艺术品鉴赏协会精选(九篇)
前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的艺术品鉴赏协会主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。
第1篇：艺术品鉴赏协会范文
一、珠宝品牌汇聚
国内外知名珠宝品牌齐聚一堂，老凤祥、老庙黄金、亚一珠宝、张铁军翡翠、周大福、周大生、六福、金皇朝等品牌汇聚申城，为行业了解黄金珠宝首饰未来流行趋势、选择加盟B锁、批发下单构建一站式平台。
二、特色展区分明
1、京东拍卖线上线下齐互动
本届展会，京东拍卖首次走到线下，携60家珠宝商及权威机构强势来袭。现场观众还可以体检一把竞价的乐趣，在京东拍卖展团里跟商家互动，扫一扫展团里面指定的二维码，动一动手指就可以体验线上线下互动，就可能以最优的价格买到品质优良的珠宝。
2、“玉龙奖”首次亮相展会现场
上海“玉龙奖” 历经二十余年的发展，已成为立足上海面向全国的较有影响力的玉雕专业奖项。此次“玉龙奖”也将首次亮相展会现场，届时展区内将展出600余件海派玉雕特色作品，周边特别设立玉雕展团，为珠宝爱好者献上一场玉雕盛宴。
3、中宝协琥珀分会展团
“中宝协琥珀分会展团”汇聚世界一流琥珀批发、加工企业和著名琥珀零售品牌企业以及业内权威组织，世界琥珀联盟、腾冲市琥珀协会、琥珀汇、琳琅琥珀、琳珑珊琥琥珀、臻品老蜜蜡、富绅琥珀、？祥琥珀、飞宏琥珀、臻品阁虫珀等组织和企业，货源品类丰富，琳琅满目，质量保真。
4、首饰设计师展区
为彰显设计力量，本届展会将继续组织”GAC独立首饰设计师联展（上海）”本次联展将集结20多位优秀的独立首饰设计师、首饰艺术家共同打造中国原创首饰设计力量，展现别具风格和艺术韵味的设计师作品，旨在推进文化创意、设计服务与珠宝行业的深度融合，凸显出中国首饰设计师的创造力！
“传统文化艺术品鉴赏区”是专为从事中国传统文化相关手工艺的个人及品牌所设立的特展展区，展出具有代表性的中国传统艺术品，展品品类囊括花丝镶嵌工艺、景泰蓝工艺、髹漆工艺、錾刻工艺、点翠工艺、刺绣工艺等。
6、院校展团
珠宝院校展团将再度亮相，成为珠宝展上一道亮丽的风景。设计大胆、独特的优秀师生作品，让观众耳目一新，驻足欣赏；更有大量权威的珠宝培训信息呈现，在魔都掀起一股学习的狂潮！
7、台湾展区
由宝之艺文化事业有限公司组织的“台湾馆”即将亮相上海，来自宝岛的设计师作品是历届展会媒体关注的焦点。此次台湾馆组织馆176个展位。这些台湾厂商针对消费者喜爱的翡翠和珊瑚首饰，将带来许多珠宝精品。
8、宝石矿物晶体展区
宝石矿物晶体是大自然赋予人类的宝贵矿产资源，此次宝石矿物晶体展区将呈现矿物晶体的天然性、奇特性、稀有性、艺术性。展出展品既有世界顶级、罕见、价值不菲的自然金、自然银、翡翠原石和各种宝石晶体（如祖母绿、碧玺、海蓝宝、坦桑石等），又有晶形独特、鬼斧神工的白钨、辉锑矿、锡石、蓝铜矿等中国特色的金属矿物晶簇。这些奇特艳丽的矿物，定会让观众赏心悦目、流连忘返。
9、钻石、彩宝展区
“钻石馆”在上海国际珠宝首饰展览会上一枝独秀，它是中国大陆珠宝展览中唯一的一个钻石馆，由上海钻石交所倾力组织的“钻石馆”集合了具代表性的会员公司，其中不乏在国际钻石贸易中占一席之地的钻石商。
由ICA国际彩色宝石协会展团、斯里兰卡展团、泰国展团、澳大利亚欧泊展团、水贝彩色宝石展团等国内外经营彩色宝石的企业组成的“彩宝展区”是今年展览一道抢眼的风景。
三、权威机构、顶级服务
第2篇：艺术品鉴赏协会范文
时间：2011年3月11日―13日
地点：广州白云国际会议中心
群英荟萃论剑私博
国家及省市文物局领导、博物馆协会会员、民间博物馆馆长、私人收藏家、专家学者……本次论坛群英荟萃，名家云集，共同探讨私立博物馆可持续发展。论坛将促进国内私立博物馆的健康发展、促使个人藏家理性投资和收藏，为民间艺术品鉴定、投资、收藏、交流及保护立法提供参考依据；为制定鼓励私立博物馆建设政策和法律提供立法参考依据；为艺术收藏品投融资立法提供参考依据；为私人博物馆藏品评级定位提供立法参考依据；同时出版《民间国宝档案――中国私立博物馆镇馆之宝藏品集》。论坛集合高端演讲、巅峰智慧，将给中国私立博物馆的发展带来一个新气象。
巅峰艺术云集广州
博物馆的镇馆之宝、私人藏家的顶级珍藏、艺术家工艺美术大师名作，这些巅峰艺术云集广州，将在全国乃至世界范围引起轰动。位于艺术品市场顶端的私立博物馆、私人藏家已成为中国古董文物、书画艺术、珠宝玉器、工艺精品投资和收藏的最主要的中坚力量。
第3篇：艺术品鉴赏协会范文
探寻雅集因缘
现在的雅集与其说是一种新兴的潮流，还不如说是一部分成功人士、有识之士的一种补课行为。
《养生杂志》：请问两位，你们如何看待时下兴起的以“雅集”为主题的各类主题聚会呢？
吴晓东：在我们看来，这只是换了一个提法而已，十年前我开始从事公关工作时，就一直在朝着这个方向去做，现在只是换了一个好听的名字。这无非还是以人的精神需求为导向，以文化、艺术为载体，将文人雅士集合在一起，寻找共同爱好的平台。
吴强：的确如此，我最早也是在北京听说了这样一个理念，包含了茶、香道等不同形态，当时便希望将这样的形态引进成都，成都圈层在刚开始时很多的沙龙形态也有做借鉴。
随着大部分人越来越快的工作节奏，得有一个方式，能让人全身心的去放松、亲近自然、调节身心灵，和其它朋友去交流，而雅集的出现，正好能满足这类人的需求，并且可以通过一个主题让大家相互认识，以一个话题让大家交朋结友。而且这样的雅集一定要保证有很棒的环境、真正热爱这一主题的朋友，组织的形式有新意，并符合大家的审美需求。
《养生杂志》：在你们看来，为什么现在越来越多人热衷参加以“雅集”为主题的各种文化圈层聚会呢？
吴晓东：当衣食住行成为过去的时候，人们便开始追求精神上的提升，由原来暴发户的思想开始认识到自己的不足。现在的雅集与其说是一种新兴的潮流，还不如说是一部分成功人士、有识之士的一种补课行为，最早改革开放时大家以追求金钱作为核心价值的体现，当这一切都得到满足后，大家才发现自己在修养、精神、灵魂方面的空白，现在兴起的雅集活动，其实也是对缺失的文化的补课。
吴强：在我看来，第一是因为大家有社交的需求，需要有一个借力的舞台。第二还是因为大家生活是由很多元素构成的，不光是赚钱，需要有一个体现个人情趣爱好、修为等元素，并能滋养身心灵各方面的平台，能够满足多样化的需求。有人愿意参与，自然有也就人愿意去组织这样的雅集活动。
定义雅集生活
雅集是一群有共同信仰、爱好、志趣的人，以一个大家能接受的形式来谈天说地，抒发自己的情怀与理想。
《养生杂志》：在你们心目中，“雅集”应该如何定义？
吴晓东：一群对某种文化、某种艺术感兴趣的文人雅士聚在一起，吸引了一群对文化、艺术有空白、缺失的人往更高的精神层面进行的一种人类意识的形态提升工作。
吴强：我向往像竹林七贤这样的一群文人雅士聚到一起，谈古论今、舞文弄墨的感觉，这也是成都圈层堂会的由来。对于雅集的定义，我认同吴总的解释，就是一群有共同信仰、爱好、志趣的人，以一个大家能接受的形式来谈天说地，抒发自己的情怀与理想。
《养生杂志》：你们以“雅集”为主题的聚会做了多久了呢？做“雅集”的初衷又是什么？
吴晓东：早在十年以前，我就开始在做这样一件事儿。我一直认为人不应当仅仅活在钱当中，我有句口头禅是他们真的穷得只剩钱了。所以通过文化意识、一些精神层面的引领让每一个人找到灵魂的出口，让中国这样一个浮躁的社会，有一部分人能接触到文化艺术，让他们沉下心来，能够成为中国真正的精神砥柱是我的希望。
