有一天电影精选(九篇)

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第1篇：有一天电影范文

Abstract: Taking the Tienyou Grand Hotel of Haikou as an example, the article analyzes the impact of construction of "international tourism island" on the marketing of hotels in Hainan Province and some hotel marketing strategies.

关键词：国际旅游岛；酒店；营销；影响

Key words: international tourism island；hotel；marketing；impact

中图分类号：F274 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2011）25-0060-01

1 酒店简介

海南海口天佑大酒店原名为华运凯莱大饭店。酒店位于海口美丽西海岸，毗邻西海岸高尔夫俱乐部、美视高尔夫球会和假日海滩。酒店客房能从不同角度欣赏到平静宽阔的琼州海峡，房间内设置宽带上网接口，大堂酒廊及咖啡厅能实现无线宽带上网，充分体现出饭店的商务智能化特色。海口天佑大酒店健身中心提供全面的康体设施。如户外大型泳池、温泉、香熏水疗等，另外饭店的各式餐厅为客人提供丰富的餐饮选择。海口天佑大酒店设有不同规模的各类会议室及最先进的会议设施及视听设备，能充分满足不同类型的会议、宴会的需求还有各种完善的设施，如餐饮设施，休闲设施等。

2 国际旅游岛对酒店营销的影响

2.1 国际知名酒店可能入驻海南，加剧海南目前的市场竞争 作为全国唯一的热带岛屿，海南岛拥有全国独一无二的气候、环境和旅游资源，旅游地产拥有独特的发展优势。在国际旅游岛建设的大背景下，宽松的政策等条件吸引了众多世界知名酒店入驻海南。据统计，目前海南已经建成的40个五星级酒店和正在建设的20个五星级度假酒店，绝大部分由国际品牌公司来管理，基本达到国际先进水平。这样无疑就大大增加了海南酒店间的竞争。

2.2 会增加来海南旅游的人数，从而增加酒店客源 据海南统计局调查显示，2010年一季度，全省共接待旅游过夜人数738.99万人次，比上年同期增长15.8%。旅游饭店客房开房率达70.7%，同比提高3.7个百分点。旅游收入86.17亿元，同比增长36.2%。从以上数据可以看出，海南今年的客源较去年有了较大幅增长，而同时酒店的入住率也有提升，这无疑会增加酒店收入，加快酒店业发展。

2.3 客源来源多元化，酒店提供个势在必行 国际旅游岛的建设不仅吸引了一些追求新奇的观光客，而且还吸引了很多来琼考察的投资商，他们之间有团队出游的，也有个人出游的，有因公出行的，也有因私出行的，他们来海南很明显有不同的目的和需求。这就对海南酒店的服务水平提出了更高要求，需要他们不断的改进服务水平，增加以顾客为中心的特色服务。

3 营销建议

目前，天佑大酒店在旅游旺季并不存在客源不足的情况，现在主要解决的是如何保证旅游淡季的客源。为了达到这一点，我们可以从以下两个大的方面入手：一是，加强酒店的市场推广，增加酒店的知名度；二是，从酒店自身入手，增加其硬件设施水平和服务水平，做到“人无我有，人有我优”。营销策略如下：

3.1 加强与旅行社的联系 在之前的关于旅游岛建设对于海南的影响中提到了客源的增加，而这些客人之中有很大一部分是随团行动，因此与旅行社加强合作将会很好的助于提高酒店的入住率，特别是解决淡季客源问题。

3.2 加强与酒店各类物品供应商的联系，为客人提供优质服务 酒店对客人所提供的食、住、行、娱等服务的物质条件最终都离不开各类供应商的支持，与他们加强联系对酒店为客人提供优质服务至关重要。

3.3 媒体推广 酒店可以尝试与媒体接触，特别是一些知名媒体，借他们的力量向社会宣传自己的酒店。以成都索菲特万达大饭店为例。有报道如下：2010年4月25日，第41个地球日后的第一个周末，成都索菲特万达大饭店积极响应号召，与华西都市报、都江堰市林业局齐聚都江堰八一聚源高级中学，共赴绿色约会，为减少碳排放认购并种下了“低碳树”。海口天佑大酒店也可以借鉴他们的做法，通过这种紧扣时代、独树一帜的活动使媒体为酒店宣传。对于酒店业来说，选择节能减排、低碳环保，不仅能凸显酒店企业的社会责任，为酒店塑造良好的社会形象，更能降低酒店运营成本，大幅提升酒店企业的盈利能力，是一举两得的事情。

3.4 虚拟客房 现在是网络时代，有很多人，特别是年轻人，喜欢在网上订购房间，这样做好网络订房的工作便显得格外重要。现在网上很多酒店在介绍自己的酒店时只是配上自己的图片和文字说明，而视频或是虚拟客房则很少见，如果酒店能够在这方面“第一个吃螃蟹”，必能更好的服务顾客，赢得口碑。顾客只要在酒店主页的醒目位置用鼠标点击按纽，屏幕会立刻从平面进入一个立体空间。顾客就可以进入酒店的“虚拟客房”进行参观，效果应该是这样的：在优雅的背景音乐中，镜头随着解说员的解说缓慢的移动，显示客房全景，家具设备，房顶装饰，地板花纹等等。展示完毕以后（当然你也可有选择地进行参观浏览）你还可以移动鼠标查看新的服务项目，了解客房各项设施使用方法，甚至还可远眺窗外景色。如果顾客对所“参观”客房很满意的话就可以进行确认预订。

3.5 特色服务 现在的人，特别是青年人都越来越追求个性，如果在网上预定客房时能接受客人的特殊服务要求，就能实实在在的为旅客提供一些独一无二的服务必能赢得顾客的心，增加客源。为此，酒店在接受客人预定房间是可以应客人要求对房间做一些更改，当然这种更改不能是对客房大的更改，只是对一些摆设和其它的软件设施做更改。在做这个时可以结合虚拟客房满足客人要求，如果客人觉得有些地方还不大令自己满意。如窗帘的颜色，风屏的摆放同，楼层的高低等等。顾客只要把自己的要求输入计算机，稍等片刻后酒店就会答复。如果顾客的要求酒店可以满足的话，酒店将会再一次邀请顾客进入“虚拟客房”。不过这一次顾客所看到的将是自己设计的客房，客房内的一切都是按照顾客的意愿设计的。顾客也就有了一间真正属于自己的客房。在做更改时可以增加一些房价，这样既满足了一些客人的特殊要求，又赢得了口碑、增加了收入。

3.6 网络搜索引擎 现在酒店的搜索引擎技术不断进步，使用也越来越广泛，搜索结果对客人选择酒店有重要作用，如何设计搜索词让客人能快速的搜索到本酒店是一个值得思考的问题。

注释：本文有关海口天佑大酒店的资料皆由网上查询和阅读其宣传资料所得.

