觉符号本身就具有审美价值，视觉符号包括由色彩、图案、线条、文字等，经过自由组合，在设计中融入审美因素。在设计中，设计师们一直在探求端午视觉符号的魅力所在，其审美价值甚至超过了实用功能。端午节视觉符号大多数最初的目的是出于辟邪，但经过不断的继承创新，其审美性已成为第一目的。端午视觉符号并不是把与端午相关的事物还原出来，而是对其相关事物的简化、抽象，取其精华。端午节视觉符号是历史的载体，信仰的载体、以及我国社会发展史的重要表现形式之一，是我国我国端午历史发展的缩影，深刻的印记着我国社会的精神状况。端午节蕴涵着丰富的文化资源，这些都是我们现代设计的重要资源。端午节视觉符号在形态具有整体审美价值，在我国的建筑、服饰等领域都表现出其极强的装饰性和审美性，体现着人们对形态美学的独特观点。在端午节视觉符号的探索过程中，探寻我国优秀的民族文化内涵，寻找到端午节文化元素与现代设计的契合点，通过设计作品将民族文化与民族精神传承下去。这一些的研究与探索过程，其实就是端午节视觉符号运用到现代设计的审美价值所在。

2）文化价值

端午节文化是我国传统文化的重要组成部分，是传统文化的载体。视觉符号的提取都是源于文化，端午节视觉符号恰当的运用到现代设计中，可以增加现代设计的文化内涵，赋予传统文化新的生命力无形当中展示我国的传统文化、民族精神，同时表达出各族人民对生活的美好向往，道德追求，智慧的追求等等。这也是宣扬我国传统文化、传统美德的新的方式，增强人们对民族文化的了解，提高民族自信心以及我国文化软实力，弘扬民族精神，保持中国特色，还可以增强各民族凝聚力。经济基础决定上层建筑，民族自信心的建立就是依附在经济基础之上的，同时民族自信心也是建立在民族文化基础之上的。随着中西经济文化的交流，现在越来越多的年轻人喜欢过洋节，对国外的节日有着超高的兴趣，反而忽略了自己国家的节日。中华民族传统文化博大精深，非物质文化更是建立文化自信心的精神支柱。借助于端午节视觉符号可以充分展示我国传统文化，还可以增强我国的民族自信心。3）商业价值。视觉符号可以直接展示设计作品的文化内涵，还有提升设计作品价值的功能。设计作品主要通过其包含的视觉符号来定位商品的服务层次以及行业特性。例如现在受广大女青年喜欢的裂帛品牌，个性且富有民族气息浓厚，衣服大都选用刺绣，服饰中的图案有莲花、等花鸟视觉符号。其恰当的运用视觉符号，在众多的服饰品牌中脱颖而出，获得了广大女青年的青睐。在现代设计中，定位设计的消费人群、消费档次，在中国传统文化的基础上，深度挖觉适合的传统节日视觉符号运用到设计中，设计出具有中国特色的现代设计。随着历史的不断发展，人们的审美观念也在不断提高。现在市场上每个节日对应的产品设计、服饰设计、工艺品设计等，虽然数量众多，但只是对传统图案的抄袭。在设计中融入具有本民族的文化和视觉符号，给人一种高端、与众不同的感觉。总之在日益激烈的市场竞争中，如何生存，获得更高的经济效益，就要不断的挖掘我国的传统节日视觉符号，加以提炼创新，充分考虑不同人群的诉求，才可以在众多的设计中脱颖而出。

3）总结

第5篇：短诗现代范文

关键词：噪声系数 三阶交调 本振抑制 中镜频抑制 组合干扰

中图分类号：TN851 文献标识码：A 文章编号：1007-9416（2013）03-0180-02

随着雷达和电子对抗技术的不断发展，侦察设备所面临的电磁环境越来越复杂，对接收机的线性度、动态范围、灵敏度、抗干扰能力、适应性等方面提出了越来越苛刻的要求。射频前端是接收机的关键部件，它的设计往往对整个系统的的非线性指标、灵敏度、噪声系数、增益等特征起着决定性的作用。因此为了获得最好的接收性能，应该对射频前端进行精心设计。

1 宽带大动态射频前端的性能指标

宽带大动态射频前端主要技术指标为：输入频率：1GHz～2GHz，输出频率：750MHz/200MHz，噪声系数：≤10dB，增益：≥45dB，动态范围：≥50dB，中频抑制：≥70dBc，镜频抑制：≥70dBc。