吴强：我最早是从前年开始做以女性为话题的雅集，并逐渐认同这样的形态，希望能把好的东西分享给大家，让大家都能受益。
诉说雅集故事
雅集提供了一种文化的氛围，让我们在文化的氛围下去熏陶自己，久而久之一个人的修为、气质也就有了一定的变化。
《养生杂志》：你们都做了哪些 “雅集”聚会呢？能分享下您印象最深的一次活动吗？
吴晓东：邀请全国艺术家来到成都，这是《名堂》做过的比较大的雅集活动，通过拍卖，让四川对艺术感兴趣的财富人士对川外的艺术家有了新的认知，通过艺术的交流起到了很好的促进作用。现在也还在举办来自法国的16位青年艺术家的作品观赏，这也是一种雅集的形态。还有就是《名堂》与杂志会员共同举办的雅集，比如与秀兰道蜀绣共同举办的蜀绣雅集，通过现场的蜀绣刺绣、体验，加之各种节目上与刺绣爱好者的互动，形成了一种常态化的活动现象。另外还有以书法为主题的雅集，邀请一大群热爱书法的人，请大风书画院的老师来教授大家书法知识，也是我们一直在持续开展的活动。《名堂》杂志社也自身参与到了百家百城艺术衍伸品的活动中去，在洛带的会馆，通过艺术衍伸品的形态宣传艺术、推广文化，每每有同学前往都会有很深的体会。
让我印象最深刻的是在前年举办的毕加索中国大展，我有幸参与到成都站的整个组织推广工作中，并担任副总指挥。通过这类国际化的雅集，48幅真迹的学习鉴赏，让自己真正对毕加索的创作艺术历程、造诣有了很大的认知和提升。如果不是这样的活动，不会让自己有这样的提升。但在做毕加索主题鉴赏会的过程中，我也发现了很多成功人士对文化艺术的淡漠与无知，当时要做一个主题品鉴会，邀请一位企业老总作为赞助方参与其中，鉴于私人关系对方很爽快的答应了，但唯一的要求却是和毕加索合影，这件令人尴尬的事情让我突然意识到这样是不行的，我们国人要站在世界的舞台上展示国力时，文化的缺失和空白很难让人站在世界的顶端，所以我当时就萌生了要接触艺术的想法，进而决定把名人的字画运用到各类生活品之中，让人们在使用生活品时去直观的接触艺术，从而让艺术对人产生潜移默化的影响。这是改变我人生意义的的一个雅集，也正是由于这样的雅集活动，促使我在2013年建立了以艺术衍伸品为核心的百家百城文化有限公司。
吴强：最早做过一些以女性为主题的雅集、目前来说，财富沙龙、品茶、品酒，沉香、古琴、传统文化等各种文化类型的雅集活动做得都挺多。
印象比较深的是自己在北京参与的一场以沉香为主题的雅集，讲课的老师是中华香道协会理事长游志郎先生，他指出对香道的理解应该有三个层面：第一是如何辨别、品味、把玩；第二是告诉我们香火一词中香字的渊源，是指以前海南地区，每家门前都会有棵沉香的树种，儿女多了分家时会每一家掐个枝条种到新家，长成大树后再次循环往复，所以从这里衍伸出来的，更多是一种整个家族精神理念文化的传承；第三是指香道承载的是中国五千年的人文底蕴和价值理念，是将价值理念的追求，承载到了香道之中。
《养生杂志》：在你们看来，雅集的兴起是否也为你们身边的朋友带来了很多改变？
吴晓东：确实是这样，现在有很多像我一样的人，无论是他们的投资取向、生活、娱乐方式都在悄悄发生变化，通过雅集拍卖，身边也陆续有朋友开始关注艺术品投资，经常拿一些字画来讨论是否值得购买、收藏价值等问题财。以往的牌友也改变了社交方式，现在也开始走下牌桌，走进艺术与文化，开始试着对某位艺术家、艺术形态提出专业性的问题。
吴强：身边的朋友或多或少确实会有一些改变，但这种转变也不是一蹴而就的，而是在一个环境下熏陶出来的。比如以前完全不懂、也不爱好一个东西，但如果天天都浸泡在这样的环境下，久而久之你也一定会喜欢上它。毕竟人是环境的产物，当你在一个环境下浸泡得久了，自然就会沾染上它的气息。雅集就是提供了这样一种文化的氛围，让我们在文化的氛围下去熏陶自己，久而久之一个人的修为、气质一定会有慢慢的变化。
《养生杂志》：在未来，你们会怎样打造雅集这样的沙龙形态？
吴晓东：一是会根据《名堂》已有的文化艺术产业，从事以这一类的为核心的聚会，涉及到的面也会很广，无论是名画鉴赏、笔会、茶会、蜀绣会、摄影品鉴会都会涉及。我希望《名堂》不是一人在奋斗，而是有更多的媒体参与其中，我们愿意把《名堂》整合的资源和更多人分享。
第4篇：艺术品鉴赏协会范文
作为一位虔诚的佛教信徒，张崇檀不仅本着宅心仁厚的原则待人，在对收藏和鉴定领域的学术、技术探索之路上也竭力精修，严于律己。在与业内顶级专家的学习、合作过程中不断引入国内外先进科技鉴定、检测方法，用一双结合现代科学和传统经验学的“慧眼”，为瓷器藏友们迷途引路，指点迷津。
相比起“张总”这个正式且令人稍有生畏的称呼，笔者更喜欢以“张姐”称呼这位好友。相信任何与她熟识的人都能感受到那股质朴而直接的热情和友善，赞许她亲切待人的同时又不失严谨处事的作风。
笔者与张姐可谓是多年老友，对她在研究领域的严谨态度和所获成就深感钦佩。每当探讨学术话题和技术细节的时候，张姐不仅能够凭借丰富的艺术、历史知识来旁证侧引，更能出示大量的客观数据进行分析、挖掘和对比参考，最终总结出的论点通常极其令人信服。为此，笔者甚至经常开玩笑地形容她简直是法学专业的职业病，每个“案件”的审判都要合情、合理、合法才行，容不得半点含糊不清。当然，用如今大家经常提起的一个概念来描述，这就是“大数据”的功能和力量，绝非仅凭臆想产生的信口开河。
再次拜访老友位于北京京瑞大厦的展馆和鉴定中心，笔者倒不是为了继续探讨学术话题，而是希望为读者们分享她这些年来的经验和教训，讲讲这位好友在收藏行业的经验和历程。说起来，和张姐认识这么久，笔者也是第一次去了解她的过去，有些事情还真是出乎意料。
并不传奇的入行之路
一位功成名就的大律师，经过打工、创业的艰辛历程后积累下一定资本，经机缘巧合逐渐接触到收藏和艺术品并从此产生兴趣，进而全身心投入到这个行业中来。想必很多人都是这样认为的，包括笔者本人此前也一直觉得应该是这个路数。当笔者带着这样的观点询问张姐时，她简单明了，不加修饰地给出了这样的答案：“还真不是……”
张姐的坦率和诚实着实另笔者大跌眼镜，但也因此勾起了强烈的好奇心。“我原本和这个行业没什么关系，实际上，当初进入这个行业也不是为了什么高尚的艺术或文化理想。”张姐继续解释道。
原来自从大学毕业后，法学专业的张姐一直在中学任教，做了6年的班主任。要说80年代的大学生和如今的年轻人有很大差别，在择偶条件上就可见一斑。谈婚论嫁的时候，物质生活的要求实数其次，远不及一个志同道合，有理想抱负和相当学历的善良小伙儿来的重要。就这样，张姐也就顺理成章，与当时在电视台做记者的青年结为夫妻，定下了终身大事。
来到北京是由于一次工作契机为她提供了回到本行，发挥所学专业优势的机会。受聘于一家房地产公司，张姐作为企业的法律顾问负责各类法律文书和非诉业务。凭借扎实的专业基础和实力，她的工作一直做的有条不紊，也为企业解决了众多法律危机。与此同时，张姐也开始思考将来在祖国首都的立足之本。显然，尽管业务再熟，业绩再好，毕竟不是自己的事情，心里总是觉得没根。
与此同时，她也注意到艺术品行业的发展势头，只不过当时的考虑非常简单：“法律专业面对的都是一脑门子官司，打交道的人和企业都是有麻烦的，心烦啊。而艺术品行业放眼玩去都是艺术与文化的结晶，心里多舒坦。再者，艺术品交易基本都是钱货两清，现金交易，也不存在什么账期问题。”
张姐顿了顿，有点不好意思地继续说道：“另外，长期与艺术品和古董打交道，不仅修身养性，而且每天都是和社会名流，学术、艺术名家聚集。用现在人的话讲，那绝对是‘高大上’的感觉，多体面啊。”说罢，她自己先忍不住笑了出来。
