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关键词： 《董娇娆》 拟人 歌诗演唱模式 叙事 抒情
汉乐府中的文人拟乐府诗因影响显著、艺术成就高而屡为人们称道，如辛延年的《羽林郎》，宋子侯的《董娇娆》，以及《古诗十九首》。对《古诗十九首》的评价早有公论，而《羽林郎》、《董娇娆》也有自己的艺术价值，正如《诗薮》云：“汉名士者王逸、孔融、高彪、赵壹辈，诗存者皆不工，而不知名者若辛宋乐府，妙绝千古，信诗有别才也。”①这两首诗承袭乐府诗的叙事传统，又有自己的叙事特色，在文人拟乐府诗的发展中起着重要作用。《羽林郎》的构思、风格绝近《陌上桑》，屡屡为人所提及，而《董娇娆》则较少为人论及。其实，《董娇娆》的艺术手法有着自己的独特价值，本文主要从叙事角度对《董娇娆》在汉乐府发展中的承上启下作用作一探讨。
董娇娆
洛阳城东路，桃李生路旁。花花自相对，叶叶自相当。春风东北起，花叶正低昂。不知谁家子，提笼行采桑。纤手折其枝，花落何飘扬。“请谢彼姝子，何为见损伤？”“高秋八九月，白露变为霜。终年会飘堕，安得久馨香？”“秋时自零落，春月复芬芳。何时盛年去，欢爱永相忘？”吾欲竟此曲，此曲愁人肠。归来酌美酒，挟瑟上高堂。
一、拟人手法
拟人手法的运用在汉乐府中并不少见，如《H蝶行》、《乌生八九子》、《枯鱼过河泣》。这些诗选取了蝴蝶、乌鸦，甚至枯鱼等动物作为故事的主人公，借动物的遭遇来反映社会现实。姑列这三首如下：
H蝶行
H蝶之遨游东园，奈何卒逢三月养子燕，接我苜蓿间。持之我入紫深宫中，行缠之傅罔蛹洌雀来燕。燕子见衔哺来，摇头鼓翼何轩奴轩！
乌生八九子
乌生八九子，端坐秦氏桂树间。我！秦氏家有遨游荡子，工用睢阳强，苏合弹。左手持强弹两丸，出入乌东西。我！一丸即发中乌身，乌死魂魄飞扬上天。阿母生乌子时，乃在南山岩石间。我！人民安知乌子处？蹊径窈窕安从通？白鹿乃在上林西苑中，射工尚复得白鹿脯。我！黄鹄摩天极高飞，后宫尚复得烹煮之。鲤鱼乃在洛水深渊中，钓竿尚得鲤鱼口。我！人民生，各各有寿命，死生何须复道前后！
枯鱼过河泣
枯鱼过河泣，何时悔复及！作书与鲂r，相教慎出入！
《H蝶行》的想象非常奇特，写一只蝴蝶飞入花园，却被一只燕子衔去作为幼燕的食物，场面简单却耐人寻味。主题姑且不论，毫无疑问的是如果诗人不是运用拟人手法带领读者观看整个故事的展开，就只能用一种全知全能的叙事视角来展开这个故事，这会使诗歌显得客观冷静，缺少一种身为蝴蝶的“我”的切心恐惧。尤其是最后一句：“燕子见衔哺来，摇头鼓翼何轩奴轩。”是借蝴蝶的眼光来写幼燕看见母燕衔来食物时的喜悦，这种摇头鼓翼和欢呼连连的喜悦在被捕蝴蝶的眼里耳中真是极其可怖。这种惊恐慌张的绝望心理只有借助拟人手法才能传达得如此真切。
《乌生八九子》讲述的是乌鸦被荡子的弹弓射死的故事。全诗以乌鸦的口吻自述被射死的过程，并从自身不幸推及对白鹿、黄鹄及鲤鱼命运的思考，把动物们的悲剧命运统一在这首诗中，个别的悲剧得到了更广阔背景的映照。偶然的灾殃，升华为无可避免的命运的必然，从而得出“人民生，各各有寿命，死生何须复道前后”的貌似旷达的。拟人手法的运用更便于对乌的命运的叙述，也便于乌鸦由对自身命运的思考推及对白鹿、黄鹄、鲤鱼等其他动物命运的思考。
《枯鱼过河泣》篇幅非常短，只有四句；情节也很简单，写一条枯鱼写信给同类，提醒它们出入一定要当心，不然很容易变成它这样。诗歌既不介绍故事的背景，又略去了故事的开始、发展、，直接突出了结局，再补叙出原因，在“相教慎出入”的叮嘱中，由读者的想象将故事补充完整。诗歌虽短，枯鱼的形象却因拟人手法的运用变得生动。
与这些拟人手法相比，《董娇娆》一诗的拟人手法更为特别。诗人不仅让花儿说话，而且让花儿与采花的女子直接对话，以花儿的命运反衬女性的命运，使主题更具有动人的力量，拟人手法运用得更为自由、贴切。如果不借助于拟人手法，花与人对话的情节根本就无法展开，在诗歌里可能就只剩下一个少女拈花的画面了。就像唐代刘希夷对本诗的重述。
代悲白头翁
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿好颜色，行逢落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。
这首诗的前六句是对《董娇娆》的重述，但是放弃了拟人手法后，诗歌也就不再具有叙事功能，只剩下一个女子对着落花叹息的画面，整首诗是诗人由此画面独自展开的抒情感喟。两相对比我们可以体会到汉乐府生动自由、叙事中抒情的特点。
