生态景观设计论文精选(九篇)
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第1篇：生态景观设计论文范文
生态公园的植物景观是运用一些草坪、地被、树木等许多植物相互结合，根据生态学的互利共生、多样性与竞争性相结合的理念，结合自然环境，阳光、雨水等形成人与自然和谐一体的美好画面，形成和谐的生态景观。现代的园林景观设计较注重理性与科学的结合，着重强调现代化城市的生态建设，现代化园林的建设主要是要考虑现代道路、小区建筑。更多的是根据人工改造成符合当今现代城市化的环境要求。现代的生态化公园不同于中国古代园林的形式，大多利用钢筋混凝土结构，甚至有的模仿西欧的一些国家的园林建筑，使整个生态公园有了新的意境与意义。现代生态化景观的设计更着重于通过山水、植物、道路等一系列的生态事物来展现公园的独特之处。生态化公园植物景观设计有很大的发展前景，因为在现今强调城市生态化的的背景下，因地制宜，结合各个地域的不同来建造适合于当地的植物生存的，符合当地生态条件的生态公园，在当地寻找设计的灵感，尊重当地的文化遗产，建筑风尚。通过设计，是整个生态公园与当地的历史文物与文化合成一体，带来真实的美感以艺术色彩。坚持生态的理念，用不同植物来进行景观设计与创作。
2.城市化生态公园植物景观设计的类型与原则
第一种是原生植物景观，原生植物景观强调的是生活在自然条件下的植物，通过园林设计将原生植物安排在特定的位置，因为原生植物的存活几率一般会超过在人工养植的条件下的的植物，就比如公园中的一些原始林子，他们的生存方式就较为简单；第二种是人工植物景观，这种景观指的是，由于现代化建筑过于发达，是很多原生植物逐渐减少，资源变得匮乏，由此，对于一些植物的模仿自然地一些因素进行人工设计，建造能够满足人们需要的植物景观，在这种人工景观中的植物几乎全都来源于人工种植；第三种是自然恢复景观，自然恢复的景观以原生植物为基础，结合人工植物，对于当地的环境进行恢复，有效地为植物生长提供了空间。除此之外，在进行生态公园景观设计的同时也要充分考虑到生态化公园景观设计的原则：其一，以“绿”为核心，这个绿是建立在绿色的植物基础上的，“绿”字代表阳光、健康、和谐，无论是对于生态、社会、经济、这种“绿”都会产生一定的效益；其二，各种性质相互结合，包括自然性、生活性、艺术性、科学性等方面，由于现代我们的生活的发展脚步太快了，人们很难找到静谧、舒适的环境去放松自己，寻找灵感，这种陶淑娟道外区园林绿化管理办公室黑龙江哈尔滨150000生态化的景观设计就能够保证让人们有回归自然的感觉，在景观设计中要时刻考虑地理气候、土壤条件、降雨量风外界环境因素，利用科学的设计原理来满足人们对于生态公园的需求；其三，对植物的情况进行详细的的检查，在进行设计前，一定要对该地区的植物进行健康状况的检测，竟可能的保留原有植物；其四，充分结合景观生态美的理念，营造公园植物的和谐氛围，在城市生态化公园景观建设过程中不仅要是现各个植物形态的协调性和统一性，还要考虑整个形式上的布局。除此之外，还要展现植物的生机感，体现出自然环境的活力，给整个设计增添了节奏感与律动性。
3.城市化生态公园的景观设计方法
