第一演播室精选(九篇)

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第1篇：第一演播室范文

[关键词]公地悲剧；博弈论；内生规则

[DOI]1013939/jcnkizgsc201529111

1968年英国哈丁教授（Garrett Hardin）在《The tragedy of the commons》一文中首先提出“公地悲剧”这一概念，它意味着“环境的退化会发生在任何时候，只要许多人共同使用一种稀缺资源”。本文把博弈论的概念和思想引入到“公地悲剧”这一现象中，致力于找出化解“公地悲剧”的方法。

1“公地悲剧”的博弈论模型

假设在由n个牧民共同拥有的草原上，每个牧民都养羊，根据世代多年放牧的传统，他们都知道这片草原上羊的最优的饲养数量，我们把这一数量设为Q1，那么每个牧民的最优饲养量为Q1/n。由于草原是公共的，只要有利可图，牧民养羊的饲养数量越多越好。假定每个牧民能获得收益的饲养量不低于Q1/n，这样，每个牧民羊的饲养数量有两个可能，一是超额饲养，二是根据统一的指标限额饲养。

为了使我们的分析更具有一般的普遍性，把草原上的n个牧民简化为两个典型性的代表A和B，A和B共同在这片草原上放牧，把羊的饲养量的确定过程看作是A和B相互之间的博弈，那么A和B就有两个可选择的策略，即超额或限额。在A、B选择不同的策略的情况下，A、B会出现收益变化：①A超额、B限额，在市场均衡的情况下，A的饲养里比B的饲养量多，收益也多，A的收益为a，B的收益为b，则a>b；②B超额、A限额，A的收益为b，B的收益为a，同理，有a>b；③A、B都限额，总收益为T，达到社会最优，A、B共享收益π，每人π/2，由公地放牧会导致非帕累托最优，有π>a+b，④A、B都超额，那么A、B的收益均为τ/2，有τ

2博弈模型分析

首先，假定以上“公地悲剧”博弈模型是在完全信息的情况下进行的，即A、B都知道对方的策略和收益；之后，将A和B的博弈分为同时博弈和序贯博弈两种情形。下面将对以上两种情形进行叙述分析。

当A和B同时博弈，对A来说，当B采取限制饲养数量的策略时，A的收益a>π/2，A的最优选择是超额；当B采取超额饲养策略时，A的收益b>τ/2；由以上分析可知对A不存在占优策略，A所采取的策略需要根据B的策略进行选择。对B来说，当A采取限额策略时，B的收益为a>π/2；当A采取超额策略时，B的收益b>τ/2，B的最优选择是限额；同样，B也不存在占优策略，B所采取的策略需要根据A的策略进行选择。

由以上分析可知，在同时博弈的情形下，A、B之间有着两个纳什均衡，即（限额；超额）与（超额；限额）。因为同时博弈存在的阶段性，纳什均衡不具有唯一解，这说明在实际情况下A和B会面临策略选择上的困境，在这样的情形下，为了实现自身利益的最大化，A和B均有可能以一定的概率选择超额策略或限额策略。那么，我们假定A选择限额策略的概率是r1，选择超额策略的概率是1-r1；B选择限额策略的概率是r2，选择超额策略的概率是1-r2，那么，A的最优化模型为：

VA=r1[[SX（]π[]2[SX）]r2+（1-r2）b]+（1-r1）[ar2+（1-r2）[SX（]τ[]2[SX）]]

求A在概率r1下的收益最大值Max[DD（X]r1[DD）]VA，有：[SX（]π[]2[SX）]r2+b（1-r2）-ar2-[SX（]τ[]2[SX）]（1-r2）=0，则，r2=[SX（]b-[SX（]τ[]2[SX）][]（a+b）-（[SX（]π[]2[SX）]+[SX（]τ[]2[SX）]）[SX）]>0

根据支付矩阵的对称性，可推出：r1=r2=[SX（]b-[SX（]τ[]2[SX）][]（a+b）-（[SX（]π[]2[SX）]+[SX（]τ[]2[SX）]）[SX）]

综上可知：r*1=r*2=[SX（]b-[SX（]τ[]2[SX）][]（1+b）-（[SX（]π[]2[SX）]+[SX（]τ[]2[SX）]）[SX）]为混合策略的纳什均衡，这一均衡说明了当A以概率r*1选择限额策略时，A进行策略选择时没有必要参考B的策略选择来进行，同样的，B以概率r*2选择限额策略时的策略选择也不需要考虑A的策略选择。

根据以上描述可得到以下结果：A、B选择限额策略的联合概率分布为：P（A=不超额；B=不超额）=r*1×r*2=[SX（]（b-[SX（]τ[]2[SX）]）2[][（a+b）-（[SX（]π[]2[SX）]+[SX（]τ[]2[SX）]）]2[SX）]；A、B选择超额饲养策略的概率分布为：P（A=超额；B=超额）=（1-r*1）（1-r*2）；A、B选择相异策略的概率为：r*1（1-r*2）+r*2（1-r*1）=2η*（1-r*2）=2r*2（1-r*1）。A和B中只要有一人选择了超额饲养策略，草原的饲养量将偏离帕累托最优，出现“公地悲剧”现象，出现的概率为：P（A=超额；B=超额）+P（A=超额；B=不超额）+P（A=不超额；B=超额）=（1-r*1）（1-r*2）+2η*（1-r*2）；根据概率的相关知识，“公地悲剧”出现的概率也可表示为1-P（A=不超额；B=不超额）=1-r*1×r*2∈[0，1]。

把A和B两个牧民决定羊的饲养数量的决策过程看作是一个博弈，根据以上计算可知，“公地悲剧”这一现象会以一定的概率出现在博弈的收益中，这样，从博弈论的视角分析“公地悲剧”就有了可行性。

其次，A、B连续博弈。当A和B两个牧民中有一个人在某些方面优于另一个人即具备先行者的优势时，那么先行者就有观望和利用先行者优势两种选择，这时A、B之间的博弈不再是同时博弈而是连续博弈。这里假设在完全信息的情况下，A是先行者，A先行动、B后行动，收益矩阵和同时博弈的时候相同。

对A来说，A知道假如他选择超额策略，由于b>[SX（]π[]2[SX）]，B的最优策略为限额策略，那么，A将获得a的收益，B获得b；假如A选择限额策略，那么B一定超额，那么A获得收益b，B获得a。当A具有先行者优势时，A能够先行动，并获得a的收益（a>b），所以无论如何A也会选择超额策略，这时，博弈的均衡解释（超额；限额）。这就表示在连续一次性的博弈过程中，A、B两个牧民的羊的总的饲养数量将超过草原上的帕累托最优数量，出现“公地悲剧”。

从上文中的分析可知，理论上，在一次博弈的情形下，不管是同时博弈还是连续博弈，“公地悲剧”都可能发生，但在实际情况下，因为养羊这个活动是不间断连续进行下去的，那么草原上牧民之间养羊数量的决策过程就是重复博弈的过程。一旦存在重复博弈，牧民之间由于人际关系、文化等原因会形成一种相互牵制的情况，最终使草原上羊群的饲养数量限制在符合集体利益最大化的帕累托最优数量上面。

3对策研究

由以上分析可知，A、B因为存在a-[SX（]π[]2[SX）]的超额收益而产生了超额饲养羊的投机心理。A和B都是理性人，都是自私的，都不愿意因为自己限额而损失了额外的收益，更不愿意看到因为双方都超额而带来的共同损失。当不存在一个实际有效的机制来约束双方行为时，为了能减少自身的损失，在博弈的过程中，博弈双方会透露这样的信息：如果在社会交换的过程中出现了违约者，则拒绝与他合作，而拒绝合作给违约者造成的损失大于他不违约的损失，这样就形成了一种可信的、有效的威胁。A和B在牧羊博弈的过程当中自主地限制羊的数量，使其形成一个内生的规则。当限额策略合理地解决了“公地悲剧”问题时，在接下来的重复博弈中，人们会将这一行为坚持下去，就成为了一种制度，一种内生的制度，“公地悲剧”便得到了解决，不再出现。

