综艺节目主持精选(九篇)

前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的综艺节目主持主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。

第1篇：综艺节目主持范文

关键词：综艺节目；主持人；表演

中图分类号：J903 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）01-0064-01

近年来，各种各样的综艺娱乐节目出现在银屏上，竞争激烈。综艺节目主持人为了迎合节目和观众的需求，渐渐将表演元素结合到主持的风格中，发挥出戏剧化的感染效果。他们是节目的串联者、传播者，起着调节节目氛围、节奏的重要作用。

戏剧表演属于角色化表演，演员的主要任务是刻画人物的性格并揭示人物的内心活动，追求符合角色生活逻辑、性格逻辑的一种“生活化”的表演特征，那么主持人的“表演”相对于演员的“表演”就有很大的不同。我认为最主要的有以下两点：

（一）表演状态不同

我们知道，很多戏剧演员在舞台上得表演是“无我”的状态，要求演员完全进入角色的内心，而主持人的表演恰恰相反，主持人追求的是通过自身的“表演”呈现出来的形象魅力。在“表演”过程中努力达到一种自然的主持状态。这种状态是符合节目需要的、精心设计的、具有艺术美感的形象。主持人的“表演”运用主持人自身作为材料，这个表演过程要符合节目需要、大众传播需要和广大受众的期待。

（二）角色的虚实

在戏剧表演中，演员是在剧本及导演所提供的规定情境下完成艺术创作，他扮演着剧本及导演规定的、符合规定情境的角色形象。演员在舞台上所扮演的角色是一个在剧本情境中虚构的人物，是一个人物形象的艺术化的虚构，不是真实存在的。在主持人的表演中，主持人作为表演的主题，主持人的“表演”是为了让表达更加生动活泼，有趣有意，那么在综艺节目的主持过程中，表演艺术就成了节目的一味重要的调味品。

纵观各类综艺节目主持人，表演元素的运用随处可见。无论是《快乐大本营》中谢娜的“装疯卖傻”，还是《康熙来了》中小s的“演技超群”，有表演的表达为节目增加了更多的亮点，可见，将表演元素融入到电视综艺节目主持中有很重要的意义：

（一）主持人的表演提升了节目自身的可视性和娱乐性

在很多电视综艺节目中，越来越多的主持人揭下了平时神秘的面纱，与嘉宾观众一起聊天，或者是做着各种游戏，在这过程中，主持人添加了适当的表演元素，例如在表情上或是肢体动作上，做出一些夸张的举动。

（二）表演元素的加入确保了主持人在镜头前表达的真实性

对于电视综艺节目主持人来说，在节目录制过程中的一个动作，一个微笑，一句自嘲，一个“包袱”，都可以使其和嘉宾之间的心理距离更进一步，建立信赖感，调动起参与节目的欲望。在《康熙来了》中，小s将表演元素运用的便恰到好处。

小s作为一名综艺娱乐谈话类节目，在主持中加入的大量表演元素，无论是搞笑的肢体动作，夸张的表情，还是幽默的自嘲，都让小s在镜头前更加真实，让节目更加亲近观众。通过调查，观众也表示，他们认为受欢迎的主持人，都尽可能地以自己最自然、最真实的状态面对他们。

（三）表演元素的运用满足了观众对电视综艺节目主持人的个性期待

受众是信息传播的终端、是信息的消费者，传者若希望传播的信息为受众所接受，就必须从受众心理需求出发。如今，观众把收看电视综艺节目当成一个减压的途径，通过观看电视综艺节目达到移情的目的，从中得到快乐。从受众心理来分析，受众对于节目要求越来越求新求异，他们所感兴趣的内容是有趣味性、欣赏性和娱乐性的节目，他们所喜爱主持人应该是幽默机智、收放自如的主持人。节目内容新颖，主持人风格独树一帜：蔡康永的机制+小s的机灵，这样的节目有趣有益，怎么会不吸引观众的视线呢？

综艺节目在转型，综艺节目主持人在改变，戏剧表演让主持人的表达更艺术，相信越来越多的好节目会出现，越来越多的好主持人会走上历史的舞台。

第2篇：综艺节目主持范文

关键词：综艺节目;主持人;风格定位;

文章编号：1674-3520（2015）-11-00-01

随着当前广播电视事业的快速发展，分众化和窄播化的趋势越来越明显，由于传播对象的分众化，从而对节目主持风格具有多元化的需求， 所以作为一名优秀的主持人，需要针对自己节目的受众的口味来对自己的风格进行调整，这样才能使自已的主持风格具有特定的受众群，这样才能确保自己主持的风格具有较发好的生命力。

一、综艺类节目主持中个性化语言风格的重要性

现在各种类型的电视节目，都在求新求突破，因为个性化是电视主持人事业产生的根本需要和发展的必然趋势，综艺类节目也不例外，尤其是在节目主持的语言上，要求体现出多元化的风格。因此，个性化的风格在综艺节目主持中就越来越突显出来。随着综艺类节目内容和形式的日益丰富和发展变化，主持人在节目中的功能也逐渐深化，原来满腔热情，声情并茂的背诵串联词，已不足以面对热情似火的观众，做出迅速快捷的语言反应，而观众也早已厌倦了这种朗诵诗歌似的主持方式。那么在综艺类节目主持中，个性化的风格就自然而然地出现，并慢慢地被观众所认可和喜爱，这种独特的风格也成为综艺类节目不可或缺的一个重要部分。从我国电视娱乐类节目主持人的目前状况看，未来的电视娱乐节目主持人会越来越向明星化方向发展，主持人的“个性化”越来越能在节目中体现。他们不仅会是一个节目的串联者，通过节目的包装他们还可能成为一个“明星”，在节目中尽情地“展示”他们的个性。但这种节目主持人明星化在给节目带来效益的同时，还可能导致主持人过分表演自己而掩去了节目的光辉，要知道，设置节目主持人的目的是为了更好地展示节目，一个好的节目主持人应该让观众注意的是节目，而不是卖弄显示自己。

二、综艺节目主持风格形成的主观依据

（一）个性气质。一名主持人其主持风格的形成的内在动力即是其个性气质，这是主持人一切行为的生理心理基础，其生理条件即是嗓音和形象，这是确保综艺节目主持风格的前提条件。一个人的个性气质， 其形成后即具有较好的稳定性，所以在综艺节目主持中，主持人的表现会是其生理和心理的统一，这样才能确保其所形成的风格具有较好的稳定性和生命力，而且能够在综艺节目主持中充分的发挥出来。

（二）生活经历。人格的形成和发展有一方面来自于遗传，但更多的是取决于个体在加入社会生活中所经历的社会化进程。由于任何一个个体在社会生活中，都会具有独特的人际关系，具有不同的生活经历，这就导致不会有两个相同的个体在人格上是相同的，都会存在着千差万别。主持人作为一个个体，其在社会生活中的经历会在其职业活动中折射出来，从而在其综艺节目主持中形成某种特征行为，形成独特于自己的风格。

（三）学识修养。作为一名优秀的主持人，其具备相应的文化修养，这是必备的素质。当前我国处于信息社会，任何人也不能通晓所有的知识，所以只能做到“术业有专攻”。通过多方面的知识积累还影响我们的思维和改变我们的能力结构，这样才会在观察事物和处理问题上具有自己的特色，充实其审美追求也会具有不同。综艺节目主持人充实学识修养的积累，可以在节目中通常对自己熟悉和擅长的领域进行主持，从而形成具有自身特色的主持题材。