可惜的是，这种拟人手法在其后的汉乐府文人诗中并未再见。但是，这种手法在唐代得到了继承与发展，如杜甫的《杜鹃行》、白居易的《和大嘴乌》、刘禹锡的《有獭吟》都是个中佳作。
二、歌诗演唱模式的继承
作为文人向乐府民歌学习的代表，《董妖娆》首先呈现出明显的歌诗特点。诚如赵敏俐先生的观点：“两汉乐府歌诗艺术是以娱乐和观赏为主的，……是诗乐舞相结合的表演。”②如《艳歌何尝行》、《妇病行》、《孤儿行》、《东门行》等诗篇都具有这样的特点。为适应这种表演需求，诗的“写作主旨都不在于故事本身的完整，而在于能在有限的艺术表演过程中，通过简单的戏剧化的表演手段和方式，让听众了解社会上某些方面的事情、某种类型人物的生活、遭际和命运”。③
如对《东门行》的分析，赵敏俐先生认为：“用叙事诗的标准衡量，这首诗也是不完整，或者说是不典型的。因为诗中既没有对主人公身份地位等方面的详细交待，又没有非常曲折的情节；既没有开端、发展、、结局等完整的故事形态，又没有必要的人物事件描写。但是全诗却凸显了歌诗表演的特征，它把所有不必要的语言交待都予以省略，让出场人物通过他们的角色扮演完成这些介绍性的功能；同时也把故事的叙事性语言尽量省略，让位于出场人物的行动表演。最后，全诗几乎只剩下了人物的对话语言，用它来提示每一解的中心内容，来作为整个故事表演的注解。”④
同样，《董娇娆》的叙事也是这种忽略人物具体身份，强化戏剧冲突的歌诗演唱模式。如果用叙事诗的标准来衡量，这种叙事是不完整、或者说不典型的。因为诗中既没有对主人公身份地位等方面的详细交待，又没有非常曲折的情节，对少女的遭遇甚至只字未提。但是全诗却突显了歌诗表演的特征。首先，它选取了一个非常有代表性的场景：少女春日采桑郊外。这个场景充满了暗示：自春秋到汉代，桑田一直是爱情生长的地方。借助这个场景，诗人轻而易举地就把听众带到独特的情感氛围中。其次，作品通过人物的对话来展示故事的核心内容，成为整个故事表演的重要部分。作者充分把握了表演艺术的特点，把对话作为整个歌诗表演过程的一部分，在对话中构成戏剧冲突――时光飞逝、红颜不复与恩爱不长的永恒矛盾，从而达到这场表演的。诗人的巧妙在于虽然对少女的命运没有直接叙写，但却借助花儿的反问来暗示少女的命运：“何时盛年去，欢爱永相忘。”花儿的反问之后诗人没有继续刻画少女的反应，但少女的无言则已暗示了花儿的反问是多么有力。最后，在曲末有这样四句：“吾欲竟此曲，此曲愁人肠。归来酌美酒，挟瑟上高堂。”在表演唱的最后，歌者从他者的叙述口吻跳出，直接面向观众，自评自叹。最后一句也是《相逢行》的结束语:“小妇无所为,挟瑟上高堂。”这种结束语表现的也正是这样一种歌诗演唱模式。
以上种种都表现出《董娇娆》对歌诗演唱模式的继承，作者并不是特意要讲述一个生动具体的故事，而是像一首歌曲那样通过一个具有典型性的故事的演唱，突出主人公的性格与命运，从而传达诗人对人生的某种感受。诗人充分把握了表演艺术的特点，用最精炼的语言，最大限度地实现了它在歌诗表演艺术中的功能。赵敏俐先生在《汉乐府歌诗演唱与语言形式之关系》一文中对这种歌诗演唱模式已有细致深刻分析，本文在此不再重复。
三、叙事中心的转移：从故事到抒情
大量使用“叙事”手法一直被前人看作乐府诗与徒诗的重要区别之一。明徐祯卿《谈艺录》：“乐府往往叙事，故与诗殊。”⑤尤其是被称为“乐府始祖”的汉乐府民歌，叙事性更是其独具魅力的一个重要原因。
但是作为一首文人诗，《董娇娆》在叙述故事的同时也表现出从叙事到抒情的转移。“感于哀乐，缘事而发”八个字是班固对汉乐府民歌的概括，用在《董娇娆》中非常合适。这首诗突破叙事的局限，不再追求叙事的完整，而是着力展现情感的抒发。
与典型的具有鲜明情节的民间叙事诗相比，这首诗的叙事中心，并非“事件”或“情节”从某一状态向另一状态的转化，或者对人物动作的叙述。如《陌上桑》的叙事视点是通过叙述一个故事来刻画一个女子的美丽与坚贞，故事的曲折与人物的生动是叙事的重点。但在《董娇娆》中人花对话的故事情节本身其实并不重要，故事只是提供一种花与人命运的对比，从而传达少女的悲伤。诗人所关注的叙事角度或视点，是故事场景的描写与自然景物的刻画，以及由此触发的抒情想象和情感倾斜。诗人叙述故事时一直不忘对少女的心态进行抒写。无论是提篮采桑还是纤手折花，人物的行动中都带有诗人的情感因素：或是对少女青春的赞美，或是对欢爱短暂的叹息。如“纤手折其枝，花落何飘扬”的诗句中充满了对少女美貌的赞美和对花落的感伤。春光越明媚，少女越美丽，越衬托出少女红颜不复的悲伤，从而引发人们对人生价值的重新审视。同时少女的性格在故事中并无发展，或者说少女的性格不是诗歌的刻划重点，她的身份只是“这一类”少女，而不是“这一个”少女。因为诗人旨在抒发某种人生经验，而诗中人物性格的发展并不是诗歌的重点。诗人以模糊含混或者朦胧迷离的姿态，表现的是一种确定了的审美情感。所以说这首诗的真正内容并不是生活现象的叙述，也不是人物形象的生动活泼，而是表现诗人对人生的某种普遍意义的体验，以及这种体验所带来的情感的抒发与感叹。这种情感在后世是可以被无限扩展、填空的，所以才有了其后的《代悲白头翁》和《红楼梦》中的《葬花吟》。
