广告标志设计精选(九篇)

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第1篇：广告标志设计范文

关键词：广告 设计师 职业素质

一、广告主体内容

广告主体是广告活动的主体，包括广告客户、广告公司和广告媒介，它们是广告市场中的三个主体。广告设计不但需要明确主体，而且需要有好的表现手法。

二、广告表现的方法

1.展示法

在广告设计中展示法是最常见的一种表现手法，也是最直观的一种表现形式，向潜在的购买者展现一个品牌的优点或者演示怎么操作某产品，电视和网络自然就是展示的最佳场所了。在商业、公益的平面广告中为将某产品或主题直观地表现在广告的画面上，一般多数采用摄影或者绘画等写实表现手法来进行表现，通过产品的造型、质感给人以强大而真实的视觉冲击，从而使消费者能直接了解第一手的商品信息。

2.突出特征法

突出特征法应用在广告中，强调该产品与其他产品的不同之处，并将产品的特征部分加以突出的表现，让这些特征置于广告画面主要视觉部位，让观众在接触画面的瞬间就能很受到该产品的突出部分，引起消费者的注意并对其产生兴趣，达到刺激购买欲望的促销目的。

3.比喻

比喻是将一个具象事物比喻成另一个抽象或具象事物，这种通过相关的喻体去表现本体的本质特点的表现手段，可使抽象的事物形象化，突出被比喻事物某方面的特点，避免广告设计作品主题的直露。但比喻要确切、恰到好处、通俗易懂，尽量选择消费者常见的事物来进行比喻和联想，这样较为自然、合理，容易引起人们理解和接受。

4.象征

即借用具体可感受的形象或者符号，说明一种抽象的、概括的、哲理的思想情感或意境的艺术方法。有象征和被象征形象之分，用一种事物来表现另一种事物并寓意地传达出某种含义，二者之间往往并无必然的内在联系，只取其一些相似之处加以类比说明，借助人们的丰富想象力达到说明被象征物的目的，在可感的艺术形象、符号、色彩中赋予了许多的象征意象。

5.拟人

拟人是指将要表达的对象给予人格化，并赋予形象以新的涵义。在广告设计中运用拟人化的表现手法，可采用漫画、摄影、绘画、图形等表现形式，并借助于人们日常生活中的趣事或熟悉的童话、神话故事或民间传说等素材来形成，并赋予形象以新的涵义。广告设计者应根据主题与创意需要去选择适当的表现形式对象，按人们熟悉的性格、表情、动作进行拟人化处理。

6.明星代言

例证：胜利属于我们。

阿迪达斯使用明星广告推出其全球的足球攻略，这让我们自然而然地就想到了耐克――Adidas最强大的对手。前文所述，耐克选择NBA巨人乔丹作为它的品牌代言人，乔丹使耐克品牌红极一时，大显遮天之势。而阿迪达斯选择了科比――新一代的NBA球星，并坚守足球这块自己最为专业的领地。这样我们可以发现，Adidas正是通过这些战略对耐克的品牌代言人战略给予了有效而且有力的回应。可以这么说，阿迪达斯细分了自己的“领地”，在耐克做足了美国最富有影响力的NBA领地之后，阿迪达斯策略地选择了足球这块“风水宝地”。但这并不意味着阿迪达斯会将其他市场拱手相让，启用科比正是有力的说明。这才是广告设计师所应具备的素质。

因此，成功的设计师应该具备以下几点能力：一是强烈敏锐的感受能力；二是发明创造的能力；三是专业设计能力；四是美学修养和鉴赏能力；五是探索欲望和敬业精神；六是对市场的预测能力和超前意识。

三、高素质广告设计师的责任

作为一个高素质的设计师，在设计中既要考虑安全、美观，还要对人类的生态环境负责，通过设计活动为社会取得更多的效益。设计师要有非常明晰的经济头脑，对设计的发展方向有大致的判断。从宏观上讲，应该对国内经济形势有了解，对世界经济格局也要留意；从微观而言，对设计的物品的成本价格、销售前景要了如指掌。设计发展是经济发达后的产物，埋头于设计而不熟悉经济发展状况是肯定不会有好未来的。

参考文献：

[1]尹定邦..设计概论.长沙:湖南科技出版社,2009.

[2]李景彬..广告设计与制作.北京:高等教育出版社，2006．

第2篇：广告标志设计范文

关键词：字体设计；视觉传达；包装；标志；界面

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）35-0070-01

字体设计作为一门独立的学科在现在变得越发的独立，在专业分科情况越来越细的背景下，人们对字体的研究更加深入，尤其是字体和设计的关系，字本身能表达一定的意思，但通过字体设计之后，所表达的意思更加的明确、生动形象，更具有传播意味。在视觉传达设计中，字体设计是很重要的一部分，起着基础的作用，通过不同的变形、延伸等展现出不同的效果。视觉传达的最终目的是传达信息，而文字则是一种必不可少的载体。

古往今来，字体的发展过程经历了不断的变更，从最初的图文、象形、甲骨到后来的楷书、隶书都是经过了不断的演变。最初的文字是为了记录，为了生活方便，其功能性和现在大不相同，现在我们所说的字体设计则是把字体变得更加生动和美观，更具趣味性，更具广告效应。如果想要对字体设计有一个良好的把握，对文字的发展历程和演变应该有大致的了解。

一、字体设计在包装设计中的应用

包装设计是生活中很常见的一种设计，包装的要素包括商品名称、商品标志、说明文字、广告文字、资料文字、条形码等等。而这其中的大部分内容要由文字来完成。商品名称是最先要传达给消费者的信息，而商品名称的字体设计则是给消费者的第一印象，所以包装字体设计应和商品的卖点相契合，和商品要传达的信息需保持一致，譬如一种饮料，它想要传达给消费者的是轻松欢快的感觉和一种放松的状态，它的包装设计的字体就不能用比较沉重的类似于黑体的设计，就应该偏向于轻盈的飘逸的字体。

