家具设计师总结精选(九篇)

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第1篇：家具设计师总结范文

关键词：网络销售;家具设计;营销渠道;

一基于网络营销环境下的家具设计现状

在中国家具行业，网络营销（以下简称“网销”）平台除了依附淘宝，京东，腾讯拍拍的这些卖家平台，还有美乐乐、一统等专卖家具的独家平台，而且家具网络销量的数字遥遥领先于实体店的销售。市场营销学认为，产品设计是一个基于市场环境而满足消赞者需要的假设，需要通过大量的实践才能论证其市场竞争优势。[1]而网络营销环境下的家具销售的产品目前还大多数停留在了从实体店的爆款中挑选，家具设计遵循的也就是最传统的家具设计理念,并没有针对网络销售的特殊性选择不同产品。传统的家具设计部门面对的是市场部门从消费者那儿层层传达后到达的消息，导致设计和用户之间没有深入的信息整合交流。设计师没有完全面对最原始数据，而是通过营销人员的转述。多层级之间的转换难免引起设计判断的失误，导致其设计并不能引导市场的潮流，而是被动地被市场引导。目前，以依附淘宝平台起步的家具网销行业大企业“林氏木业”在企业壮大的同时，对于设计的关注也在同步上升，他们很多新款的设计推出都在逐步进入市场，设计与网络销售的电商团队之间的配合日益密切，款式造型、功能创意等都有为消费者追捧的地方，配合网销的渠道数据使得设计多方考虑，最后推出市场才得到更优质的销售反响。

二网销家具面临的问题与挑战

2.1问题总结

网络销售家具需要考虑的东西比较复杂，除了家具本身还包括环境。通过调研的问题总结如下：1）色彩二维展示与实物相差太大，导致用户心理落差较大。若选用的淡黄色纯度比较低，容易在灯光下反射出不同的颜色。宝贝详情页显示的皮质为淡黄色，客户手里拿到的颜色却是黄偏绿的颜色。2）材质由于实物拍摄有一些陪衬和灯光的照耀，材质会根据灯管颜色有所反射的影响，使得拍摄出的照片和谐，但是颜色相差太大。短绒布的效果也是，绒色在倾倒拥簇时候会加深，光照强度不同的情况下，色泽也不同。3）结构某些结构不适宜于长途运输，容易损坏导致来回返修，企业成本增加。家具网销一般需要经过物流公司，而不是自身专设的货运，物流的运输途中由于货量较大，人力有限，难免会出现磕碰，但是当一件家具的破损率达到一定的程度和频率，此时我们就应当反思这个设计是不是出现了问题。尤其是结构断裂磨损、细节设计不够结实易损坏等问题。4）拆装安装不易，费时费力。由于家具需要运输，某些部件不能整装上车，需要拆分装箱，而到了用户家中，如果没有专业的师傅都很难安装完成，需要的零件和安装的工具也是一大堆，耗费大量的人力物力。

2.2当前家具设计所面临的新挑战

在消费者需求上，网络营销环境下的消费需求也有极大的不同，目前网络消费者对于家具的需求具有如下特点：1）时尚个性化需求增加。网络销售数据显示，定制化家具越来越受消费者的喜爱，用户会把自己对产品设计外观，颜色、尺寸、材料、性能等多方面的要求直接告知生产者，而不愿意仅仅受限于接受现有店面内范围选择。2）追求方便性需求与购物乐趣体验追求。网络购物只需要一台电脑就可以解决逛商场劳累的问题。网络的家具各式各样，也能满足消费者的各类需求，在选购的效率上大大提高。3）追求全面的视觉感受。随着现代科技的发展，消费者不再局限于二维的图片感受，简单的视觉冲击，他们希望有一件真实可以动的家具出现在自己面前，想看哪个细节看哪个细节，想看到家具的生产过程是否有偷工减料，是否做工正规，符合自己所想的品质感受。4）渴望拥有顺畅的收货体验。家具网销经过仓库出到物流，由物流运输到用户所在城市，到达家门，再经过安装师傅组装为成品，消费者最不愿意看到的就是物流出现破损，来回换货等现象导致收货过程的不顺畅。当消费者的共性减少，个性增加的时候也就是企业面临新挑战的时候，这时候不再是以前设计紧跟市场，让消费引导设计，创建市场，而是要根据市场需求，做出设计引导市场的决策。因为一个企业一系列产品在满足各类消费者的不同需求同时，也要能够适当可以引导消费，设计师对待市场要足够灵敏地做出反应，以满足错综复杂的市场环境和所属消费者心理需求，才可以拥有属于自己的用户群体，才能使得创建的专属市场能够稳定存在。

三网络营销环境下的家具设计要点与展望

3.1网络营销环境下的家具设计要点

针对网络营销的家具具有其特殊性，在满足家具设计基本原则之外还应当遵循相应的设计原则，对于设计流程也应当参考市场，直接面对消费者，建立全新的一套流程。这样以后才能更好地适应飞速发展的网络营销环境，对于未来的家具设计才能有更大的突破。家具设计需要具有的基本设计原则，归纳有如下几点：1）科学原则。遵从力学、机械原理、材料学、工艺学的要求指导结构、运动、零部件形状与尺寸、零部件的加工等设计，避免不合理的设计。[2]2）系统性原则。家具设计的内容不仅仅是造型、功能的设计，还应当考虑到家居环境系统以及整个产品生命周期系统的因素3）可持续发展原则。家具的报废是个需要处理的过程，家具设计应当考虑减少原材料和能源的消耗，以及减少报废后对环境的不良影响。4）创新性与时尚性原则。紧随时尚的脚步，创造新型产品，也是企业所关注的内容。针对网络营销的特殊性，家具的设计可能不能仅仅满足一些基本原则了，还有些特殊性的要求也应当是设计师所需要关注的，通过经验和理论总结如下：1）色彩和材质三维产品平面视觉化显示应当构成较强的冲击力，有资料表明，网络销售的产品很大程度上是依靠图片产生的视觉印象，材质，色彩等的表达，来迎合消费者心理需求的。色彩上，选用纯度较高的色彩，拒绝使用灰度太高的颜色，避免太多偏色，色差。材质上，材质尽量选用能再摄像机下图像质感的材质，要有材质机理的。容易造成偏色或纹理表现不清的尽量不使用。2）结构结构应当无悬空状态的细节部分，适宜于长途搬运。在板块与板块之间的连接应当稳定，不可以有大块板块悬空的状态，容易被压塌，挤坏。内在结构不单单要具备辅助完成家具功能的作用，还应当考虑结构设计对于空间的改造和塑造。[3]这样仅有利于运输方便也有利于家庭空间结构的规划。3）拆装模块之间易于安装，便于安装。拆装是网销家具过程中比较麻烦的一部分，若是板块之间有很明显的安装指示，就像是手机一样，拿到就知道用的话，可以减少很多人力的浪费，客户在家即可安装完成，同时也能让客户了解到家具的很多细节，有良好的用户动手体验。4）造型造型时尚富于创新。网络销售家具的样式造型等各式各样，更替也是非常之快，网上的家具一旦展示就很有可能被仿照，网络销售中抄袭问题也是屡禁不止，产权问题，客户对于正品的各种怀疑源自于没有特别的家具出售，而是实体店销售成熟的款式，模仿太多，无法辨别质量好坏。

3.2基于网络营销环境的家具设计方法

由于网销的发展需要，加之设计对于网络销售有促进的作用，那么如何让设计更好地配合网络销售则是设计师应该思考的问题。综合网络营销的优点，通过网络营销来辅助设计，通过设计来促进营销。这就需要设计流程中与网络营销随时配合交流。得出以下可能的设计与营销结合的结构（图1）。首先，设计师应当直面用户调研数据。网络销售渠道的整个过程都有数据的监控，包括客户的评论系统，都是可以用来研究的重要范本，这些是最原始的，最具有针对性的样本。此时，问题和想法的构思就可以通过网络调研，市场的情况能根据营销后台数据综合来挖掘需求。其次，在想法呈现的时候又可以通过市场来反馈最佳的方案，方案可以通过数字建模等方法，做成照片呈现出来或者直接用3D技术展示，进行预售，在预售达到一定的量后进行下一步的决策生产，最后投入生产。这样很大程度上减少了企业投资新产品的风险。再则，在进行新品改进的时候，通过在网络销售的过程中数据的搜集也比较简单，每个平台都有提供充分的数据，此时通过数据的分析，以及及时的客户反馈又能更好地得到应该设计的要点。设计需要整合一切可用的资源，对于网络营销过程的问题和数据的转化，设计师应当全盘收录加以分析，把技术、营销、生产的创造力和全球竞争挑战以及向顾客提供满意的利益点结合在一起。[4]设计与营销相结合，有针对性的设计，以便于更好地知道什么样的产品才是适合网销的产品，减少企业新产品开发的风险投资。

