室内设计合同精选(九篇)

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第1篇：室内设计合同范文

    承接方(乙方):湖北xx空间环境设计工程有限公司

    根据《中华人民共和国合同法》以及其他有关法律、法规规定的原则,结合室内装饰的特点,经甲、乙双

    方友好协商,甲方委托乙方承担室内装饰设计,并达成如下协议(包括本合同附件和所有补充合同),以便共

    同遵守.

    一、甲方委托室内设计的地址:湖北省xx公司办公大楼

    设计内容:一层大厅、三层中型会议室、四层经理办公区、五层大会议室

    建筑面积约1200平方米。

    二、经双方协商,甲方委托乙方室内设计,乙方收取设计费共计人民币38800元。计币叁万捌仟捌佰元

    整。

    甲方应在XX年12月5日首期付50%设计费,计币壹万玖仟肆佰元整。并与乙方约定上门测量的时间和地

    点(XX年12月10日)。乙方设计师在测量后8天内完成平面布置图、顶面布置图和效果图。

    三、乙方完成初步设计方案后,甲方至乙方处看图,与设计师经过沟通同意,由双方签字确认。甲方应

    支付30%设计费,计币壹万壹仟陆佰肆拾元整,乙方在XX年12月19日至XX年1月19日,共30天完成全套装

    潢设计图及施工图纸,甲方到乙方处取图,并约定设计交底日期,此时甲方支付乙方15%设计费,计币伍仟捌

    佰贰拾元整.余下5%尾款在工程开始后半个月内付清。

    四、全套图纸完成后,甲方如有更改意见,再与乙方设计师沟通。乙方根据协商方案,绘制更改图纸,

    由双方签字确认,施工过程中设计师应有四次去现场放样及指导施工,以达到设计效果,如施工方另有要求设

    计师出现场,则按800元/天,每次2-3人收取费用。

    五、如甲方或业主方推翻已确认施工方案,另行设计按每平方米60元收取设计费。

    六、违约责任:

    1、乙方未在约定时间内完成设计图且延期时间在20天内的,每延期一天应当支付设计费总价的3%违约

    金给甲方。

    2、乙方延期30天以上未完成设计图的,甲方有权解除合同,乙方应退还甲方的设计费用,并承担设计费

    总价30%的违约金。

    3、乙方无故终止合同,除退还甲方所交的设计费用外,还应按合同规定的设计费总价的30%作为违约金

    付给甲方。甲方如要求乙方修改图纸,图纸完工时间由双方另行约定。

    七、设计合同经双方签字认可后,甲方必须按合同约定支付设计费。如甲方中途反悔,乙方不再退还已

    收取的设计费。

    八、本合同中如有未尽事宜,由双方协商解决,也可向武汉市室内装饰行业协会申请调解或向消费者协

    会投诉。当事人不愿通过协商、调解解决,或协商、调解不成时,可以按本合同约定(将以下不选定的解决方

    式划去):

    (1)向乙方所在地仲裁委员会申请仲裁;

    (2)向乙方所在地人民法院提起诉讼。

    九、本合同中包括附件、补充协议,经甲、乙双方签字或盖章后生效。

    十、本合同一式两份,双方各执一份。

    甲方签字(盖章):                                   乙方签字(盖章):

    地址:                                             地址:

    电话:                                             电话:

第2篇：室内设计合同范文

    一、暖通设计与室内管网综合设计中存在的问题

    1、暖通设计中存在的问题

    (1)有关通风设计的问题

    ①有些设计人员在设计时,对暖通设计中的通风设备的负荷的估算超过了其标准,这样就使得制冷机的装机容量变大,也导致了在设计与制作过程中的成本有所增加,同时,在某一阶段负荷下制冷机的效率也会降低。②当风管在穿过建筑物的防火墙或产生变形缝的时候,根本就没有设置适当的防火阀,有时即便是设置了,也只是在其中一侧设置,并没有两边同时设置。③设计人员选择的保温材料不合理,比如现在的很多通风设计人员都选择择铝箔玻璃棉作为保温材料,这种材料虽然可以用于风管的保温,但是对于冷冻水管和立管的保温就不适用了。④在这个系统的设计过程中,风管的设计没有按照国家的相关规定来进行设计,比如很多风管都穿过了建筑中的变形缝或防火墙。

    (2)立管安装伸缩器问题

    目前多层及高层住宅多采用共用立管系统,设计中一般根据系统水利平衡、散热设备、承压能力等特性对供暖系统及共用立管进行竖向分区设置,并考虑管道补偿。但有些设计人员认为户内为埋地敷设,却忽略了管井内共用立管的热涨问题,未设伸缩补偿器:或虽设置了补偿器,却未认真校核热膨胀量来决定补偿器位置:还有设计中在补偿器上下位置安装了固定支架,这使的补偿器起不到补偿管道由于热涨而变形伸缩的问题,并可能由于立管的热胀冷缩造成支管拉裂现象。

    (3)楼梯间散热器立、支管未单独配置

    楼梯间或其它有冻结危险的场所,其散热器应由单独的立、支管供热,且不得装设调节阀。然而,有的工程将楼梯间散热器与邻室供暖房间散热器共用一根立管,采用双侧连接,一侧连接楼梯间散热器,另一侧连接邻室房间散热器,而且散热器支管上设置了阀门。这样,由于楼梯间难以保证密闭性,一旦采暖发生故障,可能影响邻室的采暖效果,甚至冻裂。

    (4)有关供暖设计的问题

    ①在工程建筑中,其楼梯间的散热器的只管和立管没有进行合理的设置,比如两管的位置设置不合理,这就使得建筑楼梯之间的散热器和相邻供暖区的散热器共同使用一根立管;使用双侧连接,使得卫生间与相邻的房屋连接上了;只安装了一个阀门在散热器的支管上,使用虽然方便,但是在出故障的时候进行维修就非常的麻烦。②现在在工程建设时,多数开发商或投资商都要求一个单元一个入口,这样既方便管理,又为工程节约了成本,但是作为暖通设计人员,就不应该完全按照这种方法进行设计,应该从室内的供暖系统运行是否合理来考虑,但是也不能完全不顾及室外的管线系统设置,只图这样有利于施工,而应该特意标注入口管线和建筑轴线两者之间的距离,如果入口的数量很多,还要对各个单元的管径和热负荷进行特别标注。

    室内管网综合设计中存在的问题

    在项目设计过程缺少一个管线总协调。由于现行建筑设计单位内部分工非常细,一个大型工程设计会有建筑,结构,给排水,电气,智能等至五个专业参与。参与设计人员专业不于5人。而建筑设备部分的给排水,电气,智能等是同在建筑平面图这一平台上进行设计,并确定的本专业的管线走向,如果专业间缺少沟通和协调,就会造成多个专业多种管线共挤同一空间的情况。