（四）社会情感。情感对于主持风格具有较大的影响，作为一名主持人，在主持综艺节目过程中通常都会对自己的情绪进行有效的控制，但其个人在情感上的倾向性还是会不自觉的流露出来。通常情况下在主持节目过程中，主持人个人情感的流露只要不过分， 对于节目现场感及主持人形象的真实性俩还是十分有利的。情感在很大程度上会对主持人与事物的关系和对事物的态度产生较大的影响，从而对主持人的行为有一定的推动作用。特别是在主持人即兴发挥过程中，由于情绪的反应会导致主持人具有下意识的行为反应，不同的主持人其情绪变化也会有所不同。

三、综艺节目主持人风格定位要点

（一）做好前期准备，明确节目主题、拉近嘉宾距离。每一期节目中的旁征博引都反映出主持人在节目前翻阅史书、报刊、网络等信息渠道所付出的努力。尤其是在访谈类节目环节，主持人要通过前期的准备，拟定一套高质量的访谈结构大纲，通过对嘉宾或事件的调查、了解，为受众提供背景知识等内容的提示、讲解，同时尽快地与嘉宾“熟悉”起来，拉近距离，保证节目进度的紧凑感和对受众的吸引力。在访谈环节中，主持人不仅是节目进程的驾驭者，更是沟通互动的主体，明确节目定位、主体，增强节目的细节准备，把握好节目的现场节奏和编辑节奏，利用充足的前期准备、创造性思维和自我的人文素养，增强节目的新鲜感，突出节目的主题性。

（二）根据节目规模、主题，进行服装选择、形象设计。综艺节目涉及的题材和主题较为庞杂，主持人需要通过充分、合理的视觉形象向受众展示出符合节目的形象。主持人的外在形象会传达一些信息，包含了节目的主题定位、主持人的角色定位等。主持人应在节目主题基调的基础上搭配不同的服饰来表现自己的个性，将个人风格与节目需求融合在一起，让受众既通过主持人的服饰审美了解主持人的审美取向、文化修养、个性品味，又能够在主持人的服饰搭配中感受到节目的氛围。

综上所述，综艺节目已经成为大众休闲娱乐的主要方式，而角色定位鲜明、个人风格独特的综艺节目主持人更易于树立自己的“品牌”，获得更多的受众关注度。而风格多变，具有强大的现场掌控力和灵活性的主持人更能打破固有的模式设定，获得更多的受众，开创自己独特的主持风格。

参考文献：

[1]陈炜. “康熙”来了――台湾综艺节目对大陆同类节目的启示[J].福建艺术，2006，（05）.

[2]王俐.综艺节目主持人的语言功能特色[J].青年记者，2006，（24）.

[3]张楠.综艺节目主持人的情感把握[J].当代电视，2008，（10）.

第3篇：综艺节目主持范文

【关键词】主持人 电视综艺节目 风格

在一般电视节目的主持中，主持人的气质特点是十分重要的，它可以使节目独具特色。主持人的气质，源于主持人既有的性格特征，不同的节目主持人将自己的气质特点贯穿和融注于节目之中，使节目带有主持人气质的特点，这样，就会使节目体现出与众不同的特色。

一、严谨型主持人

严谨型，即以行为与谈吐的庄重和严谨著称，其主持的过程以理性的阐释为主，往往以论理的深刻精辟以及逻辑的严谨和力量取胜。

例如乐嘉。乐嘉老师无论是主持风格还是在情感问题方面为别人解答问题时，总给人一种极端的感觉，比较偏执，他用他的亲身经验来给予别人一些意见，这很好，非常好，但是每次在看他节目的时候，总容易非常地激进，让人不能用一种平稳的心情去看待一件事情，心情的波动比较大。或许这是他言辞犀利、一针见血的必然结果。虽然乐嘉老师主持过一些访谈类、情感类的节目，但是，如果让乐嘉老师去主持鲁豫有约、天下女人、可凡倾听等一系列访谈类节目就达不到节目的效果，不能让人卸下心防，可能是缺少一种亲切感，这点倒是跟华少有些像。比如说华少主持的大牌驾到，形式非常好，主持人也非常好，但是就总感觉缺少那么一点亲切感，有一点突兀。或许因为他们缺少一种感性意义上的“轻重缓急”吧。

从今年开始，乐嘉老师加入了央视，开始了一个只属于他自己的访谈节目。乐嘉主持的《首席夜话》，大众的点评褒贬不一，但以表扬居多。这是乐嘉首次担任深度访谈的节目主持人，其实乐嘉之前并未正式担任过节目主持人，但是能被央视委以重任，肯定有他的过人之处。也因为是首次主持此类节目，在犀利风格不变的情况之下，让我们看到了意想不到的效果，那就是乐嘉老师可以挖掘出很多节目看不到的东西，应接不暇的问题会让整个节目看起来非常地充实，虽然面对乐嘉的提问，有些嘉宾会一时语塞或者讨论得面红耳赤，虽然他的提问也是那些被问过无数次的问题，但是在节目中呈现的以及嘉宾给予观众的答案，却是在其他节目中没有看到听到的，也许这就是这个节目的大成功。

或许也因此节目，对乐嘉老师的主持风格有了进一步的了解，以及肯定，因为他的犀利不只是犀利，还给我们带来了我们想看到的想听到的别人带不来的东西。

二、儒雅型主持人

儒雅型，即以举止的端庄、自然、典雅，以及知识的广博和丰厚见长，其主持语言既不乏生动、含蓄与深邃，又口若悬河，娓娓动听。

拿董卿举例，她是很多90后从小看到大的女主持人。从很多90后有记忆开始的春节联欢晚会就是董卿主持的。如果说一个人的气质、外貌是与生俱来的，那一个人的专业水准便是可以通过历练、学习和自我练习达到提升的。董卿最著名的几个节目当数《春晚》《欢乐中国行》《我想上春晚》。《欢乐中国行》在每周日的黄金时段播出，通过节目进行全国范围内的行走、演出来展现地域文化和城市魅力。而作为主持人的董卿，很好地把地域特点和民族文化普及给了各位观众。董卿在整个节目主持的过程中很好地把握了一个度，让人们身心放松却又不至于太过放松。当董卿大气、沉着地走出来时一切都是浮云了，以一种非常清新的感觉飞进观众的心间。《欢乐中国行》与其他节目不同的地方在于不仅仅局限于串词，而是把大量常人不知晓的生僻民族习俗、饮食文化和地理文化以轻松愉快的形式倾诉给大家。董卿也以其自身极具亲和力的方式，提高了节目的观赏性。

而说到《春节联欢晚会》，好像成了董卿的代名词，潜移默化地深深烙印在我们的心中。在春晚的舞台上，董卿与朱军的搭档是一种大气高雅的风格，两人之间的言语、动作、眼神都能看出彼此之间的默契。与此相比，董卿和李咏的搭档就多了几分调侃，语气变得幽默、轻快。两种搭配别具风格，充斥着观众的视觉，不断给我们来新鲜感。当然即使在春晚的舞台上董卿的另一个不太招人待见的身份――“托”，也丝毫不影响我们对董卿的喜爱。这就是传说中与生俱来的人格魅力吧。