2 变频方案设计

宽带大动态射频前端采用超外差体制，变频是超外差体制的核心，其过程如以下公式所示。

式中，fR为接收信号的频率，fL为本振频率，fI为输出的中频频率。宽带大动态射频前端若采用一次变频方案，则本振信号将不可避免的落入中频带宽或射频带宽内无法滤除。因此采用二次变频方案，设计射频前端一本振频率为6.4GHz，二本振频率为4.15GHz/800MHz。

3 本振源的设计

3.1 一本振的设计

一本振输出单点6.4GHz，采用锁相单环实现。其框图如图1所示。

图中，PD为鉴相器，LPF为低通滤波器，VCO为压控振荡器，÷16为集成在鉴相器中的分频器。100MHz晶振相噪可达到-150dBc/Hz@10kHz，VCO频率范围为6.1GHz～6.72GHz。鉴相频率为100MHz，此时鉴相器的本底相噪指标为-147dBc/Hz@10kHz，输出频率的倍频次数为6400÷100=64，因晶振与鉴相器的相噪指标接近，故输出相噪指标为-147+20lg64≈-110dBc/Hz，由于环路及部件引入的噪声一般会影响最终相噪3dB左右，因此最后的相噪指标可以达到-107dBc/Hz@10kHz。

3.2 二本振的设计

为了能够使二本振得到更好的相噪指标，二本振采用混频方案，包括大步进环和混频环。其框图如图2所示。

大步进环鉴相频率为25MHz，此时鉴相器的本底相噪指标为-145dBc/Hz@10kHz，最高输出频率的倍频次数为4450÷25=178，则输出相噪指标为-145+20lg178≈-100dBc/Hz @10kHz。

混频环中鉴相频率1MHz，此时鉴相器的本底相噪指标为-153dBc/Hz@10kHz，混频后信号最高频率为100MHz，分频比为100÷1=100，相噪指标为-153+20lg100= -113dBc/Hz @10kHz，此指标远小于大步进环信号相噪指标，所以对最终输出信号的相噪影响可忽略。由环路及其部件（主要是加法器）引入的噪声影响一般变差5dB，最终输出相噪指标可达到-95dBc/Hz @10kHz。

4 主要技术指标分析

4.1 杂散抑制

宽带大动态射频前端采用上述变频方案，产生的带内杂散信号主要有三种：1、信号的多次谐波2、信号多次谐波和本振多次谐波的组合产物3、两次本振的组合产物。

信号的多次谐波，及其和本振多次谐波的组合产物电平的大小与混频器的非线性度及输入信号的电平大小有关，在设计时，要尽量选取线性度高、动态范围大的混频器，此外还要合理分配通路的增益，使信号在输入混频器前的幅度不能过高。宽带大动态射频前端最大输入信号电平为-40dBm，第一、第二混频器采用高本振电平的混频器，在进行增益分配时，信号输入混频器的电平约为-75dBm，产生的带内干扰信号电平可低于灵敏度。

抑制本振间的组合干扰，采取的主要措施是在一混后利用一中滤波器对一本振及其多次谐波进行抑制。在宽带大动态射频前端的一中放大器后设计一级腔体带通滤波器和两极微带低通滤波器对一本振的多次谐波进行抑制。

除了采取以上措施抑制带内杂散信号外，射频前端入口还设计了预选滤波器对带外无用信号进行抑制，防止其进入射频前端和本振混频产生干扰信号，同时可以防止过多的信号进入射频前端内，造成射频前端的饱和。

4.2 噪声系数

多级级联的二端口网络的噪声系数如下：

式中，Fi表示第级的噪声系数，Gr表示第级的增益，F表示级联后的总噪声系数。由公式可以看出，第一级的噪声系数和增益对系统噪声系数影响最大，因此需要在系统最前端设计低噪声放大器。此外由于无源网络噪声系数在数值上等于它的插入损耗，所以在设计射频前端的预选滤波器时要尽量减小其插入损耗。

4.3 动态范围

这里所指的动态范围为无虚假响应动态范围，是反映多信号输入时，由于接收系统的非线性产生的互调量电平低于某一要求的动态范围。通常用三阶截点值（IP3）表示。无虚假响应动态范围和输入三阶截点值的关系为IP3in=D/2+Pin，min，其中D表示无虚假相应动态范围，Pin，min表示输入灵敏度。