参考文献：

第2篇：有一天电影范文

这个充满欢乐的暑假，我读了《月光电影院》这本书。这本书里面的男主人公是一位优秀的父亲。他面对各种遇到的困难，毫不畏惧，坚持不懈、勇往直前的精神让我非常感动。

文中讲到：那位父亲下岗了，是因为他上班的造纸厂，大检修。有一天，父亲看到了那台他用两条香烟和朋友换来的电影放映机，顿时，父亲眼睛一亮说：“我们可以开露天电影。”露天电影生意一直很好！因为2元/大人；1元/小孩很便宜。可父亲发现因为没有票，有些人会“逃票”，但父亲并没有泄气，骑上自行车就去印“电影票”。后来，再没发现逃票现象了。过了没多久，父亲发现有的人会拿假票，所以，会出现亏本现象。面对出现的又一个困难，父亲动脑筋，想办法：父亲到街上刻了一个发票专用章，后来再没出现“以假乱真”的现象了。

文中的父亲虽然在开露天电影时，遇到了很多困难，但他坚持不懈，努力奋斗，终于营业成功了。而且生意兴隆！虽然父亲的生意非常好，但是他非法经营的行为我不赞同。他不应该违法乱纪，应该做一个合法的公民。后来，父亲知道错了，补办了“营业执照”，为我们做出了榜样！让我知道了：“知错能改，善莫大蔫！”。

通过读《月光电影院》这本书，让我明白了一个道理：人的一生，不可能一帆风顺。遇到困难勇敢面对，只有坚持不懈的努力，才能驶向成功的彼岸！

云南普洱墨江县云南省普洱市墨江县城小学三（4）班三年级:罗梓程

第3篇：有一天电影范文

[关键词]远程抄表 电量采集 电能管理与应用

胜利油田电网作为全国最大型企业电网，目前拥有35～220kV变电站164座，6～220kV输配电线路5080km，电网覆盖山东省3个地(市)，12个县(区)，供电面积达3.2km2，年转供电量50多亿kW・h。变电站电能计量准确与否直接影响着电力管理总公司的经济效益。

由于胜利油田电网分布较广，计量点分散，长期以来一直实行区域管理的模式。受技术所限，电能量管理以人工抄表、核算、收费为主。这种以人工操作为主的方式，不仅消耗了大量的人力和物力，成本高，效率低，而且时常出现电能量的错抄，漏抄，少抄等现象；同时，由于电能量的时效性差，不能有效为变电站电能损耗分析、异常情况的处理和防窃电等提供可靠的数据支持，因此现有的电能管理模式已经严重制约了现实工作的发展。

电能表技术、计算机技术和通讯技术的发展，为变电站电能管理提供了新的思路，实现一种集电能数据采集、传输和处理为一体的系统成为可能。这种系统可以克服以前以人工操作为主的电能管理模式所带来的种种弊端。因此，如何根据胜利油田电网的实际情况，并融合现代电能表技术、计算机技术和通讯技术的先进成果，建设一个覆盖胜利油田所有变电站，能够可靠、稳定、高效提供电能数据采集、传输和处理的变电站电能管理信息系统成为了一个重要的课题。

1　系统需求

本系统作为电能量的实时遥测系统，其应具有遥测系统的所需具有的可靠性、稳定性、准确性、安全性和开放性等特点。同时由于涉及胜利油田160余座变电站和500余家二级单位，本系统需进行系统分层，分期建设。因此对本系统提出了很高的要求。

1.1　系统总需求

(1)保证系统的高可靠性和稳定性。这是对系统性能的基本要求。这套系统设计利用三年时间完成，并要确保长期的可靠、稳定运行。因此要从系统结构设计、设备选型、技术支持和系统管理等方面确保系统运行可靠和稳定。

(2)保证采集数据的准确性和完整性。本系统首要功能是要实现变电站关口点电能量数据完整无误的准确采集。而这些采集来的数据则是作为对胜利油田各二级单位收费的根本依据。因此采集数据不准确、不完整将会直接导致电费结算的错误，这将会带来严重后果，损害双方的经济利益。

(3)注重系统的开放性和安全性相结合。这里的开放性是指本系统所采用的硬件和软件都应是按照统一的标准进行开发生产出来的，允许不同厂商之间的产品进行互换。在保证开放性的同时，还要重视系统的安全性。系统安全性设计应是全方位的、分层次的和分等级的。既要注重硬件的安全性设计，又要注重软件的安全性设计。建立层层安全控制机制，防止非法用户的侵入和机密信息的泄漏。

(4)注重系统的实用性和扩展性相结合。因系统建设规模大，资金投入高、建设周期长，系统建设应遵循经济、实用、高效的原则。在引进、消化先进模式的同时，按照自身生产实际需求进行系统设计。在注重实用性的同时，要兼顾系统的可扩展性，为今后的功能扩展留出空间。

1.2　系统功能需求

(1)实现电能量、需量、瞬时量等数据的随时、定时、周期采集和存贮：

(2)实现计量点的电量管理：

(3)实现发、售、过网等各类电量统计和电费结算；

(4)实现多层次统计线损及理论线损分析：

(5)实现灵活报表的输出和曲线分析：

(6)实现计量表计状态的监测，判断异常事件的发生：

(7)系统维护实现多级权限设置，实行分级管理；

(8)支持多种规约，可实现不同厂家表计的更换；

(9)实现Web浏览、查询功能。

2　系统结构与硬件组成

在充分研究了国内外多家系统结构后，我们接合胜利油田自身的实际情况，提出了以下系统架构设计，见图1。

本系统是由主站(局内计算机网络)、通讯信道、变电站采集终端、多功能电子表(或脉冲表)等部分构成。

变电站采集终端(数据集中器)完成各种电能数据的实时采集和状态监视，可以根据设置完成重要数据(如电能表码)的定时存储；上行和系统主站通讯，完成数据上传功能。

通讯信道是子站和系统主站通讯的桥梁，系统支持多种通讯方式，典型的方式有：电话拨号方式、专线方式、TCP/IP网络方式、光纤专线或以太网、GSM无线通讯方式(该方式安装简单。运行维护方便，综合成本较低)。对于一套主站，系统同时支持几种通讯方式。

主站位于内部计算机局域网络，主要完成远程数据采集、数据管理、查询统计、系统监测、报表输出、WEB浏览等功能。

为了形成各二级单位的以电量为中心的集成应用，系统可以方便地和其它厂家的抄表系统相连，进行信息共享。

3　系统软件实现

系统中的软件主要分两部分：一是要实现电能表与电量采集终端之间有数据通讯程序设计：二是要实现主站对所采集数据的处理程序设计。

3.1　采集终端与电能表通讯程序设计

系统终端与电能表之间通讯流程如图2所示，

3.2　主站软件组成与功能实现

(1)主站软件各模块组成

主站软件主要包括8个功能模块包，分别是网络监控平台包、系统维护包、数据采集包、计算服务包、图形包、电能综合应用包、报表支持包和WEB浏览服务包。

(a)网络监控平台包：由于本系统是分布式系统，而且是实时分布式系统。为了达到系统的开放性、实时性、稳定性和可维护性，必须有一套完整的网络平台监控系统。网络监控平台作为整个分布式系统构建的基础和调度核心，其实时性、稳定性、和可维护性的好坏影响着整个分布式系统。此模块可实现对网络链路、网络节点状态、服务器状态的监控、同时可以对运行工况报警、系统校时、运行日志管理、实时数据库的动态加载管理、共享内存的管理和应用开发支持。