就这样，带着简单、直接甚至有点天真的想法，张姐开始更加关注古董和艺术品行业。法学专业出身的她立即意识到专业知识的重要性，于是开始有意无意地拜访专家，四处求学。为了接受更加系统和专业的教育，她利用业余时间报考了北大资源学院陶瓷鉴定专业本科课程，又继续在中央民族大学民族学文物鉴定方向研究生班深造。
理论知识的填补还要配合鉴定经验的积累，其中很多诀窍需要经由一代代的专家和行家们总结，凭借口传心授的方式才能真正领悟。如今说来轻松，当年可说是四处碰壁。毕竟一个外行想踏入这个领域，那怎是三言两语，个把月功夫能成事儿的。老先生们见张姐是个纯粹的门外汉，底子太差，通常也没什么耐心给她悉心讲解。毕竟“开范儿”是个极其耗费精力的事情，何必给自己找这个麻烦呢。
功夫不负有心人，张姐的执着和努力终于打动了吕济民老先生，自此成为她的首位导师，带她进入了这个行业。此后又有缘结识了杨静荣先生，向他虚心求教，用心学习。当年刚开始与杨先生学习时，张姐表现出了强烈的求知欲望，岂料却被泼了一头冷水。“你学法律专业用了多少年？”杨先生一句话就噎得她无话可说，但也让她更加清楚地意识到了自己的处境。此时，张姐就立誓要刻苦钻研，至少要做到“外行看起来内行，内行看起来不外行”的专业水准。而接下来的日子，幸蒙杨先生倾囊相授，张姐在瓷器鉴赏上的功力日渐提升，进步飞快，这恐怕倒是杨先生当初始料未及的了。
为了进一步加强实战经验，那时候只要一有时间，张姐就跑到北京各地的古玩市场和集市淘宝，锻炼眼力。“我那会儿为了省点钱，方便讨价还价，经常打扮成下岗女工的摸样。要是有人问起来，我就告诉他们我背着老公玩这个，家里人都反对，不让我玩，出门就带了二百块。”脑子里想象了一下那种场景和打扮与张姐本人的巨大差距，笔者立刻笑得前仰后合，连眼泪都流出来了。不过，笔者也真心佩服张姐的用心良苦和实践精神，为了摸个市场实价，连这种方法都用上了。
就这样一边学习，一边观察着时机，张姐悉心筹划着跨入这行的正式计划。终于在2001年，一个机会映入了她的眼帘。当时我国的古董瓷器主要以经验鉴定为主，缺乏一套科学、有效、指标量化的检测手段。对于这个问题，欧美先进国家已有一定经验，但由于检测设备投资较大，操作人员专业素质要求较高，在我国尚属空白。我国多家拍卖公司，包括央视在内的多家媒体，以及众多专业学者也都意识到了这个现象，但苦于资金筹措的困难，一直没能进行尝试。
于是经朋友介绍，张姐陆续结识了众多相关人员，与他们商讨了项目的可行性。对于张姐来说，资金在手，就缺乏一个能够让她在首都北京，甚至整个艺术品、古玩行业“立足”的好项目。
大家经过几次协商，一拍即合，各自以自己的资金、资源和技术入股，于2001年签订了合作协议，并在2012年由张姐作为主要投资人，正式成立了北京中古陶古艺术品鉴定技术开发中心。该中心的成立旨在研究古代瓷器的高科技鉴定技术，为长期争论不下的经验鉴定结论提供更加理性化的数据指标作为依据，提高古董鉴定的准确性。
价值数百万的设备纷纷从德国运至北京，在专家们的大力支持与参与下，开发中心对瓷器玻璃体（瓷釉）运动和衰败过程的研究取得了重大突破，填补了我国相关领域的空白。为了使研究成果更具权威性，在研究样本的收集上，张姐和她的团队也是绞尽脑汁，费尽心力。除了与各大博物馆、考古站的合作外，张姐还持续6年投资并参与了中科院主持的科技考古项目，获取一手研究资料。在此期间，又从美国进口了包括大型真空设备在内的各种器材，尽一切可能提升研发力量。
第5篇：艺术品鉴赏协会范文
男，1951年9月出生，籍贯广西，研究生学历，现任中国收藏家协会会长。曾先后就职于原中国历史博物馆、国家文物局、国际友谊博物馆、中国文物交流中心。
1997年以前主要业务工作为从事历史文物研究、展览的策划、陈列内容大纲及方案的设计编撰、文物展品和辅助展品的选定、布撤展等，并从事先秦史研究。撰写的文章主要为配合《中国通史陈列》和举办专题展览的有关问题进行研究的体会。1997年以后主要从事博物馆管理工作。在国际友谊博物馆期间，改善了馆藏文物库房的保管条件和职工办公条件。在国际友谊博物馆和中国文物交流中心期间，平均每年组织举办8至10个国内外展览。
主要论文、著述包括《两周玉组佩考》、《说市黄》、《说田》、《从簋盖铭文考释及全文中的诉讼》、《华夏之路》、《中国古代的食用油及其多种用途》、《玺印鉴赏与收藏》、《口腹交响曲——古代饮食》等。
本刊记者：近年来，随着国家的繁荣昌盛和对文化产业的政策支持，我国全民收藏意识普遍提升，民间收藏队伍不断发展壮大。您作为中国收藏家协会会长，请谈一谈目前民间收藏群体和对象的基本情况。
罗会长：首先，从参与收藏的人群来看，今天的收藏主体与历史上的其他时期明显不同。宋代，出于对古代、尤其是对先秦礼制研究的需要，以收集、研究古代礼器为主要内容的金石学的兴盛，形成以皇室和官僚为主体的收藏热；清代，考据学的风盛，形成了以达官贵人为主的收藏群体。在当今，尤其改革开放以后，走向“小康”的人民群众为了丰富物质精神生活而形成了数千万收藏队伍。这个队伍是在短短二三十年间迅速形成的，遍布全国各地。他们在阶层的构成、职业的构成、年龄的构成，包括性别的构成上与以往任何时期都有所不同。随着改革开放和人民物质生活的丰富，精神文化生活的需求促使“收藏热”迅猛发展，从事收藏的人数很多，收藏组织也很多。总体上说，人数众多、发展迅猛、成分复杂，是目前收藏队伍的显著特点。
其次，从收藏对象来看，不管是宋代也好，清代也好，古代收藏的对象主要是反映社会政治经济制度方面的礼器，其中也有一部分书画、瓷器。而现在的收藏，藏品门类广，从质地看，有金银铜铁、玉石、陶瓷、漆木竹、丝麻布帛、纸、牙骨角皮毛等；从功能看，有生产、生活、政治、经济、军事、文化、科技、民族等。另外，藏品时间跨度长，包含了古今中外，自然的和人文的，除上述所列举的外，特别值得一提的是还有蓬勃兴起的红色收藏等。本刊记者：目前民间收藏面临着哪些机遇与挑战？
罗会长：今天的收藏是一个普罗大众、包罗万象、具有中国社会主义初级阶段特色的收藏。我们的民间收藏形势是机遇和挑战并存，所谓机遇，我认为大致有这么几方面；一是我国国土辽阔，历史悠久，藏品资源丰富；二是收藏人数众多；三是社会财富的增加和个人财富的积累，这是我们目前最具优势的条件，因为没有财富的积累和增加，也就谈不上什么收藏了；四是藏品交流的平台和途径已形成并运行了多年，而且也比较规范，如拍卖，古玩市场等；五是政策法规的保障，像文物法、物权法、拍卖法等，为收藏的健康发展提供了有力保障；六是观念的改变，随着人们眼光的开阔，收藏意识正在逐渐深入人心、深入到社会的各个方面，藏品的价值得到了认可。我们判断文物的价值，按照“文物法”来说具看三个价值，即历史价值、科学价值、艺术价值，而民间收藏品的价值不止体现在这三个方面，它还具有经济价值。既然藏品的价值观念已经深入到人心，所以我们说藏品，不仅仅是物质财富，它还是精神财富。