3.3未来家具设计展望

根据目前家具网销的未来家具的需求趋势，家具设计应当面对个性化定制的方向，每一个户型的不同，家庭装修的不同，应当匹配最佳搭配的家具这是最完美的。那么网络上存在千千万万的用户，要怎么满足大部分人的需求呢？这就需要设计师通过网络销售整体数据将用户分为大致的几个类别，进行较为准确的市场细分，以达到最高的人气和销售额。家具网店所涉及的家具风格也不会是单一化的发展，现在是多元化的市场需求，设计挑选具有竞争力的家具需要从新材质、新造型、新功能出发。材质上，目前大多数人都觉得现在的家具是又沉又笨重的，而现在超轻金属、蜂窝复合材料等都是可以运用的，解决家具在清洁方面的困难，可以选择一些抗菌材料，或者使用具有易清洁功能的材料。造型上，模块化家具可以任意转变造型；墙体家具很适合小户型，做装饰又不占空间，还实用；多功能性家具也符合目前年轻群体的潮流需求……色彩上，为使得消费者消费前后，可采用较高纯度和较为常见的颜色，以便向消费者诠释产品色泽，色彩搭配上，适合通用搭配的色彩方案，太过于风格化的配色方式使用较为小众。

四结语

本文通过对于目前家具网络销售的家具需求总结，以及对于现在网销家具存在的问题分析，得出家具的设计应当顺应时代潮流，除了自身的基本设计要点，还要面对此类特殊的潮流营销渠道做出某些相适应的特色设计。应当注意营销渠道对于设计的局限性，为此做出相应的设计。以此帮助营销渠道更加通畅，营销渠道的顺畅又帮助设计引领消费潮流。让设计与营销相互配合，相互促进，以更好地满足消费需求。

作者:刘姝 单位:中南大学建筑与艺术学院

参考文献:

[1]蔡骏万然黄晟青.基于市场营销观念的产品设计研究[J].营销策略，2012.5

[2]刘文金邹伟.家具造型设计[M].北京：中国林业出版，2007.03

[3]邓石砺罗琦.家具设计的结构美[J].设计，2014，（11）:21

[4][美]格伦•厄本，[美]约翰•豪泽.韩冀东译.新产品的设计与营销[M].北京：华夏出版社，2002.1.614

第2篇：家具设计师总结范文

英国人生性节俭，不喜好铺张浪费，并且勤于小生意，零售业发达。拿破仑就曾经说过：“每个英国人都是个小店东。”透过这句话不难看出英国人的特性。这样的特性被放置于他们的设计里，从室内设计、产品设计，具体到家具设计，你会发现从古到今的英式设计在风格上无一例外地十分考究，而且特别重视设计中包含的身份象征。从18世纪前后，英国就前后出现了一批以T.谢拉顿为首的杰出家具设计师，奠定了现代英式家具的风格，受他的风格影响，英国的家具以直线勾勒出简约与实用的外型成为完美的典范，同时也表现出一种优雅与纯粹的风格特征。在目前风头正盛的英国，设计师Kelly Hoppen的设计就隐约散发着这样的生活气息，那并非腐朽、奢华的风格，而是从无比的清新高雅之中散发出一种迷人的气息。有评论家认为近年英国设计界整体趋于疲软态势，英国设计对于全球的影响力有所降低，而从2008年伦敦设计博物馆举办的Design Cities展览中，似乎能看到英国设计界正在为重新建立新的起点所做的努力。英国设计是多样化的，这种多样化使英国设计得到突破，并展现出鲜明的独立性，如年轻富有才华的设计师Thorsten van Elten，作品风格简约、流畅，充满英式的小清新风格；Tom Dixon作品中蕴含着大量工业设计技术，是创新奇才。“重口味”且并不按照常理出牌的设计师，如朋克教母Vivienne Westwood，别具一格的设计风格成为经久不衰的经典。

本期家具栏目将从“素雅的高尚气质”、“简洁与实用性”、“灵动的时尚”三个部分解析英式家具设计，从这些作品里我们希翼进一步呈现英式家具的风格魅力。

素雅的高尚气质

皇室高贵典雅的室内风格是每一个英国家庭所梦寐以求的，这源于人们对自身阶级品位的无限追求。英国设计师Kelly Hoppen的作品可以说是这类家具中的典范之作，她的作品中包含着淡雅纯净的高尚气质，不失奢华本性，又充满贵族气魄。英式的高端家具显得更为保守，除了保持传统的经典造型外，还讲究样式的精简化，在细节处彰显特色。在用色方面，多以白色、灰色作为主，制作工艺多以哑光处理，抛弃过于俗气的高光反色，以朴素的哑光效果达到高雅却不俗的风格特性。在材料的选择方面，多以布艺、木制材料为主，以满足居家的舒适感。

灵动的时尚

在英国的家具设计界，不仅拥有如Tom Dixon这样创意严谨的设计师，还拥有如Stuart Haygarth这类善于观察、打破常规的设计师。英式的传统设计看上去有些呆板，却并不影响当代英国设计在创意上的发挥，他们总能找到有趣的方式发挥“英式幽默”，使家居充满不同的趣味性。

第3篇：家具设计师总结范文

传统的西方现代主义建筑设计的基础是几何造型，现代主义建筑师贝聿铭曾宣称:“几何学永远是我建筑的内在支撑”，现代主义拒绝具象，通过对纯粹几何形的抽象和变形来表现纯粹的现代感。西方现代建筑是将欧几里得的几何元素抽离出来并且模糊化，直接将这种元素应用在建筑设计中。这种转变在建筑上表现为曲线和曲面的大量使用，还有建筑细节部分对自然形态的改造和模仿。例如，高迪被称为建筑界的鬼才，在他的建筑设计和家具设计中的造型为曲线居多，他认为艺术来源于大自然，曲线属于上帝，独特的家具作品在相应的建筑空间里是唯一的，由此提高了家具与建筑空间的极端统一，家具非常明确的成为建筑空间整体设计的组成部分。圣家宗座圣殿，有着波浪形曲线窗的塔尖，其诞生面门口装饰的造型采用了像自然界树木叶片一样锯齿的波浪状。在高迪的设计中，大量的运用了圆形，双曲面和螺旋面。这些形式是从大自然中的植物、动物的形态提炼出来的。自由曲线的建筑设计元素柔化了大多数直线性冰冷的国际式现代主义工业的造型。

西方现代主义建筑作品的造型和自然的形态之间，明显带有千丝万缕的联系。椅子成为设计师所钟爱是由于其造型的多变性，在设计过程中可以利用自然中抽象提炼出来的各种形态。莫里斯的家具设计和整个建筑环境以及功能性的空间都自成一派，突出了他的英式乡村风格，天花和地面的界面设计非常有紧凑感、密集感的自然植物图案，利用植物的造型设计的椅子和用天然原色实木材料制作的家具相互搭配，具有大自然的和谐生活气息。作品充分体现了他对自然美和艺术化生活的重要性

二、建筑材料选择对家具设计的影响

西方早期的建筑材料为石材，工业革命后大量的钢架和玻璃新材料取代了石材，新的建筑形式形成。建筑设计师脱离单纯对建筑构造，建筑力学以及建筑装饰的层面，开始对建筑内部空间功能性的划分，以及其陈设和家具设计进行了整体性的思考，更注重建筑空间装饰的整体性，对室内陈设和家具设计之间的协调性统一性更为注重。同时为了能与传统的建筑保持统一性，也会采用一些传统建筑所用的材料，如木材和石材应用在现代风格的家具设计方面，让现代的家具设计与传统的建筑风格能有机的融合。代表是布劳耶，代表作瓦西里（哈尔滨职业技术学院,黑龙江哈尔滨150081）西方建筑设计对现代家具的影响石岩，唐锐椅，这把椅子的设计中采用的弯曲钢管的材料。他对于建筑设计和家具设计的设计理念完全相同，家具造型的简洁轻便和建筑造型的简单几何造型是相呼应的，这是他在包豪斯学习和对柯布西耶的美学原理的领悟。他使用不同的材料搭配使得家具更为舒适和美观，建筑设计方面他在现代形式中加入传统木料和石料，体现了家具设计与建筑设计融合的宽泛性。

