文化产业发展模式精选(九篇)

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第1篇：文化产业发展模式范文

“新常态”提出一年多来，人们对这个词的认识，逐渐深刻，更多的省市抓住新常态的契机，快速大力发展经济，促进城市的全面发展，使城市的体育文化产业得到相应的发展和提升。衡水市体育文化产业自衡水湖马拉松赛举办以来得有很好的发展，现在新常态的提出，无疑增加了动力的源泉。在这样好的环境和契机下，发展衡水市体育文化产业，改变原有模式的研究是很重要的研究课题。体育文化产业的发展，在一定程度上促进衡水这座城市的全面发展，影响和带动周边城市的同步发展。

2．衡水市体育文化产业发展的现状

2．1衡水市体育文化产业发展的背景

当今社会快速发展的要求，新常态的经济发展的提出，每个省市必须跟上发展的步伐，否则就会受到很多方面的阻碍。自然资源是城市发展的基础，经济发展的迫切要求是城市发展的动力，而体育文化得发展是城市发的重要体现。在体育文化发展中，其体育文化产品的是生产、流通与市场的关系密不可分，根据体育文化产品的发展更新使城市的发展更能很好的表现出来。体育文化产品与经济紧密的关系，促进体育文化产业的出现，是一所城市精神文明和物质文明的综合体现，是现代社会中体育、经济、产业的更好的融合、升华、创新、发展，是社会发展的必然要求。

2．2衡水市体育文化产业发展的目标

文化是经济的发展环境，经济是文化的发展基础，两者相互制约相互发展，在矛盾中发展更新。体育文化产业已经作为社会的支柱产业，现在要做的是，把体育文化产业的产品与社会的发展相联系，体育文化的产品来源于社会，就要做到产品到谁的完美回归。在新常态的环境中，政府各方面支持体育文化产业的发展，积极促进与各行各业的融入和渗透，完成不同体育文化产品与经济、与市场、与社会的息息相关。

2．3衡水市体育文化产业发展的功能

体育文化产业在发展的历程中，“育”的功能常常被人们所认识，但对“产业”的理解被人忽视，甚至遗忘。在新常态中，强调体育文化产业的产业特性，能带动社会的经济发展，能完善经济结构，加强社会的稳定性，对于其它相关的行业起到拉动的作用，从一定程度上实现再就业的机会，促进社会的全面发展。

2．4衡水市体育文化产业发展的机制

随着全面经济一体化的发展趋势，我国的经济受到外来投资、国外物质的进入、文化产业的融入，我们应该根据我国的根本国情，基于新常态的提出，现实的经济状况，发展适合我们国家的体育文化产业，在国际快速发展的经济大背景下，是我们的额体育文化产业具有战略性、国策意义。知识经济的发展为体育文化产业的发展提供了广阔的发挥发展空间，做好体育文化产业发展的资源基础，与世界接轨，发展具有我们自己特色的体育文化产业。

3．衡水市体育文化产业发展的模式研究

3．1非政府为主导

在体育文化产业发展中，占主导地位的不是政府力量。主导力量主要包括:非政府的社会组织团体、文化产业爱好者、民间的艺人等组织或个人。在体育文化产业发展的最初阶段主要是由这些力量来主导的。体育文化产业在发展中展现出:产业产品数量较少、整体的文化熏陶较淡薄、市场导向性较差等现状。调查得出主要原因为:政府的导向性太差，没有政策法规的支持宣传，体育文化产业的发展注定走的不扎实，前进的步伐较慢，甚至停滞不前。

3．2政府为主导

在体育文化产业发展中，占主导地位的是政府力量。发展的高度广度得到很好地政策法规的保障和资金支持，发展的速度较快。目前世界上，这种体育文化产业发展模式的国家有:日本、韩国、英国等。这种以政府为主导力量的发展模式中，体育文化产业的发展优势明显体现出来，政府的有力政策支持，自己的保障，发展的战略高度等等，为他的发展开辟的平坦的阳光大道。

3．3社会为主导

在体育文化产业发展中，政府力量和非政府力量都占有主导地位，两者的地位相一致，在促进体育文化产业发展中的作用也是不相上下的，这种发展模式集民间的力量和政府的力量为一体，共同构建体育文化产业的发展模式。当今世界上郭树国家所追求的发展模式，其中美国就是典型的代表性的国家。这种体育文化产业的发展模式，是在社会的全面力量的基础上，大力施展政府的力量，共同发挥作用，游民取得具体分工，相辅相成，促进体育文化产业的快速发展。

3．4衡水市体育文化产业发展的模式

在的那个劲社会发展中，新常态的提出，衡水市体育文化产业发展的模式逐渐走向社会为主导的发展模式。在发展初期，衡水市体育文化产业发展不规范，发展不均衡，发展的速度也较慢，主要是以非政府主导的发展模式;由于政策保障和资金支持受到各方面的阻碍，逐渐发展为政府为主导的发展模式，但是由于政府过多的干预具有社会他性的体育文化产业的发展广度，和民间力量的融入，使其发展比较的单一;随着世界经济一体化的发展，随着新常态的提出，衡水市的体育文化产业发展模式逐渐以社会为主导的模式发展，从而可以使政府力量和非政府力量，共同施展拳脚，使其发展出现欣欣向荣的局面。

4．结语

第2篇：文化产业发展模式范文

关键词：产业链协同 文化产业 淮安市清河区

1 概述

当前我国正处在经济增长方式转型升级的关键时期，研究文化产业创新发展模式应该放在与制造业协同发展的背景下进行。文化产业的内涵是将文化资本重新组合引入经济系统，通过知识产权的开发和运用，产生出高附加值产品，其产业发展的核心要素包括深厚的文化底蕴、独特的创新思维以及完善的关联产业链。通过对文化产业与生产制造业的嵌入性关系及协同演进的研究基础上，进而提出文化产业创新发展模式，促进文化产业与制造业的融合，提升制造业的文化附加值，最终实现制造业的升级。

2014年年初，江苏淮安入选“中国财力最雄厚50强城市”，成为继深圳、东莞、昆山之后的国内第四大台资高地，已初步形成了以特钢、电子信息和化工新材料三大千亿产业为主体的工业体系。发达地区的发展经验表明，文化产业是制造业转型升级的助推器。清河区为淮安市的主城区，近年来文化产业已经取得了较大的进步，文化产业的比重逐年提高，并且形成了研发设计、商务服务等一些生产聚焦，但与发达地区相比仍处于落后地位。因此探索文化创意产业的创新发展模式，实现与生产制造业各环节的紧密配合与协同发展，是推动淮安市产业转型升级的重要内容，也是实现“打造先进制造业基地，加快建设苏北重要中心城市”的战略重点。

2 产业链嵌入：文化产业与制造业的互动关系

作为一种产业组织形式，产业链包含了经济活动中各个产业部门的内在关联，形成环环相扣的链条式关联关系。在经济增长方式转型升级背景下，文化产业与制造业体现出前所未有的相互依赖、互动发展趋势。在上游的研发设计、下游的销售服务等环节都渗入了文化产业的相关因子。文化产业与制造业的嵌入关系是指相互联系的产业链成员之间形成的社会网络关系。完整的产业链条上，生产制造业企业与文化产业企业基于某些共性而建立合作，从而形成相应的嵌入关系。这种嵌入关系一旦形成，将赋予上下游企业内生的发展动力，提高企业的专业化水平和社会协作能力。

文化产业企业嵌入制造业价值链，把创意元素注入产品制造，使各种有形或无形的自然和人文资源有效地转化为经济发展资本，使经济发展能够更多地依靠文化资本和社会资本实现增长方式的转变；“创意”经过现代技术的嫁接，与制造业融合，使产品成为一定文化的载体；而“创意”融入到研发、营销等价值环节的过程，就意味着产品观念价值的提升和价值创新的实现。

2.1 文化产业可加快制造业的创新速度

在传统制造业企业生产过程中，生产的各个环节都在企业内部完成，创新也局限于企业内部。随着社会分工的细化，内部创新无法适应市场竞争的需要，而信息技术的发展是创新速度成为企业在竞争中成败的关键要素。文化创意型企业嵌入制造业价值链，通过技术合作与共享参与制造业的创新，使得各自的优势资源得以整合，提高知识创新水平，并通过知识共享使双方受益，提高知识创新的速度，同时可以节约知识创新的研发投入，节约生产成本。

2.2 文化产业可促进制造业资源配置优化

咨询、会展类文化企业为制造类企业提供的专业化服务，是人力资本和知识资本进入生产过程的重要渠道，知识积累和技术进步产生了更高的效率并改进商品和相关服务的质量，是高新技术和新品研发的重要推动者。文化产业企业通过人力资本和知识资本的积累提高制造业的专业化效率，同时通过合作与学习机制提高制造业的创新水平，文化产业企业既是技术和知识创新的主体，也是创新输出的媒介。文化企业提高了制造业企业的组织管理水平，推动资金、人才的合理流动，对于加快产业链上的资源流动，优化资源配置具有重要作用。