当两个信号同时落入射频前端带内时，其互调产物可发生在射频前端的每一级，输入信号每经过一级有增益的电路，信号电平都会增高，互调产物也会提高。因此越是靠后的电路应当线性度越好，动态越高。当两个信号或其中一个信号落入带外时，互调产物主要产生在射频前端宽带的各级，这时输入的大信号还未受到抑制，到了窄带各级，输入的大信号受到抑制，产生的互调产物电平很低，不会造成虚假相应。因而要求前端的各级电路动态范围大或尽量提高接收系统，特别是其第一级的选择性。

4.4 中、镜频抑制

抑制镜频信号主要依靠混频前的滤波器，抑制中频信号除了依靠滤波器外还可利用混频器的射频-中频隔离度。在宽带大动态射频前端设计中，由于进行了两次变频，因此其镜频信号有一、二镜频两种。二镜频折算到二混前的频率范围为3.1GHz～3.7GHz，一中滤波器选用5节～7节腔体滤波器对其进行抑制。

5 射频前端设计框图

经过以上指标分析后，设计宽带大动态射频前端框图如图3所示。

图中，LNA表示低噪声放大器，BPF表示带通滤波器，LPF表示低通滤波器，AMP表示放大器，MIXER表示混频器，DIGITAL ATTEN表示数控衰减器。

6 测试结果

设计、调试完成后指标测试结果：增益≥47dB，噪声系数≤9.2dB，动态范围≥52dB，矩形系数K≤1.75，本振反向辐射≤-80dBm，中频抑制≥85dBc，镜像抑制：≥84dBc，频率步进1MHz。满足各指标要求。

7 结语

本文通过实例介绍了射频前端变频方案的设计原则，对射频前端的关键指标进行了详细的介绍和分析。实测结果表明宽带大动态射频前端的性能良好，达到了系统设计要求，实现了其低噪声、大动态输出。

参考文献

[1]贾士旺.EHF频段上变频器设计及实现[J].无线电通信技术，2010（3）：37-38.

第6篇：短诗现代范文

关键词：展示服务 策划定位 模特

随着现代商业性展示功能的不断扩展，以及参展商所期望的“产品展示与成果表现，企业形象塑造，营销和市场拓展，广告与信息收集这些功能”能在有限的展期中集中的和最大化的体现，与展示内容相关联的各种服务手段已被越来越多的参展商所青睐和应用，展示服务已日益成为现代商业性展示中的一项重要内容，在一些特定的商业性展示中（房、车、通讯等），展示服务的方式与手段对整个展会的效果都起着非常重要的作用。故在展示服务这一行业迅速发展的今天，对现代商业性展示中服务手段的分析已成为了一项重要的课题。

传统意义下的展示服务方式是以人员讲解形态为主，这种服务的主要特点是：一、是一种单项的信息传递，参展者（商）与参观者基本没有沟通；二、形式非常简单，语言表达是主体，肢体语言的应用及丰富多彩的表现形式基本没有；三、很少将服务内容与诸多的展示功能相连接，更缺乏通过展示服务来整体的体现品牌与企业形象。严格意义讲，这种服务是一种政治性的服务，而非市场化的服务，所以其内涵基本不能属于真正展示服务的范畴。随着现代商业性展示诸多种功能的释放和开发以及参展企业的不同定位，展示服务的内涵及手段发生了巨大的变化。参展商对展示功能的不同追求决定了展示服务具有不同的层面和内涵。其服务的内涵可分为“形象型服务”，“营销型服务”和“综合型服务”，而不同型态的服务更决定了应有不同的内容、表现形式、服务人员和策划程序。

如果展示功能更多的定位在信息与传播上，服务的形式应偏重于“形象型服务”，这种服务形式无需更多的语言表达，外表、肢体及肢体语言的运用是服务的主体内容，这种特定的服务通常可达到参展者对参展商、产品及各种信息的认知和了解的效果。这种服务形式对人员的要求更多的体现在形体、气质以及肢体语言的运用上，而对服务人员在语言表达、勾通能力、营销意识以及专业知识等方面的要求相应不高。这一形式具有较高的视觉冲击效果和现场感染力，但缺乏厂家和参展者（顾客）的沟通，信息有去无馈，厂家和顾客之间有一种无形的距离感，顾客常常有一种可望而不可及的感觉。如果参展商的参展定位更多的是在营销和市场拓展的功能上，或是在信息和市场开发相结合方面，参展商在很大程度上寄予展示服务是达到营销与市场开发的效果，那么，服务的内容仅停留在引发观展者的视觉关注就远远不够了，在此视觉关注已为次要内容，而起到参展商与参展者的连接，即成为参展者（顾客）与参展商（企业）连接的桥梁已成为服务的主体内容。这时仍就采用“形象型服务”就不合适宜了。而应更多的采用“营销型服务”。“营销型服务”在对人员的基本要求上除具备亮丽的形象和肢体语言的表现外，文化知识、外语水平、勾通能力、专业知识和整体素质已成为必备条件，而在两者不能兼顾的情况下对后者的考核应放在主要位置。“营销型服务”不仅在服务人员的基本条件上与“形象型服务”有所不同，其策划的角度和表现的方式也有所不同，这种服务的策划更多的是通过现场的一些文化性与专业性想结合的表演和展示，最大限度的传达产品的各种信息从而勾通直接用户和开发潜在市场。