(b)系统维护包：可实现参数维护(变电站参数、大用户参数)、权限管理、数据管理。

(c)数据采集包：数据采集包主要完成主站系统与采集终端、电表的通讯，可以根据预先设置的采集方案自动定时召测采集终端的各种电能量数据，也可以人工下发数据召测命令进行人工召测。召测的数据包括历史数据和当前数据。

第4篇：有一天电影范文

今天的白瘦美们似乎都曾经有一个属于自己的Kitty梦，梦想着有一天像公主一样与梦幻中的Hello Kitty亲密接触。2011年平安夜，Hello Kitty小姐远渡重洋，在万众期待与瞩目下落户京城！如果说kitty是个粉色的梦幻公主，那么kitty餐厅，就是让人心驰神往的梦幻城堡。这里不仅有引人注目的梦幻装潢，更值得关注的还要数那些有着可爱Kitty造型点缀的健康、甜蜜的美食。据说餐厅的主厨都是从各大五星级酒店聘请来并历经日本1年专业培训的，在食材上更是选用了最优质天然绿色健康的原料。就连小小的一块蛋糕，都研发了近半年之久。考究的食材和精良的制作让食物不仅美观，而且味道也让人大快朵颐。在这里无论是举办生日宴会还是和心爱的人享用美味的晚餐，都是那么浪漫温馨！

特色菜品

餐厅地址：朝阳区工体北路3号世贸百货F408室(工人体育场北门对面)

电话：010-84059021

店里还有一些kitty的周边产品售卖，用餐后选一款带走吧

棚顶透明的镜子将餐厅映射的温馨明亮

粉红色的沙发舒适高雅的同时透露出一丝浪漫

Tips:

主题餐厅的概念源自国外，大约兴起于20世纪五六十年代。而主题餐厅在中国大陆兴起是在20世纪90年代后期,它是以一个或多个主题为吸引标志的饮食场所。在顾客身临其中品味美味佳肴的同时，进行观察和体验，进入经营者所期望表达的主题情境，譬如“亲临”世界的另一端、重温某段历史、了解一种陌生的文化等。

音乐主题类代表拉兹印度音乐餐厅

俗话说得好“酒香不怕巷子深”。在旧鼓楼大街和鼓楼西大街交界处一处不起眼的老宅子里，“隐藏”着一家神秘的充满异域风味的餐厅，它就是京城著名的“拉兹印度音乐餐厅”。

餐厅的门脸不大，刚一进门感觉像个小酒吧。欢快的印度音乐、独特的灯具、各式印度小摆件、墙上的古典印度绘画，让人仿佛置身新德里。在餐厅屋顶的露天平台就餐时，可以遥望到远处的钟鼓楼，尤其在晚上边喝着纯正的印度翠鸟啤酒，边欣赏着圆圆的“中国月亮”，很具有诗情画意。经理和主厨都是印度人，有很多印度及阿拉伯的饕餮食客常来这里就餐，是绝对的贵族品味。漂亮的舞娘，梦幻的餐厅，神秘的美食，真是美妙至极，让人回味无穷??

民俗主题类代表一坐一忘丽江主题餐厅

“半喜半痴半沉醉，一坐一忘一段情。”名字取自丽江一个客栈。男主人是一画家，“一坐”当然是他；女主人爱忘事，后者当然是她。对丽江的生活，他们都不想忘，所以在咫尺之外仍然红尘万丈的北京一角，重建了真真的世外小桃源。

当你走进“一坐一忘”餐厅，坐在柔软的座椅上，也许纳西女孩一个朴素的笑容，一份地道的丽江美食，一杯醇香的丽江米酒，会使你恍若回到丽江，回到了梦中的天堂，正忆起那一段美妙时光。

座位摆放整齐协调，屏风后面还有专门的“私密空间”

店里慵懒的暹罗猫

餐厅里的灯光柔和迷离，让整个餐厅充满神秘色彩

原版的印度挂件

餐厅地址：东城区地安门外大街帽儿胡同38号

电话：010-64011675

服务员都是身着民族服饰的姑娘

餐厅里随处可见当地特色的装饰

门口可以就餐的竹椅

木制的桌椅和屋顶的绿植，很有原生态的“丽江”味道。

餐厅地址：朝阳区三里屯北小街1号(东三环农展桥西行过第一个红绿灯后见路口右拐200米)

电话：010-84540086

电影主题类代表猜火车电影餐厅

以电影活动驰名的“猜火车文化餐吧”，为热爱电影的人们提供了一个交流的好地方以及一种舒缓而精致的生活方式，电影主题使这个餐吧别具小清新的文艺韵味。餐厅位于方家胡同46号院的中心位置，有人称之“胡同里的798”。但它隐匿，有北方院落的艽野气，并且，没有浓重的商业气息——这也和“猜火车”一贯的特质吻合。猜火车这个名字，总能让我想起麦田中缓缓穿行的绿皮火车，车上的旅人各怀理想与回忆，或是甜蜜的，或是哀伤的，各自启程。白盒子形状的建筑"漂浮"在一片草地上，而每到夜晚这草地就是露天电影的放映场。餐厅的大厅有着高高的屋顶，有大桌子，可以随意组合，适合多人聚会甚至举办婚礼。

餐厅以西南菜为基础，保持了西南地方原有的酸、辣、香的特点，同时融合了泰国、东南亚等地的一些特色和相近似的制作手法，增加了口感的丰富性。品着美食看着电影，这是何等高雅精致的生活！

宽敞明亮的落地窗令就餐环境变得更加惬意

吧台上的创意吊灯都是酒瓶形状

餐厅的一面墙上，有八台黑白电视，其中有一台长期开着放“雪花”

吧台上可爱的海盗玩偶

第5篇：有一天电影范文

如今我长大了，感觉他的脾气也不像原来了，好几次，见父亲想开口对我说话，似乎有事要告诉我，可是我也从不给他机会，自然他的话也同样没有出口。记得每次家长会，他总是自告奋勇地说要去，而我，却就要母亲去。

四月农忙季节，有一天，雨下得很大，要不是母亲逼着，我是压根儿不去接他的。那天父亲去地里干活，早上去的时候，天还是晴朗的，可是到了傍晚，竟下起了瓢泼大雨。父亲出门的时候根本没有带蓑衣和草帽。我家的田在几里以外，因为是春天播种的季节，父亲每次到田里干活总是把午饭随身带着。已经是黄昏了，父亲还没有回来，母亲急了，就对我说：“傻女儿，快去，给你爹送蓑衣去，要是把你爹淋坏了，家里可麻烦了。娘先把饭做好，等你爹回来了，就可以吃上热乎乎的饭，好暖暖身，快去！”“娘，他不会自己回呀！”“你这孩子，竟不知好歹，快去，听娘的话！”我拗不过娘，就带上蓑衣和草帽，向自家的田里走去。

一路上，雨还是不停地下，周围已经是一片白茫茫了，加上天色渐渐地暗了，路上已经有点昏暗了。我穿着爹的蓑衣，戴着草帽，艰难地走在山路上。路上已经积满水，遍地泥浆，我的鞋子早已湿透了，还溅了一身的泥浆。我心里直抱怨母亲的不近人情，让我在这样的雨中为父亲送雨衣。