2.3 文化产业可提升制造业的专业化效率

文化产业企业通过嵌入制造业价值链的基础活动，提供物流服务、技术支持、营销策划等服务，使制造业的生产经营活动更具有连续性和协调性，是信息交换更加顺畅，从而降低企业的合作成本，提高信息交换的效率。同时，文化产业企业在信息咨询、人才管理、研发设计方面较制造业内部相关部门有着更高的专业性，通过向企业输送更多的智力支撑，有效提高了企业资源配置效率。

3 清河区文化产业创新发展模式设想：“1340”文化产业支柱计划

“1340”文化产业支柱计划是在经济增长方式转型升级背景下，根据清河区实际制定的，旨在优化文化产业发展环境和政策支持，招引培养重点文化企业，促进文化产业实现与制造业各环节的紧密配合与协同发展。其具体内容包括：以2014年中法建交50周年为契机，举办1次文化旅游产业专题研讨招商活动；推进工业设计园、创意产业园、动漫产业园等3个平台建设，争取2-3年培育一个千万级产业园区；招引培育“40”家文化旅游支柱企业。

3.1 “1”次文化产业专题招商活动

清河区是作为淮安市的政治、经济、文化中心区域，区位优势、资源优势明显，文化产业发展初具规模，目前，已有千余相关企业落户兴业，投资环境良好。从扩大区域知名度、汇聚产业投资、吸引创意人才的角度出发，应策划举办高层次招商推介活动。

清河区可以中法建交50周年为契机，由区商务局负责筹备，同中法工商会、法国驻华大使官联络，争取“明日之城，未来市场”项目，与清河区有关主管部门及企业建立联系渠道，探讨在相关领域开展务实合作的可行性。适时邀请法国企业来淮考察投资环境，展开本地相关企业与法国企业的对接洽谈活动，对接项目合作、加深双方交流，寻找合作机会，为进一步加强交流合作搭建平台。通过这种高端交流活动，可快速扩大清河区的知名度，提升其美誉度和影响力，从而扩大本地企业的对外交流与合作。

3.2 推进“3”个平台建设

目前，清河区的文化产业已起步，为文化产业与制造业的互动发展奠定了较好的基础。在建项目中工业设计园、创意产业园、动漫产业园是清河区文化创意产业发展的突破点，这三个重点园区的建设是深入实施项目带动战略，实现点上突破，以点带面，推动整体产业迅速发展的重要平台。

集群化是文化产业发展的重要特点。从清河区总体情况来看，产业载体大多还处于企业集中阶段，未形成完善的服务平台，产业集聚的提升效应还未显现；由于总的产业布局规划不够明晰，又缺乏产业动态信息的及时沟通，已出现园区间产业同质化问题。加强设计相关行业的建设，形成上下游企业的聚集效应。在文化创意产业园区建设的过程中，专业集中可以形成聚集效应。产业联合有横向和纵向两种形式，一般来说园区内的企业集中于设计行业或者动漫行业等，其他行业的企业为补充。如果园区内集中了业内比较精华的企业，那么形成品牌效应就是园区良性运营的自然结果。

3.3 扶持“4”类文化产业市场主体

围绕文化名区建设的总体布局和城市发展规划，扶持壮大知名文化旅游企业、规模以上文化旅游企业、骨干文化旅游企业、文化旅游产业领军人物4类文化旅游产业市场主体，充分发挥文化旅游产业倍增发展集聚效应。重点招引10家左右国内知名的文化企业入驻，提升全区文化企业的整体实力；在调查摸底现有文化企业的基础上，重点筛选10家企业作为培养对象，给予资金政策等方面扶持，逐步培养成为规模以上的文化旅游企业；在根据现有文化旅游企业纳税情况的调查，重点筛选10家企业作为培养扶持对象，逐步培养成为规模以上的文化旅游企业；以引进和培育的方式，加大文化产业人才队伍建设，重点引进省“双创人才”、“博士计划”等高层级人才，育文化产业领军人物10名左右，出台人才扶持奖励政策，壮大清河区文化产业人才队伍，为产业发展提供人才支撑。

此外，可探索区域一体化协作机制，由区政府牵头建立相关地区文化产业与制造业发展官方协作的管理委员会和民间经济发展行业协作组织，吸纳各地区官产学研界参与，共同合作建设区域代表性和影响力大的产业合作发展项目。

参考文献：

[1]厉无畏，王慧敏.创意产业促进经济增长方式转变――机理、模式、路径[J].中国工业经济，2006（11）.

[2]丛海彬，谢子远，闫国庆.创意产业发展战略与路径研究：以宁波为例[M].杭州：浙江大学出版社，2011.

[3]张琰.生产业创新问题研究：基于产业链协同创新的视角[M].上海：复旦大学出版社，2012.

基金项目：本文为淮安市2013年科技支撑计划社会发展项目

（HASZ2013012）《清河区文化创意产业发展战略与路径研究》阶段性研究成果。

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第3篇：文化产业发展模式范文

关键词：文化产业 创新型人才 创新意识 创新思维

党的十六届五中、六中全会作出了建设创新型国家的战略决策，明确指出：“自主创新是提升科技水平和经济竞争力的关键，也是调整产业结构，转变经济增长方式的中心环节，要把增强自主创新能力作为国家战略，致力于建设创新型国家。”[1]在《坚持走中国特色自主创新之路，为建设创新型国家而努力奋斗第四次全国科技大会》上明确指出，“到2020年，使我国的自主创新能力显著增强，科技进步促进经济社会发展和保障国家安全的能力显著增强；基础科学和前沿技术研究综合实力显著增强，取得一批在世界具有重大影响的科学技术成果，进入创新型国家的行列。”[2]建设创新型国家，决定的因素是人才，关键是创新型人才，创新型人才对党和国家事业发展至关重要。

党的十后，文化产业越来越受到人们重视，社会更加需要综合素质高具有创新意识的人才，高分低能的学生正逐渐被淘汰。在这样的时代氛围下，本文试图从培养创新精神、激发创新思维、强化创新意识、培育创新文化四个方面切入，深入探讨文化产业发展背景下创新型人才培养问题，对创新人才的培养以及文化产业的发展具有一定的理论意义和应用价值。[1]

一、健全创新机制，培养创新精神

创新型人才培养的关键在于提高人才的自主创新能力。制度建设对自主创新能力的培育和提升起着基础性、导向性和长期性的作用。大师云集、英才辈出、硕果累累，不是急功近利的改革措施和行政命令能催生出来的，而是完善现代大学制度的产物。不同生存环境的大学必须根据自身特点和优势，通过构建适应新科技创新模式的、科学合理的管理体制和运行机制来保障和激励创新。

因此，培养创新型人才要注重健全创新精神的培训机制。创新精神是科学精神与人文精神的统一。创新精神品质的内核可归结为求真、质疑和立新三个有机联系的层面。要在培训中，理论联系实际，结合工作和学习实践，科学阐述创新的地位和作用。

二、打破思维定式，激发创新思维

21世纪，世界进入了全球知识经济时代，知识经济是全球一体化和教育发展的共同趋势。知识的发展关键在科技，科技的发展在创新，创新的关键在人才，人才的培养在教育。因此，高校教师一定要充分认识到创新教育在素质教育中的重要地位和核心作用，积极有效的激发学生的创新激情、创新意识和创新潜能。教师在教学的过程中，要注重采取多向思维法，打破思维定式，激发创新思维。甚至可以尝试专业的创新思维锻炼，了解头脑思维的模式，学习创新原理，学会如何打破原有思维的框架和束缚，学习激发创新思维、运用创新思维、训练创新思维的方法，学会创新解决问题的方法等。

教师一定要善于启发学生独立思考，激发学生的创新思维。对同一教材，不同教师应有不同的正确理解和处理，教学最忌刻板，要注重启发式教学，崇尚因人而异，因势利导，相机点拨，常用常新。这就要求教师不仅要具有独立评价事物、独立表达观点的独特思维方式，不囿于书本；同时，教师凭着自己厚实的知识和智慧，通过自己的主导作用和创造能力，让学生敢想、敢说、敢问，获得多方面的满足与发展，充分体现、展示相互间的交互作用和创造能力。总之，培养创新型人才一定要注重激发学生的创新思维，一定要打破思维定势、思维惯性和思维封闭，进行创新思维。

三、完善教学体制，强化创新意识

高校肩负着科技创新的重任，高校既是基础研究和高新技术研究的排头兵，又是高水平科技创新人才培养的中坚力量。因此，高校创新必须肩负起培养具有创新意识的创新型人才的重任，这就要求学校在开展一切工作时，要把培养学生自主创新的能力放在第一位。教师在教学过程中，要善于启发引导学生独立思考，从独特的角度发现问题，提出疑问，主动积极地解决问题，鼓励学生进行批判性质疑，对现成的结论和传统观点敢于提出大胆的质疑，对前人未揭示的事物，能得出与众不同的见解，敢于标新立异，敢于别出心裁，敢于到“班门”“弄斧”。尤其是在代表学生能力的毕业论文的创作中，指导教师在指导过程中，更要重视培养学生自主创新的能力，教师要给予正确的启发引导，对于合理而有价值的观点，教师要适时给予肯定，并要因势利导帮助学生进一步探究，发现问题的关键，揭示出符合科学理论的结论。这样，在教学实践中，就可逐渐培养学生创新探索的精神和能力。总之，在教学实践中，一定要注重对学生创新能力的培养，强化学生的创新意识。

