文化产业精选(九篇)

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第1篇：文化产业范文

要想中国文化产业告别躁动式发展，安静下来回归有内涵的，符合文化发展规律的状态，当务之急是去掉这一领域的资金堆积，让粗制滥造无处遁形。

借力政策东风，中国文化产业引来了快速发展的新时刻。地方政府和有关企业跑马圈地的热情空前高涨。中国经济增长新引擎，看起来似乎正在悄然启动。事实真会如此吗？

“我们这片文化产业园占地1300多亩，总投资30亿元，建成后将成为国内最大的佛教体验中心。”华北某能源型城市的一位处级领导，在向参观者推荐他们的文化项目时滔滔不绝，激情描绘着这个产业园落成后的壮丽精致。

说实话，这位处长的口才很棒，但是因为说的过于美好，总给我一种夸夸其谈的感觉。对这30亿投资的未来回报，我深存疑问，到时候真有那么多人会去这样一个，向来以能源开发为主要经济来源的地方，体验博大精深的佛教文化？虽然他们在四年前发现了不少舍利子，以此为契机试图完成城市向旅游业过度的大转型。

确实，要说房地产陷入低迷之后，中国最火爆的行业是什么？当属文化产业莫属。君不见，如今演员片酬蹭蹭地往上涨，百万一集的演员不断涌现；各种文化公司纷纷亮相，创业者有不少选择进入这种“轻公司”模式；国内图书市场品种正在快速堆积，虽然值得一读的书籍是越来越少。还有，私募股权和风险投资等不断涌入文化产业，大有以海量资金撬动中国文化大繁荣的架势。

在最近一个月的调研式旅行中，我不断地听到官员们像那位处长一样的侃侃而谈，就连中部某省的好几个小县城也遍布着文化创意示范基地的大牌子。不夸张的说，如今几乎所有的经济开发区，都有了带有文化字眼的产业园区。回到北京后，我参加了一个从事TMT行业研究的朋友召集的周末聚会，那样的交流环境，让我嗅到了文化产业到处是肆意流动的热钱。虽然不少人抱怨不断上涨的影视剧制作成本，但是依然掩饰不住他们稍显夸张的兴奋表情。

一组数据亦预示着文化繁荣新时代的来临：中国电影票房突破百亿元，出版行业年产值和文化产业增加值双双突破万亿元。动漫游戏、数字音乐、数字电影、网络视频、网络出版、手机出版等新兴文化创意产业，更是在迅速崛起，已经深刻地改变了年轻一代的生活方式。

正是有着如此强大的文化需求、技术支撑，再加政策大力扶持一鼓动，中国文化产业也就出现了躁动的迹象。

第2篇：文化产业范文

国产贺岁电影《大笑江湖》的戏谑台词中所涉的影片“非一非二飞子弹”果然给力，在2010年岁末临门一脚，终于使中国电影票房有惊无险地跨过了百亿元的大关。细数一年来的电影发展，从票房而言算是有了一个满意的交代，以往国产与好莱坞的PK屡屡败北也得以扭转。这是一个了不起的成绩，一方面给起步较晚的国内市场诸如了一针强心剂，另一方面也表明中国文化产业的空间有待开掘。

成绩与目标

业内人士对文化产业之重镇的中国电影的期待一直其来有自。从电影本身的发展规律来看，这种期待在情理之中。中国电影家协会产业研究中心的《“十二五”期间中国电影产业黄金五年发展研究报告》预测，“十二五”末期，中国将成为全球第二大电影市场。加拿大IMAX设备公司已经将中国内地视为除北美外的全球第二大市场。中影集团董事长韩三平对媒体表示，“普通百姓进电影院的机会还是太少，尤其是在有9亿人口的农村地区，几乎没有像样的电影院，对于农民而言，进影院看电影还是奢望。”中国城市观众大约每四年才进一次影院，比日韩等发达国家要低得多。

事实上，存在类似问题的不仅有电影，还有网游、动漫等一系列文化产业领域。

全国政协副主席厉无畏在上海世博会论坛上说，全球已经进入了以文化创意产业为核心的“创意经济”的竞争时代。文化部部长蔡武透露，“十一五”时期我国文化产业年均增长速度在15%以上，比同期国内生产总值增速高6个百分点，保持了快速增长的势头。2009年，全国动画片创作生产数量达到322部17万分钟，比2008年增长31%；网络游戏市场规模达到258亿元，比2008年增长39.5%。文化产业成为国民经济支柱产业的迹象日趋明显。尽管中国文化产业在2009年经济危机时期逆市飘红，文化产业的增加值已达到8400亿元，预计2010年将会超过9500亿元，但中国的文化产业GDP占比不到5%，美国是25%，日本和英国都超过15%。

文化部在《“十二五”时期文化产业倍增计划》中，提出了今后五年内文化产业增加值比2010年翻一番的发展目标，并将采取政府投资、税收扶持、平台建设等具体方式加以推进。我们发现政府支持政策的核心就在资金，具体形式不外乎：政府设立文化创意产业投资基金、对文化企业实行税收减免、为企业搭建融资发展平台。

与资本联姻

事实上，文化产业内的融资难问题一直普遍存在。2006年华谊兄弟总裁王中军带着电影《集结号》向招商银行贷款5000万，如今新画面张伟平又要贷款6亿为张艺谋筹拍《金陵十三钗》，电影产业借路资本的成功案例，只是存在于屈指可数的知名导演而已。相比之下，宁浩的《疯狂的石头》努力了十余年方见天日才更具代表性。事实上，遭遇融资难题的更多则在于不知名却可能有好点子的中小民营企业。

在“十一五”期间，文化产业发展与其他产业一样，出现了“GDP崇拜”、各地项目同质化的倾向，存在着投资泡沫风险。“十二五”对于中国文化产业来说，既是各地重新整合资源、实现跨越的关键期，也是个人创业、中小企业的最佳发展时期。文化产业要想成为撬动国民经济的杠杆，必须依赖中小企业的创新活力。

第3篇：文化产业范文

文化产业的发展和繁荣离不开人才的支撑。东北亚发展文化产业面临的最大瓶颈也是专业文化产业人才的匮乏。文化产业是一个交叉型、边缘性的新兴产业，又是一个深度依赖于知识、创意和技术的产业，文化人才是文化产业发展的中坚力量，是提升文化产业发展竞争力的决定性因素。

关键词：

亚文化产业；合作；策略研究

一、大力优化、完善中国与东北亚文化产业合作的环境和政策

（一）构建良好的文化产业发展合作环境

（1）打造竞争有序的市场经济环境。市场环境的好坏决定文化产业发展程度的高低。市场体系建设较好的地方，文化产业竞争力也强。构建统一开放竞争有序的现代文化市场体系，是社会主义市场经济条件下文化产业大发展的决定性因素。目前，传统文化市场格局形成的条块分割、地区封锁、城乡分离的体制已被资本、产权、版权、人才、技术、信息等文化生产要素全方位流通格局所打破，实现了文化资源与市场对接，文化产业投资呈多元化。针对文化市场整体建设水平较低，文化市场要素不完善，流通和服务渠道不畅通的局面，加快建立文化要素（文化资本、文化企业、文化产品）市场准入和退出机制，鼓励文化主体公平竞争，实现文化资源合理流动是建立现代文化市场体系的当务之急。

（2）优化文化产业发展的法治环境。良好的法治环境是文化产业发展的基础和前提保障。中国要加强与东北亚地区文化产业合作，必须制定与文化产业发展相适应的、配套的、科学完整的、系统的文化产业法律法规。中国文化产业法制环境面临的主要问题是：侧重于规范政府管理职能的文化产业法律法规不适应按市场规律发展的文化产业发展形势；已有的文化产业法律法规缺乏衔接性，尚未形成系统的文化产业法律体系；文化法治化思想认识不足导致文化市场监督管理力度不够。优化文化产业发展法治环境我们必须做到：①牢牢树立依法管理文化产业的法治意识。纵观国际文化产业发展，由政府行政手段直接管理文化产业向运用法律法规间接管理文化产业转化是世界各国文化法治化的主趋势。文化产业发展的外部环境越宽松，法律保障越严密。我们必须牢固树立通过法律扶持、促进和保障文化产业发展的意识，坚持依法治理文化产业，依法促文化产业发展，依法保护文化产业。②开拓创新，转变立法观念，改善文化产业发展法制环境。一是转变立法观念。从政府侧重保护、管理、规范市场职能向通过法律法规培育市场职能、协调监督职能、服务职能、维护职能转变。二是改变文化市场准入，放宽条件。改革投融资体制，拓宽投融资渠道，允许有效利用社会资本改造国有文化产业市场，允许社会资本直接投资文化产业，从事独立的经营活动，提高文化产品的有效供给。三是政府加大财政投入，设立文化产业发展专项基金。政府通过提供贴息贷款、融资担保、财政补贴、投入启动资金支持文化产业发展；设立文化发展基金、精品创作扶持专项基金、优秀剧目创作演出专项基金、电影专项基金、文物保护基金、印刷基金、出版和版权保护基金等。四是政府注重文化产业专业人才的培养。通过高校设立专门专业，专职培养文化产业专门人才；完善在职人员培训机制，专门培训；加强文化人才交流中介市场建设，创造有序人才流动环境等措施，积极打造具有中国特色文化产业发展专业人才。③用法制规范文化产业发展的国内国际市场。在规范文化市场方面必须做到：有法可依、有法必依、执法必严、违法必究。一是加大法制宣传力度，提高人们法律意识和文化素质。通过对文化产业人员法律法规的培训，提高经营者的法律素养和法制意识，通过宣传教育，提升消费者的法治观念，自觉抵制违法文化产品，二是加强执法队伍建设，建立文化市场综合执法机构。对文化稽查人员定期进行政策、法律法规、业务技能培训，提高执法能力；适当增加执法人员编制，提供财政补助，落实执法人员物质配备到位，确保文化市场监督管理、治理整顿工作有序、有效开展；改变线式多头管理体制，协调文化行政部门、工商、公安、城管等部门，设立文化市场综合执法机构，明确执法机构职责，有效监管文化产业健康发展。