这种由叙事转向抒情的特点和后来的古诗十九首是相似的，或者说古诗十九首正是在《董娇娆》的叙事成就上发展起来的。古诗十九首仍是“感于哀乐，缘事而发”，但叙事更多是为了抒情，摆脱叙事完整性的束缚，重在表现感情本身，如《青青河畔草》，抒发个体在大好春光中的伤逝怀远之叹，以春光的美好衬托出女子独守空床的孤寂，从而对人生的价值重新审视。这种叙事方式与《董娇娆》的人花对比何其相像。当然，在《青青河畔草》的叙事中人物身份被界定为“昔为倡家女，今为荡子妇”，在类的范畴上远远小于《董娇娆》中的少女身份，更接近于“这一个”，也就获得了叙事的故事性。这一点与《董娇娆》中叙事的普遍性不相合。我们可以再以《去者日以疏》和《生年不满百》为例进行对比。
去者日以疏
去者日以疏，来着日以亲。出郭门直视，但见丘与坟。古墓犁为田，松柏摧为薪。白杨多悲风，萧萧愁杀人。思归故里闾，欲归道无因。
生年不满百
生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游！为乐当及时，何能待来兹？愚者爱惜费，但为后世嗤。仙人王子乔，难可与等期。
在《去者日以疏》这首诗中仍保有叙事，但故事被截短为人物的一个行动，即：“出郭门直视，但见丘与坟。”在叙述这个故事时，诗人只是构设了一个人步出东郊、看见坟墓，从而引发归家无路的感叹的情景，叙事时人物的性别、身份、性格都是模糊的，这个场景也不必发展下去，形成结局。到了《生年不满百》中，诗中的叙事甚至完全被消解。对于这首诗，读者读下去的愿望，绝不是来自了解故事的要求，而是被诗歌的情感和风格所吸引。当故事和人物都已经被消解后，诗歌所呈现出的这种体验，也就具有了超越时空的特点，形成所谓的普遍的人情人性，也正是葛晓音先生在《论汉魏五言的“古意”》中所说的那种“没有时代和地域界分的人类的普遍情感，也就是‘人心之至情’”。⑥诗歌一再打动后世人心的地方也正是这种普遍的情感。
这种对抒情的重视还表现为借景抒情。在叙事诗中，写景主要是创设环境，为叙事服务。但这首诗中的写景不仅仅承担叙事的功能，还有抒情的作用。“花花自相对，叶叶自相当。春风东北起，花叶正低昂。……纤手折其枝，花落何飘扬。”在尚嫌粗糙的写景诗句中我们已能体会到景物背后所隐藏的情感因素。就连对话中也有借景抒情的特点。“高秋八九月，白露变为霜。终年会飘堕，安得久馨香？”“秋时自零落，春月复芬芳。何时盛年去，欢爱永相忘？”这样的问答不是一般的口语，而是带有抒情因素的描写性的诗句。典型的叙事诗如《秦罗敷》、《孔雀东南飞》等诗中很少这种写景抒情的诗句，而在《古诗十九首》中这种借景抒情的特点却比比皆是，如《青青河畔草》中“青青河畔草，郁郁园中柳”二句就已经为楼上女子潜滋暗长的春情作了铺垫，《迢迢牵牛星》中开头两句“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”也是在叙事之前先以景来衬托全诗的相思。比照的结果我们会看到《董娇娆》一诗对汉乐府文人诗叙事技巧与抒情方式的影响。
综述，《董娇娆》一诗在叙事技巧的运用上，既有对汉乐府民歌拟人手法和歌诗演唱模式的继承，又体现出从叙事到抒情的转换。这首诗上承汉乐府民歌生动自由活泼的叙事方式，下启汉乐府文人诗融情于事、叙事即抒情的特点，叙事目的发生明显的转移，由对故事或人物的关注转为对情感的关注，抒情成为诗歌的叙事目的。
注释：
①胡应麟.诗薮.上海古籍出版社，1979.11：130.
②③④赵敏俐.汉乐府歌诗演唱与语言形式之关系.文学评论，2005，（5）.
⑤徐祯卿.谈艺录.转引自［清］何文焕辑.历代诗话（下册）.中华书局，1981.4：769.
⑥葛晓音.论汉魏五言的“古意”.北京大学学报（哲学社会科学版），2009.3.
参考文献：
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［6］施蛰存.唐诗百话［M］.上海：华东师范大学出版社，2001.