最后要提到的就是近些年很火的节目《我要上春晚》，这个节目虽然董卿只“扮演”着一个配角，但却是点睛之笔，每次的出场都是华丽的，每场不一样的服装让我们应接不暇，像模特在走T台一样，有些“喧宾夺主”的意味。但也让整个舞台十分地和谐。

十分期待董卿姐姐能够再一次突破自我，带来一个崭新的节目，带来更多的欢声与笑语。董卿现在俨然成为了春晚舞台的“台柱子”、央视的一姐、不可或缺的人才，她一定会成为像老一辈主持人一样载入史册的标志性人物的。

三、恬美型主持人

恬美型，即以表情的恬静、娇然，以及语言的娴雅、温馨给公众留下美好的印象。

恬美型的主持人代表是刘芳菲。刘芳菲的主持风格很特殊。她很注重自身的内涵，把所有的精力都全身心地放在如何提高自身价值上面，她很有自己的打算与规划。她很沉稳、内敛，没有一些年轻主持人的浮躁心态，是很有潜力的选手。与其他人相比，刘芳菲身上多了一种知性魅力。在为节目做准备时，她都要阅读大量的书籍，向专家求教，与嘉宾做好沟通和交流，深入到其中去体会去感悟，以换位思考的方式来进行节目的交流，自然而然，刘芳菲在她的栏目中形成了一种清新自然而又随和的主持方式。她主持节目时思维层次清晰，谈吐自然大方，她主持的《影视同期声》栏目引起了观众的很大反响。

四、幽默型主持人

幽默型，即以举止和语言的幽默、诙谐贯穿于主持过程之中，从而达到良好的效果。除了以上三种典型性的代表，还有一些“非典型性”的代表，比如说让人想深入研究的主持人――蔡康永。关于他，最先吸引我注意的当然是《康熙来了》，这个首屈一指的台湾收视第一的节目。但是康永先生在北大演讲的时候却说过，从来没有想过《康熙来了》会成功，会如此地成功，他以为这个节目的观众是以前看过小S主持《娱乐百分百》之后追随而来的粉丝们，后来《康熙来了》的收视率超越了《娱乐百分百》都觉得很奇怪。我觉得正是他们的这种无心插柳的心境，才造就了如此成功的今天。康永先生与小S的搭配是无可替代的，换了任何一个主持人，我想都无法达到这样的巅峰吧，其实并不是说别的主持人不够优秀，而是他们之间太默契，无坚可摧的。蔡康永主持节目的时候，和小S配合得天衣无缝，且永远不会抢白嘉宾；做演讲的时候从来都是讲故事多于喊口号；做颁奖礼主持独树一帜却不抢风头；哪怕是接受记者的访问，每个采访过他的记者都会得到满意不空洞的回答。小S也在本书的序中说，“跟康永哥聊天绝对不会被刺伤，还被他附带的一两句小夸奖逗得心花怒放，但又觉得那么真诚，不滑头，让人不爱都难！”

节目对他有更深入的了解时，就不会对他的评价仅限于此了。他的好友汪用和曾这样评价他：冷和距离感，来自他的聪明，而他的聪明在于看透、看清楚了人与事。但他没有因此放弃生活，做事也一定做到最好，以至于他的冷和距离就变成一种美感和优点。

五、亲民型主持人

亲民型，即以谈吐的自然、自在、随心，而给人一种亲切、亲近之感，给人一种舒服的印象。

与《为您服务》栏目相像的《交换空间》栏目也是在王小骞参与下产生的。随着人们生活水平的提高，人们在关注吃、穿、用的同时，也越来越关注居住、生存空间。因此，《交换空间》栏目一开播就引起了老百姓的高度关注，引发了有关装修的热烈讨论。这个栏目最吸引人的地方不仅仅是犹如“天上掉馅饼”似的大礼包，更重要的是王小骞亲民的主持风格，像清风徐来般拂面而过，带给我们一个美好的心情，以及对未来美好憧憬的愿望。她把每个家庭不同的背景、不同的故事串联起来，融汇到整个节目当中，让这个节目不仅仅局限于装修，而是更有温情、暖人心的一面，让我们自然而然参与其中，引发了观众的热情。

王小骞自己曾经说过，我的主持风格就是：真诚。生活化的栏目太需要真诚了，那种虚假、做作，人们一眼就能看出来，最直接的反应就是换台。没错，当今时代，这样的主持人越来越少，这样的主持风格不是可以培养的，而是需要自身所在的环境氛围、文化修养等塑造出来的。所以说，王小骞是一个不可多得的人才，期待她在央视的舞台上大放异彩。

（作者单位：抚顺广播电视台）

第4篇：综艺节目主持范文

关键词媒介融合；综艺节目；网络综艺；播音主持；语言特点

1清晰认识融媒体时代

媒介融合概念的提出始于20世纪80年代的美国。如今随着时代的飞速发展，传统电视媒体、纸媒、户外媒体、手机客户端等都开始相互融合，形成了一个新的媒体背景，那就是融媒体时代。越来越多的人通过无处不在的网络，和形式各样的终端，来获取自己想要的信息。当各种不同的信息在同一个平台整合时，不同形式的媒介和媒介之间的互换性与互联性也随之增强。社会经济及文化潮流的发展一直在不断的前进和进步，社会阶层开始“碎片化”，这个“碎片化”包括市场的“碎片化”、受众的“碎片化”和时间的“碎片化”。大众时代过渡为分众时代，受众群体的习惯，从单方面的阅读和接受，转变为需要为其量身定制的用户，比如定制娱乐或者资讯服务等等。媒介与消费者的互动变得频繁而充分，传媒产业正以日益丰富的信息娱乐元素满足消费者的需求。媒介一体化的趋势日渐显现，并向着更为辉煌的状态发展。说到“碎片化”“量身定制”“娱乐资讯服务”等关键词，正是因为新时代背景下，电视节目播放平台越来越多，这就使得受众群体拥有了更多自主选择的节目。综艺节目作为众多电视节目中杀出的一匹黑马，已经成为受众群体休闲娱乐、放松心情的不二首选。渐渐地，它在给广大电视观众带来娱乐的同时，也成为了众多观众生活消遣方式中所不可或缺的一部分。纵观综艺节目的发展，从1983年，中国第一届春节联欢晚会开创了中国电视综艺节目的先河，随后又经历了晚会节目、纯娱乐节目、益智竞猜节目、电视真人秀四个时期，发展到今天，无论从综艺节目的数量还是节目形式，都呈现井喷势态。多种多样的综艺节目并行发展，这不仅仅给观众带来了多种多样的丰富选择，同时也对综艺节目的播音主持提出了更高的要求。

2融媒体时代的综艺形势

随着花样繁多的电视综艺节目的兴起，网络综艺作为电视综艺的补充替代品开始出现。网络综艺节目的优势很明显，比如制作成本较低、播放内容限制较电视综艺节目更少、创意新颖等，让综艺节目更容易为观众所接受，被观众所喜爱。所以各大视频网站，开始纷纷推出自己的网络综艺节目，例如，《奇葩说》《吐槽大会》《男神女神》等节目，这些自制网络综艺，无论与传统综艺相比毫不逊色，众多跨界主持人的加盟也为网络综艺节目增添了更多有趣的碰撞。网络综艺的节目形式对传统综艺进行了一次大变革，无论是嘉宾的参与度还是主持人或是观众的参与度及反馈率都是极高极快的。