（二）制定、完善文化产业政策体系，是加强中国与东北亚文化产业合作的有利保障

（1）制定和完善文化政策体系必须坚持的原则。①正确处理政府与市场的关系，加强规划引导和服务支撑。资源到底该如何配置是正确处理政府与市场关系的核心问题，文化产业的双重属性要求我们发展文化产业既要遵循文化发展的客观规律，又要满足市场经济的客观要求。在处理中国与东北亚文化产业合作发展问题上，我们应当在坚持社会主义文化意识主流引领的前提下，正确定位政府在文化产业发展交流中的地位，要防止杜绝政府的过度管理。要重点解决市场体系不完善的问题，充分发挥市场职能，打造公共服务平台、培养符合市场发展需求的文化专业人才。②分行业、分地区指导，实施差异化区域文化发展和重点领域发展策略。文化产业政策制定要与时俱进，根据文化产业的动态发展趋势，分行业制定符合各门类特点和发展需要的政策措施，改造提升演艺、文化旅游、工艺美术等传统产业，打造动漫、数字文化、网络文化等新兴产业。不断优化区域产业布局，根据中国文化产业特色和人民对文化产业需求的实际需要，突出中国文化产业特色，加快培育特色消费市场，带动其他产业发展。借鉴美日韩等文化产业发达国家经验，依托中国丰富的文化资源，重点发展演艺、文化旅游、节庆会展、工艺美术等文化产业，走差异化、集聚化、特色化道路。③鼓励文化产业创新发展，培育新型市场主体。制定健全文化产业投融资体系，借力国际货币、国际资本等市场融资，是缓解中国文化产业发展资金短缺问题的主要渠道。我国文化产业创新能力严重不足，尚未形成“韩流、日本独特动漫”那样引领世界的世界知名文化品牌。我国文化企业尚未形成规模化发展，市场主体偏小，产业集中度过低，所以在制定政策中要注意引导文化产业升级，培养规模大、集中度高的市场主体，譬如建立国家级文化产业示范园区、培育国有大型文化企业。积极引导非公有制资本进入文化产业，提供公开透明、平等准入、公平竞争环境。把推动文化产业共性技术、关键技术和核心技术的研发、推广和应用作为重要内容，通过不断创新科技、研发新产品、开拓新市场，增强产业的可持续创新能力。④优化文化产业布局，保持文化产业可持续发展。深度挖掘国内潜在文化消费需求市场，鼓励文化企业走出去，积极利用境外文化市场，发展我国文化产业，开拓文化产业国际市场。打造产业公共服务平台，改善文化产业发展的基础条件。政府积极打造投融资服务、公共技术支撑、信息、人才培养、交易合作、统计分析等功能在内的，涵盖产业创意研发、孵化和推广等产业链各个环节的综合服务平台，是加强中国与东北亚文化产业合作，充分利用国内、国际两个市场，把国内潜在消费资源和国外文化资源结合起来，提升我国软实力建设。

（2）不断完善文化产业发展的政策扶持体系。文化产业发展政策扶持体系是否完善，是建立现代文化市场体系的重要保障。政府只有学会“放手”，才能腾出手来解决文化产业发展的外在条件和基础，去营造公平、公正、有序的竞争环境，打造一个鼓励创意、培育创新、方便创意的制度环境和文化氛围，是每一个创业者都得到丽丽的制度保护和良好的政策扶持。2014年《政府工作报告》提出，要“促进文化创意和设计服务与相关产业融合发展”，“完善文化经济政策，增强文化整体实力和竞争力”，该项政策凸显了文化产业的“跨界融合”的扶持问题。主要表现为：扶持文化与科技融合的数字文化产业、动漫、手游等文化创意产业；扶持促进文化产业与资本的融合催生的综合性文化产业集团，扶持促进文化产业与实体经济的融合，提升产业附加值，推动其他产业创新和转型升级。政策体系主要包括完善文化产业发展的金融支持政策、创新文化产业发展的财政支持政策、加强文化产业发展的税收优惠政策、深化文化产业发展的人才支持政策、构建文化产业发展的法制支持政策等。相继出台一些列政策如《关于推动特色文化产业发展的意见》、《文化产业创业创意人才扶持计划》、《关于推进文化创意和设计服务与相关产业融合发展的若干意见》、《关于深入推进文化金融合作的意见》、《关于支持小微文化企业发展的意见》、《关于支持开展小微企业创业创新基地城市示范工作的通知》、《自由贸易试验区外商投资准入特别管理措施（负面清单）》、《自由贸易试验区外商投资国家安全审查试行办法》、《关于改进口岸工作支持外贸发展的若干意见》、《关于做好政府向社会力量购买公共文化服务工作的意见》等。

二、努力探索中国与东北亚文化产业合作的新方式

（一）以人为本，加强区域文化产业人才队伍建设

文化产业的发展和繁荣离不开人才的支撑。东北亚发展文化产业面临的最大瓶颈也是专业文化产业人才的匮乏。文化产业是一个交叉型、边缘性的新兴产业，又是一个深度依赖于知识、创意和技术的产业，文化人才是文化产业发展的中坚力量，是提升文化产业发展竞争力的决定性因素。（1）加强区域文化产业人才队伍建设的原则。加强区域人才队伍建设必须坚持一下原则：①制定文化产业人才规划②实施人才吸引战略③建立和完善人才激励机制。（2）加强区域文化产业人才队伍建设的措施①加强文化产业一般从业人员的培养。文化产业发展与信息、高科技等新兴产业密不可分导致对文化产业人才的需求越来越高，在文化产业专业人才方面，我国空缺比较严重，日韩在文化产业人才培养、储备等方面具有优势，我国承包日韩的软件和动漫外包产业，三国文化产业互补性很强。②注重特殊文化产业人才的打造。在影视业、高端创意产业中打造具有轰动效应的影视明星、创意高端人才、导演和制片人等专门人才和特殊人才，能有效提升文化产业综合实力。

（二）加强高科技与文化融合，助推创意文化产业发展

随着科学技术的发展，科技已渗透到文化产品创作、生产、传播、消费的各个层面和关键环节，成为文化产业发展的核心支撑和重要引擎在文化产业领域。科技和创意只有与文化产业这个载体相结合，才能将文化资源转化为文化软实力，提升国家综合竞争力。当前，我国文化产业与科技的融合还需进一步加强，一是科技核心技术在文化领域应用明显不足，二是既掌握高科技又熟悉文化的复合型人才短缺。（1）市场竞争的制高点是高科技的竞争。只有将科技与文化产业高度融合，才会在国际竞争中拥有决定权。对拥有丰富传统文化资源的中国来讲，科技是文化品牌推广的重要工具，也是文化产业发展的核心。面对日本、韩国文化产业的高度发展，中国只有充分利用高科技前沿成果，通过技术创新，开拓创意文化产业，才会在东北亚文化产业合作中凸显优势，占领文化产业合作交流的制高点，掌握东北亚文化产业发展的话语权。（2）东北亚文化产业合作的原动力是创意文化创意的高科技、高附加值和强融合性的特征决定了创意在文化产业链中的地位，处于高端环节的创意离不开人的知识，智慧和灵感，是与信息技术、传播技术、自动化技术密切结合的物化表现。文化创意具有较强的渗透性和辐射力，在东北亚文化产业合作中推行文化创意产业的发展，能够有效带动相关产业的发展，促进文化产业的升级。