    施工过程中,也没有施工过程缺少一个管线总协调。没有统一的协调和管理,缺少施工各工种的工作面的时间和空间分配。

    解决措施

    暖通设计中存在的问题解决措施

    强化对暖通设计和施工的监理工作:①安排有能力的监理人员在合理的监理制度下对整个暖通设计与施工过程进行监督;②在审核暖通设计方案时,对噪音的产生要仔细分析其原因,比如说,冷却水水箱、冷却水机组、冷却水泵和通风设备等,对这些设备的设计和设备布置的位置都要严格审查看是否合理,从各方面考虑并采取合理的措施进行解决;③在暖通设计与施工前、中、后都必须严格监督有关单位使用减振吊杆和消声小室,使噪音在最大程度上得到降低。

    提高设计人员的专业技能和综合素质:①培训暖通设计人员的设计能力和突发事件处理能力,使其专业技能综合能力都得到提高;②利用各种媒介对暖通设计的相关规定进行宣传并且落实;③科学使用原材料,严格按照材料使用说明进行使用,不私自自行更改材料的使用方案,尽量节约资源,以提升经济效益。

    降低暖通设计的成本:①按照相同的标准对暖通设计所用的机械设备进行市场价格、档次等的比较,在使用寿命一样的基础上,选择最优的设备,节约资本;②暖通设计的总体成本要包括机械设备的使用寿命和运用、维修成本。

    建立工程建筑中的加压送风系统:①选择自然排烟的开窗面积要可开启思维窗扇面积相等;②对高度小于100米的工程建筑的通风系统选择自然排烟;③按两个楼梯计算剪刀型楼梯的送风系统风口位置和送风量。

    2、室内管网综合设计中存在的问题的解决措施

    (1)解决各种管道相碰及协调的原则,一般为:小管让大管,有压让无压;非重要管让重要管;移动后造成经济损失小的管线让移动后造成经济损失大的管线。例如,自来水管与风管相撞,则应当自来水管拐弯。冷、热水管与下水管相碰,则应改变冷、热水管道走向。

    (2)现场要配备设备总管的工程师,在各交点处综合其标高,看是否有矛盾之处,及时发现,将问题解决在安装之前。

    (3)工程设计当中各专业应当相互协调,相互交流不能各自为政,各专业避免最不利的管线交叉。对于比较复杂的建筑,在初步设计阶段,各专业(暖通、给水排水,建筑电气与建筑专业)首先应协商好空间分隔,定出每种管道的标高范围。一般情况下不得越出给自己规定的界限,遇有个别管段要越界时应与其他工程协商。

    (4)在多层大的公建项目上,当某一层天棚下的管线过密时,可把某些管线移到其他层的天棚下敷设(如消火栓环网管道和供群房上单体楼的热力空调管线)。

第3篇：室内设计合同范文

汕头市工商行政管理局备案

委托方（甲方）：

设计方（乙方）：

甲乙双方经友好协商，甲方委托乙方进行室内装饰工程设计。为保证工作顺利进行，双方特签订本合同供共同遵守执行。

第一条　：工程概况

一、工程地点：

二、设计内容：

三、设计面积：

四、设计规格

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│　文件名称　│　张数　│　 内容要求　 │　提交时间　│

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│││　│　 年 月 日 │

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│││　│年 月 日│

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│││　│年 月 日│

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│││　│年 月 日│

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第二条　：价格、计价和支付方式、时间

一、本工程设计费为人民币（大写）　元。

二、本工程设计费按：每平方米设计费元。

建筑面积平方米×　元/平方米=　元。

三、付款方式：

1、合同一经签订，甲方3天内应付首期款合同总额　 %，计　 元。

2、乙方提交设计方案，甲方3天内应付款合同总额　 %，计　 元。

3、设计图纸完成提交后，甲方3天内付清设计余款合同总额%，计元。

4、如有增加设计项目，设计费另计。

第三条　：违约责任：

1、 合同经双方签字生效后，任何一方需变更合同内容，应经双方协商一致后重新补订协议。

2、 甲方变更委托设计项目、规模、条件或因提交的资料错误，或所提供资料作较大修改以致造成乙方设计需返工时，双方须另行协商，甲方应按乙方所耗工作量向乙方支付返工费。

3、 甲方应按本合同第二条规定的金额和时间向乙方支付费用，甲方如果逾期付费超过10天以上，乙方有权暂停履行下阶段工作并通知甲方，直至终止合同。

合同终止后乙方收取的设计费不予返还甲方。

4、合同生效后，在合同履行期间，乙方逾期完成委托任务，应向甲方支付违约金合同总额的%。

5、甲方擅自解除合同，乙方收取的设计费不予返还甲方。乙方擅自解除合同，乙方应付还甲方双倍设计费。

第四条　：争议解议

1、 合同履行期间如发生争议，双方协商友好解决。

2、 协商不成，可以按照本合同约定向　人民法院提起诉讼。

第五条　：未经乙方同意，甲方不得将乙方提供的设计图纸，方案文件向第三方复制或转让。如发生以上侵权行为，乙方有权索赔。

第六条　；合同生效

1、 本合同由甲、乙双方盖章、签字后生效。

2、 补充合同与本合同具有同等法律效力。

3、 本合同签订后不得转包。

甲方：乙方：

代表：代表：

地址：地址：

第4篇：室内设计合同范文

［关键词］室内设计;光环境;视觉;儿童

在现代室内设计中，人们更加关注其健康性，其中，光环境的合理应用和设计是组成室内设计总体的重要环节。对于正处于生长发育期的儿童，其视觉有着不同于成年人群的特点，儿童的视力在自身成长过程中如受到不良因素影响，视力极易出现问题。视觉是通过光刺激人眼而产生的，人类所获得的外界的信息80%是通过视觉，没有光就难以认知世界。本文所述的光环境包含自然光和人工光，研究探讨其对儿童的视觉影响，并将研究成果转化为室内照明设计的理论指导，解决关于儿童使用的室内空间的照明问题，促进室内环境设计的健康发展。

1光环境对儿童的影响

光作为视觉的媒介，对儿童的视觉成长有着极大的影响。儿童的视觉功能与光的照度、显色性、光色等息息相关。光的照度是指光照在物体表面单位面积所产生的明亮程度。极高的照度会干扰儿童的大脑中枢神经系统，对儿童视觉的正常发育造成危害。在光照不足的低照度的光环境中，视觉的分辨能力差，难以辨清物体的细部和微小字体。此时，为了看清物体或字体只有将眼睛的晶状体肌肉收紧，时间过久眼睛则易疲劳受损，甚至导致近视。如果室内的照度较高，光环境优良，视觉分辨能力较好，此时能轻易辨清字体、图像以及物体的细节，眼睛也不易产生疲劳，心情也随之宽松。光的显色性是不同光源还原物体固有色的能力。自然光显色性是最佳的，人工光由于光谱的分布不同，其显色性也存在着较大的差异。光的显色性也是衡量室内光环境优良的重要指标。光源的显色性好能够使儿童轻易识别出色彩的差别，提高儿童对世界的认知能力与审美能力。彩色光作用于局部空间，在短时间内能起到吸引儿童注意的作用，如果长期使用会引发儿童产生焦躁易怒、坐立不安等负面情绪，严重的还会影响到儿童视力的正常发育。