3从网综《吐槽大会》看融媒体时代综艺节目主持语言特点

比如张绍刚主持的《吐槽大会》就是一个主持特色鲜明的案例。融媒体时代下的多渠道、多策略、多方位传播模式，打破了以往单一传播模式对综艺节目主持人语言的要求。不仅仅增加了节目与观众的互动、更是对主持人临场应变能力提出了新的考验，把公众话语权融入节目，提高反馈速度，让观众的参与感更强，共鸣度更高。说到综艺类节目播音主持的发展前景，就不得不回顾一下综艺节目主持人的定义。它是指在各种综艺节目当中，充当嘉宾与观众之间的媒介，负责协调现场秩序、维持现场气氛、推动节目录制进展的人。和其他类型节目主持人的主要区别在于他所主持的节目的特殊性。综艺节目客观上来说是以娱乐观众为主，因而在节目当中会较少融入深厚的文化内涵，而是通过多种丰富多彩而趣味的游戏、活动环节等，来带动观众、嘉宾与现场，娱乐是它最主要的目的。那么，对于综艺节目主持人而言，一方面要求主持人要具备更强的亲和力，能够给观众、嘉宾良好的印象，那么另一方面，综艺节目主持人需要会丢包袱、带动现场氛围，能够维持现场生动、活泼、趣味的气氛，这要求主持人具备更高的专业功底、人格魅力、现场表现力和充分的舞台协调能力。在网络综艺节目当中，笔者比较喜欢看张绍刚主持的《吐槽大会》，它是一档网络喜剧脱口秀节目。《吐槽大会》的主持人是张绍刚，在做《吐槽大会》之前，大家几乎都是通过《今日说法》这个节目认识他的，最初通过这个节目，我们获取到的张老师表现出来的主持语言特点，是含蓄而不呆板，稳健而不沉闷。后来又一次大面积转变对他的认识，就是他开始主持综艺类节目了，一个求职节目《非你莫属》，这也算是他主持生涯史上，极致招黑的一段经历，为什么呢？因为在这个节目的主持过程当中，他所体现出来的主持人语言特点是老辣而做作，犀利且缺乏尊重，所以从这个节目开始，大家就一致的开始吐槽、甚至厌恶，最终，他成功的在节目中被嘉宾给打了。而《吐槽大会》的热播，可以说完全颠覆了大家以往对张绍刚的认识，这个节目体现了他和形象、经历完全不同的人物风格，主持人语言的特点，搞笑而不低俗，自黑而有担当，让观众既在节目中收获了欢乐，同时也在各方效应也都达到了预想的收获。他的语言既体现了深厚的专业功底，也体现了思维的迅捷，更有一些隐藏的小幽默和大智慧。其实融合时代是一个特别有趣的时代，因为接收讯息的途径太多太快，接收的人群，千变万化，但是也出现了另一个新的状况，以前有句话叫：“物以类聚，人以群分”。所以很多综艺节目也开始出现了，分类、分量、分群体，比如爱看《吐槽大会》的观众，一大部分本身就比较幽默搞笑，或者对轻松搞笑的节目比较喜爱。这就要求，主持人对自己的收视群体有一定的了解和体会，在节目的播音主持中，就不能过于保守、过于呆板，能迅速有效地融入场合、调动台上台下，包括收看群体之间的气氛，能够抖包袱，引爆笑料等等。另一方面，又不能够太过天马行空，因为你的言论和行为，还得在一个大体制内的条框里接受测试和监督。《吐槽大会》中，张绍刚老师的播音主持风格，可以说是豪放、大气、诙谐、幽默，抖得了包袱、出得了场面、丢得起脸，也经得起心理素质的考验，虽铁尺钢牙，但不招人烦了。和《非你莫属》相比，可能同样是“吐槽”，但是受到的观众反应，确是完全不同的。现在的这个节目中，他在所谓的“吐槽”时，绝不会再以贬低、嘲讽、甚至是过分得让人难以接受的犀利言辞示人，而是恰恰相反，用了自嘲、自黑、与嘉宾和观众进行了很好的互动，反而更加增强了亲切感和感染力，更是吸粉无数，既达到了节目的娱乐性，也迎合了观众的口味和需求。这个时候，他主持人的身份转变也带动了语言特点的转变，他既是主持人，又是内容官。吐槽，从一种节目中的行为方式，变成了节目主题，让观众从被动式截取信息，变成了节目的客观需要，观众既会给予谅解和支持，也从中找到了快乐的源泉，达到了娱乐放松的效果。

4放眼未来，考验更加艰巨

随着融媒体的进一步发展，综艺节目播音主持也会随之不断变化，但是无论怎么变化，它的底蕴不会改变，还是需要主持人有过硬的专业功底，一定政治修养，底线意识。只要你是主持人的身份，就代表着你肩上承载着大众传播的责任，要有起码的底线，你的语言要体现一种文化的取向与价值观，主持人的语言内涵、内容，对观众的影响都是不言而喻的。很多人说，未来媒介融合时代背景下，跨界的综艺节目主持人将越来越多，我不完全同意。因为时间会留下最真的，淘汰流于形式，没有灵魂的存在。所以，时代越是发展，越是需要综艺节目主持人也具备专业扎实的播音主持基础，甚至有着更高的要求！无论是在文化素质、思想素质、心理素质或者是其他综合素质方面都不能存在短板。不仅要努力提高自己的文化素质，更要充满正能量，不落入过分哗众取宠，低俗恶搞的套路。成为真正合格的引导公众视线的娱乐人。而未来的综艺形式和内容会更加丰富多彩，也势必将涌现出更多优秀的综艺节目主持人。

参考文献

[1]徐沁.泛媒体时代的生存法则——论媒介融合[D].杭州：浙江大学，2008.

[2]单晓颖.2015年我国媒介融合研究综述[J].新闻知识，2016（3）：39-42.

[3]郑静.综艺类电视节目主持人语言规范研究[D].合肥：安徽大学，2010.

[4]高歌.网站自制脱口秀节目的传播策略研究[D].杭州：浙江传媒学院，2016.

第5篇：综艺节目主持范文

关键词：新闻；节目主持人；综合素质

目前，在比较短的新闻电视中，由于所报道的新闻信息比较少，播出时间比较短，新闻中的信息量也非常少，因此一般不会以主持的形式播出。但是在很多大型的新闻节目报道过程中，还需要有特定的场合，在这种情况下，电视报道过程中，主持所占有的位置相对比较重要，这也是电视新闻节目所构成的主要形态。所以电视节目主持人在新闻节目播放中所占比重较高，因此本文重点探讨新闻节目主持人综合素质培养的方式，以此为我国新闻电视节目的发展做出贡献。

一、新闻节目主持人主持表现形式的培养

1.注重团队合作性

随着现阶段最新的媒体不断发展，电视新闻节目主持人的工作一般情况下是以小组的形式所开展的。一般情况下都是由一个主持人、两个以上的记者协同，几个人组成采访的小组，最终完成电视新闻的报道工作。根据新闻的内容和任务需求，在小组中一般有主持人、摄像记者、采访记者、录音记者等，因此在新闻节目主持的过程中还需要注重团队合作的原则，保证人员之间具有良好的沟通，这样才能够保证新闻节目主持工作顺利的进行和开展。