三、建筑设计风格对家具设计的影响

西方现代主义建筑设计风格对室内空间设计以及家具设计有着深远的影响。西方早期无论是宏伟建筑和精美的家具都是为上层社会所有，代表着权利和财富，无法成为日常生活的用品。工业革命之后建筑设计和家具设计开始从人性化出发，并将建筑上所有的设计手法应用在家具设计上，一定程度上影响了家具风格转换。也重新定位家具对环境的影响，使用天然环保的材料以减少对人的生活的潜在危害，积极利用一切可以利用的自然环境进行设计。阿尔托特别关注于设计与人、设计与自然的关系。设计个体和整体的相互联系是他的设计理念并在他的设计中始终传承。他认为家具与界面，界面与建筑结构都是应该相互统一、相互协调，他在设计中注重家具陈设、室内空间与建筑环境的自然关系，他的作品“帕米奥椅”是为帕米奥疗养院做设计时候设计的。在椅子的背后有为病人提供通气功能性的三条开口，还具有一定的装饰作用。

他认为一种设计不是一次性的设计，需要不断的推敲和衍伸以便来适应不同建筑空间、不同使用人群的要求。同样他在建筑设计中采用像罗马万神庙的形式利用大尺寸的顶部照明，充分利用了自然环境。阿托尔设计了三腿椅，可以在各种场合使用，并可根据需要对其高度、比例进行调整，具有非常大的适应性和设计的长期发展性。

四、总结

第4篇：家具设计师总结范文

1999年国家教育部本科专业目录调整，家具设计专业以专业方向的形式出现在“艺术设计”、“木材科学与工程”和“工业设计”三个专业中，目前全国有近百所高校培养家具设计专业人才。现行家具设计教学模式，常常忽略家具设计体系的学科交叉渗透和相互融合，以及学生综合能力的外延，缺乏跨学科资源之间整合以及多元化课程体系的构建。家具设计专业人才培养体系基本包括专业基础（设计启蒙）、专业设计和实践环节三大模块，课程与课程之间“各自为政”，授课内容缺乏紧密的联系；必修课多，选修课少；周课时多，学生自主创新时间少；理论课时多，实践课时少；学生人数多、教学设施及实验条件不足、大班上课教学质量差；“分散”式、“走马观花”式实习模式，实际动手能力少。设计创新实践是家具设计人才培养的核心，问题意识的培养以及解决问题的设计思维需要在设计实践中锻炼，现代设计教育的发源地包豪斯学院就曾提出“LearningByDoing”（在实践中学习）。目前国内普遍还是延用传统的“以教师教学为中心”、“以课堂教学为中心”、“以教材教学为中心”的封闭式课程教学模式，与行业、企业结合教学还较少，学生得不到实践锻炼的机会，设计多停留在设计方案图纸层面，很少转化为产品，更少成为市场销售的商品。有些学校开始探索建立工作室、工作坊的形式与企业进行横向课题合作，通过具体设计项目让学生参与，但目前工作室普遍以“逐利”为主，商业性过强，往往忽视整体的人才培养，技能强的学生能得到越来越多的设计实践，而能力一般或者进步慢的学生机会却越来越少，两极分化明显。

2家具设计创新人才协同培养的必要性

家具设计是以问题为导向，综合社会、文化、艺术以及技术等多方面因素，注重科学技术和文化艺术的交叉融合，创造性地解决设计问题需要大学内部和大学外部各创新主体进行协同培养。在学校内部根据学生的成才需要，各部门、各学院、各学科及各专业协同进行课程体系的设置与教学思想的融合。在学校与地区、科研院所、行业和企业，根据社会实际发展需求，对学生进行实务性培养，促进与社会的融合，将政产学研的优势转化到人才培养的主体中。把课堂教学活动与课外实践，校内教学与校外实习，国内教学与国外教学有机结合起来，将课堂教学的“小课堂”延伸到课外、校外和国外，变成课内和课外、校内和校外、国内和国外“三结合”的“大课堂”。

3家具设计创新人才协同培养模式实践

浙江农林大学家具设计专业创办于1997年，以“面向需求、推动改革、探索模式、提升能力”为原则。经过多年的学校内部的学科交叉与课程体系改革，学校外部与地方、行业、企业、其他高校建立设计实践创新平台，已经初步构建起了“开放、集成、高效”的内外部协同创新机制培养家具设计人才。

3.1完善人才培养过程，内部协同培养创新人才

（1）完善培养方案，学科交叉协同培养人才培养方案强化选修课程教学，选修课程占总课程50%。第一、二学年设置为设计启蒙和专业设计基础必修课程，第三学年开始除设置必修10门核心课程以外，兼顾人文、工学、艺术、管理、营销等相关学科、相关专业进行模块课程体系设置，加强学校内部交叉融合与协同培养。课程体系主包括造型、结构、技术、营销、管理、室内设计、文化传承等方向，学生结合自身的兴趣爱好与职业发展规划，可任意选择模块课程体系里的所有课程，完成既定学分即可毕业，课程达到规定开课人数即开课，改变传统以教师为中心开设课程，实行学生需求为主的开课需求。（2）强化实践教学，理论和实践课程结合协同培养通过实践教学促进创新设计思维的创新，培养方案中实践环节占整体课程的40.2%，培养学生设计应用能力、问题解决能力、与未来岗位需求相适应的职业技能，建立应用型人才培养的实践教学体系。在学院内创新设计实践基地（图1），并联合华东地区行业知名企业，创建了“校企联合班”，学校提供场地，企业负责硬件设备与装修，企业和学校共同组成导师团队，学生对企业具体项目进行设计实践，导师团队给予实践学分。同时，学科对原有重理论轻实践的课程进行改革，增加实践环节，增设实践教学课程，聘请行业专业人员来校上课，第三学年开始每个学期，开设1门课程，请企业专业人员来校上课，一门课程由1位社会人员讲授完成，或者由一个设计团队的几个人员完成，强化企业实际专业能力的培养。（3）改革课程教学，教师团队协同培养持续推进课堂教学改革，教师团队掌握包括教学思想、教学方法、教学内容、考核方式在内的新的教学方式。改变传统的老师宣讲式呆板的理论教学组织形式，以学生积极参与的创新性，探索性与设计性的教学为主，全面培养学生的自主创新、团队合作、问题分析和归纳能力，调动学生查阅文献、市场调研、设计总结、创新开发等多方面的能力。教师团队通过集体备课，避免重复知识，梳理课程体系，成绩考核方式更多关注学生对设计问题的提出、解决的设计方法、设计提案的深入，设计总结情况等，重点关注设计过程的成长性和创新性。（4）实行校企双导师制协同培养第三学年开始实行双导师制，由教师和企业导师组成，一直培养至毕业，导师可以不定期、以不同方式对学生进行指导，包括实习性指导、业务性指导以及创新性指导，导师制使学生将理论知识与实务工作相结合，使学生对所学的专业形成感性认识。导师结合自身的科研项目、企业合作项目、公司项目等，让学生实际参与，协助导师做一些具体工作，协助解决一些具体业务问题，以增强学生的适应能力，增加实践积累。双导师协同指导学生毕业设计，从设计概念的产生、设计调研、方案的提出、设计深入、设计总结、样品制作到毕业设计展进行全程跟踪。（5）增设创新创业学分，自主创新协同培养实行集中方式上课，减少理论课时，降低周课时数，增加学生的自主学习时间。增设创新创业学分，积极让学生参加国内外“设计大赛”，开展竞赛教育，发挥学生自主创新能力，积极参与各种设计竞赛交流和设计作品展览，通过单独辅导与可操作性分析，自主创作出优秀设计作品。