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关键词畜牧产业;发展现状;问题;发展措施;云南永善;高寒山区
2003年7月18日，永善县县委、县政府在伍寨乡召开了全县高寒山区扶贫开发工作现场会议，明确提出:把发展畜牧产业作为高寒山区扶贫开发的首选项目。这是县委、县政府深入调查研究，按照科学发展观的要求，因地制宜，求真务实，作出的科学决策，从此高寒山区畜牧产业发展进入新时期。现就高寒山区畜牧产业发展情况进行分析，以促进其持续发展。
1产业发展现状
5年来，在县委、县政府的正确领导下，科学规划，出台政策，整合资金，加大投入。县乡各级各部门齐心协力，齐抓共管，狠抓畜牧产业发展各项工作措施和科技措施的落实，广大干部群众密切配合，使高寒山区畜牧产业发展取得显著成效，实现“一个突破、两个转变、五个提高”。
1.1“一个突破”，即畜牧产业发展实现量的新突破
据统计，2008年，高寒山区的马楠、水竹、莲峰、茂林、伍寨、码口6个乡镇存栏大牲畜37 808头、生猪104 627头、羊77 236只、家禽126 213只，分别占全县存栏数的60%、36%、74%、31%，比2003年分别提高5%、7%、5%、3%;出栏大牲畜7339头、生猪92938头、羊38 998只、家禽96 316只，分别占全县出栏数的61%、33%、75%、25%，分别比2003年提高6%、4%、4%、2%。
1.2“两个转变”，即畜牧产业基本实现养殖方式和增长方式的转变
(1)加强科技宣传和技术培训，使养殖户饲养管理不断地科学化，逐步改变传统养殖模式和养殖观念，使高寒山区畜牧产业由原来千家万户小而全的传统养殖模式转变为具有一定规模的养殖大户、专业户。
(2)几年来，在高寒山区更新改造草场666.67 hm2，年均种植青绿饲料超过4 000 hm2，并改善饲养管理条件，不断提高畜禽个体质量，使高寒山区畜牧产业发展增长方式由数量增长型逐步向数量质量效益型转变[1]。
1.3“五个提高”，即畜牧产业实现良种覆盖率、科技覆盖率、出栏率、商品率、经济收入逐步提高
(1)畜牧部门加大引种力度，大力推广冻精改良、人工授精技术，淘汰处理劣质公牛、公羊，畜种改良面逐步扩大。2008年，高寒山区牲畜良种覆盖率达到82%，比2003年提高7%。
(2)强化科技宣传和培训，大力推广种草养畜、人工授精、疫病防治、饲养管理、饲料贮备等实用牧业科技，使畜牧业科技含量得到较大提升[2]。2008年，高寒山区畜牧科技覆盖率达到76%，比2003年提高5%。
(3)高寒山区畜禽出栏率逐步提高。2008年，生猪、牛、羊、禽出栏率分别达95.0%、17.5%、42.0%、72.0%，分别比2003年提高了21.0%、4.5%、10.0%、1.5%。
(4)商品率提高。2008年，猪、牛、羊、禽商品率达58%、86%、88%、78%，分别比2003年同期提高5%、4%、8%、7%。
(5)经济收入提高。2008年，高寒山区6乡镇肉蛋奶总产量9 268 t，占全县总产量的36%，比2003年提高4个百分点。畜牧业收入达9 500万元，占全县畜牧业收入的29%，比2003年提高2%。
2存在的问题
一是投入不足、规模小，致使云南半细毛羊发展缓慢，生产规模不大，价格波动影响畜牧业发展;二是畜牧业基础设施建设脆弱，制约着养羊业的发展;三是缺乏龙头企业带动，营销渠道不畅，难以带动养羊业的发展;四是思想认识不到位，部分乡村干部思发展、谋发展意识不强，工作不积极;五是科技力量薄弱，技术服务不到位[3-4]。
3推动产业发展的措施
3.1按照科学发展的要求，进一步提高认识，加强领导
畜牧产业是高寒山区群众经济收入的主要来源之一。县乡各级各部门都要高度重视，增强责任意识，思发展、谋发展，加强高寒山区畜牧产业发展的领导，科学规划，创新思维，优化畜牧业内部结构，使高寒山区畜牧产业发展再上新台阶。
3.2加大投入，改善基础设施建设，提高畜牧业综合生产能力
县乡各级各部门要积极争取项目投资，依托项目打基础;县乡财政每年要安排一定资金用于畜牧产业基础设施建设，且随财政增收比例增加投入;加大整合资金力度，最大限度地调整各方面资金用于畜牧基础设施建设，增强高寒山区畜牧产业发展后劲。
3.3加强科技队伍建设，提高服务质量
高度重视畜牧科技人员的补员招考，重点充实高寒山区畜牧科技队伍。严禁任何单位和个人借用科技人员，充分发挥科技人员的科技服务职能。同时，每年安排一定的科技人员外出考察学习，借鉴先进经验和技术，加快科技推广力度，促进高寒山区畜牧产业发展。
3.4加大招商引资力度，扶持行业协会的发展
进一步完善扶持发展畜牧产业的优惠政策，创造良好的发展环境。采取走出去、请进来的方式，加大招商引资力度，吸引外资投资该县畜牧产业发展。建立畜产品加工龙头企业，带动高寒山区畜牧产业发展。引导、扶持发展各种畜牧业行业协会，把分散农户与龙头企业和大市场联系起来，形成生产、加工、销售一条龙的产业化发展格局。
3.5统筹发展重实际，增加农民收入
针对高寒山区林畜草粮结构不合理的状况，坚持注重实际，尊重群众自愿的原则，做到宜林则林、宜草则草、宜粮则粮，科学规划，协调发展。搞好退耕还林还草，大力发展草食畜，缓解人畜争粮矛盾。做到林草兼顾，粮草结合，大力发展粮草轮作和冬季农田种草，使高寒山区畜牧产业逐步走上生态良好、生产发展、生活宽裕、环境优美的可持续发展道路。
3.6发展优势品种，构建畜牧基地
按照科学发展观的要求，要以实事求是的态度坚持发展。根据高寒山区实际，积极争取项目投资，打牢高寒山区畜牧产业发展基础;依托“云南半细毛羊”这一优势品种资源，建立以马楠育种群为核心，以合作户、合作村组为依托，以大面积养殖户为基础的宝塔式扩繁结构，强化畜牧业综合配套技术服务，把高寒山区乡镇适宜发展云南半细毛羊村组建成全市及至全省的云南半细毛羊扩繁基地，带动节粮型草食畜的发展，推动高寒山区畜牧业产业化发展进程。
4参考文献
[1] 康金国，潘水春，严敏鸣，等.上海效区畜牧业发展现状与趋势[J].上海畜牧兽医通讯，2010(2):79-81.
[2] 房玉双.青海省有机畜牧业发展现状与对策[J].畜牧与饲料科学，2010(1):102-103.