包装中的字体设计业要符合它的目标消费人群的喜好，字体设计的主次关系要设计好，什么事第一信息、第二信息还最不重要但必须要有的信息譬如场址等。值得注意的是，说明文字的字体一定要符合人们的阅读习惯和包装设计的要求，不能刻意的追求某种效果而导致包装的字体过于花哨，否则效果会不尽人意。

二、字体设计在广告设计中的应用

广告设计是视觉传达设计中很重要的一部分，视觉传达设计中的广告设计大都指平面广告设计，现在的平面广告设计的大体趋势是趋向于无文字图形图像表达，基本上只有很少的文字，一句简单的广告语就可以概括，而且广告语很可能是被消费者最后看到的信息，最先看到的信息可能是图像或是商品的标志，所以应注意字体的设计不易太过抢眼，不能超越最重要的信息。

还有一类广告设计是文字很多的设计，可能在一张平面广告里会出现几个段落的文字，这个时候就要分清主次，最先让消费者看到的重要信息和最后被消费者看到的次要信息要在设计上相互区分，使之依次进入消费者的眼球。在没有图形图像表达的时候字体的设计就要多花些功夫了，包括形式美感，或是字体形式上的延展、变化等等。

三、字体设计在标志设计中的应用

标志设计大体分为两种，一种是图形类标志设计，另一种是文字类标志设计。按功能划分的话分为商业标志设计和公共标志设计。标志设计要求言简意赅，表达信息要准确还要有一定的象征意义，更要符合大众的审美。

在商业标志设计中，力求标志在展示的过程中能够给人留下深刻印象并使之能够记在心中，图形的设计最好代表了企业的发展历程或发展特色，给企业的形象添光添色，文字类标志设计也是要力求在表达企业基本信息的基础上还要表达出企业的精神面貌、文化方向等等。这个字体设计的过程则要求字体具有创新性、识别性、代表性，既能与同类标志相互区别也要能代表企业的文化内涵，还要易于识别和记住。

在公共标志设计中，识别性是最重要的一点，所以在这类标志中，文字类标志设计占了大部分，这类标志的设计目的是为了方便人们生活，给人们进行指引等，所以要醒目，易于识别。这时候字体设计的过程中要注意色彩和背景的关系，要考虑环境的关系，要怎么样搭配才能更加醒目，更加清晰。

四、字体设计在界面设计中的应用

第3篇：广告标志设计范文

所谓的符号化，并不是指其logo，也不是指其图案，或者单一的指其某一个部分，所谓的平面广告符号化是指包括其文案在内的所有图像、色彩、排列，甚至于它所处的外部环境所构成的一幅完整的视觉印象，能够跨域种族，文化和地域，能被你所想要感知的人，即你的目标受众所注意。也就是说当你乘坐的车辆从该广告前经过的时候，你能意识到这是一幅广告，而且你有兴趣去了解它是什么的话，那么恭喜你，你已经达到了广告在传播中最难达成的事情了，那么如果你对这幅广告具有印象，下一次看到它在别的地方出现时，你还能回忆起第一次见到它的场景，那么恭喜你，你成功的做到了平面广告的符号化。

二、符号化在影视广告作品中的优势

符号化的影视广告，这样的提法或许大家很难理解它，影视作品明明是一个思维的东西，而符号这个概念在大多数人的脑海中似乎是一个二维的概念。我想在解释什么时候影视作品的符号化之前，可以先举一个例子，就拿百年润发的电视广告来说，一提起百年润发，80%的人会想起周润发拍摄的那个经典的电视广告吧——在京剧的音乐背景下，给观众讲述了一个青梅竹马、白头偕老的爱情故事。这就是一种影视广告作品的符号化，它的情节、音乐、叙事的节奏，使它在短短的十几秒中让人留下了深刻的印象，而这个印象会被我们脑内自动整合成一个立体的四维的（带有时间维度）印象，也可以称之为符号化。影视广告作品符号化与前面提到的平面作品符号化的难点在于，不同于平面广告，对于影视广告，它不像是平面广告那样，阅读它会用更多的时间，而且影视广告，如果是通过电视的途径来播放时，那么它就更具有一种强迫性，让观众的心理十分的不适，所以更容易引起观众的反感，而观众似乎更没有耐心去接受它，那么它整体的连续性，故事性以及节奏感就显得尤为的重要，要让观众看得下去，要让观众有兴趣看下去；而在其后，如何才能形成一个有符号化立体思维印象，也是非常重要的。同时它的优势也更加明显，第一它更容易被记得，不仅仅是图片，还有音乐所起到的提示作用；第二，它更容易被想起，一个影视广告一般都具有极强的故事性，或者冲击力，我们会因为遇到和它相似的使用情景或者仅仅是听到它的背景音乐就想起这个影视广告。

三、符号化在品牌宣传中的优势

在第二点的开始提到了logo的符号化，在我看来，一个品牌的logo能体现一个品牌的品牌内涵，品牌个性和品牌的人文关怀。所以我认为一个品牌的价值都浓缩在一个品牌的logo之中，包括它的企业文化。也就是说一个品牌的价值可以从品牌logo对受众的认识程度反映出来。一看到M就会想起麦当劳；一看到握手的图片就会想起诺基亚，科技——以人为本；一看到打钩，就会想起耐克，JUSTDOIT。或者反过来，一看到真诚到永远，就会想起海尔兄弟的形象。这些例子都说明一个成功的logo包含了品牌的文化和它的价值，所有大品牌的广告可以用很简洁的方式去塑造它所想要的东西，因为它的logo就是一种符号化的语言。Logo在品牌宣传中的优势在于，logo既是符号化的品牌文化和价值，也包含着品牌理念的更新，对客户的承诺，还有面对未来、面向国际市场的雄心。那么每一次品牌应对时代的变化，科技的进步，市场的变革所作出的改革和创新，都能通过它logo的变化来直接的向其品牌的拥护者反应。新Logo，新面孔——每一次品牌的改变都意味这个企业作出了一些新的变化，让品牌的拥护者能够感知，下面以肯德基的LOGO变化为例，来谈一谈logo在品牌推广中的作用。

