组合家具设计精选(九篇)

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第1篇：组合家具设计范文

关键词：操纵杆支架；加工工艺；组合夹具

中图分类号：TG75 文献标识码：A

0.引言

随着零件加工精度要求的提高，数控机床的应用越来越广泛，由于组合夹具具有可重组性、装夹方便等优点，在生产制造过程中被广泛使用。零件组合夹具设计效率的提高对零件的市场效益具有重要意义，同时我国在组合夹具的设计及应用方面已经积累了大量的经验，所以急需高效可行的设计方法将这些经验转化为企业的生产效益，这就需要提高设计的效率。组合夹具因为其可重组性及其结构简单等特性，可以有效地解决中小型企业在技术力量不足及生产能力低下等问题，提高中小型企业的工艺装备能力。

本文以操纵杆支架零件为对象，设计操纵杆支架Φ20孔的组合夹具，在分析和研究Φ20孔工艺的基础上，利用三维CAD软件对组合夹具进行设计。

1.操纵杆支架工艺分析

1.1 零件的作用

操纵杆支架属于汽车换档部分，它主要用来固定操纵杆，在汽车正常行驶过程中保证操纵杆不会发生移动，从而保证车辆的行驶安全。Φ11孔用于将操纵杆支架固定在汽车底盘上，Φ20孔用于将操纵杆固定在支架上，36槽用于保证操纵杆在换档时不会产生角度偏差，避免出现卡死等现象。

1.2 零件的结构工艺性分析

操纵杆共有4组加工表面，分别为：2×Φ20孔、支架底面、36槽、3×Φ11孔。支架的底面因为要和汽车底座接触，所以需要进行切削加工，这样提高了换档时之家地面和接触刚度；Φ11孔端面为平面，可以防止加工过程中钻头组胺片，以保证空的加工精度；Φ20孔的一端面有拔模角度，钻孔时会产生偏差，所以选用镗孔会更好些；36槽通过铣、削、粗、精加工一次完成即可保证和操纵杆配合。由此可见，该零件的工艺性较好。

1.3 毛坯的选择

形状复杂的毛坯用铸件。灰铸铁是价格便宜、应用最广泛的铸铁材料，灰铸铁材料有石墨的存在，因此有很好的力学性能和减震效果。灰铸铁中的石墨韧性较低，在切削加工受力形成断屑，所以灰铸铁的工艺性能符合本文零件的加工，在我国铸件中，约80%为灰铸铁，使用广泛。所以本文的操纵杆支架毛坯材料选用灰铸铁材料。操纵杆支架的形状较复杂，且工件整体精度要求较高，所以应用铸造方式得到精铸件毛坯。

根据《机械加工工艺手册》，2×Φ20孔的加工精度要求较高，工序如下：

（1）利用镗床，专用夹具、麻花钻、游标卡尺等钻孔使孔径至19mm。

（2）利用镗床，专用夹具、麻花钻、游标卡尺等镗孔使孔径至19.75mm。

（3）利用镗床，专用夹具、麻花钻、游标卡尺等精铰孔使孔径至20mm。

2.定位方案的确定

由零件图样和该零件的机械加工工艺过程可知，工件上两个Φ20孔与工件的底面和后垂直面有距离要求，表明这两个Φ20孔的工序基准是工件后垂直面和底面，要尽可能以底面和后垂直面为定位基准，以避免由于基准不重合而引起的加工误差。

由零件的加工实际情况可知，考虑到工件后垂直面有一定斜角，很难用于夹紧，如果单独以底面为定位基准则只能限制三个自由度，所以必须另外选择其他的定位基准以满足定位要求。

经过整体分析，决定选择用即“一面两销”的定位方案，即底面为第一基准，限制零件的3个自由度，以3×Φ11孔中的两个孔作为第二基准，限制零件的3个自由度。值得注意的是左边的销为圆柱定位销，所以为了防止过定位，右边的销选用扁头定位销。

3. Φ20孔的组合夹具设计

3.1 确定导向装置与加紧机构

在加工Φ20孔时，要对孔进行粗精镗等工步的加工，最终达到图样上的加工要求故选用快换镗套作为刀具的导向元件。

根据定位方案和工件的形状特点，可采用手动螺旋夹紧机构，手动螺旋夹紧机构主要零件为压板和螺栓，利用“杠杆原理”来夹紧工件。

3.2 夹紧力的分析

在确定本夹具定位方案、导向装置及夹紧方案后，现在进行夹紧力分析。在对Φ20进行扩孔时，切削力有两个，一个是主切削力，它主要形成扭矩；另一个是轴向进给力，它给工件施加侧移力。对于扭矩来说，由于夹具本身可以承受很强的横向载荷，故没有必要校核扭矩。对于横向进给力，在底座上有两个和Φ11孔配合的小销，而小销本身就与夹具底座刚性连接在一起，有很强的固定作用，轴向进给力无法使其发生移动。

本套夹具采用两个压板夹紧，压板主要靠上下旋动压板上的螺纹直径为12mm的六角螺母来实现夹紧。可知该机构属于单个螺旋夹紧。

经查《机床夹具设计手册》，六角螺母的夹紧力为5380N。经计算，两个夹紧机构所产生的夹紧力为10760N，远大于夹具所需的夹紧力，即可以满足要求。

3.3 夹具体设计

本夹具主要用来加工操纵杆支架上Φ20mm的孔，孔加工成通孔，先粗钻孔至Φ19mm后再用铰刀将孔扩至Φ19.5mm，然后用精铰刀铰至Φ19.75mm，最后精校至Φ20mm。在加工过程中，应按照零件加工精度要求，保证孔的尺寸、位置精度及表面粗糙度等，提高劳动生产率。

在前期方案分析过程中，用压板使底面紧贴模板，用Φ11的小销通过两个Φ11孔固定在底座上，使其按照要求加工，设计出来的钻模板要保证2×Φ20的位置及孔径。

在组合夹具设计过程中，以提高企业生产效率为目的，注意提高劳动生产率，控制制造成本。为此，也要考虑夹具的实用性及劳动强度。本零件是精铸件，加工余量较小，切削力不是太大，装夹时需要的压紧力也不大，所以手动压紧就可以满足需要，没有必要使用气动或者液压压紧。

结论

本文主要针对操纵杆支架上的Φ20孔进行加工工艺分析及组合夹具设计，在操纵杆支架加工工艺基础上设计的组合夹具为加工Φ20孔的专用夹具，可对其进行重新组装和局部调整。本文采用灰铸铁毛坯材料，对Φ20孔进行先钻后粗铰再精铰的工艺顺序，在此基础上利用三维CAD软件设计组装出一套有效可行的专用组合夹具，采用“一面两销”定位方案，在加工过程中将操纵杆支架固定住，使得零件的加工精度得到保障。

参考文献

[1]刘文剑，李振明.组合夹具CAD的研究现状与发展方向[J].哈尔滨工业大学学报，1993（3）：30-34.

[2]鲁珍珠，雷小强.基于SolidWorks的组合夹具CAD系统的开发[J].组合机床与自动化加工技术，2004（9）：78-80+85.

第2篇：组合家具设计范文

关键词：广义映射；组合夹具；功能；结构；表面关联网络

中图分类号：TG75 文献标识码：A 文章编号：1006-8937（2012）17-0044-02

组合夹具以机床夹具零部件标准化为基础，预先设计制造好一系列零部件，这些零部件的形状和规格尺寸各不相同，然后根据组合化的准则，面向工件的加工要求，开发组装成专用夹具。待生产工件完成时，可以解体组合夹具，留待以后重新组装使用。

在对零部件进行生产加工时，组合夹具必不可少。它最适合于品种多、产品变化快、新产品试制和单件小批量生产等场合，在批量生产中可以利用组合夹具代替临时短缺的专用夹具，以满足生产要求。针对不同的生产工件利用组合夹具原件组装成相应的夹具。数控机床和柔性制造单元的出现，极大地带动了组合夹具技术的进步，拓展了组合夹具的应用领域。此外，不同系列的组合夹具元件还可以通过过度原件共同组装在一套组合夹具上，以达到缩小组合夹具尺寸和减轻夹具重量的目的。随着工业生产规模的扩大和产业结构的多样化，组合夹具的设计在公差标准和装配上要求越来越高，对计算机辅助设计的依赖性也越来越高。本文尝试通过以广义映射原理为基础的公理化设计思路进行组合夹具的自动化设计。对广义映射给出了一些很好的概括和应用方案。

1 广义映射原理及公理化设计思路

广义映射原理是一种公理化设计思路，四个不同的设计域分担了一整个设计过程，即划分成了用户域、功能域、物理域和过程域四个不同类型的设计活动。它们分别与用户要求、功能要求、设计参数和过程信息形成一一映射关系。用户域主要是通过用户此时处于查找一个产品、过程、系统或者材料的需要（或属性）的状态来描述的。设计流程就是由功能域到物理域再到过程域的映射过程。总体设计过程就是一个由高级别的抽象概述，到低级别的具体详述过程。如果把产品想象成一套系统，则设计就是把系统分解成一个个子系统，随之分解为部件，再细分为零件，最后分析得到零件特征的过程。产品的功能层次树和结构层次树如图1所示。

2 组合夹具设计中的广义映射原理应用

根据某加工零件工艺参数的指标，一般可遇到三种被夹紧零件的表面类型，它们分别为：预处理零件表面域MFs、计划外加工表面域FFs、预处理零件表面时和刀具加工后留下的处理区域面域MTFs。在夹具组合过程中，通常要满足以下原则：要力求在预处理零件表面预，即{ FFs}面域上，确保对零件的定位以及夹紧；在空间上，要阻止每一个夹具元件计划外加工表面域和预处理零件表面域产生交集；当遇到不适合定位夹紧某零件的情况时，要充分考虑到对{FFs}面域有个预判筛选的问题。因此可归结出两类用于定位/夹紧零部件的面：外圆面及内圆面平面，同时可称为圆面及平面圆面。可选择加工零件的垂直方向、水平方向以及斜面方向。在进行预处理零件表面加工时，通过{FFs}面域可挑选出一组面域集合，命名为零件定位夹紧面面域集合（简称PFFs），可用于表面的定位及夹紧。然后根据零件表面情况，确定定位夹紧方案，可将零件定位夹紧面域划分成夹紧面域（简称CFs）和定位面域（简称LFs） 。

