工业产品精选(九篇)

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第1篇：工业产品范文

工业产品供货合同范文1供方： (以下简称甲方)

需方： (以下简称乙方)

一、产品名称、型号、厂家、金额、数量、供货时间及数量 签订时间：

二、要求技术标准、供方对质量负责的条件及期限：质量符合标准，供方负责质量的期限为提货始壹年内。

三、交(提)货地点、方式：双方就所品的质量和数量进行现场验收。

四、运输方式及到达站港和费用负担：送货至需方指定场所。

五、合理损耗及计算方法：无

六、包装标准、包装物的供应及回收：无

七、验收标准、方法及提出异议期限：按标准验收，提出异议期限为提货始三个月内。

八、随机备品、配件工具数量及供应方法：无

九、结算方式及期限：根据实际验收数量结算货款。

十、如需提供担保，另立合同担保书，作为本合同附件：无

十一、违约责任：产品在交货始壹年内出现质量问题由供方负责。

十二、解决合同纠纷的方式：双方协商，协商不成时，交由庆阳市人民法院诉讼。

十三、其它约定事项：

(1)双方协商可签订补充协议，补充协议与本合同具有同等法律效力。

(2)本合同一式两份。

(3)合同有效期至供需双方履行完所有的权利和义务为止。

甲方(公章)：_________乙方(公章)：_________

法定代表人(签字)：_________　法定代表人(签字)：_________

_________年____月____日　_________年____月____日

工业产品供货合同范文2需方： (以下简称甲方)

供方： (以下简称乙方)

第一条 产品质量

符合产品技术条件，有特殊需求双方另行约定。

第二条 产品验收及提出异议的期限

需方收到货物请当场验收，必需在材料员____________或____________验收后签字有效。如发现产品的品种、规格、型号、质量等不符合合同规定的，需方应在收货后十天内向供方提出书面或口头异议，否则视为所交产品符合合同规定。

第三条 交货方式：送货上门;交货地址： ;运费负担：由供方负担，卸货由需方负责。

第四条 付款方式和付款期限：合同生效后，预付10万，第一次供货开始在2个月内付70%，余款6个月内付清并支付供方月息1.5%，超出上述期限的需方自愿支付给供方的违约金每天按千分之一计算(所欠部分)。

第五条 违约责任：按《中华人民共和国合同法》及相关法律规定执行。

第六条 因本合同产生纠纷，供需方应友好协商解决，不能协商的，原告所在地法院享有管辖权。

第七条 本合同一式四份，各份有相同等法律效力。本合同自双方签字盖章之日起生效。

第八条 其他事项：供方不得影响工程的用量，需方不得问他人购入模板。

甲方(公章)：_________乙方(公章)：_________

法定代表人(签字)：_________　法定代表人(签字)：_________

_________年____月____日　_________年____月____日

工业产品供货合同范文3甲方(买方)：

乙方(卖方)：

经甲乙双方共同协商决定：甲方在 圣水苑A2、中心车库 工程中所需 一次性模壳 乙方组织生产，现就有关事宜协商一致，具体如下：

一、 产品名称、型号、数量及价格： 订货清单年 月 日

二、质量标准

执行国家现行予制构件验收标准。没有国家标准的，执行行业标准。

三、运输及运费结算

运输采用 汽车 方式，费用由 乙 方负责。

四、交货方式

1.发货时间：乙方收到预付款后，乙方于 3月30日交第一批，5月20日前合同量全部发运到工地。

2.交货地点： 曲阜圣水苑A2、中心车库 。

3.甲方确定由本公司员工 李超 或者 高文柱 负责验收货物，并签发合格实收量。

4.乙方供货时应向甲方提供该批产品合格证、原材料等有关证件。

5.乙方产品进场后，甲方负责产品的卸货、垂直运输，乙方负责卸货使用的技术指导。

五、订货

签订合同时应确认订货清单各项准确无误，甲方根据需要提前二十天填写订货清单，同时支付该批产品预付款，乙方收到预付款后根据订货清单安排生产。合同工期自乙方收到预付款之日起开始计算。经双方负责人或者主管人员签字确认的订货清单及传真件为本合同内容一部分，具有与本合同同等效力。合同签订后，甲方不得随意中途退货，若甲方因非产品质量原因的退货，甲方应承担相当于所退货物 %该笔货款的违约金。若因乙方产品质量不合格、不规格，甲方有权退货，并赔偿因此造成的甲方一切经济损失。

六、结算方式

合同签定后，甲方分批下达订货清单，分批支付预付款(预付款为该批货物总额的30%)，预付款到乙方账户后，乙方根据订货清单组织生产，余款付款方式为以下第 2 方式履行。

1、每批产品完成后甲方付清该批余款后，到乙方生产提货。

2、该批余款待乙方货到工地后，乙方持签收单及发票，每5万元结算一次，最后充减预付款，交货方式按第四条办理。

七、验收方式及质保期

1.货物运抵双方约定的交货地点后，甲方在接货时应及时验收，如发现货物短缺，残缺或差错，应在收货之日起 日内通知乙方，逾期视为甲方如数收讫。 2甲方在验收中如发现产品名称、型号规格、数量、质量与本合同规定条件不符，须在产品到货后 3 日内提出书面异议和处理意见。如甲方未按规定期限提出书面异议的，视为乙方所交产品符合合同规定。

八、产权与风险转移

1.货物的产权，甲方未付清全部货款前，乙方始终保留对货物的所有权。 2.货物毁损、丢失的风险在货物到达甲方指定的交货地点交货后，货物的风险自动转移至甲方。如因甲方原因造成乙方无法按时完成交货的，自本合同约定的交货日期之日起，货物的风险责任转移至甲方。

九、违约责任：

1、乙方不能按时交货，逾期一天，乙方支付甲方赔偿金1000元/天，并赔偿因此造成的工期延误、误工等一切经济损失。

2、甲方如未能在合同约定的时间内付清乙方货款，超过七个工作日，则应支付乙方违约金1000元/天。

3、本合同生效后，任何一方不得无故终止(中止)合同，如一方终止(中止)合同，由提出终止(中止)的一方承担货物总值30%的违约金。

十、争议解决：

合同执行中，如出现纠纷，协商不成，由原告所在地人民法院管辖。

十一、合同生效

1.合同经双方授权代表签字盖章后生效，合同生效日期以最后一个签字日为准;

2.本合同一式_____2____份，双方各执_____1____份。

3.本合同所附经甲乙双方代表或工作人员签字确认的订货清单原件及传真件、合同附件为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等法律效力。

甲方(公章)：_________乙方(公章)：_________

第2篇：工业产品范文

当今世界，工业产品在人类社会涉及面之广、参与程度之深前所未有，也正因为如此，设计师必须考虑工业产品带来的伦理因素。表现在产品设计中就是产品设计师运用伦理观去看待整个产品设计的过程，这样，对设计的伦理考量实质上就是设计师对产品可能带来的道德影响的关注，以及社会对其所设计产品的道德衡量。所谓道德，简单地说就是个人利益与社会共同利益的适应与协调。在产品设计中，鉴于产品还是人与外在的中介物，产品设计的道德还应当进而发展为人类利益与地球生态的适应与协调。因此，对于产品设计，其伦理价值就必然导致一种诚实、道德的设计观念，诚实的设计观念是指产品设计师在设计产品时，对产品的结构、功能、材料、装饰等都应本着实事求是的态度，该怎样就怎样，不故作匠气，不矫揉造作。古人赞女人之美曰：“增之一分则太长，减之一分则太短”，诚实的产品设计也可类比为：“增一分则伪，减一分则夭”。所以说，一个诚实的产品设计师必须把这种实事求是的态度当作天职，既不受市场利润的诱惑，也不受业主不当的胁迫，诚实应该成为产品设计师的第一操守和职业道德，这样才可能设计出符合伦理的产品。站在大安全的视角，这种符合伦理的设计对于人类就是安全的，许多产品的安全设计中也反映出设计师的伦理观念。由此设计师的道德对于人类安全的意义就在于人类作为一个物种的长久繁衍，从生态学、人类学对于人类中心主义的反思可以看出，人们已经关注到人类近二百年来的活动不但破坏了地球的生态环境，更主要的是人类的这些活动破坏的是人类所依存的生态环境，皮之不存，毛将焉附？在这个意义上，所有不诚实的产品设计长远地看都会危害到人类整体的发展。诚实的产品设计，其意义已远不仅是产品结构简单化以节约资源和能源，也不仅仅是产品结构坚固化以保证使用功能的安全，它是属于具有长远眼光的设计观念，关注到产品对于人类作为物种可持续的作用，这种作用是一贯的、连续的、日积月累的、潜移默化的，虽说任何时候设计师都不可避免其历史局限性，但设计师应该本着道德之心尽量诚实地进行设计。