1.肯德基第一代标志1952年左右科技的局限性，还不能进行标志的色彩设计，第一代肯德基标志是单色调的，整个标志的图形和字体都具有浓厚的美国西部风味。标志呈长方形、色彩简单，在五、六十年代各种广告载体的传播能力还很弱的情况下，这个标志常适合于店面招牌上的应用。第一代标志帮助肯德基开拓市场，站稳了脚跟，使美国人认识了肯德基，为其品牌的后续发展提供了可能性。

2.肯德基第二代标志肯德基经过二十多年发展，已经成为一家全美著名的快餐连锁企业，并且70年代末的各种传媒载体的技术水平也日趋成熟。原有的标志造型已经不能满足新阶段的发展需要，重铸品牌标志是肯德基必须的战略选择。旧标志中的山德士大叔形象已经深入广大消费者心目中，因此1978年的第二代标志中的头像进行了美化处理，使新标志更具有简洁性和易识别性。

3.肯德基第三代标志肯德基在1991年推出的第三代标志是引入企业识别系统概念，真正具备了企业标志中所必要的标准色和标准字两个要素。从1991年第三代标志起，肯德基确立了以红、蓝两色作为标准色。

4.肯德基第四代标志虽然第三代标志在几个方面进行了变革性的设计尝试，但标志在实际应用中显得繁琐。1997年肯德基推出的第四代标志就改进、更新了设计观念：图形、文字与色块都紧密组合在一起成为矩形，将标志设计变得一体化。这个图形在标志中被放大到极限，这加深了消费者对肯德基的认识:嗨，就是这个老头(山德士大叔)创建了美味的肯德基。

5.肯德基的第五代标志由于竞争压力，以及“苏丹红”等事件造成的公关危机，为了重树消费者信心、去除负面影响、顺应企业发展的新型战略需要，肯德基在2006年12月14日在全球推出新一代标志。新标志最大的变化就是红、黑二色标准色取代了原有的三色标准色。这个设计与前两代标志相比显得更加前卫也更符合年轻人的审美需求。另外新标识还创新了图底组合方式，颠覆了传统、单一的模式，出现了梯形、矩形、圆形等多种变化，新标志应用到餐厅设计、广告、食品包装、员工制服、公共享品等所有视觉元素载体上。标志里山德士大叔的形象更加凝练，而服饰更有代表正装的西服像代表家庭的围裙转变，表示着肯德基在服务理念和服务态度上更加的人性化，使得肯德基这个这个品牌时刻保持着新鲜与活力。

四、总结

第4篇：广告标志设计范文

字体设计是按照视觉设计流程，运用创新的思维方法和设计法则，在文字的个体或组合形态方面进行探索，精心安排及整理文字，塑造出实用并能表现自我意识的文字形态。字体既能通过不同的造型生动地表达它的精神含义，又能散发出字体的美感，更重要的是，它还能在经济和社会的效益上做出贡献。

二、字体设计在广告设计中的风格体现

（一）优雅柔美的字体设计

优雅柔美的字体，造型清新流畅，给人一种华丽、秀美的感受。标准印刷体中的老罗马体就属于这种风格。

（二）沉着稳健的字体设计

沉着稳健的字体，造型硬实，具有重量感，给人一种男性的阳刚之美。如标准印刷体中的现代罗马体就属于这种风格。

（三）传统古朴的字体设计

传统古朴的字体，造型真挚朴素，给人一种怀旧之感，往往具有古典之美、民族之味。如甲骨文、书法等字体就属于这种风格。

（四）时尚活泼的字体设计

时尚活泼的字体，造型生动，色彩亮丽，给人一种年轻时尚、轻松活泼的感觉。

三、字体设计的原则和技巧

（一）注重文字设计的识别性

识别性是文字设计的第一要素，只有鲜明的文字特点，才能为受众带来更为深刻的认识。在广告设计中，产品信息的传达主要依靠文字来实现，如果文字难以分辨，那么文字的基本功能将会丧失，所以在进行文字设计时，文字的分辨性一定要明显，在突出创意设计的同时，也要充分考虑到文字的阅读基本功能，字体的设计不应过于抽象繁琐，导致文字的识别功能被人为降低。

（二）彰显文字设计的个性化表现

文字设计可以突出广告设计的中心思想，通过不同字体的变化，可以为受众提供更为鲜明的艺术感受，有助于产品良好市场形象的形成。在字体设计中，应最大限度的避免风格雷同，更不能抄袭，设计者应当从字体结构与字体含义上进行发掘，反复推敲其艺术表现手法，与广告内容形成统一风格，这样才能设计出富有艺术性的文字，从而给予受众更为优越的视觉空间。

（三）注重和谐美感的体现

在字体设计中，设计风格不但要满足外形美，而且还要注重设计整体风格的协调统一，为受众带来更为和谐的审美享受。在字体的变化不能杂乱无章，也不能太过随意。字体的综合配置要突出主题，并在关键部位进行突出，不能采用平分秋色的原则，对于应当削弱的视觉部分要果断削弱，以突出主题，避免形成华而不实的风格。

（四）字体设计的技巧分析

字体设计的运用技巧非常丰富，各具特色，在进行实际设计应用中，可以掌握如下表现手法：1、字体的图形化设计将字体图形化不但能增加趣味性，而且还能强调受众的感觉印象，通过字体设计的表现力，传达更为丰富的个性化信息，为受众营造出广告与艺术相互融合的美好氛围。2、字体的立体化设计字体的立体化在广告设计中是常用的创意手法之一，我们可以通过浮雕效果、光影效果、透视效果等方法进行设计。3、字体的手绘创意设计手绘创意字体的设计，通常我们可以通过一些不同的工具书写，也可以改变书写过程中笔触的力度方向、还能将规范化的字体和手绘字体结合起来，这些表现方法的运用都能创造出不一样的视觉盛宴。

四、字体设计在广告设计中的运用

（一）标志与字体设计

标志的设计有图形化标志、文字型标志两大类。鉴于图形的抽象化，各企业都趋向于采用企业名称或品牌名称进行标志设计。因为文字型标志能让广告受众看得到它的外形，读出它的音律，感受得到它的含义，所以人们能在非常短的时间就能准确记住该企业的标志。