2适合儿童的室内光照度

儿童的学习、生活及游戏空间，适宜选择照度值在75lx至500lx之间的光源，并且光源的光色应舒适柔和，能够保护视力。室内人工光采用荧光灯时，最好选择4000K中色温的三基色荧光灯，该灯的光效高、分辨率高、显色性佳。当室内人工光采用LED灯具时，最好选用3500K以下的低色温灯，此灯的显色指数较佳、蓝光较少。室内的人工光不仅要满足照度的基本要求，还要达到照度分布的均匀性。因此，在特定的照明区域规定了最小照度值与平均照度值的比值，称之为照度均匀度。室内光线分布的越均匀说明室内照度越好，视觉感受越舒服。当照度均匀度值越接近1时为越好，反之则说明照度不均匀，易增加视觉疲劳。例如，国标中规定中小学生教室的照度均匀度应大于0．7。光照的均匀度与光源的类型、安装位置、灯具结构的配光有关。儿童居住空间的光环境是否优良也是保证儿童视觉健康的重要环节。夜间书写阅读时，房间的一般照明要保证在100lx左右，在工作面配备局部照明灯具，使用专门的阅读书写台灯，两种照明方式的综合照度应为400lx左右。儿童夜间读写所用照明灯具的色温应在2700K至4000K，可选白炽灯或紧凑型荧光灯。如果选用LED灯时，由于其含蓝光较多，色温最好控制在3500K以下。此外，灯具应无频闪、照度分布均匀、没有刺眼眩光直射眼睛。灯具最好带有调光控制，根据儿童的视力情况和心情状态，调节适宜的光照度。

3适合儿童的室内光色

儿童不宜生活在单一光色的环境中，其会使儿童对颜色的识别能力变差。国外研究表明，蓝，黄，黄绿，橙色有利儿童智力开发。而白，黑，棕色不利于智力开发，更不能是闪烁跳跃的灯光，因为它们不仅影响视力的正常发育，也造成情绪上的急躁，易怒和不安。由于色彩光会影响儿童视力发展，因此在儿童使用的室内空间除了作为点缀使用的局部区域，不建议大面积使用色彩光。当使用白色光的时候，需考虑使用显色性较好的光源，才能把室内物体的色彩较为充分的展现在儿童眼前。白色光中，3000K的暖白光会令儿童放松、安静;4000K的中性白光和6000K冷白光会让儿童集中注意力，保持头脑清醒。

4结语

总之，儿童生活学习环境中的的光照和光色直接影响着儿童的健康成长。在使用对光环境的创造过程中，要根据自然采光和人工光源的特点选择合理正确的照明方式，为儿童打造一个舒适合理的光环境。

参考文献:

［1］秦鑫，王爱英，刘宾．儿童空间照明设计探讨［J］．灯与照明，2004，(4):26－27．

［2］诸玉华，潘有彬，严振志．照明光色对儿童视力和情感的影响［A］．会议筹备组编．中国长三角照明科技论坛论文集［C］．南京:中国照明学会，江苏省照明学会，2005．

［3］吴淑英，李筱荣，韩林．近视与照明光环境［A］．中华医学会．第三届全球华人眼科学术大会暨中华医学会第十一届全国眼科学术大会论文汇编［C］．北京:中华医学会，2006．

第5篇：室内设计合同范文

［关键词］中国传统文化 现代室内设计 融合

中国传统文化精髓喻意丰富，意境深远，影响着历代的室内外设计。随着社会的发展，在传统文化与现代文明互相磨合的过程中，人们深刻体会到了现代文明对人们思想和生活方式的冲击。在现代的室内设计中，人们开始追求室内设计的文化内涵。

儒家思想——“中庸之道”。儒家思想的核心是中庸之道。儒家重视“天人之和”的哲学理念所提供的人与自然和谐一致的思维模式和价值取向，成为中国设计师所恪守的设计哲学。这种思想表现在室内装饰设计中就是讲究“适宜”，恰到好处。

佛家思想——“禅”。禅宗提倡在感性中通过悟境而达到精神上的一种超脱与自由。在禅宗看来，规定性越小，想象余地就越大，少能胜多。禅意的家具摄取了古典家具的雅致与现代家具的简约，配上富有东方意味的图像，颇能营造宁静舒适的居家氛围，深受消费者喜爱。

道家思想——“道法自然”。道家思想讲究“道法自然”。老子的“道”具有抽象性和超验性，它是通过超语言的意象符号系统来实现的。道家思想应用在室内设计上，主要丰富了室内的空间内涵；其次就是空间意境的营造。通过用色、材质及符号等，引人入情入境入性，品味开阔、简淡、谦和、宁静、疏朗。

1、中国传统文化精髓在现代室内设计中的体现

在文化发展历程中，中国传统文化一直受儒、佛、道三家思想的影响，在相互争鸣、相互融合中不断地繁荣和发展。在中国的室内设计中，儒、佛、道三家思想渗透在室内每个角落，影响着人们的生活。

虽然儒、道、佛的文化传统特点不同，但在回归自然、效法自然上，却有一致之处。中国传统的室内设计讲究的是“借景”，利用虚实的围合，强化空间流动感、通透感。现在人们的私人空间越来越小，人们在室内设计中力求将外界的自然景观引入到室内，来满足自己亲近自然的愿望。这自然就用到了“借景”的手法。如贝聿铭大师在北京香山饭店大厅的设计中就采用了“借景”的手法，将室外自然景观引入室内。

空间氛围营造中的傢具饰品选用及陈设。中国传统文化在现代室内设计中的运用不是单纯的符号堆叠，而在于室内空间氛围的营造，在室内通过限量的家具和陈设品的布置来向受众传达一种思想。如在室内陈设一些造型设计简约现代的“禅意” 家具，向人们传递了一种“禅意”美，留给人们更多的遐想空间，无声胜有声。

2、中国现代的室内设计存在的问题

科技的进步使新材料、新技术不断推陈出新。这使设计的空间更加广阔。然而却有些设计师或者受众盲目追求新材料、新技术，而忽略了设计的真正意义，这造成了中国室内设计行业的畸形发展。明清时期，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。“宜可以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。”也就是说室内设计要繁简有度、雕琢有度，把新材料、新技术发挥得恰到好处，因材适用才可。

社会发展的多元化使人们越来越注重自我的个性发展，诸多客户希望在室内设计中体现自己的个性。而凸显个性的现代室内设计往往只注重了形式美而缺少文化内涵。这样的设计通常缺乏生命力，存活的时间较短。只有具有丰厚文化底蕴的设计才能既彰显个性，又具有旺盛的生命力。

