苏菲的日记精选(九篇)
前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的苏菲的日记主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。
第1篇：苏菲的日记范文
网络电视剧《苏菲日记》置入了雅诗兰黛旗下的倩碧品牌。这部名为《苏菲日记》的40集网络连续剧主要讲述了一个名为苏菲的上海女大学生的生活，并将雅诗兰黛旗下的倩碧品牌化妆品及其他产品置入剧情之中。这部连续剧在中国引起了轰动。中国的网民数量居全球之冠，这里也是增长最快的互联网广告市场之一。
这部连续剧是2003年创作于葡萄牙的一部网络连续剧《苏菲日记》(Sofia’sDiary)的中国版，该剧后来在巴西和英国等地经过改编，形成了产品置入的模式。但中国版的商业化痕迹更为明显，也有更多的互动元素。
拥有原版《苏菲日记》特许权的索尼影视国际电视公司(Sony PicturesTelevision International)制作了中国版《苏菲日记》，并将该剧推销给雅诗兰黛，后者旗下的倩碧品牌专门面向二三十岁的女性。剧中的一个场景就是苏菲去倩碧化妆品柜台。在其他一些场景中，观众还会看到她使用索尼的Vaio计算机以及Cybershot数码相机，以及参加中国求职网站无忧工作网赞助的一个竞赛。无忧工作网也是该剧赞助商。
观众还可以参与剧情设定。他们通过博客留言和短信息投票，决定苏菲所面临的两难选择：她应该去看某场颁奖典礼还是该学习，或者跟朋友一起去唱卡拉OK还是跟一个挺有魅力的家伙约会(观众选择了卡拉OK)。
自2008年12月首播以来，《苏菲日记》在中国主要网站新浪、优酷以及中国大学宽带网络赛尔网已经吸引了逾2000万次浏览量。新浪娱乐频道总监窦婉茹说，这部剧集的形式极大地鼓励了人们的创造力――每个人都可能成为编剧或导演。
宏盟媒体集团旗下广告公司PHD的董事总经理希普估计这部连续剧每集浏览量为45.3万次左右，远远超出英国版《苏菲日记》每集5万次浏览量。PHD雅诗兰黛的广告业务。
这些数字反映出中国年轻人在互联网上花费大量时间，相对来说很少看电视。调查公司Forrester Research Inc．提供的数据显示，中国主要城市的年轻人每周因个人目的上网的时间为16个小时，而看电视时间为11个小时。
造成这种情况的部分原因在于中国政府对电视的控制导致电视节目极其乏味，比如中国中央电视台如同说教的新闻节目。索尼影视的产品副总裁MaryChart说，根据统计，传统的电视受众为45岁以上女性，主要观看历史题材的连续剧。她目前正为该剧第二季寻找赞助商。
希普说，雅诗兰黛尚未敲定赞助第二季，但对第一季的效果很满意。他说，中国受监管较少的网络空间为广告商提供了成本相对低廉的试验机会。他说，如果要在电视上再现一部《苏菲日记》，赞助商至少要多出四倍的价钱。
女主人公苏菲的博客上贴出了一份调查问卷，1500名受调查者有一半以上表示现在比三个月前更有可能考虑购买倩碧产品。这些潜在客户将近一半是男性，倩碧在杂志上投放的广告通常无法影响到这个群体。
《苏菲日记》展示出网络广告的变化有多迅速。WPP集团下属的互动营销公司的区域副总裁韦泽拉奇(MagdalenaWszelaki)说，互联网广告的变化太大了，在我看来，3―5年后许多品牌就不会再使用门户网站的横幅广告了。
第2篇：苏菲的日记范文
一、肌肤之钥隔离光凝妆前乳隔离霜 日本肌肤之钥隔离光凝妆前乳隔离霜一抹，透亮、柔嫩，维持光耀妆容。适合任何肤质使用，当作妆前乳妆容更加服帖。好用，容易推开，轻透滋润不油腻，缺点是只能均匀肤色，遮细小的毛孔。
功效: 保湿 提亮肤色 遮瑕
二、苏菲娜隔离霜 苏菲娜隔离霜帮你打造完美精致裸妆，有效控油不易脱妆。受到很美妹子的喜爱和好评。在保湿隔离霜排行榜10强中这款隔离霜的销量很火爆。挺好用的，涂上滑滑的一点也没有油腻厚重的感觉。感觉很容易推开，上妆效果可以，不粘腻，没有香味，也没有润色的效果，但很服帖。
功效: 控油 提亮肤色 防晒
适合肤质: 油性肤质
三、兰芝雪纱丝柔隔离霜 兰芝雪纱丝柔隔离霜有紫色和绿色两个颜色选择可以根据自己的肤色选择适合自己的使用，在保湿隔离霜排行榜10强中这款隔离霜摸脸上效果很好而且白的很自然它不油但不会很干，有修饰肤色的作用，能细腻毛孔，控油也不错。
适合肤质: 任何肤质
功效: 滋润 美白 遮瑕
四、卡姿兰焕采润色BB隔离霜 卡姿兰焕采润色BB隔离霜有粉色和紫色选择，粉色适合白皮肤使用，紫色适合暗沉发黄的肌肤使用可以遮瑕提亮肤色。用完后皮肤特别光滑，而且特别自然，不会浮粉有一点点淡淡的香味，隔离效果还不错，大爱。
参考价格：￥ 99.00
适合肤质: 任何肤质
功效: 遮瑕 保湿
五、自然堂雪润防晒隔离霜 自然堂雪润防晒隔离霜有紫色和绿色两个颜色，紫色适合暗黄无光泽的肌肤使用，淡绿色适合偏红的和有痘痘的肌肤使用。在保湿隔离霜排行榜10强中这款质地轻盈上妆更服帖，可以修饰面部瑕疵调理肌肤的气色。隔离用的很清爽，不油腻。
功效: 提亮肤色 隔离 保湿
颜色分类: 淡绿色 淡紫色
六、透真补水保湿隔离霜 透真补水保湿隔离霜在保湿隔离霜排行榜10强中销量很火爆，粉色适合白皮肤使用，紫色适合普通肌肤可以提亮肤色，绿色适合偏红和有痘痘的肌肤使用。隔离上脸很贴合提亮肤色,质地轻薄搭配气垫一起用效果很好,适合混合型肌肤使用。
功效: 保湿 提亮肤色 滋润
颜色分类: 02#紫色 01#绿色
七、Za补水保湿隔离霜 Za补水保湿隔离霜适合海边旅游和户外的适合使用，这款特别适合夏天清爽不油腻。富含维生素成分可以补水保湿，提亮肤色。Za的隔离霜超级好用滋润度很好，比较保湿不会起皮能提亮肤色。轻薄无负担，而且不油腻适合混合型肌肤使用的一款隔离霜。
八、完美日记隔离霜 完美日记补水保湿隔离霜可以修正肤色，平滑肌肤使上妆更加服帖不卡粉。清爽控油使妆容更加持久不脱妆。淡淡的香味，有一点提亮效果，很自然一点也不油腻适合夏天使用的一款好用的隔离霜推荐给大家。
功效: 保湿 提亮肤色 滋润
颜色分类: 101极光白 102粉紫
九、珀莱雅靓白肌密妆前打底隔离霜 珀莱雅靓白肌密妆前打底隔离霜富含玻尿酸精华和黄金海藻成分可以隔离彩妆，使得妆容更加水润服帖。打造完美底妆。挺喜欢这款隔离霜的，擦上之后肤色瞬间提亮了不少，也很容易推开，非常好用不假白，很服帖上妆效果好。
颜色分类: 清新绿 柔光紫
功效: 保湿 提亮肤色 滋润
十、水密码隔离霜 水密码隔离霜有多种颜色可以修饰肌肤，紫色适合暗沉发黄的肌肤，可以提亮肤色。绿色适合有红血丝和痘痘的肌肤使用。自然色适合粗糙偏黄的肌肤使用可以修复均匀肤色。是是保湿隔离霜排行榜10强之一，我的皮肤偏黑黄一点，所以用了紫色的隔离，很适合我的肤色，瞬间就提亮了。
颜色分类: 自然色 雪肌紫色
功效: 隔离 妆前打底 保湿
第3篇：苏菲的日记范文
据了解，在十艺节期问，十艺节筹委会邀请了全球最成功的百老汇音乐剧《妈妈咪呀！》中文版、西班牙著名的弗拉明戈全本舞剧《卡门》、俄罗斯明星芭蕾舞团精典芭蕾舞剧《天鹅湖》等八台舞台艺术精品剧目，如此多享誉世界的高水平剧目在泉城集中推出，这在山东和济南的演出史上还是首次。
跟着《妈妈咪呀！》品尝泪与笑
美国百老汇的音乐剧全球闻名，《妈妈咪呀！》作为百老汇历史上最为成功的音乐剧之一，一经推出便轰动世界各国。
《妈妈咪呀！》在全球已有超过4200万人次看过，超过240个主要城市上演，创造了20亿票房佳绩。这部挤进百老汇最卖座排行榜ToplO的经典音乐剧，12年来以超级的速宦在世界各大城市首演。全球共有13个语言版本的《妈妈咪呀！》，几乎每天世界上都有一个剧场正在上演。汤姆·汉克斯、梅丽尔·斯特里普、皮尔斯·布鲁斯南等，曾把《妈妈咪呀！》搬上好莱坞大银幕。日本影星藤原纪香曾作为《妈妈咪呀！》粉丝观摩日本版的首演。
音乐剧《妈妈咪呀！》由获托尼奖提名的著名作家凯瑟琳·约翰逊（Catherine Johnson）所创作，讲述了一名新娘妈妈和三个有可能是新娘父亲的男人之间的故事。单身妈妈唐娜带着自己的女儿苏菲在风景宜人的希腊小岛上过着悠闲的日子。长大成人后的苏菲即将踏入婚姻的殿堂，而她的梦想就是亲生父亲能够亲自在婚礼当日将她的手递到新郎手中。婚期将至，“守口如瓶”的母亲却丝毫没有透露关于自己父亲的消息。情急之下，苏菲偷看了唐娜的日记和信件发现了三个有可能是她父亲的男人，并向这三人发出了邀请函。与此同时，唐娜八年未见的死党罗茜与坦娅也及时赶到。三个老男人、三个老女人、一个待嫁女，一场混乱搞笑的寻亲故事轰轰烈烈地展开了。
通过不同的语言，千万观众也跟着他们，品尝了关于亲情、爱情、友情的泪与笑。这可能就是这部音乐剧经久不衰的原因吧。
《妈妈咪呀！》不是第一部被改编成中文的音乐剧，但却是第一部完全以国际音乐剧产业化标准，一丝不苟严格运作的作品。
每个语言版本的《妈妈咪呀！》网罗的都是当地最出色的舞台剧演员，这次在中国也不例外。中文版在经过长达半年的几轮海选后，确定了由大陆和台湾两岸优秀演员组成的强大阵容。
《妈妈咪呀！》中文版严格按照原版演出，细微到群舞演员的每次抬手落脚，都和原版几乎分毫不差。但《妈妈咪呀！》的英国总导演也在剧中设计了几处很中国的情节。如在表现苏菲梦境的段落时，就有群舞的新疆舞和蒙古舞。