现在很多企业参展多是综合性的定位，更有一些企业是以树企业与品牌形象为参展的主打，通过形象的塑造与提升带动其他的展示功能。对于这类参展商来说，展示服务应更多采用“综合型服务”。“综合型服务”有两个突出特点，一是在基本内容上要做到“形象型服务”与“营销型服务”主体内容的体现与结合；二是要采用多种多样的手段和丰富多彩的形式向观展者整体展示企业和品牌。“综合型服务”无论是对服务人员还是对活动策划人都提出了很高的要求，服务人员的要求更多的体现在综合素质上，这里文化素质的考核应作为重点；对活动策划人的要求集中体现在策划和组织两大方面，所以在此策划人必须首先对参展企业的定位、目的、要求做认真的领会和细致的分析，其次策划人在服务内容的策划上还要注意这样几点：（一）表现形式与企业定位的结合，（二）传统形式与创新内容的结合，（三）选用人员与服务内容及效果的结合，（四）现场效果与后期广告宣传的结合。作好“综合型服务”是很不容易的，绝非向我们一些人想象的找几个模特、几个舞蹈演员、请个乐队那样简单。

由上述分析我们可以看到，作好展示服务的关键是首先要确定服务的形态，而确定服务形态的关键又是必须明确参展企业的定位及目的要求。我们目前在展示服务领域暴露出了一些的问题，而这些问题在很大程度上都和上述两方面的有关问题不明或一些问题的混淆有关。

1、参展企业自身对展示服务的内涵缺乏整体的认识

参展企业大都有明确的参展定位，多数是追求商业展示功能的综合体现。但一些企业在如何通过有效的服务手段和方式来实现参展定位，或明确指定所需的服务形态上缺乏具体的定位和要求。以车展、通讯展这些需要服务较多的展览为例，应该讲这类展览的产品是目前大众关注度较高的，作为展示服务人员向观展者简单的介绍一下产品（展品）应为起码的服务内容，但我们在现场不要说富有创意的介绍方式，就是基本的讲解式介绍都很难看到。企业花较大价钱聘用的服务人员无非是摆摆造型和发发资料，当问到一些参展企业的现场负责人为什么要用这些服务人员时，回答竟是别人有我没有乞不是太难看了；而当问到对这些服务人员应侧重考虑其文化层面还是形象层面这类问题时，一些参展商也不知所答。总之一些参展企业对展示服务的概念、内涵及与参展定位的关系缺乏整体的认识，而正是这种认识上的缺乏不仅造成了展示服务效果的不高，更促使了展示服务中一些错误认识和做法的蔓延。

2、展示服务形态选择上的错位

展示服务形态选择上的错位主要是指混淆展示服务中“形象型服务”、“营销型服务”和“综合型服务”三者的内涵与关系，片面的追求“形象型服务”。

上面我们已经分析了三种服务形态的内涵与特点，“形象型服务”有着他特有的优点，在一些展示中如：服装、面料、鞋帽、头饰等方面有着其独到的作用，但这种展示服务形态又有着“亲和力低、距离感大、交流性差和无直接反馈等一些明显不足。而象房、车、通讯、家电等一些产品，参展厂家力求最大化的和公众交流以增强企业和消费者的亲和力，力求最小化的和公众缩短距离以倾听消费者的直接需求。如果我们不加分析和任何变化的将“形象型服务”的人员和做法移植到房、车、通讯、家电等一些参展厂家的服务中，其效果又将如何呢？无怪呼一些参展厂家在尝试了一次后便大或不解，声言再不在此花一分钱。其实这里并非展示服务本身的问题，而主要是这些参展厂家在选择服务形态上错位了。再有就是我们的一些策划人和展示服务人员该提高综合能力了。