3、中国传统文化与现代室内设计完美结合

中国传统文化精髓与现代室内设计理念的融合。现代室内设计无论运用什么风格，都在讲究一个“简约”，这和中国的传统文化不谋而合。即使是现代中式的设计风格也在讲求简洁，将传统的中式符号进行提炼、简化，去除繁杂的图案，以简洁的外形体现中国传统文化精神。

功能与形式的结合。室内设计是一门综合学科，只片面注意室内的艺术效果，设计的完整性就会受到影响。室内设计师需要着眼于整体环境和功能，充分理解并利用建筑的风格特征与构造，认真研究空间环境的功能布局，把功能实用性放在第一位，使形式和功能完美结合，这样才能保持设计的完整和风格的统一。

中国传统元素与现代室内设计的结合。在现代室内设计中，注重细节才能突出效果，在室内设计的细节装饰方面，以现代的思维方式来审视传统文化，使室内装饰风格具有现代感；以中式家具及陈设品来装点现代室内空间，展示传统文化的艺术魅力。为了更符合居住的要求，选择恰当的中国元素，才能让现代中式风格的空间散发出古雅而清新的魅力。

参考文献

[1]《环境艺术设计的新视野》

[2]王鲁民.中国古典建筑文化探源.同济大学出版社，1997年.

第6篇：室内设计合同范文

1、交通枢纽的发展

随着国民经济的快速发展，人们商务，旅游等出行需求日益增加，城市交通功能的地位凸显。大型交通建筑作为城市交通网络中的重要空间节点，随着客流量的迅速增加，开始集中越来越多的不同类型的交通工具，如路面的、轨道的、航空的等等，在高度集中的同时体现出集约与高效的特点，大型交通枢纽应运而生。

首都国际机场、广州新白云国际机场，浦东国际机场等航空枢纽；武汉新火车站、北京铁路南站、上海铁路南站等铁路枢纽；以及城市轨道交通枢纽等交通类基础设施的建设如火如荼，方兴未艾。

无论航空枢纽、铁路枢纽等还都是以一种交通模式运营为主，其他交通工具为辅的单一型枢纽，多种大型交通运输方式相互组合集中的超大型综合交通枢纽的建设已在沪悄然起步――上海虹桥综合交通枢纽――并将于2010年世博会展现英姿。

2、虹桥综合交通枢纽概况

上海虹桥综合交通枢纽以面向全国，服务“长三角”为目标，既是“十一五”计划中上海城市交通基础设施的重点建设项目，也是“世博会”上海市城市交通问题解决提案的重点实施环节。

上海虹桥综合交通枢纽是集高速，城际铁路，磁悬浮，城市轨道交通，长途巴士、公共巴士，出租车，社会车辆及航空港等轨、路、空三位一体的日旅客吞吐量110万人次的超大型，世界级交通枢纽中心。

虹桥综合交通枢纽最大的成就是实现了磁浮枢纽、高铁枢纽，航空枢纽从分散走向集中，一座真正意义上的综合交通枢纽。

3、交通枢纽建筑及空间特点

“枢纽”：意味着多种模式的集合与交互。

“交通枢纽”：意味着多种交通模式在功能空间上的高度集合，中转换乘上的便捷交互。

因此交通枢纽建筑往往体量庞大、功能复杂。内部公共区域因交通建筑的性格，体现为理性，高效，简洁的特质，同时旅客的大量流动带来对内部空间的公共性和开放性要求。

4、交通枢纽的室内设计与建筑师的关系

交通枢纽公共区的室内设计应是对建筑创作原ⅢU和理念的深化与延续。

建筑师在进行建筑创作时，基于对枢纽功能的理解，流程的安排，在内部空间的营造上已有深入的构思和明确的形态意向。如对重要节点空间从比例，尺度、光线利用，界面处理等各方面均有所考虑，并有待进一步贯彻落实。

因此，建筑师应对交通枢纽建筑的室内设计进行把控，与室内设计师充分交流、沟通，进一步强化功能布局及流程安排保证建筑功能的实现，理念的表达。建筑师若能直接参与室内设计的创作将更加有利于建筑空间的营造与刻画。

上海虹桥综合交通枢纽室内设计

1、虹桥枢纽室内设计创作面临的挑战

首先，如何统一?

枢纽综合体宏大的体量，复杂的功能，随之带来大量而多样的不同形态的功能空间，建筑师按照功能，流程把它有序而理性的组织成为一个空间流动的有机整体。那么，作为一个枢纽综合体，室内设计如何体现枢纽内部空间的整体感?如何使身临其境的换乘旅客感受到自己是在一个枢纽建筑当中?室内空间又如何打造一体化的枢纽中心?是室内设计首先要面对的问题。

其次，怎样识别?

面对枢纽多种交通工具到发换乘带来的大量复杂的内部空间及节点，如何增强识别性和可读性寻找定位、避免迷失，是室内设计必须重点回答的另一问题。

2、突出统一性

针对如何统一，室内设计从整体色调、模数划格、材料种类等三方面入手，总体控制枢纽内不同功能要求，不同比例尺度的空间，以期达到枢纽内部空间的整体感，枢纽室内设计的一体化。

(1)色调统一

以清新淡雅的浅灰色作为背景主色调，与交通建筑简洁高效的性格相匹配，把枢纽室内空间统一在一种理性的氛围内，提供给旅客一种轻松愉悦的旅途感。

浅调的灰色作为背景大面积的铺陈，低调，不张扬，易于统一和整体控制。

同时突出标识色，强调图底关系在浅灰色的底上醒目的反映出作为图的标志标牌，强化引导功能，易于旅客辨识和理解。

(2)模数统一

室内装饰的划格与模数，是建筑师控制比例，尺度，统一空间感受的重要手法。

把室内空间中墙、顶，地的划格尺寸统一在一种模数制下，协调各种尺度空间，体现交通建筑的理性、简洁，高效的性格。

(3)材料统一

根据交通建筑公共大空间的特点，材料种类避免繁多杂乱，否则难于控制，干扰视觉，应采用简单而明确的材料种类，有利于空间感受的统一，简洁大方；材料的统一也便于施工。

虹桥枢纽内装材料：墙面――以金属铝板，玻璃、人造石材为主；顶面――以穿孔或不穿孔的金属板为主；地面――以人造石材、橡胶地板、地毯为主。

3、强调识别性

室内设计通过空间导向、场所识别、功能提示、标志标识等几方面来强调空间识别性。

(1)强化空间导向

枢纽除各大型设施的到发功能以外，最重要的就是中转换乘。在枢纽的五大功能层面中有三大层面是主要的换乘层面12m层，6m层和-9m层。每一换乘层面均提供了贯穿东西的两条换乘大通道，来满足大规模的中转需求。

