传奇时代精选(九篇)

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第1篇：传奇时代范文

在绿色能源的浪潮下，豪车跑车品牌保时捷也耐不住寂寞，亮相了其之前一直秘而不宣的Panamera　Sport　TurismoConcept，这款有着全新外观设计和插电式混合动力系统的概念旅行车，也许代表了保时捷未来的发展方向。

Panamera是保时捷旗下首款四座跑车，这款炙手可热的PanameraSport　Turismo　ConceptlhPanamera在外观上更加优雅——它比原型车车身更低矮也更短，而宽度却增加了。整体的外形时尚而又充满科技感。车尾造型独特，尤其是左右贯通式的尾灯和流畅的线条，让车尾看起来看大而犀利——而且窄条式尾灯没有灯罩，设计很有些特别。

内饰部分PanameraSport　Turismo　Concept采用的是酒红色和象牙白的色调，值得注意的是一个大尺寸的显示屏取代了传统的仪表板，包括转速、车速等行车数据以及导航信息都能在上面看到——这类似机座舱里的多功能显示器的作用。

我们最感兴趣的还是Panamera　Sport　Turismo　Concept的动力装置，它采用了插电式混合动力系统，由一台最大输出功率333马力的3.0L机械增压V6汽油发动机和一台95马力的电动机组成，联合输出可达428马力，在6秒内就能从静止加速至100公里/小时。

没的说，混动系统的使用带来的首先就是低耗油量，这款车的百公里综合油耗仅仅为3.5L！当然，你也许会说，买得起保时捷的金主或许不在乎这点小钱。那我们就来说道说道二氧化碳排放量——Panamera　SportTurismo　Concept仅为82克/`公里，这几乎达到了排量1.4L的小车的水平。

Panamera　SportTurismo　Concept电能储存采用的是9.4千瓦时的锂电池，使用220V电压充电只需2.5小时；而且有意思的是，保时捷宣称全电动模式下Panamera　SportTurismo　Concept也能跑到130公里/小时，行驶距离可达30公里——这可真让人好奇，这小小的锂电池竟然有如此强的能量。

毫无疑问，全新的宝马混合动力7系的出现是宝马在向世人昭示他们对于环境保护的关注，虽然很多人会觉得降低的耗油量对于宝马的买家来说并不是什么大事，但是这或许代表了未来清洁能源在汽车领域的发展趋势一一汽车业的巨头们都开始关注绿色能源。

全新的宝马混合动力7系是可实现纯电动行驶的全混合动力车型——高效混合动力7系（Active　Hybrid　7）的动力系统由一台最大输出320马力的3.0L直列6缸单涡轮增压发动机和一台40千瓦/`55马力同步电机组成，搭配混合动力专用8速自动变速箱和高性能锂电池以及提供智能能量管理的电源装置。

电动机能够独自驱动这款宝马车达到60公里/小时的速度，当车速超过这一速度时汽油发动机就将介入。在电池充满的情况下，零排放而且超静音的纯电动模式能够持续3公里多。省油那是必然的，根据测算，与配备传统汽油驱动系统的BMW　740Li相比，这款混合动力车型的动力更强，耗油量却降低了10％以上，百公里综合油耗为7.5升。车身尺寸上全新的宝马混合动力7系与普通版车型没有变化，只是因为加装了电池和电动机，重量比普通宝马7系增加了一些，达到1995公斤。

美国最受欢迎混动车

福特C-Max　Energi

印象里最受美国人喜欢的都是些威猛高大，耗油量海了去的重型SUV或者是皮糙肉厚的皮卡之类的巨型怪兽——谁叫人那儿油价便宜呢？但实际上，随着能源的日趋紧张和对于环保的追求，生活在汽车轮子上的美国人也对绿色动力的汽车有了兴趣——不过根据调查，相比纯电动车，他们更信任同时配备了汽油发动机的混合动力车。

福特C-Max的混动版车型是北美市场上最受欢迎的混合动力车，而插电式混合动力的C-Max　Energi则是福特最为炙手可热的混动车，以C-Max五门掀背车为平台，采用了许多能进一步提升燃油经济性的设计——比如多幅式的轻质轮毂、低滚动阻力轮胎，以及前后保险杠的低风阻优化。当然最关键的还是它的插电式混合动力系统——2.0升的4缸发动机，搭配电动机后，总输出功率达到188马力。在加满油充满电之后C-Max　Energi的行驶里程能够达到885公里，其中完全使用电力驱动能够开上32公里，纯电驱的最高速度也能达到100公里／小时。

C-Max　Energi的电动机由锂电池驱动，这种新一代的产品体积更小、重量更轻、效率更高，充电时间也更短——电动车和混动车最让人闹心的就是这个充电时间了。C-Max　Energi在行驶中车辆的制动力也可为电池组充电。

明日超跑典范Fisker　Karma

谈及清洁能源汽车，是无法绕开Fisker公司的，当然，也不可能忘记他们所开发的Fisker　Karma。

Fisker汽车公司是一家2007年才成立的新公司，但这并不妨碍他们迅速在汽车领域崭露头角，先进的电动汽车技术是Fisker引以为傲的杀手锏，他们声称要用生态环保的汽车动力技术来重新定义和重塑世界对于汽车的认识，而Fisker　Karma就是承载他们梦想的作品。

插电式混合动力电动汽车Fisker　Karma被Fisker称之为“为环保型汽车以及关心环境且喜欢高性能、时尚和豪华的有思想的车主开创了新的范例”，从外形上看，Fisker　Karma确实也当得起这样的名头，外观完完全全就是一副超级跑车的派头，极具流线型设计的前脸十分具有视觉冲击力。和普通跑车所不同的是，Fisker　Karma的车顶整体覆盖了无缝太阳能板，能将太阳辐射转化为电能。

没的说，这是一个看上去就极具科技感的超级机器。打着“混动超跑”旗号的它动力究竟怎么样呢？

Fisker　Karma使用是安装在汽车后部、由锂电池供电的两台201.5马力（150千瓦）电动机作为驱动动力，电池最长可支撑Fisker　Karma行驶80公里。有意思的是，车上配置的175千瓦汽油发动机并不直接驱动车轮，而是用来给电动机供电。Fisker　Karma的行驶模式分为“隐秘”和“运动”两种，前者只使用锂电池作为动力，行驶更为安静，在这种模式下，Fisker　Karma可以在7.9秒内从静止加速到100公里／小时，最快速度可达153公里／小时。而在强调性能的运动模式下，汽油发动机将启动为电动机供电，Fisker　Karma能在短短5.9秒内跑到100公里／小时，最快速度可达201公里／小时。

毋庸置疑，在技术上先行一步的Fisker　Karma代表着混合动力技术的发展新思路，它也完全可以被称为未来超跑的典范之作。

亲民混动车　讴歌ILX混动版

对于很多对混合动力车感兴趣的车迷来说，价格32.8万人民币的讴歌ILX确实是讴歌亲民型的混动车了。相较于同级其他混合动力车型，讴歌ILX的外观和内饰都值得夸耀，这也可以看作是其对讴歌传统的传承。

从我们得到的数据上来看，虽然混动车打的是节能省油的牌子，但其在国内的消费购买者却属于高端消费群体——他们也许更希望用这种多多少少带有些前瞻性和超前性的车型，来表明自己时尚和环保的态度。在这一点上，讴歌ILX算是投其所好了。这些人群对于车辆的内饰和外形设计的要求都不低；而无论是极具家族风格的前脸，硬朗的线条和中控面板上的液晶显示屏等，都展示着讴歌ILX的水准和在细节方面的用心良苦。但从价格上来讲，和竞争对手相比ILX并不占优势。

来说说讴歌ILX的动力配置。ILX采用的是一套由汽油发动机为主、IMA电动机为辅的混合动力系统，与这套动力系统搭配的是一台7速CVT变速箱。最大功率92马力、最大扭矩136N·m的1.5升发动机搭配最大输出功率24马力的电动机，由发动机作为主要动力来源，而电动机只是作为辅助而已，所以也有人说，驾驶ILX的感受“更像是在驾驶一款常规汽油动力的车”。

科幻之作　大众XL1

不管是从外形还是性能上说，大众XL1都是妥妥的未来范儿，这款外形超简洁流畅，配备了超级跑车式的鸥翼门，使用碳纤维加固的聚合体硬壳式结构的混合动力概念车只有795公斤重，百公里综合油耗据称只有惊人的0.9L。