生态植物景观公园主要之以植物为主打，人工的相关设施作为辅助，建造有没宜人景象。在设计过程中要根据植物的不通过色彩进行搭配，还要满足植物的生长要求，将景色与建筑有机地融合在一起达到设计者想要的效果。设计过程中可以利用时序性，一年四季，春夏秋冬各有各的韵味，植物的万千变化构成了一幅美妙的景象，不但让人们感受到四季的明显变化，还丰富了整体画面；利用植物景观塑造诗境，从古到今，美丽的植物都会给世人带来无数的创作灵感，留下许多优美的篇章，让后人有了无限的遐想空间；再就是可以利用植物景观来改善生态环境，植物本身就具有一定的特性，对于净化空气起着很大的作用，只要植物能够合理的进行配置，就能够达到很好的净化作用；植物与个建筑相结合，在公园里有植物必定会有真山、假山的陪伴，湖泊的映衬，使各个部分相辅相成。
4.城市化生态公园植物景观设计的重要意义
具有一定的环境效益，生态公园的建设能够在一定程度上改善城市环境，植物除了能够净化自身还能够吸取周围的二氧化碳，通过自身的作用调节身边的水体、土壤、空气的质量；其还具有一定的社会效益，一定程度上凸显城市的特性，另一方面使周围居民的的舒适指数提高了，成为居民休息上班族放松的良好环境。
5.结语
第2篇：生态景观设计论文范文
我国的城市滨江道路景观取得了一些效果，生活在滨江区域的人们享受到了很多其他场地没有的特色景观．为了完善滨江道路的设计理念，更好地对山地城市滨江道路进行设计，笔者总结了以下几个滨江道路设计中存在的问题:(1)滨江道路路面高程设定偏高．这是由于防洪标准定位过高造成的，拉远了人与水面的距离，同时也加大了工程成本．应该在满通、防洪、景观功能的同时，在空间上进行渗透，提高亲水性．即使在枯水季节也仍然能有良好的景观效果．横断面上以自然放坡为主，尽量避免生硬的结构物，将景观意识融入护岸设计．(2)道路设计手法过于生硬．过直或过宽的道路，硬质铺装太多，缺乏与山水自然环境的结合．包括与市政道路的衔接，道路纵断面设计应符合城市竖向规划，与相交道路路口的竖向相协调．道路竖向设计与周边开发用地场坪的标高尽量一致，避免开发用地场坪填方过大而造成投资增加．(3)对滨水道路环境应提供的城市休闲活动空间考虑不够充分，空间和道路的设计应更好地服务于城市生活综合功能．
2城市滨江道路景观规划中的生态设计
2．1自然生态设计所谓自然生态，指的是生物之间以及生物与环境之间的相互关系与存在状态．在自然界，自然生态有着自在、自为的发展规律，而生态设计视野中的自然生态设计即是通过对大自然原始风貌尽可能地保护和改造，使其更好地适应人类与环境之间的良性互动．在城市滨江道路景观规划中，自然生态设计需要将环境因素纳入规划设计之中，进而为景观规划的制定提供决策，因此也属于绿色设计或生命周期设计的一种．从理论上讲，由于自然生态设计观念的介入，城市滨江道路景观规划从一开始便要求在其全部过程中考虑到自然环境的因素，使各种保留自然生态的原始景观得到维系和保护，并最终设计出一套具有可持续发展性的景观规划系统．也就是说，在进行滨江道路的景观规划之前，便需要“逐渐融入生态学的观点，冀图从大尺度、高层次上探寻‘健康的城市’，创造宜人的建筑环境……认识到远离城市的‘大地景观’(包括荒野地、湿地、国家公园、风景名胜区等)的重要性，并努力作出保护，寻求城市与自然的融合．”作为滨江城市，在自然生态设计上由于拥有天然的水系，一般都有与生俱来的优势．城市水系本身就是城市自然生态的重要体现之一，围绕城市水系而进行的滨江道路景观规划是否得当，不仅对城市本身的自然生态带来重要影响，而且对天然水系也会造成相应的生态效应．我国南方地区水资源丰富，各种大小江河川流不息，两岸的城市建设更是星罗棋布，其中一些城市在滨江道路的景观规划中便注意到了对其间自然生态的维系和保护，如武汉的沿江大道及江滩公园、长沙的湘江风光带等．位于汉口的武汉沿江大道是一条滨临长江、全长10．