我们在室内设计中运用吊顶的线条，灯带、留缝等处理手法来强化通道空间的方向感和导向性，使空间导向与旅客流程相一致，增强空间可读性。

(2)突出场所识别

枢纽中大量的空间节点，由于功能的不同，其比例，尺度差异较大，因此，需突出场所识别，增强空间可读性，帮助旅客寻找定位与判别。

室内设计在场所识别上强调两点：空间识别和色彩识别。

空间识别：不同节点空间有不同的功能要求，在建筑设计所创造的空间形态的基础上，通过室内设计进一步细化室内墙、顶、地等界面的处理，以突出空间特征。这对于场所识别是最本质，最精髓的。

色彩识别：人对色彩是很敏感的，在空间形态识别的基础上，借鉴企业标志色，结合旅客流程及换乘，在重点的部位恰当运用强烈醒目的色彩，并形成系列，以增强场所识别性。

枢纽三大设施机场，磁浮，高铁应重点区分，室内设计进行了大胆的尝试，机场――绿，磁浮――橙，高铁――黄／蓝。但色彩的运用除非统领性的，不易面积过大，否则会干扰空间识别。

因此，室内设计只强调12m层和-9m层两大换乘层面的色彩识别。

12m层：依照旅客出发流程，由外而内重点强调机场，磁浮、高铁三大设施的车道边，入口大雨篷，门斗、大厅问讯，机场办票柜台背景墙等处的用色；

-9m层：机场迎客背景弧墙，磁浮候车厅等功能体块的墙面等。

(3)增强功能提示

针对交通建筑而言，室内设计要进一步强化功能与流程增强功能区域的提示，如办票岛区域、电梯门前、自动扶梯上下两端的地面，采用不同色彩的铺装提示不同功

能的存在。

(4)强调标志标识

标志标识作为室内空间的重要构成元素，与不同空间的功能性紧密结合，是综合度高、复杂性强的交通建筑引导识别的基础。

设计应做到：

诱目性：用突出而醒目的标志色，吸引旅客视线：同时结合识别距离设置有效的提示信息和标识方式。

连续性：针对长距离移动的旅客，注重标识设置的连续性。

空间性：结合不同空间特点使用不同的标识形态。

先进性：利用触摸屏，互动式影像等最新技术手段，力求最先进的引导方式。

通用性让老年人，残疾人士、外籍人士等所有旅客都能看得懂。

国际性：作为国际性大都市的公用设施，引导标识的形态必须符合ISO国际惯标。

4、节点空间的个性化创造

针对不同的节点空间，室内设计通过进一步强化功能，细化对引入室内光线的营造处理，注重材料的搭配与利用，以及对细部的强调等来进行个性化的空间创造，营造特殊的空间氛围。

在节点空间的个性化创造中，我们重点强调建筑空间的生态性，材料选择的环保性，以及对细部的深入刻画来提升建筑空间的品质。

(1)生态：建筑空间

建筑设计时所强调的自然采光与通风的生态设计理念，在室内设计时应进一步强化和细化。如对引入室内的自然光线须加以处理，才能既符合白天自然采光的要求，又须避免强光刺激，满足室内舒适度的需求。

室内设计针对采光天窗辅以格栅，穿空铝板、遮阳膜等来把自然光线打散，柔化。

(2)环保：材料选择

室内装饰材料，选择人造的、可再生，可循环的绿色环保材料。如橡胶地板，人造石材，金属吊顶板，织物地毯等。

然而，有些人造石材比天然石材贵，所以一般业主在选材时，可能会对人造石材的选择有偏见，因此设计师应对其作出充分的解释，努力得到甲方的支持与理解，大力倡导绿色材料。

(3)细部刻画

交通建筑公共区域的室内设计，往往是以大面积材料的铺饰在模数化处理的基础上表达一种质感与肌理，因此细部刻画就显得尤为重要，例如嵌缝宽窄的把握，金属嵌条的设计，不同材料之间的交接等处理，最终对建筑品质的提升又直接而积极的意义。

(4)个性化空间的创造

枢纽内节点空间分交通空间和商业空间两种。

交通空间：每个空间因自身独特的功能具有不同的个性化表达。

商业空间结合地域文化，富于激彩，烘托活跃、热闹的商业氛围。

机场出发办票厅大面积的金属格栅背景墙面，在自然天光的照射下形成丰富的光影变化。办票柜台后部的绿色背景墙面，显示出机场色的提示，突出场所识别。金属吊平顶简洁、干净的灯槽留缝，突出与旅客流程相一致的空间导向性。

机场行李提取厅：重点打造的斜45°的玻璃和金属拉索桥，轻盈而富有动感，是整个行李提取大厅空间中的个性化的视觉焦点。金属吊平顶上线形灯槽的处理，干净，大气，同时与矩形的空间形态相一致，突出空间导向。标志标识及广告在整个空间中有序的排布，强化了空间的功能特质。

机场候机长廊标准段金属平顶折线形开槽的处理手法，既有空间引导性又有视觉装饰性。与自动步道对应的采光天窗的遮阳处理，使光线更为柔和，舒适。整个候机长廊中的功能模块的外饰面采用玻璃的材质，弱化体量感和视觉遮挡。

机场候机长廊端部候机长廊端部作为候机空间的收头其三角形天窗设计，室内光线更为充沛，光影关系强烈，空间个性突出。室内设计在三角形天窗下衬穿孔铝板作为遮阳处理，柔化光线，增强室内舒适度。

磁悬浮12m换乘大通道：室内设计强化了中间玻璃圆筒造型的表现力，吊顶圆弧的设计围绕玻璃圆筒展开，灯饰的排布更加突出空间向心性。

磁悬浮-9m换乘大通道：问讯柜台及候车厅门头的橙色设计，突出了磁悬浮的色彩特征，增强了场所识别感。

斜45°的吊顶肌理，进一步延续了建筑设计的造型元素，与枢纽建筑空间斜45°构成手法相呼应，并形成了强烈的空间个性特征。

地铁东站站厅建筑设计井格梁的规则处理，大大提升了建筑空间高度，每个井格内嵌折板吊顶，四格一组，向心处理，并结合拉索悬吊灯具的泛光照明，突现了地铁东站站厅层的场所特征，个性化极强。

东交12m中央天井东交12m层核心共享空间，是整个枢纽水平和竖向流动空间的交汇点拉索金属廊桥水平飞跨，四部观光玻璃景观电梯上下穿梭 阳光与空气自由流动，在强化空间生态型的同时，赋予场所以灵魂，增强生命力。

机场出发层三角形商业区：吊顶格片与斜缝的设计，墙面七色彩带等富有激情的时尚元素，加之店铺大面积玻璃橱窗的运用，内景外透，烘托商业气氛。

东交顶层商业区：结合中央天井周围的钢结构斜撑，塑造七彩虹桥，隐喻地域文化，烘托商业气氛，营造枢纽空间。顶部采光带，结合菱形钢结构梁架，下衬遮阳穿孔板，柔化自然光线。不同孔率的穿孔板铺衬不同区域，从顶部对空间加以限定和提示。