第2篇：传奇时代范文

进入到3D时代，三菱电机又站到了市场前沿，成为较早推出3D投影机的产商之一。并且，第一次使用了反射式液晶技术的SXRD面板制造投影机，旗舰产品HC77-80D。这款产品拥有出色的画质，但光输出上却算不上强大——如果你要使用他的3D功能，那么一张高增益的幕布将会更加合适。事实上，不管是哪个厂商的第一代3D投影机均是这样。2011年的9月份，在印第安纳波利斯的CEDIA展场上，我在三菱的展厅里见到了这么一款产品，它外型和HC77-11S有一点像，但体积更大，材质也更好，它所展现的3D画面通透也非常明亮。这是一种非常不错的3D观影体验，这款产品便是传言已久的三菱电机高性价比DLP 3D投影机。不过当时，这款产品应该还在工程样机，不过从第一眼看到它，到它来到我的办公桌上，时间也隔得太久了。2012年3月底，这款产品终于揭开了神秘的面纱，它的名字叫作HC77-70D。

高性能与低资态

就以我在美国第一次看到HC77-70D的表现而言，我怎么都会认为这是一款定价在4万元人民币左右的产品。不过，当我得知HC77-70D在中国的定价时，我还是惊讶了，HC77-70D最终定价28800元，媒体指导价必然是高于成交价的，这意味着消费者可以用比28800元更低的价格得到这款产品。

三菱电机HC77-70D从参数上来看，在10万元以内的DLP投影机之中也并不逊色—100 000:1高对比度，1500ANSI lm的光输出。这表示从最原始的参数对比上，HC77-70D在拥有优势的同时，还保持相对便宜的价格，这便是三菱电机在这款产品上展现出的高性能与低资态。

三菱电机的DLP 3D

这并不是我们看过的第一台DLP 3D投影机，但却是给我留下深刻印象的一台。在HC77-70D拥有动态补偿功能，在这台产品上它的名字叫作FRC帧率转换器。动态补偿并不陌生，但FRC帧率转换器却很神奇，因为它在3D模式下依然能够工作。FRC帧率转换器在设置中被显示为True Film和True Video，分别用于电影与电视节目，模式强度为1～5挡。我是非常不希望看到错误帧的出现，我可以接受True Film设定在2左右的效果，它即可以让画面变得流畅，又不会失去运动画面的真实感。

接下来，我们来谈谈HC77-70D的3D表现，作为新一代的3D投影机，HC77-70D带给我们一个亮度损失比较小，色彩浓郁的3D模式。HC77-70D使用了全新的3D眼镜，包装箱也重新设计——眼镜被放在一个定制的盒子中。这个眼镜上使用了三菱电机特有的铁电技术，这个技术提升3D画面表现的原理非常简单，它便是尽量去减少左右眼镜插黑的时间。由于插黑时间变短，这不仅仅提高了亮度，同时也解放了黑色信号时被遮挡的色轮上应该被我们所看到的色彩。同时，减少的插黑画面出现的时间，还有一个非常重要的作用，那便是极大的降低了闪烁感。如果从数据上来看HC77-70D的铁电技术3D眼镜高速开关是十倍以上的速度比TN液晶快门眼镜，减少消隐到1/20，这可以将眼睛的不舒适度降到令人惊讶的低水平。简单来说，三菱HC77-70D带有的眼镜有两大好处：一是它对3D画面的亮度没有任何衰减，消费者戴上后不会感到画面亮度降低；二是佩戴后的舒适感很好，即便用户长时间观看3D画面也不会有头晕等不适感。

依然还是赛车总动员，这部电影我是先在家里观看了2D版本再在公司视听室用HC77-70D体验的 3D版。去年同样在这张幕布上面，HC77-80D展现出非常棒的3D画面，但亮度却有些不够。今年，同样的播放器同样的幕布，HC77-70D带来的非常舒适的观影体验—DLP投影机锐利及高立体感的特点，在这款产品上体验得非常明显。相对于我个人的喜好而言，我更偏爱DLP投影机的3D感受，这和ANSI对比度高，带来的立体感强有很大的关系。与平时使用的玻璃镜头相较，HC77-70D装备了一个包含4组13片的高性能ED（超低色散）镜头系统。色差得以最小化，并且图像分辨率得到全面提高（包括图像边缘）。通透的画面及改进后的高速电动光圈，也对画面起到了积极而正面的作用。

2D画面，体验比参数更重要

在很久之前，我习惯将投影机先进行调试，再去体验它。那是因为在以前，没有经过调试的投影机表现离D65标准非常之远。如果我们直接进行体验，那么将与导演在录制这部电影时所看到的画面相去甚远。不过，现在这种情况不一样了—很多人已经知道了D65的重要性，用户也越来越在意自己屏幕上的画面色彩是否准确。当然，并不是所有的人都能享受到D65色彩校正服务，这就意味着在一个相对较为理想的环境中（黑暗），投影机能否在一块白幕上，不经校正能否带来接近正确的色彩。

带着上面的疑问，我开始了三菱电机HC77-70D的体验，我使用了1.0增益，100英寸的白幕，视听环境为完全的黑暗状态。当然，这个体验从2D开始，模式为“影院”模式。从三菱的菜单来说，界面可谓亲切但却并不友好—这个UI从HC3000时代便开始了，用了很多年所以很亲切，而“并不友好”是因为这个菜单和三菱的竞争对手相比的确有点寒碜，并且在调用有些功能时反应并不算很迅速。当然，这并不是什么大问题，真正让我觉得意外的是，这次HC77-70D的“影院”模式之下，三菱电机的工程师允许用户再改动任何参数，这包括最简单的亮度和对比度的调节都变为了灰色。但实际观看下来，不管是颜色的丰富程度还是画面层次还相当不错，感觉颜色离D65标准并不太远。随后，我用色度计收集了这个模式下的一些数据，伽玛值在2.1，RGB虽然没有完全重合但也差得并不太远。实际上，对于大部分用户而言，用在这个模式之下已经可以满足观影需求。

想看到HC77-70D更真实的2D画面，必要的校调是必须的，HC77-70D图像模式中的AV MEMORY便是这款机器为玩家提供的开发所有调试项目的模式。在第一级菜单中，我们可以对GAMMA、对比度、亮度。在高级菜单中，我们还可以对HC77-70D的动态补偿功能及高级色彩管理进行更详细的调试。HC77-70D提供了六基色的调节，这表示它可以允许用户去校对色彩三角形，他提供了六基色中每一种色彩的增益、饱和度、色调的调试选项。对于对色彩准确度要求及高，而且又喜欢折腾的人来说，这是必须得有的功能。调校之后，当灯泡用在高功率模式下，HC77-70D在我们的幕布上测得的ftL值达到了18.337，这款产品的光输出能力超过了去年我们曾经试用过的旗舰产品HC77-80D。用于观看的蓝光影碟是《汽车总动员2》，这是一部3D电影，但我从2D开始体验。挑选这部电影，是因为这部电影的色彩丰富，并且有很多黑夜的场景，并且汽车的金属质感对投影机也是一种考验。

第3篇：传奇时代范文

此种戏剧演出的方式在英国流传了近三百年之久，直到16世纪的伊丽莎白女王，为平息罗马天主教与新教徒之间纷争的问题而下令禁演，这咱乡土戏剧才在英国消失。

1985年，英国的剧作家汤尼・哈里森写出的三幕剧《耶稣诞生的神秘传奇》，在伦敦的英国皇家剧院演出后，这种方式，才再度重现于英国戏剧界。

今年的上半年，美国波士顿的"神气活现"剧团与麻州的"麻州莎士比亚剧团"，联手推出了《耶稣诞生的神秘传奇》改编版，在波士顿演艺中心的环形剧场演出。

由这两个团联合演出的阵容较为庞大，由50多名专业演员和业余及临时演员组成。在舞台服装方面，则综合了现代服饰与传统舞台服装，如天使的白色长袍。在演出的形式方面，则包括了幕后独白，如上帝教化人类的声音；个别演出，如诺亚方舟场景中的诺亚，接受上帝旨意的场景；模拟演出，由人扮演一匹跳舞的马，也有集体舞蹈与歌唱的场景。