4结论

通过以上分析，当牧民们在选择羊的饲养数量时，相互之间存在一种相互约束、制约机制，并且这一博弈是重复进行时，那么，饲养羊数量的限额将成为一个内生的博弈规则，它不需要借助外界或第三方的力量来保证实施便能自己起到约束双方行为的作用，因而“公地悲剧”能够依靠内部的约束机制自发解决。

参考文献：

第2篇：第一演播室范文

新月沃地上的“春之垣丘”

行动是思想的敌人。就这样一个念头，成就了我的以色列圣地之旅。飞机抵达以色列特拉维夫的时候是晚上八点，降落的时候，透过机舱窗，窥视以色列这片土地。城市的表面看起来要比历史更要饱经风霜。城市沿着海岸线建立，一簇簇排列整齐的路灯，在公路尽头消失，乌暗的树木中冒出耸立的建筑物，就像是某种用作装饰的赘疣，释放着金黄色的光芒。

新月沃地无疑是人类文明的摇篮之一，这里曾闪烁着人类早期的智慧曙光；但这片古老的土地又经历了太多历史的变迁和残酷的考验。上千年来，位于新月沃地上的以色列先后被不同的种族占据，腓尼基人、犹太人、波斯人、罗马人、阿拉伯人……你方唱罢我登场，随之而来的是种族争端和信仰分歧，我们很难想象在这片土地上所发生过的战争和杀戮、折磨和牺牲、无谓的破坏和绝情的遗弃。但不管怎样，这是一片有包容力的土地，她毫无怨言地任由人类在她的表面恣意妄为，宽容地躺在那里，听从人们休养生息、耕田捕鱼，或大开炮火发动战争，即使被赋予不同的称谓，如王国名字、犹太人区、穆斯林区等，它也依然平和地包容着万物。

我想或许对很多人来说，以色列的特拉维夫-雅法（Tel Aviv-Yafo），这个城市只是一个普通新词汇。她和许多圣经当中的名字一样，无非是沉睡在书页之中的一个名词。最初于1909年建立的特拉维夫并非有何特别之处，她只是由一批犹太新移民聚集而成。新移民初来乍到并对当时港口城市――雅法的高昂房价避之不及，迫不得已地聚居在城郊――这就是后来的特拉维夫。聪明的犹太新移民，让这片属于城郊的土地发展迅速，很快特拉维夫不管是在经济上还是地位上，都远超以阿拉伯裔为主的城市雅法。以色列建国后，于1950年将特拉维夫和雅法两个城市合并，这就成为今天的特拉维夫-雅法（以下简称特拉维夫）。特拉维夫这个海滨城市面朝东地中海，背靠中东的陆地，地理位置极佳。同时也是以色列的经济中心，被誉为中东的“曼哈顿”，以及中东的“硅谷”，成为中东消费最为昂贵的城市，它也是以色列排名第二的大城市。就城市地位而言，特拉维夫相当于美国的纽约，以及中国的上海。

说到特拉维夫-雅法，就必须解释一下这个词的意义。在希伯来语中，特拉维夫的意思是“春天的小丘”，而雅法则意为美丽。“春天”是万物复苏的象征，隐喻古代的以色列，国家有复国的希望。而“小丘”在希伯来语中有一个不常用的含义，在考古学中有“残垣断壁”的意思，因此也象征着古代以色列国的毁灭。

我是在一个沉闷的时刻抵达以色列的特拉维夫，这座寓意为“春天的美丽小丘”的城市。比我想象中要大并且繁华得多，对这座繁华的中东城市而言，我是一个完完全全的陌生人，乘坐着巨大的白色铁鸟，带着我对她盲目的主观臆想，长驱直入。抵达当日，城市恰逢犹太人的安息日，城市中所有的企业商店暂停运营，社会公共服务交通系统亦暂时停止。街上所有的商店紧闭，毫无生气，没有公交车、出租车、火车，一整座城市就像开启了沉默模式，宛若一个不愿意开口说话的顽固老人。

白城，包豪斯建筑的聚落

时间是一个比较古板的玩意儿，无论你所持何种信仰，无论所在何方，也无论何种天气，它都一如既往、毫不迟疑地移动脚步。于是，白昼一秒不差地前来，在清晨的自然光线之中，特拉维夫在我们的面前毫无羞涩地展露出她的眉目，海岸线犹如狭长的眉眼，倚靠在蔚蓝的东地中海沿岸。微弱的阳光照亮了特拉维夫城市中浅白色、米色、灰色的城墙们，一片现代主义风格的建筑错落在城市中。它们沿着阿伦比街（Allenby Street），往东至必根路（Beoin Road），再到伊本・戈维罗街（Ibn Gvirol Street），然后转向朝北到雅孔河（Yorkon River），最后落入西面的海边区域。如今的特拉维夫市，这样的现代主义风格包豪斯建筑约有4000幢，这样庞大的数字让特拉维夫这个城市成为世界上国际建筑风格最为集中的城市，同时也为特拉维夫建立起了独特的风景线。让特拉维夫这座城市拥有了一幅绝无仅有的艺术建筑地图――包豪斯现代主义风格建筑群。

这一系列现代主义风格包豪斯建筑，又名白城（White City）。从高处看，这个城市的所有现代主义风格建筑（以下统称白城），它们以一种类似电脑游戏的格局，呈现在星棋罗布的街道中。高低不一，各种形状，有的平行而立，有的遥相呼应，也有的连成线可以构成一颗北斗星。仿佛等待着进入它们的人们，开展一场找寻它们的游戏。我就这样，手持一份特拉维夫的地图，在城市的街道中穿行，时而驻足停步，正午的阳光烤热了地面，这些风格独特的建筑撑开了一片遮阳的阴影。也许受当时建筑材料条件和技巧限制，这风格的建筑，所占地面积不大，高度2-4层，色系为浅白、白色和灰色。它们没有古典主义建筑的那些华而不实的装饰，也没有那么多色彩簇拥。取而代之的是层层叠叠的阳台，设计巧妙的窗户，这一功能主要为避免地中海气候潮湿闷热，因此大部分建筑为住宅。

停下的休息间隙，我翻阅资料，历史记载苏伊士运河的开通，为特拉维夫-雅法这个城市，带来了商业与人丁的兴旺。随后法律颁布的新规“外国人可在当地获得土地”，吸引了大量移民的涌入。很快，1920-1925年，特拉维夫的人口从2000人升至34000人。这个是多么庞大的数字增长啊。即便我是来自个人口拥挤的国家，也不得不为这个增长数字发出声惊叹。自然而然随着人口的增长，居民的住宅要求上涨，土地上各类建筑纷纷杂乱无章地相继出现。1 921年，一个叫做里查德考夫曼先生，提出对城市的总体规划，几年后，苏格兰建筑师帕特里克・盖德斯受命在特拉维夫进行城市规划。这政策一出，来自欧洲的犹太建筑设计师纷纷参与。受1920年德国包豪斯思潮运动影响，他们推崇现代主义。包豪斯思潮运动的主旨是，以不对称的布局和有规律的反复，来取代古典建筑中对称，并且与此同时，避免使用任何没有用途的装饰。在当时，有些建筑设计师在欧洲受古典主义建筑风格的排挤，饱受争议。然而，在特拉维夫他们找到了发挥自己才华的一席之地，欧洲现代主义艺术运动也到达了它的最远地点。于是，现代主义风格的建筑在特拉维夫开展构建起来。

在以色列白城区域的一家极具艺术气息的咖啡馆，我一边喝着咖啡一边翻阅着以色列诺贝尔获奖作家阿摩司・奥兹的小说《爱与黑暗的故事》。书中，他有描写过家里经常打电话给那位住在特拉维夫的姑妈，现在他们曾经居住的建筑物就在我所在咖啡馆的对面。我脑海中想象着，这些建筑的设计师，是怎样地将这些白、灰、米等色系的，多功能的、简洁且没有任何装饰的现代主义风格包豪斯建筑，一幢一幢连续在特拉维夫这个城市构筑起来的。在1931年到1937年间，约2700幢这样的建筑物在特拉维夫建成，它们是最初的“白城”，它们充满了浓郁的艺术气息，有人告诉我，在其中的有一些街区，集中居住着画家、作家、诗人等艺术从业人员。白城的建筑，不仅仅是艺术建筑史中华丽的一页，同时也是特拉维夫城市发展的历史进程记录。2003年7月，这批现代主义建筑区域的白城，被联合国教科文组织划为世界文化遗产，成为世界最为年轻的世界文化遗产之一。