磁悬浮屋顶商业区磁悬浮于24m屋面设置商业平台，服务于上层办公区域，大型张拉膜伞状雨篷营造半室外休闲区域，同时结合夜间泛光照明，更强化商业气氛。

5、家具、小品设施及广告的选择与控制

室内设计应对家具、绿化，及小品的选择进行控制，其尺度，比例的把握，色彩的选择与周边环境的协调与对比，均会对最终的室内空间品质有直接的影响。

广告设置是室内设计的一部分，室内设计对广告位置应总体安排，统一考虑；当广告的布置与标识发生冲突时，广告应让位于标识，广告的大小应符合室内模数。

第7篇：室内设计合同范文

关键词：高职高专；课程内容；VI系统设计

中图分类号：G424 文献标识码：A 文章编号：1009-3044（2016）01-0164-01

高职平面设计专业课程教学中，推广项目化教学模式，已成为职业教育者着重推广的一种教学方法。目前许多高职已将项目化课改纳入所有课程体系中。在项目化改革中，本人尝试将VI系统设计课程在授课内容进行了优化整合，取得一定成效。

现在职业高校一般都会开设VI系统设计课程这门课，该课程作为是计算机专业平面设计方向的核心必修课程，一般开设在第五学期，是一门综合技能应用的课程。在以培养应用型人才为培养目标的大环境下，无论从教材还是实际授课来看，原来的VI课程都不适用我们现代职业教育的教学，我们在VI系统设计课程教学中应着重注意对学生实际操作能力和实践能力的培养。

如何在课程讲解中将实际工作中VI系统设计的企业操作知识点以容易掌握和灵活生动的形式传授给学生，并能在实际应用时将相关知识贯穿于学生的实际操作和实践工作之中，是从事VI系统设计课程教学的教师必须思考的问题。结合工学结合人才培养和岗位能力要求，本文将探讨将企业实际工作引入课堂，通过课程内容整合，帮助学生在VI系统设计课程学习中，在解决学生在传统技能操作基础上，进一步树立“设计师”的主体地位，调动学生调研、操作等的学习主动性，激发学生的解决实际问题的实践创新意识，是我们的主要思路。

1 课程内容优化整合的主要渠道

VI系统设计是计算机专业平面设计方向的综合能力运用课程，前期学生已经掌握、融合了标志设计、字体设计、图形设计、色彩设计、包装设计、平面综合设计等先修课程的知识点，该课程本人通过自己的企业了解与自身的教学实践，发现存在着一些应该引起教学者重视与思考的问题。企业在进行VI系统设计时，基本不用网上的VI模板，而在现实教学中，大部分院校的教师还是局限在网上模板套用，与实际应用脱钩。结合企业实践，本人将课程高校VI课程内容进行了以下几方面的优化整合。

2 将《VI系统设计》课程自身优化整合

1）根据岗位面向、服务面相的需求合理选择学生的研究方向与专业核心、专业方向课程，对课程体系进行有机整合。引导学生树立正确的设计观念，由市场需求决定设计风格。加强校企合作教学在课堂教学的应用等，将企业专家评价引入课堂，强化学生在前期VI系统设计方面的企业基本应用的原创、表达、团队合作等能力的培养。

2）根据考核表现形式建立行之有效的形成性考核标准和考核方案，应用到实际的学生教学工作之中，提升教学效果，建立有效地评价系统。

3）增加课外实训基地，营造实践学习的机会。

好的课程内容设计能帮助学生在职业化教学过程中体会真正的职业环境、了解真实职业工作岗位要求、专业技术在工作中的作用，能引导学生不断自主学习，实现学生的职业素养和岗位核心竞争能力的提升。本课程在教学中尝试每一个子项目中都会结合校内工作室，让学生学习企业的实际操作要求。例如企业邀请函的输出打印，抽奖箱的设计等，获得学生的一致好评。

3 《VI系统设计》课程与包装设计课程优化整合

现代的VI设计更要准确地把握消费群体的脉搏。现代企业的包装设计已经由单纯通过新材料、新工艺来唤起人们的购买欲，提升到企业形象的多层次、多方位渗入。消费层次的多样性及商品使用场合的多样性，确定了企业包装的多样性，这些同样是VI系统设计中理念识别系统所需要最先考虑，并做出策划对其做出支撑的。在教学中应加强VI系统设计对包装设计特性的指导作用。

4 《VI系统设计》课程与平面广告设计课程整合

VI系统设计与平面广告设计课程整合对平面广告设计内容的定位起到了至关重要的地位。平面广告设计是企业形象设计及推广的一部分，广告设计具备了文化产业中综合性特点，内容丰富，专业跨度大、影响范围广，和VI系统设计课程整合后对学生专业学习理论联系实践很有帮助。

最终，当专业知识树再次呈现在学生面前，VI系统设计课程则是全面的从企业的经营理念到行为规范到产品的视觉识 （下转第167页）

（上接第164页）

别有个全面的理解让学生懂得了设计元素组合的意义，是学生从原来单纯的VI操作技能知识，请入学生对消费者心理的把握、对宣传公司的效益，对市场的把握有了更高的认识，这些课程的安排有机的结合，可以让学生更快更好的接受新知识、新观念，培养学生的创新能力和实践能力，对于高校艺术设计类课程的教学改革具有重大的意义。

参考文献：

[1] 高弛.CI-企业形象塑造[M].黑龙江：黑龙江美术出版社，1995.

[2] 齐强.经营谋略[M].西安：西北大学出版社，2002.

第8篇：室内设计合同范文

【关键词】：中式风格；西式古典；室内设计；

中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：

室内风格的演化发展离不开以经济为支撑的物质基础。传统中国的农耕经济早在先秦时代就已出现，并且在以后的二千多年间一直保守不前。这种早熟且停滞的经济模式以及在此基础上形成的农耕文化使得传统中国的室内空间形式在19世纪中叶以前一直变化不大，整体风格基本上就是一个独立封闭的体系，随着时迁境移而最终固定继承了下来。

另一方面，对室内设计西式古典风格的研究，在学术界有着广义和狭义之分。一般认为，广义的西式古典风格是指第二次工业革命以前西欧建筑的室内风格，这些室内设计以立面形式为主要的设计出发点；而狭义的西式古典风格则是指古希腊和古罗马时期，以柱式设计为主要出发点的建筑室内风格。若无特殊情况，文中提到的西式古典风格，均为广义的概念，在不影响理解的前提下，不再赘述。

论文将站在室内设计的角度从空间构造、材料装修、家具装饰和文化思想四个方面来比较这两种风格的差异。

空间与构造

中式传统风格是砖木结构体系，以木材为主，在长期的建筑实践中逐渐形成了木柱、斗拱、梁枋、椽桁等独具东方魅力的卯榫木框架结构。空间多封闭内向，曲折蜿蜒，含蓄雅致；屋内讲究借景入室，常在房屋四周设有廊道，强调内外空间的过渡与融合，围合而成的院落天井和廊檐下的半室内空间更是人们日常休闲、沟通交流的好场所。