（二）包装与字体设计

在包装设计中，我们可以通过改变字体的笔画结构等方式设计装饰字体，并将其应用到包装的主体上，在运用字体时应根据产品特性进行选择，从而能恰到好处的传递出商品信息的同时给消费者留下深刻的印象。书法字体的表现力极强，许多设计风格都能体现，是包装设计中语言的生动体现。

（三）书籍与字体设计

书籍设计的主要内容是封面设计，而封面设计需要依靠文字设计来体现，在进行书籍封面设计时，选择字体方面要根据书籍的不同内容进行选择并展开设计，设计者需要了解该类书籍所传递的信息是属于哪种性质的。除此之外，设计者还要考虑书籍封面传递信息的重要性，避免过于花哨，繁琐，导致让人无法读懂。例如少儿类书籍的封面设计，我们可以选择轻松活泼，充满童趣的字体来表现。

（四）海报与字体设计

海报又称招贴，是一种广告形式。文字招贴设计中主要体现在标题的设计、正文的设计以及广告语的设计等方面。不论是标题、正文还是广告语，在字体设计时都要表现出它的艺术特色，才能打破常规，给广告受众眼前一亮的感觉，才能第一时间吸引对象。

五、结语

第5篇：广告标志设计范文

我国的影视广告一直受国外广告制作理念的影响，没有形成独有的文化艺术广告制作观念，进而也导致影视广告陷入了举步维艰的局面。本文以现代影视广告为切入点，对茶文化符号的具体应用进行了探析。在对茶文化符号进行了抽象解读后，又论述了其在现代影视广告中的应用意义，并最后就其在现代影视广告中的应用思路进行了简要解析。

关键词：

影视广告；茶文化；符号标志

1茶文化符号的解读

我国是茶的故乡，茶文化的发源地。茶最早始于神农时期，在千年的历史积淀中，形成了博大精深的茶文化内涵。茶文化符号也愈发鲜明，普洱、铁观音、碧螺春先后成了中国茶符号的标志，而茶学、茶故事、茶艺茶表演以及茶风茶书画等也渐渐成了我国茶文化符号的代表。自唐朝陆羽《茶经》问世以来，茶才有了确切的文化寓意，以海纳百川之势先后蓄积了道家、儒家与佛家的思想精髓，并形成了兼容并蓄的茶文化思想内涵，成为了传统文化符号的标志之一。

1.1象征意义

茶文化是我们中华民族优秀文化的重要组成部分，作为我们传统文化符号的标志，其带有浓厚的象征意义。在漫长的历史发展时期，茶诗、茶书、茶画、茶风、茶俗以及茶戏、茶歌舞都逐渐演化成了茶文化符号的具体表现形式。而且每一茶文化符号所象征的文化意义以及浸染的艺术气息也都有所不同，但其所展现的却是我们中华民族优秀文化的风貌。古朴的茶台与古色古香的茶室，在不同程度上展现了茶文化的自然朴实之质，而清幽的茶室环境以及极简的陈设摆件也象征着茶文化中的淡然清雅之气，悠扬清丽的茶歌象征着我们劳动人民积极盎然之态，独特的“矮子步”采茶舞也寄寓着我们劳动人民乐观向上的情怀。总而言之，茶文化符号的表现形式多种多样，每一符号都在无声中阐释着茶文化的深刻内涵，也寄寓着劳苦大众的美好愿望。

1.2文化标志

茶文化作为一种符号标志，其所沾染的文化气息自然是不言而喻。无论是茶画、茶事，还是茶歌、茶诗，抑或是茶具、茶典故等都在不同程度上浸染了茶文化的味道。所以，从某种意义上来说，茶文化符号是作为一种文化标志而存在。古语云，茶是“仁”、“义”、“礼”、“智”、“信”的化身，茶文化也因此一度被作为思想标签，其所寓含着的儒家的仁爱、道家的自然以及佛家的慈悲之意，也在形式不一的茶文化符号中被充分诠释。同时，悠久深邃的茶文化历史也促成了丰富多样的茶文化符号的形成，每一历史时期的茶文化符号也各不相同，但都是对特定时期茶文化内涵的阐释。而且，茶宴、茶道以及茶礼等茶文化符号都是在历史的长廊中饱经茶文化的熏陶产生的，因而任何一个茶文化符号所散发的文化气息都异常鲜浓。

1.3艺术底蕴

茶文化是我们中华民族灿烂文化宝库中不可分割的一支，其不仅蕴含着丰厚的文化意义，同时也被打上了浓厚的艺术烙印。众所周知，茶文化思想内涵是集传统优秀文化于一体，其在发展过程中广泛汲取了各种文化元素的精髓。民间艺术文化因子、传统美学观念以及大众审美品味等构成了特有的茶文化美学符号。因此，茶文化符号的艺术气息尤为鲜明。茶艺表演是茶文化艺术符号的标识，其精湛的茶技以及氤氲的温馨氛围与舒适的饮茶环境都是茶文化符号艺术化的体现。茶文化符号在岁月的长河里积淀成隽永深沉的艺术内蕴，犹如一朵瑰丽的奇葩在时光的隧道里傲然绽放。

2茶文化符号在现代影视广告中的应用意义

茶文化符号作为我们中华民族文化的骄傲，曾一度被奉为中国传统文化元素的代表，其蕴藏的文化艺术因子是难以言表的，浓浓的中国特色将能极大地激发国人的自豪之情与外国人的好奇之心。而随着现代影视广告的飞速发展，我国的广告设计陷入了僵硬呆板的死胡同中，一味地模仿抄袭外国影视广告的设计手法，忽略了对本土文化元素的吸收，进而导致现代影视广告的制作越来越粗糙，内容也愈发浅薄，难以引起大众的共鸣。因而，现代影视广告设计引入茶文化符号意味着传统文化因子与现代艺术手法相结合，既促进了传统茶文化的传播，也为现代艺术广告的设计注入了新的血液，推动了现代影视广告向全面发展之路迈进。