特拉维夫艺术博物馆，伊斯兰艺术与现代主义的收藏者

不知不觉中，西下的阳光已把白色的屋子染成暖黄色。我迎着海风，感受着特拉维夫这个城市的拥挤和匆忙。城市在光线下开始缓慢地变化，露出另一幅面孔。世界上的一切似乎都在变化，恒定不变大概对现代人来说是缺乏吸引力的。当然不变的事物自然有其魅力以及其存在方式，比如博物馆和书籍。以色列是世界上人均拥有博物馆数量最高的国家，其中许多位于特拉维夫，而特拉维夫艺术博物馆则是以色列顶尖的艺术博物馆。

作为世界上最大的伊斯兰艺术收藏机构的特拉维夫艺术博物馆，藏品内容涵盖油画、素描、雕塑、摄影、装置艺术等各领域。收藏有20世纪中叶重要艺术流派的作品：野兽主义、德国表现主义、立体主义、未来主义、俄国建构主义、超现实主义、美国抽象表现主义、不同形式的几何抽象艺术、以及波普艺术等。藏品包括毕加索不同时期的杰作、俄罗斯前卫艺术家亚历山大・阿契本科（Alexander Archipenko）1908-1921年的作品。更有马克斯・贝克曼（MaxBeckmann）、马克・夏加尔（MarcChagall）、埃德加・德加（EdoorDeoas）、埃里希・赫克尔（Erich Heckel）、阿尔伯托・贾科梅蒂（AlbertoGacomeftf）、瓦西里・康定斯基（Wassily Kandinsky）、杰克逊・波洛克（Jackson Pollock）、路德维希・米德内尔（LudwigMeidner）、马克・罗斯科（MarkRo'ihko）、埃贡・席勒（EgonSchiele）和莱瑟・乌瑞（Lesser Ury）等艺术家的作品。

特拉维夫艺术博物馆的藏品是如此的丰富，让人难以想象初期的绝大部分藏品来自捐赠。捐赠对象包括艺术家、收藏家和艺术爱好者捐赠人。第一任馆长是柏林美术史家卡尔・施瓦兹（Karl Schwarz），在他任期内，他积极地走访了众多艺术家与收藏家，尝试说服他们为博物馆捐献藏品。1950年，著名的古根海姆收藏家族对博物馆捐赠了36件艺术作品。其中有抽象和超现实主义艺术派系，包括杰克逊・波洛克（jackSOq Pdlock），威廉・巴齐奥特（William Baziofes），伊夫・唐吉（Yves Tanguy）和罗伯特・马塔（RobertoMatfa）等。

第3篇：第一演播室范文

[关键词]市场一体化；环渤海地区；“价格法”

[中图分类号]F061，5

[文献标识码]A

[文章编号]1008-2670(2008)02-0076-05

市场一体化建设是推进中国特色社会主义建设的重要内容。在“十一五”规划中提出，要“进一步打破行政性垄断和地区封锁，健全全国统一开放市场，推行现代流通方式。”在党的“十七大”报告中再次强调，要“加快形成统一开放竞争有序的现代市场体系”。因此，加快推进环渤海地区市场一体化，既是建设全国市场一体化的需要，也是促进地区经济增长的必然要求。

本文首先分析环渤海地区市场一体化进程，并用“价格法”对市场一体化程度进行测度与比较，然后对市场一体化程度影响因素进行分析，最后得到结论与本文的政策含义。

一、环渤海地区市场一体化进程

环渤海地区位于我国东北、华北和华东三大区的结合部，背依北京、天津两个核心城市和多个老工业城市，是我国城市最密集、工业基础最雄厚的区域之一，在我国的整体发展战略中始终占据着十分重要的地位。2007年地区GDP总值为76512亿元，占全国的比重上升到31.02％。但自20世纪80年代中期提出环渤海经济圈以来，环渤海地区一体化进程缓慢，区域内市场分割很严重。

(一)环渤海地区市场一体化进程

1986年，天津联合大连、青岛等13个沿海城市发起成立了环渤海地区经济联合市长(专员)联席会这一区域合作组织。从此，推进环渤海地区市场一体化的序幕拉开了。在这曲曲折折的20年里，根据其发展速度和特点，将环渤海区域市场一体化进程分为三个阶段。

1、萌芽阶段(1986-1997年)。20世纪80年代初期，环渤海地区的独特优势、在全国经济格局中举足轻重的地位以及巨大的发展潜力引起许多专家学者关注。为适应环渤海地区经济发展的形势，1986年在天津成立了环渤海地区经济联合市长(专员)联席会，按照“自愿、平等、互利”的原则建立一个区域性、开放型、松散式、推动经济联合的一种区域合作组织，并按照“扬长避短、形式多样、互利互惠、共同发展”的原则，促进环渤海地区经济的发展和繁荣，推进环渤海地区的经济联合逐步向高级、紧密型的方向发展。从此，环渤海区域市场一体化便又增加了一个区域合作组织的推动。在这个阶段，总体上的区域经济合作与市场一体化的发展还是处于探索与萌芽阶段，地理联系大于经济合作，区域合作没有实现预期的腾飞与发展。

2、发展阶段(1998-2004年)。1997年11月6日至7日在天津市召开了第八次联系会，成员市(地、县)增加，参会地区范围涵盖广泛，包括了北京、河北、辽宁、山东、山西、内蒙古，并提出建立特派员办公会议制度。同时强调要充分发挥区位优势和港群优势，共同推进对外开放；要共同培育区域性大流通体系。期间联合举办了环渤海科技博览会、环渤海建材交易会、环渤海发展中心大厦建设招商、环渤海地区人才智力交流洽谈会、《渤海碧海行动计划》，环渤海地区医疗协作行动等系列招商、合作、交流活动，共同推进区域经济发展与市场合作，成效显著。这个阶段的特征是地域范围广泛、合作范围拓展、远景规划加强、声势浩大，但声势大于实际行动，缺乏实质保障机制。

3、加速阶段(2004年后至今)。自2004年后至今，环渤海地区合作进入加速阶段，地区经济一体化迈出实质性步伐，主要标志是一些重要会议的召开和重大协议的签订，包括“廊坊共识”、“北京倡议”、“廊坊框架”和“天津倡议”等。这些会议与协议将推动环渤海地区各城市间在交通、能源、产业、科技、环境、旅游等全方位的合作，促进资源、资本、技术、信息、人力的优化组合，消除行政壁垒和市场障碍，共同培育和发展环渤海地区统一、开放、有序的市场体系。这个阶段的特征，区域合作取得实质突破，但由于地方权益的协调、转让与补偿机制缺乏，区域合作保障与协调机制乏力，具体操作措施依旧缺乏，产业链难以扩展、规模效益弱化。

因此，20多年来，环渤海地区经济整合依旧步履蹒跚，市场一体化程度缓慢。从发展阶段看，根据区域合作总体特征与市场一体化特征，环渤海地区市场一体化还处于一体化的初级阶段(一般将区域市场一体化发展进程分为初级阶段、发展阶段、完善阶段与成熟阶段)，需要中央政府与地方政府共同着力推进。

(二)环渤海地区市场一体化的测度

1、市场一体化的测度方法回顾

第4篇：第一演播室范文

地球上最古怪的世界奇迹之一

终于来到了这块被称为地球上最古怪的世界奇迹的博纳维尔盐滩的中心地带。一进入盐滩便被它那壮大的气势震慑住了，不愧被称为奇迹之地，站立在盐滩之中，可以看到的景象只有一个字形容：白,雪白雪白，盐滩一望无际，就像海洋一样的浩瀚。3万英亩的盐碱地足足堆了有5英尺厚，别以为这里叫盐滩，就像沙滩那样松软，整个盐滩绝大部分地方像混凝土一样坚硬。据研究，这里的盐有500万吨重。该用什么形容词来形容？只能说是地球上一个古怪的奇迹了。太阳的余辉映照在白茫茫的盐滩之上，天边是五彩斑斓的云彩，整个“盐海”的壮阔使我感到文字的无力，根本不知该如何去形容那种盐滩、天空、大地融合在一起的气势。看到这样的情景，一天的奔波劳累突然之间都觉得值得了。也许这就是我们选择在路上不断前进的动力。