我们所面临的挑战，也就是存在的问题，突出表现在藏品市场不规范。因为藏品具有经济价值，某些人为利益驱动，造假卖假，藏品市场出现的不良现象，赝品、假冒、仿制等等，有的还很普遍，手段也比较复杂，采取的做伪方法也是以前没有达到的高度，甚至采用一些高科技的方法来做假。这是社会的不良现象，是道德滑坡、诚信缺失在收藏领域的反应。我们的收藏队伍在社会上开展收藏活动，那么社会上的一些不良现象，必然会在收藏队伍中体现，对此大家也深有体会。其次是我们收藏队伍的收藏水平尚有待提高。所谓收藏水平就是眼光，眼光问题，决定我们收藏家的收藏水平。有些收藏家因为才识的问题，经验的问题，花了很大的代价，买了一些不值得收藏的或是没有收藏价值的赝品或是假的东西，这是目前存在的一个大问题。如果我们收藏家的眼光都达到较高的水平，那么赝品、假货就没有生存的空间了。民间藏品鉴定队伍和鉴定水平的问题。目前在民间鉴定机构和鉴定人员中存在一些无序状态，一些不规范、不道德、不健康的行为时有发生，这很不利于收藏事业的健康发展。本刊记者：目前民间收藏组织的主要任务是什么？
罗会长：首先分析一下民间收藏。其性质目的意义有这么几点：一是满足个人的兴趣、爱好，增长知识，陶冶情操；二是保护、传承、弘扬中华民族的优秀文化；三是激发爱国热情，增强凝聚力和民族自豪感，提高民族的道德修养。这些对个人来说是有意义的，对社会来说更是有意义的。
我们民间收藏组织应该围绕上述性质目的意义开展工作。
首先要服务会员，这是最基本的任务和工作。根据会员的需要提供帮助，如对会员普及收藏知识、向会员提供收藏信息、组织会员之间交流和合作、组织指导会员参与活动等，通过举办培训班、讲座、研讨会、参观考察、展览、组织专家为会员的藏品进行鉴定、办好报刊网站等等。广义的服务还包含管理，引领会员守法合规地从事收藏。
其次要服务收藏事业。收藏首先是个体的行为，根据个人的兴趣、情趣、爱好、欲望来进行。同时收藏也是群体的活动，群体之间互通有无、鉴赏交流、学习提高。收藏还是一项事业，这个事业的宗旨就是保护、传承、弘扬我们中华民族优秀文化。我们在收藏活动中，不管是有意还是无意，客观上都是在为这个事业添砖加瓦。
第三，收藏要服务社会，收藏成果社会共享。收藏其实是收藏者通过一定的手段和途径把社会资源集中到个体或群体中来；此外，社会给了我们收藏机遇，如果没有社会发展、社会需求的话，个人的兴趣、爱好是不能实现的。因此，收藏要回报社会，收藏仅仅为了满足个人兴趣是较低的层次，满足社会需求才是高层次的。服务社会需求，构建和谐社会。
本刊记者：文物艺术品鉴定是收藏领域普遍关注和讨论的焦点，当前出现了很多关于鉴定方面的负面问题，比如一些专家的水平、职业道德等都受到了质疑。您是如何看待这些现象的？中国收藏家协会在这一领域有何规划？
罗会长：现在的鉴定队伍，收藏界也好、社会也好，对某些人的职业道德方面颇有微词，有些现象不一定是水平问题。谁都不是圣人，水平可以提高，经验可以积累，教训可以引以为戒。专家只是某一个领域的专家，他在某个领域是专家，超越了这个领域他就不是专家，看陶瓷的看书画未必能看得懂，看青铜的对别的类别未必就能说得好，所以我们不能把专家看成是什么都懂，什么都精通。专家他专才是专家，如果他面面俱到的话。就不是专家了，起码我们收藏组织要明白这个道理。
第6篇：艺术品鉴赏协会范文
关键词：创意设计；成就；发展状况；对策
引言：深圳市经济水平和科技创造能力在我国处于领先地位，专业人才、配套要素资源高度集聚，为建设创意设计产业发展提供了有力的产业配套发展保障。从创意设计产业产学研一体化来看，深圳已经形成了从高校人才培养、产权交易、产品制作到博览交易等完整的创意设计产业输出路径，将为深圳建设成国际设计之都提供有力的支撑。
一、 深圳市创意设计产业取得的成就
1、深圳作为中国第一个国际设计之都城市，为创意设计产业营造了良好的发展环境和综合配套要素资源；建设创意设计之都也将进一步提升深圳国际设计之都的地位。2014年上半年全市文化创意产业实现增加值739.5亿元，同比增长14.3%，其增加值约占全市GDP的11%，占深圳六大战略性新兴产业增加值的28%，是深圳战略性新兴产业中体量最大、增速最快的产业之一，且打造出了多个专业化的创意产业展示与交流平台。
2、深圳市创意设计得以肯定。深圳市获得了2014年创意设计奖，并举办了建筑双城双年展、中国（深圳）国际工业设计节、中国（深圳）国际工业设计博览会等多个活动。另外深圳市拥有54家市级文化创意产业园区和54个国际文博会分会场。其中创意设计类10家，产业教学培训类3家。
二、深圳市创意设计产业发展现状分析
1、深圳市已形成区域性创意产业集群，但缺乏有效规范和指导。创意产业具有高聚集、高辐射的特点，易形成一定规模。截至目前，罗湖区、盐田区、龙岗区、宝安区等地已建成若干各其特色的创意产业园区，在深圳城市内已形成集聚效应。在创意产业集群的发展过程中，各个城区的主导倾向严重，纷纷出台各种优惠政策吸引企业入驻。一些非文化创意类企业也趁机“搭便车”，鱼龙混杂，管理混乱，产业集群的规模效应并不明显。
2、企业面临资金不足境地，缺乏有效的投资融资平台和渠道。与其他行业内的初创企业类似，深圳市的创意企业在发展初期同样也会面临资金不足的境地。由于深圳市地方财政资金有限，创意产业资金缺口较大，仅靠财政资金较难满足该行业内企业的发展需要。而产业在银行信贷评估体系中属于高风险行业，如艺术品、古玩等经营企业，产品成本高，但无法获得权威机构认定，银行贷款难度较大。市内缺乏有效的文化创意产业投资融资平台，尚未建立有效的投资融资渠道，未能充分利用社会资金和民间资本，造成创意企业融资成本高。
3、品牌缺乏国际竞争力，尚未形成大型跨国创意集团。品牌已成为企业核心竞争力和综合素质的重要组成部分，对产业发展和区域经济的带动作用日益凸显。近几年来，深圳创意产业一直保持迅猛发展，然而，出口均以劳动密集型和低附加值产品为主，缺乏高科技含量和独特创意的主导产品。
4、创意人才培养滞后，无法满足行业实际需求。创意产业中涉及到动漫制作、演艺娱乐、时尚设计、艺术品鉴赏等新兴行业，这些行业从创立到构建完备的教育体系需要长时间的探索与实践。创意人才的培养大多依托于文化产业，在一定程度上存在“培养目标与企业和社会对创意人才的需求相脱节”的现实问题，现有人才无法满足行业实际需求，而创意行业协会、中介机构等社会教育资源未能有效挖掘。
三、深圳市创意设计产业发展对策
创意产业的成功发展与政府战略规划的制定和实施、政策法规的支持、倾斜和文化资源的整合和开发等一系列措施手段密不可分。
1、明确政府职能角色，制定产业集群长远规划。划清政府和市场的作用范围，实现由“政府经营”向“政府服务”的转变。理清创意企业和创意产业之间的效率边界。以市场为导向，充分考虑创意企业的需求和意愿。积极引进创意产业市内外知名企业入驻产业园区，充分发挥龙头企业的示范带动作用，构建创意企业战略联盟，形成创意产业发展生态链。通过与社区、文化团体、地方政府、教育机构等合作，推动创意产业投资的长期项目，建立创意产业发展推介和指导机构，加强产业集群公共服务平台建设，为创意企业提供包括产业资讯、战略规划等全方位服务。利用产业集群内资金、技术等要素的优势互补，更好地发挥出集群效应和协同效应。
2、健全和完善资金支持机制，拓宽筹资融资渠道。建立财政资金引导、银行贷款筹资融资、民间社会资本投资等多项投融资途径，鼓励多元化投资。推动创意类企业与金融机构、风险投资人开展对接合作，搭建行业资金支持机构与企业之间的信息沟通渠道。通过补助、税收减免、贴息等方式减轻企业财务负担，尤其加强对小微企业的扶持力度。设立各专项发展基金，引导资金合理流动和合理配置。通过兼并、收购、品牌经营等手段鼓励文化产业集团资产重组和资源整合，积极推动创意类企业上市融资以及上市之外的资本运作，推进产权结构多元化改革。