（三）构筑中国与东北亚国家文化产业合作发展的平台

第4篇：文化产业范文

【关键词】 灵璧石；文化产业；可持续发展

灵璧县地处泗水之滨，物产丰富，人杰地灵，是楚汉相争的古战场，传说人物钟馗的故里，中华奇石的主产区，素有“虞姬、奇石、钟馗画，灵璧三绝甲天下”之誉。灵璧县以“三元文化”而被人们熟知，而其中最为人们所赞誉的当之无愧应属奇石文化――灵璧石文化，石因县得名，县因石闻名。灵璧石自古至今就是文人墨客，达官显贵竞相追逐的对象，今天，昔日的“常置帝王案，秘藏将相家”的灵璧奇石也已走入寻常百姓家，成为提高人们文化道德修养，丰富人们文化生活的收藏品，艺术品，灵璧石文化继续服务于当下精神文明建设，对提高群众的文化思想水平以及精神文明建设，有着不可或缺的重要意义。然而，目前的灵璧石产业仍然停留在初始发展阶段，还只是简单的采掘和销售。如何科学地发展灵璧石产业，把灵璧石产业转化为灵璧石文化产业，使之科学、可持续发展，让灵璧石文化产业对县域经济的发展，人民收入水平和生活水平的提高起到重大作用，这些研究有着重要意义和现实作用。

一、灵璧石的历史文化内涵

灵璧石为中国四大奇石之首，自古就受到文人雅士追捧，对人们的文化品位，道德修养有着深深的熏陶。对灵璧石的文化发展，可以追溯到商周时期，据推断，当时最重要乐器之一，磬，即为灵璧石所造，《尚书・禹贡》即有记载：“泗滨浮磬”，这可以说是对磬石产地的最早记录，据考证，即为今天灵璧的磬石山。直至隋唐乃至五代，灵璧石仍然以磬石为人们熟知和记忆。寓居宿州22年之久的白居易就曾经写过一首《华原磬》：“华原磬，华原磬，古人不听今人听；泗滨石，泗滨石，今人不击古人击。”讽刺当时的乐工用陕西耀县的华原磬代替古人所用的“泗滨石”来充当磬石材料，使天子听伪音，乱心智。在这一时期，灵璧石仍然主要是作为磬的主要制作材料而被赋予了厚重的文化内涵。但几乎同时，灵璧石由于其形、色俱佳，作为观赏把玩之物，也开始进入人们的视野。最为著名的当属南唐后主李煜，据说，在他亡国之际，仍念念不忘摆在其案头的一块“灵璧研山”，其对灵璧石的痴迷可见一斑。直至到了宋元时期，中国的观赏石文化进入了黄金时代，灵璧石也随之成为赏石文化元素中的重要角色。宋徽宗修筑寿山艮岳，灵璧石就是其搜罗的重要目标之一。据说在今天的宿州还有发现当时遗漏的灵璧石遗材。灵璧石同时也得到了当时一批文人墨客的追捧与推崇。宋杜绾的《云林石谱》（也是我国的第一部石谱）就对灵璧石大加赞赏，并被列为116种观赏石之首。大文豪坡也对灵璧石钟爱有加，多次来过灵璧，并留下诗文数篇，更以其所作“丑石风竹”换一灵璧石而留下一段佳话。明清之时，赏石文化进入中国古代奇石文化的鼎盛期，赏石的主体人群逐步扩大，由以前的帝王将相，文人大夫延展至农工商贾各个阶层。赏石的理论著作也层出不穷，灵璧石在这一时期同样风采无限，备受推崇，“石之堪作玩者，灵璧石称最”。甚至民间有传说，清乾隆皇帝数次下江南，其中有三次都因为喜爱灵璧石而改道于灵璧，并留下亲笔御封灵璧石“为天下第一石”。其时赏石之风盛行由此可见。

二、灵璧石经济价值体现与灵璧石产业发展

应该说自从灵璧石从单纯的自然资源被赋予无差别的社会劳动后，其本身就已具备一定的价值，但因为社会制度等原因，无法以经济价值的形式体现，直到宋明之际，随着社会制度的进步，社会经济的繁荣，灵璧石的经济价值逐步开始体现。早在宋叶梦得的《平泉草木记跋》和李弥逊的《五石・序》中就记载了以金易石的故事。茶肆酒坊之间已有商贩专门从事灵璧石的叫卖。民间也传说有米芾以石易房的故事，这些都充分说明了灵璧石的经济价值得以实现。但大多只是以物易物，真正的市场交易和流通还未开始，仅仅是爱石人玩石人之间的互相交流而已。但到了明代，由于赏玩灵璧石的人群逐步扩大，需求增加，不仅出现了专门的灵璧石市场交易行为，围绕着灵璧石交易甚至开始出现了行业内分工。有专门从事灵璧石采掘的，有专门贩运的，有专门销售的，在明王守谦的《灵璧石考》中就记载有“掘石者日益伙……。走南中贩石者，踵相接”。可以说灵璧石交易作为一个产业的雏形已初步出现。而灵璧石产业的蓬勃发展，当然是上世纪改革开放后，由于人民物质文化生活水平的提高，人们对灵璧石的需求和收藏迅速发展，灵璧石的诸多价值特征，得到了充分的体现。石农，石贩，石商，石馆直至灵璧石专业市场如雨后春笋般的涌出，从事与灵璧石相关行业的从业人员多达数万名，交易额数亿元。一条围绕灵璧石形成的开采、运输、加工、销售一条龙的产业链已初具规模。很多人以石为生，因石而富。灵璧石产业已成为灵璧县经济的支柱产业，对发展县域经济，增加就业，提高群众收入起着不可或缺的作用。

三、赋予灵璧石产业更多文化内涵，促使灵璧石产业转化为灵璧石文化产业

灵璧石有着深厚悠远的历史文化内涵，灵璧石产业在当下蓬勃发展。但这并不代表灵璧石产业就是文化产业。按照联合国科教文组织的定义，文化产业指按照工业标准生产、再生产、储存以及分配文化产品和文化服务的一系列活动。2012年，国家相关部门也对文化产业进行了分类，把文化产业分为九大类，包括文化产品的生产、服务以及文化相关产品的生产服务等等，如果严格的对照比较，灵璧石产业并不能算严格意义上的文化产业，只能勉强列入标准里面的园林制作一栏。但因为灵璧石作为一种自然资源，它不可以按照工业标准制作和复制。所以从文化产业的定义和分类来说，灵璧石产业并不作为文化产业的一部分。按照现有的发展态势，其本质更多的是资源产业，物质产业。但是又由于灵璧石的历史文化属性，它又存在着一部分文化产业的因子。我们也应看到的是灵璧石作为一种自然资源，具有稀缺性，不可再生性的天然属性。我们更要考虑到灵璧石产业的长远发展。不可竭泽而渔。让子孙后代只闻灵璧县，不知灵璧石。所以在这种情况下，如何挖掘、延展灵璧石文化，提高灵璧石的文化内涵，发展灵璧石产业为灵璧石文化产业至关重要。

1、通过文化附加值的提高，深挖灵璧石本身的经济价值

由于灵璧石作为赏石的一种，本身就与文化密不可分，其深厚的历史文化内涵更是灵璧石的天然包装。我们不能只是简单的采掘、销售。而是应加大对灵璧石影响力和美誉度和历史文化内涵的宣传，使其文化附加值在销售初期就得以提高。提升其本身的文化价值进而提升其市场经济价值。丰富的文化内涵，良好的宣传包装。可以使灵璧石的附加值增加，使有限的灵璧石资源取得更高的经济社会收益。另外通过对灵璧石本身进行深加工，提高其附加值，如对于一些品相不佳的灵璧石可以用来开发加工相关工艺品，旅游纪念品，用于园林建筑等等。总之，应该把灵璧石的文化价值更好的发掘，使其本身变成文化产品，提高其附加值，这样才能更好的实现其自身的经济价值。

2、开发相关的灵璧石文化产品

灵璧石产业本身并不是严格意义上的文化产业。但通过结合当下文化产业中的其他元素，如影视、传媒、网络等，以灵璧石，灵璧石故事，灵璧石传说以及与灵璧石相关的典故，历史人物等为主题、原形，创作一批群众喜闻乐见，具备较强影响力和美誉度的文化艺术影视作品。如相关的灵璧石的书画创作，文学作品、影视创作，动漫创作等。使其文化载体和传播途径得以改变，这样本身既宣传了灵璧石，提高了它的文化附加值，同时，由于这种产业可以工业化复制，符合文化产业的定义，可以持续、绿色发展，这就把灵璧石产业变成了灵璧石文化产业，实现了由资源产业、物质产业向文化产业的转变。

3、结合相关旅游等文化产业和现有的灵璧石文化资源，开展旅游

如灵璧县奇石文化园景区、灵璧石宋代石刻，磬云山国家地质公园等，开展旅游，休闲、度假、文化会展等，进行灵璧石文化的经济发掘。“文化+旅游”是当下最典型的文化产业发展模式，旅游业是当下产业链较长的新兴业态之一，也是文化产业的一部分。我们可以通过灵璧石赏析旅游，灵璧石开采参观旅游，赏石休闲，灵璧石会展多种旅游形态发展灵璧石文化旅游业。以此延长灵璧石产业链，延展奇石经济的外在文化范畴。拉动与灵璧石相关的吃、住、行、消费等其他经济活动，带动县域经济发展。