2.加强创造思维

一般情况下，比较成熟的电视新闻节目都具有属于自己的报道和采访模式，为了避免出现比较大的失误，并且在一定程度上提高节目主持的效果。节目主持人还需要根据电视新闻节目的基本规律进行固定模式的新闻报道。但是这种新闻采访模式过于程序化，这一点也限制了节目主持人的创造能力。所以还需要在节目主持的过程中创新其主持的模式，激发起创造的思维，这样才能够在电视节目主持过程中做出最具有新意的报道。

3.避免浮躁新闻

由于现阶段，电视新闻节目中节目主持人的总体素质存在着一定的差异，因此很多主持人都缺乏实际的调查和研究精神，导致电视新闻节目在报道过程中信息量严重不足，新闻播出之后多空话和套话，受众也比较难以接受。因此想要实现电视新闻播出的良好效果，还需要强调节目播放和录制过程中主持人的理性思考，保证主持人能够在根本上实现新闻报道的有效性和真实性，并且避免新闻报道出现程序化的现象。这也就要求新闻节目主持人能够在新闻主持的前期做好对人物的了解，避免流水账形式的采访和报道，并且注重对新闻事件的理性思考，这也是专题采访报道的基础内容。

二、新闻节目主持人主持技巧的培养

1.建立人脉关系

一个作家想要写出好的作品，还需要在生活中进行积累，同样一个好的新闻节目主持人，也需要具备敏锐的观察能力。因此就要求新闻节目主持人在主持的前期能够不断的深入群众了解群众的生活，这样才能够快速的发现新闻线索，了解到有价值的新闻内容。同时在主持的过程中也能够及时发现社会实践过程中出现的最新的问题，能够在根本上满足群众的需求。同时一个好的新闻节目主持人想要做好新闻主持工作，需要和各行各业的人群接触，这样才能够实现其新闻素材的收集，这种人脉关系也能够帮助节目主持人事业的发展，保证电视新闻的顺利播出。

2.提高主持质量

电视节目在报道的过程中，其节目的理念就是展现给观众的灵魂和品格，这也是在报道中非常深层次的内涵。一个成功的新闻节目主持人，还需要在报道的过程中以人文精神为核心，重视人的价值和尊严。因此还需要在电视新闻的报道过程中重点发挥电视新闻的社会服务能力，避免雅俗的内容，同时还需要以高雅的品质实现亲民的新闻内容，这也是一个好的新闻专题目主持人所需要具有的思想性。

3.加入真情实感

在电视新闻报道和采访的过程中，节目主持人需要和摄影人员相互沟通和协调，并且注重选择适合的景色，衬托出节目主持人所表达内容的情绪和气氛，这样也能够在节目播出的时候把观众带入特定的情景之中，给观众在情绪上的共鸣，这才是一个比较成功的电视新闻报道。同时也能够在根本上受到观众的喜爱，给予观众真实的感受，这也是电视新闻节目的基本要求，同时也是节目主持人素质培养的基础性内容。

三、结语

在电视新闻报道的主持过程中，节目主持人需要注重其综合素质的提高，并且还需要注重表现和技巧，这样才能够保证高质量电视新闻节目的播出。这也是现阶段电视新闻节目主持工作所需要的主要内容，由于新闻节目主持人都是需要在摄影机前进行实时的报道，所以如果没有做好前期的准备，很容易在主持过程中出现失误，导致电视新闻播出失误，严重影响新闻质量，同时也是对受众一种不负责任的表现，因此还需要在根本上提高新闻节目主持人的综合素质以此保证播出内容的准确性和真实性，以及新闻节目的质量。

参考文献：

[1]李韵熙. 论内地娱乐类电视节目主持人的综合素质培养[J]. 新闻研究导刊，2014，（11）：9+60.

第6篇：综艺节目主持范文

一、 个性鲜明――独特

在台湾地区电视综艺节目产量极高，不可避免看到很多电视综艺节目本身或节目主持人的同质化现象。要想在竞争激励的台湾电视综艺界展露头角，个性魅力便显得弥足珍贵。作为节目核心的主持人要彰显个性，形成自己独特的表达方式。它可以使主持人更加有魅力，更好地将受众的审美知觉模式牢牢掌控。

在台湾电视综艺节目主持人的语言上，他们都接受并散发着自己独特的个性存在：

（一）智慧型

这一类型的主持人一般有较为丰厚的文化底蕴，在节目中谈吐大方得体，给观众提供丰富的信息量，体现自身较高的文化修养。这类主持人虽然在台湾综艺节目中为数不多，但代表了“寓教于乐”的高水准。蔡康永博览群书，有美国研究所的学历，出版过剧本、书籍，还曾为报纸写专栏，给歌曲写词，筹拍电影。被称为“读书人”。他在节目中的提问有深度，更偏向细节，他的问题有礼貌，把问题解释的很清楚，有的时候让人觉得出乎意料之外又在情理之中，合情合理，不想答也要答。在提问的时候，特别是对于尖锐的问题，蔡康永的语速会变得很慢，他说这样做“一是让对方体会到我是不得已才问，二是在考虑措辞，怎样才能不伤害对方，要让对方感觉到我不是那么不经意地在问话”。

（二）平民型

猪哥亮是台湾早期的秀场主持人，他因为草根性强，具有明显的地域特色，在节目中大多以“台语“主持，并在其中穿插一些俚语和俚俗文化，深受台湾南部本土观众的喜爱。招牌式马桶盖头，傻傻的笑容，通俗的语言，加之他相貌普通，服饰简单，使用 “台语”交流，不像是主持人，更像是家门口的大叔，就是这样的平民形象，迅速拉近了与观众的距离，成为不少后辈主持人纷纷效仿的对象。

（三）无厘头

无厘头是香港在1990年代兴起，并透过香港喜剧影视作品的流行而发展，并被华语地区广泛接受的风格。九十年代开始，台湾深受香港文化影响，无厘头的风格也在不知不觉中融入了电视综艺节目主持之中。小S便是把无厘头的特质在主持中发挥到了极致，2010年的台湾电视金马奖上，她与老搭档蔡康永合作，对颁奖礼上的嘉宾和获奖者进行了一番调侃。

蔡康永：有的电影人的名字和他本身的性格很像。

蔡康永：李安。

小S：很安详。

蔡康永：张艾嘉。

小S：很爱家。

蔡康永：戴立忍。

小S：用力忍受一切折磨。

蔡康永：张作骥。

小S：坐着继续等。

蔡康永：等什么？

小S：等领奖啊！

蔡康永：陈可辛。

小S：可以很辛苦。

蔡康永：魏德胜。

小S：为什么得了奖，钱还剩这样。

正是在主持中让人摸不着头脑的无厘头个性语言，让小S的主持带有自己浓厚的个人标签，已经成为她节目主持的个人魅力。

二、 幽默搞笑――有“梗”

幽默是人人都喜欢的一种品格和能力，但又并非人人都可以企及，其所以为人人喜爱，与其说是它引人发笑，不如说是其蕴含的人类的智慧、善良和奇妙给人带来的美感享受。幽默作为一种个性对主持人来说很重要。

搞笑一直综艺节目的宗旨所在，台湾综艺节目在正式录影前都会把节目的内容和过程事先彩排一遍，特别是主持人学会在节目中设置“梗”，也就是我们相声中常说的抖包袱或者段子、笑点，能够提高节目的“笑度”和精彩度。节目中的梗一般有两种方式冷幽默和热搞笑。