3.2学校与地方、行业、企业、研究所共同构造设计实践体系

经过多年的学校外部协同培养模式的探索，浙江农林大学家具设计专业把人才培养充分与政产学研平台结合。将校地合作、校企合作、校所合作平台结合进人才培养的全过程，加强与地方、行业、企业、研究所和其他高校的协同培养，提升人才培养的针对性和实效性。（1）校地共建创新设计服务中心，建立与地方协同培养近年地方政府非常重视设计创新提升传统产业发展。地方政府出资并提供场地，在当地创建创新设计服务中心，由教师、研究生和本科生入驻，深入地方企业积极进行科技服务和设计服务。针对浙江家具产业聚集特点，现建有安吉博士后流动站（竹家具和转椅产业集聚），玉环家具科技创新中心（古典家具），杭州家具创新设计中心（办公家具），温州家具科技服务中心（现代板式家具）。校地共建创新设计服务中心，让学生在假期和毕业设计实践阶段，通过实际的设计项目和科技项目熟悉当地产业发展，促进就业。（2）参与行业事务，促进与行业协会的协同培养行业协会拥有企业资源与最前沿的行业资讯，加强与家具行业协会的合作，积极参与行业协会的事务中，将人才培养与行业协会的优势进行结合，拓展设计实践，增加就业机会，构建协同培养体系。邀请国外设计师来校举行“WORKSHOP”设计周（图2），让学生在较短的时间内，与国内外设计师合作，产生设计成果。参与专业家具展览会（图3），促进设计交流，面对面与知名设计师、设计公司和国内外企业进行学习和交流。参与行业协会牵头各种家具设计大赛与就业招聘会。（3）开设“校企联合班”，建立实习基地，加强与企业协同培养在学院创新设计实践基地，开设“校企联合班”，如办公家具方向开设“震旦班”和“圣奥班”（图4、图5），民用家具方向开设“莫霞班”，户外家具方向开设“炬日班”，室内设计方向开设“紫蝶班”。在校外依托企业，共建实习基地、共建实验室、共建实践创新基地等，转变传统的“分散”向“集中”实习实践模式，校企双导师联合指导，由“走马观花”式的参观转变为实际动手操作（图6、图7）。“校企联合班”设计实践主要来自企业具体项目（图8），但与国内一些高校实行工作室和工作坊模式有一定区别，“校企联合班”更加注重整体人才的培养而非市场盈利，学生进入“校企联合班”由企业和学科共同制定培养方案，进行订单式人才培养，企业参与设计课程体系、教学内容，真正将一线工作岗位对知识、能力及素质的要求充分反映到“校企联合班”的课程体系中，具有灵活的课程调整机制。（4）构建校所、校校协同培养机制通过与研究机构协作，共享其科研设备和平台，可以对家具进行更精深研究，如心理学、人体舒适度、感性工学、家具材料与力学检测等，在设计创新与提案构思过程中，建立在心理学、行为学、人机学和理化性能等技术支撑下，将更易出设计成果。强化与美术、艺术类院校合作，通过团队合作开发产品，设计交流和设计讲座等形式，增强学生对艺术素养、造型审美和人文素养的提升。

4结语

第5篇：家具设计师总结范文

当一种艺术形式成为了符号，便具有了传达的功能，传统元素便是如此，传统元素在现代家具中的应用是建立在符号化的能指及所指基础上，是内涵与外延的对立统一。

1.1内涵的功能性解析

符号学中强调符号的能指与所指，而内涵的功能性是建立在符号的所指语义基础上的，两者存在一定的对应关系。传统元素的内涵容纳了社会意识形态、个人情感表现、文化意义传达等多方面，中国传统元素在家具设计中的应用是一种对时代性文化特征的功能性表现及个人情感的倾诉。符号中所指所表现的语义并不是一成不变的，而是随着时代的发展发生着一系列变化，同时因文化差异及审美需求的变化而发生改变，也就是说不同的文化或者时代背景条件下，我国传统元素所表现出的符号化特征有着不同的发展趋势，同时也会产生不同价值。传统元素在家具设计中的应用建立在内涵功能性的基础上，是一种凌驾于使用功能之上的特殊情感，能够塑造特殊的文化意境，同时也透漏出不同的审美意向。

1.2外延的功能性解析

中国传统元素的外延功能性解读建立在对符号的能指语义基础上，传统元素作为一种可以感知的客观存在，有其独立的外形，也有其独有的物质功能性，也就是有其独立的使用功能及文化价值。首先，传统元素在家具设计中的能指语义由外形、色彩、材质、纹理等语义构成，人们可以直观感知其物质功能性，也就是家具设计可以借助传统元素的能力呈现其功能性。其二，中国传统元素的物质功能性并非仅仅是其使用价值的呈现，而是有着更深的层次的表现，比如代表了中国优秀造型艺术及民族艺术的黄花梨圈椅，不仅仅彰显出是过人的智慧，而且也体现出独特的审美价值及社会认同感，这种外延性特征如果在家具设计中巧妙运用，可以有效增强人们对传统艺术的认知度与保护意识，提高用户的文化品味。

2传统元素在家具设计中的应用原则

随着科技的迅猛发展，伴随着全球化的影响，中国的家具设计正在被西方的思想侵蚀着，文化的发展逐渐变得单一化。设计师在设计家具时，汲取传统元素中的部分精髓的同时，也要遵循设计原则，才能够很好地将文化的民族性、特色性体现出来，这已经成为设计领域很重要的原则。优秀的作品往往能在我们情感深处产生共鸣，并能够很好地诠释我们民族的文化。

2.1在布局中的应用

对于中国风格来说，在布局上可以从多个方面进行体现。在中国的传统文化中“中庸之道”拥有不可替代的地位，它不仅体现在中国人的生活习惯上，同样也体现在为人处世上，使浓厚的文化在传统家具设计中发挥得淋漓尽致。设计师在设计家具的同时也会注重造型的左右对称，以及装饰图案的分布，诠释了我们民族文化“中规中矩”的美。对称式的布局不仅仅体现在这些上面，还有家具的数量，摆设的位置，其中位置是否是在房间的中轴线上等等。这样的陈设方式看起来庄重而沉稳，也符合了用户传统的审美观念。在现代的家具设计中，把握“以人为本”的思想，将传统家具设计的精华加以提炼并升华，在把握传统元素的神韵的同时，通过适当的工艺、手法给予加工，以求达到匠心独运之妙。

2.2在色彩中的应用

色彩在家具设计中发挥着重要的作用，对其合理的使用，能在一定程度上提升美的感受。随着人们审美情趣的不断提高，在家具色彩的选择、周围环境与家具的色彩配置中的选择也越来越挑剔。色彩作为家具设计中重要的元素，在家具设计的人性化、个性化设计上拥有不可替代的作用，因此合理地把握色彩在家具设计的应用，才能够让传统元素在家具设计中达到更加完美的效果。在进行家具设计配色时，主要遵循“墙浅、地中、陈设深”的原则。其次，在选择颜色时，同样还要考虑材料的各方面配置，要将二者进行充分的考虑达到合理的应用。材料作为色彩表现的载体，同时受光源的影响体现着不同的色彩倾向。一种风格由一种材料，而材料本身的色彩也代表着一定的属性。当看到明黄和朱红两种颜色为主的搭配，装饰华丽、气势磅礴，我们一定会联想到皇家建筑，这是色彩的词汇，家具设计的词汇则来自材料的表达。材料组合是有语言的，会说话的，同样它们的图案和色彩也是有语言的。它们就是靠这些语言描绘出天马行空的美妙世界。

2.3在造型中的应用

中国上下五千年的发展形成了独特、庞大的文化体系，中国的传统元素以其独特的魅力在浩瀚的设计星河中熠熠生辉、光彩夺目。中国传统元素经过时代的洗礼，在形式、内容等方面有着亘古不变的美，将它的神韵巧妙地植入家具设计中，让二者巧妙地融合到一起，赋予家具设计和谐完整的“民族之美”。在进行家具设计时，绝对不允许照搬传统元素原本的造型，而应当从形状、色彩以及材质等方面汲取灵感，多方面挖掘与设计主题相关的元素进行设计，以此来体现设计主题的个性特点及风格。除此之外，在对其进行一定程度上的现代化处理，定能达到更加和谐完美的效果。

3传统元素在家具设计中的应用策略

前文提到，不论是在外延，还是在内涵方面，传统元素应用于家具设计都有着极高的价值，而如何将传统元素融入家具设计，笔者将根据自己的理解及设计实践进行总结和分析。

3.1对传统元素的直接运用

传统元素的艺术地位是不容小觑的，而将其引入家具设计，必然会对家具设计注入新的活力，同时也符合了人们返璞归真的艺术追求。中国的传统元素有着典型的地域化特征，而且其图案纹样、造型特征都较为明显，特别是一些传统家具设计中的常用元素，比如桌案、圈椅等，现代家具中大可直接拿来使用，这种使用看似简单，但是对独特艺术文化魅力的传承有着积极的作用。当然这种运用也不单纯是随手拿来，堆叠拼凑，而是融入了作者思想的再设计，这种再设计是保证传统元素形体性特征的基础上完成，以家居的再设计去映衬传统元素，在现代设计中挪用典型纹样，如龙凤呈祥、太极八卦、吉祥文字等等，不仅提升了家具设计的装饰性，而且将传统文化注入到设计中。