四、优化创新氛围，培育创新文化

所谓创新文化，就是在推进科技评价制度、奖励制度和人才管理制度改革的过程中，在优化学术环境和人才成长环境的过程中，营造一种鼓励探索、宽容失败、敢为人先的社会氛围。创新文化构成了大学自主创新的环境，是滋养创新型人才和学术的最肥沃的土壤。因此，优化创新氛围，培育创新文化至关重要。大学要增强自主创新的使命感和责任感，营造良好的创新文化生态，作为自主创新的源头，基础研究决定着技术创新，因此要营造潜心基础研究的氛围，以保证原创性成果的有效产出；在人才培养方面要从培养专业人才转向致力于培养创新型人才。[2]

学校要培养学生自主创新的能力。要鼓励学生独立解决所碰到的问题，培养学生自主创新的能力。创新是科学研究的生命，是不断推动开辟出新的科学思想的道路、促进科学文化发展的动力源泉。因为，只有创新，才能在现有的前提下深化学术研究，才能更好地探索客观存在的对象的本质和规律。世界上一些著名大学，往往注重营造创新氛围，鼓励学生独立思考、大胆质疑，注重加强对学生的批判性和创造能力的培养。

参考文献：

第4篇：文化产业发展模式范文

2013年10月，国家将万寿岩列为“十二五”期间重要大遗址。2014年2月，国务院副总理刘延东亲赴万寿岩遗址进行实地考察。上述情形均体现出国家对万寿岩遗址保护、传承、开发工作的重视及万寿岩自身重要文化价值所在。万寿岩动漫旅游文化创意产业发展条件充实，其以深厚学术科研价值为引线，以优良生态条件为支撑，以广阔的旅游市场条件为保障，以优势动漫文化产业为后盾，以万年旧石器文化为积淀，以最具倾向性国家政策为依托，以良好群众基础为后援，以创意性设计教育力量为动力，以丰富的历史人文及自然岩溶景观为特色，具备较强发展潜力及优势发展空间。

二、万寿岩动漫旅游文化创意产业特性

(一)旧石器时代文化现代传承性

万寿岩文化遗址中旧石器时代晚期人工石铺地面的发现将福建古人类生活历史推至18万年前，对研究地域性旧石器时代文化意义重大。万寿岩动漫旅游文化创意产业的发展将有助于传承旧石器时代文化。万寿岩遗址中的石铺地面底层为土壤，土壤之上以石材嵌入，石材上部以动物皮毛及植物枝叶铺设(因年代久远，动物皮毛及植物枝叶均早已腐烂，故现存遗址中无法观察到)。石材取自山间溪河鹅卵石，圆润无棱角，取材便利。于鹅卵石上部铺设的材料取自山间草木及古人类猎食动物后剩余皮毛，体现出古人类的聪明才智及与自然和谐相融的生态保护意识。万寿岩动漫旅游文化产业开发过程中如园区建设、场景塑造等环节，需传承如上设计开发意识。此外，遗址中出土数百件石制品，多数为刮削器，部分器具如锐棱砸击石片和石核，加工极为精细。产业开发过程中可通过用具功能的现代借用、活动参与、场景还原体验等方式，实现对旧石器时代文化的理性传承。

(二)喀斯特人文自然景观互动服务性

喀斯特地貌的形成通常是具有溶蚀作用的水长期对可溶性岩石冲刷溶蚀，导致岩石出现神秘莫测、瑰丽奇特的天然形态，由此将上述作用下形成的地表和地下形态通称为喀斯特地貌或岩溶地貌。三明万寿岩遗址内部呈现喀斯特地貌，存有数处溶洞通道，交叉错落延伸。洞内地形复杂，天然通道部分路段因过于狭窄而无法通行，且部分通道岔路较多，现未探明各岔路走向，遗址内溶洞处于未开发状态。由此使该类景观更增添了一定的惊险、悬疑、刺激、奇幻色彩。产业后续开发过程中，应注意景观上述特性对公众行为、动作、情感等要素的激发作用。充分利用景观优势特性，增强其与游客间的互动性，为游客提供集视、听、嗅、触、行、感、思等多维体验于一体的人性化旅游服务。

(三)情境再现与虚拟数字体验性

万寿岩遗址曾出土旧时期时代先民生活用具及棕熊、麂、中国犀、巨貘、竹鼠等多类动物化石，其中部分动物早在一万年前灭绝，出土历史遗物弥足珍贵，由此可想象出数十万年前万寿岩地区生机盎然的场景。万寿岩动漫旅游文化创意产业开发过程中，需借用一定手段辅助激发旅游者产生如上想象的欲望与动机，以获得良好的情感体验。想象源自对未知的探究及对现实的再认知，实体化、数字化的情景再现方式是帮助旅游者塑造身临其境的良好感觉，激发其产生持久兴趣与美好体验的有效方式。在产业发展过程中应注意运用现代数字化信息技术，结合万寿岩特色，增强用户体验功能，重视万寿岩遗址原始情景的模拟再现。

(四)遗址动漫化特色先行性

当下，国内以古遗址为创意来打造旅游文化产业的城市尚不多见，真正落成且已对外开放使用的当属江苏常州淹城春秋乐园。其依托拥有距今2500年历史的地面城池遗址，构建了淹城春秋遗址公园、淹城春秋乐园、淹城传统商业街坊、淹城春秋文化拓展区、淹城野生动物世界、宝林寺宗教文化区等六大功能区。三明万寿岩遗址拥有距今2～3万年历史，且发现国内唯一的该时代文化层，挖掘出大量珍贵原始生物化石，同时依托三明天然生态森林景观及客家文化，拥有独特的产业开发优势。三明万寿岩旅游文化创意产业蓄势待发，需敢于尝试，勇于探索。在广泛采用新观念、新思路、新方法条件下，依托现有相关产业发展经验及三明地方特色，在遗址类动漫旅游文化创意产业发展方面先行、先试，创出品牌，办出特色。

(五)时代兼容性

万寿岩文化遗址年代久远，其反映出的原始生活方式与现代民众生活观念存有一定界限，因此万寿岩动漫旅游文化创意产业发展过程中应注意融入当下时代特色，使之符合民众生理、心理需求，与现代化的作业方式、生产、生活方式相适应。产业开发过程中可注意运用现代科学技术、现代传播媒介，融合当下流行文化元素、时尚消费观念、文化体验理念，结合万寿岩遗址特色，进行动漫旅游文化创意产业发展理念构建，促成其与现代经济、国家及地域文化产业发展政策、客家传统文化、现代生活消费观念、休闲娱乐需求、文化认知及传承与保护等多项要素的兼容、协调发展。

(六)产业多元融合性

现代文化产业发展过程中愈发强调产业的交叉融合，单一产业因功能有限，形式易固化，产业的横向扩充及纵向深入发展均受影响。万寿岩动漫旅游文化产业属开创性产业，在尚无发展基础的情况下，更需多类相关产业辅助配合及带动。万寿岩动漫旅游文化创意发展过程中，应注意综合协调如动漫影视产业、旅游工艺品设计加工产业、客家民俗文化产业、客家餐饮服务产业、设计教育产业、文学创作产业、电子信息产业、动漫游戏等多类产业，以促成产业集群发展。借用多类产业优势特色，促成万寿岩动漫旅游文化产业的持续、快速、生态、高效发展。

三、万寿岩动漫旅游文化创意产业发展模式

(一)经验先导性移用发展模式

经验先导性移用发展模式强调万寿岩作为处于萌芽发展初期的新型文化创意产业类型，在无直接产业发展方式借鉴情形下，通过对相关产业开发背景、总体规划、时间进度安排、功能区设定、投入产出状况、市场信息反馈、当下运行态势、可拓展程度、生命周期等多项要素进行前期综合评定、分析，移用借鉴其优势发展经验，并以之为初期目标导向，明确其自身发展空间、主题思路、功能定位等相关内容。万寿岩遗址动漫旅游文化产业开发过程中，不可忽视对遗址自身的保护性开发工作。因遗址本身的不可替代、难以复原、高难度保护、高未知系数、史料珍贵等多类特性，在产业开发过程中待解决问题较多，可汲取国内外同类相似遗址旅游文化产业开发方式，采用经验先导性移用发展模式，促进其自身发展。国内不乏相似产业开发先例，如位于河南省安阳市西北郊的殷墟是甲骨文的发祥地、考古学的诞生地。其在殷墟国家考古遗址公园建设中，通过预先制定殷墟保护与管理专项法规、设立专门机构、编制保护规划等方式打好产业开发的保护基石，并在展示方面运用地下封存地上抬高模拟、原址原貌原形复原、异地搬迁保护、殷墟发掘史展示、殷墟博物馆文物集中展示等方式推动园区的保护性开发［5］。建成宫殿宗庙遗址、手工业作坊遗址、王陵区与重要墓葬群遗址、甲骨文发现地遗址等子园区，被国家文物局列入我国首批国家考古遗址公园名单。以上方式对万寿岩动漫旅游文化产业发展中遗址公园建设方面有良好借鉴作用。