46km的交通干道，有20条主要街道与之垂直相交，也是武汉水运最为集中之地，素有全国四大港口之一美誉的武汉港就在道旁，货物吞吐量大，水陆运输繁忙．全长7km的江滩公园建设了市政广场区、绿化健身区、园艺景观区．在绿化方面，江滩公园也是名木挺立，芳草茵茵，栽种的绿化乔灌木包括白玉兰、墨西哥落羽杉、棕榈、大桂花、樟树、紫薇、银杏、雪松、桂花、樟树、广玉兰、乌柏等100余种，［3］绿化率达70%．江滩上一片辽阔狭长的芦苇，使长江沿岸的原始风貌得以保存，其间野鸟婉啼、苇香扑鼻所营造的野趣横生的自然意境，也使市民身在城市即有置身乡野的感觉，在繁忙的工作之余能充分享受难得的片刻闲适．此外，亲水设施的设计也是江滩公园景观规划中的亮点之一，第三层观水平台中的高层观景台比马路高出1m多，第二层观水平台在一年之中有两个月会被水全部淹没，汛期辽阔的长江给人一种身在大海之滨的感觉，最低一层的平台在枯水季节则会露出沙滩，市民拾级而下，就能享受到江水所带来的身心愉悦．最早于1995年开始规划的长沙湘江风光带也是滨江道路景观中注重自然生态设计的一处代表．湘江风光带沿湘江南起黑石铺大桥，北至月亮岛北端，长约26km，主要以休闲长廊为主景，其间穿插各种形式的小广场、景观小品等配套设施，以及多品种的乔木和灌木，体现的就是湘江两岸相互映衬的独特自然景观．作为长沙的母亲河，湘江滔滔南来，过昭山而入长沙城，经三汉矾又转向西北而出，流经长沙市境约28km．长沙段湘江的自然景观历来为人所称颂，著名的“潇湘八景”中，便有“山市晴岚”“江天暮雪”两处位于长沙境内．湘江两岸赤壁如霞、白沙如雪、垂柳如丝的美景，正是长沙湘江风光带在规划设计过程中所力求恢复和营造的自然生态景观，也使得长沙市“青山、绿水、碧洲、古城”的自然风光更为突显．在城市滨江道路的建设中，不可避免地会对原有地形地貌进行部分破坏，在生态学的意义上有着负面的影响，植被绿化正是在某种程度上对这种负面破坏的有效减缓．因此，注重植被绿化与注重原有自然景观的保留成为城市滨江道路景观规划中自然生态设计最主要的手段和方法．
2．2人文生态设计在城市滨江道路景观规划的生态设计中，尽管有自然生态设计与人文生态设计之别，但二者并不矛盾．一方面，二者紧密相连，互为补充．自然生态设计作为铺垫，为人文生态设计的发展打造良好的外部环境，建立在自然生态设计基础之上的人文生态设计又将自然生态设计进一步向前推进．另一方面，二者不可缺一，亦不可偏颇．忽视自然生态设计将导致景观失去“人味”，忽视人文生态设计又会使景观失去神韵．因此，只有自然生态设计与人文生态设计齐头并进，才能创造出更加宜人的日常休闲与精神文化需求的滨江道路景观，更好地促进城市经济持续、健康、协调发展，进而成为增强城市文化内涵和个性魅力，乃至城市亲和力、吸引力的根本途径和手段．按照现代生态学发展的一般规律，20世纪50年代以前的生态学更多地关注生物及生物圈的关系，即自然生态系统，其后逐渐转向人类和人类社会，并且向前追溯和挖掘人类文明的辉煌历史，人文生态的观念开始形成并确立．从概念的生成和发展来看，人文生态指的是以人本身为最根本的研究对象，并以人文精神为主导的人文文化与外部环境之间相互作用、相互影响而构造的一种生态系统．较之自然生态系统，人文生态系统更为复杂，也更加多元和系统化，“既包括人类所居的社会环境、公共生活领域，又包括文化因素，涵盖生活方式、历史传统、风俗习惯、民间工艺等方面”．我国历来就有重视人文生态建设的传统，《礼记•王制》载:“凡居民，量地以制邑，度地以居民，地邑居民，必参相得也．