3、服务形式与参展企业的产品和形象缺乏有机结合

如果说前两个问题出现的关键点还在参展商的话，这一问题的暴露就主要出自于服务商。在此领域暴露的问题集中表现在两大方面：其一、缺乏服务形式与展示内容的结合，服务的深度不够，服务中模特造型、舞蹈表演、乐队演奏、歌手演唱、明星捧场等形式是被广为采用的，但在如何通过这些形式最大限度的表现企业形象和产品特点上明显缺乏。其二：缺乏丰富和富有创意的服务形式，服务的广度不够，服务的形式各家基本上是大同小异，尽管也有一些服务商推出了一些新的形式，如打鼓表演、武术表演、京剧表演等，但这些形式和参展企业及产品总是有一种隔绝感，缺乏融合；而象“音乐剧、广告小品等一些能直观反映参展企业及产品特点的服务形式基本上没有应用。这里还暴露出一个突出的问题，就是一些服务缺乏整体的策划，因而造成了服务在缺乏有机性和表现力的同时，又缺乏了服务内容和形式之间的内在联系，故使服务的整合效果不高，而这种不高的整合效果无论是对参展商对此事物的再次使用，还是对展示服务这一事物的发展都将起到负面的作用。

第7篇：短诗现代范文

《武术史》第25～26页写道：春秋战国(公元前770至前221年)为我国历史上极为重要的时代。一、生产力大为提高，经济空前发展；二、文化学术繁荣，奠定了中国传统文化的基础；三、战争频繁，极大地促进了社会尚武之风。在这样的历史条件下，作为中华文化巨大系统组成之一的武术体系得以初步形成。”接着又提出，初步武术体系形成的三个表现：“一、武术的社会功能向多面性发展；二、武术技术(器械与徒手)向多样化发展；三、武术意识向自觉性、理论性发展。”

关于第一个表现，《武术史》写道：“春秋战国时期运用于阵战的军事武艺，伴随作战方式的变化，固然有很大的演变，但更重要的是武术的表演性、竞技性、娱乐性及健身性等社会功能的出现。武术功能的多样化使其性质发生了变异，突破了单一的军事武艺局限。从技术到组织，从形式到思想，均发生了极大的变化与发展，使它从较为质朴单纯的军事武艺演变成色彩绚丽、丰富多姿的武术文化。”

《武术史》的这段文字是极其关键的，暴露出他们的根本观点，明白无误地提出：武术性质发生了“变异”。说穿了，就是武术的性质从姓“武”变成了姓“舞”。提出了四性：表演性、竞技性、娱乐性和健身性。这并不是什么春秋战国时的历史，乃是今天学院派的“舞术”的写照，抽去了武术的“技击”灵魂，只剩了一个“花架”子空壳。

“变异”是学院派武术的一个最基本和最普遍的观点，用词有时不同，用意是相同的。如：“传统武术的现代化转型”、“现代武术”、“武术的现代化”等等。这里突出一个“异”字，异的意思是变了，变成了什么?《武术史》提出了“四性”：表演性、竞技性、娱乐性、健身性。其实健身性不是“变异”的结果，是武术固有的，所以说“变异”止有“三性”：表演性、竞技性、娱乐性。

《武术史》用大量篇幅论述“武舞”，为今日的舞蹈化武术作历史铺陈，把今天的“武术变异”一下子提到二千七百年前的春秋时代!提出了“武舞与武术一体”、“武舞具有武术实战性”、“武舞与武术套路的一致性”，这样一些极富挑战性的提法，丝毫不加掩饰地摆在读者面前。《武术史》提出非常戏剧性的逻辑：“武术不具技击性，武舞倒有实战性”!似乎无人监督，可以任意捏掐历史。

关于第二个表现，《武术史》说：“武术技艺的多样化，首先体现在日常武艺的发展上。阵战武艺与日常武艺的分流，是武术发展的重要标志之一。”说阵战武艺的特点是“集体性、单一性与实用性”；“日常武艺则呈现出以个体性为基本特征，并由此产生出技艺的复杂性与多样性。”这些话说得多别扭!简直不知道他们说些什么?这里，提出了二个新名词：“阵战武艺”和“日常武艺”，又提出二者“分流”。

这里“武艺”含义是什么?和“武术”的含义相同?不同?什么关系?是包容?还是从属关系?含混不清。我们从文中的逻辑分析，他们的意思是，日常武艺从阵战武艺分流出来，其表现是“技艺的复杂性与多样性”。这又回到前面《武术史》对“武术体系”下的定义，所谓“分流”，其实质也是“变异”。“分流”或“变异”的结果，就是抽掉了武术技击性的所谓“多样性”。《武术史》说春秋战国时武术就变种了，这不是歪曲历史吗!按照《武术史》的说法，秦汉以后到唐、宋、元、明、清、民初，中国武术全是花架子的“武舞”了。广大的中国武术爱好者能同意这种说法吗!