《妈妈咪呀！》中文版的阿巴乐队所有经典老歌都以中文演唱。主办方请柬华语乐坛最重量级的作词人陈乐融，在翻译的基础上，把歌词改写成既有意蕴又朗朗上口的中文歌词。因此，《妈妈咪呀！》中文版亦可被看做是阿巴音乐与顶尖中文流行歌词的大融合。
《妈妈咪呀！》中文版已在国内演出270余场。该剧将于9月在济南演出8场，10月在青岛演出8场。
“弗拉明戈就在我们的血液里！”
“弗拉明戈”一词源自阿拉伯文的“逃亡的农民”。它的起源众说纷纭，比较被接受的说法是吉普赛人从北印度出发，几经跋涉，来到西班牙南部，带来了—种混杂的音乐。因此，这种乐舞融合了印度、阿拉伯、犹太、拜占庭的元素，后来又注入西班牙南部的养分，而居住在西班牙安达鲁西亚的吉普赛人（又称弗拉明戈人），使其定型并扬名。
“弗拉明戈”是歌（cmte）、舞（bsile）和吉他音乐（toque）的三合一艺术，也代表着一种噱慨、狂热、豪放和不受拘束的生活方式。吉普赛人总爱说：“弗拉明戈就在我们的血液里！只有吉普赛人才能真正眺好弗拉明戈舞！”弗拉明戈就是吉普赛，就是卡门，就是那些来自遥远异乡的，美丽而桀骜不驯的灵魂。
《卡门》是当今世界上上演率最高的一部歌剧，它主要塑造的是一个相貌美丽而性格倔强的吉普赛古姑娘——烟厂女工卡门。卡门使军人班长唐·豪塞坠入情网，并舍弃了他在农村的情人——温柔而善良的米卡爱拉。后来唐·豪塞因为放走了与女工们打架的卡门而被捕入狱。出狱后他又加入了卡门所在的走私贩行列。卡门后来又爱上了斗牛士埃斯卡米利奥，在卡门为埃斯卡米利奥斗牛胜利而欢呼时，他却死在了唐·豪塞的剑下。
近几年来，这个将美丽的相貌和倔强l生格都推向极致的女子频频进入中国观众的视野，冰火兼济的弗拉明戈与卡门的结合将这一古老的悲情故事焕发了别样的青春。
观众们可以通过弗拉明戈舞悲切急促、明快热情的吉他、歌曲、响板和舞步，体会吉普赛人长久以来离乡背井、四处流浪之际，内心的悲凉与哀怨。弗拉明戈舞另—个特色，便是手部动作与脚步节拍的变化掌握，急促有力，却不乱无章法；女性娇柔，男性阳刚，配合着扣扣作响的手响板（casanets），尽情地展现着肢体的力与美，淋漓奔放，同时也构成视觉上的绝美享受！
五十多年来，西班牙拉法叶·亚吉拉弗拉明戈舞团带给全世界舞迷难以忘怀的震撼演出，对西班牙和全世界弗拉明戈舞发展都产生了深远的影响。该团将携弗拉明戈舞不朽之作—全本《卡门》于10月8日至10月下旬在济南及邀请城市上演。
不一样的风情，一样的期待
像中国的京剧一样，芭蕾舞称得上俄罗斯的国粹。不管你相信不相信，只要看过一次，俄罗斯的芭蕾舞就会被它的魅力所征服。俄罗斯明星芭蕾舞团将于9月12目至9月下旬，在济南及邀请城市演出《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《睡美人》等世界著名芭蕾舞剧经典片段，展示俄罗斯古典芭蕾的精华。
第4篇：苏菲的日记范文
关键词：音乐剧；《妈妈咪呀！》；歌词翻译；植入
[中图分类号]H315.9
[文献标识码]A
[文章编号]1006-2831（2013）11-0197-4 doi：10.3969/j.issn.1006-2831.2013.04.053
1 . 引言
音乐剧《妈妈咪呀！》于1999年在伦敦上演，2001年进军纽约，迄今为止，《妈妈咪呀！》被翻译成德语、西班牙语、瑞典语、日语、韩语等十三种不同版本，在全球三百多个城市上演，超过五千万观众走进剧院欣赏这部经典的音乐剧，创造了全球二十亿的票房神话。在世界舞台连续十三年盛演不衰，足见《妈妈咪呀！》在全球巨大的影响力。自从2011年7月《妈妈咪呀！》第十四个版本――中文版在上海成功推出以来，《妈妈咪呀！》在中国几座主要城市已经连续演出了一百多场。2013年，《妈妈咪呀！》在中国又开始新一轮的巡演，尽管演出阵容有所改变，但《妈妈咪呀！》受欢迎的程度依然不减当年。
2 .《妈妈咪呀！》中文版歌词的创作过程
音乐剧《妈妈咪呀！》讲述了在希腊的一个小岛上，一对母女以开旅馆为生。女儿苏菲即将出嫁，她希望自己的父亲能够在婚礼上将她亲手交给丈夫，可惜她的母亲唐娜从来没有告诉她谁是她的亲生父亲。一次偶然的机会，苏菲偷看了母亲的日记，发现母亲当年有三个情人，这三个人都有可能是她的亲生父亲。苏菲分别给这三位男士各寄出一张请柬，邀请他们参加自己的婚礼。很多中国观众对这个故事并不陌生，他们通过非中文版的音乐剧《妈妈咪呀！》以及2008年电影版的《妈妈咪呀！》知晓了这样一个充满悬念和趣味的故事。尽管这个故事发生在西方，存在着一些中西方文化差异，但是它所表达的情感却是人类最基本的情感如亲情、友情和爱情等，这些情感能引起人们的共鸣，所以植入中文版音乐剧《妈妈咪呀！》有一定的群众基础，但是要使一部音乐剧吸引观众，必须做到好听、好看、好玩。好听取决于歌曲和配乐，而承载歌曲的歌词至关重要。如何将广为传唱的经典英文歌词转换成中文歌词，既能保持原意，又具有可唱性和可听性，是中文版《妈妈咪呀！》歌词翻译的挑战所在。
《妈妈咪呀！》中文版的诞生得益于前面十三个版本的成功。据《妈妈咪呀！》主创乐队ABBA成员比约恩・奥瓦尔斯透露，最初他们认为《妈妈咪呀！》只适合英语演出，后来在人们的鼓励下他们尝试用德语翻译，德语版一经推出，大获成功。从此《妈妈咪呀！》被陆续翻译成其他语种，在不同的国家演出，每到一处都受到当地观众的追捧和欢迎。后来，《妈妈咪呀！》出品方开始尝试将其翻译成中文，登录中国。从英文版翻译成中文版经历了一个非常复杂的过程。国内很多观众对于音乐剧《妈妈咪呀！》以及电影《妈妈咪呀！》的英文歌词非常熟悉，这种先入为主的概念以及较高的期望值增加了译者翻译的难度。中文版《妈妈咪呀！》制作方从许多的试译作品中经过筛选，最终选定了五个人的作品，将这五个人分成五组，把他们的中文歌词再翻译成英文发回英国给ABBA的原创审阅，让他们选出合适的版本后发回中方，中方再根据是否押韵、是否有可听性、表意是否贴切等标准择优选择。中方在试演的过程中对既定版本经过了多次修改和完善，最终才形成观众所见到的舞台版本。
中文版《妈妈咪呀！》的中国的演出创造了首部西方主流音乐剧被翻译成中文版本在中国上演的历史。与以往的音乐剧先有故事后有音乐的创作模式不同，《妈妈咪呀！》是先有音乐后有故事。剧名《妈妈咪呀！》来自ABBA乐队的一首歌的名称《妈妈咪呀！》（Mamma Mia）。Mamma Mia在意大利方言中是一个感叹词，相当于英语中的“Oh， my God！”以及汉语中的“我的妈呀！”。ABBA乐队的歌曲风格多样并具有内在的戏剧性，这些为《妈妈咪呀！》的制作者提供了创作灵感。他们将这些歌曲连接起来，形成一个完整的故事。这种先有音乐后有故事的创作模式在音乐剧创作中尚属首例。正如音乐剧专家费元洪（2011：17）所认为的那样，对于这种先有音乐再有故事的剧目，其歌曲不是用来推动剧情，而是用来抒感。这一特点决定了音乐剧《妈妈咪呀！》的歌词翻译有别于普通的歌词翻译。而音乐剧翻译属于艺术翻译的范畴，它与传统的文学翻译不同。经过舞台和观众的多次检验，音乐剧《妈妈咪呀！》出品方数易其稿，终于以理想的样式呈现在观众面前。
3 .《妈妈咪呀！》中文版歌词的翻译策略
3 . 1 注重译文的韵律，延续原文的可唱性
当一部音乐剧被翻译成其他语种时，译文必须和原文一样具有可唱性，这是音乐剧本土移植的关键。“译者在将歌词翻译成汉语时，要注意抓住歌词原文的音乐特征，译成汉语之后要对照曲子和歌词原文，反复诵读、仔细推敲，看看译文是否具有节奏感和旋律感。具体而言，译者在翻译时尤其要注意歌词的节奏和押韵问题”（谢庆立，2009： 132）。《妈妈咪呀！》全剧共有二十多首歌曲，在情节发展过程中，这些歌曲的插入能充分抒发剧中人物的感情，强烈地渲染观演氛围。该剧伊始，唐娜偶然发现昔日三个恋人同时出现在她的旅馆里，她非常震惊，一时方寸大乱，主题曲《妈妈咪呀！》（Mamma Mia！）表达了她当时百感交集的心情。译者在翻译这首歌时充分考虑到歌词的韵律。例如
原文：
I don’t know how， but I suddenly lose control.
There’s a fire within my soul.
Just one look and I can hear a bell ring.
One more look and I forget everything.
译文：
我不明白，这种不安分的心跳。
心中一把火在撕咬。
一眨眼，我看见你在微笑。
一瞬间，我的心开始燃烧。
译文每句话都押的同一个韵尾，这样唱起来朗朗上口。译者对这首歌中的语气词的翻译堪称神来之笔。例如：
原文：
My my， how can I resist you. Mama Mia， does it show again？
My my， just how much I missed you. Yes， I’ve been heart-broken， blue since the day we parted.
Why why， did I ever let you go.