（一）冷幽默

冷幽默更适合于在谈话节目中使用，它主要靠主持人通过机智幽默的语言或富有寓意的表情、动作，传达出某种需要观众经过一定思考、甚至要绕几道弯才能领会的幽默信息，特点是“斗智”。

例如在2011年2月25日播出的《日韩音乐疯》中：

辰亦儒：今天我要证明我是一个很用功、很用心的主持人，所以我要一一的把SUPER JUNIOR M八个成员的名字讲出来，有很厉害吗？其实没有很厉害，好像讲得好像非常厉害。如果下一次，一次背出AKB48四十八个的话，那真的是不是厉害？厉害！好，后几天，2月29，我来背，好不好？OK，没问题！哦？2月29是四年一次喔，不好意思喔，今年没有29号，那下一次。

辰亦儒的“冷”一直是他的个人特色，观众如果不仔细思考，一定会感叹辰主播挑战四十八人名单的勇气。《日韩音乐疯》是单人主持节目，观众如果意识不到的话，这个幽默点就滑过，所以辰亦儒自揭“梗”――2月29号四年才会有一次来结束这个冷幽默点。

（二）热搞笑

热搞笑更能在大型综艺节目中得到充分的发挥，它较为重视现场氛围的营造、幽默的直观和简单，易于使观众在直觉反应中就达到充分的理解，从而在快节奏的节目进展中对信息做到有效的传播。

2011台视-超级巨星红白艺能大赏可以称作台湾的“春晚”。其中电视台请来了韩国当红组合SHINee，他们蹩嘴的中文吉祥话引得两位主持人妙语连珠。

温流：恭喜发财！

庾澄庆：他要发“菜”啊，恭喜发菜，OK。

泰民：心想事成！

庾澄庆：小燕姐，他这应该是北京学的。（学北京腔）

张小燕：心想事成，接下来帅气的。

珉豪：大吉大利！

庾澄庆：大己大力（模仿珉豪）。

张小燕：好像在叫我大姐大力。

庾澄庆：大姐大力，大姐给力啊。

基范：万事如意！

庾澄庆：我以为他说“我是路易”。

SHINee四位成员虽然发音不标准，还是引来现场歌迷的阵阵尖叫，两位主持人因人制宜、灵活机智的启发和真实快速反应的“曲解”也使现场笑声不断，极大的烘托了过年热闹欢乐的融合气氛，使节目在不经意间起伏，幽默连连。

三、 本色流露――情真

毕淑敏曾在《流露你的真表情》这篇文章中写到，“银幕上著名和不著名的男女主持人无时无刻不在微笑，以至于人们不得不疑问――我们的生活真的有那么多可以微笑的事情吗？痛则大哭，喜则大笑，只要是从心底流露出的对世界的

真情感，都是生命之壁的摩崖石刻，经得起岁月风雨的推敲，值得我们久久珍爱。”这段文字无疑提醒着主持人，你在面对镜头的时候是否动了真情？所以主持人的真诚与否直接影响节目的传播效果。“真”是主持人让观众舒服的

前提所在，主持人“真实的表达和呈现”是与演员区别所在。

张小燕在台湾综艺界名分颇高，不仅多次获得电视金钟奖最佳主持人，而且培养新人，提携后进。张小燕在台湾综艺节目的地位也来自于她对观众和嘉宾的真心。在中天播出的《SS小燕之夜》中，她以贯有的平缓语速、聊天的轻松方式，让嘉宾在节目中放下戒备，展露出真实的自我。不仅访谈节目本身精彩，而且每期节目的最后，张小燕都会对这期嘉宾说些自己的感触，在2010年9月播出的对林依晨、曾少宗的采访最后，她说：

“很多女孩子都希望自己长大，然后更成熟。其实，依晨啊，我真的很喜欢你圆胖胖的小脸，是像小少女一样的。你的小脑筋里面不要藏那么多的东西，给自己太多的压力。什么东西来了就享受它，什么东西走了就让它走吧。其实人生对你来讲，还有好多好多要面对呢。

曾少宗也是一样，从高雄来的孩子在台北，还有很多事情你没看到、没有做到，演艺圈也有好多地方你还没有开始玩呢。希望你们在这里过得很快乐哦。谢谢你们来参加我的节目，谢谢！”

虽然只有短短的两段话，可是总能在不经意间用真情打动观众。亲切感充分体现在这段话中。

四、 互动性强

现在台湾很多的电视综艺节目的录制现场都是有观众的，除了要考虑屏幕前的观众，与现场观众自然地互动可以带动录制现场的气氛。中视录制《超级星光大道》，陶晶莹作为主持人在录制前十几分钟就到达现场，她拿着话筒先跟节目组的工作人员打招呼，然后开始与现场观众互动。

陶晶莹：我是不是看起来超瘦？

现场观众：是！

陶晶莹：可是镜头上还是一样胖。

几句话家常事的聊天方式，迅速拉近了与现场观众的距离。正式录制的时候，使现场观众更积极的融入节目之中，烘托节目现场的热闹气氛。

五、制造悬疑

悬疑是让观众对节目充满好奇，继续收看的原因所在。蔡康永有一次在节目中要介绍画家常玉的生平。很多观众都未曾听过常玉的名字，而且离普通的生活比较远。为了增加节目的悬疑性，蔡康永就在节目的一开始，拿起一本常玉的传记。

蔡康永：我手上这本书，大概只比鼠标垫大一点点，但这么小的面积，如果上面画的是常玉画的油画，那么，它现在的市场价格，大概是台币两百万到三百万。

用这种“称斤论两”的方式，来做常玉生平故事的开场，肯定会被很多爱艺术的人认为“庸俗极了”。但不可否认的是，他留住了很多听都没听过常玉名字的观众。他们可能觉得艺术不管他们的事，但他们会觉得这么小张的画，能换成两三百万的钱，这事可以听一下。

六、调侃与自嘲

台湾综艺节目中的主持人常常使用嘲讽的手法调动全场的氛围，使节目处于欢笑之中。他们最常使用的“亏人”的方法来达到娱乐大众的效果。一种是调侃搭档主持或嘉宾，还有一种是自嘲。

（一）调侃

节目中的搭档、嘉宾或者其他不在场的人都会被综艺节目主持人拿来作为嘲讽的对象。例如在2010年12月20日播出的《王牌大间谍》中，请来微博人气很高的几位台湾艺人，当主持人做了很多的铺垫说明这位艺人人气有多高后出现的是台湾老牌艺人包伟铭。

包伟铭：我现在的微博粉丝只有一万多而已。

梁赫群：那网络上有人讲说，因为以您的年纪，应该连电脑怎么开机都不知道吧，说有专人为你，有这回事儿吗？

梁赫群用“连电脑开机都不知道”来嘲讽包伟铭年纪大，跟不上时代，怎么可能玩微博”。引来现场嘉宾的一片欢笑，增加了节目的笑点。调侃他人并不是真的要整别人，而是增加综艺节目的可看性。吴宗宪曾说“在综艺节目里，越是整谁越是在帮他”，所以和他一起搭档的主持人都曾是他调侃的对象，可就是这样适当的调侃反而让观众开始关注所调侃的对象。

（二）自嘲

有人说“自嘲”是幽默的最高境界，能自嘲的主持人必定是非常自信的。他们可以对自身的不足、失误“开涮”，不刻意遮掩丑处，反而把它放大、夸张、剖析，巧妙的引申发挥、自圆其说，博得观众的一笑。