等到我走到自家的田头，眼前的一幕让我惊呆了：只见父亲已经像个泥人一样，他还赶着那头老黄牛，正在雨中使劲吆喝着来回犁田！雨水打在他的头上，微微泛白的头发，在黄昏的雨中显得特别的刺眼，加上浑身的泥水，已经看不清人样了。那一刻，我竟禁不住大声喊道“爹！爹……快回家吧，不要再犁了！”父亲听到了我的喊叫声，同样惊呆了，他见到我雨水中瘦小的身子直哆嗦，一下子丢掉手中的犁杖，从泥田里跑过来，一把把我搂在怀里，“傻女儿，爹犁完这几犁田就回家了，你干吗跑过来，看你淋成这样子！”

我至今无法忘记，父亲紧紧搂住我的那一刻，觉得父亲的胸膛好温暖，好温暖。从那次以后，我就试着改变对父亲的态度，渐渐地，我有意无意地去跟父亲说话，父亲竟也很乐意与我谈生活上的事，家里的事，田头的事……

记得小时候，在那物质极其贫乏的年代里，我唯一的乐趣就是村子里每月一次的露天电影了。每逢村里放电影，我就吵着叫父亲背着我去，因为我太小就骑在父亲的肩膀上。有一次看《白蛇传》，我竟在父亲的脖子上睡着了，还尿了父亲一身。父亲拍拍我的小屁股，笑着说“嗨！嗨！醒醒，都水漫金山了！”

一晃这么多年过去了，我从一个幼稚的小姑娘，长成了一个比父亲还高的大姑娘。如今，我再也不用父亲的肩头撑高了。

第6篇：有一天电影范文

范学宜是看一眼就会让你喜欢上的那类人，举手投足间都有抒情的味道。因为《夜宴》片尾曲《我用所有报答爱》，大家认识了她，但她早已是个拥趸无数的诗人兼成功的画廊经纪人，还制作过一张专辑。她活得比谁都努力，也比谁都通达。

苦难掩不住诗的人生

学宜出生在我国最北部的漠河。家中5个兄弟姐妹，她排行老二。5岁那年母亲精神失常了，动不动就往外跑，学宜的童年记忆就是漫山遍野地找她。家的周围是荒野，是大山，学宜的童年就是挎着一个大大的菜篮子，一边采野菜，一边找妈妈。而妈妈病得不太厉害的时候，就是天堂般的生活。记得有一次她挎着半篮野菜和半篮野花，陪着妈妈回家，妈妈很平静，腋下夹着一束很香很香却不知名的花，风吹着满地野草像波浪一样翻滚――那是童年最美的画面。她说她打算写一部以自己童年为蓝本的剧本，她能想象这一幕拍出来的景象是多么美丽感人。

生活的极端困苦和艰难，培养了她勤劳的性格，8岁的时候学宜已经能够劈柴担水、照看幼弟、卖东西赚钱了。她曾偷废铁卖，直到有一天被一个同龄女孩发现。女孩把学宜拦在窄巷里，两人都沉默着。学宜知道自己无路可逃。女孩后来抢了她销赃得来的2块5毛钱飞快地跑了。那一瞬间，学宜却奇怪地如释重负，“感觉她抢走了我的坏命运，从此我不再偷东西。”这个故事后来写入了她的自传式电影剧本里，很多导演看了都爱不释手，包括香港的张婉婷。

学宜11岁才上学，那还是因为弟弟不爱上学总逃课，父亲心疼那交了的学费，就让她替着上学了。谁也没想到，她读书会那么好。六年级时还得了全国作文比赛一等奖。

初二夏季的一天，小弟跑到教室找她。学宜一看就知道妈妈又跑了，就出去找。三伏天太阳很毒，母亲中暑躺在地上。不知道从哪里来的力气，她把母亲背到边上的小树林。母亲醒了，很清醒，开口就问：“你恨我吗？要诚实回答。”学宜说：“生命是自己的，你给了我生命，你的任务就完成了。我的好坏和你没有关系。”然后她在地上写下来，这成了她的第一首诗《草籽的命运》。

物质的贫乏和生存的艰难，考验着这个小女孩，可是生命自有回避伤害的强大本能。学宜说：“我很小就知道现实有多残酷，同时我也知道现实不容逃避。为了保护自己，我就自己营造了一个城堡，把我的心和灵魂放在那里。帮助我营造这个城堡的，是大自然里的一切：朝阳、落日、野花、云朵，还有电影。”

那时候学宜家所在的农场经常放露天电影，有电影的日子对她来说就是盛大的节日。为了可以静静体味电影里的一切不被打扰，她总是早早就爬到了树上。至今她还记得看《佐罗》的时候，电影散场时分，她难过到了极点，趴在树上迟迟不肯下来，她喜欢佐罗，幻想他会从银幕上走下来把她接走……

就靠着自然和电影给予的安慰，学宜顽强地成长，一颗心没有被现实击碎零落成泥，而是打磨出了日益坚定、洁净、美丽的光芒，至今老家的乡亲们提起她，都会说：“喔，二丫啊，那闺女最爱笑了！”

贫穷却从不为钱发愁

21岁读完高中，学宜就去挣钱了，她做过很多营生：在当地当过新闻干事、200元一个月的饭店迎宾，后来承包了汽水厂才开始赚点钱，母亲的病那时候也已好转。学宜24岁的一天，她突然觉得应该离开村庄，便剪去长发，独自一人带了1500元钱坐上火车远行。她游荡到了北京。正是阳春三月，火车进入城市，扑面而来的迎春花跳进了学宜的眼里。一种亲切，把准备四处游走的她留了下来。站在北京熙熙攘攘的街头，学宜觉得消失在茫茫的人群中，没有人认识她，也不会有人打扰她。

一开始学宜住在地下旅馆里，她是一个漂亮女孩，于是夜里总是有不三不四的男人来敲门。旅馆里的服务员告诉她：“你像个学生，应该住到学校里去，那里又便宜又安全，吃的也好！”于是，学宜就在街上乱走，这一走就走到了北京外国语大学。当时学宜就想，我怎么才能住到学校里去呢？她看见校园的橱窗里张贴的短期英语培训招生启事，她立刻动了心，花了420元报了名，报完名她问人家：“那我的住宿怎么办？”当时所有的人哄堂大笑，但有些窘的学宜还是倔强地说：“我来你们这儿上学你们得管我住。”或许被学宜的质朴打动了，就在这时，一位老师抬头看了她一眼，他说你过来我看看你的身份证，之后他给她一张字条：“拿着这条子，上三楼找吴老师，让他给你安排。”15分钟后，学宜已经坐在北京外国语大学女生宿舍的床上了。北京就是这样一个充满奇迹的地方。