无旷土，无游民，食节事时，民咸安其居，乐事劝功，尊君亲上，然后兴学”．指出了但凡安居、乐业、兴学、伦理及行政管理问题，均属于人文思考之列．生态设计和生态城市的概念兴起之后，引入人文生态设计的呼声进一步加强，成为城市生态设计中不可或缺的重要一环．从理论上来讲，生态城市的营造“要从自然生态和社会心理两方面去创造一种能充分融合技术和自然的人类活动的最优环境，诱发人的创造性和生产力，提供高水平的物质和生活方式．”因此，人文生态设计也是城市滨江道路景观规划中必须引起重视的一个方面．一般来说，城市滨江道路景观规划的人文生态设计的实现包括设立标志性的文化广场、修复或重建重要的人文景观、树立纪念性文化雕塑等多种途径．在武汉江滩公园的规划设计中，同样赋予了浓厚的人文生态关怀．设计者从武汉的历史人文出发，以“长江之歌”为主题，通过沿线布置的“江河水”“大江东去”等大型组合雕塑展示武汉特有的长江文化特色，并以长江诗词文化雕刻为主题，展示了历代著名文人墨客对长江的颂咏，使市民在一览长江风光的同时，对长江文化也有相应的认识．除此之外，江滩公园内随处可见的青铜小品雕塑组像，分别反映了武汉历史上的神话、传说、故事，以及各种或者已经离去、或者正在消失的传统手工艺，在现代都市繁忙的生活和工作中，找寻到了一处处缅怀消逝岁月的依凭之所，更衬托出浓厚的人文关怀．长沙市是一个拥有2000多年建城历史的国家级文化名城，积淀其间的深厚的文化底蕴也是沿着湘江发展而来的，因此，在湘江风光带的规划设计中，如何更好地体现其厚重的文化底蕴，成为摆在规划设计者面前的一个重要课题．从目前建设的现状来看，无疑也是上述几种形式的综合运用，如沿江设立的四羊方尊广场、杜甫江阁、朱张渡纪念雕塑等．位于湘江风光带第七标段的四羊方尊广场是以长沙宁乡出土的国宝级文物四羊方尊为主要造型元素的文化广场．广场向西伸出湘江江面15m，在观景平台上即可观赏到长沙独有的山、水、洲、城的盛状．同时，四羊方尊广场还在北向布置了双亭景区和水池假山景区，南向则布置了叠式广场、白沙坑及生态景区，整体上显示出规划者独到的构思，使得该广场在包含浓厚的湖湘文化气息的同时，还兼具了自然生态的清新．长沙是唐代诗圣杜甫晚年最后的居住之地，其时，杜甫租佃了湘江边一间简陋的楼房，并名之“江阁”．湘江风光带规划之初，为纪念和缅怀这位伟大的诗人，在“江阁”原址兴建了唐代建筑风格的杜甫江阁，恰好与天心阁、麓山寺、道林寺和岳麓书院共同构成一条文脉带，不仅表达了长沙与杜甫的不解之缘，更为湖湘文化和杜甫的全方位接触找到了一个绝佳的契合点．朱张渡是湘江边旧有的古渡口之一，因纪念宋代两位理学大师朱熹、张栻往来湘江两岸而得名，古代便在东西岸分别设有“文津”“道岸”两座牌坊．经过合理规划设计的湘江风光带不仅复建了这两座牌坊，还增设了朱张会讲的相关雕塑，使之成为湘江边又一道人文风景．目前，生态设计在全球范围内正在形成日趋盛行的潮流，其所遵从的本地化、节约化、自然化、人人参与和天人合一的原则，以及强调减量化、再利用和再循环的观念，使得包括城市滨江道路规划在内的各个设计领域均得以发生前所未有的巨大变化．
3对城市滨江道路景观设计的建议
第3篇：生态景观设计论文范文
1.1居住区湿地的分类
居住区湿地主要有三种形式。第一种是依靠天然的水体，完全保留自然景观的形式；第二种是把天然水体引入居住区，将人为的创造湿地景观的形式；第三种是人工开挖水体，建造的人工湿地景观。无论是那种水体来源方式形成的湿地，都应与所处地域的生态、文化等环境相融合，在充分尊重原地形地貌的基础上，因地制宜的加以开发利用。对于依靠自然水体的湿地景观应尽可能保持其自然形态，以保护原有动植物的生存环境，合理安排水循环及排污系统。