(二)形式探索性自主发展模式

形式探索性自主发展模式，即万寿岩动漫旅游文化创意产业作为新兴产业，在创设新型发展道路的初期，面对相关同类产业的迅猛发展之态势，减弱与其存有重叠功能区的子产业发展广度，扩大有别于同类产业的子产业类型范围，增强创新意识，完善产业自我保障体系，结合地域文化、民俗、产业园区主题概念等特色，提出符合自身特色的产业发展理念，编制创新型规划方案，突出其独立、自主、探索性。三明作为高森林覆盖率城市、全国优秀旅游城市及客家文化的重要发祥地，为万寿岩动漫旅游文化创意产业发展提供了多类优势条件。在产业发展过程中，应结合万年旧石器文化、客家风情、民俗仪式、三明竹文化、沙县饮食文化、三明特色旅游景观文化、现代动漫等多类文化特色，进行产业园区建设规划。在动漫游乐园区建设方面，需注重上述文化特色发挥，避免同省内及国内各游乐园区及相关项目形式出现雷同状况，突出自身品牌特色［6］。

(三)多产业交融性联动发展模式

多产业交融性联动发展模式，即在某一特定区域内，首例新型文化产业发展过程中，为合理、适度扩大产业发展规模，形成核心主体产业顶端优势发展，相关子产业辅助开拓发展格局，所采用的以核心产业主题概念为依托的多类子产业并存且交叉融合的互动型发展方式。其形成关乎全局的产业发展关系网，在前期规划、中期执行、后期运作过程中环环相扣，共同推进核心主题产业繁荣发展。万寿岩动漫旅游文化创意产业发展过程中，应以万寿岩遗址文化主题为产业开发核心理念，在同类产业开拓方面，可综合协调万寿岩遗址文化主题公园建设、遗址古生物主题类动漫影视产业、万寿岩动漫游乐产业、主题餐饮及商业服务业、文化主题住宅产业、设计创作及文化传媒类产业、万寿岩文化主题工艺品设计制作及营销产业、客家文化主题园区、客家文化艺术产业、万寿岩遗址文化及客家民俗文化大型主题活动类策划宣传产业、遗址文化及客家民俗主题理念介入下的现代文化服饰产业、客家文化主题日用品设计研发产业、万寿岩遗址文化创意实践基地建设、旅游文化创意产业教育等产业，形成多元联动式发展格局。

(四)地域性同类产业价值链协作整合发展模式

地域性同类产业价值链协作整合发展模式是在具有同类文化背景支撑下的特定区域内，依某一核心主体文化理念所建构的中心文化产业与相关附属产业，在产业价值目标定位方面共同形成以经济价值、社会价值、文化价值、生态价值为主要目标取向布局的协同、均衡、价值优化式产业发展模式。价值链是价值创造的动态过程，包括外部后勤、市场与销售、各类服务、内部后勤、生产作业等基本活动，同时也包括相关基础设施、人力资源管理、采购、技术开发等辅助活动，此类生产经营活动相互依存、关联发展［7］。万寿岩动漫旅游文化创意产业发展过程中，可在上述附属活动如采购、技术研发、设计创新等方面搭建信息公开、资源共享、执行同步化对话交流与实践操作平台，促成价值链各环节高度整合，以经济、社会、文化、生态价值最大化为目标导向，统一协调、指引、约束并规范万寿岩多类子产业高效、快速发展。经济价值是保障万寿岩旅游文化创意产业开发的物质基础，社会价值是衡量产业造福于民、服务百姓、振兴经济等多方面水平的有力手段;文化价值是体现一切精神实质的内容，是维持产业传承发展的重要因素;生态价值是协调经济、社会、文化间的价值关系处理，实现产业呈良性、绿色、持续、长远发展的有效途径。万寿岩动漫旅游文化产业发展中，需注意通过对产业价值链各项活动的整合把控，形成各子产业多层价值关系的协同、协作式发展模式。

四、万寿岩动漫旅游文化创意产业发展策略

(一)万寿岩动漫旅游文化创意产业园区建设

动漫旅游文化创意产业的发展需依托一定的实体平台，借助平台做好产业物质基础设施建设，因此对万寿岩动漫旅游文化创意产业园区的建设规划愈发凸显其重要性。在园区建设方面，需充分做好前期规划，明确各子产业园区类型及其功能定位。万寿岩动漫旅游文化创意产业园区可根据旧石器时代文化、自身遗址文化、客家文化、三明竹文化、现代动漫文化、休闲娱乐文化、“清新福建”品牌文化等多维文化元素，进行各子产业园区建设。具体园区类型可涉及如万寿岩遗址开发与保护综合研究园区、综合休闲游乐产业园、万寿岩主题动漫文学创作产业园、主题动漫影视制作产业园、万寿岩遗址文化主题动漫衍生工艺品设计制作研发产业园、万寿岩主题农耕文化游乐体验园区、万寿岩动漫主题生活园区、客家饮食文化园区、民俗文化游乐园等多类产业园区。通过如上园区的互动、协作，发挥其功能个性，促成园区的合理运作。

(二)万寿岩特色动漫形象设计宣传

品牌形象是万寿岩动漫旅游文化产业宣传推广的重要媒介，作为品牌形象的有效视觉传递途径，是相关特色动漫形象的标示符号。产业发展过程中需注重对此类标示符号的设计宣传，以提升公众的符号认知度，实现有效宣传推广。在开发过程中，可针对产业整体发展方向及核心主题理念，就万寿岩动漫旅游文化产业标示符号进行系统化设计。为充分利用动漫形象的生动、活泼、高情感、浓趣味等特性，可进行万寿岩动漫主题吉祥物设计，包括立体化及平面化吉祥物形式。设计中可通过公开征集方式进行方案海选，通过向省内外进行方案征集的方式，调动公众的积极性，也对产业宣传起到良好推进作用。在各子产业园区建设中，可对园区形象进行整体设计，包括对园区的标志形象依主体吉祥物设计风格进行系列化设计、各园区公共导向符号设计、动漫旅游文化工艺品包装设计、各动漫游乐设施形象设计、数字媒体广告设计、万寿岩主题动漫游戏设计等多项内容。

(三)童话文学与动漫影视作品及影视后产品的延伸推广

纵观万寿岩文化遗址的发现，其经历了从一片静谧、悠远的原生态山地到充斥着轰鸣声、车辆嘈杂声的采石作业用地，再到全国重点文物保护单位，现今被列入国家“十二五”期间重要大遗址的蜿蜒、曲折的前进过程，实现了原本属于它却本不应如此艰难的完美转身。万寿岩能够实现它的华丽蜕变，与时任福建省省长的作出的重要批示“任何单位和个人不能只顾眼前利益而牺牲子孙利益，认真保护好这处珍贵的古人类遗址”、三明市委市政府、岩前镇“五老”以及全体岩前镇民众的共同努力有着极为密切的关系。万寿岩遗址的发掘与保护过程充满传奇色彩，得益于众人的协力合作，且均为真实感人事件。在产业开发过程中，可以真实事件为题材，进行动漫影视文学剧本创作。根据真实情节设定核心人物角色，如以“岩前镇五老”保护万寿岩经历为题材，进行动漫剧本创作。另可依据万寿岩遗址特色，进行文学作品创作，如以万寿岩旧石器时代生物为题材进行童话故事创作。通过上述文学作品的发行，以童话文学作品改编的动漫影视作品公开上映，以及以动漫影视作品为背景进行动漫游乐园区建设等方式推动产业发展。在万寿岩动漫影视作品及动漫游乐园区的推广宣传作用下，必将刺激动漫衍生产品的设计研发，凭借以上因素的共同作用，提升产业开发水平与效率。

(四)客家节庆文化活动介入推动

万寿岩动漫旅游文化创意产业的发展离不开地域性民俗活动的介入，以增强产业发展活力及发展动力，增强产业发展与民众工作、生活、休闲方面的行为互动，为产业发展注入活力。福建作为客家文化发源地，其民俗活动类型众多，底蕴深厚，涉及如游花灯、犁春牛、游大粽、烧炮、拔龙灯、走古事、舞狮等民俗活动，均为客家民俗文化瑰宝。万寿岩动漫旅游文化产业发展过程中，可在相关产业园区活动规划中纳入相关民俗文化活动，定期进行相关民俗艺术表演。多数活动所用道具本身具有较强的动漫特色，因此可融入现代动漫设计特色，进行基于现代手法的道具与角色创作，丰富游乐活动特色。相关民俗类产业园区内公共设施的设计过程中，同样可融入民俗活动道具原型与设计特色，丰富产业园区设计内涵，推进产业发展。