本剧中较为特殊且不同于以往版本的地方是，两位制作人决定用女性来扮演路德的角色，并采用《巨星诞生》中的角色装扮，将哈洛德装扮成猫王的打扮。另外值得一提的是，配乐的部分。本剧的配乐是由乔治・艾门蓝先生担任，结合了合唱、独唱与乐曲间奏的形式，由于曲目安排合宜，大大提高了全剧宗教圣灵的气氛，更带动了观众们的情绪。艾门蓝先生在选曲方面，也广泛取材，从传统英国民谣、福音歌曲，一直到20世纪的摇滚乐均有所著墨，而且融合颇佳，完全没有任何突兀的地方。

第4篇：传奇时代范文

[关键词] 职业教育；学徒制；学校教育；教育改革

[中图分类号] G710 [文献标识码] A [文章编号] 1674-893X（2012）05?0008?04

自我国引进西方的班级授课后，传统的教学模式开始逐步退出了历史舞台，我国早期的私塾教育已消失，不过传统职业教育模式还有适当的保留，比如古时候的师徒授业教育模式在少数行业中还存在。师徒授业就是通过拜师学艺的方式获得技能。目前相声、京剧、厨师等行业还保留着拜师的习俗。师徒授业的方式是一个非常好的传授技艺的方式。这种方式特别适用于职业技术教育。至今，我国很多工厂仍然保留着师傅带徒弟的培养模式。新职工进工厂之后，单位会安排认师傅，然后徒弟跟着师傅一起工作，经过一段时间后才可以独立工作。

中国传统的教育模式有着很多优点，也有一定的局限性。同理，西方教学模式也有他自身的缺欠，我们应该辩证的看问题，继承和发挥我国传统教学模式的优点，使其与现代教学模式相结合，更好的为我国教育事业服务。

一、传统职教模式

从春秋战国时期到封建社会后期，手工业工匠主要通过三种方式培养：其一为家传世学，即世代为手工匠艺人，子承父业，技艺绝不外泄；其二为学徒制，有技术的能工巧匠也会打破家庭的圈子，或设学收徒，专门培养弟子，或招收徒工，在工作中传授技艺；其三是拜师学艺师徒授业的方式。这些手工业工匠的培养模式是我国传统的职业教育模式，这些模式有很多优点也有一些弊端。

（一）家传世学

家传世学的手工业教育在先秦时期非常广泛。由于“四民分业”的思想不断得到认可和普及，手工业者“世代为工”的情况相当普遍。我们可以从《国语·齐语》和《管子·小匡》中找到相关的史料和记载。《小匡》日：“今夫工群萃而州处，相良材，审其四时，辨其功苦，权节其用，论比计，制断器，尚完利。相语以事，相示以功，相陈以巧，相高以知事，旦夕从事于此，以教其子弟。少而习焉，其心安焉，不见异物而迁焉。是故其父兄之教，不肃而成，其子弟之学，不劳而能。夫是，故工之子常为工。”通过家族传授手工技艺的方式在当时看来具有多种优点，能够使弟子潜心于此而不转移志向，因此使其技艺达到相当的高度。这种思想在战国其他的文献中也得到肯定和认同。如《考工记》中说：“巧者述之，守之，世谓之工。”意思是说有技能的人能够将技术世代传授而不外泄，就可称之为能工巧匠。《苟子》中也说：“工匠之子，莫不继事。”这都说明，当时手工业者传授技术的主要途径是父子相传，而且严格保守秘密，绝不向外人泄露。

（二）学徒制

春秋战国时期，除了家族内部的技艺传授，所谓学徒制也已经产生。可以说，祝、史、射、御、医、卜和百工技艺无不有师。《庄子·人间世》中记载了一个故事：“匠石之齐，至于曲辕，见栎社

树。其大蔽数干牛，絮之百围，其高临山十仞而后有枝，其可以为舟者旁十数。观者如市，匠伯不顾，遂行不辍。弟子厌观之，走及匠石，曰：‘自吾执斧斤以随夫子，未尝见材如此其美也。先生不肯视，行不辍，何邪？’曰：‘已矣，勿言之矣！散木也！以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液椭，以为柱则蠹。是不材之木也，无所可用，故能若是之寿。”这是木工师徒之间针对硕大无朋的树木可否作为原材料的问答，正可说明当时学徒制度的广泛存在，也说明师傅在传授弟子技艺的时候往往有所保留，所谓授人以规矩，而不授人以巧。此外，随着奴隶社会的崩溃，一些原来的畴人（职官）流散到民间，他们著书立说，组织学派，并开设私学收徒。畴人将本来密藏于官府的技术带到民间，又从民间生产实践中吸收养料，促进了技术本身的发展。“学徒制包含着大量经过精炼和检验的先人智慧”，[1]学徒制有很多值得今人学习的地方。

第5篇：传奇时代范文

[关键词]大奥 阿江与 丰臣秀吉 德川秀忠 阿福夫人

[中图分类号]G112[文献标识码]A[文章编号]1009-5349(2010)06-0045-01

浅井江(1573年～1626年11月3日),崇源院,父亲是战国大名浅井长政,母亲是织田信长之妹织田市(拥有战国第一美人之称的阿市公主)。她是江户幕府二代将军德川秀忠的正室,一般对她的称呼包括阿江、达子、小督以及阿江与(据说这个名字有“嫁与江户”的含义)。她的长姐是丰臣秀吉的侧室淀殿,二姐是京极高次正室常高院,她们三人被合称为浅井三姊妹,以各自有传奇的一生闻名。

阿江与生于近江国小谷城,出生没多久便遇到小谷城被攻落的不幸惨事。她的父亲浅井长政因为与织田信长为敌,经过多年战争后,小谷城终于被攻陷。父亲浅井长政自杀身亡,母亲织田市在改嫁后也因为战事自尽。三个女儿便出城交由丰臣秀吉保护。

1584年,在丰臣秀吉的安排做主下,阿江与嫁给她的表兄佐治一成为妻。但后来佐治一成在小牧长久手之战时竟然支持织田信雄与德川家康那一方,触怒了秀吉,秀吉便强行命令两人离婚。之后,秀吉再次做主,把阿江与嫁给他的养子丰臣秀胜为妻,但是1592年时,秀胜竟在文禄之役时病逝于海外,与阿江与之间有一个女儿丰臣完子。

1595年,此时的秀吉已跨入老境,整天担忧独生子秀赖的将来,他认为德川家康在自己死后会成为秀赖最大的敌人,因此收阿江与为养女,把阿江与硬推给家康的三男秀忠当正室。秀忠当时才十七岁,阿江与则是已生过孩子的二十三岁寡妇。岂知,这门政治婚姻竟成为阿江与的锦绣人生之门。

据史料记载,德川秀忠生性比较懦弱,因为有个“无所不能”的父亲德川家康,而作为继承人的他承受了来自家臣和百姓的“子不如父”压力。秀忠与阿江与结婚后,竟然也摄于妻子气势,对待阿江与极其温柔,不敢公开纳妾。两人之间生有二子五女,较有名的是长女千姬嫁给丰臣秀赖,五女和子嫁给后水尾天皇,而长子德川家光(竹千代)是后来的三代将军。她有鉴于自己生下家光却不能亲自养育,生下次子德川忠长(国松)后便坚持不请乳母,因此后来希望忠长当将军。

著名的日剧《大奥》第一章就着重讲述了二代将军德川秀忠和阿江与的婚姻生活、阿江与和长子次子的矛盾关系、以及同阿福夫人的斗争过程。阿江与的真正悲剧是从她生下孩子那一刻开始。面对长子竹千代(德川家光)一出生就被抱走的事实(因德川家康讨厌阿江与的出身和以往的婚姻经历,所以把长子竹千代交给奶妈阿福抚养),阿江与只能选择强行收起母爱,并无视竹千代对自己的眷恋。剧中有这样一幕:她忍住内心的痛苦冷漠地对年幼的竹千代说,“如果我没有生下你就好了”。很多观众并不能理解这种心理和行为,但是如果你一直关注到最后,当看到高贵美丽的御台所夫人面临死亡卸下所有冷漠的面具时,也许就能稍稍体会那种不能亲手抚养自己的孩子的痛苦,那种亲生儿子与奶妈更亲密的痛苦,那种人生纵无法反抗的仇恨和痛苦。