二、传统设计的伦理安全

早期人类由于力量有限，属于“天赐安全”的生存时代。产品中有许多反映人类“畏天”的安全思想的设计，比如我国古代的建筑多为木构，害怕火灾，就常在建筑屋顶的正脊中间塑一个宝瓶（图1），寓意“以水镇火”。这种心理安全需求往往转化为一种设计意识，我国宁波著名的藏书楼为了预防火灾，求得上天庇佑，甚至取名“天一阁”，“天一”出自“天一生水，地二生火，天三生木，地四生金。地六成水，天七成火，地八成木，天九成金，天五生土”（《尚书大传•五行传》），原本出处是远古人类观测天象而形成的“河图”。河图以十数合五方，其中“天一生水，地六成之”，故“天一”可以镇住火灾。图2所示为日照海曲汉墓出土的汉代龟座凤形灯，其上为凤凰鸟（朱雀）头顶灯盏的式样，下为龟形座，具有很深的文化内涵。朱雀在四象中主南方，南方为火，所以朱雀象征火。以朱雀做灯柱，头顶着燃烧火焰的灯盏，自然具有帮助灯火长明之意。龟（玄武）在四象中主北方，北方为水，所以龟象征着水。这种设计恰好反映了古人祈福于天的安全意识，以水镇住可能发生的火灾，因此，以龟做底座。不仅设计师在设计产品时需要考虑其伦理因素，一个产品被设计出来以后也会产生相应的伦理影响。亨利•佩卓斯基在他写的《器具的进化》中谈到：“关于筷子的起源，有种说法是：古时候，用大锅煮食物，往往煮熟后许久，锅上还热腾腾地冒气，饿急的人常常急着吃而烫到手，于是改用两根树枝将食物从锅里捞出并送到嘴里”[1]。如果这真是筷子的起源原因，那么就很好理解为什么经常接触的筷子（图3）都是木材或竹子制成的，因为这两种材料不太导热。只是一旦食用工具确定了，人们的饮食习惯也会相应地发生改变，并带来伦理的问题。例如中国人使用筷子，西方人使用刀叉（图4），罗兰•巴特在《符号帝国》中分析了使用这两种餐具进食的伦理意义，认为东方人温柔地送进食物比西方人粗鲁地切割食物更符合伦理。

三、现代设计的伦理安全

现代的工业产品具有向多功能发展的趋势，这也带来相应的伦理问题。比如说，每个人都有保护自己隐私的要求，无论他是国家元首，还是乡村老农，人的社会性、聚居性反过来又决定了个体的私密性。个体的内在需求同时需要归属认同和隐私安全，只是有时这方面需求大些，有时那方面需求大些。因而设计师在研究产品的开发时，就需要兼顾这两条原则，新产品不仅要尽量避免被使用者用于侵犯别人的隐私，而且也要避免因为不注意而透露了使用者自己的隐私。比如现在的移动电话具有拍照功能，甚至摄像功能，随着产品的更新换代，有的产品即使在暗处也能拍出比较清晰的照片，因此常被一些人用来偷拍别人的隐私。按说这已经侵犯了他人的隐私权，但是被摄者很难发觉或指证，因为拍照者往往以发短信的行为作掩饰，若是拿个相机明目张胆地对着他人拍摄就会被制止了，所以说设计师应该在产品设计时有意考虑将发短信和拍照设置成不同的操作方式来制止偷拍的行为。如图5所示NokiaN73和三星SGH-i718这两款手机，三星手机可以竖直拍摄，与发短信的操作状态一致，模糊了行为意图，而NokiaN73手机只能将移动电话横过来才能进行拍摄操作，这样被拍者可以明显发觉拍摄者的意图以决定是否制止。现在，手机生产厂家已经意识到这类设计的缺陷，一些新产品注意采用横向拍摄的方式，最新的NokiaN93i手机，更是采用了独特的摄像机式的拍照方式，其姿态的意图示意更加明显，如图6所示。此外产品还需要防止使用者大意透露自己的隐私。最近看到一个关于各国元首召开国际会议的报道，在这次关于伊朗核问题的会议间隙，美国总统布什和英国首相布莱尔私下谈话，他们都没意识到身旁的话筒并未关闭，结果两人私底下交流的意见由麦克风广播到全体会议人员，场面很是尴尬。为了避免类似的情况出现，设计师可以开发这样一种麦克风，它的拾音器具有感压线路并且控制着开关，只要压力未达到一定的数值，麦克风就不会工作，这也许可以避免出现粗心的使用者担心的问题。除了对人的隐私的保护这类精神层面的伦理要求，产品的伦理应该还包括物质层面的内容。一个现实生活中的例子是在洗衣机发明之前，女人们都是在水中用棒槌打砸或搅动来洗衣服，后来发明了搓衣板，人们就用手搓洗衣服。可是这些方法很难将大件的衣服洗干净，并且衣服的布纤维很容易被打烂或搓烂，衣服容易受到损害，直到1867年世界上第一台真正的洗衣机问世。经过不断改进，1901年第一台电动洗衣机由美国人阿尔瓦•丁•费希尔设计制造出来。自从利用波轮制造水流来荡洗衣服的洗衣机（图7）出现之后，不仅改变了洗衣的方式，而且极大地减小了对衣服纤维的损害。有人曾戏说，采用洗衣机诞生之前的打砸、狠搓的洗衣方式，衣服也会觉得痛的。的确，洗衣机的荡洗方式则温柔多了，衣服有时并不与转桶壁接触，波轮激荡的水流像两只温柔的大手揉搓衣物，对于衣物的损害可以降到很低了。从这个设计中，可以看到设计师如果给予物一种人性化的考虑，就可以设计开发出更多使得人与物协调的产品，这样的产品似乎已经将伦理的范畴扩展到人与物的关系之中。现代工业产品在伦理的物质层面还包括其对使用者的人文关怀。如飞利浦9@9型（图8）手机当初是以待机时间超常（正常使用，24小时待机可使用1星期）而闻名的，但这款外观并不出众的手机还有一个体现人性关怀的设计就是手机屏幕上显示的超大字体，这种拨打电话时较大的数字显示对于弱视、老花等视力不佳的特殊人群实在是福音，非常适合老年人使用，有人就开玩笑称之为“老人手机”。飞利浦的969型、989型系列手机也具有相同的优点，这个优点充分显示了飞利浦公司注重内在品质、注重人文关怀的理念。现在已经有许多手机设计师和制造商把飞利浦手机的这个优点拿来，让手机具有调大字体的功能，但是人们无法忘记这个设计的开创者，这个设计最让人叫绝的地方在于它并没有专为这个功能增加特别的部件，也就不用担心新部件带给系统的安全隐患。它只需要手机软件的程序编写人员修改或增加几句程序罢了，这当然是电子产品的特色，但也体现了设计师对于设计伦理的关注和考量。另一个很好的实例就是鸣叫热水壶的设计。迈克尔•格雷夫斯设计的时尚不锈钢热水壶（图9）因为有会鸣叫的小鸟装置成为少数时尚设计中兼顾到无障碍设计的例子，这样的鸣叫热水壶不但可以让普通的家庭主妇不必守着灶台烧开水，更重要的是给盲人提供了警示水烧开的方式，而这种警示方式不仅仅是提供一种方便，更重要的是一种安全的措施。