[关键词]高寒地区；独立光伏电站；铅酸蓄电池；设计；维护
中图分类号：TM912 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）24-0154-01
一、独立光伏电站对于蓄电池的要求及影响其使用寿命的原因
蓄电池是维持独立光伏电站正常运行的重要设备之一。其作用是利用太阳电池将太阳能转换成的电能，再把电能转化成化学能储存在蓄电池中，当用户需要用电时再将蓄电池中的化学能转变成电能提供给用户。在独立光伏电站设计时，选择合适的蓄电池，对于独立光伏电站的正常运行是非常重要的。蓄电池的品种很多，但在独立光伏电站中常用的蓄电池主要是铅酸蓄电池和镉镍蓄电池。由于铅酸蓄电池价格较低，广泛应用于独立光伏电站中。镉镍蓄电池价格贵，以往所建的独立光伏电站很少选用，但镉镍蓄电池性能较铅酸蓄电池优越，镉镍蓄电池已逐渐在一些独立光伏电站被使用。
（一）独立光伏电站对蓄电池的特殊要求
独立光伏电站往往建在高寒地区，自然条件差，交通不便，人与人之间文化差异大，电站的维护管理水平也不同，同时蓄电池的充电电流、电压由太阳能提供，而太阳能是一种不连续、不稳定的能源，蓄电池的充电电流、电压随阳光的强弱而变化。根据独立光伏电站特殊的使用环境，其对于蓄电池有以下要求：第一，具备深循环的放电性能；第二，要求循环使用的寿命较长；第三，具备较强的过充电及过放电耐受性能；第四，具备免维护或者少维护性能；第五，低温条件下仍然具备较好的充电及放电性能；第六，能量效率较高；第七，性价比较高。
（二）影响蓄电池使用寿命的原因
独立光伏电站中蓄电池的能量是由太阳能资源提供的，白天由太阳能转化为电能给蓄电池充电，夜间由蓄电池给用户提供所需的电能。由于太阳能是一种不连续、不稳定的能量，因此若白天太阳能提供的能量不能满足夜间所需用电量，就会使蓄电池的容量不断下降，若蓄电池经常充电不足，在蓄电池极板上剩留的部分硫酸铅会逐渐积累成粗大的颗粒，互相凝结变硬，这时即使再充电也无法还原了，最终缩短蓄电池的使用寿命。另外过放电和过充电也会造成电池容量损失而降低使用寿命或报废。过度过充电会引发失水，最终导致电池干涸；过度过放电会引起蓄电池极板硫酸盐化。
二、独立光伏电站蓄电池设计中应注意的问题
（一）蓄电池容量的设计
蓄电池组作为独立光伏电站中使用寿命最短的部件，其使用寿命通常为3-6a，在电站运行期20a内，蓄电池需要进行2-5次更新。例如在青海省的“送电到乡”的工程中，在设计独立光伏电站的蓄电池组容量时，就充分考虑到了该地区的高海拔、高寒、温度条件及高原低气压环境等，最终选用的GFM系列的阀控式密封铅酸蓄电池。蓄电池容量的计算公式为：
在该公式中，Q表示日用电量，单位为kWh；D为支持天数，一般取值3-5d；为逆变器的效率，通常取值0.92；表示蓄电池的充放电效率，通常取值0.85；K为温度的修正系数，通常取值为1.2；S代表放电的深度，通常取值为60%-70%左右。利用该公式便可以计算出独立光伏电站中蓄电池组的容量。在进行独立光伏电站蓄电池组容量设计的时候，需引起注意的是，若蓄电池组的容量配置太大，则易于导致蓄电池组长期位于馈电状态中，严重威胁到蓄电池的使用寿命，同时导致投资浪费；若蓄电池组的容量配置太小，则无法满足用户对于用电量的需求。所以合适设置独立光伏电站中的蓄电池组容量尤为关键。
（二）蓄电池环境温度
蓄电池的最佳工作温度在（25士5）℃，而独立光伏电站大都建在条件艰苦的高寒地区，环境温度远低于蓄电池最佳工作温度。因此设计时，要考虑机房的蓄电池室的保温功效，这直接关系到蓄电池的正常运转及使用寿命。加之蓄电池室内是严禁吸烟、生火及明火出现，因此利用集热和保温性能较好的太阳能机房是最为适宜的。同时充电控制器必须具备温度的补偿功能，不断补偿蓄电池充电电压随温度的变化情况。我们以蓄电池位于25℃的环境中为例，当环境的温度每升高1℃，则蓄电池的单体浮充电就要降低3mV，而当蓄电池的运行温度每降低1℃的时候，则蓄电池的单体浮充电就应该升高3mV。
（三）蓄电池选型设计
大型光伏电站系统工作电压较高，蓄电池容量较大，这就要对多个蓄电池进行串并联以满足设计要求。由于蓄电池单体之间存在一定的差异，在蓄电池选型时要求单体蓄电池的一致性能良好。若在运输条件允许的情况下，尽量选用单体容量大的蓄电池，以减少蓄电池并联。
三、独立光伏电站蓄电池的运行维护
蓄电池的变化是一个渐进和积累的过程，为了确保电池的良好状态和使用寿命，应对蓄电池进行定期检查和维护。
（一）电池放电后应及时恢复充电
对于独立光伏电站，若遇连续多日阴雨大，造成电池充电不足，应停止供电或缩短供电时间，以免造成蓄电池过放电而影响使用寿命。电站维护人员应定期对蓄电池进行一次均衡充电，一般半年内至少要进行一次。对长期搁置存放未用或已安装但长时间未投运的电池（3个月以上），应补充电后方可投入运行。
（二）做好日维护和月维护
日维护主要是测量记录每天不同时间蓄电池的工作参数，记录内容主要包括日期、时间、充放电电流、充放电总电压、大气状况、环境温度等；月维护主要是测量记录每个电池单体及整个电池组工作参数，记录内容主要包括日期、时间、充放电电流、充放电总电压、单只电池电压、环境温度；检测蓄电池组电压时，应以测量电池组的端电压为准。