博纳维尔唯美的日出

玩户外很久了，看过高山的日出，看过大海的日出，看过沙漠的日出，看过草原的日出，几乎能看的日出都看过了，还从未在盐滩看过日出，于是我和同伴决定第二天早晨再回到盐滩看日出。可第二天一大早到了盐滩还是星空灿烂，四周漆黑一片。我架好相机蹲点准备拍日出，等了很久天还没亮，以至于同伴都回到车上睡觉去了。千呼万唤始出来，太阳终于露头了，天公作美，天气非常好，云彩也特别的多。看过那么多日出，这盐滩的云彩算是最漂亮的了。普通日出时云彩一般都集中在太阳出来的那一边，然而这里的盐滩日出却四面八方全都是云彩，整个天空仿佛是个倒扣的巨碗，而碗里面全是五颜六色的云彩，从我们蹲点的地方转一圈，每个角度看到的云彩都很漂亮。

用速度来见证生命，盐滩历险

在我们准备离开盐滩的时候遇上了一对父子，他们是专门过来看盐滩的，但不是为了看日出。与他们交谈中才得知，原来这里正是最著名的全世界唯一的极速汽车赛的场地――博纳维尔极速汽车赛。

据他们介绍这里目前测到的最快汽车速度高达600多英里每小时，也就是超过1000公里每小时的速度。这可是都比普通飞机速度还快了。有很多人把一生的时间都放在了这里，有的甚至付出了生命，他们追求的是一个叫做“速度”的东西。也许平常人根本无法理解，但是这些人的确用速度来见证了生命的存在。

至今博纳维尔极速汽车赛已经举行了63届。盐滩第一次充当赛道是在1912年，在上世纪30年代，人们竞相在这里打破陆上速度纪录。到了今天，博纳维尔赛道成为了赛车手证明自己是“天下最快”的首选之地。比赛在每年的8月份举行，将持续一周。到了现在这里不单是汽车测速的理想场地，还是摩托飞艇，甚至一些汽车爱好者自己研发的稀奇古怪的飞行器的测试点。每天都有很多爱好者来到这里测试他们的各种玩意儿。我们遇到的这对父子便是极速汽车的爱好者，他们从盐湖城回来路过博纳维尔，又专门跑过来看看盐滩。

我们决定利用最后一点时间开车进盐地好好也玩一下。我们直接开车从路的尽头往边上的盐地里直冲。没想到，车开出还没多远便陷进湿滑的盐滩里面，不管怎么踩油门就是冲不起来，车子滑在盐滩中几乎是寸步难行。我们下车一看，心里暗暗叫苦，原来早上气温低加上夜间水份很多，在盐滩中心地带还很多水份没蒸发，盐滩的表面一层是松软的，但是下面一层却很硬，所以汽车一进去便陷下去了，刚才我们进去的时候根本没发现。

第5篇：第一演播室范文

【关键词】蚁群算法 电力载波 路由算法

【中图分类号】G434 【文献标识码】A 【文章编号】1009-9646(2008)08-0188-02

The researching of the Low-voltage power line carrier adaptive routing algorithm owning to the ACA

WangLi Yang Chun-yan Chen yue

(1.HLJ Vocztional Institute of information technology Haerbin 150086 2. Armor Techique Institute of PLA ChangChun 130117 3.Harbin Normal UniversityHaerbin 150080)

ABSTRACT: The ACA is a Parallel Optimization Algorithm, developed in recent years inspired by the nature searching food of Ant.We made the ACA as the Adaptive routing algorithm of the Low-voltage power line carrier. It will Automatic search the optimal path and made the whole Low-voltage power line carrier network to be a Stable and reliable network.

Key Words:ant colony algorithm(ACA);Power line carrier ;the Routing algorithm

基于低压电力载波的集抄网络系统由于是利用家庭电力线来传送数据,因此因节省了大量的布线而具有广阔的发展空间。但由于我国低压配电网络具有高衰变,高噪声,高时变等特殊特性,对于远端节点只能通过中继来完成。然而以往的固定中继算法虽然中继深度可达5级,但往往由于无限枚举方式时间过长而陷入死循环。因此,本文采用蚁群算法来自动的搜索网络节点。该算法是一种性能优良的启发式随机优化算法,采用正反馈机制实现分布式全局优化,通过信息素的不断更新达到最终收敛于最优路径上,算法无需进行大量的概率计算或建立复杂的数学模型来进行系统预测,可应用于通信网络中的组合优化求解,大大提高系统的可靠性和抗干扰能力。

1 蚁群算法的原理

蚁群算法是模仿真实世界蚁群的行为而提出的。为了说明蚁群算法的原理,先从蚂蚁搜索食物的过程谈起。像蚂蚁、蜜蜂等群居昆虫,虽然单个昆虫的行为极其简单,但是由单个简单的个体所组成的群体却表现出极其复杂的行为。真实的蚂蚁在没有视觉的情况下,能找到从食物源到蚁巢的最短路径。同时,它们能适应环境的改变,例如,由于原最短路径中出现障碍物时能够重新发现一条新的最短路径。究其原因是因为蚂蚁个体之间是通过一种称为信息素(pheromon或stigmergy)的物质进行信息传递的。蚂蚁在运动过程中,能够在它所经过的路径上留下该物质,而且蚂蚁在运动过程中能够感知这种物质的存在及其强度,并以此指导自己的运动方向,蚂蚁倾向于朝着该物质强度高的方向移动。因此,由大量蚂蚁组成的集体行为便表现出一种信息正反馈现象:某一路径上走过的蚂蚁越多,则后来者选择该路径的概率就越大。蚂蚁个体之间就是通过这种信息的交流进行路径的最优选择从而达到搜索食物的目的。

2 蚁群算法的实现步骤

蚁群算法的寻优过程是一个递推迭代过程,其实现步骤可伪代码表述如下。

Ant-cycle system程序的伪代码(设NCMAX是定义好的循环次数):

①初始化:Set t=0. NC=0,每条边上的,随机放置m个蚂蚁到n个城市上;

②令s=1 (s是tabu list的下标) For k=1 to m do把第k个蚂蚁的初始城市号码放置到tabu k(s)中;

③重复本步骤直到tabu list被填满(这个步骤重复n-1次)

Set s=s+l

For k=1 to m do

根据概率来选择下一步应该到达的城市j.在时刻t蚂蚁k在城市i=tabu k(s-1),将第k个蚂蚁移到城市j,并将j插入到tabu k(s)中;

④For k=1 to m do

将第k个蚂蚁从城市tabu k(n)移到tabu k (1),计算第k个蚂蚁的总路径长度Lk,更新找到的最短路径。

For k=1 to m do更新边上的信息素浓度;

⑤对每一条边计算

Set t=t+nSet NC=NC+1Set

⑥如果(NC那么,清空所有的tabu list转到第②步 否则打印出最短路径,终止整个程序。

3 基于蚁群算法的自适应路由算法问题描述

对于任意链路,定义四种度量,如下所示(表示正实数集,表示非负实数集):(1)延时函数delay(e):,网络延时是指数据包在网络上传输平均所需的时间;(2)延时抖动函数delay-jitter(e):,网络抖动是指数据包传输时由于电力载波高时变,高噪声所导致的传输时间长短的变化;以上两个函数是可能导致网络节点丢失的因素;(3)带宽函数bandwidth(e):,网络带宽是减少节点丢失的决定因素;(4)费用函数cost(e):;

对于任一网络节点,定义三种度量,如下所示(表示正实数集,表示非负实数集):(1)延时函数delay(n):;(2)延时抖动函数delay_jitter(n):;(3)包丢失率函数packet_loss(n):,数据包在传送过程中有可能损坏或被丢失/丢弃,如果丢失率过高将会使得数据受到明显损害。

给出一个路由请求L,即建立给定源节点(集中器与目的节点间的路由),路由算法如果能够找到一条最优路径,即求mincost=cost(e),同时满足下述要求,此路由请求L就可接受;