2.1 定位夹紧零件算法

筛选并组成一套计划外加工表面域集合{FFs}；通过机床设备条件及零件加工工艺，在面域集合中确定预处理零件的各个表面，形成预处理零件表面域{MFs}；通过剩下的{FFs}面域可挑选出一组面域集合，按规则组合成零件定位夹紧面面域{PFFs}；最后根据零件表面情况将零件定位夹紧面域划分成夹紧面域（简称CFs）和定位面域（简称LFs）。

2.2 组合夹具结构设计映射分析

一个零件在空间中具有六个自由度，也就是说在三个直角坐标域x、y、z中，零件既可以顺着三个坐标轴方向移动，也可以围绕这三个坐标轴转动。因此，只要去除这六个自由度，就可以牢固的定位和夹紧零件。通常情况下采用如下方法消除这些自由度，安装六个支撑与待加工零件相接触，确定零件位置以后，然后用互相垂直的平面上的三个限制点来达到消除待加工零件的六自由度。然后结合零件加工工艺需要，确保在零件的定位面域和夹紧面域内组装成牢固定位夹紧零件的夹具组合，这便是组合夹具的“功能”。达到“功能”要求的同时立即完成组合夹具的“结构”设计，即完成了零件定位夹紧条件的硬性要求，而且需达到易于夹具组合的拆卸及夹具元件的重组。由上可得出“功能”到“结构”的映射关系使得“结构”成为了“功能”的实现形式，这种关系的实现包括两个步骤：定位/夹紧单元映射；夹具结构设计。

2.2.1 定位/夹紧单元映射

在组合夹具的结构设计中首先要解决定位和夹紧两个问题。明确总共能要求和总结构要求便能很好的解决这两个问题，其中总功能要求包括：水平定位功能、垂直定位功能、斜向定位功能、水平夹紧功能、垂直夹紧功能和斜向夹紧功能；相对应的总结构要求包括：水平定位结构、垂直定位结构、斜向定位结构、水平夹紧结构、垂直夹紧结构和斜向夹紧结构。它们一一对应，形成映射关系。表面关联网络FaceNet在组合夹具需求域中满足：

FaceNet=■Face（i）Face1，Face2，Face3…

根据表达式，确立组合夹具定位和夹紧单元的空间布局，同时总结出定位和夹紧表面的空间方位关系。通过各种标准组合夹具元件组装而成的一套组合夹具结构，该结构有等级层次性特征，可以归结为一个各层次结构单元组成的空间有序并可度量的向量的集合，其数学模型可以表达为：

F=C■■，D■■，H■■

式中，F是组合夹具整体结构；C■■为层次结构单元代码；D■■为结构单元特征尺寸向量；H■■为结构单元位置向量；m为结构单元序号，n=1，2，3…；n为结构单元层次号，n=1，2，3…从此数学模型考虑, 任何形式的夹具结构布局/层次模型都可以表达出来。这种形成的“功能”“结构”映射关系可以描述表达出任何夹具结构的功能结构图。

2.2.2 夹具结构设计

根据定位/夹紧单元映射关系，便可大体绘制出夹具总体结构，主要包括了定位功能部件、夹紧功能部件和支撑功能部件。其中定位功能部件主要从垂直、水平、斜向角度出发形成垂直定位单元、水平定位单元和斜向定位单元，主要部件是键和定位销；类似的夹紧功能部件主要由垂直夹紧单元、水平夹紧单元和斜向夹紧单元，主要部件是螺钉和压板；对于支撑功能部件来说，主要包括垂直支撑和水平支撑单元，主要部件是角铁和垫板。最后制定出组合夹具的结构设计方案，如图2所示。

然后观察工件定位的准确度，并且在加工过程中，以位置不发生变化，零件不变形为衡量手段，通过计算制造误差，结合定位、夹紧结构的简单、紧凑、装卸工件的方便度来作为组合夹具安全可靠、设计成功的标准。

3 结 语

在本文中合理的运用了广义映射原理，并开发出了一套融合该原理的组合夹具结构设计的方案。实测证明，组合夹具结构设计和广义映射原理的结合，证明了广义映射原理普遍适合组合夹具结构设计的开发，同时进一步丰富和发展了广义映射原理，适于推广。

参考文献：

第3篇：组合家具设计范文

语义原指语言的意义，应用到设计上面便有了设计语义学的概念。语义是研究人造物在使用环境中的象征性，并将其知识应用于设计上。这不仅指物理性、心理性的功能，而且也包含心理、社会和文化语境，我们将之称为符号环境。设计语义学研究的目的是使事物具有“自明性”，使事物有个性化并赋予事物以意味。

语义符号与家具设计

设计师在设计家具之初就试图通过产品语义符号来传达信息。家具产品符号包括两个属性。一个是功能性即使用功能，另一个则是艺术性即精神功能。家具作为产品既要实用，好用又要美观有象征性意义。这些都是通过家具产品的形态、颜色和材质等语义符号实现的。

1.形态

形态是家具造型设计中最具视觉传达力的要素之一。家具形态不仅仅是审美的创造，它们都是为了家具具体功能的实现而存在的。家具的造型由点、线、面、体、颜色、材质等多种要素组成，人们通常是由这些要素所组合而成的形态中来接受语义信息。

点在家具设计中多用于相对而言的点状造型如拉手、包扣、锁及五金件等，并且通过组织与排序产生聚焦、动态、稳定等视觉感受。线条有虚实两类，体的外轮廓都是以线的形式出现。线条多用来连接、支撑、包围、贯穿家具的视觉要素，并且产生方向、稳定、运动、柔美、刚毅、韵律的视觉感受。面有大小、厚薄也有虚面实面之分，多条线和多点有机分布可以产生面的感觉，视觉上，面给人围合、平静、刚毅、凹凸的感受。体具有三个维度，通过加、减、重构、过渡等手段完成对家具这一特殊形态的塑造。

2. 颜色

家具中的色彩通常成为产生联想、表达功能、传达语义的符号元素，或具有直接的功能指示性，或以色彩结合形态对功能进行暗示，或以色彩制约和诱导使用行为。通过特定的设计色彩可以表示家具的类型；与家具的品牌形象建立一致的联系等。不同色彩的选择和使用反应了人的精神和情感，并体现出地域性、民族性、文化性等诸多社会内容。

3. 材料

家具材料是家具设计语义传达中的重要一环，从语义学的角度来看，材料重要的是它使人产生的意象。材料通过视觉、触觉等感觉器官使人们对其产生联想与想象，从而逐渐产生与之相对应的视觉经验和心理体会，即当人们触摸或者是看到某种材质时会产生与之相对应的情感。在不同环境、不同的历史背景下的设计创新中所使用的材料必然凝结了特定的历史文化特征。比如，竹子常用来体现中国文化的精神内涵。竹制家具也会在某些特定地区和特定时间表达特殊涵义。

木材：自然，协调，亲切，古典，手工，温暖，粗糙，感性

金属：人性，坚硬，光滑，理性，拘谨，现代，科技，冷漠 ，凉爽，笨重

玻璃：高雅，明亮，光滑，时髦，干净，整齐，协调，自由，精致，活泼

塑料：人造，轻巧，细腻，艳丽，优雅，理性

皮革：柔软，感性，浪漫，手工，温暖

橡胶：人造，低俗，阴暗，束缚，笨重，呆板

语义学中的家具设计方法

产品语义的传达并不是简单的某一单方面的信息的传递，而是通过对各种设计语言合理有效的组织实现的。家具结合语义学主要的实现途径有：

1.重复与变异

设计创作中经常使用的造型手法，设计师常借助此手法把某个基本图形、突出的特征或者是某种形式通过不同的材质或构件在家具的某个部位或者是家具的表面反复出现，达到强调和突出的作用，往往会带来一种节奏或韵律的审美感受。家具造型中应用重复与变异原则必须按照家具结构体系本身的合理性，尤应符合使用者的生理和心理需求。

2.新旧结合

现代家具设计在崇尚高科技与数字艺术风格的同时，也在努力发掘传统的形态艺术美学观。引用具有历史意义和文化意义的材料或造型元素归纳与现代人们的审美情趣和需求相结合，从而创造出一种新旧时代结合的感觉。这种特征的提取不代表照搬而是设计师进行创造的另一种手段。所提取旧的特征可以引发家具使用者或者观赏者对以往记忆和经验的回忆，从而使家具设计作品达到意想不到的效果。

3. 重构

这一手法包括打散旧的关系重组新的关系：尺度与比例的重构、材料的重构、裂变重构、叠合重构等重构形式。通过重构的方式形成的新的设计思维与人们所熟悉的稳固端庄的家具设计形象相对立，从而提升家具产品的魅力。

4.修辞

包括隐喻、换喻。产品设计中多运用隐喻技巧来赋予产品具有沟通、表达和象征的性质。运用人们熟悉和习惯的且有相似、雷同的社会意义的自然形态或人为形态进行产品的形态塑造和细节处理，从而使产品语义的传达有效、准确和生动。而家具设计中也有引用自然形态和人为形态作为家具的造型设计，提高了家具的观赏性和趣味性。换喻则是将与某事物有关联的另一种事物代替该事物。换喻所关注的不仅仅是家具之间零散的关系而是一种整体性的，它可以是时间空间上面的关联，也可以是针对某些特殊的关联情况，或者是直接简单，最显而易见的意义。家具设计中的修辞更多地体现在家具的造型设计中和家具的形态表现意义。

5. 抽象

抽象是对要表达的客观形象进行简化、提炼和加工，使之更具典型性、时代性和新颖性。利用抽象的造型元素，结合家具生产的标准化和合理化的技术要求，在设计构思伊始就把形态与生产组装联系在一起，按照简洁的工业化的几何原则塑造家具模块。抽象的目的是新颖性，不易理解又能被理解。给观众以视觉和心理挑战，并产生层出不尽的意境。

6.装饰

装饰是附着于结构与造型之外的表征性符号。具有强烈的表意性。现代装饰不同于传统的装饰，更注重视觉图像、情感心理和消费心理。家具造型其表现必然将人的感官接受作为准绳。设计师利用装饰的表现手法选择有意义的设计符号进行家具语义的表达，利用它们传达出一种生活的概念，或者是一种时代的片段或一种熟悉的习惯等。