1.2湿地的景观功能
居住区湿地景观具有良好的水体景观效果，又具有生态节能的功能。可以在模拟天然湿地生态基础上，通过艺术手法合理配置造景要素再现或模拟天然的湿地景观。居住区湿地景观是融合诸多造景要素的居住区绿色生态空间，具有生态、观赏、游憩等多种功能。
2目前居住区水景存在的问题
2.1居住区水景的优势
居住区湿地景观多数能够充分利用原有自然水系，采用了多种不同的水生植物，以植物软化生硬驳岸线，丰富了水体植物景观层次，并达到一定的景观效果。另一方面，利用人工湿地形式净化水质，在水体重放养各种水生动物，如鱼类和贝壳类，增加景观的趣味性和生物多样性。
2.2居住区水景现存问题
根据调查，目前多数居住区水景追求形式而忽视生态净化功能，硬质河床基底，用混凝土等硬质手法处理底层和驳岸，阻断了水体的自然循环，造成水体水质恶化，有些甚至变成死水污物聚集，再者，有的居住区忽视对雨水的运用，人工湿地运用比较少，没有做到节能减排。最后，设计中对水生植物的物种多样性认识不足，不能很合理的选择具有净化水体功能的植物，另外，水景植物种类不丰富，配置仍显单调，植被驳岸过渡僵硬，缺乏自然感，尤其是在立面设计和季相变化方面尤为突出。
2.3解决方法
营造湿地景观时应按照自然的水理，采用生态的方式收集利用雨水，使水系循环起来，确保水体的流动性。再者，加大运用人工湿地形式，构建水体循环系统，防止水景中出现大面积停滞水域，避免水体富营养化，滋生大量的细菌和藻类，使水质变差、发臭等。
3居住区生态湿地景观设计
3.1结构设计
一般说来在居住区内的人工湿地系统，其结构包括防渗层、基质层、植物层、水体层等。防渗层的设计，常见的人工衬里有沥青、合成丁基橡胶和塑料膜。基质填料设计，一般有土壤、砾石、砂、沸石、碎瓦片、灰渣和含铁质或含钙的填料等。进出水系统设计，要注意避免水位高差产生的水压力影响。另外，河床中水面浸没植物根系的深度应尽量均匀，湿地的长宽比L/W通常采用1﹕1，河床深度一般根据所栽种水生湿地植物的种类及根系的生长深度来确定。
3.2雨水利用设计
3.2.1雨水收集
利用道路旁不透水的卵石溢流道收集雨水，并通过植物净化，之后顺着地势高低集中汇集到湿地水体处或者通过地表径流流入生态溪沟。
3.2.2生态溪沟
生态溪沟主要运用湿地植物结合卵石设计，植物层下面一层是自然界可适地取材的粗砂和碎石，溪沟最底层采用素土夯实。
3.2.3雨水处理系统流程
雨水通过地表径流→预处理区，进行去除粗大污染的处理→进水区，进行消能沉积处理→过渡区，进行去除叶子或者其他有机物杂质等→湿地处理区，进行水体的净化→出水后进入景观水体。
3.3水体平面设计
带状水体，水体平面曲折迂回，可将其结合进水口设计成净化进水水质的滩涂湿地，通过挡土墙分割浅滩和深潭，将上一级的污染物阻挡在上一级水系中，深潭水流速度较缓，可处理为沉淀池，这样依次浅滩和深潭重复，最后得到经过净化后的水体。另外一种面状水体，通过岸线凹凸处理，开合的设计，使水体的流速变化不断。可在面积较大的水面设计景观岛，丰富水面景观构图。
3.4驳岸景观设计
生态湿地景观设计中驳岸分为自然型驳岸和人工生态驳岸两种大的类型。主要功能是为水生动植物提供生存的场所，另外，居住区内的湿地驳岸创造良好的景观，满足人们的赏景的需求。因此，驳岸岸的设计需要考虑不同功能水岸空间处理方式，还要处理驳岸的生态自然的景观效果。一般来说，湿地水位变化不大并且没有防洪要求时，采用自然型生态驳岸，利用植物发达的根系固土护坡并净化水质，丰富岸边的景观层次，体现自然野趣。另外一种台阶人工式生态驳岸，可采用蜂巢网箱为主要护岸材料，通过蜂巢网箱固土护坡，网箱之间种植湿生植物软化硬质的岸线，丰富驳岸景观。