4、以灵璧石文化为龙头，发展中华奇石文化

以爱石，赏石、玩石为主题，结合其他类型的奇石文化，如太湖石等，打造中部地区的综合类奇石市场。灵璧石作为中国四大奇石之首，本身就具备龙头效应，可以以此为契机，引进资本，打造综合的奇石市场和赏石文化市场。如我们所熟知的河南南阳，它本身只产南阳玉，但是经过近些年的发展打造，已发展为国内著名的玉石交易市场，品种包含国内外多种玉石产品，就是一个成功的案例。把单纯的灵璧石文化发展为以灵璧石为依托的综合性赏石文化，扩大文化产业的主题效应，这样，灵璧石的文化产业范围将进一步增大，所容纳和包含的文化范畴将更大、更广，灵璧石文化产业也将得到更好的发展。

当然，在目前情况下，把灵璧石产业转化为灵璧石文化产业，还存在着种种障碍，比如人才问题，资金问题，平台问题等等，但这一步势在必行，没有长远的规划和战略眼光，单纯向地球要资源，这样的发展是不会长久的。

总之，在今天中央提倡可持续发展，追求人与自然和谐共处的政策环境下，在环境保护与资源开发并重的大前提下，单纯的走资源经济的发展模式，必将走入死胡同。只有通过以灵璧石资源为立足点，以灵璧石文化为依托，发展灵璧石文化产业，提高灵璧石产业的文化附加值，提高资源的利用效率，把灵璧石产业真正做成灵璧石文化产业，最终才能使得灵璧石经济健康发展，灵璧石文化得到推广发扬，当地县域经济的发展和人民物质、精神水平的提高才能得到最根本的保证。

第5篇：文化产业范文

芭比50岁了!五月小黄金周同友人逛商场，看到整个一大片橱窗都是粉粉的芭比大头照，一个柱而的POP大招贴，水汪汪的大眼睛、长长的睫毛、桃红的小嘴，谁能想到，这个拥有天使面孔、魔鬼身材的玩具娃娃竟然已经是50岁的半百徐娘了?

实则不然。此半百非彼年龄之半百，而是品牌的历史足足有半个世纪之久。正如中国有“老字号”，欧洲有“百年老店”，这里的“老”绝对是资本，是“优秀”的代名词。据说以北京为代表的中国区芭比庆生活动以5月1日至10日在中华世纪坛盛大开幕的“珍藏版芭比娃娃世界巡展中国站”为，前去观展的人们络绎不绝，老少皆宜，摩拳擦掌，接踵并肩……火爆程度不亚于香港的迪斯尼乐园。我也观瞻其中，从童话系列、奇幻世界系列到假日天使系列；从二十世纪时尚系列、好莱坞星光系列、晚宴礼服系列、婚纱系列到世界各国系列、著名服装品牌系列、永恒恋情系列等共2000多个芭比，使得手中的相机对着这些精致华美的娃娃们闪个不停，同时也对美国人能把品牌与时尚文化自然完美地结合并运作到商业推广中而不由感慨，这实际上是绝好的“文化产业化”和“产业文化化”的例子啊。

如何理解“文化产业化”呢?还举芭比娃娃的例子。追溯装扮娃娃的历史，应该比美泰(Matell)公司创建芭比的1959年要早的多。1391年，欧洲统治者彼此之间就时兴交换这些跟真的一样大小的娃娃，成为皇室之间的时尚大使。这显然是当时一种特殊的文化，但细心的商人们从中得到了启示，于是150年之后它成了一门绝好的生意。再经过五十年的品牌发展，通过文化、生活和时尚各个领域的合作与宣传，它已远超其玩具的定义，成为一个来自美国的独特符号，令人们不得不把这包装着“文化”的商品一次次乐此不疲地带回家，这就是芭比之所以风靡全球的原因。据说设计师安娜・苏在成为职业设计师之前，也自己设计服装给她的芭比娃娃穿。形象百变的芭比，成为多位世界顶尖设计师的灵感源泉，09秋冬纽约时装周的秀场上，以真人模特演绎芭比服饰的方式，来庆祝芭比50岁生日。五十名设计师第一次汇聚一堂，为芭比娃娃这一时尚界的标志物庆祝。芭比从装扮娃娃一跃被名满全球的世界名模COSPLAY起来，足见其魅力之深，商业影响力和文化影响力之广大。

今天，世界各地中产阶级渐渐富裕，不再只满足于物质产品享受。丹麦未来学家罗夫・钱森曾经说过，“当我们购物时，事实上我们在商品内寻找故事、友情、关怀、生活方式和品性。我们是在购买感情。”这就是产业文化化。将商业行为上升到一种价值的追求层面才是高境界的生意经。美国平面设计大师AndyWarhol总结道，“Making moneyis art，and　working is an art，andgood buslrless is the best of all”(赚钱是艺术，工作是艺术，好的生意是最好的艺术)这应该是文化产业化和产业文化化为我们提出的明确目标和其可喜的无限潜力了。

无论是芭比娃娃还是服装服饰，都一定要有故事，要让人产生除了物质之外精神文化层面的憧憬和享受。换句话说，消费者将从重视信息过渡到追求想象，这应该是芭比娃娃50岁全球庆典和各种巡展带给人们尤其是各类品牌运营商最好的启示。

第6篇：文化产业范文

解读“振兴规划”关键词

文化体制改革办副主任高书生在座谈会上表示,《文化产业振兴规划》的出台,标志着把文化产业发展作为一个战略性产业提升到了国家战略的层面。“振兴规划”是10+N的第一个N,首要目的是为了应对当前的国际金融危机,以应对金融危机为契机大力发展我国文化产业的意义非常深远。这次《文化产业振兴规划》也可以看作是“十一五”文化发展规划纲要的延续和升华。高书生将《文化产业振兴规划》的解读归纳为九个关键词:

文化创意。规划纲要明确了文化创意是和出版发行、影视制作并列的一个概念。这从概念上首先把文化创意和文化产业的关系明确了。

文化传播渠道。规划纲要中明确提出要建设传输快捷、覆盖广泛的文化传播渠道。具体来说,就是八项重点任务当中的第六项,即发展文艺演出院线、推进有线电视网络、电影院线、数字电影院线和出版物发行的跨地区整合。

文化资源整合。规划制定原则中明确提出要坚持以结构调整为主线,规划中的重点任务,无论是培育骨干文化企业还是建设文化传播渠道,都非常明确地提出要推动文化资源的整合和结构调整,特别是提出跨地区、跨行业、跨所有制的发展。

文化产业基地。文化产业基地的建设是新兴文化产业发展初期必经的阶段,产业基地的功能主要有两项:第一项就是要发挥集聚效应;第二项就是发挥孵化功能。振兴规划明确提出坚持统筹规划,做好文化产业基地的规划和建设。同时,凡是列入到全国性文化产业基地建设规划的都要在基础设施建设、税收优惠,包括资金支持上给予重点支持。

骨干文化企业。规划明确提出要形成一批跨地区、跨行业经营、有较强市场竞争力、产值超百亿的骨干文化企业。在重点任务当中也明确提出坚持政府引导、市场运作、科学规划、合理布局,在重点文化产业中选择50家左右成长性好、竞争力强的大型国有或国有控股集团公司,培育成骨干文化企业。

新兴文化业态。规划明确提出文化发展的双动力,就是坚持体制改革和科技进步为动力。在具体的政策措施当中也明确提出要研究制定文化产业支撑技术的具体范围,发展新兴文化业态实际上就是指推动文化与科技的融合。总的目标是采用数字、网络等高新技术,大力推动文化产业的升级。包括发展广播电视上的新业态,比如移动多媒体广播电视(CMMB),网络广播电视、数字广播电视、手机广播电视,也包括对传统产业的改造和升级。还有一些在出版商的新兴业态,同时在音乐、电影、流动演出等等方面都要求加快关键技术设备的改造更新,研发核心技术。

对外文化贸易。在对外文化贸易中坚持以企业为主体,推动中华文化走出去,特别强调的是以企业为中心,重点是扶持体现民族特色的文化产品和服务的出口,同时明确提出要抓好国际营销网络的建设,鼓励我们的文化企业到境外设立研发生产基地,生产和开发适合当地文化消费特点的文化产品,真正使中华文化走出去,扩大影响力。

建设主题公园。这方面将研发具有自主知识产权,同时对扩大文化消费能够产生重大影响的主题公园。

重大文化产业项目。这包括两方面:第一方面是“十一五”文化发展规划纲要当中已经明确提出的重大文化产业项目,现在要加快实施;另一方面在此基础上结合现在的情况,特别是应对国际金融危机这样新的形势,再提出一些具有先导性、全局性,同时对产业又有比较大的拉动效应的一些重大项目。