3、打造本土知名文创品牌，组建大型跨国创意集团。作为具有新兴崛起的现代化城市，深圳市具有敢为人先的创新精神和氛围，此外相对其他老城市，深圳市接收新鲜事物能力较强，发展创意类行业阻力相对较小。深圳市应根植于地方特色，充分挖掘本土创意资源，整合多元文化资源，将现有文化创意产品赋予更多文化内涵，以凸显出更多民族性和文化性。鼓励跨区域、跨行业、跨媒体组建大型跨国文化创意企业和集团，积极推进企业之间的兼并和重组，积极引进国外先进经营管理理念，增强本土企业的国际竞争力和综合实力。
4、整合优秀教育资源，实现用人单位和培养院校的有效对接。创意产业在国际竞争中取得优势的关键在于创意人才的争夺。创意人才的培养是一个循序渐进、不断提升的过程。培养新兴产业对高端人才的实际需求是文化创意人才培养的未来发展方向。深圳市应广泛整合优秀文化创意人才教育资源，确立以高校为主导，行业协会、中介机构和咨询公司共同作用的教育主体，构建包括职业资格认证、学士、硕士等多层次文化创意教育体系。积极推动产学研一体化建设，加强与海外高校和研究机构的交流和合作，积极引进高层次文化创意领军人才、骨干人才及优秀的文化创意团队，形成结构合理、专业精湛、富有创造力的专业人才队伍，探索出有效的“传帮带”助手制度和师承制度，以培养出更多具有国际视野、高素质、复合型文化创意人才。
四、结束语
创意产业已经成为深圳经济增长的新引擎。通过创意产业设计研究，其价值将呈几何级倍增。深圳市创意产业应依托深圳市经济水平高、市场需求大、创新文化氛围浓厚、创新人才聚集等优势，大力发展创意产业，重点扶持文化创意产业和高新产业，实实在在推动深圳经济走的更远，走得更稳。
参考文献
[1]徐丹丹，孟潇，卫倩倩：“文化创意产业发展的文献综述”，《云南财经大学学报》，2011年第2期，第105～113页.
第7篇：艺术品鉴赏协会范文
一、调查方法及对象
采用问卷调查的形式，对信息科大2009至2012级在校大学生进行了调查，基本涵括了各个专业的学生。调查的主要内容：在进入高校之前，学生掌握的艺术技能及参加过哪些艺术展演形式；进入高校后艺术素质有哪些提高；对高校开设艺术教育课程和教学形式的认识；学生对学校艺术社团和校园文化活动的参与程度；高校艺术教育对大学生艺术素质的促进、启迪作用等13个方面。
问卷题型主要采用单项和多项选择两大类，有的题目设置补写栏，被调查者可填写未列入选项的内容。还有的调查题目让学生直接填写意见，如“你还希望学校开设哪些艺术类教育课程”等。
二、调查数据与现状分析
本次调查共发放问卷1300份，回收有效问卷1182分，回收率为90.9%。此外，我们还在前期对学校艺术团学生以及部分教师进行了座谈和采访，结合本次调查结果，可反映信息科大公共艺术教育近年来的基本状况及存在的一些问题。
1、大学生整体艺术素质及技能有待提升
调查可见，学生在进入高校时的艺术素质和艺术水平基础参差不齐。一方面，有53%的学生熟悉声乐、器乐和舞蹈的基本技能，其中51%的学生曾参加过声乐、舞蹈、器乐的演出和比赛活动；有38%的学生有书法、绘画、摄影的基本技能。其中28%的学生参加过书法、绘画、摄影的展出和比赛活动。与数年前有关高校统计“大学生中能够熟练掌握一门乐器的只占1.5% [1]”，“某高校对300名大学生进行统计，其中识简谱者27人，识五线谱者仅7人[2]”的情况比较，近些年随着整个社会文化水平的增长，带动了青少年艺术素养的提升。但另一方面的数字显示，仅有8.8%和4.3%的学生，在五线谱识读和戏剧知识及技能方面有所掌握，这应是由于教育体制文理分科的原因，使一般理工科类学生相对于文科类的学生在人文素养方面存在明显差距。在“进入大学后，是否有必要进行艺术教育课程学习”的调查项目中，有30%的学生认为“无”和“无所谓”，但还是有超过60%的学生认为，进入大学后“有必要”进行艺术教育课程的学习，这进一步说明高校进行艺术教育的必要性和紧迫性。
2、高校艺术教育课程及体系需进一步完善
目前，信息科大开设了《美学》、《现代音乐赏析》、《美术作品赏析》、《中国文化遗产与文化传播》、《音乐修养》、《器乐艺术欣赏与实践》、《合唱艺术欣赏与实践》、《舞蹈艺术欣赏与实践》等10余门艺术选修课程。调查显示，98%的学生选修了其中的课程，但仅有28.2%的学生对这些课程表示“满意”。感觉“不满意”的学生占11.6%，其不满意的原因主要有：授课方式单调，课程形式化，实践内容少，艺术实践条件和设施有限等。同时，在另一配套题目“您比较感兴趣的大学艺术教育课程教学方式”调查中，有62.4%的学生对“理论结合实践型”的教学方式感兴趣。说明多数学生已经认识和体验到艺术实践在艺术教育中的重要作用，并愿意积极参与。学生在调查中，对艺术教育内容、形式等方面提出了更高要求，应引起学校及艺术教师的重视。在对“希望学校开设哪些艺术类教学课程”的调查中，除已开设的声乐、器乐、舞蹈、书法、绘画、摄影等门类外，学生还提出开设雕塑、戏曲、影视、动漫、陶艺、文物艺术品鉴赏等方面课程的意愿。表明大学生在迫切提高自身艺术修养的同时，艺术的思维空间也在拓展，对艺术的理解已不仅仅局限于一般的唱歌、跳舞，而是上升到了一个更高的境界。
3、学校艺术社团和校园文化活动需加强引导和组织
调查显示，信息科大有67.5%的学生参加了诸如合唱团、管乐团、民族舞蹈团、国标舞蹈团、话剧团、街舞社、吉他协会、相声社、书画社、摄影社等艺术社团。大学生艺术社团在校园文化活动中有着不可替代的作用，调查统计，在全国第三、四届大学生艺术展演活动中，信息科大学生艺术团合唱团的大合唱和小合唱、管乐团的管乐合奏、民族舞蹈团和国标舞蹈团的舞蹈、书画社和摄影社的艺术作品及话剧团的短剧等，获得北京市大学生艺术展演活动13个一等奖，1个二等奖和1个三等奖，在参赛的几十所高校中脱颖而出。
调查中也反映出了一些问题，如学校大学生艺术团存在队伍不稳，承继困难的情况。信息科大学生艺术团是在没有艺术特长的学生中选拔组建的，主要靠艺术教师一点一滴的培训以及学生的刻苦习练。这部分学生在经过一、二年的培养，刚掌握了一定的艺术专业技能，却又到毕业的时候了；还有的学生怕影响专业学习，对艺术团的训练和参与显得不太积极等。这些，都提示学校要积极关注，加强引导和支持并合理解决相关问题，使大学生艺术团在校园文化活动中持续发挥作用。
调查显示，学生直接参与学校校园文化活动比率较高的是班级和学校组织的各类文艺活动。如参加“班级联欢会”、“学校各类文艺节会”、“校园十佳歌手”，分别占31.7%、22.4%和18.7%。学校的另一项调查也表明“学生最喜爱的活动是十佳歌手大赛” [3]。本次调查，43%的学生对校园文化活动中音乐艺术形式比较喜闻乐见。这些都提示我们，寓教于乐的文化娱乐型活动是当今大学生欢迎的校园文化活动形式之一。“新生风采大赛”和“新生合唱节”的学生参与率为6%，是因为大一新生在学校的人数比例较低所致，但此项活动是高校新生展现自我艺术才能的重要机会和形式，应在校园文化活动中继续保留。校园文化是学校的灵魂所在，以学生为主体的艺术社团在高等院校中是艺术教育的重要媒介和载体，使得高校特别是理工类院校的校园文化活动更具活力。因此，更需要加强引导和组织。
4、学生对艺术教育效果的反映
高校艺术教育对大学生有何影响，起到了什么作用？调查题目“几年来的大学生活，您通过参加和选修艺术类的活动与课程，对自身素质有提高么？”35.2%和40%的学生，认为“有”和“一般”。在回答“您认为高校艺术教育对理工科大学生的素质提高有促进和启迪作用么？”问题时，有63%的学生认为“有”。当然，我们还要看到，还有8.8%的学生认为“无”。总体来讲，多数学生体会到，在几年的大学艺术教育熏陶中，道德修养和艺术素质都不同程度得以提高。