四、产品的符号机能与伦理安全

产品伦理的精神层面除了前文所述的保护个人隐私之外，更重要的是产品的符号意义或机能是否符合伦理。因为包括了更一般的文化活动，从尤里安•赫胥黎到贝塔朗菲等学者都赞成“符号”应该是人类社会和行为的一个首要标志。的确，研究人类有史以来的产品就可以发现，产品正是这些符号的物质载体，并帮助人们建立起符号的关联，它们构成了人类的符号世界。良好的产品与人的符号互动会增添产品的伦理意味，并且增加其安全性。图10所示的电动剃须刀设计利用了剃须胡泡和洁面乳的外观特征，很容易使人联想到“洁面”的意味，较好地利用了符号关联传递给使用者正确的信息，并且符合伦理观念。若该产品采用卫生卷纸的造型，不但会让人感觉古怪，而且在伦理观念上也会令人觉得别扭，这是因为利用人类社会已经形成的、约定俗成的符号来传递意义一般是安全的，而这类产品安全背后往往带有伦理的成分。当今对于符号的研究越来越多，这些研究可以清楚地让人看到原来“人是一种自始至终都在创造符号、使用符号、并受符号制约的动物”[2]。现在生物学家公认符号体系是人的惟一标准，人之区别于其他生物的高级思维都建立在符号体系基础之上。人的心理失调总包含着符号机能的失调，在生物领域，精神分裂症基本有以下的几种形式：联想结构的松散、自我边界的打破、讲话和思想失调、观念的定形化、去符号化、原始逻辑的思维等[3]。这种观点的最有力的证据支持是动物不会有符号机能的失调，因此极少观察到有精神分裂症的动物，而人类的生物驱动力和符号价值体系的冲突，也就成为人类所独有的病症。诚如前文所言，罗兰•巴特从符号学意义上发掘人与产品的伦理意蕴值得关注，他在《符号帝国》中以东方吃饭使用的筷子和西方的刀叉相比较:“这种用具不用于扎、切、或是割，从不去伤害什么，只是去选取，翻动，移动。……而不是像我们的餐具那样切割和刺扎，它们从不蹂躏食物，……食物不再成为人们暴力之下的猎物，而是成为和谐地被传送的物质。”[4]这种区分不仅仅可以说明东西方人与产品的差异，实际上还暗示出以西方文化为主导的现代工业某种不健康的人与产品的关系，就像英国人类学家德斯蒙德•莫里斯在《人类动物园》所说的：“现代生活条件与动物园的情况相类。动物园当然可以保障一定程度的安全，但这种安全是付出了昂贵代价换来的。”即现代工业产品走向了忽视人性，也忽视自然性的歧途，人与物在这种产品的中介下都不得其所，会陷入无所适从的境地。

五、产品的生态伦理安全

当今地球生态的变化很清楚地表明，人是如何对待大自然的，大自然也就如何对待人。这是一种辩证的关系，人以自己的行动破坏了自然的平衡，咽下苦果的最终还是人类。人们应该认识到自然也是一种资本，而且是全人类的昂贵的资本，在进行人类生产活动的核算时，自然成本至少包括自然资源的开采成本、加工成本和污染治理成本。自然资本是维持生命的生态系统的总和，它无法通过人类生产，人类虽说现在能够利用自然资源，但是对于它们是如何维持生态系统健康的原理并不很清楚。“由于人类与非人类的根本性断裂，现代文化在根本上也是有缺陷的：我们生活于有毁灭性影响的现代工业－技术文明之中，这种文明正将地球历史的新生纪送进历史博物馆。”[5]现在人们越来越意识到这一点，学界就生态安全提出了“生态伦理”的概念，这种伦理观“就是要把除人类以外的世界尽量完整留给子孙后代。了解这个世界是为了获得这个世界的所有权；充分地了解这个世界是为了热爱她并愿意为她负责。”[6]就是说人与自然之间也有伦理关系，它是人对自然物的道德义务和道德关怀，前提是人首先对自己做出道德承诺。这“不仅仅是价值观的问题，更是一个人与自然界本质统一的问题。人向合乎人性的人复归，自然界就向合乎自己本性——和谐、美丽、稳定复归。”[7]环境伦理学家罗尔斯顿甚至提出荒野走向的哲学（WildTurninPhilosophy），这里荒野代表着呈现着美丽、完整与稳定的生命共同体。当然对于生态伦理的提法，学界还存在颇多争论，因为按照原本的理解，伦理是人与人之间的关系，人与自然之间是否也存在伦理？这需要对伦理概念本身作重新的界定。因为环境伦理的过于泛化，很可能导致极端自然主义的倾向。前工业时期人类因为自身能力的有限，制造的工具还不足以对自然生态造成足够的威胁，即使是这样，仍然有一些人对于人使用工具进行实践持有极端的观点。比如说耕地用的犁（图11）是旧世界的一项重要发明，世界各地的农耕民族不约而同地发明出适合自己居住地理环境的犁，但是哥伦比亚河谷的印第安预言家斯莫哈拉却用极端的语言表明自己认定它是一种具有破坏性的，甚至是残暴的工具：“你叫我用犁种地，我能拿着刀子切开我母亲的胸膛吗？”

第3篇：工业产品范文

供货单位（乙方）：_________

签订日期：_________年_________月_________日

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│品│　│质量　│　│主要　│　│计量　│　│供货　│　│

│种│　│标准　│　│用途　│　│单位　│　│工厂　│　│

├─┼─┬─┼───┴───┼───┴───┼───┴───┼───┴───┤

│规│单│数│第一季│第二季│第三季│第四季│

│　│位│量├─┬─┬─┬─┼─┬─┬─┬─┼─┬─┬─┬─┼─┬─┬─┬─┤

│　│　│合│小│一│二│三│小│四│五│六│小│七│八│九│小│十│十│十│

│　│　│计│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│一│二│

│格│元│　│计│月│月│月│计│月│月│月│计│月│月│月│计│月│月│月│

├─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┤

│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│

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│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│　│

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│代运或自提：│包装条件：　│

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│自提方式：（1）在交货月份内不限日期由甲方自提； │包装物是否回收　│

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│（2）在交货月份内凭乙方。提货通知单规定的日期由 │（回收办法如附件）　│

│甲方自提││

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│货款结算方式：　│包装物由何方供应│

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│收│名称│ 　 │到达分局│　│付│　名　称　││

│　├────┼──────┼────┼─────┤　├─────┼────┤

│货│详细地址││ 到站名 │　│款│　地　址　││

│　├────┼─┬─┬──┼────┼─────┤　├─────┼────┤

│单││　│电││ 专用线 │　│单│ 结算银行 ││

│　│电报挂号│　│　│││　│　│　││

│位││　│话││　名称　│　│位│　及帐号　││

├─┴────┴─┴─┴──┴────┴─────┴─┴─────┴────┤

│甲方　 乙方　 │

│　│

│订货单位盖章　代表人（章） 供货单位盖章　代表人（章） │

│　│

│地址　 地址 　│

│　│

│电报挂号　 电报挂号　 │

│　│

│电话　 电话　 │

│　│

│甲方主管汇总申请单位（章）乙方主管部门（章）　│

第4篇：工业产品范文

关键词 需求；愉悦；体验；满足

中图分类号TB2 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2013）99-0070-02

1 设计是什么样的？

设计的范围甚广，从产品、平面、计算机网络、建筑到一部电影，一座城市，全都需要设计，设计是有创造性的有目的的活动，通过设计，我们的生活发生改变，我们获得不同的情感体验。在此，仅就工业设计的概念和范围展开探讨。