3.2对传统元素的再设计

并不是所有的传统元素都能直接使用，而且考虑到家具设计的功能性与系统性需求，家居设计中运用传统元素还需要建立在对传统元素充分理解的基础上，同时对传统元素的一些构图特征、色彩、文字等进行必要的再设计，之后再融入家具设计中，只有这样，才能承载文化的基础上更加符合当代人的审美需求，而且更容易实现家居的功能性。随着社会的不断发展，人们的审美需求也会随之变化，因此简单的传统元素堆叠无法满足当代人的审美需求，这个时候，我们就不仅仅需要对传统元素进行再设计，而是需要在把握传统元素神韵及精髓的基础上，吸收接纳现代思想，并且将其融会贯通，形成一种新的视觉形象，将这种新的形象融入家具设计中。

3.3对传统元素神韵的应用

冯冠超先生指出：“真正具有世界性的艺术，绝不诞生在民族艺术贫乏颓萎的地方，而必是诞生在民族艺术繁荣茁壮的土壤上。”传统艺术的形体可能无法满足人们的需求，但是中国天人合一、中庸、以人为本的传统思想仍然在潜移默化中影响人们的行为，而这也正是传统艺术的精髓所在。当今的家具设计可能已经完全脱离了传统元素的形，但是仍然离不开其神韵的影响。元素的使用有显性与隐性之分，家具设计中没有明显运用传统元素，并不代表这种元素不存在，而很可能传统元素仅仅是以一种立场、一种态度或者一种精神的方式存在，比如当今的中国特色家具设计并非都具有固定的中式纹样，而仅仅是在形体的相似性、色彩的统一性、神韵的契合性等方面入手进行设计，同样可以体现出典型的中式特色，而且这种家具设计更容易被年轻人所接受。当然这也是家具设计发展的必然趋势，也是传统元素在家具设计中应用的必然趋势。

4结语

第6篇：家具设计师总结范文

定向刨花板（Oriented Strand Board，简称OSB）是指以小径材、间伐材、木芯、板皮、枝桠材等为原料，采用特殊的刨片设备（长材刨片机或两工段削片刨片设备），顺着木材纹理方向加工成长90～130 mm，宽5～30 mm，厚0.5 mm左右的刨花，经过干燥、施胶、定向铺装，再热压成型的一种多层结构板材。定向刨花板的出材率能达到85%以上，是板材中出材率最高的，并且在制造过程中使用环保胶黏剂，既有效地利用了森林资源，又保护了生态环境。

家具是利用现代工业材料、通过高效率、高精度的工业设备和技术而批量生产的工业产品。家具用材的多样化已成为现代家具设计的发展趋势，木材凭借其天然特色和宜人特性仍然占据着家具用材的主要地位。但随着家具生产的高速发展，森林资源面临着巨大的压力，更加高效地利用有限的森林资源成了世界各国共同关注的话题，定向刨花板以其原料来源广泛、节约能源等特性，当之无愧地成为了家具材料的最佳发展方向。

定向刨花板的基本属性

材料是构成家具的物质基础，决定了家具产品的造型风格。材料的材质美，只有通过设计师的发掘和合理的设计才能完美地表现出来。定向刨花板是一种相当独特的板材，有着粗犷而均匀的肌理、鲜明而质朴的自然色彩和良好的视觉效果，值得对其特性进行挖掘并应用到家具设计中。

1.外观特性

材料的外观特性是指由材料内在特征所形成的，可通过视觉或触觉直接感受到的材料的表面特征，属于材料的物理特性，包括材料的肌理、色彩、光泽、质地等。材料的外观特性基本决定了家具产品的质感和肌理特征。

定向刨花板是采用大片刨花铺装而成，整体上保留了木材的天然特性，用于生产定向刨花板的树种来源非常广泛。在欧美地区，大多数采用松木作为原料，松木所生产的刨花纹理清晰，色泽柔和美观；在中国则多采用速生杨木、桉木等作为原料，不同树种生产的定向刨花板表现出不同的木材纹理和色彩，它们最终反映到家具的表面形态上，赋予家具以自然、生动的本性。

由于刨片是交错排列，在定向刨花板的表面形成的是一种独特的粗犷的肌理，因此在许多设计中都是以原色素板直接呈现，定向刨花板独特的纹理魅力，使它绝不逊色于其他任何一种装饰材料。在欧洲，已有上百家5星级酒店采用其作为室内装饰材料；而在各种大型国际展览会中，定向刨花板的使用更是屡见不鲜；同时还有不少家具公司利用它设计生产了大量款式新颖、品味独特的时尚家具，形成了现代家具流行的新趋势。

一般人喜欢定向刨花板多是偏爱它自然的色泽与纹理，因此在许多设计中设计师都比较注重展示其固有色彩。根据产品的装饰需要，也可以对定向刨花板进行着色处理（如图1），以调节材料的本色，强化和衬托其质感。

图1 着色处理后的OSB

2.物理、力学特性

材料的物理力学特性是材料的固有特性，由材料本身的组成和结构所决定，它与家具的形状特征具有必然的联系。

定向刨花板是连续生产的，可以满足几乎所有的重要规格，厚度从6mm到40mm，长度从1.85m到7.50m有近70种规格可供选择。在定向刨花板的生产过程中，通过重组木材纹理，不仅消除了天然木材的各向异性及横向强度低、容易开裂的缺点，同时还保留了天然木材的各项优点。由于采用了特殊工艺和专用设备，保留了木材纤维原有的力学性能，加上胶粘剂的优良化学性能，使定向刨花板具有更加优异的性能：内应力较小，强度高，抗变形、抗冲击性好；具有很好的防水性能，膨胀系数小，可长期暴露在自然环境和潮湿条件下；幅面大，尺寸稳定性好，材质均匀；握钉性能好，机械加工性能优良；具有优异的隔热、隔声效果，涂饰油漆性能好；使用环保胶粘剂，甲醛释放量极低，属于绿色环保产品，相较普通刨花板、中密度纤维板等更符合现代人们对健康家居和环保生活的需求。

3.加工工艺特性

材料的加工性能是指材料适用于各种工艺处理要求的能力，也是家具产品造型得以实现的前提和保障。

由于定向刨花板是连续热压成型，内结合强度极高，因此任何一处均无接头、缝隙、裂痕，整体均匀性好，无论中间、边缘都具有普通板材无法比拟的超强握钉力。此外定向刨花板重组了木质结构，彻底消除了木材内应力对加工的影响，从而使其具有了非凡的易加工性能，不仅可以在任意方向上进行切割、钻孔、刨削、锯加工以及成型加工，而且能够在表面直接上蜡、涂刷清漆、涂料或粘贴饰面板，甚至可以和木材一样进行雕刻、烙花、镶嵌等处理，如2009年米兰家具展的Fuori Salone会外展上，来自意大利的FormaFantasma工作室展出了一系列由定向刨花板制作的家具（图2），这些家具带有复杂精细的镶嵌纹理，充分体现了古典与现代艺术相结合的精妙。

图2 带有镶嵌纹理的OSB家具

定向刨花板在家具设计中的应用

1.应用形式

（1）作为结构要素

定向刨花板优良的物理力学性能决定了它在家具中可作为结构要素用于家具的承重受力部位，例如它可用于沙发、床、书柜、办公桌、展示柜等家具的框架，还可以用于图书馆托架以及商场货架等承重要求较高的家具，解决了普通刨花板作为家具承重构件时易发生永久翘曲变形问题。

此外，由于定向刨花板具有卓越的防水性能，这对于厨房、卫生间等湿度较大的空间的家具显得尤为重要，普通人造板容易吸湿膨胀变形，实木框架则成本较高，因此定向刨花板无疑是这类家具用材的首选，它不仅能够在潮湿环境中保持较好的稳定性，并且更容易安装和拆卸，同时可以使家具的质量达到可以终身使用的水平。

在板式家具中，定向刨花板可做桌面板、柜门板、柜旁板、柜背板等部件；在实木复合家具中，定向刨花板可做家具的芯板材料。值得注意的是，定向刨花板在用于办公桌面等人体频繁接触、对材料平整度和光滑度较高的部位时，可以对其表面进行相应处理，以适应需要。