3.5景观建筑
景观建筑包括亭、台、廊、景墙等等，是居住区环境中不可或缺的、具有明确使用功能的空间。景观建筑在设计时要考虑功能、尺度、心理感受等多方面的因素，为居民提供生态节能温馨惬意的休憩空间。生态湿地中设计景观建筑，要注意建筑防渗层的设计并且与生态溪沟留有适当的距离，保证屋顶的雨水通过屋顶径流进入雨水管后排入生态溪沟或者雨水收集沟。
3.6雕塑小品设计
雕塑小品作为一种三维立体艺术，主要是通过视觉感应而作用于人的心灵。优秀的雕塑作品能赋予环境丰富的人文内涵，给人以艺术的熏陶。居住区的雕塑多为装饰性，主要以人物、动物、植物作为题材，雕塑小品在设计时，要考虑地域文化环境，确定雕塑主题，要注意演绎地方文化和生活方式的同时，体现生态性和时代感。材料方面选用节能和环保的材料，例如：植物雕塑、石材雕塑等。
3.7植物景观设计
湿地植物配置时，重点考虑湿地植物的习性，做到湿生植物和水生植物、两栖植物、旱生植物之间的合理搭配，形成多样、稳定的植物群落，为水生动物提供一个良好稳定的生存环境，并且构成完善的湿地生态系统，充分发挥这个生态系统的水质净化能力。其次，还应考虑植物的季相变化，做到一年四季都有景可赏。最后，体现植物的空间层次，例如：在立面上，湿地植物应该有高低的搭配，形成一定的层次感和空间感，避免死板和僵硬，设计出有一定起伏和变化的林冠线，创造有型的植物空间。
4结语
第4篇：生态景观设计论文范文
【关键词】传统文化；生态；文化景观设计语言
1.制器尚象造物观的含义
在中国古代的设计哲学里面“制器尚象”有着很深的历史渊源，并且它对于器物的象形寓意造型的产生和发展有着深远的影响。邓樵在《通志器物略》中认为器物的造型、装饰是本于自然的万象，故而提出了“制器尚象”的命题。他列举：“器之大者莫如罄，物之大者莫如山，故象山以制罄，或为大气，而刻云雷之象焉。其次莫如尊，又其次莫如舞，最小莫如爵。按：兽之大者莫如牛象，次之莫如虎，制尊象牛，极大者象象”[1] 。而这一点在秦代的园林中的“法相天地”观念中也有体现，秦代的宫殿的形制也正式在这样的观念下产生了象征至高无上皇权的紫薇殿，象征蓬莱仙境的三山格局。在康熙三十六景中的“香远益清”也是这种思维的体现，景点的名字来源于《爱莲说》中莲的意象表达。
2.制器尚象”与生态设计理念法自然之间的关系
观象制器，表面上表现为模仿，内在的却含有创造性思维，这恰好是顺应在思维上的反映，可以说，先秦器物设计思想在对待宇宙自然态度的问题上，达到了惊人的一致。天人合一一种本质一一积极的顺应：顺应宇宙自然、顺应现有的知识经验。器物的形式是以能够表达人的内心感受为标准。首先是顺应材料，这一点能够从《考工记》关于“审曲面势”的提法中得到精确的反映；其次，要顺应宇宙自然，包括“天时”“地气”，也包括作为装饰母题普遍存在的万事万物，还包括作为模仿对象的宇宙秩序和宇宙生命等等；它也顺应时势变化、使用经验的积累，甚至制作传统等。观象制器可以被视为是对先秦器物设计思维特征的表述。而这种表面上表现为模仿、内在地却含有创造性的思维本质上就是顺应，或者不如反过来说，这种思维恰好是顺应的本质[2]。