她是美丽的又任性的,在那个时代,权力世家的美丽女人只能作为政治交换的工具。阿江与拥有大奥女人中至高无上的权力,但是她却无法主宰自己的命运。她不仅无法改变自己政治礼物的身份,甚至连三个女儿都是刚生下来被送走无法抚养,作为一个母亲,她的痛苦是旁人无法想象的。好不容易与比自己小六岁的第三个丈夫将军秀忠生下了世子,又因为将军父亲德川家康讨厌她的出身,连一眼都没看到,就被奶娘抱走。而且儿子跟抚养自己长大的奶娘更亲近,使得阿江与由爱生恨,这种无比压抑的状态最终导致了她疯狂报复的心理,同时,也注定了阿江与的悲剧命运。

随着次女珠姬的早逝、长女千姬与三女胜姬婚姻不幸以及次子忠长的仕途不顺遂,使得阿江与晚年充满苦恼。1626年,正当秀忠与家光两位将军前往京都的时候,阿江与过世于江户城西之丸,享年五十四岁。追赠为从一位,法名为“崇源院殿一品大布阵昌誉和兴仁清大禅尼”,墓在增上寺。

一般来说,日本人普遍对阿江与的印象不是很好,认为她是个醋劲强、把丈夫管得死死的女人。有过两次婚姻的她在嫁入江户后竟然让身为二代将军的丈夫秀忠对自己百依百顺。不过,这种形象多是男性作家或男性写史家塑造的。其实在浅井家三姐妹中,小女儿阿江与的命运最为坎坷。父亲过世时,她只有三岁。之后投奔丰臣秀吉,被当作政治的共有过三次婚姻。她的一生共有八个子女,但真正在她身边养育成长的据史料记载只有三个。

【参考文献】

[1]小和田哲男.学研新书――国の城. 学习研究社.

[2]王新生.日本简史.北京大学出版社.

第6篇：传奇时代范文

上海外高桥造船有限公司(以下简称“外高桥”)是国家“十五”期间重点工程，于1999年5月成立并于同年10月正式开工建设。2003年，公司一期工程竣工验收，同年完工交船3艘／50.5万载重吨，实现了“三年基本建成出船，四年收尾竣工”的建设期目标，得到了国家有关部委的高度评价。2004年，公司实现完工交船7艘／122万载重吨；2∞5年，公司实现完工交船14艘／217万载重吨，成为全国首家超过200万载重吨的造船企业。随后，公司抓住市场机遇，全面快速发展，2006年，2007年完工吨位超300万载重吨，再上新台阶。2007年9月，外高桥注入上市公司――中国船舶工业股份有限公司，成为其全资子公司。2008年，外高桥成功收购上海长兴江南造船有限责任公司，迈出了经营扩张的第一步。

外高桥自2005年开始，连续三年造船总量稳居全国之首，被誉为中国“第一船厂”。2007年，外高桥造船总量名列全球第四位，手持订单量进入全球前十位，成为日韩各大船厂关注的竞争对手。目前，公司手持订单排至2012年，任务饱满，财务状况持续良好，其中公司的主打产品――17万吨级好望角型散货船世界市场占有率曾一度达到40％以上。

造船行业是资金和劳动力双密集的外向型总装化订单式生产行业。行业特点决定了外高桥的财务管理必须要面对以下问题：总装化造船模式带来高比例的采购成本，建造周期长使得成本波动较大；外向型决定企业势必面对汇率风险；资金密集使得资金成本控制变得更加重要；劳动密集要求企业重视人工费等相关成本(加工费)控制。

为此，外高桥做了大量的工作，进行了积极探索。

一、造船企业现财模式建立的背景

(一)造船行业的特点

1　总装化生产，采购成本的比重大；生产周期长，成本波动大

造船业采取总装化生产模式。需要大量的社会配套材料和设备做支撑，采购成本占到船价的60％以上，采购成本是否可控成为影响企业经济效益的关键因素。同时，船舶为订单式生产模式，产品经营周期长，一般从产品签约至交船通常需要长达2至3年的时间，海洋产品等高附加值船舶生产周期更长，采购成本变化较大，可控性较差。因此，采购节奏的掌握、对材料市场的预测等采购成本的控制措施尤显重要。

2　船舶市场是一个国际化的市场，汇率风险较大

以外高桥为例，公司目前主要客户包括全球著名的康菲石油、马士基航运、波士玛航运以及希腊史蒂尔斯等全球著名船东，约90％产品为出口，即使为中国远洋运输集团公司等国内航运公司建造的船舶，按国际上普遍的做法，也通常是以美元计价。同时，船舶配套材料和设备中的30％为进口，分别来自欧洲，日本等。因此，从产品建造合同的签订开始至交船为止，船舶制造企业将承担几年时间的汇率风险，尤其是在今天，人民币、欧元、日元以及韩元对美元汇率变化已经成为中国造船企业不可忽视的影响未来经济效益的重要因素。

3　造船行业是一个资金及劳动力“双密集”的行业

造船行业具有资金密集、单位产品经营周期长的特点。以外高桥为例，通常单船总成本在数亿元，年造船20艘以上，如此大的资金流，对企业的融资工作提出了较高的要求，如何既能满足生产经营需要，又能最大限度地降低融资成本，成为企业的一大实战研究课题。同时，造船业又属劳动力密集型产业。目前，外高桥使用劳动力上万人，如何提升效率、控制人工成本也是企业的工作重点。

(二)造船行业快速发展的态势

1　行业转移加速

目前，造船业处于行业转移阶段，造船业继首轮从欧美转移至日韩之后，正逐步从日本等国向发展中国家转移。中国近几年紧紧抓住机遇，充分发挥在造船行业的相对优势，不断扩大市场份额，致力于成为世界造船强国。近几年，恰逢船舶行业黄金兴旺期，各大造船集团及中小型造船企业都得到了较好的发展，获取了较好的经济效益。同时，兴旺期又促进了产能的急速扩张，与未来的市场需求产生差距。各大造船集团不断扩大生产能力，新船厂纷纷投产，预计2010年全球造船能力将增长至9000万载重吨，这将导致世界造船业进入严峻供过于求的激烈竞争阶段。在这样的市场竞争环境下，为了继续保持自己的市场份额，保持目前在国内的领先地位，外高桥清醒地认识到，要生存必须具备不可替代的核心竞争力。这种竞争力不仅仅需要雄厚的技术力量，建造技术等，更重要的是成本优势。

2　总装化程度日益提高

随着船舶制造总装化程度越来越高，造船企业所承担的经营风险也越来越大。总装化造船模式的中心理念是充分利用社会资源的专业化生产优势，极大地提升造船企业核心资源利用率，这就造成企业对外界环境的依赖更大，造船速度快，产量大，物量更大，资金流更大，对供应链和资金链要求更高。同时，成本控制难度更大，需要更加系统，完善的财务管理制度来保障。

3　国内外经济环境的影响

中国经济发展对造船业有较大的影响。中国经济的快速发展和2008年以来的高通货膨胀，带来人工成本大幅上升，造船企业不仅承担自有劳动力成本上升压力，也必须承担由于配套企业的人工成本上升转嫁而来的压力。因此，现状对造船企业提出了更高的成本控制要求。

世界经济发展对造船业影响较大。一是由美国次贷危机带来的世界经济增速缓慢，从较大程度上影响了船舶需求总量，部分船型的价格出现较大幅度下调；二是随着石油、铁矿石等资源价格的不断攀升，给造船企业带来了巨大的成本压力，船舶采购成本中钢材占到50％以上，其他材料与设备也是以钢材为原材料，价格紧密联动；三是由于近年来美元与人民币、欧元的汇率存在大幅变化，增加了造船企业的收益风险。

二、探索建立面向总装化造船的现代企业财务管理模式及实践成果

目前，外高桥已建立了以全面预算管理为依托、年度资金预算为抓手、成本费用控制为中心，汇率防范为保障的全方位财务管理模式。其中，成本费用控制系统中，以技术与价格审查控制采购成本，内部模拟法人考核控制内部成本，月度资金预算控制专项费用、期间费用的支出。在操作中，紧密联系企业生产发展各阶段的实际情况，逐步实现经济效益持续、快速发展。

(一)强化理财团队建设

外高桥组建至今只有短短9年，成立之初的全体员工来自全国各地，除

了江南造船厂外，主要是各年新招聘的大学生及大批外来劳务工人，全部员工都怀着现代造船强国的激情聚集在一起。同样，公司的理财团队也来自上海地区船厂及新进厂大学生，人员相对较年轻，整个团队平均年龄约34.6岁，大专及以上学历超过80％，整体结构比较合理。目前，整个团队各岗位都配备了A-B角，并且形成了轮岗机制。同时，在实际工作中，外高桥紧密联系造船特点，深入了解现场生产情况，努力打造一支既懂财务又懂业务的复合型团队。