《武术史》抛出的另一个挑战性的观点，叫作“文武分途”。说“春秋时代，文士兴起，文武分途。文士凭知识谋略求仕干禄，而社会上则出现凭武艺本领立足为生的武士。此时武士已非贵族子弟，多来自平民，亦被称为‘侠士’。”《武术史》又说：官府鼓励民间习武，春秋战国各国统治者“广泛重视、推荐武艺出众的人才，推动了武术的开展。”

《武术史》对“文武分途”的解释是歪曲历史的。历史上的“文武”指文治武功，具体到人是指文官武将。被搬上舞台的著名京戏“将相和”，讲的是战国时赵国拜相的蔺相如和武将廉颇的故事，这可以说是一个典型。“侠”自古无地位，多为社会底层，那有拜相之才与刺客、死士相提并论的!《武术史》却写出大量的古代刺客，如：荆轲、专诸之流，说这是春秋时代的“文武分途”，不但有违史实，更是笑谈。

《武术史》没有认识到，侠以武犯禁的“禁”字是什么意思?“禁”，不为统治者所容也。民间是武术的生存空间，古代，武术的民间性决定了武术不为官府所容。《武术史》说 ，春秋战国各国统治者“鼓励民间习武”，不符合史实。实际上，历史是这样写的，武术的发展为历代统治者所不容。秦始皇收民间兵器铸铜人十二，就是典型的在民间禁武。为什么要禁?回答是：“侠”追求法律之外的公正、官府之外的公平；侠不为官府所利用，其行为不为官府左右。所以，侠不为官府所容。

武术的民间性质，历代不受官方控制，民间武术家不听官府的话，我行我素，不为所用。武术的传承和发展，从来就不是官府支持下进行的。一大批民间武术家，在极其困难的环境下，坚持习练、发展、传承下去，一代一代，不使失传。历史上，谁在每天坚持习练武术?谁在刻苦钻研武术?谁在传授武术?回答是：民间拳师、豪侠义士、江湖隐逸、僧侣道士、失志文人雅士，就是靠他们。不信!翻开历史看看，方知言之不虚也。

关于第三个表现，《武术史》提出“武术意识”的发展。这个“武术意识”到底是什么呢?《武术史》写道：“所谓自觉性武术意识，主要表现为武术竞技意识、武术理论意识以及武术理论认识等方面。”

对“竞技意识”，《武术史》写道：“把通过武艺(请注意!此处不提“武术”，可见《武术史》使用词概念的混乱――笔者)竞技取得胜利与人们的英雄观、欢乐满足感、荣誉感及审美感等一系列社会心态联系起来，这便是武术获得多方面社会功能心理契机，也是武术竞技能实现多方位社会需要的基础。”这些话说得多别扭，十分苦涩，令人费解。实际上，其真实的意思就是说，春秋战国时期，武术就已经“异化”，成了“竞技武术”，其胜负不再是技击，不是你死我活的打斗，乃是什么“英雄观”、“欢乐感”、“满足感”、“荣誉感”、“审美感”。这实际讲的就是今天推出的“高、难、新、美”的“竞技武术”套路比赛的春秋战国版!试问，春秋战国什么时候举行过这种“竞技比赛”!这不是指鹿为马吗?

《武术史》又进一步说：“春秋战国时代的武士们在较武竞技的实践中，形成了一种公平竞争，崇敬强者，以武艺高低决定社会地位的竞技意识。”

第8篇：短诗现代范文

关键词：设计审美；功能合理；形式

中图分类号：J01 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）36-0190-01

关于设计，我们可以作这样的一个理解，设计是一个由设计者、生产者和使用者三个主体人群共同组成的活动。设计师内心的灵感冲动诱发设计欲望，通过绘制、合成平面效果图现，再经过生产者进行某种工艺流程制造成“物”，人们通过对物的实践得到物品的使用价值，并获得一种使用心理和审美的满足。从这一系列的过程中，我们可以认识到一件设计产品价值的最终实现，其评价依据应取决于人的效用实践、功能评价、社会效益。笔者认为：设计产品作为设计的物质承担者，是设计美学的逻辑起点，对其审美的价值评判应从其内部功能与外部形式来探讨，更进一步来说应具备以下准则：一、产品在实践中的功能合理性。二、产品形态符合有意味的形式。