后来，学宜去找工作，在人才市场她看见一个家具厂的展台布置得很漂亮，她喜欢漂亮的东西，就走上前去：“我要应聘。”人家问她：“应聘什么？”她说：“卖家具。”自信满满的样子，让她顺利得到了这份工作。后来她才知道，这家家具店，在北京极有名，卖的全是意大利进口家具。家具店条件不错，每个月有提成，尤其还管住宿，这对于到处流浪的学宜来说是最好不过的了。学宜的经商才能在这一阶段初露端倪。她从来没有卖过东西，但凭着冷静细腻的观察和艺术的鉴赏力，学宜总能提供给消费者最客观最诚挚的建议。她会真诚地告诉顾客：“这个不好看，你不要买。我建议你买那种……”她总是说自己卖的家具不好，可是天知道她有着什么样的魔力，销售业绩连续六个月在全公司排名第一。就在老板对她另眼相看，准备派她去开设分店的时候，学宜辞职了。因为她觉得这不是自己想要的生活，她不想违背自己的内心世界。

她带着卖家具存下的钱搬回到校园里，开始了她最想要的自由的生活。她从不为钱发愁――有钱的时候，就去附近的万圣书园看看书，坐在未名湖畔写写诗；一旦没钱了，她就去找工作，什么工作都行，一旦攒够了5000元钱，她就立马辞职，过回自己想过的生活，并把对生命的感悟与向往都化成诗句，记录在自己的诗集《童年河》里。

1998年，那年过年学宜没有回家，大年初一的时候，她一个人坐着公共汽车去了北大。假日里的北大安静极了，她突然间觉得阳光是那么美好，而这种美好的阳光却没有人来和自己分享，她就写下了这样的句子：“叶子怎么不来享受阳光，虫子去了什么地方，古老的岁月，年轻的阳光永远都挂在窗上……”写完后的她特别高兴，像吃了大餐一样。迄今她都认为那是自己写得最好的作品。

追求完美寻找价值

在曾经穷困的北漂日子里，学宜遇到了许多与她同样命运的人，其中很大一部分是画家。出于对油画的特殊喜爱，没有接受过专业训练的学宜，竟能够准确地诠释出这些画家的思想。而这些画家贫穷的生活状态却让她感到心疼，她觉得艺术家不单需要钱，更需要赞美和呵护。她是一个有些江湖义气的人，便经常义务帮着他们卖画，还真的卖出去不少，一来二去，她就成了许多画家的经纪人。

1999年，学宜第一次做画展，就花光了所有的钱，兜里只剩下100元。那次是为画家刘辉在北京非常有名的美术馆国际艺苑办展览。展览很成功，当天就卖掉17幅画。学宜凭借自己天生的鉴赏力，发现了很多好画家，他们曾经默默无闻，但被学宜的慧眼相中后，几年后即扬名国际，身价倍增。画家王京东便是一例，学宜找到他时，他还靠着父母过日子，除了画画一无所长。学宜诠释他的画：“像歌剧，无比盛大，每一个人都是角色，每一朵花都那么矜持……”后来，学宜帮他拉来了赞助开画展，很快便脱颖而出，尤其受到了诸多女性的认同。

学宜最多的时候也仅仅只两三位画家，因为她认为经纪人必须非常热爱自己所的作品并全心投入才行，太多了会累心。有些画家经过她的推广，被更有实力的公司看中，她会选择放人，“人往高处走是应该的。而且我会因此觉得很有成就感。”她的豁达，让很多有实力的画家都愿意与她合作，也为她在艺术品交易圈中赢得了良好的口碑。

如今学宜在北京的“798工厂”拥有了自己的画廊。“微笑着送别一个个成名的艺术家，再把目光关注在其他默默无闻的艺术家身上，周而复始，是我最大的乐趣所在。”她说。

其实学宜更愿意别人把她当做诗人。因为这么多年来，写诗早已是她生活的一部分，几乎成了一种本能。也正是因为那些诗歌，让著名作曲家谭盾留下深刻的印象，后来电影《夜宴》需要一首片尾曲的时候，谭盾第一个想到了她。他们谈了两个小时，谭盾说：“我相信你，你放手去写吧。”她说：“那你别催我，我不喜欢在压力下写东西。”她哪里用人催，仅仅花了一个晚上，就拿出了三版歌词，冯小刚看了之后说：“都很好，放弃哪一版都心疼，只能是忍痛割爱。”

电影放映以后，很多人都说：这首歌，已经成为这部电影不可或缺的一部分。

一个偶然的机会，学宜被一个歌手的声音深深打动，她叫巴度，便想全力包装这个充满个性的女孩子。由此，她这个根本不懂音乐的人，又涉入了一个新的领域。因为学宜想让自己的诗能够被唱出来，她要告诉大家音乐还是要回到文学，歌词回到文学才能回到主题，才能回到美本身。这张专辑，从整个的艺术把握，包括从化妆到造型，到封面设计，学宜都希望它有中国人的品质在里面，当然同时也是对完美的一种追求。

经过4年的努力，学宜和巴度共同完成了诗与歌的完美结合。学宜为巴度打造的首张个人专辑《风里唱》于2006年9月正式发行。当学宜看到融入自己太多诗的韵味和歌的情怀的专辑终于在一波三折后浮出水面，学宜由衷地感到欣慰。

现在有很多电影、电视剧来找学宜为主题曲作词，可学宜最希望的是专门为孩子们写些歌，很快，她的第二本诗集就要出版了。

爱情远不如大树可靠

学宜不谈恋爱，“相信爱情还不如相信一片叶子，叶子能看到变绿变黄。爱情看不到。”

在许多人的想象里，这样美丽又有才干的女子，一定应该有着多姿多彩的爱情生活。可是在学宜看来，爱情就是：爱了，怎么都行；不爱，转身就走。

这样的利落和洒脱，是因为她很小的时候就知道男人和爱情，都是脆弱的。那还是在小时候，妈妈的精神病发作，她和爸爸送妈妈去精神病院，看着妈妈被医生领进那扇大铁门，她伤心欲绝，本能地想从父亲那里寻找安慰，可是一转脸，却发现父亲已经是泪流满面。她在瞬间警醒：在某些人生的关口，也只有靠自己，连父亲都是不能靠的。

所以直到今天，学宜始终觉得单身没有什么不好，她认为：对于爱情，男人永远不如大树可靠。

然而，这并不代表她没有用心地爱过，她反而比别人爱得更深，但对于那些过往的爱情，她记得的全是美好。她记得那个优秀的新西兰男人，有一天打来电话，她说：“好久不见。”男人沉默片刻，说：“是的，很久，一年零八天……”

“生命将给予你的，必然会给你，无需等待，也不必远行，它会用最恰当的方式、最合适的时机呈现给你。人生如此短暂，能够留下一些关于爱情的美丽场景，已经不错了，还强求什么呢？”说这些话时，她的表情单纯而安详。

这样的表情，是在她回首和展望自己的人生时时常流露的。

她评价自己：我是一个积极而宿命的女人。

第7篇：有一天电影范文

一头漆黑的头发从头顶披下来掩盖住了后背和屁股，当听到人声时，树下坐着的这团黑影倏然蹦进了面前宽阔平静的河水里不见了，只在树下的干泥土上留下一块湿漉漉的水印子。这就是母亲多次说给我听的水精鬼，据说是水里淹死的人变成的，然后它又躲在水中专门寻找在水边割草或水中游泳的大人和孩子，冷不防把人拖入水里淹死。