在2010年4月《大学生了没》的《内地大学生好犀利》节目中，请来祖国大陆综艺节目主持人李艾和两位在台交换生与十四位台湾学生作交流，谈起两地用语的不同。

陶晶莹：有一次我去内地主持，和何炅老师主持，然后一看那个脚本，大概二三十页，说完了今天晚上不知道要到几点。然后没想到有一个机器好像临时当机，就说都不用排了，然后我就本来要说“好爽喔，可以回饭店”，就这么土的一句话。可是何炅是一边收脚本一边说“哎呀，幸福来得太突然”。然后我想，差好多啊，我们程度真的差好多啊，他的是比较经过修饰的。

节目中讲到两地用语的不同，陶晶莹认为祖国大陆人讲话有一种学术的文艺腔，便说出自己去与何炅主持时，面对一件事情时所使用词语的不同，自嘲自己的语言很俗气，以此来凸显何炅的文艺气质，成为节目的，让在场嘉宾纷纷捧腹而笑。

第7篇：综艺节目主持范文

1、庾澄庆（Harlem Yu），1961年7月28日出生于台湾省台北市大同区，祖籍云南省普洱市墨江哈尼族自治县，中国台湾男歌手、音乐人、主持人、演员。

2、1986年发行首张专辑《伤心歌手》。1989年凭借歌曲《让我一次爱个够》成名。1990年获得第十二届十大中文金曲最有前途新人奖。1994年与张小燕联合主持综艺节目《超级星期天》。1995年发行国语专辑《靠近》。2000年凭借《超级星期天》获得第35届金钟奖综艺节目主持人奖。2001年参演电视剧《流星花园》，并为电视剧演唱主题曲《情非得已》。2002年凭借《海啸》获得第13届台湾金曲奖最佳国语男演唱人奖。2007年凭借《味分高下》获得TVB万千星辉颁奖礼最佳节目主持奖。

3、2010年7月至2011年1月主持节目 《我猜我猜我猜猜猜》。2012年至2013年庾澄庆两度担任《中国好声音》导师。2014年1月庾澄庆登上央视春节联欢晚会，与韩国演员李敏镐合唱歌曲《情非得已》。2014年4月主持综艺节目《嗨！2014》。 2015年担任《中国好声音第四季》导师 。2016年担任《中国新歌声》导师。

（来源：文章屋网 ）

第8篇：综艺节目主持范文

而作为一名专业化妆师，对主持人的整体形象定位，更要有清晰的认识和准确的把握。电视化妆师必须了解电视的制作规律，必须把握电视制作综合因素中的种种变化。电视观众看到的形象，和化妆师的原创作总会有差异，尤其是颜色和形状的准确还原很难做到。灯光的色温、照度、角度、摄像机的位置，机器本身的制式区别及环境色、服装色等等，都会对屏幕形象造成影响。化妆师对这些因素的深入了解，以及做好与各个工种的密切配合，有助于完整地实现自己的化妆意图。

据资料统计，节目主持人的形象对其节目的收视率和被观众接受程度有相当的影响。电视台投入了很多人力物力，精心策划，认真制作的节目，很可能由于一个主持人的形象问题，而失去了观众。主持人的形象是令观众赏心悦目，还是令人不忍目睹，这本身就会使电视观众产生认同感或排斥感。电视台主持人的形象就是这个台的窗口，电视观众对于一个电视台的评价，绝大部分来源于对主持人的感觉。

所以主持人在形象定位上一定要准确。首先，要以栏目的性质定位，其次以个性定位，第三以主持人的外形条件定位。

一.新闻主持人的形象定位

新闻节目主持人的形象代表着新闻的真实性。任何多余、夸张的修饰都会影响新闻节目的公正和可信度。新闻播音员的形象应该以职业风格为基础。

新闻节目的女主持人在化妆上应该以自然、写实的风格为主。尤其现在很多电视台的节目制作和播出环节数字化设备的日益普遍，观众收看到的图像清晰度和主观层次感不断增强，以前模拟设备所适用的化妆方法和技巧已经不能满足现在节目制作的需要。所以，新闻节目在化妆上宜淡不宜浓。

在服装方面应该选择端庄大方的职业装，外套里可选择衬衣、吊带、抹胸等来搭配。在领间颈胸不易大面积露出肌肤，领口不宜低于腋线。在色彩上，不宜选用色彩纯度和明度高的颜色，如品红、绿、蓝等。应该选择纯度和明度低一些的颜色，灰色或含灰的色系，如红灰、蓝灰、紫灰等色彩。这类颜色给人以冷静沉着、典雅秀丽的感觉。

新闻节目的男主持人在化妆时，应该主要表现男性的力度。男性化妆不论在任何光源下都不应该有丝毫被化妆过的痕迹表现在电视画面中。发型应简洁、整齐、明快、自然。肤色应结实、健康。挺直的鼻型，有棱角的眉型和唇型是男播音员的化妆重点。过于夸张的修饰，会使男性的形象带有脂粉气。

男主持人的化妆虽然步骤少，用色简单，但一定要因人而异。条件好的地方就无需再用化妆品去遮盖，要做到恰到好处。

二．综艺类主持人的形象定位

综艺节目主持人的刻意或稍带夸张的修饰效果，会带给观众对综艺节目的新奇和喜爱。

综艺节目的主持人在整体造型上本身就是一个看点。观众可以通过节目了解流行趋势，有些观众还会加以模仿主持人穿着打扮，这就是综艺节目能引领时尚潮流的原因之一，也是吸引一部分观众群的原因。

综艺节目主持人在化妆上可以适当夸张一些。在眼影的色彩运用上可以大胆的选用一些比较亮的色彩，如粉红、玫红、绿色、蓝色、音色、紫色等。在发型和服装上也可以多一些变化。

但是综艺节目的主持人在造型上也不能过于的夸张和媚俗。这还是有一个度要掌握的。毕竟是电视节目的主持人，观众的欣赏层面和年龄段都不同，要考虑大多数人能不能接受，能不能欣赏。

三．生活类、益智类节目主持人的形象定位

生活类、益智类节目主持人的在造型上应该随意和自然。

在化妆上应清新、自然，过于妖艳的妆面会增加与观众的距离感，妆面的色彩上应该以暖色调或粉调子为主，如粉红、粉绿等。发型也可以随意一些，不要选择晚会上常用的盘发或比较死板的发型。服装上不要选择太正式的职业装或礼服。总体上讲要选择随意不刻意的造型方法，这会使生活类或益智类主持人具有亲和力。

四．记者的形象定位

男性记者在一些细节上应该注意，比如比较正式或比较严肃的场合，应穿着西装，夏天可穿衬衣打领带，而不能穿牛仔裤或夹克衫。发型应简洁、自然。男性记者在外出采访时无需化妆，如果需要出镜，只需吸去或擦去脸上多余的油光即可。