(五)万寿岩特色游乐项目建设投入

万寿岩动漫旅游文化创意产业发展过程中，在相关游乐类产业园区建设方面，应引入部分独具特色的游乐项目，以凸显其产业文化优势，扩大社会影响面，促进产业平稳发展。在具体特色项目拟定方面，可结合旧石器文化、遗址保护历史、文化层发掘与鉴定、地形地貌、石铺地面、古生物化石等内容进行项目拟定开发。如喀斯特地貌是万寿岩遗址一大特色，洞内溶洞通道神秘莫测，据岩前村村民王国经回忆:“山上有一条林荫小道，径直走上岩顶，有一个垂直天坑，小时候，把石子丢下去，听到叮叮咚咚的石子滚落声音，非常悦耳清脆。如果撒一把稻壳下去，能从福州的河里流出来。”［8］纵然其真实性有待考究，却反映出万寿岩洞内地貌的神奇色彩。万寿岩博物馆馆长曾亲自深入溶洞进行勘测，但因洞内地形复杂、通道众多，不得不途中折返。万寿岩作为国家“十二五”期间重要大遗址，其喀斯特地貌勘探难度较大，且其可勘探、可开发、可开放性仍需做进一步鉴定认证，时间跨度较长，短期内无法直接开发。上述情形下可通过对洞内地貌数据的进一步采集勘测，进行喀斯特地貌模拟体验园区建设，重在突出探险类主题与岩溶地貌特色间的融合，园区内亦可塑造旧石器时代人物、动物的虚拟及实体模型，以增强探险过程中的互动性。在不破坏现有遗址前提下，凸显主题特色。

(六)现实场景网络实时展示互动传播

第5篇：文化产业发展模式范文

摘要：汽车文化娱乐产业作为汽车文化的边缘产业，发展时间较短，尚未形成成熟的产业标准和规范，相关研究成果亦较少。基于对世界知名汽车产业园区和我国该产业细分门类发展现状的研究，本文总结了汽车文化娱乐产业发展的两种模式，提出了我国发展汽车文化娱乐产业的发展路径。

关键词：汽车文化娱乐产业 汽车文化 发展模式 发展路径

产品文化通常以某种产品为载体而形成，①汽车文化也是如此。“汽车之父”卡尔·本茨曾经说过：汽车在改变我们的生活，带给我们极大便利的同时，也带来了一些烦恼……这是一种观念，一种态度，更是一种文化”。②随着汽车产业的不断发展，产业链条的不断延伸以及人们生活和消费观念的不断转变，一种新的产业形态——汽车文化娱乐产业正在逐渐兴起，这是一种将汽车产业和文化产业相结合的产业形态，它的出现给汽车产业带来了生机和活力。

一、汽车文化及汽车文化娱乐产业

（一）汽车文化

狭义的“汽车文化”指围绕汽车而产生的文明习惯、法规和行为。③美国社会学家奥尼尔（1999）曾说，“汽车是一种象征性物品，……汽车不仅承载着它所承载的东西，它也承载着个人的意识形态”。④随着时代的变迁，汽车文化体现出继承性、时代性、创新性、民族性、多样性、统一性、互动性等特性，⑤内容上大致包括工业设计、品牌文化和边缘文化⑥三个方面。⑦其中边缘文化是汽车与其他种类文化的结合，包括汽车会展、汽车运动、汽车报刊、汽车收藏、汽车模特等。③在我国最具代表性的是汽车运动与汽车博览。如：上海已经连续举行了两届的“F1”大奖赛；北京、成都、青岛等城市陆续举办了汽车博览会。

（二）汽车文化娱乐产业

汽车文化娱乐产业是以汽车文化内容的创造为核心，通过市场化和产业化的组织，大规模提供汽车文化娱乐产品和汽车文化娱乐服务的经济形态，⑧具有高附加值、高创新性、高度本土化和生态化等特征。⑨

二、汽车文化娱乐产业的发展模式

通过对世界各地汽车产业园区进行研究发现，世界各地发展汽车文化娱乐产业的模式大体有两种：拓展模式和开创模式。

（一）拓展模式

该模式主要形成于城市原有的大型汽车核心企业之中，这些企业一般都具有从研发到销售的完整产业链。当产业的集群效应产生后，发展会展、汽车运动等汽车文化娱乐产业而形成功能综合的产业园区。世界四大汽车城通过此种模式建设了各具特色的汽车文化娱乐产业。

1、世界四大汽车城汽车文化娱乐产业发展

都灵依托索菲特汽车公司，每年约有400辆样车在此诞生，成为全球的“设计之都”。 乔瓦尼？阿涅利馆在每年9月份举行的“梦想车展”都会展出大量的概念车和原型车；底特律是4家美国最大的汽车制造公司的总部。展示美国汽车工业发展史的上千种实物陈列在“亨利·福特汽车博物馆”。 2005年，该市成立的旅游经济开发委员会开始举办世界级体育赛事和开发汽车工业旅游；1996年，大众集团在沃尔夫斯堡市的公司总部附近，兴建了“结构与独特性”的汽车城主题公园。7个相对独立的汽车品牌馆展示着大众集团下属7个主要品牌车的独特风采；东京的丰田汽车主题公园在设计之时就巧妙地用三条试乘路线将三个主题馆（丰田都市陈列馆、丰田通用设计陈列馆和汽车史册宝库馆）连接了起来。服务人员不仅提供详尽的车型书面资料，并解答来访者提出的个性化问题。

2、拓展模式的特征

四大汽车产业园区发展汽车文化娱乐产业是按照产业生态化、品牌本土化、全球化的整合理念，进一步拓展产业空间、优化产业内涵，提高产业空间竞争力。总体看来具有以下特点。

（1）依托世界级大型汽车企业，拥有完整产业链。四大汽车城的企业大多实力雄厚、具有世界知名的品牌、国际领先的科技和稳定的国际市场；企业包括汽车从科研设计到销售服务等完整的产业链，不仅是整车制造中心，还是展览、贸易、旅游等汽车文化娱乐中心，功能齐全。⑩

（2）与自然环境相结合，人性化服务凸显。各大汽车城适度开发当地资源，以融入自然的方式兴建汽车博物馆、主题公园等娱乐基础设施，积极开发汽车旅游、汽车赛事。对顾客进行人性化的个，增强与顾客的互动能力，扩大园区的影响力和品牌知名度。

（3）辐射能力强劲，带动地区经济发展。各大汽车城发挥规模经济的带动作用，辐射所在地区汽车配套产业和相关行业发展，产业集群以汽车制造为核心，⑩同时拉动相关的钢材、橡胶、玻璃、油漆等原材料，以及仪表、轮胎、引擎等零部件发展，联动发展周边经济。

（二）开创模式

开创模式是指当地建立或引进一个或几个大型汽车企业，是汽车产业从空白到健全的产业发展过程，形成汽车文化娱乐产业的总体架构和运营体系。我国的上海国际汽车城、成都龙泉汽车产业园区等属此种模式。但目前各大汽车产业园区的汽车文化娱乐产业发展还较初级：上海汽车城的“F1”赛车运动、成都龙泉汽车产业园区的汽车会展业务均未形成完整的产业链和开展与各行业间的合作交流。在我国，汽车文化娱乐产业作为一种创意产业，发展潜力巨大、空间广阔，但独特的汽车文化尚未形成且定位不清；汽车文化娱乐产业发展零散，附着于传统的产业结构；已有汽车文化娱乐产业项目大多规模小、功能重叠，辐射能力弱。⑧

三、我国汽车娱乐文化产业发展路径

我国汽车产业园区大多没有自主核心企业作为支撑，产业链外延存在较大难度，属于开创模式。从发展趋势看，我国汽车文化娱乐产业市场前景广阔，截至2010年年末，全国民用汽车保有量达到9086万辆，我国已成为世界第四大汽车生产国和世界第三大汽车销售市场。因此，在充分借鉴发达国家经验的基础上，依据自身特点和资源禀赋，我国汽车文化娱乐产业的发展可从产业联动、产城合一、品牌本土化和产业生态化四个角度形成独特的发展路径。

（一）产业链延伸促进产业联动

汽车产业园区要面向全球，吸引汽车文化娱乐相关企业向区域集聚，积极推动汽车文化娱乐产业向集约化、集团化、规模化方向发展，促进产业链的横向纵向延伸，加强汽车整车制造和零部件生产的集群配套发展。促进汽车文化娱乐产业与现代农业、现代制造业、现代服务业的有机融合和集约发展，实现产业合作和区域协同发展。开展与汽车赛车运动、汽车文化休闲娱乐服务、汽车文化人才培训等细分行业的合作与交流，以带动地区人口就业和产业的横向发展。

（二）产城合一融入城市发展理念

将汽车娱乐文化的内涵与城市发展理念相结合，推动汽车娱乐文化与地区各种优势资源的整合，使汽车文化娱乐产业的发展糅合到城市的未来发展与合理布局之中。以城市发展促进产业发展，以产业发展促进城市发展，发挥政府主导力、企业主体力、市场配置力“三力合一”的作用，加大力度培育汽车动漫设计、汽车游戏开发、汽车影视音乐创作、汽车广告创意等项目，立足产业优化和空间拓展，带动地区经济发展，塑造城市整体形象。目前，成都、南京等我国工业比较发达的城市，其汽车工业往往是地区国民经济的支柱产业。这些城市要想追赶国际潮流，唯有打造与其城市精神相符合的汽车文化。⑦