一、产品在实践中的功能合理性

随着社会的进步，现代设计是建立在以人为主体地位上的，利用现代科技文明成果，促使人们改变自身环境的重要手段，它离不开实用工艺、物质生产，现代设计是寓物质使用的精神于物质本身的审美活动。

（一）实用功能

产品的实用功能也称物质功能，它是通过产品与人之间的物质能量交换，直接满足于人的某种物质活动的需要。合理的实用功能，一方面体现在由结构、材料和工艺技术等因素组成的产品，在其设计过程中，一切因素应以实际用途为准则。另一方面合理的实用功能体现在：产品与人使用之间合理的关系。现代科技大生产要求产品设计必须考虑人体工学中的解剖学、生理学、体测量学、卫生学、心理学等学科知识，并进行交叉融合，进而探讨人与器物、环境的适应性关系。

（二）认知功能

认知功能是由产品的一种精神功能。产品除了具有一定的实用功能之外，还必须向人们提供足够的关系，表明它是什么，它又意味着什么。产品对于人的认知功能的影响主要体现在两个方面：指示和象征。

产品的指示功能在一定程度上影响着人们的行为判断，如：书籍文字的排列形式，从左向右的文字排列提示着人们的阅读顺序和阅读方式；VI（企业形象视觉识别系统）功能等。

象征功能也是产品的认知功能的另一重要体现，如果说指示功能表达了“物是什么”，那么象征功能则传达出“物意味着什么”的信息内涵。具有某种象征、隐喻或暗示功能的符号称为象征符号，物在使用过程中所体现的社会意义，伦理观念等内容，都是象征符号形成和运用的结果。

当一件产品具备了实用功能与认知功能时，可以说，它已具备了内部美的因素，只有两种功能的共同作用才能形成产品的内在的审美功能，这种共同作用并不是两种功能简单的相加的结果，简单的相加也不可能产生出物的整体功能性的合理状态，在这两种因素的组合过程时还应具体产品具体对待，以其功能的互相协调为准则，也就是要达到功能合理的效应。因而，产品在实践中的功能合理是设计审美的价值评判标准之一。

二、产品形态合符有意味形式

正如李泽厚说：“美之所以不是一般的形式而是所谓‘有意味的形式’，正在于它是积淀了社会内容的自然形式。所以，美在形式而不即是形式。离开自然形态固然没有美，只有形式也不成其为美。”设计师既不能让形式的审美功能取代并影响使用功能；同时也不能容忍为极力地追求产品的实用功能而忽视了人类自身的情感要求和风格特征，只能是符合人们审美情趣而相适应的形式美创造。

（一）形态与其形式内容相适宜

美，是产品的内容和形式的独特的、有机的统一体。从内容上说，美是显示在感性形式中的人的本质力量；从形式上讲，美是显现人的本质力量的感性形式。任何事物都是内容和形式的辨证统一。任何美的事物，都是由美的内容和美的形式所构成的。表现在产品上，形式的内容就是材料、结构和功能之间的关系，在物质功能中考虑的是功能与使用者“人”的合理性，在精神功能中则应注重形式，这样的形态就是有意味的形式。

（二）多样的形式合符不同消费层的需求

设计师首先要考虑消费者的审美需要，设计产品只有在尊重共同美感的前提下才能成为社会、公众认可的有生命力的产品。设计师一方面要把握准不同消费阶层的价值需要。另一方面也应该站在时代审美前沿，创造出符合新时代审美观念的产品，引导人们接受新的设计观念并提高人们的审美素养。

设计审美价值判断的两条原则：产品在实践中的功能合理与其形态合符有意味的形式，不是相孤立的而是相辅相成的，并不存在没有功能的形式，也不能认为形式是多余的累赘，一概排斥。形式服从功能，功能又促进形式的进步。历史经验告诉我们，现代设计的观念总是随着时代和技术的进步而不断变化的，因而它的审美价值判断也是不断更新的，所谓 “永恒的美”是不存在的。只有从产品本身以及产品与人、与社会、与环境的关系来考虑，才能让我们把握住设计审美的价值判断。