近期，面对人民币汇率持续升值、钢材主要原材料不断上涨等外部环境和企业快速发展的形势，公司理财团队一方面结合企业的实际情况加大学习力度，努力提升业务及管理水平；另一方面，围绕防范风险，提高企业资产保值增值等开展各项工作。

(二)建立高效的理财模式

外高桥的生产工序复杂，需要的材料品种达上万种，企业在造船过程中对质量要求非常高。随着所建造船舶的吨位越来越大，公司各作业面的管理难度越来越大、涉及面越来越广。因此，外高桥在建立财务管理模式初期就考虑到了本企业的上述特点，以一级核算及管理的新财务模式代替了传统造船企业二级核算的财务管理模式，在减少管理幅度的同时，增强了企业的财务控制力度。一级财务管理模式的优点在外高桥9年的实践中已得到充分证明。

为进一步提升管理效率，外高桥全力推进信息化建设，特别是围绕造船企业订单法及一级核算的特点强化材料，造船成本核算。目前，外高桥以成熟的电算化产品――金算盘软件进行日常账务处理、固定资产核算及管理，依托韩国引进的CIMS系统进行材料成本核算，全面实施财务管理信息化工作。外高桥的CMS系统集生产设计、生产计划、生产准备、物流管理于一体，并逐步与财务核算挂钩，正全面实现财务管理信息化。

(三)落实全面预算管理和成本控制

1　全面预算管理

根据现代企业制度的要求，外高桥建立了全面预算管理体系，在实际操作别注重资金预算管理，将各种支出与月度、年度的资金预算挂钩，并按费用的归口部门进行控制。目前，各部门都已形成通过编制月度、年度预算进行对外支付的习惯，财务部门则严格按照预算执行。造船行业由于其单件，小批量、订单式生产的特点，生产、技术、管理较为复杂，有效的全面预算管理，科学、准确的资金预算为公司合理安排资金收支，优化资金结构，提高资金使用效率，防范汇率、利率风险提供了基础。

2　采购成本的技术与价格审查

采购材料成本所占船舶建造成本的比重较大(约为65％)，从而控制采购材料的成本对降低单船成本的意义就显得犹为重大。由于造船材料涉及的规格品种繁多，仅钢板一项的规格就超过1000种，因此，为了做好采购成本控制，从2003年9月起，外高桥采用技术和价格审查的方式，通过对比技术规格书中的设备厂商、产品主要性能等进行合理性配置及经济性选择。审查范围主要是造船产品的配套材料和设备。几年来，公司逐步完善审查制度，规范造船配套材料和设备的采购流程，已经形成了固定的审查模式。2005～2006年，每年都减少1亿元左右采购支出，对公司的总成本控制起到了较大的促进作用。

3　模拟法人经济责任制考核

2003年以来，外高桥按照“促进总量增长、降本增效”的方针和“以人为本”的管理思路，根据外高桥区域生产、中间产品导向的特点，对公司的生产部门进行模拟法人经济核算及考核，即采取以中间产品为对象，以生产计划为依据，以完工实物量计量，以目标成本计价，以生产单位为模拟法人进行独立核算，以其模拟收入和成本开支的经济平衡结构为依据，实现部门员工收入与分配挂钩，调动各生产部门自主成本管理的积极性，有效地控制生产进度及制造成本。经过几年来的考核，对公司生产经营管理起到了较大的促进作用，已成为公司降低成本、提高效益的有效手段。

通过单船目标成本管理与模拟法人经济责任制考核，技术与价格审查的结合，外高桥的单船加工费、材料设备费得到了较好的控制，更重要的是，各生产部门对企业经济效益更加重视，单船成本逐步趋于可控。目前，单船成本的考核模式、材料设备的技术与价格审查已经成为公司每月乃至每周的日常管理工作。

(四)有效防范风险

1　采用组合币种计价方式，规避汇率波动风险

要从源头上规避风险，最好的办法就是说服船东采用人民币计价的币种报价，外高桥通过不懈努力，终于取得了突破。2005年上半年，在承接2007年交船的为康菲公司建造的30万吨FPSO项目上获得了船东的谅解，采取了船价的50％以美元计价，但按合同签订时的汇率支付人民币，另50％以美元计价浮动汇率支付。双方各自承担50％汇率风险的组合币种支付方案，较好地规避了该项目的汇率风险，仅该项目就为公司减少了约1900万元人民币的损失。

2　提高前期预收款比例，降低汇率风险

外高桥利用当前船舶市场较为兴旺的机遇，在签订船舶建造合同时，尽量争取提高前期收款比例。2005年以来，所签船舶的签约款比例从原来5％提高到30％至40％，降低了由于收款时间跨度过长的汇率风险。2008年上半年，签订的11艘17万吨级散货船和2艘31.6万吨VLCC的签约款比例均达到30％至40％。按照2008年6月30E!的汇率计算，上述13艘船的签约款比例的提高直接减少了公司汇率损失约7200万元人民币。

3　不断调整信贷结构，采用币种对>中来管理金融风险

从2003年下半年开始，人民币升值预期越来越大，外高桥采取除还贷外销售收汇一般均作结汇处理，用汇则采用美元贷款，不断扩大美元贷款规模，压缩人民币贷款规模等措施规避金融风险。截至2008年8月31日，人民币今年已升值了6.4％，按照公司上半年美元贷款约8.3亿美元估算，由此产生的汇兑收益将超过2亿元人民币。

4　采用远期结售汇锁定汇率波动风险

第7篇：传奇时代范文

：作为拥有20多年工作经验的金融人士，你如何看待在互联网金融时代普惠金融的践行之道？

孙洋：互联网金融天然就是普惠金融体系的参与者，同时也是普惠金融战略非常重要的实现手段，而移动互联网技术更是加速了两者的对接与融合。

我国很多欠发达地区的人们享受不到所需要的金融服务，而互联网金融恰恰能够弥补这个短板。通过移动互联网，我们可以让借贷两端的人群都享受到普惠金融的惠泽。一方面，很多被传统金融机构的高投资门槛拒之门外的所谓草根投资者，通过互联网金融平台可以享受到投资回报；另一方面，移动互联网的应用打破了地域限制，欠发达地区可以与发达地区的居民一起在平台上挑选投资理财产品，享受平等的服务和收益。

东方汇平台的成立与发展，是中国东方资产“互联网+普惠金融”战略的重要组成部分。平台于2014年6月正式上线。在第一阶段，平台主要依托母公司东方邦信融通控股股份有限公司及其旗下的各家小额贷款公司的线下优势，以线上、线下相结合的O2O模式开展互联网借贷P2P业务。

：请你简单介绍一下东方汇平台的优势所在。

孙洋：东方汇目前采用线上、线下相结合的O2O模式来开展互联网借贷业务，核心的债权标的主要来自东方资产控股的邦信小贷项目。

东方汇最核心的优势当属母公司东方邦信旗下的24家小贷公司。东方邦信是全国最大的连锁小贷公司，网点遍布全国20个省（市），注册资本共计41.5亿元，2014年贷款余额在70亿元左右，实现净利润5亿多元。在全国小贷联席会评选的百强小贷中，邦信小贷占据12个席位，评选的5家五星级小贷中，邦信有2家。同时，东方邦信是银监会成立的中国小额贷款公司协会副会长单位，东方金科也是协会会员。

线下资产端为平台提供了充沛的金融资产，但东方汇平台在项目审核时依然非常严苛，并将确保平台理财客户的资金安全视作经营的首要任务。目前，东方汇49%的理财用户累计投资金额超过10万元，更有7%的投资用户累计投资金额超过100万元。在总投资额中，复投金额占比达72.8%，均有出现违约的情况。

P2P仅是东方汇发展第一阶段的主要业务，未来东方汇将借助东方资产的集团优势打造综合互联网金融理财平台。目前，东方汇平台在东方资产集团内部协同的基础上已经展开初步尝试。此前东方汇已经与东方集团内部的邦信资产、上海东兴、东方藏山及东方资本等资管类公司展开业务合作，与中华保险、东兴证券、大业信托以及金诚信用评级等机构展开探索性合作尝试。前不久，东方汇上线两款7天滚动理财产品，针对理财客户对资金流动性、安全性和收益性多个维度的需求进行了最优化的理财产品设计。随着合作的不断深入，东方汇平台更多的创新产品将逐一面世。