三、对策与思考
1、增设、完善高校艺术教育课程
艺术教育的首要对象是全体学生。高校应以艺术普及为主要教育方式，增设艺术教育课程，并规定艺术教育课程的学分分数。信息科大目前开设了10余门公共艺术类课程，与其他同类高校相比，尚有一定差距。如中国人民大学先后开设各类公共艺术类课程30多门，内容覆盖音乐、舞蹈、戏剧、美术等各个艺术门类；北京理工大学每学期保证开设20门左右的艺术类全校公共选修课程等。《全国普通高等学校公共艺术课程指导方案》规定，“每个学生在校学习期间，至少要在艺术限定性选修课程中选修1门并且通过考核”，“至少要通过艺术限定性选修课程的学习取得2个学分，修满规定学分的学生方可毕业”。全国有不少高校规定了公共艺术教育课程的学分，如中国人民大学规定在校本科生必须修满3学分的艺术类课程方可毕业和取得学位；上海电力学院等九所理工科高校也“有67%的学校要求学生在四年内完成相应的艺术类学分，分值为2-8分不等”[4]。应在信息科大增加与实践相结合的艺术类课程，逐步开设艺术限定性选修课程并纳入学分管理。
另外，信息科大目前公共艺术教育选修课程归列于“人文社科类”，建议逐步将这类课程在学校公共选修课中单列为“艺术课程类”，以增加艺术教育课程的分量，与教育部对艺术课程类别的规定相对应。
2、配备规模适度的专兼职艺术教师队伍
关于艺术教育教师队伍建设。一是采取有效措施，增加艺术教师的编制，逐步建立一支以专职为主、兼职为辅的公共艺术教育师资队伍。二是针对现状，整合全校艺术教育中心和人文社科学院及其他相关部门的师资力量，在这些专业教师完成自身业务领域的教学科研任务之余，承担一部分公共艺术教育的课目，推动公共艺术教育课堂向更广更深的层面发展。三是可从社会各界聘请艺术教育方面的专家学者担任艺术顾问或客座教授，进行公共艺术教学或不定期开设艺术讲座等。四是继续对年轻的艺术教师创造更多的专业进修机会，促进教师业务水平的提高。另外，在艺术活动及竞赛的考评、艺术教师的职称评定等方面，要考虑艺术教育学科的特点，形成相应的管理和激励机制，以保证艺术教育师资队伍的稳定性和调动艺术教师工作的积极性和主动性。
3、完善学校大学生艺术团管理与激励措施
大学生艺术团对营造高雅健康的校园文化氛围有着重要作用。教育部《学校艺术教育工作规程》中要求的“每三年举办一次全国大学生艺术展演活动”是检验学校艺术教育成果及校园文化环境的重要指标之一。对于前文提及的大学生艺术团青黄不接，队伍不稳等问题，一是继续加大对学生艺术团成员的选拔、训练力度，使大学生艺术团得以持续发展。二是制订对艺术教育发展做出较大贡献的师生给以相应激励的措施。根据教育部《关于推进学校艺术教育发展的若干意见》中“艺术教师承担学校安排的课外艺术活动辅导工作要计入工作量”的精神，可借鉴浙江师范大学等“将艺术教师参与艺术团排练、演出等计入教师工作量”[5]的作法，同时对在全国大学生艺术展演等重大赛事活动中获奖的艺术指导教师给以相应的奖励等。另外，对长期参加学生艺术团训练、演出的学生，对其选修的艺术类课程给以学分加分，如北京交通大学“对于参加两年以上艺术团艺术实践活动的学生，可减免2学分文化素质类课程和2学分跨专业的选修课程”[6]，对学生艺术团中个别课业拔尖、艺术活动见长的优秀本科生，可免试推荐攻读硕士研究生等。以激发这类学生在专业课目和艺术活动中取得双丰收的积极性。这方面，浙江大学、北京航空航天大学、中国农业大学、北京工业大学等都制订有相关激励措施。
4、形成参与面广泛、具有本校艺术特色的校园文化活动模式
第8篇：艺术品鉴赏协会范文
关键词：个人理财；私人银行；业务发展
中图分类号：F830 文献标识码：A 文章编号:1003－9031(2012)01－0046－05 DOI:10.3969/j.issn.1003-9031.2012.01.12
据中国银行业监督管理委员会统计，中国银行业在个人财富管理领域的资产规模，已从2005年末的2000亿元人民币猛增至2010年末的1.7万亿元人民币。另外，2011年6月，波士顿咨询公司（BCG）的调研报告显示，2010年中国百万美元资产家庭的数量已超过100万个，比2009年增长了31%，仅次于美国和日本[1] 。面对如此庞大的个人高端客户市场，国外一流商业银行早已捷足先登，在中国设立分支机构，开展私人银行业务（见表1）。统计数据显示，截至2010年末，已有16家外资银行机构在中国开展私人银行业务，包括瑞银集团、花旗银行、汇丰银行、德意志银行等，他们凭借先进的管理理念和信息技术，以及在人才和经验上的优势，迅速抢占我国个人高端客户市场。而国内私人银行业务刚起步，缺乏实践经验、管理经验和高端人才，相对于国外一流的私人银行，国内商业银行在人才、经验和技术等方面还有较长的路要走。本文描述了国内私人银行的发展现状，总结了瑞士瑞银集团、美国花旗集团和英国汇丰银行私人银行业务的发展经验，指出国外私人银行发展经验对国内私人银行业务发展的启示具有一定的借鉴意义。
一、国内商业银行私人银行业务的发展现状
私人银行是指银行专门为高端富裕客户提供的一种私密性极强的服务，包括为客户量身定制投资规划、财务规划、私人财富管理等一揽子高层次的金融服务和其它高附加值（高尔夫球赛、艺术品鉴赏、贴身商务秘书、财富沙龙等）的非金融服务。据贝恩的《2009年中国私人财富报告》显示，中国可投资资产1000万元以上的富豪将达32万人，资产规模逾9万亿元，分别比2008年增加2万人和1万亿人民币的资产。而在2010年胡润财富报告中指出，中国境内富裕人士（资产在1000万元人民币以上）有894800人，最多的省市是北京、广东、上海三地，共有418000名富裕人士，占全国的46.71%。面对如此巨大的个人高端客户市场和国外私人银行的激烈竞争，国内商业银行加快了私人银行业务发展步伐，自2007年中国银行率先在北京、上海两地设立私人银行开业以来，交通银行、招商银行、中信银行私人银行等相继设立（见表2）。虽然国内私人银行起步较晚，但国内私人银行客户增长速度快。截至2010年末，中国工商银行的私人银行客户已超过1.8万个，管理的资产超过3543亿元人民币（见图1），当年盈利近壹亿元人民币，位行业第一[2]。但由于国内“分业经营、分业监管”的金融体制限制商业银行直接从事证券、保险、基金的经营活动，使国内私人银行产品和服务创新受到限制，再加上人才、技术和经验的缺乏，使国内商业银行私人银行业务的发展存在较大的瓶颈，需借鉴国外私人银行成熟的管理模式和成功的经验，促进国内商业银行私人银行业务快速发展。
二、国外私人银行业务发展的经验
私人银行起源于16世纪的瑞士日内瓦，形成于18世纪工业革命后的英国，发展于20世纪的美国，在国外的发展已经有300多年的历史。目前，全球私人银行业以日内瓦、苏黎世、伦敦、纽约、新加坡和香港等为中心，已形成欧洲、北美和亚太三大主要区域市场。据财富管理咨询机构Scorpio Partnership发表的年度研究报告称，2007年全球私人银行业共管理着约17.4万亿美元的资产，2008年共管理着14.5万亿美元的资产，其中，瑞银集团（USB）私人银行财富管理额自2004年以来一直在1万亿美元以上，名列第一[3]。此外，瑞士信贷、摩根大通私人银行、花旗集团私人银行、汇丰私人银行等近年来在全球私人银行评选中均名列前茅。国外私人银行已形成经营管理品牌化、服务方案个性化、业务发展多元化、区域布局全球化等一整套成熟的发展经验。