2000年以后，国际工业设计协会理事会给工业设计作了如下的定义：设计是一种创造活动，其目的是确立产品多向度的质量、过程、服务及其整个生命周期系统，因此，设计是科技人性化创新的核心因素，同时，它也是文化与经济交流至关重要的因素。从定义可以看出，当代的设计的概念已与过去不同，每个时代有着这个时代特定的设计的定义，因为时代在进步，人的生活方式也在不断的改变，人们对于设计的需求在发生着改变，因此设计的定义也因时代不同而不同。

那设计是什么样的呢？情感化？绿色？人性化？安全的？易用的？通用？近年来，关于设计，冒出的这一堆概念，有点让我不知所措，每个设计的概念都会有不同的著作来诠释，阐明概念，说明必要性，举例。而到了真正要举笔设计之时，我们都应该考虑哪些因素呢？囊括所有，还是有所重点？把自己的设计戴上个帽子，就这样定了位，这就是绿色设计，人性化设计吗？设计涉及到的问题很多，包括社会经济，文化，资源节约甚至牵扯到道德伦理问题，如此之大的范围，如此之多的因素，一个设计师不可能在设计之时全部考虑到，那么，当我们在做设计的时候应该有一个方向，到底是人性化的方向还是易用性或是绿色环保？记得听第一堂设计课时老师强调“特定”，为特定的人群，特定的环境，满足其特定的需求，“特定”这两个字让我有所领悟。其实，无论是节约还是通用或是别的什么，设计有一个本质的核心，这个核心即是“满足人的需求”在此之外，才有其他的更多的延展，包括以上那些设计的因素。弄清了核心，我们做设计的时候就应该有了主线，无论做什么，无论做到哪一步，都应该思考下，笔下的这个设计是否真正能满足用户的需求。“满足人的需求”，这是个基本核心，接下来的就是分析，要满足什么人？什么需求？这就需要用到“特定”的这个概念，分析此时此地此人此景的问题。

2 我们需要什么？

好用，好看，舒服，有档次，能解决问题，能快速解决问题等等。这些可能都是我们在日常生活对产品所期待的，都是我们所需要的，人的需求很多很复杂，那我们究竟需要什么？

根据马斯洛需求级数，从基本的生理要求的满足，到心理、文化、自我满足等等要求，并不单纯是简单的生理要求的满足。如果从人的基本要求来看，应该说起码包括有两个大的层次，即物理层次（或称为生理层次）和心理层次。舒服、适用、安全、方便等等是属于第一个层次范畴的；而美观、大方、时髦、象征性、品味、地位象征性等等则是属于第二个层面的内容。在大多数产品需求上，人们都是首先要求物理或者生理需求的满足，然后再要求心理需求的满足[2]。王受之先生的这番话很清楚的将我们需求分为两类，即生理的和心理的。也清楚的说明了设计师的工作基本上是要循着这样的需求层次满足这些需求。显然，我们的需求包括功能需求和心理需求。明确了我们需要什么，那么具体而言，此人和彼人又需要什么？这既是不同的用户群的需求的区别。人与人不同，对于同一产品，自然需求也不同。

这就要求我们研究分析特定的用户群。

偶然在网上看到，澳大利亚亚裔设计师贾若德.李这样总结自己的设计初衷：“我的原则是设计人们日常使用的优美事物，我希望人们可以在使用中感受到愉悦、惊奇、快乐和满足。当进行设计时，我想到的是家人或朋友使用它们的样子。”愉悦是用户使用产品时的更高级的体验享受，这是对设计更高的要求，其实，愉悦也可以归结为人的某种心理上的需求，在忙碌的生活中，人们很少有闲暇去感受简单生活的快乐，对于一件生活必需品，可能你所期待的只是功能上的满足，而当你在使用的过程之中体验到了探索的惊奇与快乐时，就会使你在平凡生活中获得来自于这件产品，这个设计所带来的愉悦，也许这样的需求是用户未预先期待的，但对于愉悦的需求本身是存在于人的潜意识当中的，它应该被满足。

我们需要什么？我们每个人都有自己所期待的，总之，我们需要的是满足。

3 设计，需求

1）设计，时代

无疑，设计与时代密切相关，与社会发展，与科技水平，与政治制度，都不可分割。例如，从NOKIA 8250 到 IPHONE 仅仅7年的时间，无论是造型还是界面都发生了很大的变化，与现代的手机相比，8250造型的改变并不是很大，而手机的界面却是翻天覆地的改变了，从单色的简易屏幕加“功能表”和“电话簿”两大功能菜单到全触摸1600万色的屏幕，手机的界面因为科技的发展，人们的需求功能的不断增加而日益丰富，使用操作更加的方便，自由，手机与人的交互性能更好。这是时代带给设计的影响，时代不同了，我们的生活方式无时无刻地不在发生着改变，我们再也不是只要求打电话、发短信两个基本功能的时代了，我们有了更新更多的需求，我们需要上网、照相、摄像、听音乐、商务功能等等，不同的时代，我们有着不同的需求，未来，谁也不知道手机会是个什么样子。

2）设计，安全

安全感位于需求的第一层次，对于用户，一个产品的使用安全是最基本的，然而在生活中，我所用到的产品未必都满足我们这个最基本的需求。例如我们经常用到的两个例子：公共场所的门窗必须向外开；银行ATM取款机必须先出卡再出钱。这两个典型的问题在很多欧美国家已经形成“法律”。然而在我国，公共场所的门向内还是向外开并无明确规定，甚至还少有人去关注这个问题，有人认为门朝外开会浪费空间，会撞到外面经过的人。所以得向内开，但一旦发生灾难需要逃生时，门向内开将会非常浪费时间。一个设计上的忽视，造成的安全问题是不可想象的。

再说ATM机，很多人在取完钱后忘记拿卡，可能大多数人都会将责任归结在自己身上，然后是不是有人会怀疑ATM机的操作流程的设计出了问题？在国外，大多数的ATM机会是先出卡再出钱，因为用户潜意识下认为钱重要性大过于卡，所以一般不会发生拿走卡忘拿钱的事，而国内大多数的ATM机在取钱后并没有立即在屏幕上显示取卡的提示或是提示声音，存在着很大的不安全的因素。这并不能完全怪用户，安全性这样基本的需求是最为重要的，也最需要思考，研究，建立模型，和分析的。

3）设计，细节

一个设计的成功之处往往在于细节部分的设计，那么我们在使用这些产品时是否对这些细节有所需求呢？答案是肯定的，宜家的成功之处就在于它抓住了人们生活中所忽略的细节，设计出这样的产品，让人在使用过程中更加的方便且充满乐趣。以宜家的厨房产品为例，对于家庭主妇来说，每天重复的做饭的工作确实无味，但生活中如果用上这几个造型新鲜的小东西，一定会为无聊的生活增加色彩，这既是细节的魅力，一个去核器，一个开酒器，一个压蒜器，解决了生活中细小琐碎麻烦的工作。我觉得细节这个需求位于我们第一需求层次和第二需求层次之间，产品的细节既是物理的，给人舒适感，方便的，同时又是心理的，能给人带来情感上的体验，获得愉悦感。

4）设计，愉悦

设计应该是愉悦的，这也应该是每一个做设计的人所追求的，愉悦属于我们的心理需求层次，其实，愉悦并不仅仅属于用户，同时它也属于设计者，设计本身是一个愉悦的过程，那么当我们能为使用者带来愉悦时，我们其实会获得更多的愉悦。在生活中，我们需要方便，舒适，更需要快乐。这既是我们需要的，也是设计需要达到的。传统的切苹果的方式既不安全，又费时间，而宜家家居设计的一款苹果刀不仅能够均匀的切成八瓣，且一刀下去就好，苹果核也分离了出去。每次使用这个苹果刀，我都会觉得很好玩。我想这就是获得愉悦的过程。一个小的产品既满足了第一需求又满足了第二需求，它既是很成功的。

4 结论

我们需要什么样的设计？可能我们每个人心中都有自己的设计目标或某种设想，但在当今这个时代，人们每天都在忙碌着，我们需要快乐的、轻松的、自然的，总之，我们需要获得一种满足和愉悦感。我们的设计是应该能给我们带来这种感受和体验的。因此，我认为我们需要的设计是满足和愉悦。

参考文献

[1]何人可著.工业设计史.北京：北京理工大学出版社， 2000.