我的父亲也向我讲过他的一回亲历：那天他在一个水库边杀鱼草，水库里清水淼淼，突然他看到岸边不远处漂浮一条大草鱼，随波一荡一荡朝岸边靠过来。他一高兴，就下水了，拿着竹扁担探着身子去扒那草鱼，可草鱼却朝水深处荡回去。待他停下，那草鱼又朝他荡过来了。如此几番，那草鱼总距离扁担一点点远。这时，我父亲向水库四周一望，只有他一个人在这里，不由打了个寒战，迅速爬到了岸上。再回头看时，那大草鱼已无踪影了。父亲肯定地说，这大草鱼就是水精鬼变化的，想把他引到深水里去下手。父亲因此也告诫我，凡是一个人在水边看到有死了的大鱼，千万别冒然去捡，说不定就是水精鬼变的。

每年端午节吃了用梧桐叶蒸的麦子黑馒头后，我们就可以到村前的河里洗澡了。河水清澈而平缓，在经过岸边的老水井后，突然向内一个大拐弯，沉沉地向着下游一处叫“水精鬼巷”的河谷流去了。拐弯区突兀一面石壁，我们叫这个地方为“大弯里”，水深而宽，下河洗澡的人气最旺。我们常赤条条一个箭步从石壁上跳入河里，憋着气在水中下沉一阵后再拼力蹬腿浮出水面。有时，我要深吸一口气，一个猛子扎下去，才能用手指触到光滑而结实的河泥。

有一天晚上，夜色已黑，我们从大弯里洗澡后，赶到下游的朽木下村看露天电影。正看得打敌人高兴时，同学贱华的父亲在人群中来回找他，很着急的样子。第二天，听说贱华找到了，他的衣服在大弯里的岸边，他的人在靠近水精鬼巷的河面浮着。听大人们说，贱华是在大弯里洗澡时被水精鬼拖着了腿。

从此我们不敢去大弯里洗澡了，大弯里渐渐没有了人气。

王桶大的蛇

那时家家户户都还是用杉木板做的各式木桶：小的如水桶、潲桶、洗澡桶，桶身也就一个少年环抱的样子；中的就是墙角里解小手挑大淤的淤桶，成人也难以双手合围；而用来囤积谷物，足以容下几个孩子在里面伸胳膊踢腿打架的大木桶，估计算是桶中之王，要不然大人们怎么称之为王桶呢？

当山上的映山红盛开，小竹笋日益多起来，而且地石榴也结出了花生粒大的红果时，丛林里也会不时传来“嗯——嗯——”的叫声。父亲告诉我，那是一种大蛇在叫，千万不能学它的叫声，否则，它就会循声而来，若咬了人，几步之内就会死的。

关于这种大蛇，父亲曾反复跟我讲过一个故事：从前，一个男子从山中过，听到“嗯——嗯——”的叫声，他也学着叫唤了几声。当天晚上他投宿在一间铺子的楼上，半夜里，他被窗外的亮光刺开了眼，探头一看，一条水桶大的蛇在铺子门外摇晃着脑袋，那亮光就是蛇的眼睛发出的，而蛇的身子沿着石板路还望不到尾。

我不知道故事里的这个男子是否被咬死了，这么大的蛇真是怪吓人的，因此我时常担心村里也会突然冒出水桶大的蛇来。但这种担心还果真应验了，我的伙伴云华有一回告诉我，他爹爹四升就看见过一条大蛇，比水桶还大，是王桶大的蛇，而且这条蛇就在村后的山上。一天早上，他爹爹在山塘边喂鱼草，突然听见“哗哗”的声音，山上的树木在往两边倒，一条王桶大的蛇从山上游了下来，把头探到山塘里喝水，蛇的尾巴还在山顶那边没有过来，大蛇一吸，半池塘水都没了。“我爹讲，那蛇就住在山那边的石洞里。”云华满脸惊恐地说。

第8篇：有一天电影范文

关键词：东方意蕴；传统文化；儒家文化；韩国电影

中图分类号：J95 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2013）12-0081-02

20世纪90年代后期，韩国电影开始在世界电影舞台上崛起。历经十余年的蓬勃发展，一方面成功击退了好莱坞电影在国内的主导地位，为本土电影的生存发展争取到难得的机会；另一方面创造并发扬了具有本国民族特色和文化传统的电影风格，赢得世界各国广泛的关注和认可。越来越多的电影人才随着韩国电影的崛起迅速涌现出来，许秦豪便是其中一位。他的作品都是对生命和情感历经积累沉淀后产生的，是能够发人深思，引起广泛共鸣的不可多得的佳作。在他的作品中往往能看到对本国传统文化的发扬。能做到这一点，在商业气氛愈加浓厚的电影界，是非常难能可贵的。美国著名剧作家罗伯特·麦基曾说过，在艺术和受大众欢迎之间并无必然的矛盾，在艺术和艺术电影之间也并无必然的联系[1]。由此可见，许秦豪不仅实现了个人的艺术追求，也得到了大众的欢迎，并在这两者之间架起了一座桥梁。

一、叙事风格

1.主题——芸芸众生的爱恨离别。电影史上许多脍炙人口的爱情故事总是力图展示爱情的某种超越性，通过书写爱情神话来证明爱情的伟大。如《泰坦尼克号》对等级秩序的超越，《人鬼情未了》对生死的超越，《罗密欧与朱丽叶》对家族仇怨的超越[2]。这些作品都体现了爱情面对困难，哪怕是死亡时所散发出的强大的力量。

许秦豪的《八月照相馆》讲述了身患绝症的摄影师在生命行将结束的日子里邂逅可爱的交通局女孩的故事；《幸福》讲述了两个身患重症的人相爱的故事；《外出》中的男女主人公因爱人的背叛而相识并产生感情，却在最后不得不承担起对家庭的责任而分道扬镳。从这些简单的故事中，体现出了爱情和生命珍贵美好的一面，却没有刻意展现爱情的某种超越性，反而表现出爱情在面对困境和死亡时的无奈。许秦豪的爱情电影突破了传统爱情影片既定的模式，更真实更理性地体现出了爱情与生命的常态。始终着眼于普通人的生活状态也是许秦豪电影主题的一个特点，这十分符合东方民族更注重现实世界中世俗关怀的秉性。《八月照相馆》讲述的是摄影师与交通局记录员的故事；《春逝》讲的是录音师与电台主播的故事；《外出》讲述的是舞台灯光师与家庭主妇的故事……他们因家庭的和睦而幸福，也因生活的琐事而争吵；因爱情的降临而喜悦，也因爱人的背叛而痛苦；因生命的逝去而恐惧，也因苦难的来临而坚强。在许秦豪的电影中，时刻体现出一种现实主义的人文关怀，讲述普通人群的生命与爱情是许秦豪爱情电影永恒的主题。