（一）瑞银集团私人银行业务发展经验
瑞银集团（UBS）正式成立于1998年6月，由瑞士联合银行和瑞士银行公司合并成立，两年之后兼并了美国的证券经纪商普惠，总部设在苏黎世，其开展私人银行业务已有140多年的悠久历史，管理着来自全世界富裕客户的投资资产超过1万亿美元，是目前世界上最大的私人银行。2009年的私人银行业务收已超过100亿瑞士法郎，达到108.27亿，对集团税前利润的贡献超到30%。其业务发展主要有以下措施：
1.重视客户细分，提供差别化的产品和服务。为了最大限度地体现私人银行的特点，充分满足客户需求，在服务中挖掘客户为银行创造价值的能力，瑞银集团按客户在客户关系管理系统中的资产总值情况把客户分为关键客户、高净值客户和核心富裕客户三个不同层级。其市场细分标准为：5000万元瑞士法郎以上称之为关键客户（Key Client），200万到5000万元瑞士法郎称之为高净值客户（HNW Client），50万到200万元瑞士法郎称之为核心富裕客户（Core Affluent），并根据客户层级的不同配备不同层级的客户经理进行维护，每个客户经理大约维护50名客户。由于瑞银集团客户关系管理系统技术先进，细分客户科学合理，使客户经理的服务更加具有针对性，充分考虑客户自身的具体情况，为客户提供个性化和差别化服务，并与客户之间建立密切的关系，大大提高了客户对银行的忠诚度和信任度。
2.重视服务细节，为客户提供人性化的服务环境。私人银行业务是一种综合性的财富管理活动，需要客户与私人银行财富顾问或客户经理进行充分的沟通和交流，商榷财富管理服务方案，体现以客户为中心的服务理念。瑞银集团非常重视服务细节。在瑞士，瑞银集团共有110家财富管理中心，布局充分考虑了历史因素和客户偏好，最大限度地覆盖私人银行客户。另外，瑞银集团在会谈区域设计上根据不同客户的偏好设计了大小不一的会谈室，并配备可直接录入投资组合执行指令的电脑，方便客户在沟通过程中即时做出投资决策，同时配备了全程录音电话、互联网等方便客户与财富顾问之间的沟通，为客户营造人性化的服务氛围。
3.重视团队合作精神，为客户提供优质服务。瑞银集团的私人银行客户服务团队包括客户经理团队、财富顾问团队以及理财专家团队。在三个团队的密切配合和统一的服务流程控制下，团队成员为客户提供高效、优质、全面的理财服务。每个机构的客户经理团队数量由私人银行客户量的多少来决定，每一客户经理团队由客户经理主管、客户经理、客户经理助理组成。财富顾问团队和理财专家团队成员主要分布在私人银行业务的产品和服务部，配合和支持客户经理团队为客户提供专业的财富管理解决方案。此外，为了及时更新业务知识，瑞银集团每年都会投入大量资金为客户经理、财富经理进行培训，不断提高私人银行客户服务团队的综合素质和专业胜任能力。
4.优化服务流程，重视客户体验。围绕为私人银行客户提供个性化服务的解决方案，瑞银集团优化并设计了结构清晰的财富管理咨询流程，并在全球统一执行，让客户享受到持续、一致的服务体验。其私人银行客户服务流程共四步：第一步是了解客户基本情况和服务需求，分析客户特征；第二步是从最好的、可供选择的产品和服务中进行甄选，为客户设计出符合其自身特点的理财方案；第三步是与客户就实施建议的内容进行沟通以达成共识，为客户提供最优解决方案和投资策略；第四步是实施服务方案，及时向客户提供关于财富管理既定目标的实现情况，定期回顾方案实施效果。服务流程的优化，大大提升了客户体验效果。
5.重视各业务条线间的合作，确保整体利益最大化。瑞银集团的业务结构是“大私人、小零售”，实施了“一个企业”的战略，将整个集团整合为私人银行、投资银行、资产管理三大业务条线，并集中统一了中后台支持。在客户细分标准问题上，如果涉及在客户升降级管理方面和私人银行部门与其他部门的利益冲突或利益分配问题，各部门均以注重客户自身感受为前提，制定相应的制度作保障，特殊情况下，由高层介入完成客户升降级的平滑过渡。集团注重的依旧是客户的利益，同时对于客户而言，升级意味着可以得到更专业更个性化的服务，降级意味着从一个高端客户群中的低端客户成为一个低端客户群中的高端客户，受关注程度会发生改变。通过部门间的合作理顺了客户介绍、产品交换、业务间的配送服务，实现了跨部门、跨区域销售，从而为客户提供了更丰富、更便捷的服务，有效地提高了整个企业的收入，保证整体利益最大化。
（二）美国花旗集团私人银行业务发展经验
花旗银行前身是1812年6月16日成立的纽约城市银行。经过将近两百年的发展，现已成为美国最大的国际性银行，也是世界上开展个人金融业务规模最大的银行，2001年2月5日，原有的花旗银行私人银行宣布正式更名为花旗集团私人银行,它在世界30个国家的私人银行客户提供个性化的财富管理服务，包括资产组合管理、资产分配、投资与借贷服务、对冲基金、现金与资产组合管理、退休金规划、教育规划和遗产规划等，2010年其私人银行业务净收入为14.44亿美元，资产回报率超过60%。其业务发展经验主要有以下几方面：
1.投资产品丰富。花旗集团私人银行为客户提供的产品主要以集团自主研发的产品为主，另外还有与其它机构合作研发的替代品、衍生品等，涵盖消费、信贷、投资、保险和资产管理等金融产品和服务，形成一个开放的产品体系。针对客户的不同需求，设计个性化的产品组合，强调投资收益的稳定性和持续性，而不刻意追求高收益低风险的卖点。
2.私人银行业务与传统业务相分离。花旗集团设立的私人银行业务与传统的零售银行业务相分离，并在2004年与美邦全球股票研究部和美邦全球私人客户集团组成花旗银行全球财富管理部，与其全球消费金融集团和公司的投资银行部构成三个主要部门，凭借三个部门的规模、实力和经验，以及全球顶级的财富顾问为高端客户提供集中、高级、综合的金融服务。
3.全方位的优质服务。花旗银行将自己标榜为全球性银行，在全球100多个国家和地区拥有分支机构，其利用自身的网络优势为客户提供全面周到的环球金融服务。花旗银行重视客户信息的收集和维护，使用先进的客户信息管理系统实现客户信息全球共享。在全球花旗银行的所有网点都能够及时掌握所有客户的最新动态，随时可以根据客户需求提供对账单，并且标有顾客姓名及号码的花旗银行卡可以当场制作出来，客户可以随时使用网上银行或电话银行管理自己的账户。另外，花旗集团私人银行还为客户提供包括预定酒店和机票、天气交通咨询、医疗、购物、餐饮、健身等非金融服务。
4.差别化的服务手段。为最大限度地满足客户的差别化需求，挖掘私人银行客户的价值，花旗银行在进行客户细分的基础上不断加强内部授权，及时制定适应市场变化的理财产品，其所有的工作都以满足客户需求为出发点，进行客户细分、产品细分、岗位细分，根据客户的年龄、性别、地域、偏好、职业、受教育程度、收入、资产等标准进行细分，实施有效的市场定位，针对不同层次的客户提供适合他们需求的差别化产品和服务。
5.量化考核业绩。花旗银行私人银行对财富顾问和客户经理的考核，建立了一套成熟的业绩考核机制，质、量并重，其不仅重视业务量的增长，而且更加关注质的变化。业务质量考核不仅包括客户贡献度因素，而且包含服务质量、风险控制、客户忠诚度等，考虑非常细致和周到。针对不同级别的财富顾问和客户经理，花旗银行分别制定各有侧重的考核标准，以定量为主，量化考核，注重销售业绩，使考核客观、公平，促进其私人银行业务的快速发展。
（三）英国汇丰银行私人银行业务发展经验