“制器尚象”主张通过对自然事物形的模仿，将器型作为一种象征符号，引起人们对自然的联想，对“道”探求的渴望，“器”则成为解读和传承宇宙间万物之“道”的载体。道家“法自然”的说法，与之有着异曲同工之妙，不过后者所对应的方面更广泛一些“。人法地，地法天，天法道，道法自然。”（《老子》第二十五章），“法”，应该为“效法”或“遵循”之意。中国自古就有“天人合一”的传统[3]，在“制器尚象”思想的指导下，对自然的观察与抽象，反映在器物造型上，主要是对外形特征及神韵的模仿，来表达借助自然之力避邪、崇拜、吉祥等的美好愿望，而较少由其结构去探求模拟以达到某种特定的功能，来满足人类使用的需要。对自然细致入微的观察和研究，是为了探索和模仿自然界中外在和内在的形式，更好地适应功能的需要，更明确地体现设计意图。
这正是生态设计所遵循的设计思想顺应自然维护其已有的斑块、廊道、基质的做法。正如《园冶》所说“宜设而设精在体宜”，就是反应的这样的道理，顺应地形原有的地貌特征，尽量减少人为的破坏在顺应自然的同时去改造自然。这点和当今的生态设计是如出一辙的。所以现代的生态设计在强调生态的要素的同时不能忘记这个总领和统筹的观点。
3.象的含义与景观设计语言
3.1 象的含义与古典园林中象的精神内涵
“象”在内容上有三层含义“即象（一般事象）、象理（一般事理）、象德（物事之意义）。象可以是自然物的形象，也可以是人造物的形象，是外在事象；象理可以指自然界的规律，也可以指人造物的道理，甚至是造物传统中的基本规范；象德则多指宇宙秩序和宇宙生命。因此，观象制器所顺应的就是外在于人的所有一切[4]。
张孟常女士在她的“分期研究”中提到器型制作的两种情况：1.模仿自然物根据对象物性质和器皿自身的比如结构特点创造。作为和社会制度、精神生活同为构成人类文化的重要组成的器物，与其他两个因素一样，是人类活动的产物。而且在与其他二者的相互作用下，蕴涵了人类文化的理念和价值观，并受到文化的影响和支配。作为物质文明和精神文明结合的产物，它反映着特定时期的人类生活形态、需求情况、社会状况、技术与生产方式，思想意识与观念形态等等[5]。
3.2 象的精神与文化景观语言
我们由于生态学渗透着对文化的质疑并将人类看做是干扰的外力和因素，因此纯粹的生态语言和方法对风景园林也是不充分的[6]。生态设计语言是表达生态景观的基本特征、基本形态、基本空间组合以及维持这些组合稳定发展的内在生态过程。自然生态景观是在自然过程支配下形成的由自然生态因子形成的景观整体，描述自然景观的语言是自然景观构成的要素、因子决定下的要素复合形成的生境和由生境组合形成的景观空间组合。1）建筑形态、组合与村落增长图式。2）土地形态与肌理。3）居住模式图式。这三者结合在一起综合揭示地方性文化景观的核心特征，成为人文生态和文化景观继承、保护与发展的关键。
通过关于文化景观语言的分析不难看出，这些都是前面所讲的象的含义--即象（一般事象）、象理（一般事理）、象德（物事之意义）在我们文化和实际生活中的体现。
4.结论
综上所述有以下几点结论：一，古代的设计哲学里“制器尚象”的造物观对我们当今的景观设计具有很强的指导意义。二生态景观设计的设计语言有待于丰富，人文景观是生态景观设计中不可缺少的一部分，人类在认识自然、适应自然和改造自然的过程中形成的与环境高度统一的经验、价值观和行为体系，是在继承与变革中不断发展的景观。在开展生态设计的同时，如何继承传统而又区别于传统，我们可以从“制器尚象”这一理念出发，找到适合的人文景观语言。
参考文献：
[1]陈布瑾，胡锦.谈“带懦尚象”对器物造型的影响[J].装饰.2003年第8期第124期
[2]陈布瑾.由“制器尚象”谈中国传统文化对器物造型的影响[D].湖南大学硕士论文（2004）.