第5篇：工业产品范文

一、色彩在工业产品设计中的重要作用

色彩具有先声夺人的艺术感召力。人类视觉对色彩的感觉最强烈、最直接，印象也最深刻，工业产品的色彩作用首先来自于它本身对人的视觉感受和生理刺激，以及由此而产生的丰富的经验联想和生理联想，从而产生复杂的心理反映，达到产品属性的传递，形成人对产品的第一印象和首次感觉。产品色彩是情感与文化的象征。色彩作为产品的外在表现，不仅具备审美性和装饰性，而且具备符号意义和象征意义。作为视觉审美的核心，色彩深刻地影响着人们的视觉感受和情绪状态。电子产品设计中的色彩，包括色相明度、纯度，以及色彩对人的生理、心理的影响。色彩服从于产品的主题，使产品更具生命力。色彩给人的感受是强烈的，不同的色彩及组合会给人带来不同的感受：红色热烈、蓝色宁静、紫色神秘、白色单纯、黑色凝重、灰色质朴，表达出不同的情绪成为不同的象征。而对色彩的感受还受到所处时代、社会、文化、地区及生活方式、习俗的影响，反映着追求时代潮流的倾向。色彩体现商业价值。中国流行色协会最新调查显示，未来10年，色彩将成为现代工业产品的新卖点。色彩体现了产品设计的另一个重要的作用，就是商业作用。拿汽车为例，相对中国而言，日本从20世纪60年代初至今，经历了40多年的汽车色彩流行趋势，分为白色时代、彩色时代、无彩色时代，色彩逐渐影响着工业产品的销售总量，给企业带来最大可能的效益。色彩营销具有成本低而附加值极高的特点，因此是提升企业竞争力的捷径。当工业产品在消费者的心理逐渐褪去光环，成为一件大众、时尚的产品时，色彩因素逐渐影响其销售。据国外产品开发行业统计，只需要增加少量的成本，色彩可以帮助提高产品附加值15%～30%。色彩在工业产品的设计、生产、营销中将增加巨大的商业价值。

二、工业产品设计的色彩资源

中华民族的文化传统对于色彩的应用有着幽远的传统。深入的挖掘、研究民族色彩使其应用于现代工业产品的设计中，体现出民族的文化精神。首先，我们从中国历朝历代的传统绘画色彩中提炼。我国的绘画艺术由原始的简朴色彩到色彩的繁荣衍变，蕴藏丰富。中国的传统绘画色彩应用可以包括两大部分，一种是水墨画中的墨色的运用，另一种是壁画与绢色画中的色彩的搭配运用。这其中，水墨写意、青绿山水的色彩处理是抽象色彩运用的范例，而以敦煌壁画为例的壁画色彩则表现出大胆对比、雄浑有力、装饰意味浓重的效果。中国绘画对于色彩的运用可以说发展到了极致，其次，我国民间的工艺美术中所体现的民族色彩也是工业产品色彩设计的源泉。我国五千年文明史，民间工艺美术极其繁荣，色彩特色为世所赞，如风格各异的剪纸、色彩斑斓的庙观彩塑、形色各异的风筝、色彩和谐的皮影、名满天下的刺绣、色彩斑斓富丽的景泰蓝、丰富多彩的各民族服饰；等等。在这些民间工艺美术中有很多我们可以学习、借鉴其中的用色原则。比如说，用色“在巧不在多”，年画中常讲的“色要少，还要好，看你使的巧不巧”，“红红绿绿，图个吉利”等等。民间工艺美术设色夸张、浪漫，以色彩丰满而华丽、大胆、浓烈、刺激为特点表达人们朴素的审美情感。总之，民间工艺美术具有主观性、象征性、装饰性、寓意性的特点，在工业产品的色彩设计中大可借鉴。再次，大自然的五彩斑斓更是工业产品设计色彩取材的不尽源泉。古就有“吾师心，心师目，目师造化”的创作理念。设计师游于山水间，大自然花、草、山、水、云、雾、鸟、兽、石无尽而和谐的色彩将给予设计师更多的创作灵感，使之不拘古，不拘世，从而设计带有更多的原创性、独创性（如图1和图2所示）。可以说，在我国对于工业产品设计的色彩资源是丰富而多样的，我们取之不尽，用之不竭，但重要的是在色彩搭配中需要运用我们的智慧，以至于在色彩设计中体现我们的人文、宗教、心理、艺术、审美等等的形式美和民族精神意蕴。

三、工业产品设计中的色彩应用

色彩与形式的有效结合，可以营造出充满幻想的空间。色彩联想、色彩感情、色彩心理、色彩计划、视觉秩序是我们在产品设计中应该考虑到的设计因素。色彩是自然美的中介，更是视觉艺术天然的原料，一切视觉艺术的语言必须由色彩来表达，一切视觉艺术形象必须通过色彩来创造。自然界色彩的汲取对于工业产品设计尤为重要。具象的蝴蝶造型的装饰灯具设计（如图3所示），红色、黄、蓝、绿各色的蝴蝶等，翩翩起舞在温馨的空间，灯光萤动，给我们营造了多少梦幻般的想象空间！色彩与功能的结合，使人们可以愉快的使用工业产品。当下设计正在急速的摆脱单调色彩，而变得琳琅满目、丰富多彩。人们对色彩的要求也已不仅仅满足于单纯的视觉功能的审美需要为目标，而考虑功能与美感之间的关系，并逐渐受到材料、加工工艺、科技条件、市场销售、经济成本、及色彩流行信息等一系列因素的制约。如图4所示的灯具设计中考虑到功能与审美的有效结合，设计原形来源于萤火虫，小而精致，既可作钥匙的装饰品又可作为开门时的照明。色彩艳丽，多种颜色可供选择，材料考究，具有工艺品的价值，造型精巧，便于携带，整个设计色彩、功能、工艺达到了高度的统一，可以说是现代工业产品设计概念的有力表达。色彩设计必须考虑到产品的销售区域、对象、季节以及流行预测等趋势。如图5所示，多种色彩的表达可以应用于各个季节、心情、年龄。另外，色彩可以完善产品的功能。比如，厨房的用品用暖色系及白色系的比较多，会让人联想到清洁、卫生、干净、健康、利落；而暖色系则会让人身上反射出暖意，显得温柔、爱、漂亮；我们用的电器一般都采用灰色系，或许冷灰，或者暖灰，常用的电脑、台灯绝大部分采用的灰色系列，因为灰色让人安定，情绪平缓，使人注意力集中。再如，百事可乐的外观色彩设计采用的是红与白与蓝的搭配，它会使人联想到热情与活力，想到青春的律动。

第6篇：工业产品范文

日本工业设计协会会长

色彩与工业产品设计这个主题以我亲身经历的一些实际经验、案例展开。首先的话题先谈色彩，在企业的经营当中，它占有如何重要的地位？以福特车举例，在70年以前，T形福特它的第一代产品，当时卖掉1500万台，但这个车有一个特点，就是它只有黑色一种颜色。之所以只选黑色是有理由的，第一，当时处于大量生产的时代。第二，只生产黑色的车，无论在何时出现问题，在何处发生故障，都可以轻易修好。第三，压缩了成本。但随着发展，所有的消费者都开黑色的车，我开黑色的，我邻居开黑色的，我邻居的邻居还开黑色的车，那么，逐渐就会产生厌恶的心情。在这样一种情况下，通用汽车打破了僵局，采用色彩战略，大量开发新颜色的车。

北京在2008年举办了北京奥运会，东京也一样，在上世纪60年代举办了东京奥运会，当然以此为契机，以汽车为首的所有的工业产品色彩一下开始丰富起来了。当时无论是工业产品还是家用品，颜色都异常的丰富，接着，产生的一个后果就是大家对这种新鲜的颜色又产生了厌烦心理，于是又渐渐采用趋于简单的原始色彩。这样，从复杂的颜色还原到简单的颜色，再从简单的颜色过度到复杂的颜色，无限重复这个轮回。因此，在工业产品设计里，色彩的使用是以消费形态为导向，并不是一成不变。