译文：
拜拜，不该说得太早。妈妈咪呀，已经逃不掉。
来来，一个拥抱也好。看不到你的时间，要怎么停止想念。
快快，把我带到你的面前。
在对这一段歌词的翻译中，译者采用了意译。但意译并没有降低原文的表达力量，反而生动形象地刻画了女主人公唐娜时隔数年又见昔日恋人时的又恨又爱、不知所措的复杂心情。对于原文中出现的语气词“My my”和“Why why”，译者根据不同的上下文分别译为“拜拜”、“来来”和“快快”。这样翻译既押韵，又能使得中文唱词保留英文唱词原有的节奏和韵律，在对外来作品本土植入的改造中保留了其自身的特色。
3 . 2 保留部分英文单词，增强歌曲的传唱性
三个旧情人的突然造访让唐娜顿时陷入了窘境，一方面，她不知道如何向女儿苏菲解释这一切，另一方面她更担心他们的到来会搅乱婚礼的计划，此刻的唐娜焦头烂额，心烦意乱。唐娜的两个闺蜜露丝和谭雅看在眼里，急在心头，她俩翻箱倒柜找出唐娜年轻时穿过的服饰，扮成摇滚歌星，唱起《舞蹈皇后》（Dancing Queen），鼓励唐娜拿出当年曾为摇滚明星的气概，勇敢地迎接生活的挑战。唐娜受到了感染，迅速振作起来。三个人到中年的女人引吭高歌，激动而兴奋，仿佛又回到了少女时代。这首歌的歌词翻译应该突出三个女人不服老、不服输的气势。例如：
原文：And when you get the chance， you are the Dancing Queen.
Young and sweet， only seventeen. Dancing Queen.
译文：一旦有了舞台，你就是D a n c i n g Queen。
十七岁甜美多年轻，Dancing Queen。
从上面的例子可以看出，原歌词中的Dancing Queen被保留了下来，没有译为汉语。这样不仅唱起来比唱“舞蹈皇后”要顺口，而且能保留原歌词的强大的气场，渲染了剧情。每当演员们在台上唱起这首歌的时候，观众犹如置身于现场演唱会，他们的热情被点燃，不管观众的英语水平如何，他们都跟着演员同唱“Dancing Queen”，演出氛围十分热烈。
婚礼的前一天，唐娜向两位好友诉说自己独自经营旅馆的艰辛，歌曲《金钱》（Money Money Money）表达了唐娜的心声。这首歌的歌词翻译中同样也保留了部分原文。例如：
原文：Money， money， money， must be funny， in a rich man’s world.
Money， money， money， always sunny， in a rich man’s world.
译文：Money， money， money， 谁都想要，再多都嫌少。
Money， money， money， 如此美妙，有钱人知道。
这两句歌词的翻译为了押韵，做到了直译和意译相结合，生活化的语言与老百姓的心理十分贴近。英文歌词中的money， money， money依然保留，如果译为“钱，钱，钱”或者“钞票，钞票，钞票”则即不押韵又显得俗气，势必会降低歌词的艺术格调。
3 . 3 在“神似”与“化境”中实行文化的对接与融合
我国翻译艺术家傅雷先生早在1951年就提出了“神似”的翻译观。“以效果而论，翻译应当像临画一样，所求的不在形似而在神似”（罗新璋，1984： 558）。傅雷主张译者应该深切领悟和彻底理解原文，并用译入语将所理解的东西表达出来，从而达到译文效果与原文效果相似或近似。“鉴于每种语言体系各自的独特性，翻译上寻求两语言间形式的相似在多数情况下是不可能的，因此译者所应关心的不是计较原文一字一句之得失，而是传出原作的神韵，况且要想传达出这一‘神韵’，译者就必须抛弃原文的语言形式。这就要求译者不得字面翻译原文，而是要首先阐释原文、将原文化为己有”（谢思田，2010： 181）。再以《妈妈咪呀！》中的歌曲《金钱》为例来说明翻译的“神似”效果。
原文：A man like that is hard to find， but I
can’t get him off my mind.
And if he happens to be free， I bet he wouldn’t fancy me.
So I must leave. I have to go to Las Vegas or Monaco.
And win a fortune in a game.
My life will never be the same
译文：这样的男人很难找，但我怎么就忘不掉。
就算有黄金单身汉，他也不会对我来电。
所以我就只好飞到澳门去搏一票。
看眼前筹码堆成山。
我人生变得不一般。
原文中的拉斯维加斯和摩洛哥在译文中变成了澳门，因为这三个地方有一个共同特点，都是赌场密集的地方。相较于遥远而陌生的拉斯维加斯和摩洛哥，中国观众更熟悉澳门。在翻译中这样巧妙的处理使得中文歌词更本土化，观众感觉到更亲切，更容易接受。这样的翻译因为“神似”而传神。
“神似”翻译观是对信、达、雅的一个突破，但“神似”并不能取代信、达、雅。“假如说信、达、雅可以作为包括文学翻译在内的翻译工作总的标准，那么传神说大抵只是文艺翻译的一种标准”（罗新璋，1984： 13）。而音乐剧的翻译正是文艺翻译的范畴，因此“神似”翻译是应该大力倡导的，“神似”翻译在两种文化中间搭建了一座桥梁，有利于二者的对接和交融。
除了“神似”翻译观之外，“化境”翻译观也是一种重要的翻译视角，这是作家兼翻译家钱钟书先生于1964年提出的观点，也是他认为的文学翻译的最高标准。“文学翻译的最高标准是‘化’。把作品从一国文字转变成另一国文字，既能不因为语文习惯的差异而露出生硬牵强的痕迹，又能完全保存原有的风味，那就算得入于‘化境’”（罗新璋，1984： 696）。苏菲在婚礼前夜对可能是自己父亲的比尔唱了一首“The Name of the Game”，这首歌的副歌部分的歌词如下：
原文：What’s the name of the game？
Does it mean anything to you ？
What’s the name of the game？
Can you feel it the way I do？
译文：故事走向何方？
你的角色又是怎样？
故事走向何方？
你的感觉是否一样？
从这一段歌词的翻译来看，译文并没有受到原文字面意思的限制，译者着眼于这首歌在整部音乐剧中的定位，根据故事情节发展的需要，在翻译时对原文进行了加工。“故事走向何方？”似乎是在向观众提问。因为故事进展到目前为止依然有一个悬念一直未解决，到底谁是苏菲的父亲呢？“你的角色又是怎样？”观众和苏菲一样都心存疑问，在剧中苏菲借用这句歌词巧妙地试探比尔，同时，译者借苏菲之口道出了观众的心声。这种“化境”式的翻译赋予了译文以鲜活、灵动、机趣的品质，使原文滋生出另外一种生机和活力。
4 . 结语
音乐剧的歌词往往用来发展剧情，而音乐剧《妈妈咪呀！》的歌曲中的歌词更多以表达情感为主，这给歌词翻译者提供了二度创作的空间。但是作为原版引进的《妈妈咪呀！》，英方对中文版的制作提出了诸多要求和限制，该剧导演保罗・加灵顿期望译者在翻译过程中力求运用有中国特色的短语，让观众感受到这是原创剧而不是一个舶来品。可见，《妈妈咪呀！》歌词的翻译无疑是“戴着脚镣在跳舞”。从《妈妈咪呀！》歌词的翻译策略可以看出译者以“信、达、雅”为基础翻译准则，同时又能针对艺术作品的特性，以“神似”、“化境”等翻译方法发展了“信、达、雅”这一标准。“惟先信而后求达，先达而后求雅”。雅与文艺美学息息相关，音乐剧作为一种高雅艺术，用一种文字将其转换成另一种文字，它的形式之美、内容之美和风格之美只能增不能减。音乐剧《妈妈咪呀！》的歌词翻译做到了这一点，这也是它能成功植入中国本土的关键所在。《妈妈咪呀！》中文版的成功为更多优秀的外国音乐剧在中国本土的植入提供了宝贵的经验。随着中国的音乐剧的发展、成熟和繁荣，我们也可以将我国优秀的音乐剧以及优秀的戏剧戏曲等译介到世界，让世界更多地了解中国文化。翻译作为沟通不同语言文化的桥梁，将在其中起到至关重要的作用。笔者相信，今后，随着音乐剧领域的国际间交流日益增多，音乐剧的翻译将成为继话剧、电影等艺术作品翻译之后的新领域而受到更广泛的关注。
参考文献
顿官刚.西方翻译理论文献选读[M].长沙：湖南师范大学出版社，2011.
费元洪.惊喜之后，期待精彩――《妈妈咪呀！》中文版预演观后[J].上海戏剧，2011（8）.
罗新璋.翻译论集[C].北京：商务印书馆，1984.
王宁.文化翻译与经典阐释[M].北京：中华书局，2006.
谢庆立.英语歌词汉译研究[J].语文学刊，2009（9）.