2.情节——唯美含蓄的诗意表达。韩国电影往往回避尖锐的戏剧冲突，注重挖掘和呈现生活本身的丰富性和复杂性，既着力在人物外在美上下工夫，又不遗余力地展现人物美好的精神世界。许秦豪的影片继承了韩国电影的这一特点：他乐于以细腻的情感表达方式，追求的是真实，简单的故事情节。一切就像对日常生活的还原，静静地流淌出东方美学的独特神韵，把影视作品中经常探讨的爱情、死亡等话题演绎得凄美、透彻。《八月照相馆》中，郑元和德琳的爱情发展过程里没有山盟海誓，没有热情相拥，甚而连一次勇敢的表白都未曾有过，但甜蜜的爱意在两个人日常交往的细节中慢慢展现出来。整个影片以一种有节制的方式来传达平静生活中最细腻的情感，以高度写实的方式，把爱情的甜蜜和无奈，生活的美好和残酷传达出来。

美国导演鲁本·马摩里安说：“一个艺术家的风格，实际上就是他对世界、对人生的观点，他是如何看待世界、看待人生的，他是如何理解世界、理解人生的。[3]”融入死亡却又淡化死亡，对于死亡这样残酷主题诗意般的表达是许秦豪的特点。影片《八月照相馆》中，当郑元骑着摩托车摇头晃脑的穿梭在大街小巷时；当他在医院走道做鬼脸吓唬对面的孩子时；当他在照相馆热情地接待形形的顾客时，谁会想到他是一个身患重病将不久于人世的人呢？影片最后，郑元坐在相机前，随着自拍功能的启动，“咔嚓”一声，熟悉的笑容定格成为郑元的遗像。导演没有用生离死别的场面来表现郑元的离去，就像中国绘画中的“留白”一样，把领悟和感受的空间留给观众。许秦豪摒弃了人们面对死亡的痛苦和恐惧，巧妙的通过一个镜头，一个具有象征性的符合将残酷的死亡诗意般的表现出来。这种淡化死亡的处理方式，看似轻描淡写，实则给人强烈的心灵震撼，具有浓烈的东方特色。

二、声画语言

1.画面——东方美学的真实再现。“文贵含蓄”是东方艺术中的传统观点。老庄思想对这一审美传统的形成有重要的启迪作用。老子的“大音希声”和庄子的“至乐无乐”，都很自然地引伸出了“无言之美”的审美理论[4]。这一系列美学传统在东方电影中也有所体现。许秦豪不是一个热衷电影技巧和特技特效的导演。在他的电影中，我们看到的是大量平稳、静观的镜头，但在那些简单的镜头下却往往能够营造出唯美的意境。场景选择上，许秦豪十分注重与自然的亲近，他通过这些场景的构建，体现一种返璞归真的美好。《春逝》中，尚优和恩素的爱情产生于美丽的大自然中；《幸福》中，导演将城市和自然两个场景进行了对比：与城市相关的镜头中充斥着炫丽的色彩、耀眼的光效、凌乱的构图、晃动的镜头，画面中的人往往处于一种极度浮躁，迷失的状态；反观自然界的镜头，淡雅的色彩，柔和的光效，简单的构图，平稳的镜头，生活在自然界中的人也体现出一份乐观、超脱的人生态度。在许秦豪的电影中，这样的镜头已经不单单是对情感的叠加，讲述故事的手段。他的镜头已经和影片的主题思想高度的融合为一体，往往一个镜头就能体现出世间百态，人情冷暖。在那些安稳平静的镜头构造了和谐的视觉效果，影片始终沉浸在一片温柔的情绪之中。

长镜头的大量运用对许秦豪影片风格的形成起了很大的作用，在电影批评家巴赞看来，电影要做到从多义的现实事物中，让观众“悟出”其“确切含义”的话，只有不被剪断的景深镜头，才能给观众这一权利[5]。《八月照相馆》运用了大量的长镜头体现人物的情感流露。影片部分，郑元坐在咖啡馆里最后一次凝望德琳，他将手贴在窗玻璃上，深情抚摸着映在玻璃上德琳的轮廓。长久以来积蓄的爱瞬间爆发，但郑元也只能以这样的方式目送远去的德琳，不敢有任何的表达。平静的镜头下，郑元隐忍的情感慢慢散发出来，冷静的背后却是汹涌的情感。《春逝》的结尾处，在一片樱花的大景深镜头前，尚优和恩素友好握手，以证明彼此感情已到尽头。恩素转身离开，慢慢往画面后景处走去。之后她又回过身，看着一脸遗憾的尚优站在原地一动不动，便向尚优挥手告别，恩素渐行渐远，在前实后虚的镜头下只留下一个模糊的轮廓。这个镜头也预示着尚优内心对恩素的淡忘，对这段感情的释怀。

2.声音——温柔动人的情感升华。电影的表现手法随着科学技术的发展也更丰富多样。自从声音元素融入影像以后，就更加提升了电影的艺术表现力和感情积累。日本著名导演黑泽明曾说：“当电影开始加入声音时，是最令人兴奋的。在那时候，我会因兴奋而颤抖。”如此来看，声音的魔力便是对视觉形象的补充，是对电影整体的升华[6]。

在许秦豪的电影中，往往没有丰富的人物对白或者辞藻华丽的经典台词。人物间的对话简单明了，甚至在一些段落选择了静默处理方式，高度的还原了生活的常态，也完成了情感的抒发。《春逝》中，尚优因十分想念恩素，在喝醉以后大老远的驱车前去看望恩素，恩素则一直在空荡的马路上等待尚优的到来，尚优下车后，两个人相视而笑，没有互诉衷肠，紧紧的拥抱胜于一切；再如《外出》中，舒英在仁秀房间聊天，却因仁秀岳父的到来，不得不尴尬的躲进洗手间，仁秀提出与岳父外出吃饭，出门后，仁秀又借口忘了拿东西回到了房间，他推开卫生间的门，看见舒英还站在那里，上前紧紧的抱住了舒英。在这组镜头中，两人什么话也没有说，但观众却可以感受到两人感情的真挚和面对这份特殊爱情时的压抑。“音乐的韵律、节奏、旋律、和谐度与乐器使用，都能影响观众的情感反应。此外，一段旋律或乐句也能与特定的角色、背景、情况或意念相关。[7]”这一点在许秦豪的电影中也是有显现的。当然，坚持唯美温婉风格的许秦豪，在配乐的选择上也秉承了他一贯的风格。在乐器的选择方面，许秦豪多选取钢琴，提琴，吉他。虽然相比交响乐配乐显得过于单一，但在这些简单、轻柔舒缓的旋律中，常常给人以空灵的感觉。唯美的画面， 配之轻柔的旋律；哀伤的画面，配之忧伤的旋律，观众的情绪一下子就被调动起来，随音乐所散发出的情感就像一股涓涓细流一样，慢慢地涌入观众的心田。

三、结 语

侯孝贤曾经说：“我觉得总有一天电影应该拍成这样子：平易，非常简单，所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深，非常深邃。[8]”1998年正逢亚洲金融危机，韩国民众对未来的生活充满了恐惧彷徨之感。而在此时，许秦豪的电影慢慢的走进人们的视野。《八月照相馆》的问世，很大程度上缓解了他们内心的苦闷和压抑。此后许秦豪的电影始终着眼于普通人的生活，并坚持自己的艺术风格和人生思考。通过电影展现韩国的文化历史，民族精神。文化上的同根同源，深受儒家、道家等经典文化的耳濡目染，许秦豪能够成功的排斥好莱坞等西方电影的主导作用，成功的发展出具有本民族文化特色和精神的电影。他始终着眼于平实的生活，普通的人群，通过细腻的情节描述和丰富的情感抒发来成就电影本身，用民族的、本土的文化精神充实电影的灵魂，在票房和艺术上取得了双赢的结果。韩国电影发展的蓬勃之势应该值得华语电影进行深刻的反思。

参考文献：

（美）罗伯特·麦基.故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].北京.中国电影出版社，2001.