接下来谈谈我实际经手的一个案子，某公司委托我做一个产品――圆珠笔的市场调查。为了做这个调查，前期收集了大量的相关资料，拍摄了大量的照片以作为研究。根据研究的结果总结出了三个方案――第一个方案，是白色系列，它并不是特别刺眼的白色，而是稍微有一些温润感的白色。第二个方案，采用感觉发苦的这种巧克力的颜色系列。第三个方案采用接近于肌肤的颜色，笔身用的是肌肤色，顶帽采用比较鲜艳的颜色，形成了一个比较强烈的对比。最后的结果是，虽然第三个方案获得大家的好评，但是考虑到生产成本，最后第二个方案被接受了。我们观察方案二，虽然笔身采用偏暗的颜色，但其按键的地方采用了橙色、紫色、黄绿色和蓝色，形成系列，富有变化。

除了产品本身需要一系列的色彩的调研，在产品开发的时候，我们还需要对顾客、客户层进行相应的调查。图片中展现的是我日常工作当中的一个例子，日本男性和女性软装的未来趋势。从对于女性的软装和其着装的调查结果来看，日本女性喜爱最多的是散发水果清香味的休闲感风格。如何来描绘这种所谓的散发水果清香的休闲感呢？我们提出了一系列的关键词，例如，休闲的、流行的、健康的、朝气蓬勃的、美丽的、明亮的等等。其次，日本女性同样喜爱的是具有东方风情的风格。其关键词譬如，东方的、传统气息的，有独创性的、神秘的等等。做这一系列的调查以及从调查中获取的结论，目的是什么？实际是日产公司开发一款车型的内饰，想打造四个系列，并做了四个真正的样板车。一个产品的四个系列其实就是来源于我们做的市场调查。举个例子来说，比如，亚洲度假风，地毯有隐约的颜色渐变以及年轮外形，体现温厚、朴素，材质展现粗糙感。刚刚提到的具有水果清香味的休闲风格，当然是面向女性消费者，所以，它的配色采用了非常活泼的多色配色。

最后，再谈谈工业产品的三个生命周期。第一种就是火了一阵，而后又消沉下去了，不知什么时候又火了起来，然后又消沉下去了。第二种就是慢慢地成长，慢慢地消失。第三种就是突然地火起来，又马上消失。所以，最普遍的应该是中间的Fashion，这个生命周期分成市场的导入期、成长期、成熟期，最后是衰退期。从工业产品的角度来分析，在导入期里面应该重视的是产品的功能用色。在成长期，因为会有竞争对手，所以这个时候要做的就是将自己的产品与其他的产品进行一种差异化的展现。在这个产品倾向于成熟之后，必须要关注消费者的喜好程度以及产品带来的这种印象，所以这个时候就出现了色彩的搭配或者说是品牌的力量。进入衰退期之后，这个产品必须要能衔接下一个，也就是下一代的产品。

第7篇：工业产品范文

[论文摘要]改革开放三十多年来，中国以举世瞩目的发展成就不仅赢得了世人的关注与尊重，也唤醒了世人对中国传统文化的思考和重视。在日趋激烈的国际竞争的大势下，中国要完成从有形的“中国制造”到无形的“中国创造”的跨越式转型，在很大程度上取决于工业设计的创新，而将中国传统文化融合于工业产品设计中又是一个创新的渠道，使“中国创造”更具特色、更具民族性。

中国有着五千年的历史和文明，其传统文化更是底蕴深厚、博大精深，在现代的各个设计领域，如包装设计、产品设计、舞台设计、园林设计等等，已经有很多设计案例成功的运用中国传统文化，从而使得设计具有一种浓郁的文化底蕴。设计是文化的一个重要的组成部分，它得益于文化的滋养，同时也传承着文化的理念，因此，对于现代工业产品的设计和研究来讲，如何清楚认识中国传统文化元素并加以合理的应用是一个重要的课题。

一、中国传统文化的概念和涵盖范围

中国传统文化是中华文明演化而汇集成的一种反映民族特质和风貌的民族文化，是民族历史上各种思想文化、观念形态的总体表征，是指居住在中国地域内的中华民族及其祖先所创造的、为中华民族世世代代所继承发展的、具有鲜明民族特色的、历史悠久、内涵博大精深、传统优良的文化。它涵盖了中华民族几千年的文明，蕴藏着中华民族悠久的历史文化。总而言之，无论在何时何地，只要看到它就能联想到中国，这便是中国传统文化的魅力。

中国传统文化世代相传，无论是物质形态还是思想文化，无论是材料还是颜色，无论是建筑还是服饰，都给后人留下了丰富宝贵的、可供借鉴的设计资源。

1、动植物类，包括麒麟、龙、凤、鹤、龟、大熊猫；梅兰竹菊(梅花、兰花、竹子、)、松、柏、牡丹等等，由于印刷工艺技术的提高，在外观上很多工业产品都会有一些画龙点睛的图案，这样不仅使得产品外观更具个性化，也提高了产品的文化品位。

2、服饰类，唐装、深衣、襦裙、直裰、绣花鞋、老虎头鞋、旗袍、伪唐装、肚兜、斗笠、皇冠、凤冠、丝绸等，还记得阿莱西的设计师StefanoGio—vannoni设计的“TheChinFamily一清宫系列”吗，这套设计作品是设计师根据清宫的人物服饰和肖像设计的调味瓶、计时器、研磨罐等，使得中国历史文化与时尚家居完美融合。

3、乐器类，包括筝、笛子、二胡、鼓、锣、古琴、琵琶、箫、埙、唢呐、芦笙，还有一些板类乐器，如响板、梆子、木鱼等。这些中国传统乐器历史悠久，很多乐器的形态都是经典之作，现代工业产品的外形设计可以加以借鉴。

4、琴棋书画类，琴棋书画在中国古代常用来形容文人骚客(包括一些名门闺秀)修身所需掌握的技能，现在来表示人的文化素养。棋类包括中国象棋、中国围棋、麻将以及与棋类相关的对弈、棋子、棋盘等；书包括中国书法、篆刻印章、文房四宝(毛笔、墨、砚台、宣纸)、木版水印、甲骨文、钟鼎文、汉代竹简、竖排线装书等；画包括国画、山水画、写意画、敦煌壁画、八骏图、太极图(太极)等。很多现代的平面设计和影视设计作品都从古代的绘画中汲取灵感获得成功。

5、器物类，玉(玉佩、玉雕等)、瓷器、中国结、景泰蓝、中国漆器、彩陶、紫砂壶、蜡染、兵器、青铜器、古玩、鼎、金元宝、如意、烛台、红灯笼、黄包车、鼻烟壶、鸟笼、长命锁、糖葫芦、铜镜、大花轿、水烟袋、鼻烟壶、芭蕉扇、桃花扇、罗盘、八卦、司南等，这些器物的形态都可以体现出中国传统文化的特点。

6、民俗民风类，对联、门神、年画、鞭炮、饺子、舞狮、中秋月饼等。

7、民间艺术和工艺类，如剪纸、风筝、中国刺绣、中国结、泥人面塑、龙凤纹样、回纹、祥云图案、风眼、千层底、檐、鹫、脸谱、皮影、武术等。最经典的一个设计便是祥云火炬了。

8、建筑类，长城、牌坊、园林、寺院、钟、塔、庙宇、亭台楼阁、井、石狮、民宅、秦砖汉瓦、兵马俑等。

9、思想文化类，诸子百家的思想，特别是儒家(孔盂思想)、道家(老子、庄子)等思想对现代产品设计具有很重要的指导意义。比如庄子阐述的“天人合一”的思想，就是教育人们应该与自然和睦相处，体现在产品设计上就应该讲求绿色设计，讲求简约为美的理念。