2.1提升广告的文化艺术内涵

茶文化作为传统文化的集大成者，其符号所潜藏的文化艺术内涵也是不容小觑。琳琅满目的茶文化符号被融入到现代影视广告的设计与制作之中，那么也就意味着深刻的茶文化内涵与独特的艺术因子也将会被融入到现代影视广告的设计与制作中，茶画中山水自然美学因子、茶诗中的韵律节奏以及茶故事中的典型人物都将成为现代影视广告制作的原型，将会增添现代影视广告的文化魅力与艺术感染力，从而在无形中促进广告文化艺术内涵的提升。另外，特殊的茶文化符号对于现代影视广告的制作与设计也是大有裨益，设计师可以将特色鲜明的茶文化符号作为辅元素渗入到广告的制作中，利用影视广告的创作手法将茶艺表演的煮茶与烹茶以及倒茶和饮茶等环节进行慢动作播放，在茶水的流动中与茶香缭绕的云雾中感受广告的深沉的艺术文化内涵。

2.2促进茶文化的传播与弘扬

茶文化在千年的历史传承中建构了其独有的文化框架体系，并且一直未曾被岁月的黄沙所湮没，一路披荆斩棘傲立于世界文化之林。而曾经盛极一时的茶文化却在物欲横流的今天落入了尴尬境地，尤其是当今的年轻人对于茶文化缺乏基本的认知，甚至连茶文化符号的表象都不甚明了，更遑论茶文化的核心要义。而现代影视广告作为一种文化传播手段，将会加快不同文化在不同地区的传播进程。所以，将茶文化符号引入现代影视广告的设计中，那么茶诗、茶歌、茶学以及茶故事都可以通过网络媒体与视频载体以及电视平台等渠道而被呈现在观众眼前，大众也在点滴的茶文化符号宣传中了解茶文化的深层内涵，而茶文化也在不同区域不同空间内得到了广泛传播。总之，茶文化符号作为茶文化的具体表现形式，其在现代影视广告中的应用，将会开启茶文化的国际化大门。

3茶文化符号在现代影视广告中的具体应用思路

3.1深入挖掘茶文化符号中的美学元素进行艺术设计

不同的茶文化符号寓含着不同的美学因子，茶画、茶诗、茶歌以及茶曲都是茶文化符号的不同展现。但是，由于茶文化符号的表现形式过于复杂，设计师在进行现代影视广告的制作时，并不能游刃有余的对茶文化符号进行穿插性应用，而是只能生搬硬套地将茶文化符号插入到广告的制作中，进而降低了广告的文化艺术内涵。因此，设计师在利用茶文化符号进行广告设计时，应该以不同的茶文化符号为立足点，对茶文化进行深入性研究，在了解茶文化基本内涵与其符号意义的基础上，构建茶文化符号标志结构体系，使设计师能够根据现代影视广告的设计目标，有效地从中选择茶文化符号进行艺术化构想，从而提高广告的针对性，并在最大程度上引发受众内心深处的共鸣。例如，茶倍健的牙膏广告是以茶作为茶文化符号的物质标志，将绿油油的茶园作为背景，对牙膏广告进行立体化呈现，从而使茶文化符号的美学元素展现得淋漓尽致，也促进了黑人茶倍健广告文化艺术水平的提升。

3.2将茶文化符号的思想内涵与广告设计理念相契合

茶文化符号象征的是传统文化，而其在与现代影视广告相交融的过程中，必定要与时尚潮流元素擦出火花，而在火花消散之后要想安然地融入到现代影视广告中，那么需要设计师对茶文化符号进行定位化的改变设计，结合茶文化的思想内涵，以广告的设计初衷为立足点，对茶文化符号进行系统性改编，从而使茶文化符号的思想内涵与现代艺术广告的设计理念进行相得益彰的融合。设计师应该结合茶文化符号的不同意义，对现代影视广告进行明确的定位设计，一改传统模糊不清的笼统化制作，将茶文化符号中的元素进行细致筛选，使其以合理的方式注入到广告中。例如，杭州西湖龙井的宣传片中，其以龙井为载体发挥影视广告的制作优势，对龙井的叶进行定格设计，进而使观众透过屏幕都能感受到茶香四溢的芬芳。

3.3立足于茶文化符号的文化意义对广告进行定位构思

茶文化符号在千年的文化积淀中变得愈加厚重，其所承载的文化内涵也是异常深厚。设计师在利用茶文化符号进行影视广告设计时，应该以茶文化符号中的文化因子为基石，对广告中的文化元素进行科学剖析，并将茶文化以不同的符号形式注入到现代影视广告的设计中。例如，设计师可以利用采茶舞中的矮子步、单水袖以及扇子花等艺术文化元素来增添广告的文化艺术气息。当然设计师也应该注重对茶文化的深层挖掘，从变化多端的茶文化符号中提炼茶文化的思想精粹，并以适当的方式融入到现代影视广告的设计中，以推动广告向正确的文化定位之路迈进，从而促进茶文化符号在现代影视广告中的常规化应用。

4结语

茶文化符号是我们中华民族传统文化的标志，其包孕着的丰厚的文化艺术知识对于现代影视广告的设计而言是一笔不可多得的财富。因而，现代影视广告应该摈弃崇洋的情绪，扎根于传统文化的土壤中，将优秀的本土文化因子注入到广告的设计中，促进传统文化的传播之时，也提高了广告的艺术性效果。尤其是近年来，影视广告的本土化色彩越来越淡薄，民族气息也日益稀薄，难以在国际市场上占领一席之地。而一旦茶文化符号被运用到广告的制作中，那么其丰富多姿的文化意识形态也将会被纳入到影视广告之中，其深层次的文化价值也将会被进一步开发，而渗透着茶文化符号的影视广告也将会被越来越多的人所认可。

作者：高平 曾小兰 单位：广州康大职业技术学院

参考文献

[1]周李欢欢.秉承与扬弃——中国传统文化之于广告创意[J].当代经理人,2005(3):211-212.

[2]韩佳蔚.传统文化:中国现代广告成长的沃土[J].延安大学学报(社会科学版),2007(3):118-119.