第5篇：苏菲的日记范文
绝望女主角戛纳折桂
今年注定是80后演员大获表彰的一年，2月份的奥斯卡挤满了年轻的提名者，还收获了一名80后影后。5月份的荣耀则属于克里斯滕・邓斯特，一位生于1982年的女星。
克里斯滕主演的戛纳电影节参赛片《忧郁症》描述两姐妹在世界末日来临时的心情转折，以此表达当下人类普遍性的内心焦虑。在片中，克里斯滕扮演的妹妹杰斯汀是影片前半段的主角。这位姑娘本来应该是一场奢华婚礼上的美丽新娘，但她却被忧郁症困扰，每个镜头中她都是焦虑不安和迷茫无助的精神状态。因为杰斯汀忧郁症复发，这场本该开心的婚宴最终成了令人伤心的鸟兽散，杰斯汀也身心俱疲，在当夜背叛了丈夫。
与此同时，一颗名为“忧郁症”的星球逼近地球，给惊恐的人们带来末日的恐惧。杰斯汀在此时脱离了婚礼上那种迷茫无助的状态，从绝望转入了镇定、冷静，在末日当头时反而变得越来越坚强。与惊恐出逃的姐姐相比，患“忧郁症”的杰斯汀深知“忧郁症”星球撞击地球所造成的后果，她选择了面对，反正人人都难逃一死，我不入地狱谁入地狱?最后，杰斯汀躺在“忧郁症”星球发出的光芒之中，与这颗明亮的星球遥望对视，任凭皎洁的星光洒落全身，仿佛在全身心接受并享受着末日的降临。这一镜头令观众看到了克里斯滕对角色的投入与享受，也被认为是该片具有代表性的一幕。克里斯滕在影片后半段展现出来的坦然、纯真的状态，给观众留下了极其深刻的印象，并因此赢得戛纳评委的褒奖，获得了戛纳影后的荣誉。
令人惊讶的成熟
在参加戛纳电影节之前，克里斯滕・邓斯特一直因为在《蜘蛛侠3》中扮演“蜘蛛侠女友”而被人称道。作为蜘蛛侠臂弯里的女人玛丽・简，克里斯滕在片中的分量有点像大花瓶。而在安妮・海瑟薇、穆里根等层出不穷的女星面前，克里斯滕也被媒体形容为事业陷入低潮，还不如她早年的童星时代辉煌。
连克里斯滕的粉丝都不得不承认，现在她真的没有小时候好看。克里斯滕最早为人所记住的角色，是《夜访吸血鬼》里长不大的克劳迪亚，那年她才12岁，银幕初吻奉献给了布拉德・皮特。那时的她作为童星有着丝毫不输给大牌明星的光彩，一举一动都令观众感觉到她是个小“人精”，同时也对她的年纪表现出迷惑：她到底是不是12岁?和克里斯滕合作过的汤姆・克鲁斯也说，他眼中的小克里斯滕好像是一个长了一张小女孩面孔的35岁女人。克里斯滕从此受到瞩目，当年也凭借此片获金球奖女配角提名。
通常童星长大之后的演出机会都会慢慢减少，但克里斯滕却一直维持自己的曝光率，不断推出作品，直到2002年的《蜘蛛侠》令她再度出名。在该片中，她穿着湿漉漉的T协衫与倒吊蜘蛛侠对视的镜头，也成为经典一幕。尽管《蜘蛛侠》这部大片增加了克里斯滕的人气和名气，但克里斯滕后来的电影事业并不算太成功。2007年参演《蜘蛛侠3》之后，克里斯滕没有多少电影作品，直到最近才重新爆发，《所有美好的事情》、《忧郁症》把她从事业低谷中拯救出来。
少女转型磨演技
克里斯滕接戏的频率非常快，往住一年就是好几部，1994年拍三部还不够，1998年一口气接拍了五部。1999年，她做了项重要决定，就是拒绝奥斯卡得奖大片《美国丽人》，反而接演人气、票房和评价都欠佳的《死亡日记》。
当年制片人找克里斯滕演《美国丽人》中那位让凯文・史派西觊觎的少女角色，但她说：“我的年纪还不够能理解剧中主题。”这个决定在当时看来是错得离谱，因为接演该角色的米娜・苏瓦丽确实因此红了一阵子，但苏菲亚・桐波拉的《死亡日记》却让克里斯滕扎扎实实地磨练了演技，脱胎换骨。该片对白少，以“空气”乐队的颓靡之音谱出少女情怀，克里斯滕大量发挥肢体语言，向自己的演技发起挑战。克里斯滕曾表示自己最钟爱的偶像是梅里尔・斯特里普和朱迪・福斯特，努力向她们看齐，也就不难理解为何她会接演这类独立制片剧本了。
克里斯滕有极强的独立性，一个演员该具备的素质她全有。一向以入戏快闻名的克里斯滕从来就是工作就是工作，生活就是生活，决不把演戏时的情绪带到生活中来，也不让生活中的事干扰演戏。这种作风让导演们喜欢她，愿意跟她合作。她接演了最符合阳光形象的《魅力四射》，该片以校园拉拉队为题材，克里斯滕饰演拉拉队队长，因为发现拉拉队过去都抄袭对手招式，她上任后决定召集新兵，开创属于她们的青春风格。结合街舞与拉拉队舞蹈的招式，让人看得肾上腺狂飙，克里斯滕更成校园少女崇拜的对象。事实上，克里斯滕在学校真的是拉拉队的一员，也是货真价实的拉拉队队长，难怪演来格外有说服力。一起合作《魅力四射》的导演瑞特对克里斯滕赞不绝口：“她真是个令人难以置信的女演员，那么职业化。她的直觉真是敏锐得令我惊讶，演起戏来又那么收放自如。有克里斯滕参加这个剧组真是我们的运气，我们都希望她能更成功。”
女人的一半还是女孩
严格来说，克里斯滕不能算绝世美女，她的体内流动着日耳曼民族血统(父亲是德国人)，她的脸略显方正，却极有特色，让人过目不忘。而且，从11岁时的模样到现在几乎没差别，个性也非常男孩子气，发有葛妮丝・派特洛的贵气，也没有林赛・罗韩的性感，她像是介于阳光甜心角色与新时代独立女性之间，因此她才能广受各年龄层观众的欢迎。
第6篇：苏菲的日记范文
关键词：小升初；平稳过渡；衔接策略；教学内容
中图分类号：G633.3 文献标识码：B 文章编号：1006-5962（2013）01-0069-02
《语文课程标准》在设计思路中明确指出"课程目标九年一贯整体设计"，小学、初中两个阶段"互相联系，螺旋上升"。作为中学的起始年级，初一语文教学具有承上启下的重要作用，我们既要关注学生的过去，又要着眼于学生的将来，在教学内容上要减缓坡度，增进衔接，在逐渐渗透与铺垫中层层推进，变"突变"为"渐变"，在"渐变"中实现"无缝"衔接和平稳过渡。
1 "小升初"知识衔接的策略
"小升初"过渡期指的是初一上学期，刚踏入初中大门，学生对面全新的学习内容，会有诸多的不适应，而他们在心理、学习上往往处于被动状态，必须借助教师的帮助、引导来完成"小升初"的转变。教师可巧妙运用以下策略来加强"小升初"学生的知识衔接。
1.1 梳理小学、初中阶段教学内容，建构有效教学。如果我们不遵循学生的认知规律，不顾教育的连续性原则，只是就课文讲课文，就知识点讲知识点，只会越忙越乱，事倍功半。目前中小学语文教材之间，存在较大跨度、空白、断层，而各种实验教材各有侧重，因而教师不能只关注本学段教学，不能只局限当地使用的教材，要博采众长，梳理教材内容，建构有效教学。
例如北师大教材第一单元"童年梦痕"，可结合苏教版六年级下册语文综合性活动"我的成长册"，北师大版六年级下册"告别童年"单元，人教版的选自《城南旧事》的课文《爸爸的花落了，我长大了》进行补充、建构。第二单元"秋日撷英"中，《山行》在小学四年级就学过，教师应将重点放在赏析 "霜叶红于二月花"，以及与其它诗歌对比阅读上。第三单元，"亲情歌吟"可结合苏教版的课文《爱如茉莉》、《月光启蒙》，也补充人教版课文《地震中的父与子》、《祖父的园子》、《"精彩极了"和"糟糕透了"》。只有把学习内容梳理清晰，新旧知识进行联系，学生学习才具有连贯性、条理性。
1.2 借小学的知识考查初中要求的能力，温故知新。我校采用入校摸底考试来了解初一新生的知识水平， 例如"把句子改写得充满诗情画意"这类题目，考的是小学的内容，要求却是初中生应具备的能力，知识、能力的衔接初露端倪。这一方法值得借鉴，在日常教学中对小学诗文复习，可以是应用性填空，如刘禹锡在《望洞庭》中，巧妙设喻，写遥望湖中青山的独特感受的句子" "；可以是按要求写诗句，如写出送别的诗句、蕴含哲理的诗句、表现雄心壮志的诗句。对现代文复习，可以是为学过的伟大人物，像霍金、诺贝尔、司马迁、郑成功写一段人物介绍，写一段颁奖词等等，用这种方法复习旧知识形成新能力，让学生尽快熟悉中学语文学习的重点。
1.3 过渡期课堂教学应放慢脚步，适当降低难度。初一新生面对新的教材，新的教法，需要一段时间去适应，教师应放慢教学脚步，适当降低要求，让学生获得成功的体验，激发学习兴趣，产生持久的学习动力。例如在第一单元"童年梦痕"的教学中，不要急于对课文展开深层次的分析理解，而应侧重让学生品味不同时代、不同作者所写的"童年不同样"，体会纯真、美好的情感；培养学生的学习习惯，让学生了解初中语文教材的特点及学习方法，才是这一时期的重点。
1.4 比照、分析、寻找中小学教材衔接上的空白，进行补充完善。从六年级到初一，从一个学段结束到高一学段的开始，教材衔接上有不少空白。例如小学教材注重诗词、名言警句的积累，每一单元都有诵读欣赏，突出博闻强记，而中学教材这方面显得薄弱。小学只有少量的浅显文言文，初中则出现文言文单元，篇幅、难度陡增。小学淡化了语法知识、写作手法，而中学对这些都有要求，尤其是文言文学习，像词类活用、宾语前置、状语后置、省略句必须要有一定语法知识基础。教师通过分析，寻找小学、初中教材衔接上的空白，进行补充，使"小升初"知识链接更完善。
1.5 开展班级读书会，提高语文素养。语文学习中，课外阅读量决定着学生知识的广度与深度，阅读量大的学生往往接受能力和适应能力都较强。在起始年级，培养学生阅读习惯非常重要。可以开展班级读书会，教师对学生的课外阅读给予指导与监督，通过上展示课， 让学生朗诵精彩片段、讲故事、分析人物……体验读书的快乐，在阅读的启示和质疑中获得语文能力和素养的提升。积极开展"中华经典美文诵读"活动，让学生在活动中张扬个性，在活动中爱上语文。
2 中小学语文衔接的内容
了解了中小学语文学习的差异，掌握了过渡期行之有效的措施，那么，我们具体应给孩子教些什么，来把他们领入更广阔的语文天地呢？
2.1 现代文教学方面。小学课文以记叙文为主，突出"趣"，初中课文加入了科学性强的说明文和逻辑性强的议论文，突出"理"。小学课文短，较长的《卢沟桥的烽火》也才800多字，而初中第一课《从百草园到三味书屋》就2000多字，跨度大，台阶高。在初一上学期，我们要补充现代文阅读，来联通中小学课堂。