（三）结合本地旅游文化实现品牌本土化

通过地区间的适度错位，充分利用地区独特的地理环境、丰富的旅游资源，深入挖掘独特的历史文化底蕴，打造自身特色品牌。依托汽车产业发展基础，逐步推进汽车影院、餐厅、旅馆、户外运动等基础设施建设。积极开发具有国际化影响力的汽车文化娱乐品牌，发展与众不同的产业项目。在此基础上，建设汽车文化博览馆、汽车旅游集散中心、户外运动中心、汽车文化创意中心等新型文化娱乐基地，打造特色鲜明的汽车文化创意品牌，提高本土品牌的知名度和美誉度。

（四）与低碳、人文经济相结合促进产业生态化

作为新兴产业形态的汽车文化娱乐产业须走产业生态化之路，将建设的汽车产业园区与自然环境相融合。在微观上合理运转产业系统内的物质流、信息流、能量流、人流和价值流，宏观上建立动态平衡、稳定有序的系统。将园区工业发展与区域生态相融合，根据顾客需要开展相应的人性化服务，体现自然与人文的和谐统一。

四、结论

通过对拓展和开创两种发展模式的对比可以发现，发达国家该产业的发展明显优于我国，但我国亦具有后发优势，在借鉴世界发展汽车文化娱乐产业的经验基础上，选择正确的发展路径，我国的汽车文化娱乐产业亦能够实现可持续发展。（作者单位：西华大学管理学院）

参考文献：

①李永钧.绚丽的汽车文化[J].产业观察.2007.12： 56-58

②汽车与汽车产业给我们带来的影响[J].

③愈宁，曹建国.汽车文化[M].重庆大学出版社.2004.03： 3-4；123-126

④肖生发，沈国助.汽车文化[M].机械工业出版社.2009.01： 3-4

⑤奥尼尔，约翰.身体形态：现代社会的五种身体[M].[0] 沈阳：春风文艺出版社 1999：95

⑥Sasv C. The automobile culture in Canada ：choice or albatross[J/OL ] . http ： ∥ flora. org/ afo/ albatros. html ， 1996：12-18

⑦蒋莉莉.汽车文化：城市精神的新引擎[J].汽车广角.2006.05：43-45

⑧梁涛，黎青松，张尽学，蔡云.浅析汽车文化娱乐产业的发展[J]. 科技与生活.2011.11：206

第6篇：文化产业发展模式范文

关键词：旅游产业 文化产业 融合发展 分析

在当前，文化产业与旅游产业的有机融合已经实现了文化旅游形式的快速发展，该旅游模式本身具有较高的整合，涵盖的知识较为广泛，其在不断实现推广的过程中取代了传统的观光旅游模式。文化与旅游产业在实际融合过程中不仅为传统的旅游行业注入了全新的活力与内涵，也实现了对文化产业的带动，实现了两者的共同进步与发展。

一、旅游与文化两种产业的融合机制

（一）产业融合的路径

由于文化与旅游产业本身存在着功能、特色以及优势等多方面的差异，所以实现两种产业的融合发展的途径也具有多样化。其一，产业的资源融合。其主要表现为在旅游产业中所表现出的多种因素为实现文化产业发展提供了重要的发展空间。同时文化产业中的思想与技术都为实现特色旅游产品创造提供了重要的助力。其二，产业的市场融合。旅游产业本身就有十分广泛的市场空间，可扩展性能较高。而现代化的新型文化产业又受到广大群众的欢迎，两者之间的市场空隙为实现两者的进一步融合提供了重要的发展途径。其三，产业的技术融合。其主要是指旅游行业中的产品更新需求很大，而文化产业中的相关技术为这种更新需求提供了重要的技术支持，实现技术融合有助于旅游产品结构的不断完善。旅游与文化两种产业的融合机制的形式主要可通过以下图1进行展现。

图1

（二）产业融合的模式

就两种产业的融合模式而言也是具有多种形式的。其一，开发型模式的运用。其主要是指积极从多个角度出发，加强高新技术的引进，同时也注重历史文化与现代文化的开发与利用实现。例如“印象”演出就是该模式的有效应用。其二，体验型模式的运用。该模式在实际运用过程中主要是实现对文化资源所具备的体验功能进行充分利用，使文化资源成为重要的旅游消费形式。例如，迪士尼乐园进行主题动画片的制作就是这一模式的有效运用。其三，再现型模式的运用。该模式在实际运用中主要是就旅游地区本身富含的文化资源进行重现。例如，在西安曲江旅游点策划的《大明宫》等历史文化的重现。

（三）产业融合的动力

发展并促进两种产业实现融合发展的重要动力包括内生与外生两种不同的形式，前者主要是指市场竞争压力的驱动，后者则主要是指国家相关政策的引导。详细来说，随着消费观念以及生活水平的不断上升，人们对于旅游活动的需求从最开始的观光发展至当下更改的精神与文化需求，正是由于这种旅游观念的转变才引发了产业融合的发展。而面对旅游行业的快速发展，相关企业都在不断的实现旅游优化，提高自身的市场竞争能力，并在利益的不断驱策下，完成两产业的不断融合是十分必要的。最后，政策支持作为主要的外生动力，对实现产业融合有着重要的积极作用。其主要是在政府意识到实现两产业融合对于国民经济发展的重要促进作用，进行颁布相关支持措施为产业的融合发展提供了重要的环境。

二、促进产业融合发展的相关措施探究

著名经济学家于光远先生在《旅游与文化》一文中指出：“旅游不仅是一种经济生活， 而且也是一种文化生活”，“旅游业不仅是一种经济事业，也是一种文化事；从旅游资源的角度看，文化事业的发展也具有决定作用。”到了九十年代，喻学才等旅游文化学专家更加深刻地认识到，文化是旅游业的灵魂和支柱，是旅游业可持续发展的源泉，是旅游业发展的经济增长点。

（一）实现融合与发展方式的不断优化

文化与旅游产业在不断实现融合的过程中形成了新型的文化旅游产业，该产业具有较高的可持续性发展特征，有利于实现产业发展的双赢格局构建。但是在实现产业融合时，应当在实现文化资源保护的基础上实现相关资源的合理利用，避免盲目的经济效益追求过程中对文化资源造成破坏。相关企业应当站在长远发展的角度上来实现文化旅游产业的不断发展，寻求该产业的重要发展切入点。同时还应当就两产业之间存在的重要交叉点以及产业互动点进行明确，制定更加完善的发展方式与措施。

（二）优化资源开发的整合工作

在就产业的相关资源的开发整合工作中，相关企业应当积极考虑到产业联动发展的实现，加大在相关产业中的投入力度，实现更加广泛的产品开发。同时，就旅游行业的发展来说，要实现该产业的不断发展，相关企业应当积极将旅游产品的研发与销售纳入整体的旅游行业规划工作中，加强相关产品的宣传与促销，从而实现与文化旅游的有机结合与共同发展。此外，相关企业还应当重视旅游与文化行业的重要发展纽带与切入点的作用，更加全面地就特色文化资源进行整合运用，提高该产业的文化内涵。最终实现具有地方特色的文化旅游品牌的塑造，进一步实现产业的融合发展与p赢局面的建立。

（三）加强相关保障机制的建立与完善

要更好的实现产业的融合与发展，相关部门与企业应当积极加强相关保障机制的建立与完善，实现相关企业与部门的高效协作发展。首先，完善文化和旅游部门的协同合作机制，促进协同工作的开展。相关部门应当在以实现产业融合与发展的基本目标带动下定期举办联席会议，就相关部门在实际工作中的协调开展进行讨论，并要求双方积极参与到产业融合发展计划的制定工作中，并就文化旅游产品的研发与宣传工作进行探讨。其次，加强文化与旅游产业的分别的发展计划与措施的有效整合与衔接。这主要是由于各个产业本身都具有专门的发展规划，要实现产业融合工作的开展就应当积极就分别计划中的发展目标、发展措施以及发展布局规划等方面进行结合，实现协同进步与发展。

结束语

为更好地促进我国的旅游行业与文化行业的不断发展，积极实现两个行业的融合发展是十分必要的，这也有助于我国具有旅游与文化双向功能的新型产业发展。所以，相关部门与企业应当明确该融合实现的重要性，并积极就实现有效融合的相关机制进行探讨，最后还应当积极制定推进产业融合的相关策略进行研究与明确。只有这样，才能进一步通过产业融合的形式促进旅游与文化产业的共同发展，实现双赢。

第7篇：文化产业发展模式范文

关键词：文化创意；信息时代；互联网

1 文化创意产业现状

1.1 传统文化创意产业

现阶段，文化创意产业模式中具体到城市发展的主要表现为建立创意产业园区。根据各园区采用的管理方式不同，又可分为以下两种。

一是，自发形成的创意产业聚集地，政府在进行一定的总体规划后，进一步提供相关的优惠政策，从而使这个聚集地发展成为创意产业园区。这种发展模式的问题在于：第一，仅适用于工业基础好，并且汇集了大量创意企业的聚集地；第二，这种园区的形成和发展主要取决于政府相关部门的主观意愿，而不是园区企业，再形成区域发展的主动力量就很困难。