第6篇：广告标志设计范文

关键词：标志设计；企业形象；影响

中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）02-0287-01

一、引言

在人们的生活中，在食品的包装袋上、数码产品的包装盒外面我们处处可以见到各种不同形式的标志。有的标志会给我们留下深刻的印象，甚至会激发我们购买产品的欲望。由此可见，标志设计对企业生存和发展的重要影响。

提及标志，我们通常认为它是一种用于大众传播的象征性符号，它不仅会给公众带来强烈的视觉冲击，同样也可以传达产品的相关信息，企业的文化与精神等。

二、标志设计对企业形象的重要性分析

人们对于一种产品或者某一个企业的了解往往是从它的标志设计开始的，其主要原因在于标志设计往往凝结了企业的精神与文化。比如，为大众所接受并熟悉的奔驰、宝马、保时捷、万宝路香烟等品牌，在其产品最初进入市场的时候，正是因为极其独特的产品标志设计，首先给人们留下了深刻的印象，然后人们开始通过电视、网络、杂志等多种渠道开始了解产品的性能等，最终促成了产品价值的实现。从这一角度来看，优秀的标志设计由于凝聚着企业的核心文化理念，因此在塑造企业的良好形象上有着较为特殊的作用。

三、借助标志设计塑造良好企业形象的途径

（一）标志的设计一定要满足受众的需求

当某一企业要想占有更多的市场，首先要让更多的人们接受自己的产品，了解自己的企业文化，最为快捷、简便的途径就是借助标志设计的传播力量。为此，企业一定要首先明确自己的主要受众群体，进而充分了解这一主要受众群体的审美观念，尤其是他们对事物的喜好程度。我们以“万宝路”为例进行说明。万宝路之所以能够有今天的就，与其优秀的标志设计有着很大的关联。

在20世纪20年代，万宝路香烟的标志是一个脂粉香艳的女子，这是因为当时万宝路将自己的产品定位在希望能得到众多女性烟民喜爱的产品；伴随着香烟销量的下降和社会的不断发展，万宝路原有的标志设计已经不再符合社会的主流审美意识，于是一个健康向上的“西部牛仔”赫然出现在公众的眼前。这种洗尽女人脂粉味的万宝路标志于1954年问世，它给“万宝路”带来巨大的财富。仅1954-1955年间，万宝路销售量提高了3倍，一跃成为全美第10大香烟品牌。这就是标志设计的魅力，这就是标志设计一定要满足受众需求的主要原因。

（二）标志的设计既要符合企业的形象，又要突出企业的个性

为了尽快从同行的激烈竞争中脱颖而出，注重对产品标志的设计，希望能够借助独具个性化的标志让消费者更加清楚、直观地了解企业独特的风格和管理理念。我们以“佳能”为例，佳能主要从事数码产品的生产与销售，它的卡片相机、单反相机以及数码摄像机等产品一直广受消费者的喜爱。佳能的标志是“Canon”，是根据观音（Kwanon）的读音修改而来的，很多佳能相机都被消费者称之为“大炮”。此后，一提起“Canon”，很多人大脑中第一时间反应出来的信息就是“和大炮一样的质量”。由此可见，每一个产品的标志都要具有自己的特殊性。只有这样，才能让公众尽快接受它，深入了解它。

（三）标志设计与企业品牌联想的激发

一个真正优秀的标志，不仅嫩巩固迎合消费者的心理需求，同时更能有效激发消费者受众的正面联想。如果这些联想又能组合出一些有价值、有意义的内容，这个内容就是所谓的品牌形象。品牌定位通过广告传播之后，在消费者脑海中形成许多的品牌联想，最后就构成一个具有销售意义的品牌印象。

（四）标志设计应该与产品的广告推广同步进行

在激烈的市场竞争中，某一品牌，尤其是某一种新品牌要想打开市场，需要做的第一件事情便是让消费者了解自己的产品，通过各种途径实现品牌知名度的提升。因为只有当这一品牌有了足够的知名度后，才有可能广泛引起消费者的购买欲望，进而实现销售量的突破。为此，企业一旦确定了产品的标志设计，就要尽快将其广泛推广开来，而广告便是一种最为实用的宣传方式。通过广告，我们不仅可以将产品的标志完美展现在公众面前，同时也可以完美的展现品牌的质量，更为重要的是在广告的设计过程中融入企业自身的文化理念，使得人们在了解品牌的同时，也能够使人们对品牌的起源与内涵具备最基本的认识与了解。

四、结语

综上所述，我们不难看出，标志设计对于企业形象有着极为深刻的影响。为此，企业的管理者们要首先认识到标志设计对于塑造企业形象的重要作用和积极意义，进而根据产品的实际情况，选择真正适合的标志，从而为其积极效用的发挥奠定坚实、有力的基础。

第7篇：广告标志设计范文

【关键词】手提袋;广告;设计;印刷

在大型商场中,在繁华的街道上,我们经常见到拿着手提袋的人们。手提袋在国外已很普及,在我国也逐渐流行起来。在超级市场或百货商场购物之后,将包装好的商品装进手提袋后,既方便又实用美观。当在旅游景点买到印有当地风光名胜古迹图案的手提袋后,人们把它当作一种纪念品、艺术品来欣赏和收藏。在一些国际展览会、商品交易会、各种学术会议上,人们也常常见到装有各种产品目录、商品介绍、学术资料的手提袋。人们把手提袋视为一种文化现象、一种产品或宣传的广告手段,伴随着时代的节奏手提袋逐渐流行起来。但手提袋的设计水平还满足不了人们个性化的需求,在造型、色彩、文字各个方面的设计,印刷制作等环节上还需要进一步提高设计水平,满足人们追求时尚的精神需求。

一、手提袋的分类

1. 纪念性手提袋。纪念性主要分为文化艺术活动和旅游纪念性两种。前者是为各种文化活动、艺术活动而专门设计的,印有活动的名称、标志、说明性文字等。例如“第×届奥运会”、“×届美术展览”、“×国际新技术展示会”等,同时也是为装入领取的资料、样本而设计的。旅游纪念手提袋一般多为名胜古迹、名山大川、世界文化遗产、历史文化名城,为旅游纪念而专门设计的。手提袋上印有当地具有代表性的风光图案以及纪念性图案等。例如“北京故宫参观纪念”、“八达岭长城旅游纪念”、“西安兵马佣参观纪念”等。这些纪念性、旅游性手提袋不仅满足了游客购买当地工艺品、纪念品的需求,在盛装使用时也宣传了中国和外国的悠久历史文化,陶冶了人们的情操。它主题鲜明,具有纪念意义。如图1所示。