阅读当代名家名篇，尤其是选入各类教材的美文是个不错的方法，像曹文轩、黄蓓佳、林海音的作品被选入不同小学教材。而赵丽宏的《为你打开一扇门》《旷野的微光》《雨中》《顶碗少年》《学步》《山雨》等30多篇作品入选不同的实验教材，周国平的《人生寓言》《内在生命的伟大》、林清玄的《桃花心木》《黄金鼠》、肖复兴的《母亲》、毕淑敏的《孝心无价》《母狼的智慧》、秦文君的《男生贾里》选段、史铁生的《秋天的怀念》也出现在不同的教材中。我们应加以筛选，指导学生阅读美文、陶冶情操，又培养阅读能力，还能洞察世间百态，可谓一举多得。
品析现当代诗歌，可以是"五四"时期徐志摩、郭沫若的新诗，可以是冰心、王宜振、金波的儿童诗，也可以余光中、席慕容的乡愁诗，也可以是舒婷、汪国真的朦胧诗。
关注热门话题文章，如低碳生活、纳米材料、厄尔尼诺和拉尼娜气象现象……由此来培养阅读说明文的能力。
初中现代文阅读更强调自己的情感体验，侧重分析和理解，多加了赏析要求，教师要让学生多读多想多表达，教给学生赏析的方法，引领学生思维向纵深发展。在语法知识方面，要系统的学习词类划分、句子成分划分，这两点都是为文言文学习做准备。
2.2 文言诗文教学。 古诗词学习方面，搜集整理诗文名句，印发给学生，督促背诵，还可补充不同版本的六年级或初一教材所选的诗词名篇，如《诗经・采薇》（节选），《木兰诗》，《古诗十九首》中的《迢迢牵牛星》，曹操的《龟虽寿》，崔颢的《黄鹤楼》，李贺的《雁门太守行》，辛弃疾的《破阵子》，纳兰性德的《长相思》，赵翼的《论诗》，龚自珍的《己亥杂诗》等。这些都是新课标要求初中生必备的古诗词，而北师大教材没有安排。
文言文教学是中学语文的重头戏，在北师大版初一上册安排了四篇，其中《童区寄传》、《李寄》难度大，下册六篇文言文，《生于忧患，死于安乐》有难度，而《送东阳马生序》特别难。我又查了苏教版、北师大版、人教版小学课本，觉得小学毕业生的文言文基础太薄弱，我们必须要补充一些浅显的文言文，减缓学习的坡度。可从学生熟悉的故事性强、短小精悍的作品着手，以下是我搜集的备选篇目：《滥竽充数》、《画蛇添足》、《矛与盾》、《鹬蚌相争》等寓言故事。选自《列子》的《两小儿辩日》、《关尹子教射》，选自《史记》的《四面楚歌》，选自《世说新语》的《杨氏之子》、《周处》。柳宗元的《吾腰千钱》，韩愈的《马说》，刘禹锡的《陋室铭》，选自《资治通鉴》的《杨震暮夜却金》、《孙权劝学》，王安石《伤仲永》，清朝彭端淑的《蜀鄙二僧》。
2.3 课外阅读的指导。新课标要求一个小学生课外阅读量在145万字以上，相当于10本小学语文课本，初中阶段阅读量达到255万字，因而在初一寒假结束时，学生至少应阅读过16本相当于课本厚度的高品质的课外读物。我们可以列出一个图书单，向学生推荐阅读。
寓言故事类：《伊索寓言》、《古希腊神话故事》、《一千零一夜》
诗歌散文类：《朝花夕拾》、《繁星・春水》、《朱自清散文精选》、《舒婷文集》、《台湾乡愁诗选》、《泰戈尔诗选》。
科普读物：法布尔的《昆虫记》。
课程标准所列的必读书：《西游记》、《水浒传》、笛福的《鲁宾逊漂流记》、马克・吐温的《汤姆・索亚历险记》、斯威福特的《格列佛游记》、凡尔纳的《80天环游地球》、《海底两万里》、亚米契斯的《爱的教育》，都可以推荐给初一学生。
"魔鬼字典"中对名著的定义是人人都希望自己读过，但却不愿意去读的书。的确，有些名著离我们的生活已很遥远，有些学生的阅读能力达不到而读不下去。我们有必要推荐一些贴近生活、贴近学生阅读兴趣的图书。
国内作品：林海音的《城南旧事》、秦文君的《南生贾里》、三毛的《撒哈拉的故事》，当代精品建议从历年"茅盾文学奖"获奖作品中筛选，阅读能力较强的可推荐路遥的《平凡的世界》、阿来的《尘埃落定》、霍达的《穆斯林的葬礼》。
国外作品：莎士比亚的《哈姆雷特》、柯南・道尔的《神探福尔摩斯》。
法国的圣・埃克苏佩里的《小王子》，以一位飞行员作为故事叙述者，讲述了小王子从自己星球出发前往地球的过程中，所经历的各种历险。作者以小王子的孩子式的眼光，透视出成人的空虚、盲目和愚妄，用浅显天真的语言写出了人类的孤独寂寞。
52年前的经典童话----E・B・怀特的《夏洛的网》是关于友谊的故事，讲的是聪明勇敢的蜘蛛夏洛在自己的网上编织"好猪"、"杰出"、"谦虚"等字样，使得小猪威伯在比赛中荣获了大奖，救了他的性命。
挪威作家乔斯坦・贾德的《苏菲的世界》，他把西方哲学史编入小说讲给孩子们听。一部《苏菲的世界》就是一部深入浅出的人类哲学史。
德国女孩安妮・弗兰克在暗无天日的地下生活了四年，16岁死于伤寒，《安妮日记》真实记录了二战那场人类的噩梦。
十九世纪五十年代英国C・S・路易斯所写《纳尼亚传奇》，共七册的幻想/冒险小说，在西方影响比《指环王》还大，是传世不朽名著，当有人问J・K・罗琳《哈里・波特》系列会是几本书，她回答七本，因为她读过《纳尼亚传奇》是七本，这是两套关于信仰与想象的著作，值得推荐。
课外阅读要有所收获，要求学生在阅读时不应付，不猎奇，不凑热闹，不赶时髦，静下心来沉浸在书里汲取精华。人们常说"不动笔墨不读书"，要求学生多记读书笔记，通过记读书笔记完成词语积累和赏析，通过记读书笔记养成良好的书写习惯，通过记读书笔记加强概括能力。专家认为，40%的写作能力取决于阅读，通过阅读，厚积薄发，为写作储备能量。
通过对过渡期学习内容的研究、补充，我们的教学才能更符合学生的年龄特点与现有知识水平，既不重复做工，也不会出现疏漏，不滞后、不越位，点滴渗透、循序渐进，着力于学生语文能力的长期培养，把学生引进更广阔的语文学习天地。
参考文献
第7篇：苏菲的日记范文
>> 马苏恋上小八岁新男友？ 我比男友大八岁？ 八岁的巨人 八岁的西疆 八岁女孩演绎画坛传奇 八岁的圣诞老人 八岁孩子的坚硬 八岁中网路在何方? 雷梦拉八岁 八岁女孩的徒步传奇 八岁那年的玉米地 八岁女孩的建议 八岁的玫瑰花 马苏再结姐弟恋 七岁八岁狗都嫌 八岁女孩卖肾救母 八岁,一个人去旅行 八岁一个人去旅行 八岁生日，我们同唱快乐歌 八岁女儿拾破烂儿 常见问题解答 当前所在位置：中国 > 医学 > 马苏恋上小八岁新男友? 马苏恋上小八岁新男友? 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者： 卓伟")
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今年春节后孔令辉被任命为国家女子乒乓球队主帅，有报道称孔令辉接受采访时透露，今年将与马苏结婚，不久之后又有报道称吴奇隆证实孔令辉与马苏今年将成婚，自己将担任证婚人，但吴奇隆一方马上否认了这个消息，马苏经纪人也表示今年马苏工作多多，“没时间”，马苏的说法无异于给孔令辉浇下一盆冷水 ，记者注意到以前孔令辉与马苏恋情的话语权掌握在孔令辉手上，而现在轮到马苏说“不”了。
近日某天下午，记者和风行工作室的摄影师驱车经过三里屯时，意外看到一位有点眼熟的女士正与两位男士在一家酒吧门前热络地聊天，随机记者认出那位瓜子脸、相貌清秀的女士正是马苏。当天马苏身穿白色t恤和灰色牛仔裤，淡施脂粉，衣着随性，显得清爽利落，而那两位男士一位戴着眼镜，身材瘦小，记者认出他是马苏的助理，另一位男士身穿一件印有唐老鸭图案的绿色T恤，看年纪有二十五六岁，身材高大，五官端正帅气，气质也很像是一位演员，他面带微笑，与马苏轻松交谈，看上去两人非常熟悉投机。马苏心情也非常惬意，她一边说笑，一边轻轻地地挥动纸扇，每当马苏讲话时，那位绿衣帅哥总是露出一副认真倾听的表情，还不时随声附和，逗得马苏哈哈大笑。傍晚时分，马苏和绿衣帅哥一起微笑起身，并肩走向停车带，两人一边走，一边仍然开心地聊着，两人不时含笑相对。不一会他们一起上了一辆红色路虎汽车，绿衣男士驾车，马苏坐到了副驾驶位置上，而助理坐到了后车座上，路上他们接了一位中年女士，之后汽车很快来到了附近的一家日本料理餐厅，随即他们进入餐厅吃饭。晚上十点左右，马苏与众人走出餐厅，她和绿衣帅哥客气与那位中年女士告别，然后再度一起上车各归原位，汽车开到在五道口附近，马苏的助理下车，接着汽车驶上四环，朝昌平小汤山方向一路狂奔而去。
目击到了马苏与绿衣帅哥约会，虽然这位男士的身份并未知晓，但记者明显感觉到他与马苏关系不同一般。不久之后某天晚上，记者在幸福二村一家火锅店门前再次意外撞到绿衣男士驾驶的那辆红色路虎，随后记者在火锅店内看到马苏和那位绿衣男士正与几位男女吃饭聊天，不过当天绿衣男士换了一件黑T恤，T恤上印着猫头的图案，而马苏身穿白色黑条T恤和蓝白色牛仔裤，打扮依旧清爽可人。十一点左右马苏与那位男士同朋友们一起走出餐厅，众人情绪兴奋，拉着马苏在街头继续热烈寒暄，而那位男士似乎与那几位男女并不太熟悉，他插不上话，面带尴尬，闪到一旁，等候马苏，马苏与朋友告别后，与绿衣帅哥并肩走向路虎汽车，两人上车后在车上密语了一番，汽车发动后驶上四环，再次向小汤山方向驶去，记者和风行摄影师驱车急追，路虎汽车最后驶出小汤山收费站，当记者的汽车跟出时，发现路虎车已不见踪影，而该收费站附近有数处别墅区，记者推测，马苏和那位神秘帅哥的汽车进入别墅，而据记者所知，马苏的住处并不在这里，而孔令辉的家远在市区，更是遥不可及。在不长的时间之内记者连续目击到马苏与那位神秘帅哥约会，而这两次约会虽然都有“外人”在场，但帅小伙与那些人显得并不太熟，似乎都是马苏把帅小伙介绍给自己的朋友，这些迹象说明马苏与这哥们关系无疑非常亲近，这位帅哥是何许人也，能让马苏倾心交好呢？ 小八岁男艺人身份曝光