(1)带宽约束要求:bandwidth(e)≥B,在L的路由的每条链路e上;

(2)延时约束要求:,在L的路由上;

(3)延时抖动约束要求:

,在L的路由上;(4)包丢失率约束要求:,在L的路由的每个节点n上,其中,B,D, DJ和PL分别代表网络要求的带宽、延时、延时抖动和包丢失率约束:EL是L的路由的链路集合,VL是L的路由的节点集合。

4 基于蚁群算法的自适应路由算法仿真

考虑小型网络拓扑,如图1,对其进行仿真。假定有三个单播路由请求(1,6),(2,6)和(3,8),要求:B=70,D=8,DJ=5,PL=0.0001.算法中基本参数选择为:,,。图1为网络模型的各个节点及边的连线和位置图。通过用NS2仿真软件得出的结果由表1可以看出,采用蚁群算法对不稳定的网络进行路由选择,可以对全局进行优化,找到全局最优解。

5 结语

本文通过算例验证了所提出的算法能够较好的解决载波网络中的路由问题。但是,不足之处在于,本文所引用的算例是较小的网络,还有待在较大的网络上进行研究验证。

参考文献

[1] 汤效军.电力线载波通信技术的发展及特点.电力系统通信,2003(1):47-51.

[2] 张纪会.徐心和,一种新的进化算法:蚁群算法.系统工程理论与实践,1999,19(3):84-87.

[3] 汪镭,吴启迪.蚁群算法在连续空间寻优问题求解中的应用.控制与决策,2003(2):23-27.

[4] 许毅,李腊元.基于蚁群算法的QoS多播路由优化算法.计算机应用,2005,3(1):183-185.

[5] 胡小兵,黄席抛,张著洪.一种新的自适应蚁群算法及其应用.计算机仿真,2004,6(20):108-111.

[6] Colorni A,Dorigo M, Maniezzo V Ant system for job-shop scheduling.Belgian Journal of Operations Research,Statistics and Computer Science,1994,34(1):39-54.

[7] Dorigo M,Maniezzo v, Colorni A. i he ant sysiem: optimization by a colony of cooperating agents.IEEE Transactions on Systems, Man,and Cybernetics-Part B,1996,26(1):28-41.

第6篇：第一演播室范文

关键词：电视新闻 演播室 环境设计 视觉传播

一、日韩等国电视新闻演播室的类型

1.传统的封闭式新闻演播室

日本NHK电视台的全天候整点新闻直播节目选用的是专用小型演播室。由于其具有较高的播出频率，且在其他节目录制方面并不兼顾，为了避免相互干扰，采取了录播分离的形式。在演播室色彩方面，NHK播报室所采用的颜色为传统蓝色，其背景墙则为绿色，且为静态。这两种背景色更容易突出亚洲人的肤色，从而在突出人物的同时，还可达到背景与人物的和谐统一。此种传统封闭式设计，在现今演播室应用需求方面略显呆板，对于主持人而言，其或站姿端庄或正襟危坐，整体环境难以达到“动”的效果。

2.橱窗式新闻演播室

此种类型的演播室背景墙主要运用LED大屏幕，不仅方便更换，还可实现环境共享，在排列方面选用恰当场景，为摄像机的调整及调动提供便利，此外，还能更合理的利用演播室的整体空间。橱窗式场景设计方式，对于整体设计方面的情节性及合理性较为注重，运用彼此之间存在关联的造型变化营造整体环境的和谐氛围。针对相对独立的场景时，应在造型设计与色调设计方面做到整体协调，避免出现背景孤立或脱节状况。橱窗式设计对于更多信息的展现相对便利，对于演播现场及新闻现场之间的充分整合具有重要促进作用。KBS电视台在访谈区及播报区会设置不同的摄像机，依据节目实际内容进行取景，在实际运用方面比较灵活。与此同时，KBS新闻演播室所运用的背景墙，能够将资讯即时更换，其不仅可用于背景，还可当作整个新闻节目演播的重要辅助工具。KBS电视台在实际新闻播报过程中，主持人具有更为丰富且多样的表现形式，或多人访谈，或单独播报，在节目形态方面，也更为多样化及灵活。

二、我国电视新闻演播室环境的设计现状

上世纪90年代，我国新闻演播室大多是开放式演播室，此种将工作环境作为相应背景，将播、导合二为一的方式，在世界范围内都得到了广泛应用。此种设计形式不仅具有较强的可视性，而且能够带给受众自然且真实的感觉，但是在背景空间方面不太开阔。开放式演播室设计，在步入新世纪之后逐渐被一些欧美国家所抛弃，而将其取替的是更为新型且符合各方面审视需要的封闭式演播室，更加突出融媒体、3D及高清等高科技元素。近些年，我国应用背投显像式较多，其作为一种便捷化的演播室形式，所占空间不大，设备投入也是一次性的，其相应功能获取更加方便，具有常用常新的特点，并且在整体设计方面也比较巧妙，此种演播室在我国得到了广泛应用。另外，此种仅需设计装饰背投屏的演播室模式，利用视频信号将活动图像素材进行实时传送，在录制效果方面也比较流畅、自然。

三、英美等国新闻演播室环境设计的新方向

1.设备集中化、精简化及艺术化的新闻演播室设计

针对BBC演播室布局而言，其通常情况下呈现为“L”型，基于欧洲建筑通常是空间较小，楼层较低，很难将诸多设备融入到演播室中，因此，BBC演播室在具体的设计方面，对设备集中紧凑化、精简化及艺术化更为注重。在播报内容不改变的情况下，演播室在具体的新闻播报形式，已不是那种严肃的坐播。在设计演播室环境时，将播报区与访谈区分开设置，依据实际需要，播报区可以随时升降，还可选择最佳机位。在选择演播室色彩方面，将冷暖色系同时运用及融合，大胆运用能够对受众造成强烈视觉冲击的颜色，营造能够与受众更好开展交流的气氛。针对一些较为严肃的新闻播报而言，为了更好的拉近与受众之间的距离，BBC充分运用LED背景墙。在背景画面的设计上，播放最具代表性且为新闻第一现场的画面，采用此种方法不仅能够增加画面吸引力，还能够扩大信息量，受众视野以此得到开阔，最终实现拉近受众与新闻现场距离的效果。

2.美国技术派新闻演播室设计

对于美国的新闻演播室而言，其往往空间较大，尤其是在资金充裕的状况下，许多多媒体显示屏在演播室各处出现，增强视觉效果。在新闻演播室整体结构方面，游览区、播控区及演播区均处于同一大厅中，但在功能方面又有严格划分，彼此之间互不干扰。CNN演播区在外观布置上与BBC相似，均区分设置访谈区、演播台，所配置的各式物件，均设置为旋转、升降，依据节目需要及需求，予以调整。

3.艺术+技术的创造性设计

电视是艺术与技术的融合物，在设计电视新闻演播室时，应始终秉持技术结合于艺术的思维。对于国际主流媒体而言，其对电视包装的艺术性及整体性均十分重视。比如CNN为其国内选举所录制的节目，整个演播室造型优美、色彩亮丽、画质清晰，再加上主持人的个性化讲解，让人赏心悦目。至此，追求电视创意的技术与艺术手法相结合的演播室环境设计思路，能够促使电视新闻节目更加具有吸引力及感染力。伴随各种媒介的日益发展，电视受众的媒介素养也在不断提升，这也是电视新闻节目得到发展的动力源泉。作为电视新闻节目，能否具有个性化的在线包装设计风格，与新闻演播室的环境设计密切相关。

四、我国电视新闻演播室环境的设计对策

1.注重文化软实力的应用

文化软实力作为现代媒体竞争实质得以体现的重要部分，在演播室环境设计当中，除了要合理利用上述国际先进的演播室设计趋势及内容，还需要注重保留媒体特色风格以及传承中国传统文化。针对央视新台址所设计的新闻演播室而言，其从直观角度来看，体现出了丰富的中国元素及特色，例如在演播室整体设计方面，采用了我国传统文化当中独有的象征生命轮回、圆满及富足的圆形线条，体现中国文化独有特征。因为在演播室设计风格当中，只有融入中国文化特色，才能更好地推动中国文化迈向世界，进而实现我国电视新闻节目在国际影响力上的提升。