西式古典风格则是混凝土石砖结构体系，以石料为主，经过不断的演化和发展，形成了柱式、穹顶、拱券、飞扶壁等富有特色的建筑结构，室内空间常以高大壮阔示人，尺度恢弘大气，摄人心魂，比例和谐恰当，讲求形式美感。总之，在空间感的总体印象上，西式古典以单体室内空间的体量见长，中式传统则以整体建筑群落的空间交融和数量取胜。

界面材料与装修

中式传统风格的室内地面主要是以砖墁地面做法为主，常用方砖细墁地面，砖面平整光洁，尺寸整齐统一，砖缝间隙很小，用油灰勾填，皇家做法则更为讲究，使用金砖墁地。在墙体方面，中式传统风格的内墙体多是一种围护结构，不做承重之用，材料常见有土、石和砖，外观形象丰富，特别是砖墙，有很多花式砌法。另外，根据墙置的不同，墙饰面做法也有区别，主要可分为：抹灰、粉刷，清水墙饰面，彩画饰面和镶嵌砖雕图案。中式传统风格的天花常用木料做平棋方格结构，彩画饰面，等级高的皇家建筑室内天花则装修有藻井结构，使空间更显高阔和华丽。

相较而言，西式古典风格在室内界面材料的选择上拥有更多的选择，装修工艺也更加丰富，石材、瓷砖、陶砖、木料、金属都是各界面经常使用的装修材料，在古罗马时期的卡拉卡拉大浴场，其室内地面遗址至今还能清楚地看到使用马赛克拼贴的巨型图案。西式古典风格的墙面装修一般分为三段：墙裙、镶板和壁龛或者侧窗，由于要承担重量，墙体尺寸一般较厚，基层使用火山灰制作的混凝土技术砌体，面层除了前面提到的常见材料做法外，木质墙裙搭配油漆或壁纸的装修做法也比较普遍。在顶面装修上，西式古典风格的顶面造型形式各异，平顶、穹顶，简拱顶、十字拱顶、坡顶等的经典应用多得不胜枚举。此外，除了直接体现结构美的造型顶面，使用精美绝伦的石膏造型和线条制作的吊顶造型也经常被使用。

家具与装饰

中式传统家具的代表当属明清时期的家具，从席地而坐的矮榻一直发展到垂足而坐的椅凳，明清家具真正进入了传统家具制作的成熟期，特别是明代时期的家具，更是达到了中式家具造型艺术的巅峰，在世界上形成了独树一帜的风格和样式。和同时期的西式家具相比，明清家具更显简洁雅致，稳重大方，强调家具本身的结构之美，尽管也有错彩镂金，雕缋满眼的华贵做法，但总体的视觉意象还是继承发扬了崇尚自然，克制含蓄的中国文人式的审美趣味。

与中式传统家具千百年来的一脉相承不同，西方古典家具更具有时代性，受各自时期建筑风格的影响，不同时期的西方古典家具往往风格迥异，比如哥特时期的家具就和洛可可时期的家具就很不一样，前者强调家具垂直的线条感以表达向上升腾的宗教意义，后者则喜欢用柔美的曲线和漩涡来体现贵族的优雅情调。其实，纵观中西传统家具式样，基本都是由各自的建筑形式演变而来的，这是造成中西传统家具形式大相径庭的一个重要原因。

装饰方面，作为表述各自风格的视觉符号，中西方传统风格的装饰元素都非常丰富，中式装饰有木雕、砖雕、石雕、陶瓷、漆器、字画等，还有鎏金、彩画等技术工艺对室内的结构细节进行雕梁画栋的修饰；西式装饰也不弱于人，挂毯、雕塑、壁画、壁纸、石膏、油漆、镜子、玻璃、从建筑细部借鉴而来的线脚造型，可用的装饰元素也是应有尽有，还有专为装饰而设的壁龛壁炉和拱门拱窗。在装饰纹样的题材上，二者也不尽相同，主要有几何纹、动植物、人物造像、神话传说、宗教故事等，但由于自然环境和文化背景不同，中西方的传统纹样在样式还是有天壤之别的。相对来讲，中式的装饰元素往往得“意”而忘形，强调装饰物背后的寓意，西式的装饰元素则更偏重写实一些，喜欢制造视感的真实性和对美好现实的描摹再现。

设计思想和文化心理，

作为一个曾经农耕文明高度发达的国家，传统中国的农耕文化及其哲学思想一直在努力调和人与自然的共生关系，认为人在自然世界里生存就应当尊重自然秩序，遵循自然法则，这其实是一种教人在面对世间万事万物之时如何抉择的生存智慧，凡为“我”所用之物、与“我”相关之事皆应顺从自然规律，这种以顺天应命为前提形成的认识论和自然观用最具中国特色风水和五行思想来解释世界，制定人的行为依据。中式传统风格的室内设计观和审美意象就深受这种文化观念的影响，在讲求道法自然，天人合一的同时又融入儒家的礼制、佛家的教义和道家的出世思想，其文化心理整个就体现一个“合”（和）字，强调合乎礼教之制，合乎人伦之法，合乎自然之规。具体从室内空间布局、结构样式和用色配饰上就可窥见一斑。

与传统中国的农耕文化不同，西方传统文化是在狩猎和捕鱼的经济基础上建立起来的。这种狩猎文化强调只有与自然抗争才能生存，它的自然观主张人与自然是一种对立的、管理与被管理，征服与被征服的关系，与其同源的室内设计思想也希望通过坚固、实用和美观的设计来抵抗自然对室内环境的影响，其审美思想也是以几何美学和数学逻辑为主的理性主义，强调人为控制一切细节，从空间结构到装饰纹样都十分讲求比例和谐，整齐有序，喜欢超脱自然，驾驭自然的人工之美。

比较发现，中式传统风格更喜欢浑然天成，清水芙蓉，善于营造亲近自然、悠得自在、寄情山水隐于市的空间意境，体现了人对自然环境的尊重和选择；而西式古典风格则倾向于“人为而治”， 整体透露出一股庄重典雅、肃穆理性、气势雄伟的空间格调。

结论

不管是中式传统风格还是西式古典风格，其实都是人们对自身所处的室内环境的认识和构建，只是它们存在的历史条件和社会环境不同。如今，作为当下室内设计风格的重要组成部分，二者极大地丰富了人类室内文明的内涵和形式，在全球一体化的大趋势下，中西方的室内传统风格必将更加频繁地被比较，被提及；各自领域的室内设计师将会从这些比较、借鉴中学会相互启发，相互欣赏，从而开拓彼此的视野；而中西方室内的经典也必将在新的历史时期、新的文化背景下各自得以延续，和先进的工艺、材料嫁接在一起，激发创造出更强的生命力，开出更新的花朵，结出更重的果实。