第9篇：短诗现代范文

关键词：水库;病险;加固;建议

中图分类号： TV697.3 文献标识码： A DOI编号： 10.14025/ki.jlny.2015.24.047

1 我国中小型水库存在的主要问题

在我国的农业事业不断发展进步过程中，水利事业的发展起到了巨大的促进作用，水利工程的不断建设，促进了防洪抗旱能力的提高，为农业生产的顺利进行提供了保障，为防洪抗旱减灾及保障国民经济的顺利发展起到了巨大的作用。在我国现有的各类水库中，绝大部分都是兴建于20世纪六、七十年代，限于当时的人力、财力、物力水平，这些水库的建设标准普遍偏低，施工水平差，工艺落后，而且工程投入运行后由于资金、管理等问题，很多工程难以进行及时管理养护，导致一些工程设施老化，年久失修，形成了大量的病险水库。另外由于管理不到位，人为的破坏也给水库工程造成了一定的影响，一些工程设施被毁坏或盗走，这些都给工程的正常运行带来了隐患。水利工程建设都有其预期的运行寿命，这些水利工程已经运行多年，很多都属于超期服务状态，其工作性能都有不同程度的下降，已经远远达不到当时的设计性能，更无从提起满足现在的农业生产的需要，多数工程都存在这样或那样的安全隐患，很多是带病运行，一旦遇到大汛很可能发生重大的事故，给周边的群众带来生命和财产损失，对于这些病险水库必须要及时进行除险加固，确保其安全运行。

2 关于病险水库除险加固的建议

2.1 拓展融资渠道，保证资金充足

在病险水库的除险加固工作落实过程中，资金问题是首要的问题，这是各地区在水利工程治理及管护过程中都需要解决的问题。病险水库的加固工程是一项投资规模较大，治理周期较长的项目，虽然社会效益显著，但是资金短缺始终是一个最大的问题，应当以公共投入为主，采取多层次、多渠道融资的办法，确保除险加固资金的保证。资金的来源仅靠政府的投入远远不能满足的，必须要进行多元化融资，建立投资体系，确保资金的多渠道来源，对于一些小型水库，可以以地方为主，国家给予适当的补贴确保资金来源。另外要从政策层面对小型水库的产权制度进行改革，理清权责，这样利于水库的管理和资金明确。对于一些水库的管理，在明确防汛抗旱责任的前提下，可以按市场规律进行运作，比如通过拍卖、租赁、承包、股份合作等方式来进行资金的筹集。总之，要因地制宜，结合当地的经济、社会发展、人力、物力等条件，采取综合措施，确保水库除险加固资金的保障。

2.2 做好水库大坝的安全鉴定

水库大坝运行过程中出现的险情，有的用眼观察便能发现，有的隐藏在水库大坝的内部，需要专业的工具进行勘察才能确定。所以在病险水库加固之前要做好勘察鉴定工作，要提前请水利工程安全鉴定的主管部门相关专家，综合设计、施工、运行管理等方面的资料、数据，对水库大坝进行详细的勘察，找出存在的各种险情隐患，实事求是确定水库的安全级别，从而制定科学的加固方案和治理措施，做到有目标的除险，有标准的进行加固。通过有资质的专业机构对水库病险情况进行详细的掌握，特别对于一些隐蔽性强的险情，要一并找出，找准隐患部位，分析产生原因，提出处理措施。做到不漏一险，确保一次性治理到位，避免虽经数次处理，仍未能彻底根治的情况发生。

2.3 加固时要考虑增容和恢复库容

除险加固的同时要把增容与恢复库容一并考虑进来，这样可一举两得，节省工程施工成本，避免分开施工带来的不必要的浪费。很多水库带病运行，汛期往往通过降低水位确保水库安全，导致调蓄能力大减，而有些水库年久失修，淤积情况严重，影响其效益的发挥，对于这样的病险水库在除险加固时，可以进行一次性规划施工，同时完成增容和恢复库容的工作，既除去了病患险情，同时也恢复了水库应有的功能，提高水库自身经济效益和社会效益。

2.4 提高病险水库加固的科技含量

病险水库多数都是很久以前修建的，这些水库由于当时的设计水平、施工能力及经济发展水平等条件的制约，在各个方面都处于相对较低的水平，仅能满足当时农业发展水平的需要，随着时代的发展和进步，加上这些水库的长期运行，已经难以满足现代农业生产对水利的需要，所以在除险加固过程中，一定要高起点、高标准，用现代思维和现代标准进行设计施工，采用新技术、新方法、新材料、新工艺，力求体现先进性、科学性和经济性，提高加固的科技含量，不但要加固而且要提高，并要与技术进步相融合。同时要与综合利用及管理设施的改善相结合，应考虑增设防汛指挥调度网络系统及通信预警系统、水文水情测报自动化系统、大坝监测自动化系统等先进的管理设施。

3结语