7.拼接

拼接主要就是运用家具形式意义的共享。意义的借用通过置换和意义的拼接等方法把两个事物的各种属性，包括形态、使用、结果、使用情景等进行组合和替换，从而建立起一种新的意义表达方式。家具设计中的拼接通过形态及意义的组合达到表象及文化特征的有效联系。

8.想象

家具设计者借助色彩、结构、细节等多元化的形式加以创造，充分调动人的触觉、听觉、视觉等感觉器官，从而产生无限的遐想。这样多样的视觉及其他感官的表现手法，提供了人们具体可见的多样化符号，从而真正实现家具设计中的符号语义传达和沟通。

语义学与家具设计的关系总结

第4篇：组合家具设计范文

1创意思维及创意家具

“创意”即创立新意，是打破常规的拓展，简言之，创意是具有新颖性和创造性的想法，是创新性思维的结果。创新思维对创意的产生有着重要的影响，1945年德国心理学家韦特海默在《创造性思维》的专著中提出了“创造性思维”这一概念，通过运用心理学的格式塔理论分析创造性思维过程，指出这种格式塔结构既不是来自机械的练习，也不能归之为过去经验的重复，而是通过顿悟获得，即我们所说的“直觉”和“灵感”，通过创新思维获得的创意产品设计因具有突破性、独特性、求异性等特征而在信息社会发展的今天，逐渐被人们关注并喜爱。创意家具有别于普通家具可以基于两点来分析，其一是设计师表达其思想而获得的艺术性设计，它体现了设计师的艺术感悟及情感情绪，在某种程度上来说，人们对家具的欣赏或使用其实是通过这个载体和设计师的思想进行对话；其二，基于人们在精神层面的需要，创意家具不仅仅是对家具形态的夸张、变异，它有可能通过家具的功能结构、造型、或是材料的综合性等方面满足人们特别的视觉及心理需求，其精髓在于创新的想法和精神。

2创意家具的设计构思

2.1空间性创意

任何物体都存在于空间中，相应也属于空间的一个组成部分，我们可以把家具个体看成一个独立空间，那么家具空间设计创意的构思我们大致可以分为两种类型：模糊空间与动态空间。模糊空间。它体现在家具设计上是以家具形态来表达它在功能或内涵上的多样性，因此同一家具形态可以产生几种或多种认识和理解，而同一内容也可以有多种表现形式。家具形式表达不是一个确定的“约束性的”信息，而是以一种模糊的语言，凭感觉去感受的“非约束性的”信息，它所表达的信息具有很大的模糊性。正由于它的这一特点，空间艺术才可能使人产生更大的想象，让使用者共同地参与到这种创造之中。例如法国设计师Pottgiesser设计的Pons+Huot的办公空间（图1），在一个开敞的空间里有大株的植物，每个办公桌都有半圆形的玻璃罩作为私密空间的围合，而办公家具则成为分割空间的重要元素，家具在承担其本质功能的同时，也是办公分区空间的重要组成部分，此时家具已经突破原本独立空间的界定，使得家具空间和办公空间联系起来，模糊了家具与它空间的的界限与分割，给人很强的视觉冲击。动态空间。动态即变化的，意为具有灵活性和多样性，动态空间设计应用于家具早已出现在我们的生活中，例如折叠家具、充气家具、组合家具等，以往的动态家具设计是以人的动态生活和需求为基本出发点的设计思路，通过一定的连接结构达到家具本身或家具之间的可变性，以满足使用者行为变化的体验。我们在这里探讨创意家具的动态空间设计同样包括上层含义，但它不仅仅是家具功能空间上的动态变化，它有着更加广义的解析，这里的“动态”还包括家具的虚拟动态空间、情绪动态空间、趣味动态空间等多种类型，动态空间中最重要的是人与家具空间之间的互动关系。为了满足不同人群体的家具需求，设计师Marijnvanderpoll设计了“Tohit”的椅子，（图2、3），在出售铁质空心方块的同时也附送一把锤子，让使用者通过猛烈敲打形成椅子的形状，从而在这个过程中发泄自己的情绪。此时的家具设计已经突破了由设计师设计，由工厂加工制作的程序模式，让使用者也参与到家具的制作过程中，同时也满足了情绪发泄的需要。某种意义上，该家具的设计是动态的，这不仅体现在家具形体变化的动态过程，同样体现在使用者心理变化的过程，这样的设计满足了部分人群的需要，因此受到使用者的喜爱。

2.2视觉艺术性创意

家具的视觉艺术创意是指在不同的艺术形态中提取、模仿或借鉴其内容，通过夸张、怪诞、变异等手法融入家具设计中，使得规范的、序列的、惯性的事物出现非规范、非序列、非惯性的形态，从而给予人们非常规的的视觉及心理感受。例如仿生，仿生主要是指家具的总体或局部模仿生物或自然的形态、结构、色彩、表面纹理等进行的设计，巴西设计师Fernando和HumbertoCampana设计的“褶皱椅”（图4）,将动物皮毛的肌理运用到椅子的设计中，给人以突破常规耳目一新的感受。又如，我们所生存的自然界也有很多流动的例子，如风的流动形成了风化现象，水的流动形成了海浪，我们只要把这种形态特征与家具相结合，必然会让使用者有一种对于“流动”的联想，从而给人特别的视觉心理感受(图5)。

其二，夸张。夸张亦是视觉艺术的表现手法，夸张指大胆突出某种特征，加强或扭曲某些东西使得设计更加有视觉冲击力，在创意家具的设计中，往往加强家具某些部位的艺术化处理，突出家具的个性特征，例如西班牙设计师NachoCarbonell设计的“Treechair”（图6），通过对座椅扶手的艺术强化设计，增加设计的视觉感染力。

第三，怪诞。美国美学家桑坦耶认为，类似于幽默的某种东西出现在造型艺术上就称之为怪诞。怪诞是美的特殊形式，是集陌生、震惊于一体的高层次的反常变化，是较为极端的反常，一般来说，怪诞令人震惊却不会流于表面，蕴藏智慧有一定意义，可引发一定的回味和思考，往往具有一定的反思性。怪诞作为家具设计的创意方式，容易造成视觉上与现实中的一种反差，这种视觉上的“真实”能够带动欣赏者的思维活力，产生心理的好奇感，从而产生进一步解读的想法。

2.3文化性创意

家具在文化上的创意是将其它类型艺术文化融入到家具设计中，从（图7）中我们可以看到，椅子的设计将荷兰风格派的抽象绘画元素融入其中。“红黄蓝相间”本是PietCorneliesMondrian的二维平面设计作品，而建筑师GerritThomasRietveld将木条互相穿插，组成椅子的空间结构，在靠背和坐垫部分涂上红色和蓝色，并且色彩比例也和平面中的“红黄蓝相间”设计大小相当，这样就产生了“红蓝椅”，该设计不仅仅是色彩的模仿，而是平面二维的文化在三维家具设计空间中的体现，文化通过不同的载体呈现在我们面前，从视觉到触觉的变化，给人以新的感受。

2.4创意材料的运用

材料是家具设计的物质基础，材料在设计中往往担任两种角色：物质和非物质（意向）的。通过材料可以感知产品赋予的意义，随着科技发展人们审美的提高，消费者希望产品设计能有独特的个性，非常规的材料为家具设计在意境上的凸显提供了新的视觉、触觉解决方案。单座沙发及躺椅（图8）的设计巧妙的将工业蜂窝纸用于坐具设计中，纸张弯曲恰好将蜂窝的肌理体现出来，流动、轻松的形态呈现出很强的视觉张力。而“悬浮椅”的设计是将透明材质用于座椅设计，在一定的光线和室内环境中给人以悬浮的视觉感受，仿佛进入神秘、科幻的空间（图9）。

第5篇：组合家具设计范文

关键词: 儿童 家具设计 人性化 趣味性

中图分类号：J525.3文献标识码： A 文章编号：

引言：现代中国家庭，儿童占据着重要位置，成为家庭物质生活的重要消费者。随着家具市场的不断细分，儿童家具成为行业的后起之秀，不少企业看到了儿童家具的发展空间，纷纷开始设计、生产儿童家具，以各种方式扩大市场份额。鉴于儿童家具的特殊性和未来市场的规范，它的设计成为业界的新话题。

一、儿童家具市场的现状和特点

1、儿童家具市场的现状

在目前国内的儿童家具中很多都是成人家具的缩小、卡通版，真正考虑到儿童需求的还很少。据不完全统计，儿童家具的销售量占家具总销售量的 5％左右，儿童家具人均消费额约 60 元，[有品牌的儿童专业生产企业不到 200 家。这与约占四分之一人口的儿童比例极不相称，反之也说明市场的巨大潜力和空间。

儿童家具的购买一般来说都由家长决定，产品质量、价格以及孩子是否喜欢是购买的主导因素。据有关调查显示，消费者在购买儿童家具时，61.2%关注款式与价格，52.7%关注质量和色彩。在价格方面，消费者比较认同 3000－5000 元的价格范围，目前市场上如远洋天地、新干线、都市人家、欧亚达、E风家具、七彩人生、多喜爱等本土品牌儿童家具为中高价位，而 FLEXA（芙莱莎）、麦高比等国际品牌多在 8000 元以上，大众消费者多难以接受。

2、儿童家具市场的特点

儿童家具在家具销售中的比例越来越大，激起了厂商对于这一市场的兴趣。由于目前我国家具市场的细分不够，儿童家具还是一个尚待开发的市场，据调查显示，10.2%家庭的孩子已经有自己的居室和家具，45.6%的家庭正准备购买儿童家具，还有 40%的家庭没有为儿

童购买家具的计划，由此可见，儿童家具市场的发展空间十分广阔。其特点如下：

（1）儿童家具消费者购买力提高，市场持续扩大，出口量持续增长。

（2）新厂商不断增加，儿童家具成为不少企业的新开发对象，生产和销售专业化程度低，对于质量保证存在制约。

（3）对儿童用品的研究深度不够，设计水平低。成人家具的“缩水版”和简单运用的卡通或色彩成为儿童家具的普遍特征，停留在 “看起来像”的层面上，不能完整体现功能、安全及变化，不符合儿童的心理特征，也不能满足儿童愉快生活、健康成长的需要。