（三）严禁随意拆、装蓄电池
在维护或更换蓄电池时，使用的工具必须带绝缘套，严禁带手表等物操作，以防短路。
（四） 勤检查、勤保养，针对问题及时处理
要随时仔细观察电池表面是否清洁，有无腐蚀漏液现象；电池外观是否有凹瘪或鼓胀现象；另外，每半年应至少进行一次电池单体间连接螺丝的拧紧工作，以防松动，造成接触不良，引发其他故障。不可使用酒精、汽油等擦拭电池外壳，以防破裂。若外壳污物较多，用潮湿布沾洗衣粉擦拭即可。
总之，在进行独立光伏电站中蓄电池组的选型及容量设计上，不仅仅要考虑经济成本，还应该要选取合适的蓄电池类型及配置合适容量的蓄电池组，从而满足用户负载的需求。同时要做好蓄电池的后期运行维护管理，降低蓄电池组的运行故障，确保独立光伏电站的正常运行，最终实现安全可靠的用户供电服务。
参考文献
资助工作 内涵式人才培养 励志 诚信 感恩
我国整体经济高速发展的现阶段，仍存在区域性、结构性的发展不平衡等问题，导致高校学生群体中部分学生家庭无力承担学费、基本生活费等，一定程度上影响了高校和社会的稳定、和谐。扎实推进学生资助工作，并强化其育人功能，不仅缓解了贫困生的经济和心理压力，更有利于学生群体道德观、价值观的养成以及整体素质的提高，切合内涵式人才培养思路，对高校思想政治教育工作有着深远的意义。
一、高校学生资助工作的发展及现状
据2004年3月中国扶贫基金会对我国部分高校的调查，农、林、师范类学校贫困生比例在30%以上，特困生比例超过15%。据教育部全国学生贷款管理中心主任崔邦焱介绍，截至2004年年底，全国公办普通高校有1350万在校生（全日制本专科和研究生）。其中，贫困家庭学生约263万人，占在校生总数的19%，经济特别困难学生约122万人，占在校生总数的9%。高校贫困生承受着沉重的经济、心理压力，对于安心完成学业，学有所成的夙愿造成威胁，如何及时有效地给予他们需要的帮助成为社会民生关注的核心问题。
鉴于此，2007年5月9日，国务院第176次常务会议讨论并通过了《国务院关于建立健全普通本科高校、高等职业学校和中等职业学校家庭经济困难学生资助政策体系的意见》，决定从2007年秋季学期开学起，进一步建立健全我国家庭经济困难学生的资助政策体系。各高校也积极采取措施，逐步建立以奖学金、助学金、助学贷款、勤工助学、特殊困难补助和学费减免为主体的多元化资助体系，还开设了针对贫困生入学的绿色通道。据报道，中央财政支出由上年的18亿元，增加到2007年下半年的95亿元，加上地方财政的投入，达到154亿元。2008年全年达到308亿元。随着新的资助政策体系全部落实到位，每年国家用于助学的财政投入、助学贷款和学校安排的助学经费将达500亿元。全国每年将有大约400万大学生和1600万中等职业学校学生获得各种形式的资助，一定程度上缓解了贫困生的上学难问题。
但随着资助工作推进的时间增长，我们发现这其中逐渐出现了些问题，如部分学生为了能申请到资助，或者申请更高的资助，隐瞒家庭收入情况，或是夸大家庭贫困程度，由于人力物力等资源的限定使得高校的贫困认定工作不可能深入基层实地考察，仅凭申请材料和学生在校表现来评定困难程度使得资助资源的分配有些不尽合理；物质生活的诱惑使得资助金的使用不仅限于学习和基本生活，尤其是奖学金的支配方面，请客吃饭、购买奢侈品等等占用了大部分金额；勤工助学岗位的工作未能和学生所学专业或擅长技能结合，在能适度减轻学生的经济压力之外，对个人能力培养方面的作用显得多少有点苍白。
二、强化资助工作的教育功能，与内涵式人才培养相结合
社会对人才需求层次在提高，人才培养回归到内涵式发展的思路上时，资助工作的功能需求也被进一步提高。在缓解学生经济负担的基础上，进一步增强资助工作的教育功能，实现物质到精神的帮扶，将内涵式人才培养渗透到事务管理工作中是我们的目标。根据高校开展工作的实际情况，以下几方面是资助工作与内涵式人才培养相结合的有效途径。
1.通过奖学金的评定及其引导作用开展励志教育
贫困学生承受来自同辈、家庭和社会的压力普遍大于非贫困生，出现各种心理问题的概率也较大，他们往往会表现出自闭、自卑和怯弱等不自信，害怕失败所以不去尝试和争取，习惯于被帮助或被肯定。对于这部分学生，经济援助固然重要，进行励志教育，唤起他们的自主意识，激发成就潜能，会是更长效的良方。
励志，立志为先，激励为主。引导贫困学生自我认知，自我探索，付诸实践，寻找并确立自己的目标，并帮助他发现自己的优点，培养自己的特长，营造和谐友好的氛围，让他能平稳地成长进步，通过奖学金等奖励措施的激励引导，让学生学会总结已取得的成绩并自我肯定，强化信心，实现良性循环，达到励志教育的效果。
2.通过勤工助学开展责任教育并进行“第二课堂”技能培训
勤工助学岗位的设置一般是有具体的工作任务的，对于大部分在校大学生来说，以类似于社会工作者的身份承担起一份工作还是新的尝试和挑战。
首先，要完成角色的转换。其次，责任担当也是必修课。作为学生，老师、家长和周围的人都在教他什么事该做，该怎么做，就算出现差错也会无条件补救。但当在工作岗位上，打交道的是同事和领导，公关、社交能力要具备，还要学会分工与合作，并且主动地学习技能以满足工作要求，不再等、靠、要。同时，在规定的时间内按时按量完成所分配的工作是基本的要求，对自己的工作过程和结果勇于承担，这种责任意识的培养利于学生主人翁精神的养成。