这次产业振兴规划提出的一些政策措施和保障条件非常具体,不仅有规划的目标,还有规划的重点任务,同时还有相应的政策措施和保障条件。有以下几个大的方面:

第一,降低准入门槛的问题。这次振兴规划当中最主要的亮点就是鼓励民营资本、外资进入政策允许或者说政策许可的文化产业领域。特别是要参与国有文化企业的股份制改造,最终的目的就是形成以公有制为主体的多种所有制共同发展的文化产业发展格局。

第二,财政资金的支持力度是比较大的,也是非常明确的。现在中央财政和部分地区的地方财政都已经设立了文化产业发展的专项资金。

第三,明确提出设立中国文化产业投资基金,使其作为文化产业的战略投资者,对重点领域的文化企业进行股权投资,推动文化企业的并购重组,推动文化资源的整合和文化产业的结构调整,切实维护国家的文化安全。

第四,明确提出关于上市融资的问题。政策措施当中鼓励有条件的文化企业通过主板、创业板进行上市融资,同时明确要求现在已经上市的文化企业要通过多种形式作为战略投资者推动文化企业的并购重组。

第五,明确提出文化产业人才的问题,现在发展文化产业当中所面临的一个非常突出的问题是人才的极其匮乏,特别是懂经营、善管理的人才极少。下一步要通过引进、培训,甚至于在高等院校设立专门的学院,通过这样的形式来加快文化产业人才的培养,也可以采取适当的方式在国外吸引一些专门人才投身于中国文化产业的发展。

第六,明确提出国家知识产权保护体系的问题。内容生产就必然会涉及到知识产权保护的问题,一方面要加大现有文化市场的综合执法力度,另一方面要加快立法的步伐。

文化产业发展政策不能一刀切

国务院高度重视文化的发展,制定了大的发展思路、原则、纲要、目标,但是这些措施落地需要可以操作的、针对性特别强的政策出台。十四届六中全会,中央通过了关于加强社会主义精神文明若干决定,在当时文化产业虽然步入春天,但实际热闹了半年以后,文化产业还是回到了原地。为什么?对于具体文化单位来说,他们需要具体可操作的政策,光有原则、目标、方向不解决实际的问题,所以政策的制定要充分认识到这个规划当中提到的一系列政策。

文化部文化产业司司长刘玉珠认为《文化产业振兴规划》看点很多,意义重大,但还是有几个问题值得特别注意:首先要注意到《文化产业振兴规划》的出台,前提还是在国家特别重视发展文化事业的同时,提出的加快发展文化产业,不要误读为这是国家弱化文化事业的发展;同时要充分认识到规划变成现实的难度。充分认识到规划中的一系列政策,变为可操作的、针对性强的政策路程还比较远,需要上上下下方方面面,特别是相关部委、部门的共同努力。此外,一定要注意到我国政治经济文化的不平衡现象。有的地区应该说具备了文化产业大发展、大繁荣的条件。但有的地方还要进行市场的培育,市场环境都没有是不可能发展文化产业的。还有一些地方则不是产业发展的问题,也不是培育的问题,而是要解决人民最基本的文化生活需要的问题。比如广大农村地方,尤其是中西部大多数农村地区,在这些地方既谈不到文化产业发展,也谈不到市场,政府要做的还是要加大投入的力度,保障这些地区人们的公共文化生活。所以还是要根据当地的客观条件对文化产业的发展做出科学地、准确地、符合实际的决策。

“振兴规划”政策落地至关重要

国家《文化产业振兴规划》在目前情况下研究出台,有一点值得思考,就是在国际金融大的变故下,文化产业是一个基础事实,金融危机有“危”也有“机”,逆势上扬也有很多风险。

国家发展文化创意产业深层次的原因就是产业结构需要调整。没有这一点对于整个经济社会的发展不可能把它放在战略地位来提出。所以,调结构、上水平使文化产业逆势上扬,契合整个经济社会发展的重要性,是必然趋势也是重要趋势。

关于发展文化创意产业,特别是国家的《文化产业振兴规划》之后,在发展文化产业方面有三点关系需要掌握。

第一,处理好政府、市场、企业之间的关系。政府在发展一个产业过程当中起的作用应该是,通过制定政策、规划,营造舆论环境、规范市场秩序来为产业发展创造条件。

第二,文化事业和文化产业的关系。一手抓文化事业,一手抓文化产业,这两点是相互促进的,是并举的关系。

第7篇：文化产业范文

积极发展文化产业，是为了满足人民群众日益增长的精神文化需求。我国经济持续快速健康发展，综合国力大幅度提高，人民生活水平有了很大改善，城乡居民的消费结构出现了很大变化，用于文化教育、文化消费的支出越来越多，对文化产品的要求也愈来愈高，精神文化需求也日益多样化。然而，与人民群众日益增长的精神文化需要相比，我国目前的文化产品的生产能力还存在很大差距，这些问题迫切需要通过大力发展文化产业等途径加以解决。

文化产业就是在文化与经济的相互交融大潮中崛起的，它的崛起对现代经济发展模式产生了深远的影响。积极发展文化产业，确实是经济增长模式转变的客观需要。当今世界，文化与经济、政治相互交融，在综合国力竞争中的地位和作用越来越突出。如果说农业经济时代的发展依靠的是自然力，工业社会的发展依赖的是资源、资本和技术，那么，随着知识经济和信息社会的来临，经济增长模式发生了根本的改变，知识和信息即“文化力”取代资源、资本和技术在经济中的主导地位，构成了经济增长的主要因素。经济学家约瑟夫•奈认为：“在信息时代，资本、自然资源，甚至土地不见得是财富。今天投资驱动型（investmentdriven）经济已经走到尽头，我们必须转向创新驱动型（innovationdriven）经济与知识驱动型经济的领域。它需要新思维、新知识来推动。”经济学家米切尔·J·沃尔夫则在《娱乐经济》中指出：“文化、娱乐——而不是那些看上去更实在的汽车制造、钢铁、金融服务业——正在迅速成为新的全球经济增长的驱动轮”。可以肯定，随着经济全球化的深入发展，文化产业在世界经济中的比重还会日益增大，文化产业对经济的推动作用会愈益凸显。因此，我们必须跟上世界经济和文化的步伐，大力发展我国的文化产业。

现代经济是一种“高技术”与“高文化”联姻的知识经济，更是一种高度“人文化”的经济，从产品设计到生产流程设计，从企业的战略管理到品牌形象管理，从对客户需求的全面的人文化服务到对企业团队精神的全面文化建设，无不充满了现代人文精神。传统的“人文科学”已经通过“人文设计”渗透到经济生活的各个角落，我们甚至已经找不到没有文化标记的产品、不借助文化影响的销售、不体验文化意义的消费。从这个意义上说，现代经济已经开始在总体上以“文化意义”为基础了，现代经济活动、社会活动与文化活动的界限已经不那么清楚了，现代文化产业越来越成为以知识为基础的信息服务业的主体。

现代文化产业强调“在世性与神性追求的双赢”，这首先是指在物质生活极大丰富的同时，突出物质产品和服务的“人性化”与“个性化”特点、提高物质产品的文化品位和精神含量；其次则是强调经济发展中的“人文关怀”与“和谐理念”，反对因单方面发展经济而破坏人类的自然生存环境和损害弱势国家与群体的利益，反对掠夺性开发、提倡走可持续发展之路；第三是强调经济发展中的文化份量和本土文化特色，提倡保持文化的生态平衡，反对为了暂时的经济利益而损害文化的保存和发展，防范民族国家在现代化过程的短视行为和负面效应。“在世性与神性追求的双赢”，其主旨在于破除物质与精神的隔膜、协调现世与未来的关系、平衡人类行为与自然演化的冲突，走出经济或物质中心主义，走出人类中心主义，最终达到经济效益、社会效益、生态效益与人类精神不断升华之间的和谐共存。

文化产业是在文化与经济的相互交融中崛起的，我们应该将文化积淀与文化资源不断转化为富有吸引力和感染力的文化产品、转化为富有商业价值的文化精品，把文化资源优势尽快转化为经济优势，从而使我们民族由文化大国向文化强国过渡。我们应该积极发展文化产业，努力增强我国文化产业的整体实力和竞争力；这不仅是我们社会主义小康社会文化发展的需要，也是使中华民族文化自立于世界文化之林并为未来世界文化的形成与繁荣做出应有贡献的根本。在目前的文化交流中，出现了历史悠久、文化积淀深厚的文化对历史短暂的文化的交流逆差，譬如美国文化的强势输出导致包括中华文化在内的历史悠久的文化在交流上出现了暂时的逆差。这种情况在中国入世以后的一段时间内将变得愈发严重。这说明，文化资源的优势并不能自然地转化为经济的强势。这其中有许多规律性的东西还需要深入地研究，我们应该采取一切有效措施尽快扭转这种状况。