（2）作为装饰要素

定向刨花板独特的表面肌理极具装饰性，亦可作为装饰元素应用于家具设计中。定向刨花板一方面保留了木材经过刨削后的肌理，另一方面通过刨片的纵横排列使定向刨花板具有了独特粗犷的肌理，与其他人造板材细腻而光滑的表面肌理形成了鲜明的对比。

在家具设计中，充分展现材料本身的特性是一种常见的设计手法。定向刨花板在设计中可以将原色素板直接应用或者将素板着色后应用，此外，还可以对其进行雕刻、镶嵌处理以加强其装饰性能。

定向刨花板作为装饰要素一般要与其他材料搭配使用，可用于各种柜门、抽屉面板、桌椅和茶几的表面等，以及屏风、隔断类家具。这样不仅能丰富家具设计中材料的种类，而且不同材料的肌理组合也能产生丰富的视觉变化和肌理美感。由于定向刨花板有着自然柔和的材色，在于其他材料搭配时都能显得非常协调美观。如图3所示是来自特拉维夫的设计师Eli Chissick设计的Wood-con-fusion系列桌子，采用多种实木和定向刨花板结合，粗糙肌理和细腻肌理的对比，产生相互烘托、交相辉映的肌理美感。

图3 OSB与实木结合的家具

2.应用方法

（1）单独应用

单独应用是指整件家具只由定向刨花板这一种材料制成，为了更充分地发挥定向刨花板的艺术特征，在家具设计中可以大面积展现其独一无二的肌理美，来塑造一种截然不同的家具形态。单独应用时，可以对定向刨花板进行清漆涂饰或者不加处理（如图4）；另一方面，还可以将不同颜色的定向刨花板组合使用，来增强家具的装效果和视觉美感（如图5）。

图4 不加处理的OSB家具 图5 不同颜色组合的OSB家具

（2）和其他材料组合应用

材料的组合应用，就是充分利用它们的视觉与触觉特征，以及材料之间的对比关系，来突出某种材料的特征，或者使设计作品具有更加丰富的艺术效果。定向刨花板在家具设计中可以与多种材料搭配使用，包括木材、石材、金属、玻璃、陶瓷、皮革、织物等，和不同材料搭配应用会产生肌理、色彩、形态等方面的对比，从而达到不同的视觉效果和艺术表现力。如图6，温暖质朴的OSB与冰冷光洁的钢材组合使用，轻巧、流畅的线条塑造了一种简练、挺拔的家具形态；粗犷坚实的OSB与细腻柔软的布艺材料结合使用，也可以使家具呈现出丰盈饱满的体态。

图6 OSB与钢材、布艺结合的家具

总结

定向刨花板作为一种新型人造板材已经开始走入我国市场，并且以其优异的性能给家具业带来了新的生命力，但是由于人们对定向刨花板缺乏足够了解、生产设备和规模的限制以及规范标准的缺乏和市场定位的不合理等原因，使其大规模工业化生产还未得到很好地发展。 现在定向刨花板的制造技术已趋向成熟，将其应用到家具设计中，不仅对节省材料和保护环境有着重要的意义，而且也会推进家具产品的创新。在材料种类异常丰富的今天，设计师应该充分了解每一种材料的独特性能，将其更好地运用到设计中。

第7篇：家具设计师总结范文

1情感在家具设计中的作用

家具设计是一种创造性的活动，以家具为创作对象，反映与家具文化相关的内容[1]。情感与文化又是相辅相成的，情感是文化的表现，文化是情感的源泉。情感是文化系统中文化结构的心理层。拥有什么样的文化背景，就能产生什么样的情感特征。情感是人类与生俱来的心理特征，是人类共同行为的重要因素,主宰着人们的喜怒哀乐,在很大程度上影响着人类的思想行为。而融入情感的家具，除了供人们使用外，还供人们欣赏，从而激励人的情感，影响人的情绪。好的家具能净化人的心灵，培养人们高尚的情操。家具产品要在市场上占领稳固的地位，单纯依靠理性的设计是远远不够的，必需借助于情感诉求。随着情感在家具产品里的参与，对理性的强调开始被感性要求所替代，设计与艺术之间的距离也渐渐模糊。在后工业时代，情感化的设计已经成为连接技术和人文文化的桥梁，抒情和诗意的表达成为优秀设计作品的特征。人们在希望设计能够提供更好的功能，表达更多的人情、个性的同时，也期望设计还可以包含更多的人文价值，这也正是一个国家的设计区别于另一个国家的设计的体现[2]。

2提升家具设计的情感因素的方法

2.1以“情”为美的美学思想

中国传统美学是一种以实现理想人格为目的的实践美学，而其美学传统中的人本主义思想，又使它非常重视人的情感因素，它是在知、情、意三者的统一中追求某种智慧[3]。强调情感上的愉悦和平衡。美与善相结合,情与理相结合,文与质相结合，情感体验与社会功利相结合的“中和”之美,成为了一种至高无上的审美理想。北欧家具在1900年巴黎博览会初次与世人见面时，就以既具现代化又有人情味的特点在设计界引起轰动。它在适应本土地域文化环境的同时，在外形上一反德国功能主义作品中那种常见的冰冷、严肃的纯几何形式，将不必要的直线换成曲线，并倾向于运用当地传统的木材、皮草等天然材质，使北欧的功能主义显示出对自然与社会的亲和力，因此北欧家具被称为“人文功能主义”的典范[4]。北欧家具和室内设计与其他国家的设计最大的不同在于突出一个“情”字，这个“情”不仅指的是具有人情味的人性化设计，同时也指本民族深厚的传统情调。它与漠视民族差异、忽视人的心理情感的早期功能主义形成鲜明对比。

儒家对“”的基本态度，奠定了中国美学“以情为美”的思想基础，儒家思想认为符合礼的“情”是善的，而超乎礼之外的“情”是恶的。到六朝时期，将“情”从道德礼教的牢笼下独立出来，在文艺美学中出现了“以情为美”的观点，“诗人有情就有美，无情就无美，寡情就少美”，这一观点与德国早期功能主义漠视人情、冰冷、机械的设计理念相对立，与北欧提出的“人文功能主义”重情、表情同时又不失功能主义的原则，得到长足发展。蔑视创作中的“情”，无视设计创作中的“感”，其作品必将是苍白无力、冷漠呆板的。明末清初的艺术家提倡以“情”为至善至美的美学思想，即凡是至美的文艺作品，都是饱含情感之作。北欧设计不仅具有合理的功能要求，更重要的是强调设计对人心灵的抚慰与情感的寄托。与冰冷的机械功能主义和一味追求时尚的产品设计截然不同，北欧设计体现的是北欧人民对生活的热爱、对传统的眷顾和对人性的关爱。因此，北欧设计所具有的饱含深情的生命力正是北欧设计兴盛的根源所在。

2.2家具的情感界面符号

站在历史发展的角度来审视设计，它是时代的产物，它代表着当代的经济、社会意识、科学与文化艺术。设计作为一种文化始终伴随着社会文明的进步而发展着。随着社会科学技术、经济、文化、生活方式等因素的变化，人们的价值观念也不断的改变着，这些也必然影响着设计理念的变化。产品所传递的内容已不再是单一的物质功能，而必须是具有以服务人、关心人为目标的多元化的文化特征。任何一件家具都只有与人的情感产生共鸣才会被接受。通常家具产品能带给人的心理感受有：安全感、亲切感、美感、趣味性、甜蜜回忆等。产品的情感界面符号通常以模糊化的形式出现，运用了符号所指的暗示意，即隐喻，它包括观念、精神、象征性和唤起性，是利用物质之间的相似特征，通过思维的延展而由心理的视觉感官提出来的[5]。对于使用者来说，对这些不明确的情感界面符号更是要借助文脉的意义去理解。但产品的情感符号同样要以物质形式出现：造型、材质、色彩。家具设计而言，造型最能体现产品设计的精神内涵，是情感表到的关键。如日本设计大师柳宗理设计的蝴蝶凳（图3），它是由两块高频弯曲成型的胶合板制作成，是融合设计与技术的典范。两块木板，四颗螺丝，一根金属棒，特殊的弯板技术，加上宛如蝴蝶般的美丽曲线，造就了柔和雅致的美，蝴蝶凳的造型，让人想起日本的建筑，还让人联想到书法，充满诗意禅意。在家具设计中运用材质来表达设计意图是设计的深层行为。不同的材质有不同的质感，材质的形象代表着情感的形象。木质材料的自然朴实、竹藤材料的天然亲切，布艺材料的温馨，金属材料的现代时尚，玻璃材料的通透，都可以表达人们的不同情感诉求（图4）。