勤工助学岗位的实践作用不可小觑。贫困生在勤工助学的过程中，除了能缓解经济压力外，弥补动手能力的缺陷也很重要。理论知识谈起来头头是道，要完成简单的论文排版工作却不知所措，这样类似的现象在当代大学生中不在少数，原因是我们的课堂教学并没涉及或极少深入很多看似简单却很实用的实践动手能力。这时，勤工助学岗位就成了很好的“第二课堂”。尝试让勤工助学的同学建立团队，练就其核心的技能，并有良好的传承，可以让这部分同学不但在经济上有所收获，也增强了自身的综合素质，为提高人才培养质量做出贡献。
3.借助助学金评定、贷款管理、困难补助等工作进行诚信与感恩教育
之前已提到的现行资助工作过程中出现的一些问题反映出，学生的诚信意识是整个资助工作体系能否可持续发展的关键。借助贷款申请、贷后管理及助学金和补助的评定工作对学生深入开展诚信教育是事半功倍的方法，不同于单纯的说教式教育，通过举办新生入学教育、主题班会、征信知识竞赛、诚信签名、建立个人诚信档案、网络宣传等途径和措施，加强征信知识宣传和社会责任感教育，让学生认识到家庭出身是无法选择的，但可以靠自己的努力来改变命运。国家和社会正尽力给予他们在学习生活上的帮助和鼓励，应该正确看待各种资助资源，树立“诚信就是生命”的道德观，建立、珍惜并维护自己的信用历史，保持良好的信用记录，这对自己终生的经济、社会活动至关重要。
同时，让学生学会知恩、感恩、报恩也是高校学生道德教育的一个重要方面。经济的高速发展，人与人之间利益冲突频繁，冷漠与麻木过多沁入人心，加强感恩教育迫在眉睫。贫困生在受助之后是否具备感恩意识，是衡量其人格素养的一个基本标尺。感恩教育有助于提高德育实效，实现德育目标。通过情感教育使贫困生正确看待所受资助，怀感恩心；通过报恩行动使贫困生学会回报社会，从而增强思想政治教育的实效，也为资助工作的良性循环奠定基础。
三、搭建平台，整合资源，推动资助工作的可持续性发展
高校学生资助工作兼具公益效应和教育职能，它的长期可持续发展不仅关系到高校、家庭、社会的和谐稳定，更有利于内涵式人才模式的完善，在现行工作的基础上我们将进一步探讨更好的工作方式。
1.借力基层，保护资源
在进行贫困学生认定的工作中，常遇到一些困难，有的学生在填写家庭经济状况调查表时存在不真实成分，恣意夸大家庭经济困难程度，而且当地民政部门出具的困难证明不规范，也容易取得，这给认定工作带来很大的难度。由于时间、精力等条件限制，学校不可能对学生的家庭情况进行客观的考察，这样就不利于资助资源的合理分配。建议通过省级行政部门和教育部门的干预，加强基层对学生家庭经济状况的验证工作，为学校的资助工作提供有效的支持，更好地保护有限的资源能合理配置。
2.借力企业，联合培养
全国范围内，企业专项奖助学金无论是受益人数还是金额都不少，企业也多是因为校友或是老师的资源关系提供资助，如果能拓展这种合作关系，和学生的实习、实践结合起来，让学生能到相应的企业去进行实习或是短期的考察，不仅能增强学生和企业间的感情，利于企业选拔人才，也让同学们拓展了发展空间，更好地认识了解企业和社会，并有机会利用自己的知识储备和实践能力回馈社会。无论是人文素养还是科创能力都得到提高，推动了重人才培养质量的内涵式发展模式。
总之，学生资助工作是一项系统工程，逐步完善其体制和制度，争取更多的资源和构建更宽广的平台，深化其教育功能，让受助学生在经济和精神上都有收获是我们今后要继续探索和努力的方向。
参考文献：
[1]马铭启.高校贫困生问题及对策研究.天津大学管理学院学报，2006，（1）:6-7.
铁三角 金三角
《扫毒》
上映日期：2013年11月29日
导演/编剧：陈木胜
主演： 刘青云 古天乐 张家辉
类型： 警匪/动作
推荐指数：
作为2013年贺岁首炮，《扫毒》未映先热、口碑爆棚，引来观众无限期待。《全城戒备》、《新少林寺》之后，陈木胜再度回归最擅长的警匪题材，而且还是香港电影近年少见的跨国题材。在影片预告片中，展现了飞机航炮扫射、碉堡飞车等特技大场面，效果甚佳。演员阵容强大，刘青云、古天乐、张家辉“铁三角”都是警匪片常客，经验丰富。最重要的是影片剧情张力十足，三兄弟深陷毒窝，义字当头，血溅金三角，怎么看怎么带劲儿。这是一部有情有义、有血有泪、有枪有炮的香港电影。不过小编还是要友情提醒各位观众，尽管如此阵容、剧情很难拍成烂片，但是所谓期望越高失望越大，纵观电影江湖多年，前车之鉴不在少数，一切还是平常心。
最熟悉的陌生电影
《无人区》
上映日期：2013年12月3日
导演/编剧：宁浩
主演： 黄渤 余男 徐峥
类型： 剧情/喜剧
推荐指数：
延迟4年上映的《无人区》终于不再是寓言故事《狼来了》！一直以来，关于本片的传闻绝对论吨装，究竟是题材敏感还是其他原因， 是骡子是马12月3日拉出来溜溜便见分晓。宁浩说：“有人看完《无人区》想到了《少年派》，有人看完想到了《疯狂原始人》，有人看完想到了《西游记》，有人看完想到了《混蛋》。徐峥说：“我蓄长发，黄渤剃光头，余男变身，《无人区》里所有的演员，都将颠覆观众的想象。”黄渤说： “我被流放了。”那我们是不是可以大胆猜测：“如此复杂的电影，我们会不会看不懂。”不过又传说《无人区》虽然和疯狂系列一样是多组人物，但并非多线索叙事，而是集中在一个完整的故事中进行，难度系数明显降低，所以或许我们还能暂且将心放回肚子里。