二是，政府主动的进行有目标的规划，提供相应的支持性政策来推动创意产业园的建立和发展。企业可通过申请，进驻设施完备的产业园区内。但这种模式也存在一些问题：第一，进驻的门槛高，通常情况下入驻企业需要交纳较高的费用，增加了企业运营成本；第二，园区聚集效应的形成需要较长时间，进入园区的企业，其产业链也需要重新构架。

1.2 互联网对文化创意产业的冲击

随着互联网技术的发展，网络用户信息透明度大大增加，用户的隐私安全性也大大降低。很多互联网平台掌握了客户信息大数据，可以跟一些企业进行合作，将用户的浏览足迹、购物习惯和偏好分析等提供给合作企业。对于这种模式，部分消费者认为，企业可以更有针对性的开发产品，最终使消费者更容易买到自己喜欢的产品；但另外一部分消费者认为，这种信息交换完全是在他们不知情的情况下进行的，是一种对公众隐私权的侵犯。

而文化创意产业在发展过程中，也会借助网络中的大数据，所以也面临着同样的问题。这种侵权言论的出现将会对企业带来一定的负面影响，为文化创意产业的发展带来不利和冲击。另外，大数据时代背景下，盗版抄袭行为更加严重，文化创意产品的版权得不到有效保护，文化原创者的知识产权不断被损害，长此以往，文化创意企业的利益难以为继，创新积极性就会被消磨，不利于创意产业的进步。

2 互联网文化创意产业模式比较

2.1 北京文化创意产业模式

目占浞植伎矗北京的文化创意产业园已经初步显现。各产业园的发展模式不同，总的分为以下三种：第一种是以数字娱乐为主要内容，借助信息技术，发展游戏、软件和动漫行业的创意产业园区。如石景山区的北京数字娱乐示范基地，海淀区的中关村创意产业先导基地，以及大兴区的国家新媒体产业基地等。第二种是以北京自身的工业资源为基础，逐渐发展起来的文化创意产业园区。如北京工业设计创意产业基地、北京798艺术区等。第三种是借助文化创意行业中的龙头企业，通过他们带动一批上下游企业进行聚集，最终形成文化创意产业园区。比如朝阳区的北京欢乐谷，它是中国最强旅游集团――“华侨城”利用四年时间，精心打造的游乐、演艺主题乐园。

一、北京文化创意产业的发展模式具有以下优势

（1）社会文化优势。北京历史底蕴深厚，拥有丰富的文物、非物质文化遗产，这些为北京文化创意产业的发展提供了宝贵资源。

（2）突出的区位优势。北京作为我国的首都，是“京津冀协同发展战略”中的核心城市之一，也是我国与世界其它国家联系交往的重要枢纽，所以有更多的机会接收来自世界各地的新思想、新创意，以及国际创意产业的最新动态。

（3）创意氛围浓郁。北京是一个人力资本密集的城市，创意资源和创意人才都非常丰富，高素质人口的聚集为文化创意产业提供了坚实的根基。另外，北京的创意投资日益增多，相关的支持政策和孵化器也逐渐增强，这些都为文化创意产业的发展提供了有利条件。

二、北京文化创意产业发展模式的不足之处

（1）缺乏专业服务组织。目前，除了政府自办的文化创意产业研究小组外，比较缺乏文化创意领域的专业性组织，如企业文化创意产业联盟等，阻碍了产业的快速发展。

（2）缺乏专业创意人才。受到我国传统教育体系的影响和限定，文化创意人才的培养不够，普遍缺少产学研互动的经验，所以难以将文化进行商品化、产业化或全球化的经营、营销。

（3）知识产权保护不完善。目前，北京知识产权保护的机制尚不完善，而对于文化创意产业，知识产权是企业赖以生存、发展的核心，如果知识产权得不到很好的保护，会使企业的正当利益得不到应有的保障，从而打击企业创新研发的积极性。

2.2 上海文化创意产业模式

近年来，上海的文化创意产业也取得了长足的进步。主要的产业园区分为以下几种。一是，依附上海的高校建立起来的产业园区，如同济大学建立的建筑设计园区；交通大学建立的游戏软件设计园区等。二是，依托一些改造的大型厂房和仓库建立起来的产业园区，如国棉八厂改建的M50半岛文化创意产业园等。三是，政府重新开辟的文化产业园，比如在高科技园区内建立的文化科技创业园等。

一、上海文化创意产业发展模式的优势

第8篇：文化产业发展模式范文

【关键词】白酒文化 创意产业 金融支持 模式

金融支持我们可以理解为金融资金对某经济发展的支撑作用，也就是金融对某经济发展的促进、调节和作用。金融对苏北白酒文化创意产业发展的支持主要表现为更好优化苏北白酒产业的融资模式及融资结构。金融支持苏北白酒文化创意产业发展的实现路径主要有两条：一是直接金融支持—主要靠资本市场为主导；二是间接金融支持—主要靠以银行信贷为主导。只有这两条路径实现对苏北白酒文化创意产业支持的有效统一，才能真正达到企业自身支撑与外部给养的完美对接。苏北白酒文化创意产业发展金融支持模式如下图1：

图1 苏北白酒文化创意产业发展金融支持模式图

一、间接金融支持

（一）充分利用资本市场多层次的体系

1990年，我国资本市场在沪、深两市开办，至2013年23年的时间，现如今已初步具备多层次资本市场体系雏形。股份交易平台主要有主板、中小板、创业板、三板（含新三板）市场、产权交易市场、股权交易市场等。主板市场存在于上海和深圳两家证券交易所，是开办最早、规模最大、上市标准最高的市场。2004年5月17日，中小板市场开办，深圳证券交易所负责承办。中小板市场在上市标准方面比主板略低，一定程度上比较适合中小企业的发展。中小板市场为处于产业化初期的中小企业提供了较好的资金支持，也进一步发展了我国的资本市场体系。创业版市场2009年3月31日启动，主要为创新型和成长型企业提供相关金融服务，为具备自主创新能力的企业提供比较好的融资平台，同时也可以为风险投资企业及有些私募股权投资者提供退出渠道。三板（含新三板）市场、产权交易市场、股权交易市场是上海、深圳两家证券交易所之外的交易市场，亦即我国的场外交易市场。我国资本市场的快速发展为苏北白酒文化创意产业的发展奠定了扎实基础，为其提供了极为重要的支持平台。洋河酒业2009年已成功上市，除了直接上市融资外，可以充分利用企业债券及商业票据等金融工具，实现资金的快速融通。不断增强其企业自身的创新发展动力、提升企业品牌价值及影响力。

上市融资在本质上是指企业把自己的股权出售出去，换回企业发展急需的资金。企业通过上市融资筹集来的资金并不是债务，没有到期日，是一种永久的资金，而且没有还本压力，同时一次性可以筹集到大量资金。对于企业来说直接上市融资方便快捷，依靠资本市场的快速输血，容易使企业的蛋糕越做越大。苏北主要的白酒企业—洋河酒业2009年已成功上市，双沟酒业2010年开始逐渐被洋河酒业收购，今世缘酒业正在积极努力上市。此时，江苏省政府及淮安市应大力支持今世缘酒业快速上市，扶持今世缘酒业通过主板市场（沪深交易所）上市融资，拓宽今世缘酒业融资渠道。

（二）发展白酒文化创意产业投资基金

投资基金这种集合投资制度，可以将众多投资者的资金集中起来，交由专门的基金管理人投资，为投资者带来收益。投资者可以有很多，公众、企业、团体和政府机构都可以。发展白酒文化创意产业投资基金可以有效吸引民营资本及社会上闲置资金，为苏北白酒文化创意产业融资渠道。这样通过白酒文化创意产业基金注资，有利于改善苏北白酒企业现有的资产负债结构，同时非常有利于提升企业自身的信用等级，大大提升企业自主融资的能力。

（三）吸引风险投资

风险投资从字面上便可以看出，指通常把资本投资于高风险的主要是高新技术及其相关产品的开发研究领域，目的是促进高新技术能迅速产业化、商品化，同时关键是能为投资者带来高收益（也有可能失败）的一种投资过程。在具体运作方面，主要由非常专业化的人才负责管理，由相关中介向具备潜能开发的高新技术企业投入风险资金，这种投资方式可以有效协调风投家、技术人才及投资者的关系，大家利益共享，风险也共担。苏北白酒文化创意产业刚刚起步，但苏北白酒传统文化底蕴非常深厚，具备非常大的潜在价值，苏北白酒企业可以积极努力吸引风投进来，丰富资金来源。