参考文献：

[1] 王其钧．中国建筑图解词典[M]．北京：机械工业出版社，2007

[2] 王其钧．西方建筑图解词典[M]．北京：机械工业出版社，2007

第9篇：室内设计合同范文

关键词：中国传统文化、现代办公空间、元素、融合

中图分类号：E223 文献标识码：A 文章编号：

现代的生活节奏越来越快，人们每天都有较为繁重的工作，都市里的人们都在为了自己的梦想和未来而努力打拼着。很多人都在两点一线之间生活，家和单位几乎组成了生活的全部。所以人们越来越在乎自己所在的单位的办公条件，因为我们每天至少有8小时要在这个空间中停留。办公空间环境的好与坏，将很大程度的影响到一个人的工作质量和工作热情，甚至可以影响一个公司的发展前景，所以，每一个公司都希望能有一个好的办公环境。这也就给设计人员带来了更多的设计任务和挑战，如何让空间更加合理，如何让功能更加完备，怎么才能让冰冷的建筑有人文的关怀等问题，都需要我们来解决，作为有着悠久历史的文明古国的传人，我们应该将我们的历史文化用一种新的形式传承和融合到我们现代的生活空间中。笔者认为将中国的传统文化融合到现代的办公空间设计当中是我们必须要研究和探索的关键性问题。

办公空间的形成和发展

从远古时代到18世纪人们一直都处于农业社会中，那时候都是以家庭为单位的个体作业，家即使生活场所也是工作区域，通常都是“前店后宅”以店为家。生活和办公的场所经常混杂在一起。但是随着人们对商品的需求量越来越大。就逐渐出现了一些类似于现代办公场所的空间，比如古代的商会等，而且很多人把自家的书房独立出来，成为了独立对外的办公场所。这也就算是办公空间的雏形吧。随着工业的大力开展，办公空间也在真正意义上开始产生了，但是此时的办公环境还是如遇简单的功能服务阶段。并没有很明确的功能分区。而且使用的办公用具也都极其的简陋，19世纪中后期，随着电报，电话和打字机等先进的办公设备的出现，办公空间也随之发生了一次重大的革命。空间形式逐渐多样化。而且也开始了空间装饰的萌芽。很多办公空间已经出现了采光的中庭空间，并且还引进了空调系统。到了20世纪50年代开放式办公空间的出现，使得大多数的室内空间都能按照职员在公司的地位进行标准化的划分，从空间的单位大小来反应企业的阶级制度。20世纪60年代景观式办公空间的出现，让企业的员工更加注重交流的重要性，突出了人员的平等性。而且将绿化用于室内，不但起到了装饰的点缀作用也能形成较好的室内生态换环境。20世纪70年的单元式办公空间，使每一个员工都有自己的办公空间，突出个性化。整个建筑的室内空间构成了一个个面积和形式一致的正方形“单元细胞”。每个单元和相邻的单元之间由走道相连接。这个单元自身以矮隔断形成半开敞式的围合空间，这样每一个单元空间都能在保证自身独立性的同时，有增强了每个单元之间的沟通与联系。当今办公空间已经发展成了电子信息化的现代办公空间。现代企业都十分重视企业的外在形象，很多企业都将树立企业形象作为一项重要的核心内容。企业办公空间也正是展示企业实力与文化的一个最好的承载平台。而且现代的办公空间设计都个性，因为现在的市场竞争非常的激烈，企业必须有鲜明的特色才能在众多企业中脱颖而出。所以更多的个性办公空间纷纷呈现在人们的眼前，无论是造型还是色彩运用的都十分的大胆，空间形态越来越自由，颜色也越来越趋向高明度高纯度的色彩。但是有的时候也会物极必反，我们太注重外在的夺目，反而忽略了企业真实文化的体现和人性化的关怀所在，反观中国传统观的室内空间，却在文化上更具内涵，所以我们应该沉下心来研究一下中国的传统文化，将它的内敛和大气等精髓注入到现代的办公空间室内设计中。

中国传统文化在室内空间环境风格营造上的影响和应用

传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。

在中国文化发展史上，儒、道、佛三教作为中国传统文化的三大组成部分，各以其不同的文化特征影响着中国文化，同时，三者又相互融合。儒家学说是中国传统文化发展的主流，崇尚中庸合一，主张人与自然和谐相处，以为天人是相通的，有“天人合一”、“万物与吾一体”之说。道教主张“大地以自然为运，圣人以自然为用，自然者道也”。禅宗有“菩提本无树，灵镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃”之说。在中国传统文化的影响下室内设计融合着和谐、自然、庄重、优雅等多重品质。如中式装饰材料以木质为主，讲究雕刻彩绘、造型典雅，多采用酸枝木或大叶檀等高档硬木，经过工艺大师的精雕细刻，每件作品都有一段精彩的故事，而每件作品都能令人对过去产生怀念，对未来产生一种美好的向往。“采菊东篱下，悠然见南山”的田园风情。空间上讲究层次，多用隔窗、屏风来分割，用实木做出结实的框架，以固定支架，中间用棂子雕花，做成古朴的图案。家具陈设讲究对称，重视文化意蕴；配饰擅用字画、古玩、卷轴、盆景，精致的工艺品加以点缀，更显主人的品位与尊贵，木雕画以壁挂为主，更具有文化韵味和独特风格，体现中国传统家居文化的独特魅力等等。当然中华民族文化艺术在经过漫长的历史凝练后，逐步形成各具典型文化内涵的图形和纹饰。他们包括人物、植物、动物、图腾、几何符号等形式在内的图像，以及一些流传广泛的典故、成语、传说中的人物、景物，一些约定俗成的事物及组合。这些传统符号既有具有传统象征内涵和比喻意义的图案和纹样，也有古代传统图腾纹饰，以及传统宗教纹饰符号。这些文化符号在经历了岁月的洗练后都渗透出浓厚的历史凝重感，拥有强大的生命力，因为其文化符号是形式与内涵的完美结合。我们应该用今天的设计语言诠释与重现这种完美。在当代，这些符号仍有着积极的实用意义，直接运用这些传统符号作为装饰元素，是营造传统的文化室内环境的有效手法。

中国传统装饰元素与现代室内空间环境设计的融合与共生

中国有很多的传统元素，例如图案，可以很好的反应出人们审美的趣味。基本都是用来体现吉祥的观念和寓意，以抽象的或者具象的装饰图案和造型来祈求祝福和上天的庇佑。壁画也是一种我们经常使用的传统元素。壁画首先就是一种古来的艺术表达形式。壁画可以再现中古五千年文明中流传的历史故事，历史传说和真实的生活状态。能够弘扬中华民族发祥地的文化，而且壁画的其实也比较雄伟，能给企业带来一种正能量的气场。好的装饰壁画可以很好的增强办公空间的环境气场。很多传统的陈设在现代的室内办公环境中都能起到画龙点睛的作用。中国的传统装饰色彩丰富，纹饰华美，在数千年的发展过程中，早已形成了自己独特的中国特色。有得能体现出富丽堂皇的皇家霸气，有得能将传统的文化底蕴，充分的展现出来。

结语