（4）品牌家具缺乏，国内尚无具有品牌优势的儿童家具，一些国际品牌已进驻，而国内新生品牌还没拥有明显优势的顾客忠诚度。

二、儿童家具人性化设计应考虑的因素

1、功能的多样性

目前较新的一个家具设计概念，是为儿童创造一个人性化、多功能的空间，而不仅是单件家具。国外许多儿童家具已走向立体化、空间化发展。由于儿童房内的家具集中放置，可腾出更多空间供他们玩耍，通常把童床、书桌（或游戏桌）、衣柜及储藏柜完全结合，适应不同空间、不同年龄的使用者。可以预见，这类组合家具所占的市场份额将会越来越大。家具设计的同时，也为儿童创造出整体环境，既可以烘托家具的主题，又为购买儿童家具者提供了一个室内布局和装饰的参考借鉴版，甚至于可以为其提供主题家居的装修服务。家具设计进行到这种深度时，也就不妨再加一些细节了，例如考虑根据不同的季节、年龄更换色彩或图案，我想这才是最人性化的设计吧。

2、主题设计多样性

经济、美观、实用和品牌知名度这些共性因素，一直在人们的购买行为中起着关键作用，但就趋势而言，消费中的个性、人文取向，却渐渐突出、显得更为重要了。主题设计就是针对儿童的不同喜好、个性及当前儿童市场的一些热点（如科技、自然、运动和童话），在整体外观造型、局部功能造型或配饰设计上赋予某种人文内涵。例如中国神舟五号载人飞船的太空之旅和美国“勇气号”火星车登陆火星，在儿童中都掀起了广泛的太空热，成为很好的市场热点和题材，家具设计师就可以根据这些题材，设计一组以热爱科学、探索宇宙为中心思想的“太空梦想”系列家具。广东某品牌儿童系列家具，就是通过采用主题统合的手法对原有产品进行改造设计，如床屏包裹牛仔布，床品使用牛仔系列，配套的柜子，也运用牛仔风格的面板装饰，原来平淡的家具一下子有了生气，成为一套符合孩子性情特点的牛仔系列家具。以攀爬主题设计的迷彩家具、丛林家具，也符合儿童亲近大自然、喜欢运动、对未知世界好奇的心理。主题统合的方式既赋予了家具内涵，同时也使一些难以进入儿童家具的颜色都成为可能，这种家具成为儿童家具市场的新卖点。如果主题设置得当，功能与主题的完美结合也会成为现实。

3、迎合儿童心理特点

（1）模仿心理：小孩子不到一岁大的时候，就能模仿简单的声音和动作，到了两岁光景的时候，他能模仿复杂的动作。到三、四岁的时候模仿能力发展得更快了。喜欢模仿是儿童的本性，所以做父母的要以身作则，处处为孩子作示范榜样。

（2）好奇心理：儿童生来是好奇的，五六个月大的婴儿，一听见声音就要转头去寻，一看见东西就要伸手来拿。到了四、五岁，好奇动作就格外多了，看见路上的汽车来了，他总要停住脚看看；听见外面锣鼓声响了，他也要去看看。根据儿童的这种好奇心，做父母的对他爱看爱问就不要厌烦而予以斥责，应当尽量满足他，给予他解释一切。

（3）好游戏心理：小孩子是生来好动的，以游戏为生命的。做父母的就必须注意小孩子的动作和游戏。应为准备良好的设备使小孩子得着充分的运动；给孩子适宜的伴侣，使孩子受到良好的影响；利用他好动的心理，教以待人接物等行为，或指导其有益的运动。

（4）合群心理：婴幼儿尤其喜欢群居，两岁时就要与同伴游玩，到了五六岁，这个合群心就发展得更强烈。做父母的要积极利用这种心理，选择良好的小朋友，驯服的动物和小布娃娃之类，以安慰他的寂寞，促进孩子诚恳、忠厚等优良个性品质的发展。

三、儿童家具人性化设计的要求

儿童家具无论在外观还是功能上，都应符合不同年龄阶段儿童的心理需求和使用需求。通过对不同年龄阶段儿童的特点分析，家具设计更应深入探讨儿童的内心世界，其设计不应简单化为“尺寸缩小、外型卡通、色彩斑斓”， 设计而应人性化，体现在以下几方面：

1.安全性

儿童正处于活泼好动、好奇心强的阶段，大多是“小小冒险家”，因此在设计时，需处处费心，排除不安全因素，严格注意以下几点：

A.使用绿色环保材料（基材、涂料及连接件）。家具的工艺和加工工序简单不复杂，因为很多材料或多或少都含有一些有害物质，加工工序多会加大化学成分的污染。目前，用做儿童家具的材料比较丰富，在保证坚固、实用的前提下应尽量选用无毒、环保的材料；UV 喷涂工艺和金属穿钉，是专家提倡的减少有害物质对孩子伤害的有效方法。

B.家具结构稳固，能在承受不断和多次摇晃下保持牢固。

C.避免表面坚硬、粗糙和尖利的棱角，线条应圆滑流畅、边角应光滑，要有顺畅的开关和细腻的表面处理，以免伤到孩子。

D.不用大块玻璃、镜子做装饰，设计时可考虑使用有机玻璃或阳光板代替。

E.大型家具设计要考虑能够放稳并固定，以免孩子弄倒，导致意外受伤。

F.突出的卡通造型要有足够的抗冲击力，保证儿童推拽时不会脱落，防护栏宽度适中，不能过宽失去防护功能，也不能过窄卡住四肢。

G.儿童可能在家具里玩捉迷藏，可藏觅身体的大箱子、玩具柜要有通风孔设计，并杜绝关锁装置。

2.功能性

家具是营造环境的关键环节。儿童房是孩子的独立领地，需要足够的空间，儿童家具所占的位置要小，尽量综合起居、学习和玩耍功能，并具有多样性、可变性。一件好的人体工程学椅子设计除了合适的尺寸外，还要注意椅子的形态设计要适应物的特性：要适应尺度的特性；要适应功能的特性；要适应变化的特性，要适应材质的特性；要注重形与色的结合；要具有时代感，要满足作业环境的要求；要注重技术工艺和经济效率等。

A.尺寸上要遵循人体工程学原理，与人体的高度配合，与儿童年龄和体型结合，家具适体，有益于他们的健康成长。

B.选材上也要结合人体工程学，例如儿童睡床不能使用过软的材料，避免造成骨骼畸形，但也不能使用过硬的材料，容易产生不舒适感和疲劳感。

C.儿童家具设计，应考虑能够随意搭配和移动的功能，最好能够按照身高的变化进行调整，体现经济性。

D.根据不同年龄阶段的儿童生活特性，家具设计中就要考虑配置，体现功能的完整性。

E.使用灵活，偏重多功能设计或组合式设计，适合孩子操作的功能性设计。

3.趣味性

好奇和好玩是儿童的天性，儿童家具要符合儿童的心理特征，富有趣味性，集游戏、实用的功能于一身，儿童家具以其丰富的色彩，可爱的造型以及满足儿童的好奇心和探索欲望，受到越来越多的青睐。儿童家具的设计要符合儿童的童趣需求，类似于市场上已经有的小兔椅、瓢虫凳、企鹅床头柜、大象衣柜、蝴蝶镜、背心床等，都比较新颖、独特，既给儿童新鲜的感觉，又满足了儿童好动的天性，在快乐的心境中，使孩子的情趣得到了陶冶，对孩子的成长发育极为有利。趣味性可在色彩、形态和儿童房的布局及装饰中得到体现。根据性别的不同，动植物形态、卡通形象都是增加儿童家具趣味性的手法，如果能引用诸如太阳、月亮、森林、足球及时尚物形状，合理的添加一些组合、变化，不仅能增加趣味性，还能满足家长益智的要求，孩子也可在自己动手的过程中培养独立、思考、实践的能力及求知欲、协作精神和自信心。市场上还比较少见的将故事、精神、时尚溶入儿童家具及房间装修中的主题设计，也值得提倡。利用造型原理，还可用形态、色彩、图案等营造出不同的节奏感、欢或者调和感。趣味座椅设计兼具坐与玩的功能，享受那种摇来摇去的动感乐趣，孩子是父母的希望，所有年轻的父母、准父母们，都希望自己的孩子开心快乐。

结束语

相比于成人家具，儿童更需要设计和生产的家具，结构力学、人体工程学、材料学、心理学及人的感觉特性都须兼顾和运用， 家具设计者应从爱护的角度出发，创造出人性化的儿童家具。而生产者，也同样应以关爱为首，无论是材料、结构还是生产工艺、生产检验，都应严格按照要求和各项标准进行生产。相信未来几年内，中国建立自己的儿童家具品牌，质量、文化内涵、风格、营销策略及售后服务都走上一个新的台阶。

参考文献：

1、《儿童心理学》 朱智贤 著人民教育出版社 2003-7

2、《家具设计与工艺》 彭亮，胡景初 著 高等教育出版社2003-8-1

第6篇：组合家具设计范文

收纳的妙用

由乌克兰设计师Julia Kononenko所设计的沙发展示了巧妙运用收纳的创意。这款沙发将座椅藏在了自身的空间里，在不使用的时候可以收纳成一个四方的盒子。而当需要的时候把它展开瞬间就变成了一个简单的餐桌，并且还配有多个小巧的沙发凳。

设计师：Judson Beaumont

点评：绝妙地利用了收纳的原理，营造出一个温馨舒适的空间。

眼球度：

实用度：

让座椅隐身

你还在头疼于没有空间放置过多的而且需要用到的座椅吗？来试试这款可以堆叠收纳的椅子吧，定会让你满意。这把Stealthy Seating椅子的设计出自Mauro Fragiotta之手，由ABS和尼龙注塑成型，它的设计灵感来自经典的埃姆斯胶合板椅。

设计师：Mauro Fragiotta

点评：外形现代，但线条略嫌硬朗。结构轻巧而稳固，最重要的是可以无限堆叠，是节省空间的理想方案。

眼球度：

实用度：

拼合与拆分

“stack and slit”是由一位日本设计学生朔日平野在东京都立大学研究开发的，就像其名字里所表明的那样，它能通过缝隙进行拼合拆分，让桌子呈现出不同的形态，从而适用于不同的场合，无论人多或是人少，都可以让大家愉悦地进餐或休闲娱乐。