记者连续拍到马苏与年轻帅哥约会同归，因为并未获知帅哥身份，所以暂时“压下不表”，进一步打探消息。近日记者与一位圈内人士聊到马苏，笑问马苏是否也有绯闻，该人士向记者透露：马苏现在与一位名叫魏大勋的男演员打得火热，两人今年刚拍完了一部电视剧，关系很暧昧，剧组里早就流传着她们之间的绯闻。得知这一“喜讯”后，记者在网上搜索到魏大勋的资料，一看这魏某人网上的照片，正是那位殷勤伴驾的绿衣帅哥。据资料介绍，魏大勋是吉林市人，与老家哈尔滨的马苏也算是半个老乡，他是中戏2007届表演系本科生，出道后拍摄了多部影视剧，令人印象深刻的是2008年那部火爆网络的中国版互动偶像剧《苏菲日记》，他在剧中饰演肖南让人眼前一亮，在电视剧《》中魏大勋还扮演了毛岸青。记者注意到去年马苏和魏大勋合作拍摄了讲述恐生族故事的电视剧《今夜天使降临》，这是两人首次合作，不过马苏是女主演，魏大勋只是一个配角，今年初马苏与魏大勋再次合拍了民国传奇剧《奇幻冒险王》，虽然该剧的男主角是林志颖，但魏大勋的戏份已上升为重要配角，这部戏今年5月刚杀青。
据知情人士透露，魏大勋出演《奇幻冒险王》是马苏为他争取来的机会，马苏向制片人提出，如果想让她主演该剧，必须给魏大勋安排角色，而且戏份还不能少，最后制片人答应了她的这一“买一搭一”的要求。该知情人表示，马苏与魏大勋合作相识后，两人非常谈得来，经常约会吃饭，关系很密切，拍摄《奇幻冒险王》时两人在横店一起呆了三个月，现在马苏与魏大勋已经好上了，魏大勋据说家里经商，生活条件很优越，对马苏非常体贴顺从，让长期在人前当乖乖女的马苏找到了大姐大的感觉，而对马苏与孔令辉的关系，该知情人表示，两人早就各玩各的，分手不过是时间问题。据资料显示，魏大勋生于1989年，比马苏小八岁，俗话说“女大八，赛老妈”，“重走青春路”的马苏是不是正急追前辈蒋雯丽呢？ 马苏和魏大勋又在一起密会吃饭，这交情不简单。 魏大勋开车，马苏坐在副驾驶位置上。 两人还是保持一定警惕。 马苏孔令辉恋情变“鸡肋”
第8篇：苏菲的日记范文
各位读者，在2012年即将结束的时候，我们向你提出这样一个问题。
也许不用多想，你就能说出自己一连串的改变：比如，因为宝宝，我的生活变得健康了，告别昔日的泡面加外卖，一日三餐也讲究营养均衡了；因为宝宝，我变勤快了，给宝宝换尿布、洗澡、做辅食，我越来越驾轻就熟了；因为宝宝，我和父母互动更频繁了，因为可聊的话题变多了；因为宝宝，我走出自己的小天地，让自己的人生更饱满……是的，宝宝就是这么神奇，给予你向善、向好的契机和力量。
年底了，很多公司都会作年终小结，我们希望当你看完本次的专题后，花5分钟的时间做一份属于自己的“年终小结”。看一看，因为宝宝的带来，你收获了什么，成长了什么，领悟了什么，相信一定能从中汲取爱的正能量，迎接新的一年。
一位文艺女青年的“十全十变”
梓琪妈妈：独立设计师
女儿：梓琪，3岁
1.做更好的自己，随着宝宝的长大，天天都有一双小眼睛观察你，怎么吃，怎么说，怎么做，不能像以前那样说话不经大脑，做事稀里糊涂马马虎虎，想吃什么零食就吃。我就是孩子的模仿对象，所以不想让孩子学的，自己就不能做。
2.对身边大自然的变化更加敏感和更富有想像力，发现绿叶上的小瓢虫、池塘边上的小蜻蜓、四季的变化、雨后爬行的蜗牛。这些小角落对孩子来说都是无比神奇的小世界，是孩子让我感受到这些变化。
3.从Presentation狂人变成故事妈妈，讲绘本或者是自己编故事，绘声绘色，绝对自我陶醉。
4.原先和老公都是电视迷，但现在却不爱看电视了，甚至把电视搬出了客厅，晚上饭后开电视直至睡前的习惯戛然而止，也不觉得遗憾。
5.更加喜欢看书、逛书店，只要是有和教育、绘本、亲子等与孩子相关的书籍便会首先浏览，不仅如此，“啃书”的速度也是惊人，几天能啃下一本大部头。
6.不再像以前那样在意护肤，以前晴天出门都要全副武装（防晒霜+阳伞+太阳镜），现在太阳镜一戴便OK了。不过，倒是比以前更注重自己的穿着搭配。在我心中，妈妈的形象绝不能蓬头垢面，孩子会很在意妈妈的形象以及每一个穿戴细节，尤其对女孩子来说是一种与生俱来的影响。
7.N年没去KTV，会唱的儿歌、童谣倒是一箩筐，甚至能即兴说唱现编，甚至有时自己单独走在马路上也会开心地唱起来！
8，以前是出了名的急脾气、坏脾气，遭遇孩子突如其来的抓狂、哭闹，多次实践后终发现平心静气才是真正的法宝。就像铁杵磨成针，性格经过多次磨练，已经炉火纯青。
9.更加迷恋手工创造、旧物改造，让我和全家人体会到了手工的快乐，为孩子创造独一无二的玩具，既经济又有意义。
10.更喜欢记录生活，用画笔、相机、日记的形式多方位地记录孩子和自己的成长，留下家庭生活的美好。
从游戏男孩到游戏父子档
屹爸：展览设计总监
儿子：抱抱，2岁9个月
在有宝宝之前，我的最大爱好就是打电子游戏，从小学开始算起，我也有20多年的“游戏龄”了。我还有一群从小玩游戏玩到大的死党，有抱抱前，我的业余生活基本上和他们泡在一起。有了抱抱后，我的最大爱好就是和抱抱一起玩游戏……不要误会，当然是亲子游戏！！！
因为我擅长绘画和空间设计，所以每天晚上的亲子时间，只要是画画和制作玩具，就轮到我出场了，画各种卡通人物，制作手工小玩具，我都不在话下！当然抱抱的所有运动项目我也全包了，足球啦、飞盘啦。要说到我和抱抱最喜欢的，还是“翻滚时间”，从大床滚到沙发上，各种翻跟头、乱跳、乱滚……屹爸的口号：屹爸和抱抱要滚遍所有可以翻滚的地方！
以下，是屹爸的自问自答。
1.有抱抱前后，屹爸下班后的生活有什么不同？
有抱抱前，基本是在电脑前度过，神马DOTA、WOW、LOL、DIABLO、SC、C（内行人都懂的）S……都是我擅长的。
有抱抱后，每天下班直接回家，陪抱抱玩2小时，他睡后，再小玩一会儿，收拾好抱抱的玩具后睡觉！双休日会安排一天带宝宝外出游玩。
2.有抱抱前后，屹爸做过的最疯狂的事分别是什么？
有抱抱前，连续通宵游戏3天。
有抱抱后，为了抱抱一个月不碰游戏。
从梦想家到行动派
胡小璐：幼儿教育研究者
女儿：书宜，X月
这个世界上，有的人是梦想家，有的人是行动派，我属于前者——想法太多但迟迟不去开启。我似乎一直在准备，却一直在错过，但在我怀孕的时候我开始变了。
有一天，我拿出尘封的彩铅笔盒，为肚子中的宝宝画了一幅画。然后，突然间有种冲动，要把记事本上规划了一遍又一遍的成现实——把育儿知识整理成笔记，画一本宝宝日记，做一本手工相册，钩一件宝宝衣服，每天写日记，在微博上认真积累育儿点滴……肚子里的宝宝好像让我充满力量，每一件事都付诸行动了。
生了 宝宝后，被生活琐事包围着的我一刻不停。每当我准备坐下喘口气时，一回头，宝宝尿了，床单、褥子、毯子统统需要换掉；一转身，小眼睛在眨巴眨巴，又要抱起来喂奶了。我望着一天一个样的宝宝想，一切真的容不得你说“等一等”——等一等，孩子就长大了，等一等，好时光就都错过了。我不想带着那种懒洋洋的状态，陪伴孩子的童年。于是，就在这个最繁忙最焦虑的时段，我开始变得有行动力了，重新写一年前就开了头的文章，想到哪个朋友就马上和他联络，想到了就去做——而不是不断地把它们写在记事本上，一天拖一天。
如果说孩子带给我改变或者改变的方向，那可能就是，我想要重建我的生活。只要开始做了，事情便不那么难。
从按部就班的生活到惊喜连连
果茶：公司职员
儿子：乒乓，2岁X月
我是一位70后的妈妈，乒乓出生时我已经37岁了。和80后新手爸妈比，我的心态、对人生的理解相对已经比较成熟，生活也比较稳定，但这因为如此，孩子的出现打破了我们那种按部就班的生活。
比如，不管春夏秋冬，周末两天几乎都会带乒乓出去玩儿，平时在市郊，长假就走得远点。从乒乓1岁左右就开始给他看图画书、讲故事，经常带乒乓去参加亲子读书会。最近，乒乓开始爱吃饼干和蛋糕，为了保证乒乓吃得健康、卫生，我还研究起烘焙，从工具、用料到制作方，一步步从头学起。
从表面看起来，我为孩子做了很多，但其实我们也受益了，在步入中年的时候还发现了自己的各种潜能，感受生活的精彩。因为乒乓，我几乎戒掉了睡懒觉的习惯。因为做乒乓的“狗仔队”，我对自己的拍摄技术、技巧的要求也日益增强，从而结识了不少有摄影爱好的爸妈，现在我还是一网站亲子摄影版块的管理员。因为学烘焙，我才发现自己的动手能力、创造能力也不赖。还有，如果不是因为和乒乓一起阅读，我也不会又交到了这么多有共同兴趣的朋友，更也不会发现这世上有那么多经典的绘本。
总之，因为有了乒乓，我和孩子爸爸一起经历我们儿时不曾经历的事物，做我们儿时不曾做过的游戏，玩儿我们儿时不曾玩儿过的玩具，读我们儿时不曾读过的童书……就像是无形间生命又给了我们一次做小孩的机会，让我们重新成长。还有什么，比这些生活之路上的惊喜更珍贵的呢？
从纯理论派到理论加实践
陈忻：留美儿童心理学博士
儿子：大宝，6岁，小宝，5岁
怀大宝的时候我已经博士毕业在工作了，我当时对养孩子信心满满。想啊，在儿童心理学这个领域学习研究这么多年，观察过、测试过多少孩子啊，对付自家一个孩子应该还是绰绰有余的吧。大宝生下来第一天和我一起呆在产房，突然哭了。除了出生时的啼哭，这是大宝第二次哭。我当时头脑一片空白，手忙脚乱地按铃，叫护士进来。护士检查了尿布，说有可能饿了，然后指导我喂奶。当时我自己都觉得很可笑，我博士论文的主题就是研究婴幼儿的哭声，听了多少形形的哭声，临到自己，反而慌了。
我讲这个故事，是想说，做父母这件事，单靠理论远远不够，需要亲身实践、体验和领悟（话虽简单，但对于充分相信理论的力量的我来说，只有亲身体会了，才能领悟）。所以，我自己做了妈妈以后，发生的一个重大转变就是真切认识到理论和实践的距离。
儿童心理学研究的是人发展的共性，而每个孩子都是具体的个体，可以说每个孩子的发展都不一样，当然，这个不一样不是无限的，所以儿童心理学给了一个大致的范围。我们不仅需要了解共性，更需要了解孩子的个性。做了妈妈后，我更能体会个体的差异了。大宝和二宝，他们性别相同，却个性迥异，简直是“白天和黑夜”的差别。