女性记者在着装上应该以职业风格为主。因为彩色电视对肤色的还原比较差，所以女记者在出镜时不要素面朝天，应该化一点淡妆或生活妆。

记者应根据不同的采访对象，来确定自己的着装。首先要了解采访对象的职业、环境等。

当采访对象是普通老百姓阶层，在着装上应朴实、简洁、大方，男记者可穿夹克衫、女记者可穿职业便装，普通裙装等。不要穿着华贵的衣服、色彩特别艳丽的服装，这会使你与被采访者之间添置了隔阂、障碍，他会觉得你不容易接近，增加了距离感。采访者会不停的打量你的装束，这对记者来说无疑是喧宾夺主了，采访的收获也会大打折扣，甚至是扫兴而归。所以当记者面对普通大众时，穿着朴素、简洁的装束，成为大众的一员，人们才会对你敞开心扉，把心里话、实情毫不保留的告诉你，从而获得更多的信息和素材。

采访对象是政府官员或较正式的场合，服饰就应该讲究一些了。女记者可穿比较正式的西服套装，下身可以是裙装也可以是裤装，在款式上要正统一些，领型不要怪异，可选择小西装领。在色彩上，不宜选用色彩纯度和亮度高的颜色，如大红、橙、绿等，应该选择灰色、咖啡色系或含灰的色系，如：红灰、紫灰、黄灰、绿灰、蓝灰等色彩，这类颜色给人冷静沉着、典雅秀丽的感觉，是高品位颜色。

当采访对象是文艺界人士的时候，服装穿的时尚一些，色彩亮丽一些都可以，但当采访对象是老艺术家、作家的时候，应该讲究服饰的文化品位，穿着中显现出传统与现代的自然结合，优雅、适度。

第9篇：综艺节目主持范文

关键词 广电事业；主持人；信息传播；电视节目

中图分类号G210 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2013）95-0004-02

电视节目主持人是一个节目的灵魂，发挥着主体作用，更是把节目呈现给观众的直接人。一个全新的节目对于观众吸引力如何，主持人往往起着决定性的作用，因此观众对于主持人的第一印象就非常的重要。如今在节目的制作方面，制作人往往花费很多的精力和时间对主持人进行包装，使得他们的外观形象既适应节目的需要，又能够展现自身独特的外观形象，从而使得节目和主持人都具备较好的辨识度。纵观现在的各类节目，主持人的定位都非常明确，比如鲁豫的知性、谢娜的搞怪、朱丹的随和，而这些特点的凸显不仅与他们的性格有关，更与他们在舞台上的形象包装有关。那么电视节目主持人应该如何进行形象美的塑造，从而形成具有自己特色的主持风格，受到观众的欢迎呢？以下我们就分几个方面来探讨主持人的形象塑造。

1 与节目风格形象相统一

一档全新的节目，不管是综艺类的，访谈类的，还是游戏益智类的，节目的基调和氛围都有很大的差别。综艺节目自然娱乐性很强，这就要求主持人在穿戴上搭配上显得比较自由和活泼，颜色应该选择比较明亮的暖色调。而综艺节目的主要观众为年轻人，他们对时尚的敏感度非常高，因此在穿着上必须要体现一定的时尚潮流，以此吸引年轻群体的目光。访谈节目往往采取的形式是主持人访问一些名人，主持人在装扮上必须要显随和、亲切，这样才能使访问者放松心情，愿意和你交谈。与综艺节目相比较，访谈类的节目的主持人装扮要显得相对比较正式，给人的印象要偏向于知性一方，稳重而不失随和。益智类节目往往以紧张的节目氛围和难以预计的结果博取观众的注意力，主持人在外形上往往会贴近于知识渊博的研究者，大都选择西装等显得比较严肃的服装。

通过以上分析，我们可以看到不同的节目，对主持人的外观形象有着很严格的要求，主持人的外观形象只有与节目风格形象相统一，才能够与节目融为一体，观众在观看节目是才不会因为突兀而产生排斥心理。因此，电视节目主持人只有在深入的了解节目定位的基础上，洞悉观众的心理特点，从而明确自己在节目中所扮演的角色和应该推动节目往哪一个氛围、基调发展。

2 形成自己的风格，体现个性

主持人内在形象与外在形象的高度融合，即构成完美的电视节目主持人的形象。电视节目主持人的外在形象是主持人形象美的必备要素；而内在形象是主持人形象美的决定要素。节目主持人内在形象的核心魅力是个性，个性对于一个电视节目主持人来说，是不可缺少的绝杀武器。个性所散发出来的气场将会为整个节目形成鲜明的特色，与其它节目有着很大的区别，大大的提高节目的质量。那么应该如何体现个性呢？

2.1忠于自我

每一个自我，本身就是独一无二的，在说话风格、行为动作上都带有自己的特色，因此我所强调的个性必须是建立在自我的基础之上的。而这一种健康的个性是一种和谐发展的个性，是富有高度效能的具有创造性的个性，是体力与智力、知识与道德、性格与才能、理性与直觉、美的体验与美的表现等诸方面获得高度和谐发展的个性。我们应该大力提倡主持人的个性化发展，不能以偏概全，用固定模式去塑造主持人形象。

就拿朱丹来说，她凭借《我爱记歌词》被观众熟悉和喜爱，而她在节目中所展现出来的一种真实的随性，对于逐渐失去真性情的主持界来说，不乏是一种令人耳目一新的主持风格，是她走向成功不可磨灭的功绩。招牌性的微笑，爽朗的性格，这些真实自我的展现，反而令观众十分的舒服，因此，主持人在主持上不要为了追求节目的效果，过度地将自己随流大众，使得模仿成风，成为一个又一个的“董卿”、“倪萍”。

2.2提高自身能力和素质

电视节目主持人的自身的能力和素质往往影响着一个节目的质量，主持人面对镜头，自身的能力是硬道理，光靠一张嘴皮子是不行的，更重要的是随机应变能力。很多主持人在主持时多会碰到一些尴尬的场面，特别是在直播时，小小的错误就会被挑剔的观众拣出来，无限的放大，因此，主持人在面对突发状况时必须要沉着应对，机智处理。比如，杨澜曾经上场的时候却发生了她踩空台阶，滚落到台下的意外事件。杨澜镇定自若，重新上台后说道： 真是人有失足，马有失蹄啊，我刚才的“狮子滚绣球”滚得还不够熟练吧？看来这次演出的台阶不那么好下啊，但台上的节目会很精彩。不信你们瞧他们…… 巧妙的应对不仅能够为主持人自己迎来掌声，还能够为为节目创造幽默的效果。

一档节目必须具备良好的文化内涵，这是如今社会所缺少的，也是社会所必须的。对于节目主持人来说，文化内涵式主持将会为节目增加文化内涵，提高节目的质量，为观众带来真正的文化盛宴，节目的境界也将大大的提高。这在访谈节目中体现的特别明显，访谈节目的节目形式要求主持人能够挖掘名人不为广大人所知的一面，从而还原一个真正的名人。这就对于主持人的文化素养要求特别高，所提的问题必须有深意，这就意味着问题的可回答性、对于观众的价值要高，不能人云亦云。对于对方的回答，不完整的能够不留痕迹的给予补充，对于观众难于理解的能够做出恰当的解释，或者附上自己独到的理解，从而更深层次的深化对方回答的意义。

3 结论

形象的塑造，来自于本身的自我内涵，笔者认为，提升完善自我，提升内在素质，是塑造自我形象的先决前提，不仅如此，还应该在电视节目主持中，紧跟电视节奏与特点，形成相互相应的主持风格，此时，主持人的完美形象必然会深入人心。

参考文献

[1]尤从芹.浅论电视节目主持人的现场意识[J].消费导刊.2007（12）.

[2]刘奕.电视主持人的现场意识[J].新闻窗.2009（02）.