：请你介绍一下东方汇的风控管理机制。

孙洋：东方汇的风控体系由小贷公司、东方金科、东方邦信三级构成。这可以说是东方汇独有的模式。

首先，所有债权标的在被推荐到东方汇平台之前，就需经历邦信小贷公司的严格审查。

其次，东方汇平台自身还有一套内外双循环及反馈的风险管理流程。外环式大循环简单地说可分为6个阶段：风险政策、风险识别、风险评估和衡量、风险管理、风险监测、风险报告与分析。

内环式小循环系统则主要针对单个项目进行风险把控。

最后，东方金科的母公司东方邦信的风险委员会还会做一道风险把关。

在客户的资金安全方面，东方汇实现了第三方支付资金托管，确保客户资金专款专用。目前，东方汇正在与银行进行沟通，将尽快开启银行资金托管。

：你对此前刚出台的《关于促进互联网金融健康发展的指导意见》有什么看法？

孙洋：与其他平台不同，在执行《意见》方面，东方汇具备6大优势。

首先，《意见》明确划分了P2P网络借贷和网络小额贷款的界线，这将当前互联网金融平台借贷业务进行了明确区分。当前的绝大多数网络借贷平台都属于P2P，而只有像东方汇这样的少数平台属于网络小额贷款，根本区别就在于互联网企业是否有自身所控制的小额贷款公司。东方汇目前的借贷业务主要是O2O模式，线下端正是母公司东方邦信控股的24家小贷公司，而后者是国内规模最大的连锁小贷集团，完全符合《意见》中的定义。

在资金托管方面，《意见》提出未来要由银行做互联网金融资金存管方。东方汇先行一步，目前正与一家大型股份制银行洽谈资金托管业务对接，已经取得重大进展，不日即可对外披露。

《意见》提到保险公司将对互联网金融提供增信支持。东方集团下辖有中华联合保险，东方汇正在与其就增信业务、交叉销售等方面的合作展开商洽。

在征信方面东方汇也有天然优势。东方资产下辖的东方金诚国际信用评估公司，已经具备了多种业务资质，能够对包括理财产品在内的多种金融产品和企业进行评级。

在信息技术和安全方面，东方汇不同于其他互联网金融公司。东方金科首先是一家金融科技公司，有非常强大的信息研发能力，同时风控人员都来自银行，了解金融行业的信息安全条例、制度和手段，可以很快达到国家规定。

此外，东方汇还计划尝试对接央行征信系统与反洗钱系统，对托管资金进行审计及对外披露，母公司东方邦信已经在与央行商谈接口一事，这是很多平台无法做到的。

第8篇：传奇时代范文

现在由于互联网技术的应用和移动互联网的普及，商业竞争进入了3C时代：Change(变化)、Competition(竞争)、Crisis(危机)。

互联网企业天天害怕被新产品、新技术颠覆自己；传统行业日日担忧自己被线上，移动互联网公司把自己颠覆。3C时代就是一个革命的时代，大家现在天天颠覆，什么叫颠覆？就是革命！变化分三种：改良、改革、革命！

世界万物存在发展的本质就是变化，就是矛盾，就是干与。这个不是互联网代来的，而是原来就存在。例如家电原来被国营大商场把控；随着改革开放，囯营大商场被大街上电器专营店店取代；随着国美、苏宁的崛起一统江山，大大小小的电器店没有了；国美和苏宁还没有得势几年，京东和淘宝上的大小电器店又在革他们的命了。下一个又会是谁来革京东和淘宝的？现在我看O2O会革他们的命！

这真是一个3C时代：到处充满变数、竞争、危机四伏。每个企业家都惶惶不可终日。为什么会这样，我个人认为还是没有看透互联网的本质，任何事物都有其本质，了解本质，我们就可以把握它、利用它、驾驭它！

那么移动互联网时代，互联网真正本质是什么？改变了什么？是对互联网认识和理解的根本点。互联网与移动互联网改变的是：1、去时空，2、去中心，3、去中介。

这三个改变就是互联网的本质，这些变化会深刻改变商业竞争的格局和方式。如果我们的真正理解他们，顺势而为，就能驾驭互联网为我所用，为自己的企业插上腾飞的翅膀。反之与之对抗，不思改变，当把头埋进沙子的鸵鸟，你那么大的屁股、那么大的一块肥肉送给别人吃，有人会对你客气吗？

话入正题，开始分享我对这三个本质变化而引起的革命的理解：

1、去时空

本质就是革利用时间和地理的差距来做生意套利的企业的命。

我们一直把的企业的人分为三类：生意人、商人、企业家。什么叫生意人？生意人就是靠套利赚钱的人。套利的本质就是利用时间差，物理的地理差距来赚钱。或者利用时间和地理位置距离做为自己生意的护城河来防范竞争对手的打击。随着移动互联网的普及和现代物流业的发展。人与人，物与物，人与物之间的时空距离在不断缩小。原来的套利空间越来越小。所以原有以时间、地理差距为赢利模式的商业模式将不存在。

被革命：原有各种不以体验消费为基础的零售分销的线下网点实体店，银行网点等。

可利用：传统制造业如果釆用互联网平台销售会在很大程度上降底销售费用、自己把控渠道、直接对话消费者。

新模式：人人都可做生意、创业、成千上万的淘宝店

2、去中心

本质就是革利用自己原来的信息行业垄断地位来赚钱的行业的命。

信息是权利的一个重要基础！把握信息的出口和入口是一类商业模式的根基(电视台、电台、纸媒、互联网门户等)互联网、移动互联网最大的革命是对信息传播模式的改变，人人都可以制造、传播信息。没有人再能控制、操纵信息的传播、制造。这就使原来的信息中心失去了存在的价值和意义。举例说明：媒体原来的中心是央视，现在人人都是中心，都是自媒体，我自己已经有一年没有看央视了解。门户网站二三年没有上了。现在主要的信息来自徽信的朋友圈。

被革命：央视、电台、纸媒、门户网站

可利用：传统行业可以用低廉的代价在互联网上获得大量的传播。节均费用、效果更直接。

新模式：各种自媒体、新媒体、大V

3、去中介

本质就是革利用自己对渠道控制来盘剥的企业的命。

第三条的实质是对第一条的运用。中介存在的意义是信息的不对称和和获得信息的成本不对称。第一信息不对称是指中介机构利用其专业地位能获得消费者不了解的信息。第二个信息获得成功本不对称是指一条信息简单的“1一1”对比“多一1一多”的成本是完成不一样。但是互联网的现布和搜索技术让原有的不对称不存在了。所以以此为本的商业模式从本质上失去存在的意义，所以渠道的扁平化、直达化是必须的趋势。

被革命：线下交易中介、(旅行社、售票处等)

可利用：传统行业可以利用网上平台或建立自己的移动互联网平台O2O直接面对顾客，减少费用。

新模式：房多多、去那儿、携程网、微信服务号

从本质来看，阿里、京东、携程、美团就是大中介。互联网和移动互联网的去中介本质最终会革他们自己的革。用定位理论来讲：他们自己教育和培养现代人、现代企业的互联网思维。什么是O2O？O2O就是传统企业对互联网和移动互联网的运用，是最大的一次去互联网中介化。是对大互联网中介平台型公司的！

第9篇：传奇时代范文

关键词：古代文学 历史还原 现代阐释

中国古代文学是高校汉语言文学专业的一门重要的基础课，同时也是中国传统文化中最重要的组成部分，是中华民族优秀的文化遗产和精神财富。因而高校古代文学课程的教学与其他一般专业基础课的最大的不同在于，它同时还承载着继承和发扬中华民族优秀文化的重要使命。但是近年来，随着通俗文化、大众文化的迅速崛起与发展，快餐文学、网络语言等渐渐渗透到年轻人的日常生活，传统文化及精英文化受到了前所未有的冲击和挑战，中国古代文学这一课程也日渐受到青年学子的冷落甚至误解。由此带来的直接后果就是大学生群体的文化素养普遍缺失，社会责任感日益淡薄，感知能力和表达能力明显退化。笔者认为，高校的教育工作者应该正视这一严竣现实，充分利用中国古代文学教学这一重要的人文素养教育阵地，运用灵活多变的教学手段和新的教育理念，在古代文学课程的教学活动中寻找古代传统文化与现代社会人生的契合点，在经典文本的赏读中植入现代阐释，积极实现历史与现代的对话，弘扬传统文化，彰显民族精神。本文结合教学实践，对此提出一些思考和建议，以期引起更广泛的关注与讨论。