色彩在视觉传达中是最快速的、且刺激视觉引发联想。色彩作为一种非语言的信息传递方式，在表现个人情感、爱好中传递着人们内在的思想意识，它所蕴涵的思想、情感审美意识的象征性，也越来越广泛地在现代家具产品设计领域里体现出其实用价值。例如根据色彩的不同情感，可以用明亮艳丽的暖色调来表现儿童产品的天真活泼（图5）；用中低明度的灰色表现老年人用品的含蓄与丰富；为女性设计的产品可以尝试在浅粉调里体现其柔美；而男性产品可以在直率的蓝、绿、黑中显现其刚毅的性格。在情感界面设计中，我们追求形象以表意，正如古语中“象生于意，望象求意”。情感界面符号与使用者情感共鸣的实用过程如下：因此研究家具设计中情感界面符号具有复杂、含混、灵活、主观的特征，除了对知觉经验的规律总结之外，还需要将产品特定的使用对象放入特定使用情景中进行具体的分析[6]。如座椅是最具代表性的等级家具，英语中“主席”一词便是坐在椅子上的人的意思。古埃及法老的御座，雕刻以大量的豪华装饰图案，靠背通体覆盖浅纹象征权利的雕刻和贵重金属装饰；希腊座椅之所以能表达出如此优美和单纯的形式，大概与他们在精神上追求解放的民主倾向有关，而中世纪的设计，由于教会宣传禁欲，鼓吹清教徒般的生活方式，当时的家具设计制作均不采用装饰，给人朴素甚至简陋的视觉感受。

第8篇：家具设计师总结范文

关键词：发展心理学学前儿童家具设计应用

引言

发展心理学作为心理学的一个分支，它是用发展的、联系的眼光去研究人类成长发展各个阶段的心理变化并究其内在的原因。1882年，德国心理学家普莱尔发表的《儿童心理》一书，既被视为发展心理学的前身，也是公认有关儿童心理学早期的经典著作。此后，欧美一些心理学家纷纷开始投入到儿童心理学的研究中，使儿童心理学得到进一步发展。1957年，美国出版的《心理学年鉴》中用“发展心理学”取代“儿童心理学”作为文章的标题，标志着儿童心理学向发展心理学的演变。随着人们对发展心理学研究的深入，使发展心理学在不同领域得到了应用，为解决实践中的问题提供了理论依据。基于发展心理学的儿童家具设计便是其应用的发展趋势之一。

1学前儿童心理发展特点

“学龄前儿童”指正式进入小学阶段学习前的儿童。年龄阶段在3-6岁，处于童年早期[1]。这个阶段的儿童心理作为儿童成长阶段的特有时期，无论是从成长的内容还是成长的心理特征来看，都呈现出本阶段特有的特点。

1.1认知的发展

著名的儿童心理学家让?皮亚杰通过对儿童认知成长机制的研究，将儿童思维发展划分为四个阶段：感知阶段（1-2岁），前运算思维阶段(3-6岁)，具体运算阶段(6-12岁)以及形式运算阶段(12-18岁)。并指出前运算思维阶段(3-6岁)是儿童认知发展相对较快的时期。该阶段儿童在认知方面容易受外在事物显著特征的影响，更多靠物体的形态去感知与判断事物。由于神经系统还未发育成熟，儿童的注意力集中时间不长，容易受外界因素的干扰随时转换注意的目标，对于新的事物往往不能形成清晰的认识。有研究表明，学前期是儿童认知发展的黄金时期，该阶段儿童的认知方式对其成年后的思维习惯以及处理问题的能力有重要影响。然而，不同的生活环境会对儿童的认知产生差异。鉴于此，从小给儿童营造一个良好生活环境对于他们认知的发展至关重要。

1.2个性的发展

这个时期的儿童可塑性非常强，也是个性形成的关键时期。个性是指一个人比较稳定的、具有一定倾向性的心理特征的组合[2]。随着语言能力、自理能力及思维的提升，该阶段儿童的自我意识开始发展，渐渐表现出强烈的独立性和自主性。思考问题习惯从自己的角度去理解，对于那些力所能及的事情，也开始想要依靠自己独立完成。然而，个性贯穿于人的一生，良好的个性会影响儿童未来的发展。因此，重视学前儿童个性的培养与发展，对儿童今后人际关系及事业的发展有重要意义。

1.3人际交往的发展

人际交往指个体通过语言、肢体动作以及表情等表达方式同其他个体进行信息传递的过程。它体现了人的社会属性，与人们的生活息息相关。人际交往作为儿童进入学校后社会性的重要形式，在儿童未来的生活中起着不可估量的作用。游戏作为学前儿童日常生活中最主要的活动，贯穿于他们整个成长过程中。心理学家研究发现，学前儿童更愿意选择可靠的游戏伙伴作朋友。另外，通过观察儿童的游戏行为，心理学家认为好的游戏不单单有趣好玩，还能激发儿童的好奇心与探索欲，让孩子在游戏中懂得如何思考，激发他们的潜能，促进他们某些能力的发展。由此可见，游戏是该阶段儿童学习以及与同伴互动交流最好的方式，是促进其人际交往的有效途径。

2儿童家具在学前儿童生活中的作用

“儿童家具”是指适应0-18岁的儿童身心特征，并能满足儿童的生活、学习、娱乐和社交方面的需求，为儿童提供坐、卧及储存物品等功能需要的一类器具[3]。学前儿童家具主要包括儿童床、学习桌、儿童座椅以及储物柜等。有调查显示,人类每天与家具的接触时间较长。对儿童而言,其学习、娱乐、休息等活动与家具亦密不可分[4]。因此，儿童家具适合与否对儿童的发展产生一定的影响。通常，儿童家具有以下作用：

2.1提供儿童休息与储物

满足儿童生活作息的需求是儿童家具的首要功能。学前儿童处在身体快速发育的阶段，休息对于他们的成长有重要意义。良好的睡眠不仅为其生长创造有利条件，也能保证他们拥有良好的精神状态去生活学习[5]。同样，对于儿童来说，储物需求也是必不可少的。该阶段儿童物品多且杂乱，房间里随处乱扔玩具是常见现象，将儿童物品进行分类收纳，可以给他们提供一个宽敞、舒适、安全的生活空间。

2.2培养儿童自理能力

这个阶段的儿童好奇心强，喜欢尝试自己独立完成任务。对于家庭事务，他们虽然不能做到完全自理，但可以在家长的指导下完成简单的收纳任务。例如，儿童将自己的物品进行分类整理，放在指定的位置，既易于寻找又在无形中培养了他们良好的生活习惯。从小归类收纳自己的物品，使儿童较早就有独立的意识，自理能力不断提高，有利于他们今后更好地发展。

2.3寓教于乐

爱玩游戏是孩子的天性，游戏是学前儿童生活中的重要内容，该阶段的儿童往往通过游戏来慢慢感知世界。研究发现，儿童可以从游戏中获得生理与心理的满足，这对他们的身体发育、人际社交、认知能力等都会产生积极影响。因此，儿童家具在满足主要功能的基础上应同时具备娱乐功能，在游戏中提高儿童在家具使用中的参与性并从中学习新技能，起到寓教于乐的作用。

2.4亲子互动

亲子关系对父母与子女的身心健康有着重要影响，彼此的沟通可以培养亲子感情。家长在儿童的成长中起着不可忽视的作用，学前儿童的许多知识及生活技能是由家长言传身教的。儿童家具可以成为家长与孩子沟通交流的平台。例如，孩子在家长的指导下整理自己的衣物并进行合理收纳，将玩具放在指定的位置，家长陪孩子一起玩耍、学习等。这些活动不但使孩子在使用家具过程中锻炼了能力，也让孩子与家长在交流过程中增进彼此的感情。

3优秀案例

发展心理学经过百余年的发展，理论体系日趋成熟，现已逐渐转向应用领域方向。设计师通过不断探索，将发展心理学的理论研究与儿童家具的设计实践相结合，取得了显著的成果。许多儿童家具在设计中融入游戏性、益智性等各种元素，深受家长和孩子的青睐。