（四）利用融资租赁

苏北白酒文化创意产业在融资过程中也可以充分利用现代租赁方式—融资租赁。融资租赁与传统租赁不同，传统租赁中租赁物不是特定的，而融资租赁之所以具备现代租赁的特点，可以起到融通资金的作用是因为，在融资租赁中，租赁物是特定的，是完全根据承租人的要求，出租人去购买，同时向谁购买，都是完全根据承租人的要求，充分根据承租人的要求。融资租赁把融资与融物相结合融合的非常好，出现相应问题时，由出租公司来进行处理，进而办理融资时对企业的资信和担保情况要求较低，非常适合苏北白酒文化创意产业的融资要求。同时融资租赁对融资企业来说不计入资产负债表，属于表外融资，对企业的资信情况不产生实质影响。苏北白酒文化创意产业的发展正处于起步阶段，需要多方位融资，融资租赁是非常不错的选择。

（五）发展品牌白酒信托基金

白酒文化创意产业发展中非常重要的因素便是白酒品牌，白酒的品牌价值直接影响公司的盈利。苏北白酒的品牌价值目前比较高，但还有继续提升的空间及有效保护的必要。苏北白酒企业可以通过信托的方式专门委托给专业的理财机构管理其白酒品牌，大大提升苏北白酒品牌价值，为白酒品牌富裕更丰富的文化内涵，最终分享品牌提升背后的收益。

二、直接金融支持

（一）银行类金融机构贷款支持

我国银行类金融机构较多：大型股份制商业银行、中小股份制商业银行、政策性银行、城市商业银行、农村商业银行等。庞大的银行类金融机构拥有非常多的资金，这些金融机构具备资金调节作用，可以促使资金在资金供给者和需求者之间进行流通。苏北白酒文化创意产业正处在发展的起步阶段，需要大量的资金，一定要充分利用好银行类金融机构的资金。国家政策整体上支持文化创意产业的发展，银行类金融机构为苏北白酒文化创意产业提供资金同时，运用好的话同样可以获得高额收入。银行类金融机构要努力做到实现“共赢”，为自己带来收益的同时，也要多为社会发展做贡献。在“风险可控，成本可算，利润可得”的指引下，一定程度上加大对苏北白酒文化创意产业的信贷支持力度，同时优化其自身的信贷投放结构，加大对重大技术创新、升级改造项目的信贷支持力度，完善有利于苏北白酒文化创意产业发展的金融支持体系。银行类金融机构为苏北白酒文化创意产业提供传统贷款同时，也应注意创新。苏北白酒中的洋河品牌价值、双沟品牌价值及今世缘品牌价值都较高，银行类金融机构可以专门办理专利权质押贷款，这样既为白酒企业提供了资金支持，风险控制的也较好；苏北白酒企业发展中每个时期都有一定的应收账款及存货，以洋河酒业为例（详见表1）。洋河酒业每个季度都有一定的应收账款及存货，并且应收账款及存货的周转速度较快，银行类金融机构完全可以为类似于洋河酒业这样的白酒文化创意产业进行专门的白酒应收账款质押贷款和存货抵押贷款（或仓单质押贷款）；同时银行类金融机构也可以专门为苏北白酒文化创意产业提供固定资产抵押贷款及无形资产质押贷款。银行类金融机构为苏北白酒文化创意产业提供贷款支持时，要针对不同的项目、不同的贷款种类，实行不同的贷款期限和利率水平，一定程度上要重点向特色项目、重点扶持项目及发展潜力大的项目方面倾斜。为了严格控制贷款风险，银行类金融机构内部也要建立专门针对苏北白酒文化创意产业发展方面的信用评级体系，与苏北白酒文化创意产业建立良好的、无缝对接的合作平台，既有效控制风险，又能简化贷款程序，为苏北白酒文化创意产业的发展保驾护航。洋河酒业2010年开始逐渐与双沟酒业强强联合，为其后续发展带来了重大机遇。苏北白酒快速做大做强过程中，还需继续并购整合。银行类金融机构也应逐步开展比较稳妥的企业并购贷款，参与到企业并购过程中，改变单纯的提供贷款（债权人身份），利用银行系统内丰富的信息，为洋河酒业并购其他酒业提供顾问式咨询服务。同时为并购重组后的企业进行风险控制的综合授信，提供例如委托贷款及过桥贷款等创新式的融资支持。

表1 洋河酒业应收账款情况统计

数据来源：东方财富股吧

（二）政府支持

政府在苏北白酒文化创意产业发展过程中起着不可替代的重要作用。苏北白酒文化创意产业的发展首先大大需要政府政策上的大力支持。苏北白酒文化创意产业发展过程中主要问题就是金融支持，而上面那么多措施能否有效实施，需要政府相关的配套政策。江苏省政府及宿迁市政府为更好地“振兴苏酒”、“打造酒都宿迁”、“发展苏北白酒文化创意产业”，首先应积极搭建苏北白酒文化创意产业发展的投融资平台。一方面政府设立苏北白酒文化创意产业发展的专项资金及投资基金，财政上注资，起到带头作用，指定专门的银行类金融机构对相关白酒文化创意产业大力扶持，实现银、政、苏北白酒企业的无缝对接。同时在这过程中也要通过保险、担保等方式分散苏北白酒文化创意产业融资过程中的风险，以吸引民间资本及外商投资等。我国苏北白酒目前的产业集聚效应还没完全形成，现应借鉴发达国家政府、金融支持文化创意产业成功的经验模式，促进苏北白酒文化创意产业带的形成，发挥好洋河酒业作为龙头企业的带动作用及其强大的品牌效应。

（三）保险支持

文化产业的发展过程中面临着诸多不确定性，风险不容易控制。苏北白酒文化创意产业发展过程中，虽有深厚的传统文化底蕴，但也面临着众多竞争，苏北白酒文化创意产业的长远发展需要保险的大力支持。保险业应积极开发研究适合苏北白酒文化创意产业特性和比较有实际作用的保险品种，提高高效的保险服务，实现苏北白酒文化创意产业与保险行业的有效对接。

参考文献

[1]李永和.加大金融支持力度助推文化产业发展——金融支持四川文化产业发展的调查与思考[J].西南金融，2009（6）.

第9篇：文化产业发展模式范文

1.生态优先，持续发展。大力推进生态文明建设和绿色发展，是贯彻落实党的十精神、推动经济社会科学发展的内在要求。创新沟域经济发展模式，以文化创意产业为视角，在发展的理念上坚持生态优先，寻求一条生态友好的可持续发展道路，实现生态保护与当地经济发展相协调，促进人与自然和谐相处。

2.突出特色，因地制宜。目前北京市各地沟域经济开发项目存在明显的趋同效应，主要集中在观光、采摘、农家乐等项目。就沟域的长期发展来看，会使沟域内良好的资源得不到深度的挖掘，造成资源闲置的现象，逐渐削弱竞争力，造成沟域经济发展的缓滞。因此，最大程度发挥当地特色，因地制宜，明确定位，是现在沟域经济发展需要突破的关键。

3.规划先行，产业聚集。发展沟域经济首先对每条沟域进行总体规划。总体规划的重点核心内容是各类标准的制定，同时利用资源优势，统筹安排，合理布局，精心打造。并且依靠北京郊区先期所形成的沟域经济产业聚集带，延伸产业链条，形成合力，促进产业集群发展，形成各区域具有较强竞争力的主导品牌。同时，积极培育发展新兴产业，扩大沟域经济发展的规模与影响力，形成三次产业互动、城乡经济相融的新发展格局。

4.文化融入，创意创新。沟域经济建设不但要完善硬件设施，还需深入挖掘当地传统文化底蕴，提升经济发展“软实力”。就目前沟域经济发展现状而言，山区农业生产仍主要依靠传统生产模式，农产品的深加工和旅游商品转化率不高，农业生产和产品销售的组织化程度低，难以形成品牌效益和市场竞争力。因此，运用文化生产力提高农业附加值十分必要。在沟域经济发展中融入文化创意，有助于增强吸引力，形成品牌特色，提升农产品附加值，拓宽产品销售渠道。

二、文化创意产业视角下沟域经济发展模式创新

文化创意产业视角下发展沟域经济，就是结合文化创意产业的特点，寻求沟域经济的新增长点。通过笔者的分析整理，总结出主导产业文化创意提升模式、文化创意带动模式两种沟域经济发展的创新模式。

1.主导产业文化创意提升模式。主导产业文化创意提升模式是将传统沟域经济发展模式下依托的自然资源分别与文化创意进一步融合，将沟域经济下主导产业依托的各种资源从文化创意产业的角度进一步开发，从而将发展模式创新，带动沟域地区的经济发展步伐。将自然风光与文化创意产业融合，创造性的挖掘景点的创意项目，例如现在已有的位于房山区十渡景区内的仙龙岛露营地，将仙龙岛优美的山水环境与露营结合起来，游客可以进行烧烤、骑马、射箭等活动，增加了游客的娱乐体验；将民俗文化、遗迹游览与文化创意产业融合，加入更多的创意参与环节，可以增加游览乐趣。还可以在旅游纪念产品的制造销售中加入个性化元素，吸引更多游客，扩大民俗传统和历史文化遗迹的影响范围；将特色农业与文化创意产业融合，将农业产品加入创意元素，可以扩大农产品销量。