设计师：朔日平野

点评：不同鲜明色彩的搭配，让这款作品显得生气勃勃。拼合与拆分则在实用中更加有一种开动脑筋的游戏趣味。

眼球度：

实用度：

纸板也疯狂

你有想过自家的家居全是纸板组成的吗？那样太疯狂？当你看过下面这组设计作品后，或许就不那么认为了。不同于传统的皮革、木制或金属家具，出自moon studio的这组纸板家具，名为“Chairigami”，非常适合都市游牧一族。

设计师：Moon Studio

点评：这组纸质家具设计作品，不仅重量轻，而且拆卸组装十分快捷。如果你常搬家，它们就是再适合不过的良友了。

眼球度：

实用度：

多功能组合

设计师James Howlett设计的多功能组合家具系统ReStyle，可以将自己拆散并且任意组合。它能变成一组紧凑的咖啡桌，也可以变成餐桌和椅子，还能变成一个电视柜。它变化多端，而且持久耐用。

设计师：James Howlett

点评：对于小户型而言，占用最小的空间而衍生出最多种功能的家具，无疑是我们最需要的。

眼球度：

实用度：实用的电视架设计

这款由Hall Design设计的电视架，并不能算是多新奇的作品，但却非常实用。它采用有趣的树形结构设计，同时兼具了电视柜的作用，所有的线缆都被隐藏在支架内部，多层次的设计令人耳目一新。

设计师：Hall Design

点评：加入一个简单的树形细节设计，就可以化平凡为神奇。

第7篇：组合家具设计范文

相辅相成、辩证统一的矛盾关系：家具用独特的方式维持着人们的正常生活，从古至今，随着时代的发展而不断变化，与人们可谓是形影不离。它在室内空间设计中有着举足轻重的地位，能够赋予空间第二次生命，但是作为二次改造后的家具与室内空间设计是绝对对立又相互统一的，只有在一定的条件下两个事物才能够构成统一，简而言之，家具设计与室内空间设计是一对相辅相成、辩证统一的矛盾关系。在一定的情况下，家具和室内空间设计也有其相对独立的一面。比如说，在博物馆或者陈列馆里，一个设计独特的家具往往是与馆内的空间环境不搭的，它是特殊的存在，设计师不可能违背设计原理，按照已有的家具来限定空间。在家居空间设计中，格格不入的家具设计也是居室环境中的亮点，它为空间添加了一抹特有的色彩。一些设计师往往会打破常规，在室内空间设计中放入具有创意的家具，不仅有实用性，更增加了观赏性，可能还有填补空间的作用。当然，在家具成为独立个体的时候，室内空间设计就会与之相排斥，各成一体，从而相对对立。相反，在公开性的场所中，不一样的家具与室内空间设计又是统一的。展示厅里的家具设计，它与其他展品相互不容，但并没有和展馆空间设计起任何的冲突，也没有人会说哪个家具不应该放在这里。

二、家具在室内空间设计中的作用

1.组织并划分室内空间

家具能对不同的活动场所进行组织和区分，能合理的安排室内空间。与此同时，家具还能充分反映出使用者的目的以及使用者的爱好、品位，从而让空间环境带有一定的自身特色。在室内空间设计中，不同的空间，都是由很多不同的家具组合而成。人们经常使用的隔墙、屏风都能很好的区分空间，所以家具成为区分空间的最有效的物品。在现代居室环境中，家具对于空间设计来说是缺一不可的，它慢慢的代替了墙的空间隔断作用，这样不仅提高了室内空间的灵活利用率，同时丰富了空间。

2.确定空间主要使用功能

主角是家具在室内空间中一直扮演的角色，它直接的表达出了空间的实际性，同时又决定了室内空间的功能性。之所以这么说，是因为家具一般在没有放置前是很难确认空间的功能和性质的，而室内空间性质又很大程度上决定于所使用的家具类型。家具的好坏和空间的划分是密不可分的，它直接影响到使用者品位的展现，更重要的是家具能够直观的让人确定空间的主要使用功能。比如，家居空间中有餐桌、椅子，很显然这是餐厅，是用来就餐的，有床，那么就是卧室。我们可以从家具的布置看出空间的功能，从而进行一系列的日常活动。

3.引导空间风格

在对环境的要求越来越高的现阶段社会中，要更完美的设计室内空间，就必须要在室内空间设计过程中合理的选择家具，要符合人的生理以及一些心理需求，还要与室内设计风格相符。由于家具在空间设计中占很大的比例，那么空间功能的识别就需要涉及到家具的种类和风格。因为家具本身的结构、颜色、纹饰都有属于自己的特点，所以家具对室内空间的设计能起到强化作用。室内空间设计的风格有很多，比如欧式、中式、现代风格等。这里我们浅谈一下欧式风格和中式风格中家具的选择。欧式风格的室内空间设计很多都是装饰奢华、家具样式复杂。用优美的曲线、流畅的线条来设计家具，让其成为陈设的主体，一般采用胡桃木，橡木等材质，配饰运用的铜色比较多，再配上统一风格的壁纸、窗帘等装饰物，显示出整个空间的端庄、高贵的皇家气息。中国的古典风格的室内空间设计，常常用木质材料为主，多采用红木。中式家具讲究对称美，这种充满中国元素的家具，散发出文人雅士的气息，蕴藏着无数的中国传统文化。而现代风格的室内空间设计中，以时尚为主打成为了国内外共同的趋势，多以金属和塑料等现代材料为主，用组合家具布置出的室内空间，会有着更加强烈的现代感。

4.调节室内空间环境色彩

色彩在室内设计中并没有冷暖之说，是视觉色彩引起人们的心理联想。而家具是室内空间的主要组成部分之一，怎样调节家具的色彩与空间的颜色成为当务之急。冷色调让人的心情沉静悲伤，暖色调让人洋溢着快乐和温暖。因此家具的颜色在室内空间设计中不仅仅是起到视觉冲击的作用，它还能影响人的心情。想要室内空间不单调，不呆板，那么家具颜色的选择就应该先对室内空间整个颜色进行确定和调整，让室内空间能够统一。家具的色彩是室内空间的脉搏，在进行家具色彩应用时，要注意灵活变通，对比、调和的处理手法可以很好的处理这一问题。总之，家具的颜色对室内空间的效果营造有着非同一般的重要作用，如果把家具比喻为彩妆师，那么室内空间设计就是那个需要化妆的人。

三、结束语

第8篇：组合家具设计范文

关键词：家具市场传统文化家具设计西方文化消费观念

随着人们生活水平的提高，居室的更新与面积的增大，以及消费文化品位的提升，对家具的形式与内涵也提出了更高的要求，家具的功能和设计文化也有了新的发展，此现象可以反映在当前的家具市场。

1.广州家具市场综述

1.1天河区

天河区是广州家具大卖场最为集中的区域。众多家具卖场纷纷扎根天河西南城区域的原因，据说主要是看中了天河区旺盛的人气以及这一白领聚集地的惊人消费力。而随着家具卖场的日益成熟，这块区域也已形成了一定的聚集效应，方便的交通、整洁舒适又洋溢着各种文化氛围的购物环境以及周全的售后服务，使各家具卖场成为中高层消费者的首选之地。

1.1.1时代广场的联邦家具

亮点：古色古香,儒雅时尚,原汁原味的原创设计

位于天河北时代广场的联邦家居，最近推出具有中国传统文化特色的“龙行天下”、“江南世家”新品的促消活动。不管是在家具卖场还是老百姓家中，联邦家居一直扮演着“高素质生活”的角色，深受广大消费者的欢迎。联邦家具功能性强，舒适、专业的配套服务赢得了人们的好评，其产品以鲜明的文化底蕴、厚实的精神内涵，营造了东方家居生活的至高境界。联邦家具在当今简约风格领前，欧美日韩文化流行的时代，融合了中华古典与现代简约的双重性，以其庄重厚实的原木材质，明快流畅的线条，诠释着传统中式家居理念，化繁为简，将现代元素与古典元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间，让传统在当今社会找到合适的体现。

1.1.2宜家家具

亮点：DIY、简约自然、环保循环、个性实用、功能舒适的精美设计

宜家位于天河区的林和中路，面积不太大，但里面充满了物有所值、设计精良、集功能性和舒适性为一体的家具产品。在宜家，到处都是人性化的精美设计，但价钱却是大众化的。宜家家居的设计简约，DIY设计，单件产品可以随意搭配，以及别具一格的导购方式。从创建初期，宜家就选择了一条与众不同的道路，他们决定与大多数人站在一起，这也是宜家的经营理念和成功的原因之一。宜家连锁店公司的创始人英格瓦.坎普拉，依靠骑单车卖笔和圣诞卡起家，但现在已经是世界第四富豪，节简与精炼和充满人性关怀的设计理念体现在宜家的每一个产品中。’]

1.2番禺区

亮点：卖场像公园

“到番禺看家具”这个习惯由来已久，从较早的大石家私城，到如今规模庞大的吉盛伟邦家具博览中心，番禺的家具卖场似乎越来越大气、越来越赏心悦目了。而文化内涵的不断丰富也让番禺区的家具卖场显得更有看头。像吉盛伟邦目前已举办了两届家具文化节，并在不久前举办首届中国家具设计师的作品联展，让消费者在番禺不仅能赏家具，同时也能亲身感受家具背后的独特文化。

吉盛伟邦，家具业界的连锁家居巨擎。主要做中高档家具营销。消费者在吉盛伟邦这个庞大的家具卖场中不容易迷路，因为吉盛伟邦是按风格来划分各个场馆的。欧美古典厅、传统古典厅、现代家具厅、个性家具厅等等，据说这种区分方式是全国首创，一目了然的划分让消费者在12万平方米的展示面积内依然能够方便地找到自己所需的家具产品。

对于消费者来说，在吉盛伟邦看家具还能有种类似于逛公园的体验。卖场内以街区划分休闲与购物空间，在楼与楼之间设立园林绿化、木质坐椅，不时走走停停，身边是鸟语花香，在这样的环境下，逛家具成为了一种难得的休闲享受。

1.3黄埔区

亮点：宽敞明亮的空间，如置身博物馆品赏名师杰作

位于广州天河黄埔大道的美林家具世博园，总共有三层，其中三楼主要是以经营高档艺术家具为主，这是与宜家的大众化路线所不同的，相同的是这里你同样可以找到精美绝仑的家具。这里集合了80多个中外家具品牌，比较适合对家具设计要求较高的高级白领消费。其中美国的艺术家具（Acrylic材质），意大利的简约风格最有特色。意大利专卖店的圆洞间隔墙直线镜像设计买场吸引了大批高品位消费者的眼球。