2. 广告性手提袋。广告是商品销售的促销手段。当人们参加各种国际展示会、房产交易会和购物时,提着印有“××企业”、“ ××公司服装”的手提袋时,无形中起到了宣传企业形象、产品形象的作用。所以手提袋又有“流动广告”之称。它的流动范围很广泛,既满足了购物需求,也有良好的广告效应,是当今厂商、经贸活动流行的一种广告形式,既经济又实用。一般大型展览会、商品交易会都免费发放手提袋及资料。如图2所示

3. 知识性手提袋。知识性手提袋是一种融知识和艺术为一体的形式。它把各类具有知识性、趣味性、艺术性的图案、文字、色彩通过设计印在手提袋上。它涉及到各国有代表性的图案、标志、国旗、建筑、世界名人肖像及歌星、影视名星、体坛名星的人物肖像等。一些世界名画、有地方特色的民间图案等也是经常表现的题材。这些文化性、知识性很强的图形给人以美感,具有很强视觉冲击力,同时也起到传播知识的作用。如图3所示

4. 礼品性手提袋。每当各个民族传统节日以及春节、五一、十一、结婚、祝寿等喜庆之日,人们都要给亲朋好友带些礼品,所以礼品性手提袋多以吉祥的文字、书法、中国画的山水人物、传统图案、夸张的民间色彩以及图腾来进行设计。例如“松鹤延年”、“吉庆有余”、“龙凤”、‘‘梅兰竹菊’’、牡丹花等图案都适合于送礼、祝寿、过年等不同场合的需求。当然每个国家、民族都有自己的传统文化、风土人情,所以手提袋设计从文字、色彩、图形都应分门别类进行研究和设计。人们在追求服饰美的时候,手提袋能起到点缀的作用。如图4所示

二、手提袋设计的表现形式

1. 文字式。文字形式多以表现企业名称、广告名称、会议广告文字等为主,结合一些简洁的图形、标志进行设计。文字采用汉字和外文字,字体根据具体内容进行变化和调整,有时也采用中国书法、美术字。同时也罢运用三大构成规律进行重复、分割、对比等手法进行设计。

2. 图形式:以图形为主进行设计。图形包括摄影写实图形、绘画装饰图形、抽象图形等。通过图形给人以真实、亲切、美好的感受。同时也结合文字进行构图。有时图形文字可以根拒具体情况在构图上横排版、竖排版、倾斜式排版、散点式排版等。

第8篇：广告标志设计范文

【关键词】传统剪纸 平面设计 广告 包装 标志

引言

剪纸是中国传统艺术的重要组成部分，是民间文化的沉积与体现。剪纸艺术作为一项传统的手工技能制作，与中华五千年的历史有着许多渊源，与礼乐文化密不可分。剪纸艺术作为民间艺术，既是人们对美好事物的向往，又是对其现实生活的写照。但随着全球一体化的发展和中国现代化脚步的加快，使得民俗文化受到巨大的冲击。因此，如何维护传统剪纸艺术的可持续发展，保护传承和发展中华民族传统的原生态文化，就成为一个迫在眉睫的重要课题。传统剪纸艺术在现代平面设计中的运用

如何使传统剪纸艺术运用到现代平面设计当中？

要将传统的剪纸艺术现代化，则要思考如伺保留或者是变化原始的剪纸慨念，又能融入新的设计理念，既体现了剪纸原有的特色，又能丰富其内涵与艺术表现形式，然后形成―种比较现代的剪纸艺术。这既是我们学习平面设计之后的体现，也是一种与时俱进的表现。

（1）传统剪纸艺术在广告方面的应用

在广告的创作上，我们利用剪纸艺术的特点为创作基础，剪纸艺术最大的特点不在于它是否传统，是否具有中国特色，而是在于在二维空间当中一种存在与虚空的关系。这种关系是要将我们的设计思维跳出同一平面存在点、线、面。它既是一种二维关系，同时也是一种三维空间关系。然后新排列、组织，以及适当的删减、增加图形，使之符合我们的广告创意的条件。可口可乐在中国农历春节推出的广告中，就是直接使用了虚空形式的可口可乐瓶子的轮廓外形，瓶口上方喷发了大量的剪纸形象，出现了鱼跃龙门，荷花，喜鹊等寓意吉祥富贵的图样，广告效果极为喜庆。

利用剪纸艺术，无论它传统与否，在广告的应用上，它都是与其他方式不一样的。我们知道剪纸作品得负形是作为镂空的形式出现在画面当中，平面广告内合理的利用这些镂空，不失为表现存在与虚空、得到与失去的一种手法。

如何将剪纸艺术的与众不同应用在广告中，成为广告的亮点是设计者们头疼的问题。深刻的了解其正负形关系，并将这种概念超出剪纸原来的特定概念。剪纸就是简单或复杂的正负形关系，传统的、现代的对剪纸形式来说，完全不受时代影响。而剪纸特殊的正负形关系会为广告增色不少。更主要的是剪纸通过正负形关系能够展示出立体效果。

（2）传统剪纸艺术在包装展示方面的应用

包装与广告可以说同是视觉传达的一部分，但是所行使的职能却又大不相同。包装的造型设计又称形体设计，大多指包装容器的造型。

剪纸艺术是很注重讲究整体造型的结构融合贯通的，所以在造型和结构上如何合理的运用剪纸的构造成形，会为包装增色不少。我们知道包装结构设计是从包装得保护性、方便性、复用性等基本功能和生产实际条件出发，而剪纸结构这一可利用空间包装对于需求不同则会有很多不同的效果，为了使其效果能够完美的展示则会需要更多与众不同的材料去吸引眼球。包装材料各式各样，纸、塑料、玻璃、金属等等，都是各有各得肌理效果。而剪纸效果最大的亮点是在于能够把平面和立体相互贯通在一起，使得不同种的材料在同一个画面当中出现形成一个整体。剪纸和无色透明的塑料盒子做的镂空装饰，做出来的包装极具喜庆效果。