3.1儿童衣帽架

该款衣帽架由意大利设计师埃莱娜设计。它是由2个高低不同的衣帽架，床头柜，挂钩和洗衣篮组成。首先，针对学前儿童注意力易分散的现象，将衣帽架的挂钩处设计成动物的眼睛，看起来乖巧可爱，使儿童的注意力能很容易地放在收纳上，使他们养成了从小收纳衣物的好习惯。其次，2个高低不同的衣帽架，分别给家长和学前儿童使用，增加了家长与孩子之间的互动，拉近彼此感情（见图1）。

3.2儿童滑梯床

由著名丹麦儿童家具品牌芙莱莎（FLEXA)公司设计的儿童滑梯床，把家具产品造型和儿童发展的特点进行了很好的结合。设计师将学前儿童喜爱玩滑梯的特点融入儿童床的设计中，深得儿童喜爱。此外，考虑到学前儿童爱玩捉迷藏，喜欢保持一种神秘感，设计师还将帐篷元素与儿童床巧妙地结合在一起，让儿童的睡眠时间也充满乐趣。在细节的处理上，整体的家具都采用圆角的设计，可以有效防止儿童在玩耍中不小心磕碰（见图2）。

3.3儿童椅

儿童椅由家居设计公司设计。整体采用模块化设计，主体部分由靠背椅和座椅组成，此外，还包括婴儿床体、座椅支撑架与脚踏板等零部件。其最大特点是通过将主体模块与不同零部件组合会产生不同的使用功能，以满足不同成长阶段的儿童使用。例如，将靠背椅与婴儿床体组合，它可成为一款幼儿助行器；把靠背椅与脚踏板组合又变为一把儿童高脚椅。该产品解决了父母在儿童不同成长阶段需求不同的问题，属于典型的满足儿童发展需求的家具设计（见图3）。

4结论

将发展心理学理论与儿童家具进行设计实践的结合，成为儿童家具发展的趋势。本文通过对学前儿童的心理发展特点进行解析，并列举儿童家具设计的优秀案例来阐述发展心理学在儿童家具中的应用。发展心理学总结了不同年龄阶段儿童不同的心理特点，设计师从中提取符合儿童成长变化所需的设计元素，设计出满足他们身心发展需求的儿童家具，让产品更好地为儿童用户服务。

参考文献

[1]侯涛.从发展的角度探析儿童娱乐产品设计[D].北京理工大学.2014

[2]刘博文.儿童家具可成长性设计研究[D].江南大学.2012

[3]卓霄.何庆华与汪斌.儿童家具设计初探[J].家具与室内装饰.2010(03).28-29

[4]何小娟.潘文芳.从工业设计角度解读《儿童家具通用技术条件》[J].设计.2013(08):68-69

第9篇：家具设计师总结范文

2006年5月国家建设部了建住房[2006]165号文件《关于落实新建住房结构比例要求的若干意见》，要求各地自2006年6月1日起，各城市年度新审批、新开工的商品住房总面积中，套型建筑面积90平方米以下住房（含经济适用住房）面积所占比重，必须达到70%以上。该意见的实行促使小户型住宅正逐渐成为城市住宅的主力。小户型客厅的面积在20平方米以内，其特点是面积小，但能满足人们生活的基本需求。

1.小户型住宅不同用户群体对客厅家具的要求

笔者通过走访不同小户型使用群体，就客厅家具要求总结如下：

1.1 单身青年 单身青年的行为特点总结如下：注重学习、注重交往、生活节奏快、家务劳动社会化、业余爱好多样、创造欲强。

对客厅家具的要求：年轻人的兴趣爱好广泛，小户型没有那么多的空间，因此，要适合年轻人的家具最好可以有多功能；现代青年人不仅追求物质生活的丰富多采，精神上的要求也大大提高，如室内布置上追求艺术性并体现个人性格和爱好，以达到自我实现的需求；年轻人非常注重社会交往，因而客厅的会客功能成为年轻人非常看中的功能之一；单身青年需要储藏的物品并不太多，但是，兼有展示功能的储物区显得非常有必要。

1.2 小两口家庭或三口之家 对于小两口家庭和三口之家来说，他们更喜欢旅游，注重运动与健身，通常消费水平很高，这类人非常注重生活质量。他的居住行为模式为：尊重个人生活，两人尽有其屋，需要开放、灵活、流动的客厅设计。对于三口之家来说，他们需要有足够的储藏空间和客厅的多功能性。

1.3 老年人 针对老年人的行为及心理上的特征，在室内家具选择及布置设计中必须要注意：小户型内室内家具布置尽量避免太过拥挤，通道面积应适当增大；另家具的配置及摆设在老年人便于操作的位置，采用简单的动作就能操作；家具色彩要用鲜明的暖色，不会对老年的视觉产生冲击，且能让老年人感觉到温暖；老年人害怕孤独很普遍，这就需要我们营造老年人的个人生活空间，老年人会客、看书、下棋等家具设备必不可少。

2. 小户型客厅家具的功能性及适应性

客厅一般可划分为会客区、用餐区、学习区等。会客区应适当靠外一些，用餐区接近厨房，学习区只占居室的一个角落。客厅室内家具配置主要有沙发、茶几、电视柜、酒吧柜及装饰品成例柜等。由于客厅具有多功能的使用性，面积大、活动多、人流导向相互交替等特点，客厅家具除了会客、娱乐、学习、用餐外还兼具居室装饰的功能，尤其小户型客厅，合理设计家具的位置、家具的形状、颜色将会营造大空间的效果，对客厅这个公共场所的装饰作用。给人，尤其是给客人舒适感觉，使主人面子倍增。因此在家具配置设计时应合理安排，这就需要从家具的多功能性着手，充分考虑各功能区域的划分。

2.1 多功能性 任何一件家具产品的存在都具有特定的使用功能要求，产品设计与纯艺术创作的差异之处在于，家具设计必须具备使用功能与审美需求的统一。理想空间设计师告诉我们，多功能家具集多种功能于一体，占地少、灵活性大、功能转换简便，实用性强。小户型客厅家具多功能新适应不同群体。

2.2 展现个性的功能 不同群体的个性差异决定选择家具展现的个性的区别：都市白领梦想过有品位的生活，客厅品质家具反映了主人的审美情趣和生活态度；年轻小家庭喜欢追求时尚和个性，灵活变动的客厅家具风格往往是他们的追求；中老年人稳重收敛，中庸甚至是低调的家具风格在他们看来是自己性格的体现。

2.3 会客功能 客厅无疑是最佳会客场所，小户型客厅内空间要保持最大限度的灵活性，可塑性与多样性，朋友聚会，就能深刻体会到空间可灵活变动的好处。但是不同群体对于客厅会客功能的需求却不尽相同：单身群体聚约的多是闺蜜挚友，讲究的是情调，所以单独的会客空间必不可少，一张小桌两把椅子，足能营造出浪漫的色彩；小两口或是三口之家往往喜欢热闹的party，宽敞的会客空间是必要的，拥挤的家具摆设往往不能营造出豁达的空间氛围，所以家具简单但需够多；老年人通常喜欢和他们的老朋友独坐，谈论家事、评论政事，亦或是下下棋，所以相关家具功能必不可少。

2.4 储物功能 单身和喜欢收藏的家庭，不同于大多数三口之家或老年人家庭需要足够储物空间的客厅需求，客厅必须具备展示储物的功能，从视听设备、收藏珍品，到电子产品、书籍、CD等日常用品都能在储物架上各归其位，为自己和客人带来更广阔的客厅空间，同时彰显个人的气质与品质。

2.5 特殊群体功能适应（老年人和婴幼儿家庭） 老年人使用轮椅等辅助行走的工具的机会逐渐增多，婴幼儿活动通畅的活动空间，室内设计中如何做到无障碍显得至关重要。同时安全性对老年人和婴幼儿非常重要，家具的外轮廓应该以圆滑的线条为主，尽量避免出现尖角；由于老年人身体的协调能力下降，婴幼儿自行活动意识的增强，在家具形态设计应多运用简洁、无尖角、圆滑的形体，以减少发生磕碰、擦伤等情况发生的可能性，从心理上给老年人和婴幼儿家长带来安全感。

3. 结束语

小户型客厅家具设计需要考虑到用户群体和室内环境空间的适应性。本论文通过对区小户型的用户群体及客厅室内空间环境的适应性设计由浅入深进行细致考察、分析得出小户型客厅家具适应性设计的一些方法和策略，增强小户型客厅家具设计的适应性。

参考文献

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[4] 杨恩德. 室内陈设艺术. 哈尔滨工程大学出版社，2009（8）.