吴卫华.《八月照相馆》的死亡主题与艺术方式探析[J].电影文学，2006（6）.

蒋俊.世纪之交的清风——论近年韩国电影的温情柔绪[J].艺术百家，2002（3）.

苏晖.论中西爱情诗之差异及其文化渊源[J].郧阳师范高等专科学校学报，2003（1）.

练维维.东西方电影形态的差异性[J].青年记者，2008（26）.

杜蒙.许秦豪电影的形式与风格研究[D].上海师范大学人文与传播学院，2010.

（美）大卫·波德维尔，克里斯汀·汤普森.电影艺术：形式与风格[M].北京.世界图书出版公，2008.

乔琦.诗意的怀念与追忆——浅谈侯孝贤新作《最好的时光》[J].影视艺术，2006（9）.

第9篇：有一天电影范文

进门看到的依然是一桌丰盛的菜肴，依旧是全家人开朗放松的大声说笑。还是两个弟妹不辞辛苦地给我们端菜盛饭，不知道什么时候开始已经很少帮妈妈做家务，都是弟弟和弟妹在殷勤地招待我们三个姐姐，妈妈坐在那里看着我们一家人笑逐颜开，脸上挂满了微笑。就这样享受着一大家人温馨祥和的气氛，品味着一份浓厚的亲情。

刚吃过晚饭，大弟妹拿出了一张翻新过的照片给我们看，那是我们姐弟五人三十二年前的一张合影。原版的照片虽然已经有些泛黄，但在我们的眼里，依旧那么亲切，依旧会唤起儿时温馨的回忆。

这张照片是在三十二年前的1980年，大姐从军校探亲回来的夏天，我们姐弟五人一起来到照相馆的合影留念。当年大姐18，二姐16，我13，两个弟弟一个11，一个9岁。还记得当时的摄影师看到一身戎装的女兵时投过来的羡慕的眼神，特别热情地招呼我们几个摆好姿势。大姐身着草绿色军装，蓝色军裙，头戴一顶军帽，军帽上的五角星闪闪发亮，英姿飒爽站在中间，我和二姐一左一右，我穿着印花的连衣裙，那时候应该叫布拉吉吧，两条长过肩头的辫子一前一后放好。二姐一件素白的短袖衬衣，黑色长裤，脚上一双绣花的布鞋。两个弟弟那时还在上小学，刚刚长到我肩膀一般高，两人带着红领巾，背景是一块紫红绒的幕布。摄影师按下快门的一瞬间，很少照相都有些腼腆的我们姐弟五人对着镜头终于都露出了灿烂的笑脸。

看着这张老照片，姐弟几人纷纷忆起当时照相的情景，两个弟弟那时候多可爱啊，小弟弟顽皮，总想赖着哥哥，大弟弟最腼腆，可就属他笑得最开心。我们姐妹三个正值青春年少，亭亭玉立，像初露的清荷不加粉饰，淳朴清新。那时的我们虽然生活清贫但对未来的生活充满着希冀。

回想这三十二年我们一家走过的风雨路程，几多感慨，几多悲欢。如今的我们姐弟五个都已人到中年，最小的小弟都已是不惑之年。姐弟五人虽然经济条件不同，但在我们心里都非常珍惜这份血浓于水的亲情，经常会在一起回忆那些零落但却永远难以忘怀的故事。

记得那年的春节下了好大的一场雪。早晨撩开窗帘时，眼前已然是白雪皑皑的世界，纯洁晶莹，树枝上、房顶上都被厚厚的积雪所覆盖。使劲推开屋门，发现雪已经下了差不多一尺多厚。赶紧爬起来和姐姐弟弟一起打扫积雪，收拾停当。妈妈拿出早已准备好的点心，嘱咐大姐带着我们几个去看望远在河西的爷爷奶奶。雪后的路面非常光滑如镜，我们姐弟五个手拉着手小心翼翼地走着，两个弟弟顽皮地蹲在中间，让三个姐姐带着他们一起溜冰前行。小弟弟一个不小心摔了个跟斗，几个人连带着一起摔倒在雪地里，恣意地开怀大笑着，抬眼望见雪后湛蓝如洗的天空，空气那么清新，心里好舒爽。

还是在不知道多少个寒冷的冬天，我们一起去看露天电影，《打击侵略者》、《永不消失的电波》、《地雷战》、《地道战》多少经典的的电影给我们的一生留下了难忘的回忆，等到电影散场，跺着已经冻得麻木的双脚回到家中，看到妈妈还在灯下忙碌的身影，搪瓷盆里是妈妈早已经给我们切好的青萝卜，妈妈虽然言语不多，但就是这无声的母爱伴随着我们成长的脚步一直走到今天。

今天的我们姐弟五个，依然像儿时在一起时那么亲密。谁的家里有一点小事都会牵动我们姐弟五个人的心思。最辛苦的是大姐，这些年都是大姐在操持着我们这个大家，都是她在为妈妈的晚年生活费尽心思。无论大事小情大姐都会亲力亲为，大姐处理事情民主、公正，一直都是我们的榜样。大姐心肠也最软，看不得弟弟妹妹受一丁点的委屈。在我们心目中大姐最值得我们尊重。

二姐在我们姐妹三个中命最苦，我们从心里疼她、爱她，有我们姐弟几个，二姐你一点都不孤单。希望你能开心、快乐地生活！

大弟弟手巧，一手的好厨艺，每次去妈妈那里，都是他打来电话，问我们喜欢吃什么，变着花样地给我们做各种美味。辛苦你了弟弟，明年你儿子就要高考了，希望你有时间照顾好他的起居，祝福他能考上理想的大学。

小弟最辛苦。每天开着大巴车起早贪黑、风雨无阻。已经有好多天没看见你了，你还好吗？经常我们全家出去旅游的时候总不能和你在一起，知道你太累、太辛苦了，一定要照顾好自己的身体啊。再有十几天侄女就要中考了，希望能在暑假里能带唯一的侄女去美丽的丽江游览。

遥想过去的点点滴滴，那一切的一切仿佛就发生在昨天。还想有一天我们一起去照一张全家福，每家都照一张合影，等再过三十二年，再回望一下走过的岁月，重新唤起美好的回忆。那时候的我们应该比现在更幸福、温馨。那时的我们姐弟五人虽然已经年逾古稀，满头银发，但一定还会再在一起，再照一张全家福，那时候我们可是一大家子人啊。