英伦序幕下的港片枪火
《双雄》
上映日期：2013年12月6日
导演/编剧：埃兰·克里维
主演： 詹姆斯·麦卡沃伊
马克·斯特朗 安德丽亚·瑞斯波罗格
类型： 动作/冒险/犯罪/惊悚
推荐指数：
醉心于港片粗野之美的导演不只是狂野美利坚的痞子塔伦·蒂诺，在一向以优雅著称的英格兰同样不乏死忠信徒，英国导演克里维便是其中之一。他借《双雄》致敬八九十年代老港片，带来这部颇具港片风格的英式黑帮片。不出意外，您将在片中欣赏到《辣手神探》、《无间道》、《喋血双雄》、《英雄本色》、《龙虎风云》等经典香港黑帮片的身影。另外，本片剧本曾位列2010年英国剧本“黑名单”（2010 Brit List，业内最具潜力剧本）前三甲；麦卡沃伊为了接演这部电影，推掉了乔怀特的《安娜卡列尼娜》。种种事迹证明，这可能是一部颇具吸引力的影片。可惜，致命缺点却是影片已于年初在英国上映，网络盗版早已满天飞。
超能力大战
《四大名捕2》
上映日期：2013年12月6日
导演：陈嘉上 秦小珍
编剧：陈嘉上 温瑞安
主演： 邓超 刘亦菲 吴秀波
郑中基 江一燕 柳岩
类型： 动作/悬疑
推荐指数：
作为贺岁档唯一 一部3D古装动作片，《四大名捕2》以“稀缺品种”拥有先天优势。作为《四大名捕》系列三部曲的第二部，续集保留了全部原班人马，众主演更纷纷以逆天造型出镜，如“狼人”邓超、“树人”吴秀波等等；女主角刘亦菲、江一燕、柳岩则突破底线大尺度香艳演出。故事要比前作更加复杂，案件的悬疑程度将全面升级，名捕之间的关系遭遇了前所未有的危机。当然也少不了视觉效果继续铺张，飞天遁地的拳脚功夫重现了温瑞安原著中浩瀚的武侠世界。但是鉴于第一部的糟糕口碑，还是为本片添加了不小的票房压力。
拯救香港
《风暴》
上映日期：2013年12月12日
导演/编剧：袁锦麟
主演： 刘德华 姚晨 林家栋 胡军
类型： 动作/犯罪
推荐指数：
刘德华和江志强联手打造，品质应该会有保证。但是比较危险一点是，相较《寒战》有郭富城对战梁家辉，《扫毒》有刘青云、古天乐、张家辉三兄弟联手，本片只有刘天王一人具有足够的票房号召力，连姚晨都不是跟他配对，缺少爆点。林家栋胡军等人虽然都是好戏之人，但是不得不说，都不足以吸引观众入场，而且前有同类型的《扫毒》余音未消，一周之后又有《私人订制》，票房上还是颇令人担忧。
冯氏喜剧 无须多言
《私人订制》
上映日期：2013年12月19日
导演：冯小刚
编剧：王朔
主演： 葛优 白百何 李小璐 郑恺
类型：剧情/喜剧
推荐指数：
看冯小刚贺岁喜剧犹如看央视春节联欢晚会一样，怎么着也得瞅一眼。2012年，冯小刚因为灾难片《一九四二》的整体氛围与贺岁档不搭而遭遇票房滑铁卢，从而成全了后辈喜剧导演徐峥。今年，他拉上黄金搭档王朔、葛优携《私人订制》卷土重来，回归喜剧市场，誓要收复贺岁失地。目前看来，整个12月只有这么一部纯喜剧片，票房大丰收几乎是肯定的。但是从已曝光的剧情来看，影片似乎走的是《甲方乙方》风格，若真如此，且不论票房，冯小刚口碑注定越来越令人担忧。不过，我们毕竟不能把冯小刚看成姜文、张艺谋，能从中获得笑料和轻松就应该要满足。
亚洲版《暮色》
《狼少年》
上映日期：2013年12月19日
导演/编剧：赵圣熙
主演： 宋仲基 朴宝英 刘延锡
金香奇 张英南
类型： 爱情/奇幻
推荐指数：
韩国电影向来煽情不手软，《狼少年》绝对称得上佼佼者，纯情乡村少女与流浪狼族少年的爱情故事简直就是煽情的天然温床。借着眼泪的力量，《狼少年》创下了韩国爱情电影的票房纪录，并在韩国各大电影节上大放异彩。只可惜来到中国命运不济，不仅强碰贺岁档头号种子选手《私人订制》，还遭遇了烦人的网络盗版问题。
千万别是主旋律啊！
《警察故事2013》
上映日期：2013年12月24日
导演：丁晟
编剧：丁晟 成龙
主演： 成龙 刘烨 景甜 黄渤 于荣光
类型： 喜剧/动作/犯罪
推荐指数：
2012年贺岁档，成龙凭借《十二生肖》在国内拿下8亿多票房，今年即便达不到那个高度，也不会打太多折扣。而且成龙的动作片在贺岁档从没败过。“万达制造”，无疑又给本片档期空间带来戏剧性影响，小编已经看到了万达影院50%以上排片的景象了。可是不得不说，相较之前的《警察故事》系列，本片卖相并不佳，国内公安题材，又有景甜和稀泥，再加上和《私人订制》撞期，因此想复制去年《十二生肖》的票房数字几乎是不可能任务。最重要的是，成龙大哥，千万别把影片排成主旋律啊！从您平时的言行举止中我们已经充分感受到您的爱国之心了！
转身容易买票难
《中国好声音之为你转身》
上映日期：2013年12月24日
导演/编剧：空缺
主演： 李代沫 吴莫愁 汪峰
类型： 音乐/励志
推荐指数：
虽然本片汇聚了热门电视节目《中国好声音》的人气选手李代沫和吴莫愁以及当下话题人物——“头条先生”汪峰，但是对一部没有导演和编剧的电影，我们还能有什么期待呢？难道您是石头里蹦出来的？
没有最贱只有更贱
《等风来》
上映日期：2013年12月29日
导演：滕华涛
编剧：鲍鲸鲸
主演： 倪妮 井柏然 刘雅瑟
类型：剧情