从上可见，家具市场的发展带动了消费心理的变化。以前我们的家具是可以传宗接代的，红木家具的增值表明了古代家具消费的长久性，我们的父辈多多少少都继承过祖辈的家具，坚实耐用是家具质量的代名词。随着房地产业的发展和现代生活质量的迅速提升，时尚把欧美风格带进了中国市场，欧洲的古典，北欧的简约，实木、板式和玻璃、金属家具的丰富多彩。丰富的家具产品极大地增加了消费者选择范围，时尚的变迁带动了消费者的心态变化，人们开始注重家具的人性化功能和内在文化价值，家具的消费周期正悄悄地缩短，家具的文化含量逐步增加，中国人的消费观正悄悄地发生变化，同时随着中国国力的增强，中华传统文化正逐渐受到国人和世界的重视，中国元素在各方面已有所体现。

近几年来，迎合消费者主体与权益的体现越来越明显，消费者从后台走向前台。家具的生产厂家就必须从被动的售后服务阶段，走向主动吸引消费者的产前设计阶段，融合消费者意见于产品设计中，为消费者定制产品，使产品个性化，家具的设计、生产和销售更加人性化。

2.中国传统家具的发展⑴与对当今家具形态的影响

只有植根中国传统文化，了解中国传统文化，才能实现中国家具的原创设计。而深刻认识中国传统文化，必须了解中国传统家具的发展。

中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。其中家具文化作为这个艺术宝库中的重要组成部分，几千年来，通过祖先们的劳动创造，逐步形成了一段段各具风格特色的独特形式。对历代家具的研究，会使我们从一个侧面了解当时的生产发展、生活习俗、思想感情以及审美情趣等。中国家具的艺术成就，对东西方都产生过不同程度的影响，在世界家具体系中，它占有重要的地位。

中国历代家具的特质，在于它不仅仅通过各历史时期的演变，完善其服务于人类的使用价值，同时还凝集出在其特定环境里形成的不同的艺术风格。在现存的位数众多的明清家具中，比较集中的体现出精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值和沉重的历史文化价值。这就使家具成为中华民族值得骄傲并珍视的文化遗产之一。

宋代以前的生活方式起居习惯都与后来差别很大，加之木材保存的时间有限，所以我们今天几乎无法见到宋以前的家具实物。宋以后的千年当中，人们习惯于垂足高坐，并产生大量既美观又实用的家具，明清家具是家具的黄金时代，可以说是达到了登峰造极的地步。

明及清代前期家具制造业空前繁荣，大致上可归于两个原因，一是城市乡镇的商品经济普遍发达起来，社会时尚的追求也从另一个侧面刺激了家具的供需数量；另一个原因与海运的开放有关，东南亚硬质木材大量涌入，使工匠们有发挥的空间，竟相制造出在坚固程度和美观实用等方面都超越了前代的家具。

中国在商代进入青铜文明时期，从现有的出土文物中可以看到当时高超的铸造技术和不凡的审美趣味。在先民的日常生活当中，祭祀活动占有至高无上的地位，把风调雨顺、五谷丰登寄托于上天的佑护。礼器成为这一时期最重要的器物，其中也有一部分器物可视为早期的家具，起到置物、储存等作用。比如“俎”，就是一种专门用来屠宰牲畜的案子，并把宰杀完的祭品放在上面；再如“禁”，是商周时期放酒器的台子，造型浑厚，纹饰多为恐怖的饕餮纹。

此外，商代已出现了比较成熟的髹漆技术，并被运用到床、案类家具的装饰上。从出土的一些漆器残片上，可以看到丰富的纹饰，在红地黑花之外，还镶嵌象牙、松石等，其技术达到了很高水平。

春秋时期，奴隶社会走向崩溃，整个社会向封建社会过渡，到战国时期生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应地得到改善，与前代相比，家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出现了象鲁班这样的技术高超的工匠，不仅促进了家具的发展，而且在木构建筑上也发挥了他们的才能。由于冶金技术的进步，炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利条件。相传锯子就是由鲁班发明的，工艺的改良也促进了家具的改进。当时主要的家具品种是几、案等。其中木制品大部分都以漆髹饰，一则为了美观，显示家具主人的身份和地位，二则是对木材起保护作用。

当时人们的生活习惯是坐、跪于地上，所以几、案都比较低。

床的出现，使人类的生活水平向前迈进了一大步。木材埋于地下，受潮受压，容易腐败；使用过程中也容易受到水、火的损害，所以我们很难见到那时的实物。在河南信阳出土的彩绘大床，是极其难得的物证，可以看出楚国的家具制造情况，亦可依此推断它的前身。早在商周时期就有使用屏风的记载，它起到分割空间、美化环境的作用，春秋、战国时期，屏风的制作和髹饰都已相当精美。

汉代仍然是席地而坐，室内生活以床、榻为中心，床的功能不仅供睡眠，用餐、交谈等活动也都在床上进行，大量的汉代画像砖、画像石都体现了这样的场景。床与榻略有不同，床高于榻，比榻宽些。设置于床上的帐幔也有重要作用，夏日避蚊虫、冬日御风寒，同时起到美化的作用，也是显示身份、财富的标志。

几在汉代是等级制度的象征，皇帝用玉几，公侯用木几或竹几，几置于床前，在生活、起居中起着重要作用。案的作用相当大，上至天子，下至百姓，都用案作为饮食用桌，也用来放置竹简、伏案写作。

随着对西域各国的频繁交流，打破了各国间相对隔绝的状态。胡床就在此时传入我国，这是一种形如马扎的坐具，以后被发展成可折叠马扎、交椅等，更为重要的是为后来人们的“垂足而坐”奠定了基础。

从魏晋六朝至宋元时期，前后千年有余。中国社会此期间出现过激烈变动，魏晋南北朝连年战乱，李唐王朝太平盛事，宋代市井生活日益繁荣，元帝国疆域辽阔，史无前例。这些剧烈的变动给社会带来巨大的变化，元朝时意大利旅行家马克·波罗对雄伟壮丽的东方帝国赞颂有加，东方文明的光芒与欧洲中世纪的黑暗形成鲜明对比。这一时期，中国人的生活以及中国人在生活中所使用的家具都发生了根本性的变化。“席地而坐”是魏晋以前中国人固有的习惯，从东汉时期开始，随着东西各民族的交流，新的生活方式传入中国，“垂足而坐”的形式更方便、更舒适，为中国人所接受，这种坐姿的传入与佛教的传入有直接关系，尤其到魏晋南北朝以后，一个更加丰富多彩的世俗生活形态开始了。

尽管汉末至六朝这一段时间政治混乱、战争频仍，但其间的精神生活却很自由很开放，艺术创造充满热情。在战乱中疲于奔命的人们对佛教所描绘的来世充满幻想，而超脱凡俗的高士放浪形骸，隐居山野，陶渊明、竹林七贤，就出现在这样的社会背景下。佛教的日益盛兴，促进了大规模地建设庙宇、石窟，其中的陈设、用具也都受到外来影响，出现了墩、椅、凳等高型家具。

遗憾的是我们无法见到当时家具的实物，参考资料只能借助于同时期的壁画、石刻、文字记载或其他工艺品的仿制品。从唐代的绘画中可以看到椅、凳、双人胡床、墩等家具，但这些家具仅限于上层社会或者僧侣所使用。这与承袭前代席地而坐的习惯有关，或许是当时的人们把床、榻都理解为高的地面。在装饰方面，浮雕配件或绘画图案，都与佛教有很大关系。

真正的繁荣时期是在唐代。从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。文人士大夫们多追求素雅洁净，所以这一时期的立屏、围屏多素面无饰。床榻类无多变化，因袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。

晚唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，许多重大宴请社交活动都由绘画高手加以记录，这给我们研究、考察当时人们的生活环境提供了极为可靠的形象资料。五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就是个很好的例子，画面向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。完整简洁的形式也向我们预示了明式家具前期形态，为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。

3.市场文化环境概述

3.1设计风格的形成⑵

随着家具的发展与消费者对家具要求的不断提高，我认为家具设计将向“舒适化”、“实用化”方向发展，而且中、西方文化将在家具设计中更多地融合到一起。家具设计是根据使用者的要求与生产工艺条件、综合功能、材料、造型与经济等各个方面的因素，用图纸形式表示出来的设想和意图。而家具风格受民族特性、社会制度、生活方式、文化思潮、风俗习惯、和气候物产等因素的影响。风格具有相对的稳定性，它会随着地狱的相互影响，文化的相互融合而形成各个历史时期的不同风格。

家具代表了一种文化形态，是物质文化和精神文化的综合体现，是人类生活方式、生活质量和生活情趣的生动写照。家具的设计结合环境艺术，造型艺术⑶和装饰艺术等，直接反映我们创造了什么样的文化，它以自己特有的形象和符号来影响和沟通人的情趣，对人的情感，对人的心理产生一定的影响，是人类理解过去，表现今日，规划将来的一种表现形态，有着历史的连续性和对未来的限定性。不同民族，不同地域，不同历史时期，不同文化传统和价值观念形成了不同的东西文化体系，文化存在着差异，差异促进交流，差异促进发展。

设计与文化的融合美在家居文化⑷上，体现在空间、风格、装饰、色彩、造型、光线等各个方面。随着人们对品质生活的热情飞涨，家居文化不再是满足于传统意义上的花样摆设，它体现了人性的情趣需要，而家具作为家居文化的主要组成部分，直接表现出主人的文化修养与艺术品位。对于营造整个人居环境的氛围有着重要的作用。