我们很明确剪纸的正负形成像特点，如何把它从产品包装深入到布艺剪裁和服装设计、箱包设计、家居生活当中，更是值得我们深入探索。

（3）传统剪纸艺术在标志设计方面的应用

图形作为设计的语言，要能够把形象的内涵与外在的构成形象的表现出来，以视觉形象的形式把信息传达给大众。将传统剪纸运用到标志当中，多数都是利用剪纸的图形寓意去描述企业形象；或是寓意企业红火；要不就是外国企业利用剪纸形象制造归属感，为了更好的迎合中国市场。

传统剪纸大多都是色彩艳丽，色彩对比鲜明、强烈，色调明快的。这一点非常符合标志设计的需要，鲜艳的色彩能够吸引人们的眼球，增强人们对它在脑海里停留的时间。而传统剪纸当中，以单色剪纸为例，最常出现的就是红色。有的标志就是汉字减去―部分在不影响阅读的情况下直接替换成一幅剪纸，这样的标志看着既简单又传统。有的是在标志的基础上加上剪纸图像让原来的标志更加的生动。

结语

通过对传统文化的了解；对传统剪纸的探索；剪纸在各个方面的应用，确实受益良多。虽然资料就在眼前，但是不经过查询，不经过审阅，就永远不会存留在脑海当中。有目的的去做一件事，收获的比所做的要多很多。

传统剪纸艺术在现代平面设计中的运用更是得天独厚，主要在于它独特的文化内涵区别于其他现代设计。传统的形成是漫长的历史过程，她所包含的文化是中国设计者信念的支点。剪纸艺术已经不是一种单纯的视觉传达手段，而是已经成为一种文化，具有很高的艺术价值。而它独特的艺术形象传递着设计者的审美意识、思维理念和文化修养。如何更好地将我国特有的剪纸艺术在重新提取设计之后，推向全世界，就是看我们怎么去实现了。

参考文献

[1]陈竞.《中国剪纸艺术的研究》.北京工业美术出版社.

[2]王受之.《世界平面史[H]》.中国青年出版社.

第9篇：广告标志设计范文

从艺术审美角度来讲，传统书法堪称我国国粹，在历史的捶打淬炼中，逐步形成了独具中国特色的艺术表现形式。北京大学中文系金开诚教授曾这样描述：“书法是以汉字为独特的素材，对于这种素材、对汉字进行了深刻的艺术想象、巨大的艺术加工，从而就创造出了一种独特的书法艺术形象。”如此看来，书法本身就是一种艺术表达，虽然只是纸上黑墨，看似简单，但它的变化多端，却蕴含着深刻的艺术气息，吸引着人们去了解，去研究。中国传统书法虽然用墨上只用黑墨，但通过调配和执笔人变换的用笔方式，可以使呈五色，即，渴润浓淡白。这里五色指的是墨色是深浅程度，这是对墨色的深层剖析。在用墨时讲究“宜浓不宜淡”，因浓墨有神，而淡墨无彩。可见，传统书法虽在用墨上如此单一，但却可以通过合理调试表达出千万种态度。一切艺术领域都把形象力作为艺术家最宝贵的素质之一。这对增加平面设计中的创意水准有颇多意义。

二、关于传统书法元素在平面设计中的运用探析

（一）传统书法元素在平面设计中的运用之一——标志设计

伴随着人们对传统文化的追崇热潮愈演愈烈，将传统书法元素应用于标志设计中被越来越多的人接受并喜欢，这是传统艺术逐步融入现代平面设计领域的具体表现，也是今后标志设计发展的一个方向。标志设计有着与其他平面设计不同的特征和要求，它必须是紧密结合设计对象的一种艺术表达方式，需要具备精准指向和高度概括事物内涵的特点，能通过简单的符号向人们传情表意，使看到它的人能够迅速反应出其所包含的思想，并能在人们头脑中形成深刻的印象。传统书法元素则完美地包含了标志设计本身所应具备的所有要求。书法是记录和传递语言的符号，是时展至今，仍不可或缺的一种信息传达方式。而每一个中国人的生活都或多或少地被文字包围，跟书法打着最亲密的交道，因此书法元素可谓人们最熟知的一种标志符号。因此如果将传统书法元素恰当地运用于标志设计中，不但能够得到国人的青睐，更为外国人了解中国传统提供了更直接的方式。书法所具有的形式美更是给标志设计增添了更多创意和审美表达方式，使标志形神兼备。

（二）传统书法元素在平面设计中的运用之二——广告招贴设计

广告，即是一种为了某种特定需要，而采取某种媒体形式，将信息公开而广泛地传递给大众的宣传手段。中国的招贴设计起步较晚，与国外设计水平还是存在一定差距，因此，我国目前的招贴设计还处于吸收和借鉴阶段，而尽快走出一条具有中国特色的招贴设计之路是我国广告领域发展之所需。具有中国传统文化特色的书法元素在招贴设计中的运用，受到越来越多的广告设计者的喜爱。招贴设计就是广告的媒体表达形式之一，其设计需具备四个基本要素，即图形、文字、色彩和材料。文字设计在传达商品信息方面具备极强的直观性和实用性，既可以作为主题表达方式，也可作为美化装饰之用。由于文字在张贴设计中的重要性，文字的呈现方式，直接影响到张贴设计的整体表达。传统书法意在以形抒爱，去形取神，其结构、力度和章法与招贴设计的艺术表达上息息相关。传统书法元素在招贴设计上的应用，对于设计师拓宽设计思路，打开设计视野，具有非常大的价值，为招贴设计增添了更多的艺术气息和审美价值。传统书法所具备的抽象美为广告招贴设计注入了深厚的文化底蕴，营造出千变万化的艺术氛围，能够直达观者内心，使招贴设计的艺术感深入人心，给人一种深深的视觉震撼。

（三）传统书法元素在平面设计中的运用之三——包装设计