二

文化从非产业化的社会活动向产业化的经济资源转化，这是现代社会进步的一个重要特征，对整个经济计划和管理提出了新的问题。作为世贸组织的成员，中国政府应该将自己放在文化全面开放的交往平台上，按照世贸规则调整和重构中国的交往理念、制度形态和法律文化，提高中国文化的核心竞争力；用竞争促发展的眼光和文化生态主义的思想范式充分发挥“后发现代化国家”的后发优势，为经济全球化下的中国文化建设与文化产业发展提供强大的制度原动力与思想智性支撑。

所谓文化的全面开放，首先是强调“地球村”理念下积极的文化交往与对话，学人之长、为我所用，不断实现外来先进文化的本土化；其次是适时适机地挖掘民族文化资源，在强大的外部文化参照下，不断实现传统文化的现代转型。文化的全球化趋势、世界文化市场的全面开放是不以个人的意志为转移的，没有文化的开放与融入，要使中国经济完全融入世界经济一体化中来是不可能的，况且，封闭与保护对任何国家与民族来说都是暂时现象。

所谓“后发优势”，是指在知识经济时代，经济上的后发国家可能通过产业政策的调整，越来越与先进国家处于同样的发展起点上。我们应该在这种思路下重新理解中国这样的“后发现代化国家”文化发展战略的意义，尤其是在中国已经走完五年的WTO过渡期以后，通过产业政策的调整，为中国的文化产业发展准确定位，合理安排我们有限的社会经济资源。作为世贸组织的正式成员，中国政府将按照国际通行规则办事，遵守多边贸易原则，实行市场准入，增加贸易政策和管理的透明度，对外国公司和企业实行国民待遇、执行非歧视政策；中国政府必将改革一切与世贸组织原则不相适应的规章制度和交往理念，立足于制度创新，在世贸规则这个新的平台上整合与确立自己的文化管理理念和文化产业政策，即：站在历史、现实和未来的三维空间所构筑的文化平台上，全方位推进中国的文化产业化过程，实施全方位的文化开放政策。只有在文化产业发展战略制定清楚了，文化产业发展起来了，所谓的“后发优势”才有可能发挥出来。但是，我们也要清醒地认识到，中国与发达国家文化产业实力的巨大落差是毋庸置疑的事实，这包括生产总值、市场占有量、产业结构、研发投资、科技含量、产品与服务质量等的落差。有差距并不可怕，关键在于对待差距的“态度”是什么。因此，中国发展文化产业应该着力提高其核心竞争力，而非加强政策性保护；我们应该坚持解放思想、实事求是、与时俱进，自觉地把思想认识从那些不合时宜的观念、做法和体制的束缚中解放出来，用发展着的指导新的文化建设与经济实践。

积极发展文化产业，就必须不断进行观念创新：

第一，要改变“中国是一个资源贫乏国家”的传统观念。仅从自然资源的角度看，中国是一个人均占有资源极度贫乏的国家，但是如果从人文资源的角度看，中国却具有五千年不间断发展的文明及其丰富的文化遗存和极具特色的文化风俗，这些文化资源将会越来越具有经济开发的价值。仅以旅游业为例，中国的历史文化古迹越来越成为国际性的旅游吸引物，其潜在价值无法估量。在“文化经济”时代，中国将再一次有资格成为“资源大国”。

第二，要改变单纯从“物质生产”角度评价我国经济发展水平的传统习惯。因为仅仅从物质产品总量的角度已经无法估价出一个国家的经济发展水准。就一些传统产而言，特别是已经出现生产能力过剩的产业，应该以“下游化”的观点重新设计未来的发展，而对于那些代表发展方向的高科技产业，应该逐渐转变为以文化内容作为其价值主体来加以估价。

第三，要改变对文化创作、传播、接受活动的“非生产性”的看法。由于许多产业越来越依靠文化符号为其生产附加价值，文化活动从创作、制作、传播到接受都已经具有越来越大的经济价值，其依赖国家支持的“事业”性质将越来越淡化。

第四，要彻底改变以前在文化认识上的单一的“意识形态观念”，真正确立新型的“文化经济”理念。对文化产品的属性，要从承认单一的精神品性转变为承认精神品性和商品品性两种属性；对文化的功能，要从强调单一的意识形态转变为强调意识形态功能和经济功能两者兼备。与此同时，也要注意不能走向另一个极端，即文化完全市场化的误区。发展文化产业毫无疑问地要立足于市场，生产文化产品和提供文化服务的许多行业要参与市场竞争、接受市场选择，但是由于市场固有的局限性，并不是所有的市场需求都是合理的；因此，积极发展文化产业的同时，必须处理好文化产业与文化事业的关系，文化中那一部分无法、也不能完全推向市场的文化事业，如义务教育、学术研究、文学艺术、图书馆、博物馆等等，不能简单地走自主经营、自负盈亏的道路。国家要支持和保障文化公益事业，加大对科研机构、艺术院团、重要文化遗产和文化项目的扶持力度；要通过制定文化产业政策，健全文化市场体系，完善文化市场管理机制，促进文化产业整体实力和竞争力的提高，在始终把社会效益与社会全面进步放到首位的前提下，努力实现社会效益与经济效益、生态效益的最佳结合。

第五，发展文化产业要摆正一个观念，即：我们不应该将文化装到产业的平台上去就以为是在搞文化产业了，而是要用产业的手段来经营文化，这才是正确的文化产业运作方式；说到底，这是一个以文化为主的产业平台，而不是一个以产业为主的文化平台。

第8篇：文化产业范文

近年来甘肃文化产业表现出良好的发展态势，但产业附加值不高。提升甘肃文化产业的发展质量，推动甘肃文化产业升级，政府应当通过高端规划、发展公共服务平台、创新支持模式、促进科技与文化融合、发展版权产业引导甘肃文化产业升级。

关键词:

甘肃文化产业;升级;政府引导;策略;路径

基金项目:

甘肃省社科规划项目《甘肃省文化产业发展中的政府管引作用研究》(14YD085);甘肃省科技厅软科学项目《甘肃文化产业价值链高端攀升路径研究》(1305ZCRA151)

近年来全国文化产业发展迅猛，文化产业增加值占GDP比重逐年上升。各地政府都积极发展文化产业，出台各类政策推动文化产业发展。一些发达地区政府利用财政优势、人才优势、管理优势引导当地文化产业向高端发展，大力促进当地文化产业升级。对于欠发达地区而言同样面临文化产业升级的问题，但是欠发达地区在财政资金、人才储备、管理水平方面与发达地区存在不小差距，不可能照搬发达地区政府经验。欠发达地区政府如何引导当地文化产业升级需要深入探索寻找适合自身的路径。产业升级实际上是同一价值链中各环节和不同价值链间互动产生的复杂动态结果，是产业在价值链中朝高附加值环节不断攀升的过程［1］。近几年来甘肃文化产业发展迅猛，但是文化产业增加值绝对量还较低，文化产业附加值不高，甘肃文化产业基本处于价值链低端，提高甘肃文化产业发展质量，提高甘肃文化产业附加值，升级甘肃文化产业成为发展的必然。

一、甘肃文化产业升级的必要性

甘肃文化产业经过近几年的快速发展取得了不俗的成绩，但是文化产业发展质量不高、效益还比较低。

(一)发展质量不高

经过几年的发展，甘肃文化产业得到了较快发展，但是产业规模与发展效益仍然偏低。从文化产业法人单位增加值与GDP的比值来看，2012年全国文化产业法人单位增加值与GDP的比值为3．48%，甘肃省的这一比值仅为1．16%。2013年国家统计局数据表明，2013年全国文化产业增加值为21351亿元，与GDP的比值为3．63%。其中，文化产业法人单位增加值为20081亿元，比上年增加2010亿元，增长11．1%，比同期GDP现价增速高1个百分点。2013年甘肃文化产业增加值占GDP比重为1．69%，离全面建设小康社会的目标———到2020年文化产业增加值占全省地区生产总值比重达到5%及以上，存在相当大的差距。同期，陕西文化产业完成增加值643．4亿元，增长27．4%，占GDP比重为4%，较上年提高0．5个百分点。2013年贵州全省文化产业增加值达到209．72亿元，比上年增加57．69亿元，增长37．95%;占GDP的比重为2．62%，比去年上升0．4个百分点，增长18．02%，从产业规模、GDP增速来看，甘肃文化产业与西部地区省份相比还有一定差距，与全国发展水平相比差距明显，文化产业发展质量不高。