把经典的极简主义色彩符号――黑色和中国传统的梨花黄椅拼接在一起，这也许是对中西文化结合的最平常的理解，融合和吸纳是不同文化背景下设计师们的共同选择。中国的传统文化⑸符号（如风水），民间文化（如民俗民居、民间艺术），地域亚文化等都是家具设计的灵感之源。符号强调典型性，中华民族具有自己的文化传承和艺术风格，尊贵祥和的龙与凤、蝙蝠，辟邪的蜈蚣、蟾蜍等是中国图腾文化的象征符号，这一点在以前的家具设计风格中有足够的体现。例如：厅堂之中的木椅“吉祥”龙凤或居中或对称，在西北部地区蜈蚣、蟾蜍等用做辟邪之用同时又起到装饰美观的效果，以明清时期木床雕花和木窗、屏风雕花、最为常见。和东方文化一样，西方元素如古希腊神话人物雕塑、神面像、罗马的柱式、欧式柱体、壁炉也都成为了当代中国家具设计元素的一部分。葡萄纹、番莲纹、狮子纹，都是源于中亚一带传入我国的图形符号，融汇了中外文化，逐渐演变而形成的符合中国传统审美标准的造型艺术，在家具设计中这些符号作为装饰广泛运用，同时也起到了鉴定家具设计风格的作用。西方元素、中国符号都是独创和融合的艺术表达形式，以运用中式符号为主的明清家具儒雅、细腻，代表了中国传统古典家具的风格。

当代家具设计风格分为：古典风格、中、西方新古典风格、新自然主义风格、现代风格、后现代风格、西方乡村风格、简约风格等等几乎是建筑风格（巴洛克、哥特式、洛可可）和绘画风格的翻版了。而当代中国家具形式上从七八十年代的“组合家具”到现在家具超市的“任意组合”，从材料的实木、塑材、玻璃、金属、布艺、到特种材料、特殊工艺等都无不突显文化与设计的融合和发展进程。中式古典设计风格的家具通常有一种细腻的、天然的优雅灵秀，受儒家思想的影响无论从设计还是文化上来讲，带有明显中式符号特征，如“豪亭居”等；西方古典设计风格通常装潢华丽、浓汁重彩、家具装饰元素丰富、选材高档，精巧细致之处体现在椅背、桌腿、桌面等地方如偌曼尼诗等。而彰显个体魅力的西方新古典设计风格是以很多欧式风格的典型元素为基本特征。它们既有精简装饰元素保留典型元素的现代时尚简约风格，又有西方传统的“巴洛克”元素，大都以黑、白、等为主色调，显得内敛、沉稳理性，座椅、餐桌和配饰都形式简单，却有力的突显了功能与艺术的完美结合。又如新自然主义设计风格寻求的是置身于自然、山水、田园的质感生活体验，用藤条、麻绳、水草、树皮等材料为创作元素营造亲近自然原始之美，大有现代生活寻求反璞归真的朴实美感。如“艺滕居”等。西方乡村风格：质朴的乡村风格也有很多的分类和限制，英式的风格大多以棉、麻、纱、纸为软性材料，配以花型和小方格子纹样作为家具设计风格的特征，美式的则善用原木、壁炉等元素，方方正正的餐桌椅有着明显的木质纹理，厚重的造型和原始的图腾元素是这一类家具设计的风格如：欧风；简约风格：以简为美、以少为精的时尚潮流影响着国内设计审美取向，如兴起的曲美家具。设计作为造物的艺术，讲求形式与功能的统一，许多家具能通过移动、调节、组合，成为各种想要的其他功能家具。

3.2我国设计水平不足的原因与设计文化的市场定位

3.2.1我国设计水平不足的原因

演绎着设计与文化融合之美的家具设计风格成就了当代丰富的家具设计理念与设计文化。但有多少是我们的？当我们回顾和理解的同时发现辉煌的明清家具设计风格体现了中华民族文明成就和文化精神的博大，对世界家具设计都产生过深厚的影响，仿佛成为了中国家具的代名词。而现代家具设计风格被西方化的文化理解和衡量标准所取代，在有报道的国际家居交流和展示会上，能走出去的代表国内各种设计风格的作品很少。要数最具代表的还是明式家具。

从明式家具散发出来的细腻感与艺术感染力中，可以明显看出，它得益于其独特文化特质的形成，同时也是基于当时的家具使用环境和家具使用者。十六世纪末至十七世纪初，正值明朝市井文化的繁荣时期，虽然当时北方社会动荡、政治腐败、战乱不断，但在远隔硝烟的南方地区，却在大肆兴建民居、园林、宫庭，而家具作为室内主要日用品与陈设品，需求量大增，苏式家具与广式家具的设计制作水平在此时达到了高峰，同时，也就造就了明代家具的辉煌。尤其是苏州私家园林的建造，其建筑艺术源于自然，又高于自然，私家园林又是文雅之士琴棋书画的文化社交场所，并且许多私家园林的主人，本身就是舞文弄墨的文人骚客，在建造园林、制作家具中，他们往往亲自出马，按照文人士大夫的审美理念参与园林的家具设计，在这特有的自然环境和文化氛围中，决定了明式家具的设计风格！

从明式家具中⑹，能感受到一种天然的优雅和简朴的设计理念，在构造上，它采用榫卯结构，根据不同的部位设计不同的榫卯，不用钉和胶。在选材上，喜欢天然的优质木材，由于它质感精致细腻，色泽深沉雅致，给家具注入了文化内涵，如色泽橙黄、明亮，木纹自然优美的黄花梨家具，深受明代文人墨客的青眯和推崇，黄花梨赋予了家具质朴纯正、简洁明快的艺术禀性和优美形式，使家具蕴涵淳厚的文人气息。而紫檀木色调深沉，色性偏冷，由于适宜精雕细琢的装饰工艺，所以较能迎合一些讲派场，崇尚豪华，追求富丽的达官贵人们的宠爱，但它与黄花梨家具的审美趣味相去甚远！从木材的选择上可以看出两种不同的文化状态，这也成为一种特殊的家具文化现象。在装饰上，古人将自然界的事物与人类的美好意愿相结合，用丰富的想象和美好的寓意将人们喜闻乐见的吉祥物、吉祥图案贯穿于家具设计中，中国提倡谦和好礼，廉正端庄的行为准则，在造型上，明式家具造型浑厚冼练，线条流畅，比例适中，稳重大方。从某种意义上说，用明式椅歇息，或许不是最佳方式，但它在仪式、社交、伦理上，却甚于休憩的功能，明式椅对于使用者而言，似乎更在乎于一种文化上的慰藉。

“崇洋”的心理使得当代的家具设计风格各类流派几乎无一例外地在国内被“模仿”。其中经常被模仿的有著名的索内公司14号椅。其设计的主要构架是由弯曲的实木和层压的山毛榉木制成，座面则是由藤条编制。14号座椅是十八世纪五十年代末期广泛进行弯曲层压板实验的成果，是流传至今最成功的工业设计作品之一。14号座椅仅用了十个螺钉和两个螺母将六块木材与藤编底座拼接在一起，而这种设计实际上也已经保持了150年没有改变。截止到1930年，共有5000万把椅子被销售到了世界各地，并且今仍在生产，另外还发展了多种变形妇椅。

设计强调原创，设计在西方发展了百年，而在中国，作为一类学科现代设计经历的是只有近二十年的时间。而导致我国设计水平不足的原因，是社会环境缺乏激励机制：对知识产权的忽视和人文环境氛围取向散乱。当然现代设计的专业成熟化进程正在促使“模仿”西方家具设计风格热潮降温，但这种普遍的“模仿策略”预示着一定时期内的中国家具设计风格要经历着蜕变和成长的过程，所以掌握好民族文化的内涵不断积累和进步，用自己的设计思想建立起自己的设计风格才能与世界平等交流。中国现代的家具设计风格在从"模仿"转型到"设计"，灿烂文化和杰出的艺术传统启示我们融汇中西方文化不是对外来艺术纯粹的模仿,这将使我们的艺术失去民族个性；而简单的复制挪用民族传统艺术中的表现形式和符号是对传统实质的曲解，是低层次的创造僵化了创作本身。在中、西方不同的文化背景下，艺术的认知、艺术的目标有很大的差异，所以不论是西方文化还是东方文化，家具设计风格必然是建立在对其文化理解的基础上运用设计的思维方式从提炼到再生的一种创作过程，作品将被赋予新的形式，就如同它从此有了新的生命。

3.2.2家具设计的市场定位

中国家具业发展至今，取得了长足进步。中国有五千年悠久灿烂的文明，是一个有浓厚文化底蕴的国家。而家具包涵有太多太多的文化韵味，明清家具正是以其独有的中国文化味道深深吸引着众多的人。我们知道意大利的家具设计很强，而意大利的家具设计成功之处正是在于它们有艺术的沉淀和文化的积累，每一个设计都有很浓郁的本国特色。我们的中华文化有很深的积淀，如何去提炼挖掘是一个应该让我们设计师好好考虑的问题。目前国内有一些厂家在这方面做得已经相当不错，图1是国内知名厂家在近期推出的具有浓郁中国传统特色而又不失其现代特征的产品，这种具有原创性的设计得到了市场的认可。这些厂家的成功告诉我们，只有植根于中国传统文化，增强我国家具企业的原创设计能力，才能走出一条属于中国家具业自己的道路。即只有植根于中国传统文化，才能实现中国家具的原创设计。

现代社会已进入一个消费多元化的时代，家具消费也不例外，消费者的需求在不断地变动，市场日益显现不确定性。与此同时，我们的很多家具企业却缺乏对消费者动态需求的把握，只是凭简单的模仿，一味地跟在别人后面生产、设计家具，凭自己的经验和感觉揣测消费者。了解市场的一个很重要的手段就是市场调查。它就是应用各种科学的调查方法搜查、整理、分析市场资料，对市场的状况进行反映和描述，以认识市场发展变化的过程。只有把握好家具市场的脉搏，才能找准家具设计的市场定位。

目前对家具设计风格及其家居装饰品的消费市场热情高涨，加之本土设计师们和更伟大的从事设计教育的人士都非常热忱于求新、求异，相信一旦代表民族文化原创的家居设计风格找到新的突破口时，我们就会超越用西方标准西方文化解决中国需要的过渡性阶段，转而进入用中国设计代表中国原创风格的新阶段。

4.结论

自古以来，中国人就崇尚过一种闲逸优雅的恬静生活，这或许是受儒家思想的影响，在强调人与环境的关系时，对大自然抱着一种天人合一、整体平衡和诣的观念，对所处的自然环境持一种随遇而安的心态，也抑或是受了数千年传统文化中的浪漫、高洁等情操的熏陶，因而古人在制陶器、建园林、做家具、作书画的同时，其实是追求一种清静和诣的境界、保持诚朴心态的写照。