2.充分考量“性价比”

针对新闻演播室而言，其在环境设计当中需要对“性价比”问题给予充分考量，尤其是地方电视台，易受到空间及资金方面的限制，因此需将演播室的运营成本及实用性考虑其中。如上述中提及的BBC考虑到空间及经济方面的限制因素，在设备布置方面，尽可能不放置于演播室内，达到简约、时尚的效果。对于我国演播室环境设计而言，需对现代化虚拟视频技术充分运用，不仅可达到新闻演播室实用性增强的目的，还可将演播室各种功能定位，调整转换更为简便，进而降低演播室改造成本，促进新闻演播室在性价比方面的最大提升。

五、结语

高科技信息技术的持续发展及广泛应用为电视新闻演播室环境设计开辟了全新空间，同时也为实现新闻演播室设计多样化提供了充足条件。我国在新闻演播室环境设计当中，不仅要善于学习及引进适宜自身的技术和经验，设计人员需始终秉持因地制宜的法则，最终实现我国电视新闻事业的持续发展。

参考文献：

①吕振武：《关于中小型新闻演播室布光的探讨》，《中国有线电视》2002年第23期。

②陈彤、谢晨：《英语频道演播室景区背景屏系统设计探讨》,《现代电视技术》2014年第10期。

第7篇：第一演播室范文

关键词：虚拟演播室；电视节目制作；应用

计算机的图形处理技术结合传统的色键技术，发展为虚拟演播技术，对于传统色键的抠像技术，因为前后景的正确透视关系无法保持，所以，给人以不真实的感觉，好像前景像在背景上漂浮着一样，虚拟演播室利用的是跟踪技术，能够使前后景的正确透视关系得以有效地保证。

一、虚拟演播室技术概况

（一）摄像机跟踪

在实时的演播室内，将摄像机的具置和动作参数准确地测算出来，是摄像机跟踪主要的任务[1]。虚拟演播室摄像机的跟踪定位系统主要有三种方式：图形识别和机械传感器，以及红外线发射与接收识别。

其一，图形识别方式。在演播室的背景幕布上，按照演播室大小，将不同尺寸的网格进行制订，结合摄像机所抓拍的视频图像，对摄像机的具置和方向及变焦的参数，进行实时地解析[2]。这种虚拟演播室的摄像机在操作和安装上，都很简易，需要引起注意，由于所有的参数都是摄像机的实时拍摄网格提供的，因此，摄像机在对画面进行实时拍摄时，若想对参数进行正确地识别，在当前的画面上，网格不但要占到一半以上，还要有4个网格交叉点。

其二，机械传感器识别方式。在摄像机上，利用在各个部分安装的机械传感器将各类信息进行获得。该方式有四个优点：第一，跟踪的数据不会延长时间；第二，单颜色，背景是蓝色的，背景网格不用再绘制，同时，蓝色的背景很容易被照亮；第三，将某几个位置的测量跟踪器增加后，摄像机运动仍然不会受到限制，并且在蓝色舞台的范围内，演员也不会受到影响；第四，对摄像机信仰和摇移以及变焦等相关信息速率的采集，还能够跟上电视图像刷新的速率。

其三，红外线发射与接收识别方式。采取多点摄像头接收和红外线信号的发射实施定位摄像机的位置。对于演员与摄像机在演播室的位置，该方式运用红外线的收发装置进行检测，并将接收装置在蓝色背景上方进行安装，在摄像机和演员身上，安装红外线的发射装置。但是，该方式的安装比较繁琐复杂，成本比较高。

（二）计算机虚拟场景生成

对于绘制虚拟演播室的场景，计算机分为二维和三维，因此，虚拟场景也分为二维和三维，二维场景只能在真人的后面放置，作为背景平面，而三维场景是立体的，不但可以在真人的前面放置，作为前景，还可以在真人后面放置作为背景[3]。另外，围绕虚拟景物，真人还可以运动，将以假乱真的效果得以有效地实现。三维虚拟场景的设计和制作，可以利用alias、front、3Dm x、softim age3D等软件，合理控制灯光和模型以及贴图等参数，还有视频插入信号及虚拟灯光效果等 ，虚拟演播室给人的真实感就会更加强烈。

（三）视频合成

在虚拟演播室的系统视频合成中，抠像技术是比较主要的方式，该方式对于摄像机所拍摄的人物和景物做抠像处理，再与计算机的虚拟场景进行合并，成为一个画面。但是，虚拟场景和每一个像素由计算机制作出来，都有一个景深数值，景深数值是将参数进行提供，从而使控制切换台得以有效地实现，在虚拟场景中，真实人物的位置能够保持不变，从而使实时结合前后景的目的得以实现。

二、在电视节目制作中，虚拟演播室技术的具体应用

其一，在制作新闻类的电视节目中，虚拟演播室技术的应用。新闻时效性是新闻类电视节目的首位，其次，是电视节目画面的效果，此外，新闻类的电视节目，基本都具备独立演播室，不用计算机太多的进行虚拟，因此，在进行应用中，可以利用二维的直播技术，既收益大，成本又低。需要引起注意的是，利用固定机位的机械传感跟踪技术，来对虚拟背景中近景进行拍摄时，需要将精准度提高[4]。

其二，在制作综艺类电视节目中，虚拟演播室技术的应用。因为综艺类电视节目比较受欢迎，并且比较灵活自由，因此，在进行应用中，对于电视节目的播放和画面效果，可以采用unix平台系统进行修饰，从而使电视节目播放和画面效果的丰富得以实现。

其三，在制作交谈类电视节目中，虚拟演播室技术的应用。因为交谈类电视节目比较强调空间感，在访谈的嘉宾和主持人之间，需要构建一个温馨、自由和舒适的交谈氛围。因此，访谈方式可以采取多边形的演播室。

三、总结

综上所述，虚拟演播技术将无限的自由制作空间及高科技制作手段提供给了电视节目，同时，对于节目制作费用的降低和节目制作的方式的丰富，也具有至关重要的现实意义。

参考文献：

[1]李婷.虚拟演播室技术应用研究――以校园电视节目制作为例[J].数字技术与应用，2015（12）：67-68.

[2]张晓芳.电视节目制作中虚拟演播室系y的应用探讨[J].科技传播，2015（12）：87+74.

第8篇：第一演播室范文

B1和B2新闻演播室群位于安徽广电新中心东区四层，2013年正式投入使用。两个演播室群分别包含两个260平米演播室，四个演播室均为新闻类演播室，承担着常态新闻直播节目以及访谈和专题类节目的直播和录制。每个群内的两个演播室均实现视音频及通话系统上的互联互通、互相备份。在每个演播室群中，两个演播室的软硬件配置基本一致，以便一边出现故障时，可用最短的时间用另一演播室继续节目的制作和播出。现笔者就安徽广电新中心的新闻演播室群的音频系统的设计及应用情况作简单介绍。

一、新闻演播室群音频系统的设计要求

1、安全性

在电视台的新闻演播室中，音频相对于视频有着更高的出错率，所以为了保障重要新闻栏目的安全直播，安全性永远是音频工作者对系统设计的第一要求。而系统的安全可靠主要表现在节目进行中不能因设备故障或线路问题造成声音指标极度恶化和中断的情况。所以，在设备的选型上选择国际主流产品，这些产品具有良好的业绩和市场占有率，技术上先进，使用上可靠，被国内外多家用户认可，设备安全稳定，不易误操作，方便维护。在系统设计中充分考虑信号流程的安全性，采用并行通路的冗余设计，输入输出信号尽量做到多路径、多共享，演播室群内多重应急备份并有操作快捷的应急开关，确保在出现故障时能不间断播出。

2、先进性

随着有线数字电视平台的建成，人们不仅欣赏到了清晰的高清画面，对电视声音的质量要求也大幅度提高了。高清时代的电视节目声音相对于标清节目应有更高的数字化、更高的采样频率和量化比特、更大的频率范围和动态范围、更清晰的音质以及更多的细节。系统设计应着眼于未来电视事业的发展，功能和性能上必须有一定的超前性，整体指标应与国内先进技术同步。另外，国际上电视声音制作的趋势是要向多声道发展，并达到电影般的精致效果，所以音频系统设计上也要为今后的环绕声制作升级留有可能。