一、 在历史还原中解读经典文本

古代文学课程的教学不可能脱离当时的时代背景与现实环境。无论是对文学流派、文学现象的讲解，对作家人生经历的解读，还是对作品的品读与分析，都必须最大限度地还原历史，紧密联系当时的社会思潮、道德规范及审美标准来进行。在特定的历史背景下解读和评价文学史，是我们学习古代文学课程的基础。

1、 还原历史背景。任何一个作家、一部作品都不可能脱离当时的历史背景而独立存在，每个时代的文学也不免会带上其时代的痕迹。比如唐代诗人之所以“宁为百夫长，胜作一书生”（杨炯《从军行》），唐诗格调之所以乐观高昂，与唐代尚武的风气和显赫的国力是密不可分的。袁行霈先生在《研究中国诗歌艺术的点滴体会》一文中曾经指出：“诗歌艺术不等于平常所谓的写作技巧，它的范围很广泛，制约因素也很多。就一个诗人来说，人格、气质、心理、阅历、教养、师承等等都起作用。就一个时代来说，政治、宗教、哲学、绘画、音乐、民俗等等都有影响。把诗人及其作品放在广阔的时代背景上，特别是放在当时的文化背景上，才有可能看到其艺术的奥秘……找到诗歌与其他文化形态相通的地方，着眼于横向的比较，可能看到平时不易看到的东西。见识广，采撷博，眼界才能高，诗歌艺术的研究才能不局限于写作技巧的范围内，而在更广阔的领域里，更深层的意义上展开，同时研究的水平也就可以随之而提高起来”。[1]不仅诗歌如此，其他一切文学皆然。如明代《金瓶梅》、《三言二拍》等小说的出现，也与明代商品经济发展，商人群体这一新兴阶层开始崛起密切相关。如果割裂历史背景孤立地去学习和研究文学史，我们的知识结构就如同空中楼阁一样脆弱可怜。

2、 还原创作背景。古代文学作品的创作不仅受历史时代大氛围的影响，同时也与诗人个体的性格及人生经历密切相关。作家往往受到具体的历史事件或自身遭际的触动而“缘事而发”或“缘情而发”。因而在经典作品的赏读过程中，我们也要结合作者的性格、气质、心理、教养、师承、经历等特定的创作背景去理解和品析。比如，同为盛唐时代的伟大诗人，李白和杜甫的诗歌风格是完全不同的。而这种诗歌风格的不同，就是二人不同的性格气质、教育背景、人生经历的最明显表现。李白生性豪爽乐观，年经时受道家影响很深，且两次入赘相门的婚姻也基本解决了他的衣食之忧，故其一生以浪漫为怀，随遇而安，虽有“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”（李白《宣州谢楼饯别校书叔云》）的怨叹，但更多的是“天生我材必有用”（李白《将进酒》）、“欲上青天揽明月”（李白《宣州谢楼饯别校书叔云》）的超凡自信与豪情。而与之不同的是，杜甫从小受到非常正统的儒家教育，且一生穷愁潦倒，特别是亲历了安史之乱之痛，故他虽有“庭前八月梨枣熟，一日上树能千回”（杜甫《百忧集行》）的无忧童年，也有“致君尧舜上，再使风俗淳”（杜甫《奉赠韦丞丈二十二韵》）的豪迈激情，但在体味了“万里悲秋常作客，百年多病独登台”（杜甫《登高》）的人生孤寂后，最终落得“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”（杜甫《登高》）的凄凉晚景。正如严羽《沧浪诗话》所说：“太白有一二妙处，子美不能道；子美有一二妙处，太白不能作。子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。”【2】即使是同一个诗人，他在人生的不同期所创作出的作品风格也不尽相同，我们更应结合具体的创作背景来解读。

3、 尊重历史上的人格精神。古代文学课程的教学目的不仅在于丰富学生的文学知识，强化学生的文史库藏，全面提升学生的美感层次和人文水平，更要在潜移默化之中，帮助学生塑造良好的人格精神。在中国古代文人身上，频频闪耀着夺目的人性光辉，值得我们去珍藏和学习。他们或者忠而忘身，或者义而赴死，或者千金一诺，或者临节不苟，或者大义然，或者视死如归，或者忍辱负重，或者宠辱不惊……但是，由于时代和社会体制的不同，现代人的思想观念与道德评判标准已发生了很大变化，对中国古代文人及文学人物的评价也很大区别。比如对于屈原的评价，传统观点一般是以褒扬为主，认为他是伟大的爱国主义诗人，有着不屈不挠的斗争意志，壮怀激烈的气骨，是光明和正义的化身，是中华民族的灵魂。然而有人抛弃了历史背景，以现代社会的价值观去苛求古人，则指责屈原是狭隘的“小国主义”，对楚王表现出来的是一种愚忠等等，这显然就与古代文学的教育目的背道而驰了。因而，我们阅读经典作品及至评价古人，应该接受当时的道德评判标准，尊重古代文人的人格精神，而不是用今天的评价体系去严苛古人，真正做到陈寅恪先生所提出的“理解之同情”。

二、 在经典文本的品读中植入现代化阐释

在历史的还原中正解理解经典文本是我们学习古代文学的基础，但古代文学的教学绝不能仅限于此。古代文学的教学还应当从人文关怀的角度，努力寻找历史与现代的结合点，充分挖掘古代经典文本独具的经久不衰的生命内涵，以激起当代大学生的心灵共鸣。

1、 对文本主题的现代化阐释。虽然古代文学中的经典作品产生于遥远的古代，反映的是古代的社会人生，但其集中体现出的人生感叹、生命呐喊、人文关怀，却兼具历时性和共时性的特点。如苏轼的代表词作《定风波》：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”这首词作于苏轼被贬黄州之后的第二个春天。在经历人生的浮沉坎坷之后，他在现实生活中偶遇的一场阵雨中悟出了人生的哲理：自然界的风雨本是寻常，社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿？无论是风雨还是天晴，都应随遇而安，坦然行世。从这首词中，我们能深切地体会到苏轼面对人生挫折时的淡定与睿智。他那种豁达开朗、随缘自适的心境是颇值得当代大学生学习的。此外，在古代文学的教学中，还要有意识地运用现代视角去重视经典文本，充分探寻其现代文化价值。比如对小说《西游记》的研究，历来我们都将之视为一部神魔小说，或是一部为了实现理想和目标而战胜困难、不畏艰险的励志故事。但是，如果我们站在现代文化的视角上，就可以将之视为一部成长小说。每个人的人生都是一场“西游记”，需要在向理想高峰攀登的过程中不断成长。在成长的过程中，要经历青春期的激情与狂妄，要不断自我反思、积极去适应环境，更要有团队合作的精神，甚至还要放弃某些宝贵的东西。因为，生命只是一场单程，如果没有苍凉的凋落，便不会有新生，更不会有成熟。但当你取得人生的“真经”后，就会发现，所有的磨难都只是一种磨砺，所有的放弃终将转变成生命中的另一种财富。