汇丰银行（HSBC）正式成立于1991年，总部设在伦敦，其前身是香港上海汇丰银行，是世界上最大的银行和金融服务组织之一，目前在欧洲、亚太、美洲、中东和非洲的76个国家和地区有超过9800家机构，全球雇员28.4万名，其经营理念是“全球服务，当地智慧”。汇丰私人银行曾被《欧洲货币》评选为“环球资产丰厚客户之最佳信托服务供应商”和“高资产人士/零售对冲基金最佳供应商”。在中国，汇丰私人银行目标客户是拥有1000万美元净资产，其中可投资资产在300万美元以上的高净值客户，开户时最低存款金额为100万美元。其发展经验有以下几点：
1.实施品牌发展战略。汇丰私人银行从一开始就注重品牌运作，创立“运筹理财”和“卓越理财”两个品牌，通过综合运用其离岸业务和在岸业务，帮助客户进行财富保值增值、纳税统筹、遗产规划、信托理财等服务，为高端客户进行财富管理。
2.全面周到的客户服务。成为汇丰私人银行的客户，可以享受汇丰银行提供的以下服务：一是24小时服务。客户无论在世界上的任何地方，只要有需要，总能获得汇丰银行为其提供24小时电话热线服务，带给客户与众不同的当地智慧以及紧急支援服务。二是环球支援。客户无论出国工作或移居海外，其将会协助客户开立海外账户，获得个性化的海外信用支持和电子银行服务。三是尊贵礼遇。汇丰私人银行为客户提供一系列优惠的存贷款利率、免费服务和高附加值的非金融服务，让客户获取与众不同的尊贵礼遇。
3.专业的财富管理服务。汇丰银行私人银行拥有处理客户专业领域业务需求的专家团队，设有媒体、造船、钻石、珠宝等行业客户服务团队，其客户经理会在充分了解客户需求的基础上，进行行业发展趋势分析，根据客户需求、目标和发展规划，结合客户风险承受能力，为客户提供的财富管理方案，帮助客户实现财富管理目标。
4.因地制宜的全球化服务。汇丰银行的机构遍布全球，其客户群体的习俗文化差异很大，但汇丰银行私人银行更强调当地特色，建设完全符合经营所在地的人文习俗的财富管理方案。比如，汇丰银行设计对伊期兰教徒的服务方案，在世界各地提供符合伊斯兰教义的产品和服务，使离岸金融服务本土化，实现“当地银行”的战略目标。
5.产品丰富多样。汇丰私人银行为客户提供的金融产品丰富多样，仅就投资理财产品来说，包括账户服务、银行卡服务、贷款服务、保险服务和投资服务五大类，种类繁多，内容全面。其中，保险服务包括了旅游万全保、家居万全保、乐安居供楼保障、办公室万全保、意外万全保、生活万全保、医储全保、目标储全保、定期人寿等保险类型；投资服务包括证券投资服务、单位信托投资基金服务、外汇市场投资服务、股市指数投资服务、住宅物业投资服务、黄金投资服务、市场咨询服务等，基本涵盖了债券、基金、股票等资本市场投资，以及房产、物业等不动产投资和收藏品、艺术品等投资。丰富多样的产品扩大了客户的选择空间和投资品种，为服务方案的设计提供更大的发展空间。
三、国外私人银行业务发展的经验启示
随着超级富豪阶层的产生和壮大，国内私人银行业务拥有广阔的发展空间，也将成为国内商业银行新的利润增长点。为了加快业务发展，为客户提供更好的私人银行服务，国内商业银行需要借鉴国外私人银行业务发展的经验，从私人银行经营管理品牌化、客户关系管理系统化、金融服务个性化、从业人员专业化和客户服务全球化五个方面来发展完善。
（一）经营管理品牌化
国外私人银行非常重视品牌的发展，注重品牌效应，用心打造私人银行品牌，不断增加品牌的价值和影响力，如花旗银行的“CitiGold花旗财富管理”、汇丰银行的“卓越理财”、荷兰银行的“梵高理财”、渣打银行的“优先理财”等著名品牌，为其私人银行的发展树立了很好的品牌效应。只要客户对品牌有较高的认知度和信任度，就会产生较高的忠诚度和贡献度。理财品牌的树立和发展，不仅有利于客户维护，更有利于客户拓展。因此，国内商业银行私人银行需要整合各种资源，创建自己的经营管理品牌，实施品牌发展战略。
（二）客户关系管理系统化
目前，国际一流的商业银行都使用数据库技术进行客户关系管理（CRM），其信息技术支持和数据管理平台十分强大，客户信息化管理程度很高，客户信息收集非常全面，客户关系管理系统化。商业银行通过客户关系管理系统，对客户群体进行市场细分，利用客户数据库、数据挖掘技术对客户信息进行全面管理和深度分析，实行差别化的私人银行服务。对于已有的存量客户，在市场细分的基础上，明确市场定位，以个人高端客户为主要目标，通过先进的财富管理分析软件对客户进行分析，并为其提供个性化的财富管理方案。为了更好地进行客户关系管理，国内商业银行私人银行需要实现客户关系管理系统化，完善客户信息管理，深入挖掘客户需求，使服务更加有针对性，符合甚至超出客户预期。
（三）私人银行服务个性化
在国外，大部分金融机构均采取混业经营方式，私人银行提供的财富管理包含证券投资、外汇投资、保险投资、黄金投资等多元化组合，满足客户多方面的投资理财需求。国外私人银行客户经理或财富顾问会根据每个客户的不同特点，为客户提供现金账户、支票支付、汇款、信用卡、个人贷款、证券咨询与交易、投资咨询与管理、不动产管理、信托、捐赠、个人税务策划、纳税咨询、家庭生活、旅游、子女教育基金、退休计划等不同组合的个性化金融产品和服务，满足不同客户的不同需求。目前，国内商业银行私人银行业务受分业经营管理体制的制约，产品与服务创新受到限制，同质化严重，多元化、差异性的服务不显明，客户的财富管理需求很难得到满足。国内商业银行私人银行需要以客户为中心，转变服务观念和方法，加强与保险、证券、信托等机构的合作，为私人银行客户量身打造优质的金融服务方案，提供个性化服务。
（四）从业人员专业化
国外一流商业银行特别注重私人银行员工的综合素质，对私人银行的财富顾问和客户经理设置了非常高的准入门槛，实行严格的资格认证准入制度。例如，美国花旗银行的财富顾问要求持有财务规划师(CFP)、注册金融分析师(CFA)证书或工商管理硕士(MBA)学位证书中的一种或多种，而英国汇丰银行要求其私人银行客户经理拥有财务规划师(CFP)的资格，渣打银行要求每位理财经理拥有伦敦证券学院的专业资格等。另外，国外一流商业银行的私人银行专职员工除了要求具备扎实的专业知识、良好的职业道德规范和沟通协调能力外，在从业之前还要通过行业协会一系列的考试。只有通过考试，取得认证之后，才能加入私人银行从业人员队伍。目前，国内商业银行私人银行从业人员还没有统一的准入标准，相关的考试认证有AFP（金融理财师）、CFP（国际金融理财师）、RFP（注册财务策划师）、CFC（注册财务顾问师）、CWM（特许财富管理师）等，其中AFP和CFP认证在行业内认可度最高。国内私人银行需要规范从业人员管理，推行持证上岗制度，使从业人员专业化。
（五）客户服务全球化
随着互联网的迅速发展、信息技术的不断完善以及世界经济的一体化发展，个人高端客户资产分布全球化的趋势越来越明显，信息传播的及时性与信息资源的共享性打破了国内传统金融服务的牢笼，全球正迈向金融无国界的大道。国外私人银行服务已不再局限于一个国家或一个地区，而是将其扩展到全球范围，如花旗银行、瑞士银行、汇丰银行等的个人理财服务遍布全球各地。在国内，随着国际交流和国际合作越来越多，居民出国留学、出国旅游以及海外移民越来越频繁，私人银行客户对跨国金融服务需求越来越普遍，国内私人银行需要与时俱进。一方面，要加强与各国商业银行进行合作，通过参股控股、并购、设立等方式提供海外金融服务。另一方面，要加快电子银行业务的发展，通过电子银行渠道为客户提供全球化的金融服务，使国内私人银行服务全球化。
参考文献：
[1]曹彤,张秋林.中国私人银行[M].北京:中信出版社，2011.