3、拓展性

随着通讯科技的发展，广播、电视、网络加强资源共享，移动媒体也显现了强劲的发展势头，逐步迈入全媒体时代。所以音频系统中应预留足够的通路来接入卫星、互联网、数字微波等外来信号源。系统各技术指标符合国家及行业有关标准，采用开放的接口与技术，建立开放的结构，可以方便地进行功能扩展和系统升级，为今后的立体声和环绕声埋下伏笔。各演播室调音台之间应能方便地进行信号交换，配合完成重要直、录播任务。

4、简洁直观性

由于直播新闻栏目的时间跨度较长，自办节目也逐渐增多，技术人员的数量缺口较大，所以轮岗和一人多岗的节目值班的方式较为普遍。简洁直观的音频系统构成和较为固定的操作方式，可以大大减小培训的难度及学习的时间，也给值班人员减轻工作上的压力，基本避免了因人操作不当而造成的播出事故。另外，出现故障时，简洁的音频系统构成也可以让值班人员更快捷地发现问题所在，及时排除故障。

二、具体设计方案

1、调音台的选择

B1/B2群四套新闻演播室主调音台均采用德国DHD 52/RX数字调音台，各配置了24推子、双电源，系统稳定，操作简便。

DHD52/RX调音台采用新型的52/XD DSP 处理核心，DSP内部为顶级的40比特浮点处理技术，内置4608x3328的强大矩阵；提供48路立体声的母线（用户自由设置为PGM，辅助和预听母线），30路立体声的混音母线。内置音视频的对位延时能力。已通过软件升级具备5.1制作母线和监听输出。具备双MADI接口主备连接至音频路由矩阵。配置8.4寸的彩色触摸屏幕，可自定义显示内容及功能按键，显示信息丰富直观，便于操作。调音台内部具备24路立体声电平的监测能力，对节目输入和输出的电平过高和过低电平以及反相进行监测和报警。推子和输入输出模块为模块化结构、根据需要自由选配和扩展。

每套调音台输入输出接口具备：16路话筒输入；8路模拟线路输入；8路模拟线路输出；16路（立体声对）AES/EBU输入；16路（立体声对）AES/EBU输出。

备份调音台采用YAMAHA DM1000V

CM数字调音台，调音台自身具备16路话筒/线路输入、4路模拟线路输入以及12路模拟线路输出，同时配置了2张MY16

-AE 8路（立体声对）AES/EBU输入输出扩展卡。

2、系统构成

每个演播室配置主、备调音台，具有立体声节目的直播和制作能力。每个演播室通过本地备份调音台实现对播出信号的后备，主调音台出现故障时通过自动或手动方式过渡至后备调音台。并且群内的2个主调音台也能够实现互备功能。260平米演播室配备2通道无线话筒、14通道有线话筒。每个演播室还配置了3个主持人控制小盒，可实现话筒开关、与导播通话、哑音等功能。

每个演播室的话筒信号经过话筒分离器（一分三）分别馈送至主备调音台，并且主备调音台都可以独立为话筒供电。360硬盘播放机等音源设备的数字接口接入主调音台，模拟接口接入备份调音台。

每个演播室本地有4路网络播放、2路网络录制，取AES1直接入系统，通过无源数字音分1分2后分别馈送至主备调音台，AES2、3、4进跳线架；2路录像机的AES1直接入系统，通过无源数字音分1分2后分别馈送至主备调音台，AES2、3、4进跳线架。

每个260平米演播室通过MADI和共享、监测音频路由矩阵相连接，根据需要调用外来信号，并通过4路AES3信号送至备调音台，并送PGM及其他音频信号供公共立柜机房监测使用。

主调音台送主PGM（立体声）信号、主返送信号、主监听信号；备调音台送备PGM （立体声）信号、备返送信号、备监听信号；经2选1主备切换后，分送主备加嵌播出、导 控监听、通话矩阵。

播出信号经由2选1后为主备加嵌板卡的AES1提供立体声节目信号。PGM信号收录在主加嵌板卡之后完成。

每个演播室系统配置3台监听面板，2台用于监听主、备调音台单挂（同PGM）信号，具备4路模拟立体声输入或AES/EBU输入。另1台用于监听播出音分后PGM信号以及主加嵌器后PGM信号（带解嵌功能）。所有监听单元具备前面板选择监听、电平表，前面板内置监听喇叭、监听耳机口及音量控制。

在系统声画对位时延时处理能力方面，DHD52/RX数字调音台DSP自身具备延时能力，完全可以满足目前的系统内声画对位延时需求。同时在系统中还单独配置了BEL数字延时器。

在系统中，所有信号的输入输出都通过跳线盘连接，可提高系统的安全性及灵活性。

3、系统的技术亮点

新闻演播室的重中之重是安全播出，如何在确保安全播出的前提下，最大化的利用最新技术成果为系统服务，从而达到稳定性、先进性、便捷性、扩展性的统一，同时具备前瞻性和探索性，为我台未来技术系统的发展奠定基础，是这套系统的亮点所在。总结起来，有如下几点：

系统设计时在每个节点均采用多重备份。前端设备上，话筒信号经过话筒分离器（一分三）分别馈送至主备调音台，并且主备调音台都可以独立为话筒供电。360硬盘播放机等音源设备的数字接口接入主调音台，模拟接口接入备份调音台。演播室配置主、备调音台，通过本地备份调音台实现对播出信号的后备，主调音台故障时通过自动或手动方式过渡至后备调音台。此外，系统中所有信号的输入输出都通过跳线盘连接，提高了系统安全性及使用灵活性。

由于每个260平米演播室通过MADI和音频路由矩阵相连接，每个演播厅内的系统已经不再是传统意义上的单独系统，而是全系统的组成部分，能实现与其他演播室音频信号资源共享，可在一个演播室内调用群系统的任意信号进行制作。这样不仅进一步提高了系统互备功能，还使得演播室之间的节目联动更为便捷，为节目创新提供了更多可能。同时这也使得系统内的信号监听检测，内通系统的使用更为便捷灵活。

此外，我们还将B1/B2系统群与东区1200平米、1000平米和600平米等演播厅的系统进行MADI连接，这样系统群的范围进一步扩大，功能进一步扩展，除了具有之前的优点外，还使得各个演播厅的制作设备得以共用，丰富了制作手段，节约了设备投入成本。

整套系统采用了全数字系统架构。数字系统的模块化设计，使得系统具备很高的安全性，不会因为部分设备的损坏而影响系统运行；而数字系统在信号的指标、传输、处理、分配上具备很好灵活便捷性，很多功能可以轻松实现；调音台自带的效果可以满足制作使用需求，节约周边设备的投入，减少系统节点，提高安全性；此外，调音台可以软件升级支持5.1环绕声制作，为将来的节目制作需求提供技术储备。

目前，B1/B2系统群承载着安徽广播电视台的大量的常规节目制作和直播，满足了不同的制作需求，是安徽广电最为重要的技术系统之一。

三、系统使用情况

第9篇：第一演播室范文

关键词 媒体演播室；功能定位；技术策略

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2017）186-0023-02

对于全媒体的演播室而言，只想着走捷径制作节目不会给电视台带来真正的价值，要想真正展现出一个演播室的价值，就必须找准自己的定位，根据节目的需求、市场需求、用户需求，提供最具个性化的服务，打造属于自己的专属个性化平台。

1 媒体演播室的功能定位

1.1 以全媒体节目作为服务对象

虽然很多的媒体已经意识到了全媒体节目在未来发展中的重要地位，并且也尝试着去制作全媒体节目，但是全媒体节目到底是什么，很多媒体并没有形成一致的认识。传统的电视节目其实与全媒体节目有很大的不同，以下是两者之间的一个简单对比。

1）全媒体节目并不是单一的传播，而是由电视和互联网组成的联合传播。互联网传播中，最具有代表性的是视频音频网站、微信公众号、微博等移动客户端，在技术上，会有更多的导入渠道和分发，而传统的电视节目就只有单一的传播方式。