(二)以低附加价值产业为主

通过对甘肃发展年鉴(2014)中文化产业数据的整理，可以发现甘肃文化产业中从事初级文化产品生产、制作的企业数量较多，从事文化创意、版权交易、影视发行、工业设计的企业寥寥无几。特别是在具有较高附加值的版权交易、文化资本运作方面发展严重不足。近年来，甘肃省虽然在电影、动漫产业进行了努力尝试，2014年“双联”题材影片《腊月的春》亮相央视电影;2012金鸡百花电影节期间，甘肃有多部影片进入展映环节，甘肃獒声文化有限公司拍摄的《阿米走步》、甘肃籍知名电影人陈逸恒执导的《腊月的春》、青年导演张忠拍摄的《小西天狄道传奇》分别进入民族电影、新片展播单元。此外，还有以兰州“最美新娘”李成环的故事为原型拍摄的微电影《飘去的白丝巾》及省公安厅出品的微电影《儿子别逃》。然而与全国平均水平相比电影、动漫产业处于初级发展阶段，高附加值的广播电视电影服务实现的增加值占文化服务产业增加值比重不足14．58%(剔除新闻出版发行服务)，文化创意和设计服务产值为6．13亿元，占比9．31%，与全国平均水平有明显差距。高附加值文化业态发展迟缓，甘肃文化产业处于产业价值链的低端［2］。

(三)产业竞争力较弱

各国文化产业发展情况表明，文化产业具有十分明显的规模经济效应。一个国家或地区文化产业的竞争力取决于是否具备一大批具有竞争力的市场主体。而文化产品具有非常明显的边际效益，文化企业规模越大，效益越好，竞争力也就越强。尽管2014年甘肃省文化产业法人单位达到了10088家，但具备竞争实力的企业还不多，规模都偏小，缺乏能够带动甘肃文化产业发展的龙头企业。特别是在全国具备影响力、品牌和实力突出大型文化企业集团缺乏。作为甘肃省最具实力的读者出版传媒股份有限公司，2013年营业收入为8．71亿元，营业利润为1．25亿元。与国内主要传媒企业还有较大的差距，竞争力不强，难以发挥对甘肃省文化产业发展的带动作用。总体来看，甘肃文化产业及企业规模都较小、文化产业链不长、产业之间的有机联结不密切、产业集群没有较好地形成，主要文化产品科技含量不高、产品质量亟待提升、整个产业竞争力不足。因此通过文化产业升级，提高甘肃文化产业的发展质量、效益，促进甘肃文化产业从价值链低端向价值链高端攀升、提高甘肃文化产业竞争力是甘肃文化产业发展的必由之路。

二、甘肃文化产业升级中的政府引导策略

近几年甘肃文化产业取得了良好发展增速较高，但甘肃文化产业整体规模较小、有竞争力的企业不多、发展中还存在盲动现象、从业人员素质不高［3］。加上甘肃经济发展相对滞后，文化产业市场尚未发育完善，各个地区(州)文化产业的发展不足，且大多数还处在低级阶段，通过产业自身市场化发展向高端演进难度较大，因此政府引导必不可少。对于甘肃文化产业而言，政府应当重点采取以下策略引导文化产业升级发展。

(一)放松规制

各国发展文化产业的经验表明，放松规制对文化产业的发展有着积极意义［4］。就甘肃省实际情况而言，首先，应当着重放松准入规制。根据文化产业不同行业的产业结构、公共程度，确立进入规制改革的阶段性目标。对文化产业中的自然垄断行业，要逐步地引入竞争规制，通过竞争不断提高文化企业的生存能力，通过市场倒逼企业向高附加值区域转移，带动文化产业升级［5］。其次，放松融资规制。放松融资准入规制、建立多元化的文化投融资体制，调整文化所有制结构。从文化产业的特殊性和发展规律特点出发，积极借鉴一切有利于发展的组织形式和经营方式，在国家现行政策允许范围内建立多渠道筹资机制。可以通过股份制改造，发展混合所有制，促进文化公有制实现形式多样化。

(二)培育企业价值链意识

文化产业价值链构成符合典型的“微笑曲线”特征，处于微笑曲线两头的业态附加值高，处于微笑曲线中间位置的业态附加价值较低。初级文化产品生产都处于微笑曲线中间位置，由于对资本、技术、管理的要求相对较低，进入门槛很低竞争激烈，而且在面对上下游业态的挤压下，缺乏议价能力，在整个产业附加值的分配中只能获得较低的附加值，处于价值链的低端。而文化创意、技术开发、技术创新、文化产品周边开发、品牌运作、资本运营、形象授权等业态处于微笑曲线两头，由于资本、技术、管理的优势，具有较强的议价能力，能够在整个产业附加值的分配中获得较多，处于价值链高端。因而在文化产业的发展应当树立价值链意识，在发展文化产业时，政府要积极培育企业的价值链意识，提高各类文化企业对价值链的认识，让各类企业尽可能发展处于高价值链环节的文化业态。要摒弃简单文化产品生产理念，向价值链曲线两端移动，向创意、营销、品牌化方向努力［6］。

(三)引导文化企业“走出去”

甘肃文化产业升级不能闭门造车，需要“走出去”参与全球产业链分工。通过实施“走出去”战略，引导甘肃文化企业参与全国乃至全球文化市场竞争，在竞争中学习提高。甘肃政府应当结合甘肃实际，采取具体措施，制定与甘肃发展相配套的文化企业“走出去”发展规划，研究制定和完善文化产业发展政策，推出配套的文化产业发展政策、投融资政策、财政税费优惠政策、对外开放政策。培育核心产业链，壮大骨干龙头企业，打造文化产业“航母”，推进文化产业资源整合和结构调整，提高文化产品和文化服务的市场化程度，促进文化甘肃文化企业“走出去”［3］。通过“走出去”学习成功企业的运作经验、商业模式、管理技术促进甘肃文化产业升级发展。

三、甘肃文化产业升级中的政府引导路径

从国内外发展文化产业的经验来看，政府、市场都起了重要作用，不同之处在于政府、市场在文化产业的发展中作用大小，政府和市场谁更主导［7］。对甘肃政府而言应当做好以下工作引导甘肃文化产业升级发展。

(一)高质量规划引领

甘肃文化企业由于自身能力限制，规划意识缺乏，不仅很难把握国家对文化产业发展的要求和指向，也缺乏对自身发展做出规划的能力，地方政府应当通过规划加以引领。甘肃政府应当发挥文化产业研究者的作用，借助省内外专家的知识、经验，充分理解把握国家文化产业发展的方向，尊重文化产业发展规律，提炼出甘肃文化产业升级发展目标与方向，为甘肃文化企业的发展指明道路和目标［8］。以高质量、高水平的规划为指导引领甘肃文化产业升级发展。抓住文化产业发展规律，找准切入点，以点带面，以大项目、大投资规划为核心，带动甘肃文化产业价值链的重构，推动甘肃文化产业升级发展。

(二)发展文化产业服务平台

文化产品、资本交易是否通畅对文化产业的发展具有重要作用［9］。地方政府应当为文化企业打造孵化、产权交易、产权登记托管、产业投融资合作平台。利用区域内改造的文化产业街区、现有场馆实现文化产品展示交易。积极建设专业的文化产品展示馆，满易、会展、电子商务、拍卖等功能。以甘肃文化产权交易中心为核心，联系国内外交易平台，拓展服务功能，为甘肃文化企业提供政策咨询、产业交易、投资引导、资金融通、商务咨询、产权交易等服务为文化企业提供展示交易的平台。搭建文化产业信息资源交流平台，聚合产业、高校、政府、国内外文化资源信息，为各文化产业参与者提供文化信息、行业政策信息浏览、市场营销、资源贡献、项目合作便利［10］。搭建文化产业参与者互动平台，让各个文化企业、资金需求供给者、文化产业研究者能够及时了解甘肃文化产业的现状、政策、规划和发展趋势。通过搭建公共服务平台解决甘肃文化产业“基础设施”建设不足的问题，引导甘肃文化产业升级发展。

(三)创新支持模式

文化产业的发展需要地方政府的支持，但对于甘肃而言，政府财政能力有限，传统的财税减免、奖励补贴等文化产业扶持政策实施起来存在一定的困难，因此在文化产业的支持中，应当解放思想，发动社会力量参与，创新文化产业升级支持模式。一是设立文化众筹平台。众筹作为一种新型的融资模式，已经逐步得到政府的认可和支持。甘肃政府应当积极引导社会力量设立文化产业众筹平台，引入文化产业投资担保公司进行担保，为小微文化企业筹措资金提供有益的帮助。二是设立文化融资租赁公司。影视剧、动漫制作往往需要专用软件、设备。而这些专用软件、设备价格高昂，一般的小微文化企业缺乏承受能力。对此，甘肃政府可以通过政策扶持积极引导有实力的企业设立文化设备融资租赁公司，由文化设备融资租赁公司购买设备、软件租赁给企业使用，降低小微文化企业成本。