家具作为室内陈设的主要设施，是生活中的日常用具，同时也是一种物质文化和精神文化的载体，从人类文明发展史来看，明式家具实际上是中国传统文人士大夫文化物化的一种表现形式，它比较突出地体现了中国传统文人文化的特点和内涵。因此，明式家具无论是在造型上、材料上、装饰上、工艺上都体现出传统文人文化的特有的追求：自然而空灵，高雅而委婉，超逸而含蓄的韵味，透射出一股浓郁的书卷气。

中国传统文化中的"士"气与"风"度、"平"素与"节"度、"高"古与"雅"逸，在近代现代家具艺术史中似乎己消失殆尽，面对本土文化的精髓逐渐消减的惨酷现实，中国设计师似乎不知所措，因为他们既要保留自己文化的烙印，同时又想将自己融入国际艺术潮流中，而这潮流的方向却是对西方社会发展的历史、内容和形式的借鉴，艺术标准仅以西方人评判为中心，这样使得现代中国家具在遗失了本民族传统文化精髓的同时，又被所谓的西方现代文化迷惑而找不着北。

自人类使用家具产品伊始，人们的审美情趣就趋向于向两极伸延：求新，可使人获得幻想时的亢奋和新奇的刺激。怀旧，可引起人们对流逝年月的追忆，以品咂温馨的慰藉，所以，家具设计的许多创作原点，都无不盯准这两个方面去延伸，而优秀的家具设计又往往是准确地找到了两者间的契合点，使得家具设计既体现现代风格，又不去失传统！就好象08年北京的奥运火炬设计，它的创意灵感来自“渊源共生，和谐共融”的“祥云”图案。祥云的文化概念在中国具有上千年的时间跨度，是具有代表性的中国文化符号。火炬造型的设计灵感来自中国传统的纸卷轴。并采用传统的漆红色和具有现在特色的银色，红银对比的色彩产生醒目的视觉效果，是中国传统特色和现代风格的完美结合。

因此，中国传统文化必将融合西方文化精华发扬光大，中国家具设计文化终将体现东方的神韵与西方的形式美。

参考文献

1.李宗山.中国家具史图说.湖北美术出版社.2001.6

2.张克非.家具设计.辽宁美术出版社.2006.1

3.于伸，朱毅.家具造型与结构设计.黑龙江科学技术出版社.2004.6

4.金珏.室内设计与装饰.重庆大学出版社.2001.10

第9篇：组合家具设计范文

关键词：七巧板；趣味首饰；组合；互动

首饰设计中一些作品除了首饰本身所具备的装饰以外，还具备一些其他的实用功能，例如宗教、纪念、医疗、趣味等，我们将这类首饰统称为功能性首饰，趣味首饰就是功能性首饰中的一种。关于趣味首饰并没有明确的定义，一般来讲，趣味首饰是指能够给佩戴者带来轻松休闲等乐趣的首饰，包括佩戴效果上的诙谐以及佩戴方式的活泼，达到一种妙趣横生、生动活泼的佩戴体验，兼具“首饰”和“玩具”的功能。七巧板由宋朝的“燕几”发展而来，原为宋朝黄伯思招呼客人宾宴用的宴几。后来有人把宴几缩小改变到只有七个简单的几何形，演变成一种数学拼图游戏。因为它十分巧妙好玩，所以人们叫它“七巧板”，正与趣味首饰灵活可变的佩戴方式有着相同之处。

1 七巧板的特点及优越性

七巧板完整图案为一个正方形：五块等腰直角三角形（两块小形三角形、一块中形三角形和两块大形三角形）、一块正方形和一块平行四边形。

19世纪初七巧板流传到西方，被人们称为“东方魔板”。李约瑟说它是“东方最古老的消遣品”之一，至今英国剑桥大学图书馆里还珍藏着一部《七巧新谱》。七巧板形状概念、颜色分明，可以帮助儿童了解基本的逻辑关系和数学概念，具有一定的科学性；组合时灵活多变，锻炼手眼协调和记忆能力，又扩展思维、鼓励创造，具备娱乐性。这些特点与功能为设计提供了一个非常好的题材。明末清初，皇宫中的人就经常用七巧板来庆贺节日和娱乐，拼成各种吉祥图案和文字，故宫博物院至今还保存着当时的七巧板，这是七巧板的功能在日常生活中一个非常好的展示例证。

2 七巧板在艺术设计中的应用

七巧板的科学性和娱乐性在众多艺术设计领域都得到了应用。在艺术设计的基础教学中，既能培养学生观察、分析、想象能力，训练动手实践能力，又可以激发趣味性与创造力，提升审美情感[1]。包装装潢设计的各视觉元素也可以按照七巧板原理分成若干个版块，例如标志、文字、图形、色彩、版式、结构造型、材料工艺等，通过各版块及各版块组之间的任意搭配，能巧妙地设计出更具有美感和个性化的包装设计[2]。在建筑设计中把七巧板的基本图形作为基础几何单元，利用其多组合，平行，等腰，45度角，相似形，面积互为倍数等各种特性，在立体几何中滑动重组空间[3]，可以满足小户型的不同功能需求。

2.1 颜色分割

七巧板有单色和彩色，彩色七巧板通常涂饰红、黄、蓝、绿等高饱和颜色，使几何形态更加分明，产生一种强烈的视觉效果，这种仅利用简单几何形态和色块来实现美学效果的方式十分取巧，因此在许多艺术作品中都有所应用。例如，风格派代表人物之一蒙德里安的“红・黄・蓝”系列油画作品（图1），以简洁的几何形态，纯净的色彩搭配和精准的构图呈现了一个纯粹的美学境界，将科学与理性注入了艺术设计之中。风格派另一个代表人物里特维尔德的红蓝椅和乌德勒支住宅（图2），则将这种美学观念从平面带入了三度空间，通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑与家具。波普艺术大师安迪・沃霍尔在1967年所作的《玛丽莲・梦露》（图3）将好莱坞影星玛丽莲・梦露的头像作为基本元素在画面上重复排列，色彩艳丽，色块分明。

2.2 拼接组合

七巧板中七个几何形个体可以拼接成一个大正方形，蕴含的出入相补原理（又称以盈补虚）被用在儿童玩具、包装设计、家具设计和建筑设计当中。节省空间，节约材料，方便运输，又便于机器化生产加工，提高生产效率，满足现代社会对生活用品的需求。

当代国内外出现了很多优秀的七巧板组合家具作品。2002年意大利设计师Daniele Lago设计的TANGTAM（译为：七巧板书架）（图4），使用者可以通过用每个家具组件进行自由的组合，便可以形成不同的形态，实现不同的功能，给消费者在满足需要的基础上又带来无穷的乐趣[4]。

3 七巧板用于趣味首饰的设计实例

3.1 趣味首饰的特点

趣味首饰体现在佩戴效果的趣味和佩戴方式的趣味。具有佩戴效果趣味的首饰在设计上会选用动物、卡通及其他童趣元素（图5），形象本身就十分有趣，产生一种夸张、可爱、萌的佩戴效果，让人会心一笑。具有佩戴方式趣味的首饰会在首饰款式变化上做文章，在首饰上添加“DIY”元素，佩戴者可根据自己的想象力“玩”出一件首饰，让首饰的佩戴过程变得充满乐趣[5]。下面就以佩戴方式的多样化为切入点，设计了一套胸针。

3.2 设计理念

七巧板不同的组合方式呈现出千变万化的形象，对趣味首饰中以不同佩戴方式来增添首饰乐趣的切入点具有启发作用。七巧板的颜色分割和拼接组合被赋予具体的材质、颜色和空间关系，结合首饰的设计语言，可以表达更加丰富的艺术效果。既传承了历史文化，又拓展了七巧板的应用空间，使这一传统的“玩具”换上新装融入现代人的生活。

胸针取七巧板的形态，造型简洁现代。简单的几块几何图形，通过小的插片连接，可以根据佩戴者的需要和个人喜好来自行设计。佩戴时既可以全部佩戴，也可以选其中的几件组合。选择的过程既是一个趣味性的游戏过程，同时又是一个开发想象力的再创造过程。消费者在一定程度上参与设计，符合首饰发展的个性化趋势。

3.3 制作材料及工艺

胸针的材质为亚克力和黄铜。整体颜色既有统一又有变化，紫色与玫瑰红同属一个色系，黑色在视觉上的沉稳呼应了金属材质的厚重感，并可以连接其他两种色彩与金属色的关系，起到中间色的作用，这样首饰的颜色会更加整体。彩色的亚克力板轻巧又具有现代感，符合趣味首饰的功能定位，黄铜材质的加入强化了整体的首饰感。

制作流程如下：

（1）切割机按照在电脑中预先设定的路径将亚克力板和黄铜锯成特定的形状（图6）。

（2）“E”型黄铜插片用激光线锯锯出。

（3）将黄铜丝一端涂上硼砂水后用焊枪烧制熔融，熔化的一端会凝结成一个圆珠，用它来做胸针背面的“铆钉”（图7）。

（4）将七块拼板背面钻孔，并保证每个孔与对应变长的垂直距离相等，插入铆钉（图8）。

（5）组装拼接，任意两条边上两个铆钉的间距正好等于插片上两个开口之间的距离，可按照个人的喜好任意组合（图9）。

4 结论

七巧板可以帮助儿童了解基本的逻辑关系和数学概念，具有一定的科学性；组合时灵活多变，具备娱乐性。在视觉传达设计、包装设计、建筑设计、家居设计中都有运用七巧板颜色分割和拼接组合艺术特点的设计实例。

趣味首饰是功能性首饰中的一种，具有佩戴效果诙谐以及佩戴方式活泼的特点。分别通过选用动物、卡通及其他有趣可爱的童趣元素和在首饰上添加“DIY”元素的方式来实现首饰的趣味性。

（3）七巧板组合时灵活多变的特点对趣味首饰中通过佩戴方式的变化来实现趣味性的方式具有启发作用。将趣味首饰和七巧板结合，既传承了历史文化，又拓展了七巧板的应用空间。同时，鼓励消费者参与设计符合首饰发展的个性化趋势，为首饰设计私人定制化的发展拓宽了思路。

参考文献

[1]高民.七巧板对艺术设计基础教学的启迪[J].湘潮.2009，（3）：103-104；

[2]和钰.“七巧板原理”在包装设计思维中的应用[J].包装工程.2011，32（22）：99-100；

[3]潘虹舟.小户型住宅的可变设计――以七巧板变换空间为例[J].建筑科学.2009，（30）：63；