2、 对作品人物的现代化品读。在经典文本的赏读过程中，我们除了要结合古代特定的时代背景来理解和评价人物形象之外，还要有意识地站在现代价值体系的标准下，重新审读文学形象。比如明代短篇小说集《三言》、《二拍》中塑造了很多精典的文学形象，如《杜十娘怒沉百宝箱》中的杜十娘是中国古代文学中最为经典的女性之一，她怀抱百宝箱纵身跳江的场景也成为了中国古代悲剧文学中最震憾人心的情境之一。如果我们用今天的文化语境去考察这一人物形象，就会对其跳江之举产生疑惑：这么一个拥有万贯家产的“款姐”，即使暂时失却了爱情，却也应有千万种活法，而且每一种活法都可以很滋润，但却为何偏偏选择了最为悲凄的一种方式结束自己的生命？通过对这些疑问的解答，我们才能真正体会杜十娘心死的无奈，更能感受到她勇于放弃一切、以身殉情的悲壮。在《闹樊楼多情周胜仙》中，作者塑造了一个聪慧、机敏、执着的少女形象，她对爱情的主动与热烈在中国古代文学史上是极其少见的。可是当她历尽死而复生的辛苦、当她承受住盗墓贼百般的、当她终于逃出狼窝、再次站在情郎面前之时，却轻易地被情郎情急中投掷过来的酒桶活活砸死。人物的最后命运对其形象的刻画有什么意义？作者设置这样的悲剧结局究竟又有何用意？如果我们能联系当时的社会环境，就会明白作品向读者透露出的信息无非就是在男权社会中，男子虽在感情上能接受女子的热情与勇敢，但是在社会角色上，他们对主动追求爱情的勇敢女子又是心怀忌惮的。其实这一矛盾心态古今亦然。因而在塑造周胜仙这一人物形象时，作者虽在笔墨之中饱含激情，但在其交代人物最终命运的纠结文字中却所蕴含着这种纠结的思想。此外，作品也对年轻女子提出了忠告与恐吓：不要以为外面的世界很精彩，脱离了父母保护的世界其实也很无奈，甚至很残酷。而这恰恰也与作者借小说进行道德训诫、警醒世人的创作宗旨相吻合。可见，如果我们站在新的视角，用现代的眼光去品读古代人物，就能演绎出远远超越作品本身的内涵和意义。

3、 以情感的共鸣为古今结合的契入点。古典并非故纸堆，而是经受历史检验的文化珍宝，因此我们的古代文学课程不仅要将作品还原到当时的历史和社会背景，做到知人论世；同时，更应该探究古典作品对当代大学生价值观、人生观及情感建构的意义，激发学生的学习兴趣，引起他们的情感共鸣。如《红楼梦》这部伟大的文学作品虽完成于清代，但是它所表现出的对命运、对爱情、对人性的思考却是人类所共有的。比如，造成宝黛二人的爱情悲剧的根本原因是什么？我们可以结合当代人的情感体验，从二人的性格因素、爱情与婚姻的矛盾、人生与命运的无奈等等方面去探讨，还可以从作者的人生感悟、全局构思、创作艺术上去解读，这就使得对小说主题的理解不再限于传统的封建家庭的阻碍、旧社会女子地位的低下等传统观点，也使得当代大学生对《红楼梦》有了全新的认识，从而提高阅读的兴趣。在对古典作品的赏读过程中，唯有贴近当下，贴近大学生的内心和情感，古典文学才能真正发挥其动人的艺术魅力。

4、 经典文本及现代改编的对比性解读。中国古代文学中的很多经典作品都被搬上了影视舞台，其中尤以明清小说居多。如四大古典名著、《聊斋志异》、《金瓶梅》等。美国学者理查德・凯勒・西蒙认为，每一部通俗作品，都是对文学史上的一部经典作品的模仿与翻新。【3】因此在经典文本的赏读过程中，可以有意识地将经典作品与当下流行的影视作品相结合，引导学生在经典文本与现代影视改编的对比性赏读中，自觉地回归经典。如当代影视作品《大话西游》融入了很多后现代主义手法，受到当代大学生的热捧，也深刻而长久地影响着当代大学生的价值观。但是当讲到吴承恩的原著《西游记》时，学生会为二者在结构、人物、情节上的差异而大感惊讶。因此在教学中可以将原著与改编后的影视作品进行详细的对比，把学生对影视作品的兴趣转移到原著作品中，让学生更深刻地理解《西游记》的内涵与精神，并且获得情感的净化与升华。此外，如影视作品《倩女幽魂》、《画皮》、《画壁》等也都是从《聊斋志异》改编而来，但其人物形象、故事情节、所表现的精神内涵都有很大差异，在课堂上也可以让学生对其差异进行对比性解读，探析各自的优劣之处，让学生真正欣赏到经典文本的独特魅力。

三、 对学生的认识误区进行正确引导

在古代文学的教学过程中，除了充分挖掘经典文本的现代内涵之外，还应加强与学生的沟通与互动，随时了解学生对经典文本的理解状况，并及时对其在解读过程中产生的认识误区进行正确引导。

由于时代环境、社会背景及话语氛围不同，有些被奉为经典的文学作品在我们今天看来难免会显得“落伍”，特别是一些古代小说、戏剧，由于受文体本身所处的发展阶段的限制及作者立场的局限性，其在人物形象的塑造、主题内涵的表现及情节安排上难免会显得单调、粗糙甚至存在漏洞，这也会让当代学生感到困惑甚至误解。如在讲解关汉卿的《窦娥冤》时，曾有学生提出这样的疑问：蔡婆是有一定资产的本地人，而张驴儿父子是身无分文的外地人，为何蔡婆受到冤屈和威胁时不主动利用自己的优势资源去打点太守桃杌、说明实情，反而会让外乡流氓钻了空子而受到诬告？还有学生提出，窦娥临死时发下的三桩誓愿，后两桩的报复是否过于恶毒以至连累无辜百姓？另外，作品中对窦娥年龄的交待也存在着明显的前后矛盾的现象。作为一部伟大的戏剧作品，为何在关目上会有如此多的漏洞？其实要解决这些疑问，我们首先要充分认识到元曲创作所遵的“真实”、“自然”的特点。在对蔡、张双方关系的描写上，作者的处理是非常真实，也颇有分寸的。虽然蔡婆“家中颇有钱财”，以放高利贷为生，但作者并没有把她写成穷凶极恶之人，她虽好利而并非唯利是图之辈，只是一名老实本分，但求生活安乐的普通市井妇人。因此碰到棘手之事，她也并不会采取奸诈圆滑之手段去为自己开脱，而这一点更是反衬了张驴儿父子的泼皮无赖、混帐横行。而窦娥发下的三桩誓愿，使得人物的反抗精神趋向，作者的目的是呼唤天地能遵循公理正义。当然因限于体裁，戏剧不能如小说纤毫毕现、思虑周全，而是重在写意传神，因此誓愿的实现是否会给无辜百姓带来灾难自然是作者无暇顾及的。以关汉卿之才，在并不复杂的剧情中出现如此明显的漏洞，则正好从侧面证明了王国维的观点，即元曲“以意兴之所至为之，以自娱娱人。关目之拙劣，所不问也；思想之卑陋，所不讳也；人物之矛盾，所不顾也。彼但摹写其胸中之感想，与时代之情状，而真挚之理，与秀杰之气，时流露于其间。故谓元曲为中国最自然之文学，无不可也。”【4】通过这些辨析，不仅能帮助学生正确地理解作品，同时也能让学生从深层次上认识元代戏曲的特点与本质，不断提高对问题的思辨能力及甄别能力。

在对古代文学的现代阐释中，还要帮助学生树立正确的人生观、价值观，培养其辨别是非善恶的能力。如在分析《金瓶梅》中的人物形象时，有学生为西门庆，认为西门庆是古代的“高富帅”，理应有一个“白富美”来与之相配，对西门庆与潘金莲之间的爱情大加赞美，认为二人是反抗封建束缚，追求理想爱情的典范，并将之与电影《铁达尼号》中的Jack与Rose进行类比。这种观点就是明显的认识误区，应及时纠正，指导学生结合古代特定的爱情观、道德观与价值观来看待古代的婚恋，帮助学生树立正确的爱情观和道德观。

此外，在古代文学的教学过程中，还可以采用现代化的教学手段，如通过制作多媒体课件，运用图片、音频、视频等声画并茂、视听结合的教学形式给学生以综合的感官刺激，让学生在音画的动态世界里学会欣赏并感受古代文学作品的独特魅力，还可以采用场景模拟、课堂讨论、多元化探究等手段，充分调动学生参与教学活动的兴趣与积极性，真正让学生在经典文本的赏读过程中达到愉悦其心和培养其能的双重效果，领略到古代经典作品的赏心悦目之美和古为今用之功。

注释：

【1】袁行霈.博采精鉴深味妙悟――研究中国诗歌艺术的点滴体会[J].中华诗词，2008（10）：50.

【2】严羽著，郭绍虞校释.沧浪诗话校释[M].北京：人民文学出版社，1961年：166-168.

【3】（美）理查德・凯勒・西蒙.垃圾文化：通俗文化与伟大传统[M].北京：社会科学文献出版社，2001.

【4】王国维.宋元戏曲考[M].上海：上海古籍出版社，1998年：98.