正因为我深切体会了两个孩子的巨大差异，我便能更加理解其他的父母了。我参加了一个妈妈互助论坛，上面有100多个妈妈，我常常和他们讨论育儿问题。有孩子之前，我比较“硬”，有时会很直接认为“这位家长哪没有做好，做得不对”，但实际上孩子的差别实在很大，单凭父母的提问或描述，就对他们的教养方式做判断、下结论，有失公允，现在的我在理论面前，在孩子面前，在家长面前更“柔和”了，这也是我的改变和成长吧。
我的心灵蜕变
球球妈：媒体工作者
儿子：2岁4个月
在讲我自己的变化前， 先说一个故事。那天，我和球球爸在儿童摄影店为球球的2周岁生日照选片，与我们背对背的另一组家庭在选宝宝百日照。当时，那位爸爸和工作人员起了争执，声音很大，引得宝宝大哭起来，抱着宝宝的妈妈只是拍了拍宝宝，面无表情，一声不响。
我有点不满地多看了那位妈妈一眼：呀，这个妈妈好漂亮、身材真好，完全看不出才生完孩子。后来，爸爸去付钱了，松了口气的工作人员开始跟妈妈聊天：“你家宝宝谁带着呀？”“他爸爸。”漂亮妈妈答，当然从她那么浓的妆也能看出不常带宝宝。然后，漂亮妈妈自顾自地说起来：“唉，女人生孩子也真不是什么好事，样貌、身材和健康都会受影响，还容易心理抑郁。”
这句话一下子就把我拉回自己休产假的那四个月。说实话，当时我似乎就有轻微的产后抑郁。我常常哭，因为带孩子心里没底，很不安，压力大得每天都睡不好，很烦躁；老公长期在外地工作，缺少沟通，很委屈；妈妈很挑剔，婆婆很偏心……心里滋生了诸多的负面情绪，它们就如千丝万缕般的把我裹在一个茧里，我只想咬破厚厚的茧，逃离宝宝，逃离“妈妈”这个身份。
直到有一天，我接到一个久违了的朋友的电话。她是来向我祝贺的，却被我拉着倒苦水，煲了近2个钟头的电话粥。说完之后，我顿时觉得心里轻松了不少。我突然发现：为什么我不早点向好朋友倾诉呢？尽管问题没有解决，至少说出来会好受点呀！
因为这个契机，我不仅开始关注宝宝，还照顾自己的心理状况。我暗示自己，要努力释放掉负面情绪。我尝试用各种办法来排解，比如请朋友来家里做客，聊聊天；向婆婆或者妈妈请假，自己出去逛逛街；挤出半个小时，看看书，逛逛论坛，看看片子……后来跟一些妈妈们聊天，发现有些妈妈也像我一样有过挣扎，有的妈妈甚至在坐月子时，不顾身体的虚弱，销假上班，通过这种方式来释放不快，平衡心态。看来大家都有过这样的经历，我也就变得释然了。
四个月后，宝宝的生活渐渐规律，我的身体也基本恢复，心理危机大致解除。每天，我除了尽心照顾宝宝，还多多留意宝宝身上有趣的细节、积极的变化等，把这些正面的生活片段像放电影一样不断在脑海中播放；然后向老公描述，向周围的人诉说。我也会告诉其他妈妈一些我的经验，分享我的苦与乐，总之，我这个80后妈妈在一步步地走向正轨。
以前还想逃离“妈妈”这一身份的我，现在却很感谢宝宝带给我的幸福；以前还对老人有不满的我，现在也对老人很感恩。为什么变化这么大？全都因为思维方式的转变，心理的调整。问题就摆在那，就看你自己怎么想。
我还想说，我们这些80后，在有孩子前没经历过生活上的种种难题，只有亲身经历了，才懂得其实也没什么，人才一步步地成熟起来，才真的长大了。这些话也是我想告诉那位化着浓妆的漂亮妈妈的，希望她能看到这篇小文，卸下艳丽的面具，学会付出，不仅为宝宝，也是为自己。
因为宝宝，学会分享
昊昊妈：故事妈妈义工
儿子：昊昊，7岁（待确认）
小时候的我，是个内向的孩子，不爱在人前说话、表现，及至长大成人，除了必须的演讲、报告外，我依旧对于当众说话显得不自在，更别提和别人扎堆在一起，分享我的心得了。
所有的转变始于昊昊的出生。我先是看了育儿方面的书籍，了解到亲子阅读的重要性，于是开始大量接触童书。那真是一个美好的世界，我和昊昊一本接着一本读，流连忘返，乐此不疲。我们不但享受着故事的精彩，也享受着亲密的相处时光。
慢慢地，昊昊上了幼儿园，我们一起阅读的书也越来越多。 就在我和昊昊继续享受这些故事的同时，偶然间我接触到了一个词——“故事妈妈”，就是指走出家门给更多的孩子讲故事的妈妈义工。哎呀，当时就觉得，这么多的好故事，要是能让更多的孩子听到该有多好？就这样，做“故事妈妈”的念头在我心里萌发。
在一个适当的机会，我鼓起勇气向昊昊幼儿园的老师提出，能否在不影响教学的前提下，每周去幼儿园给昊昊班上的孩子讲故事。没想到老师欣然答应，并且积极配合。现在回想起来，第一次走进教室时的忐忑心情依然历历在目。孩子们会喜欢我讲故事吗？会不会忘词讲错？会不会冷场？会不会吵吵闹闹的，没人听？会不会被他们轰出教室呀？然而，一旦我站在教室里，拿出书，开始讲时，一切问题都没有了。孩子们清澈的眼睛紧盯着画面，情绪跟着故事情节起伏，热情地回应，不掺一丝假的赞美，一切都很美好，我只是起了个头，孩子们便引导着我继续向前。
我好像变了个人，“回转”成了一个孩子，不怕出丑也不考虑太多，或念或演，和孩子们一起尽情享受着故事。我告诉自己，天哪，做一群孩子的“故事妈妈”原来是这么快乐，让人上瘾。
自此以后，从一个班开始，有时两三个班，我做了昊昊幼儿园的第一位“故事妈妈”。后来园方也积极响应，成立了一支“故事妈妈”队伍，让每个班的孩子都有故事听。我也在园方的邀请下，为家长做阅读讲座，推广亲子阅读。奇怪的是，原本内向的我在家长们面前也能应答自如。我想，这是因为孩子和阅读都是我最爱的缘故吧。
昊昊从幼儿园毕业后，我又从幼儿园走向了校外。去给民工子弟学校的孩子讲故事，去社区活动中心讲故事，去培训青年志愿者以便有更多的人给孩子讲故事。现在，我还把自己封闭的书斋变成了对外的图书馆，让更多的孩子可以用比较少的钱就能读到更多的好书。
一切的转变似乎都顺理成章，但出发的原点、向前的动力，始终在孩子。在昊昊眼里，妈妈是最会讲故事的人。为此我很自豪。真是谢谢他，带领着我打开了一片新天地。也谢谢那些听我讲过故事的孩子们，是他们让我能时时“回转”，像个孩子，心无旁骛，努力向前。
1. 我的记忆力发生了重大变化。记性好，凡是孩子的事都记得住，记性差，凡不是孩子的事都忘了。——宝儿妈
2.以前我的网名叫苏菲、小蝶、一个人的旅行、浅浅的微笑，现在统一为石头妈。——石头妈
3.做妈妈之前，太把自己当回事；做了妈妈后，太把自己不当回事。——芝麻哥的妈
4.以前去参加朋友、同事的婚礼，都是一个劲地流口水羡慕，恨自己嫁早了；现在，什么白纱、香槟塔、微电影的都是浮云，我只关心20年后儿子结一场婚要花多少银子。
——早早妈
5.有句话好像是这么说的，一个男人只有在有了孩子以后才由男孩变成男人。这句话，在我身上得到了充分体现。——一位新晋奶爸
6.开始不那么清高了，开始考虑如何多赚钱，为了宝宝改善生活环境。工作不再仅仅是兴趣，还要考虑经济收益。——贝儿妈
第9篇：苏菲的日记范文
――郑晓微
新生代感言
笔尖滑过洁白的稿纸，氤氲着一行行优美工整的字迹，只为留下心中的情愫，或欣喜，或迷茫……
闲暇时，我喜欢捧上一本书慢慢地消磨时光。抛开学业的忧虑、生活的烦恼，置身作者精心编织的美好中，心情无比轻松。我喜欢畅游《万物有灵且美》中春风和煦的约克郡，敬佩吉米・哈利对生命的尊重；也爱忐忑不安地徘徊在《解忧杂货店》里的街道旁，思考着该何去何从；不断思索着《苏菲的世界》中抛出的三个终极哲学问题……这些文字给予了我力量。
阅读让我学会感受文字、爱上文字，它们的千变万化总是让我充满期待与惊喜。提笔写一段文字感觉轻松自如，只因为笔端流露的都是来自心灵深处的感受与憧憬。
我想成为这样的人：用笔墨书写情怀，用灵魂书写人生；不为哗众取宠、取悦旁人，只为表现真实的自己，让生活有滋有味。
新生代简历
2013年在第十届深圳童话节童“画”世界少儿书画大赛中荣获铜奖；
2013年在深圳市第十四届读书月小学生现场作文大赛中荣获二等奖；
2014年荣获2013―2014学年度区级“优秀班干部”；
2016年在4・23世界读书日“齐运动・健身心”主题征文创作比赛中荣获一等奖；
2016年在寻找“最美南粤少年”活动中荣获广东省“自强好少年”称号。
得失之间 郑晓微
郑晓微习作
我一直没去过美术馆，不是没有机会，而是没有空闲与朋友同去，最近陈老师布置了参观任务，终于可以拜访关山月美术馆了。
我们去得早，馆内基本只有我们一拨儿人，偶尔能看见一两位白发苍苍的老年参观者。馆内极安静，心中的躁动感一下子消散了，我们三三两两各自观赏，不知不觉散开了……
本来想欣赏关山月老先生的绘画作品，但绕着偌大的展厅走了一圈又一圈，眼前各种形式、各种风格的作品很多：缤纷的油画、淡雅的水墨画、独树一帜的版画……唯独没找到关山月老先生的作品。我心灰意冷、无精打采地在一层的展厅里闲逛着，漫不经心地浏览着墙上的画作。忽然，墙上一幅“两虎争霸图”吸引了我。
这是刘怀山老先生的《山月虎啸图》，画面的三分之二都是陡峭的山崖，悬崖边盘踞着两只成年老虎。体形较大的一只前腿紧蹬，后肢呈半蹲状，尾巴高高地翘起，头微微下探，后脖处的皮毛挤出几层皱纹。往头上看，它的双眼泛着绿光，大嘴稍张，露出几颗锋利的牙齿，凝视着天空中的皎月；体形稍小的那只老虎稍侧着身子，看似漫不经心，实则双耳挺立，后肢肌肉明显紧绷，尾巴中部向下，尾巴尖儿却高高翘起。
已赂咚剩青翠的松柏坚韧地探出崖缝；皎月凄寒，映照着鲜艳的花朵……
我不知道刘怀山先生作画时的想法，但我颇有感触：一山不容二虎，但真正的较量不是望月长啸、卖弄勇武，而是隐藏实力、静待时机
流连在这幅画前，忍不住与身边的同伴交流几句，我的兴致越来越浓。紧接着闯入眼帘的是《秋溪虎啸图》，这幅画的背景是气势磅礴的断崖瀑布，线条一气呵成，瀑布水流湍急，被几块巨石一分为二。一头体形巨大的猛虎潜伏在秋叶中，橙黑相间的条纹在火红的秋叶间若隐若现，锋利的虎爪寒光闪闪。最精妙的莫过于它的双眼，仿佛散发出淡淡的绿光，正锁定猎物……
浏览了一上午，直到走在回家的路上，才有同伴提到关山月老先生的作品都在美术馆二楼，我心想：原来错过了。