(四)促进科技与文化融合

促进科技与文化融合是欠发达地区文化产业结构升级的必由之路，是实现欠发达地区文化产业加速发展的最佳选择［11］。一方面，科技创新为文化产品发展的表现力、传播力、创作力提供了新的发展动力。另一方面，文化产业的发展反过来促进了科技创新的发展速度。在文化与高新技术结合的时期，文化企业要注重发展高附加值、高科技含量的文化业态，带动文化产业发展。甘肃政府应当着力推动高新技术与文化产业融合发展，利用高科技推动甘肃传统文化产业，如促进演艺、报刊、出版、印刷产业与科技相融合，大力发展数字出版、有声读物、微电影等新兴业态。

(五)发展创意版权产业

推动甘肃文化产业升级，大力发展创意版权产业是最为有效也是最为可行的路径。一方面，文化产业的发展经验表明，内容创意是文化产业的灵魂，是文化产业发展的核心，在文化产业价值链条中，创意版权产业处于价值链高端，能够带来很高的附加值［12］，另一方面，创意版权产业发展所依靠的核心资源是人。甘肃相较于其他发达地区，在资金、科技方面具有较大的差距，但是在吸引人才、培养人才方面投入门槛相对较低。甘肃应当借助于华夏文明传承创新区的历史机遇，大力发展以创意版权文化业态。通过合理的机制吸引、培养人才，利用新技术、专业化服务，重点发展工业设计、影视文学作品、动漫创作等业态。

四、结语

甘肃文化产业经过几年的快速发展，产业规模、产业竞争力、带动力正在逐步提升。但是与全国平均水平，以及西部地区一些省份相比，产业发展水平层次仍然较低，2015年甘肃省委省政府明确提出要加快甘肃文化产业升级，但在地方政府财力、物力有限的情况下，仅仅凭借地方政府的力量推动全省文化产业升级发展难度较大。政府应该通过规划引导、搭建服务平台、创新支持模式、促进科技与文化融合、发展创意版权产业引导地方文化企业升级发展，通过促进地方文化企业升级带动甘肃文化产业升级。

作者：杨齐 单位：甘肃政法学院经济管理学院

【参考文献】

［1］朱卫平，陈林．产业升级的内涵与模式研究———以广东产业升级为例［J］．经济学家，2011(2):60－66．

［2］刘伟平．政府工作报告(2014)［3］安文华，周小华．甘肃文化发展分析与预测［M］．北京:社会科学文献出版社，2015:47－48，92－93．

［4］马佳男．中国“兰西格经济区”特色文化产业发展研究［D］．北京:中央民族大学博士学位论文，2013:52－53．

［5］欧阳坚．文化产业政策与文化产业发展研究［M］．北京:中国经济出版社，2011:78－79．

［6］连辑．在甘肃省一季度文化产业调度会的讲话

［7］王福生，周小华．甘肃文化发展分析与预测［M］．北京:社会科学文献出版社，2014:18－18．

［8］刘进军，周小华．甘肃文化发展分析与预测［M］．北京:社会科学文献出版社，2013:67－68．

［9］胡惠林．我国文化产业发展战略理论文献研究综述［M］．上海:上海人民出版社，2010:102－103．

［10］祁述裕．中国文化产业年度发展前沿—十二五展望［M］．北京:社会科学文献出版社，2011:132－133．

第9篇：文化产业范文

关键词：文化产业；商业化运作；迎合；竞争力

自20世纪90年代以来，一方面，经济社会生活各方面条件迅速改善，人民群众的文化娱乐需求正在被迅速释放；另一方面，各种新型文化产业门类不断产生，文化产业结构性变化频繁。但现有统计数字显示，我国文化产业还处在一种低水平发展阶段。因此希望我国能借鉴外国文化产业发展有效途径，结合自身文化特点，制定相应的文化产业发展策略。以下是我自己对文化产业的浅显认识。

首先，着眼中国文化自身。所谓文化产业，文化是核心，商业运作是关键。中华文化一直让我们引以为豪，从小就在接触中华文化给世人留下的灿烂光辉。在文化产业的思考上，有人认为我们的核心是没问题的，即以中华文化为核心的文化产业是完全出自名门的。但我认为这或许是一直牵绊着近代中国去适应现代化的一个阻碍。优势诚然可以带来民族自信，但同样带来民族的顽固。在文化产业上的事实是，我们一直自认为中华文化博大精深，但西方世界却普遍对中华文化带有很大的排斥性。中华文化较之西方文化，有着较强的区域性和虚空性。即往往我们的文化只有生活在这个区域内的人才能理解并知晓其中所诉的道理。对于西方人来说，他们认为中华文化所代表的东方文明神秘感很强并在某些价值观上让他们无法接受。东方文明是一种集体文明，如强调的“天人合一”，而西方文明则较为实在，是一种个人文明，他们强调“个人的平等与自由”。所以西方人很难理解为什么我们要在神明面前叩拜，他们认为这是个人尊严的丧失。与实在的西方文明相比，东方文明显得较为虚空，难懂。这是我们对自身文化的反思。既然文化要出口，要让更多的人来接受中国文化，就该调整我们的文化，让它变得更为具体、贴近现实生活，消除中华文化对外的神秘感，而不该以中华文化是世界文化的最高峰来沾沾自喜进而忽略变通。

关于文化产业，我们也可从日本的文化产业发展学习很多。日本本身没有自己的文化源头，日本的文化其实是一种综合体，是中华文化和西方文化的整合。由于没有了独创性，日本也没有了民族文化负担，不用担心大量引进西方文化对日本民族文化的尊严的破坏。因为最多也只是说他们认为西方文化比中华文化更适应他们，而不是说西方文化比日本文化更好。正是没了这种独创性，日本在调整其文化时有很大的灵活性和实效性。能更客观去整合出一种更适应现代文化产业发展的文化核心。所以西方世界对于日本文化的认可度是远超过中国的，日本文化在世界上的接受范围比我们广。所以邻居日本，是我们一个很好的镜子。出身名门的中国变得顽固，而"野孩子"般的日本变得灵活。

其次，文化产业的商业运作应该向韩国看齐。文化产业在锁定了一个核心的文化后，继而就应当对外输出这种文化。如何高效输出是文化产业商业运作所要解决的问题。如果说之间所说的核心文化是以本土文化为主，外来文化为辅的一种处理方式，商业运作更多的体现为一种迎合。在对外输出文化时，我们应该更多的去考虑接收方的偏好，接收方的价值观和审美倾向。而商业运作有其独特且实用的手法，这是留给那些商人去思考的问题，我没有关于这方面的具体研究。比如韩国在文化产业的商业运作上值得借鉴，韩国所输出的核心文化本身往往低档，比如"泡菜"的商业运作。他们通过提高"泡菜"的视觉效果来迎合人们日渐对商品外在包装的一种审美倾向，通过青春连续剧来迎合人们对一种阳光，养眼的连续剧的审美倾向。而中国于此，仍在不切实际的推行一些反应古代中国的文明的一种文化，没有去迎合现代人的一种审美变迁。其实归根到底还是中国对自身灿烂古代文明的自我追捧和孤芳自赏，不求让步。从这点来讲，中国其实是最大的啃老族。

另外，文化产业发展是离不开国家的经济发展和支持的。文化产业只是一种国家发展的副产品。因而很大程度上它的发展依赖国家。一个国家的经济发展因素会在很大的程度上和范围内渗透到一个国家的其他产业，比如文化产业。中国是劳动密集型产业，大量对外输出原材料和廉价商品这种印象常让中国与|低档“这个词联系起来。人们会自然的将中国的文化输出品与”低档“联系起来，试问这样一种被贴上"低档"商标的出口品又怎么去占据外国市场呢？所以，经济因素的制约也是我们文化产业发展缓慢的一个客观原因。

综上所述，立足自身文化特点，借鉴美、日、韩三国文化产业成功运作途径，我们可以通过以下途径改善文化产业现状，实现进一步提高。

充分利用我国文化资源，打造民族文化品牌。我国文化应该充分立足自身优势谋求民族特色发展。对于不熟悉我国民族文化的国家加大宣传力度；对于已经打开文化产品销路的国家加大规模化推广。

整合并优化文化资源，形成规模化发展。我国文化企业应通过收购并兼等方法扩大文化产业规模，形成集群化发展，充分整合优化资源，吸引更多企业集聚，扩大文化产业影响力和竞争力。

完善相关法律和政策。我国很有必要建立一部有关文化贸易及文化产业发展的相关法律法规。政策以及相关文化机构对文化企业的大力扶持政策和一系列监管是文化产业发展的有力保障。

培养复合型文化人才并引进相关人才。促进文化的发展，必须要培养既了解国内文化特色所在，又懂得文化产业国际市场营销的复合型人才。所以建议高校普及文化贸易及相关文化市场营销的专业，为我国文化产业输送大量优秀人才，为提升我国文化产业的国际竞争力做出贡献。

参考文献：

［1］高丽峰,田佳卉.中美文化产业竞争力的对比研究[J].金卡工程,2010,(11).

［2］姜自茹.中日文化产业政策比较研究[J].安徽文学,2007,(11).