二、中国传统文化在产品设计中的应用案例

中国传统文化的运用在产品设计中已经有很多成功的案例，为产品带来高附加值，也已成为本土企业打造高端品牌的重要武器。

2008年方正推出的卓越$2008就以中国红和牡丹的图案吸引了大量消费者；在我国，兰花给人以极高洁、清雅的优美形象，同样是方正2008年推出的卓越i500台式机的机箱前滑盖处印有兰花图案，给人以典雅的感觉。与此相仿的，2008年初，联想公司了一款奥运会火炬典藏版笔记本电脑，这款产品的外壳以中国印象的“漆红色”色彩与“祥云图案交相辉映，蕴含着吉祥的中国传统文化内涵，视觉效果冲击力十足，整体机身小巧、轻薄、精致。笔记本表面仿漆盒工艺，更体现了华贵高雅的品质。

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在形态上运用中国传统文化元素的设计案例也有很多，比如TCL女性品牌蒙宝欧(MBO)“旗袍”系列手机，该系列是意大利设计团队专门为中国女性打造的，以古典民俗的旗袍元素为核心，集合了中国特色元素比如灯笼、折扇、中国结、窗棂、丝绸等，手机的外观非常个性非常女性化。手机的背面有的还采用了旗袍上面的盘扣式样，很是新颖。

由此可见，中国的传统文化不仅在国内应用广泛，在国外的设计中也备受推崇，这也说明了中国文化在世界文化的地位越来越重要。

2006年度德国红点设计概念奖中，最受瞩目的红点设计概念至尊奖授予了源自德国制造而又蕴涵着“八卦”理念的“阴阳”椅。中国传统的阴阳八卦与家具设计相融合，不仅时尚美观，在人机和功能上也较为完善。

在材料方面，瓷器、竹子等比较有中国特色的材料在产品设计中应用较为广泛。

此类产品设计案例不胜枚举。国际著名的汽车设计大师乔治亚罗说：“设计的内涵就是文化。”没有文化内涵的产品设计是没有生命力的，中国传统文化蕴涵深厚，将其精华应用到产品设计中，将使产品设计具有很好的文化支撑。新晨

三、传统文化在产品设计中的应用方式

中国传统文化应用于工业产品设计不能仅仅是简单的在表面堆砌，既不能刻意追求或者硬贴在产品造型上，又不能把传统文化泛滥使用；而是应该从符号学的角度从深层次挖掘中国传统文化的特点，结合产品的特点和功能，提炼出某种文化的精髓和核心内容，从而进行创作。在外观设计上，在深入认识和了解传统图形符号的基础上逐步对其挖掘、变化、改造，结合产品的特点，与外来元素完美融合成为时尚的设计；

在形态设计上，在对产品有充分的理解，从而借鉴中国传统的器物的形态或部分形态加以改造，从而成为产品的一个有特色的设计元素。如诺基亚6108，笔化作剑，构思巧妙，整体像一个背剑武士，造型有气势，另外一个成功的案例就是祥云火炬，创意灵感来自“渊源共生，和谐共融”的“祥云”图案。祥云的文化概念在中国具有上千年的时间跨度，是具有代表性的中国文化符号，其造型的设计灵感来自中国传统的纸卷轴。

在思想文化方面，中国早在春秋时期就对物的设计提出了很多有价值的思想。比如墨子的“非乐、节用”思想，阐明了对物的设计不能过于繁杂，庄子的“返璞归真”思想，阐述了生态自然、绿色设计的思想，韩非子的“物以致用”，强调了产品的功能最大化的思想，等等。所有这些先民的造物思想虽然在当时没有针对产品的设计提出，但对现在的工业产品设计的影响却非常深远。

四、总结

第8篇：工业产品范文

关键词：系统科学；工业产品：设计方法

人们对事物的认识是与当时的科技和哲学思想相关的。工业产品是随着工业革命的发展而发展起来的，并且受到此阶段科技和哲学认识的制约。从工业革命时代一直到20世纪末。机械唯物主义是占据一定地位的，人们对事物的认识具有孤立、静止、片面的一面。而系统科学的出现给现代人的认识带上了一个新台阶。从系统科学的角度研究工业产品，将给产品的设计带来新的视野。

一、工业产品系统、元素与环境

工业产品是个复杂的系统，它由许多元素组成，同时又处于一定的环境中，受到各种因素的制约。同时工业产品系统与环境之间不断进行物质、能量、信息的交流，离开了环境，工业产品系统就成了孤立的、封闭的系统。因此，元素和环境对研究工业产品系统具有重要的意义。

1.1工业产品系统概述

工业产品是否是系统，是否具有系统的特性?让我们先来看看系统的定义。一般系统论的创始人贝塔郎菲定义为：“处于相互关系中并与环境相互联系(从而形成组织整体)的元素的集合。”这说明，系统与环境的相互联系和作用，具有整体性的行为和功能。

每个工业产品都是由一定的元素组成的，各元素之间的相互联系和作用组成了一个新的整体，具有新的产品功能。如工业产品冰箱的各个组成部分由压缩机、冷凝器、温度控制器、箱体等，组成一个有机系统，就成了一个具有冷冻、保鲜功能的新产品。而如果把这些零件单独的扔在一起，就成不了特定的产品为人们所使用。这表明，工业产品是—个系统，它符合系统的一般定义，具有系统的普遍特性。因此，我们因从系统科学的角度对工业产品进行系统的考虑与研究，以便工业产品更好的为人类服务。

1.2工业产品的元素

系统科学认为：“构成系统的最小组成部分或基本单元，即不可再细分或无须再细分的组成部分，称为系统的元素。”并且，“系统内部诸元素不是毫无关系的偶然地堆积在一起的，而是有着紧密的相互联系和相互作用，否则它就不是一个系统。”如冰箱中各元素(压缩机、冷凝器、温度控制器、箱体等)相互作用，通过物质、能量、信息的交流才使这个整体产生保鲜、冷冻新的功能，否则只是一堆普通的工业零件。

1.3工业产品的环境

任何工业产品都存在于一定的环境中，并和环境保持着密切联系。长期以来，人们对产品环境的理解只是从产品使用的自然环境着手，把产品使用的地点当成了产品的唯一环境，而忽略了其他因素。这是简单的、线形的环境观。为了更加全面理解工业产品的环境，先来看看系统科学中环境的含义。“所谓系统的环境。指的是与系统组成元素发生相互影响、相互作用而又不属于这个系统的所有事物的总和。”这说明环境是系统之外所有与之相关联的事物。可见，产品的环境并非仅仅指产品使用的地方。而是产品系统之外的所有与它有关联的因素，包括自然、社会、经济等等因素。当我们分析产品与其环境的关系时，应当将产品作为其环境所构成的大系统的元素，从而使环境的功能最优化。

因此，工业产品系统、元素以及环境，这三者之间关系十分紧密。工业产品系统决定着产品元素，同时元素的组成制约着产品系统。环境对工业产品系统也起着极为重要的作用，产品通过与环境之间的物质、能量和信息交换，可以使产品自身更加稳定。从而给产品用户带来方便，给人类带来舒适的生存环境。

二、工业产品系统的功能

“凡系统都有自己的功能，这是功能的普遍性。”前文已说明工业产品是系统，那它就有功能。如手机的功能是通信，并且系统的功能不是单一的，而是有多种功能。手机不仅满足通信功能，还有娱乐功能等。

另外，“系统的功能还与环境有关。同-一系统对不同功能对象可能提供不同的功能服务。对象选择不当，系统无法发挥应有的功能，即所谓‘大材小用’。”冰箱具有保鲜冷冻的作用，但我们不能在夏天的时候把冰箱门打开来降低房间的温度。这会对产品系统功能的发挥产生不利的影响，从而影响产品的使用寿命。总之，系统的功能由元素、环境共同决定。