虽然错过，却不是完全的遗憾，一切随缘，原来也很好。现在回想起那次错过，也是另一种得到，因为它让我遇见了不一样的精彩……
教师点评
两幅“虎啸图”深深打动了小作者，让她沉迷其中，以至于“忘记”了要看关山月老先生作品的初衷。有时，生命的精彩就在于偶然出现的“意外”中。懂得随时随地投入、欣赏，不执意完成某项“任务”，这是本文给我们最大的启示。
（古焕英）
享受快乐 郑晓微
初夏的教室里，没开风扇，十分闷热，但丝毫不影响同学们热火朝天的忙碌……
为了筹备第二天的招生工作，大部分男生和少数女生留下来进行大扫除。
首先要擦拭天花板上吊着的几台电扇。男生们分成了几个小组，只见李其蔚先踩着椅子，然后踏上桌子，可还是够不着电扇。不过身高不够脚尖凑，他努力踮着脚尖，才刚刚够着电扇，宽厚的手掌在扇叶边胡乱拧了半天，风扇盖还没拆下来，脚下的桌子却不老实了，居然剧烈晃动起来，吓得我赶忙冲过去和站在一旁的叶伟乐扶稳桌子。过了一会儿，叶伟乐不耐烦了，他拍了拍李其蔚的裤腿，示意他下来。李其蔚已累得够呛，不停抱怨着，小心翼翼地踩着凳子跳下来。他刚下来，叶伟乐便抬起大长腿，一只脚直接踩在桌面上，轻松一跃，便稳稳当当地站在桌子上，马上开始拆除风扇盖。我站在下面一边扶着桌子一边惊叹，灰尘纷纷扬扬地落在我的头上……
看着他们越干越顺利，我就走开了，以免妨碍他们干活儿。我刚走到前门，便发现詹岳睿孤身一人与电扇“做斗争”，只见他用几根手指小心翼翼地捏着抹布，使劲儿擦着扇叶的一圈污渍。污渍很顽固，牢牢地粘在叶片上，颇有誓死不从的“豪气”。忙活半天毫无效果，詹岳睿气得龇牙咧嘴，却丝毫没有停手的意思。我不能站在一旁看热闹，在教室和厕所之间跑来跑去为擦风扇的同学洗抹布，不一会儿就大汗淋漓，浑身黏糊糊的，难受极了，更不用说在教室里挥汗如雨的同学们了。
我灵机一动，忙抓起教室后面的塑料桶直奔厕所去接水，再放回教室里供大家洗抹布，后来索性站在门旁边专门洗送过来的脏抹布。我们自动分成几个小组密切合作，大家的全身都被汗水湿透了，却笑容满面，耳边笑声朗朗……
那天我们干到很晚。走在回家的路上，身体很疲惫，我却很开心。大家齐心协力做卫生，就像家庭里的年前大扫除，忙碌而温馨。
我享受着迎面吹来的清风，阵阵凉风好似吹进燥热的毛孔，倍感惬意。我享受这种齐心协力劳作后的疲累，享受汗水过后舒爽的清风……
我想，你们也一样吧，一样享受这份劳动的快乐。
教师点评
本文描写了一次班级大扫除，场面描写真实自然，表现了同学之间家人般的和睦又温馨的情谊，文字生动感人。劳动中的同学们合作默契，虽没有鼓舞人心的激情话语，却如涓涓流水般温和，如暖暖阳光般和煦，叙述平静而愉快。
（古焕英）
野老话家常――读季羡林《我的童年》随感 郑晓微
“语朴情醇，野老话家常”，我想大概就是语言朴实情感浓醇，就像乡村田野中的老人唠叨家中琐事的意思吧。这句话不仅是学者钟敬文对季羡林老先生的评价，更是每位读者的读后感受吧。至少我是如此。
季羡林老先生笔下叙写的童年没有红，没有绿，只有平实的灰黄，正如他的字里行间，没有艳丽多彩的修饰，甚至稍微花哨的辞藻也没有。这让我想起茨威格的《列夫・托尔斯泰》，全文运用了大量的比喻与夸张等修辞手法，甚至让我感觉，每一句作者都恨不得再修饰得华丽些。季羡林老先生的文章是否平淡如水？的确，可我更觉得，他的散文是那种百读不厌、每读必有感触的类型，完全是“语朴之至”。
《我的童年》全文很长，文章大致分为五大部分，语言朴素却不是记流水账，也没有深深隐藏情感，而是毫无悬念地开诚布公。比如文章里说：“尽管此时不但能吃上白面馒头，而且还能吃上肉；但是我宁愿再啃红高粱饼子吃苦咸菜。”以一个孩童天真又真挚的想法，表达了对故乡对亲人浓厚的思念之情，不愧“情醇”。
“语朴情醇”的作家自然不少，但我认为，真正能做到如同“野老话家常”的，恐怕只有季羡林老先生。就《我的童年》来说，真如同跟友人回忆童年往事一样，更恰当地说，是写自己回忆童年的日记。他如同唠家常一般自然平淡，娓娓道来，给我一种舒畅贴心之感，让我深深感到，他的文章不为吸引多少读者，只为取悦自己。这才是写作的真谛，能做到这点的人有多少？季羡林老先生就是这样“野老话家常”，平淡自然，真好！
学者钟敬文说：“浮花浪蕊岂真芳，语朴情醇是正行。”
我说：“繁花粉饰亦美却不耐，平凡盛花绝美香溢浓。”
教师点评
季羡林老先生的文章语言朴实而隽永，叙事平实而富有内涵，而作者小小年纪竟能品出其中滋味，不能不说是有天赋的。她在叙写自身感受时还懂得运用对比写法，说明书读得不少，并且还有自己的体会和思考。
（古焕英）
我看郑晓微
印象最深的是，报到那天，老师问：“上小学时谁当过班长？”晓微悄悄跟我说：“我从幼儿园开始就当班长，一直到现在当了九年了。当班长太累了，我才不举手呢。”
最K她未能如愿。我打趣她说：“晓微太威武了，浑身散发着一种霸气，就算不举手，老师也会把你挖掘出来。”
当班长自然不能只靠霸气，晓微的管理才能总是在不经意处熠熠发光。语文早读课，她站在讲台上带领大家认真朗读；午休时，她坐在后面用严肃又掷地有声的语气警告吵闹调皮的同学……
晓微并不总是这样严肃，她很爱笑，笑起来让人感到亲切。她捂着嘴乐不可支的样子在我眼里便是一种可爱与率真。
――同学 戎雨菡
怎么说呢，晓微这个人啊，就是一板一眼、认认真真的，无论干什么事，做什么作业都特别用心，特招老师喜欢；上课时，最迅速地响应老师提问，发言最积极，这种学习态度是我们1班同学的骄傲。
从初一开始，我们就彼此相伴，一起憧憬未来，一起欢笑，一起迷茫，一起加油，两年时间悄悄过去了。一路走来，有生日时的祝福，有考试时的鼓励，还有跑800米后的拥抱，只想简简单单说一句话：晓微，有你真好！
――同学 黄丽莎
我一直没有告诉你，你是我见过的最认真努力的女孩。我从未见过你迟到或违反校规；你的作业总是干净整洁，字迹端正秀美；遇到问题你不逃避，而是想方设法解决；无论课上课后，总能看见你认真学习的身影，或是拼命奔跑的背影……你认真得纯粹，像泉水；你认真得令人敬佩，像流向远方的江河。阳光下的你蓬勃向上，如同你的文字，散发着平实又独特的味道。
你的成绩是你应得的，你是我们的骄傲。
汗水浸湿你的衣襟，困难搅乱你的思绪，你仍勇往直前，不退缩、不停滞，仿佛前方就是你的未来，那里黎明熹微，初升的太阳冲破云层，照亮你蔚蓝的天空。愿你像飞鸟一样翱翔，永远认真、纯粹，微笑面对未来。
――同学 薛雅仪
午休的铃声准时响起。“好了啊，打铃了，都坐到自己座位上，不要再说话了。”一阵中气十足又具有穿透力的声音传来，先前的吵闹声戛然而止。循声望去，你正坐在座位上提醒大家。
教室里安静极了。可20分钟后，有些同学耐不住性子，偷偷摸摸讲起话来，而且声音越来越大，影响了正在专心写作业的同学。你抬起头，竖起耳朵，捕捉着声音的方向，对正在讲话的同学们大喊：“不要讲话！”你的眼神像一把利刃，吓得他们赶紧闭了嘴。
可5分钟不到，说话声又响起来，连教室外面的保安叔叔都拍着门喊：“太吵了，安静点儿！”可很快又是老样子。你扯着嗓子一个个点名，吼了无数次“安静”，还拍了几下桌子，但班里并没有安静多少。
你无奈地趴在书桌上，又缓缓站起身，轻轻在我耳边说：“梦琪，你陪我去一趟洗手间吧。”在走廊里，你无力地哽咽：“梦琪，我真的管不动了。”
走进洗手间，你静静地站在洗手盆旁，低下了头，双臂直直地撑在台面上，我看不见你的表情。你缓缓抬起头，看着镜中的自己。我发现镜中的你两眼通红，泪痕清晰可见。你面带悲伤地看着我，带着哭腔说：“我越来越管不住班级了，一天比一天吵闹，我真的很累，怎么办啊，梦琪……”褪去坚强外壳的你与教室里的你判若两人，可一回到班里，你仍面带微笑。
后来，你跟我说，班长这个职务你做不下去了，交给别人了，你觉得自己做得不够好。
我想，你也许不是管理能力最强的那个，但一定是最有责任心的那个。
――同学 王梦琪
“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”晓微清纯有活力，又成熟稳重，是老师的得力助手。清晨，我刚进办公室，就听到隔壁教室传来晓微清脆悦耳的领读声：“《望江南》温庭筠，起！”同学们也跟着她大声朗读起来。听说她从幼儿园起就当班长，班级事务管理得特好，我问她当班长怕不怕得罪人？她爽朗地笑着说：“习惯了。再说，班长不就该多管闲事吗？”
晓微也爱读书，我布置了读书任务，一学期过后，好家伙，晓微积累了厚厚一大本读书笔记，自己还起了名字《墨迹生香》。“卷首语”里的一句“去吧，拿上一本书，细细品味，去感受文字的魅力，这是墨迹的芬芳”，令我印象深刻，端正秀气的正楷字让人赏心悦目。读书笔记里都是她对阅读的独特理解，有对水浒英雄、花果山美猴王的赞叹；有对培根、罗曼・罗兰、三毛等名家作品的感悟；有对《海底两万里》《格列佛游记》的追逐；也有对徐福贵、骆驼祥子的叹息。
通过大量阅读，她写出了不少佳作，《追思滕子京》《顾乡》《石缝问的生命》《曾经错过的》《阳光的真谛》《赢得芬芳》无不渗透着她对这个世界的独特理解。
师生相遇是缘，朋友相待是福。桃李不言，静待花开，遇到晓微那样的孩子，我很欣慰。抚摸着厚厚的《墨迹生香》，真是喜看稻菽千重浪，倾听幼竹拔节声。
――语文教师 古焕英
郑晓微于2016年在寻找“最美南粤少年”活动中荣获广东省“自强好少年”称号，罗湖区仅晓微一位中学生入选。
她不仅是我们班的班长、语文课代表、学校摄影社社团副社长，还曾荣获翠园管理之星、优秀学生干部等称号。
上小学时总是年级第一的她，进入中学后名次波动较大，她也迷茫过，但并没有放弃，而是认真听好每堂课，做好每次作业，踏踏实实，每天进步一点点，终于重回前列。同时，她对班级工作也毫不懈怠，每天早上组织同学早读，中午组织同学们午休；同学们遇到不开心的事情，都会找她倾诉，有不懂的问题，也会找她咨询。我们班的同W亲切地称她为“一班妈妈”。