2）传统的电视节目会受到时间、空间的限制，但是全媒体节目能够最大限度打破时间、空间的限制，任何时间、任何地点、任何人，只要想参与，就可以参与到节目中去，真正从技术上实现了全天候、不间断的响应，更能够满足受众的需求。

3）与传统的电视相比，全媒体节目不再是只有编导参与的节目，而是由编导和用户共同创造的，因为有了用户的参与，节目的进程就多了很多的不可预测性，节目的进程就处于一个不断的演变中，这就使得技术制作上的灵活性要求变得更高了。

4）去中心化是全媒体节目一个很重要的特征。试想，如果某个节目是一个节点的话，而其他的传播方式、平台视为其他的节点，那么这些节点和节点之间存在对于而统一的关系，通过他们竞争和合作的存在方式形成了一个网络。而在传统的电视节目之中，电视台仅仅是作为媒体的一个中心点，从而向广大用户进行辐射，所以广大观众仅仅是被动的接受。在全媒体节目数量日益增加的时代之中，新媒体也在不断摄入之中，从而造成媒体的传播方式越发明显。

实际上，全媒体节目如果是一个整体的话，那么这个整体就是由中心进行传播，从而形成一个网络，在这个网络之中存在很多的节点，而每个节点都是有用节点，彼此之间是对立统一的关系，存在一定的竞争和合作，中心节点也不再是一尘不变的，而是不断发生变化，用户节点的聚集呈现出由少到多的l展趋势。

要想从中心化这个角度对全媒体节目有一个比较透彻的理解，那么仅仅局限于传统的电视节目理念显然是行不通的，应该超越以电视为中心的传统理念，吸收更为先进的发展理念。在未来的全媒体节目发展中，我们必须要明白电视不再是唯一的中心，要想在传媒领域始终占据着有利的地位，就必须不断进行内容和技术的创新。要想保持住电视台主导的全媒体节目的中心节点地位，就必须要借助新媒体的帮助，否则很难实现电视台的转型融合。

演播室的主要功能就是提供一个场所，在这个场所中，不同节点的工作内容可以汇集在一起，这些汇集在一起的不同节点共同做成了为用户服务的全媒体节目，所以说，在电视媒体与新媒体的融合过程中，演播室是相当重要的一个环节，如果演播室的功能定位出现了问题，节目的转型就会多了很多的波折。

1.2 以用户思维作为指导思想

在目前，电视用户已经不仅仅是观看电视的观众，已经向用户开始转变了，这两者之间的区别在于观众仅仅会简单的接受电视节目，是一种被动接受信息的方式，但是用户使这种被动变为了主动，除了是节目的接收者之外，用户还会参与到节目中去，是节目生产的参与者与协作者，主动利用电视节目发出自己想要发出的声音。这种用户的声音会被互联网无限的放大，如果说新媒体渠道是对用户声音的一次放大，那么经过全媒体节目的传播，声音会进一步被放大，从而会让用户的精神感受更为强烈。传统的电视节目都是电视节目在单一的展示，而用户在被动的选择，没有产生互动，从而显得较为单一乏味。

如果从电视媒体的角度对观众思维和用户思维进行分析，那么前者更倾向于信息的传达，而后者会更在乎提供的服务和用户的需求。要想衡量一个全媒体节目是否成功，用户的数量和参与的程度是很重要的衡量指标。如果能够将用户思维作为媒体发展的指导思想，那么要想实现与用户的直接接触，给他们提供一个能够发生的平台，就必须将社交媒体引入全媒体演播室。

1.3 以互动直播为主要形式

电视最开始是一种直播的状态，这种状态下能够给观众带来一种很强烈的现场感，这也是电视能够有这么大影响力的一个很重要的原因。但是在当下的电视台中，录制和播出已经逐渐分离了，现象级高端内容制作领域已经逐渐取代了电视台的位置，所以直播的形式也渐渐淡出了电视播出的范围，但是直播并没有就此消失，而是在新媒体的介入中找到了发展的第二春。即使是在媒体演播室内，互动和直播也始终应该是节目的需要，在直播的时候通过用户和节目的互动，能够产生更为深入的价值体现。可以这么说，如果全媒体节目没有了互动直播，也就失去了其真正存在的价值。现时代当中，媒体已经成为了人们日常经常接触到的，所以如果想要取得全媒体节目的主导权，就需要对其节目的表现形式有所创新，从而将演播室作为平台来进行展示。

2 技术策略

从上文的功能定位不难看出，随着很多全新元素的引入，对于媒体演播室的定位和发展需要进行重新定位。接下来，文章会对技术手段背后的技术运营层面进行探究。

2.1 基础平台的云计算与IP化

既然去中心化是全媒体节目一个很重要的特征，那么为全媒体节目提供技术服务的平台也应该具备一定的去中心化特征。仅仅将节目内容的去中心化停留在社会层面是不够的，还应该与技术服务平台物理层面的去中心化相结合，使物理层面的去中心化为社会层面的去中心化提供技术上的支撑。技术平台要想实现去中心化，没有广电技术的IT化作为支撑是不行的，所以广电的IT化应该注意以去中心化为最终的目标。要想氐捉饩龉愕绲IT化问题，还需要构建基础平台的关键技术，一个是元计算，另一个是IP架构，这两项技术是改变技术平台技术中的核心架构。

2.2 敏捷的服务

所谓的敏捷，应该是虽然很小但是仍然很快速，在小的基础上体现很好的灵活性。当出现了不确定的情况时，透过这种“小”的投入，能够帮助敏捷服务更好地去明确未来发展的方向，与此同时，还能够帮助它们找到自己真正地优势是什么。这里的“小”与传统意义上的“小”并不是同一个概念，这里的“小”是相对于整体的实力而言的，不同情况下衡量的标准不同，有的时候，几十万是小的投入，但是有的情况，几千万甚至是上亿的投入仍然是小的投入。一个相对完整的全媒体技术敏捷团队，除了传统意义上的广电视音频技术人员，还应该有提供新媒体应用服务的技术人员。只有拥有自己的敏捷团队，才能脱离寄生的发展状态，不仅仅是购买成熟的产品，而是有能力去创新开发自有产品。

一般来说，敏捷服务可以分成两个部分，第一步是先发和试错，第二步是转型。先发和试错阶段，媒体需要用最快的速度和最小的投入建立起一支最高效率的敏捷团队，然后通过团队的帮助建立起初步可行的应用平台。而到了转型的阶段，仅仅有平台是不够的，还必须有自己独特的技术和优势。第一步是第二步的基础，在第一步试错的基础上才能够抓住转型的真正需求以及转型的最佳方向。但如果投入了时间精力完成了第一步，但是第二步没有及时跟上，那么就很有可能出现半途而废的状况，使得之前的努力全部都白费了。不论如何，敏捷服务的最终目标应该还是实现转型，所以说一旦有了全媒体节目发展的机会，一定要牢牢抓住，最大限度利用云计算基础平台的帮助建立对自己有利的用户捆绑应用，使得自己的优势地位能够得到巩固。

2.3 应用平台的建设现状

通过这几年的快速发展，基础平台的建设越来越有模有样，甚至出现了很多的私有云平台，这些云平台使用的云计算机可以说有很大一部分都是由原来广电非编网络厂商转型而来的，但尽管这样，并不影响他们以后的发展，甚至说还为他们以后的发展打下了更加坚实的基础，所以说传统的电视节目不应该害怕转型，而应该以一种积极的心态主动去转型。其实对于一个已经相对成熟的媒体演播室来说，没有必要完全从零开始，而是可以借助现有演播室平台作为其基础平台，通过“嫁接”的方式，使已经开发的节目改头换面，以全新的面貌呈现在用户的面前。

3 结论

媒体发展到了现在这一个全媒体的时代，可以说每一个能够生存的电视台都有自己的技术发展路径，如果不能够体现与别人的不同，仅仅依靠无差异化的技术平台，很容易被历史舞台所淘汰。对于媒体演播室而言，一场没有硝烟的无声战争已经打响，一场具有重大意义的变革已经开启，并且没有退路可以选择，只能够一往无前，所以我们应该投入更多的精力帮助媒体演播室进行自身的功能定位。

参考文献

[1]李岩泽.全媒体演播室的功能定位与技术策略[J].电视技术，2016，40（3）：89-92.