三、工业产品系统的特性

工业产品是一个复杂的整体，它由许多部分组成。由于人们长期受线性思维的影响，把工业产品看成是线性系统。在这种思想下，人们往往只注重产品的各个部分，而忽略了对各个部分之间关系的重视。工业产品作为一个有机整体，它主要有整体性和自组织性等特性。

3.1工业产品的整体性

在工业产品设计中，往往有这种现象，设计师在遇到一个自己喜欢的结构或外观时，总喜欢把这种样式附加到其他产品中去，即便这种样式与该产品的功能不符合。为什么一个工业产品的组成部分均来自于其他经典产品样式，而整体效果却并不理想呢?那是因为工业产品系统的整体性强调的是综合性，目的是总的效果，而不是简单的组分叠加。设计师陷入了对产品局部功能的追求。而忽略了对整体的考虑，从而破坏整体功能。只有处理好各部分的关系，才能使产品的整体功能得以发挥。仅仅认识部分不可能真正地认识整体，单单从整体来把握对象而不深入到部分也不可能全面地认识整体，必须将两者统一起来。

3.2工业产品的自组织性

在产品设计中，设计师经常抱怨，自己满意的设计作品却得不到市场的认可，只是主观的认为是消费者对产品的欣赏能力有问题。造成这种现象的原因是设计师没有认清产品自身的规律。把自己的意志当作产品本身的规律。工业产品作为系统，有它自己特定的规律。如果设计师能按照产品自身的规律去设计，那么上面的现象将会得到根本好转。

按工业产品自己的规律进行设计，在系统科学中称作自组织性。“自组织是开放系统在内外因素的非线性相互作用下，自发地组织起来，使系统从无序到有序，从低级有序到高级有序的活动。”并且“自组织表示系统的运动是自发地、不受特定外来干预地进行的。其自发运动是以系统内部的矛盾为根据、以系统的环境为条件的系统内部以及系统与环境相互作用的结果。”系统的自组织常常与系统的自发运动相联系，是系统本身存在的客观规律。工业产品系统的自组织作为一种客观现象体现在产品处在自发运动、自发地组织起来、自发地形成结构的过程之中。

四、系统科学的工业产品设计方法

4.1工业产品的整体性设计

工业产品的整体性特性要求产品的整体性设计，整体性设计原则就是各组成元素相互协调，相互合作，平衡各个方面，而不是只求一点。我们在设计时应该从产品的各个组成部分构成的一个整体来研究产品的功能以及它的运转规律。那种只追求经济不注重质量，或者只追求外观而不注重实用的产品都不是一个好的产品。只有各种元素相互和谐的产品才是好的产品，并且我们追求的是产品的整体优化。系统科学认为“优化是在一定条件下对系统的组织、结构和功能的改进，从而实现消耗最小而效率最高、效益最大的过程。”优化的最终目的是生成后的产品消耗最少、功能最大，使它在竞争中取得有利地位，否则就会被淘汰。这就要求设计师在设计时把握每个细节，做到产品整体最优化。

4.2工业产品的自组织规律设计

工业产品系统的自组织规律是客观存在的，我们应该利用它。目前，产品的设计与开发大致分为6个阶段：

(1)方案的提出：寻求产品构思，是产品创新过程的一个必经阶段。

(2)可行性分析：包括市场需求分析，经济分析以及技术分析。

(3)样品开发：试制少量产品，看看在产品和工艺规格方面是否存在问题。

(4)设计审查：进行必要的修改，或者放弃。

(5)市场检验：通过市场检验确定顾客的接受程度。

(6)后续评估：确定是否需要对产品做一些改进。

以上是产品的设计开发流程，设计师应该按照产品的自组织规律来设计开发产品。协调好每一个步骤，而不是人为的干预其自组织规律，最后使其功能最大化。

4.3对工业产品功能设计的要求

系统都具有功能，并且功能不是单一的。最主要的是以下几个功能：

目的功能：这是最简单也是最重要的功能，如前文提到的汽车的功能是代步，冰箱的功能是保鲜冷冻。这是产品的主要矛盾，在设计时尤其考虑这一点。

社会功能：这是针对产品的社会环境决定的。例如现在都讲究环保，在设计时就需要考虑这点，以满足人们的消费心理和国家政策。混合动力汽车和太阳能汽车就是最好的例子。另外。在社会功能中还具有文化功能。人类的设计活动所创造的产品已经不仅仅是一种物质性的存在，而且已经成为了一种重要的文化形式，产品可以传播文化。

审美功能：为避免视觉疲劳，产品在获得使用功能外，还应具有美观性。这样产品外观就非常重要：古典的、现代的、后现代的，以及产品的色彩都应在设计时考虑清楚，以满足不同用户需求。

人机工程：人对于产品来说是一个特殊的群体，因为人不仅是产品的设计者，更是产品的使用者。这就需要在设计时考虑人的因素，使人的生理尺度与产品尺寸协调起来，从而设计出更宜人、更有效的产品。

因此在设计产品时应注意以上这些功能的协调性，不是简单的功能叠加，而是对产品的整体考虑，以便获得产品功能优势最大化。

第9篇：工业产品范文

随着数字化在全球的发展，有许多发达国家都开始把数字化引进工业产品设计中。例如，美国密歇根大学和贝卡罗来那大学、瑞士苏黎世理工大学等诸多著名大学开设研究项目，转变工业设计理念。

2工业产品数字化的前景分析

2.1对传统工业产品设计的影响传统的工业设计的核心是产品设计，就是对人与自然关系中产生的工具需求的响应，其中包括维持生存和发展的物质需求，即产品能够很好地匹配使用者的身心。（1）对传统工业的冲击。传统的手绘效果图是20世纪90年代以前工业设计的基本表现方式，但是随着计算机的普及和软件的开发推广，数字化工业产品设计被广泛的应用，原来的工业模式有了跨越式的转变，但是有些企业不切实际的使用数字化，不但没有达到预期的效果，反而影响经济效益。此外，许多设计专业的学生丧失了基本徒手制作的能力，而沦为电脑的奴隶，设计的作品呆板而又机械，缺乏人文气息。（2）对传统工业的革新。数字化技术对传统工业设计的革新是毋庸置疑的，不仅表现在产品的设计形式上，而是全方位思维模式的创新，无论是设计的意念、工业流程、展示与评估、产品形态，还是设计教育，数字化在工业上的应用革新都是巨大的。

2.2对现代工业产品设计的影响（1）新思维方式的转变。现阶段，在数字化领域中，出现两种设计思维：一是非物质的设计观，二是界面设计思维，两者共同促进虚拟化、网络化、界面化、服务化的产品设计形式，并包含人性化的特征。非物质设计以计算机为辅助工具，从产品设计向服务设计发展。界面设计就是能使产品的设计过程转变成动态的交流过程，使人机界面成为相互交流和作用的窗口。总的来说，我们用数字化的思维和数字化的技术去设计具有数字化技术和思维的产品，已经成为一种既定的设计风景线。（2）基于VR技术下的互动模式方案。VR技术是可以创造虚拟世界，使人在自然环境中有高度逼真的视、听、动等行为的人机界面系统。现在它已经被广泛应用到我们生活的各个地方，对于政府来说，这种技术已经应用到航天领域，它所创造的价值也是巨大的，所以它的发展具有前瞻性和广阔性。（3）工业产品面貌的改变。新时代下，工业产品应该具有以下品格：以人为本，尊重客户需求，以客观化、实用性为设计标准，批量生产。要有追求和精神意义，具备美学功能，设计应该容易被理解，并且注重细节。设计者遵循诚信原则，睿智创新。遵循生态原则，简单耐用无污染。具备这些设计原则的设计者才能够潜移默化地改变人们的生活，改善人们的心灵。

2.3工业产品设计数字化发展的趋势首先，软件设计的刚性需求超越硬件设计；物质的、有形的向非物质的无形的转变；智能的设计和第六感应研究逐渐适应于数字化中，并把资讯融入到人们的生活当中，消除隔阂；设计真正实现民主。我们对数字化的揣摩并不是空穴来风，数字化时代的来临是有可能的。

3结语