[3]皋陶谟.十三经注疏·尚书正义[M]，北京：中华书局出版，1980
[4]赵农.制器尚象-备物致用.中国艺术设计史研究的思考[J]，装饰.2010.01（总第201期）：64-69.
第5篇：生态景观设计论文范文
关键词：城市道路；动态园林景观；设计要点
1 动态园林景观设计特点
动态园林景观不同于静止的园林景观，静止的园林景观是以公园景观为代表的静态物体。但动态园林景观有一个十分明显的特点就是其具有相对性，道路两旁的景观静止不动，但道路上行使的车辆和人员却运动着，参考系的不同给与了运动者对于静态园林景观不一样的享受美感。
2 动态园林景观的设计原则
2.1 动态美学
通过陀螺在静置和旋转不同状态下观看效果的对比试验，很好地诠释了有关动态美学的原理。影响动态美学呈现效果的一个重要因素就是运动者的运动速率，既包括速度也包括方向2方面，这是由于速率直接关系到对于静态景观的视觉变化速度。因此，在进行动态园林景观设计时，一定要考虑到本路段的平均车速和实际行驶方向等问题。
2.2 安全导向
动态园林景观的设计，要遵循不妨碍正常行驶的重要原则，要时刻考虑正确的安全导向，以人为本。道路两旁的园林景观可以保障道路交通安全、正确导向，有效减弱汽车眩光，降低司机的驾驶疲劳度等，创建舒适宜人的行车与人行的道路环境，体现人文关怀。
2.3 因地制宜
在进行园林景观设计时，要充分考虑因地制宜的原则，多利用本地的树种进行栽植。
3 动态园林景观设计趋势
3.1 植物选择多样化，推动可持续发展
动态园林景观的建设是为了更好地实现经济效益与生态效益，生态效益更为主要。因此，正确的植物树种选择很关键，要遵循多样化和时效化特点。众所周知，乔木的日常维护和种植都很简单，对环境有很强的适应能力。但对于中小型乔木来说，要少修剪、少移植、扬长避短地发挥其生理优势。植物选择多样化可发扬其茂盛的生长效果，又可降低远期的养护成本打造节约型社会。
3.2 设计与环境相适应，最大程度促进生态效益
动态园林景观的设计，不但要以美的显示为目的，同时还要充分考虑适应与融合当地自然环境。生态景观的设置，要选择多种植被来进行构建，要以此形成混合的植物空间结构。不同形状、不同花色、不同造型的树种都是进行全面美化的参与者，通过此起彼伏、高低错落、疏密相间等方式来突出城市的生态与景观效益。
4 需要注意的设计误区
4.1 重视生态效益忽略经济效益
动态园林景观的设计要充分发挥生态效益，但不意味着要不惜消耗巨大的经济效益。城市生态效益的发展要依靠植被等自然资源的完善，要充分符合当地的自然条件，不要为了生态而毁坏生态。
4.2 美感不等同于生态
在设计领域普遍存在着美感胜于一切的观念，在于平面、产品的设计环节正确，但在实际的动态园林景观设计上却存在缺陷。动态园林景观的设计是为了给城市增添美感，但要建立在保障生态环境的基础上。
5 动态园林景观设计方法
5.1 景观分段
景观分段是为了更好地从宏观上对长距离的景观进行分界，按照实际的地理环境对景观进行段落式的划分。各个路段上的景观配置要遵循整体的设计主基调，虽然每段具有不同的特点，但整体上要具有一定的景观连续性。
5.2 景观定位
5.2.1城市景观大道：城市景观大道的车速大致为
5.2.2城市快速道：城市快速道的车速大致为80km/h。在设计环节与上文提到的城市景观大道存在很大的差异，城市快速道的设计前提应该是正确的导向作用，而不是观赏性，植物配置强调大尺度的变化，使其有一个长期稳定的绿化效果，形成一种整体的景观基调。
5.2.3一般道路：道路在城市中处于次干道的地位，设计时速不高，除非特殊要求，观景要求一般不高，因此园林设计应满足安全与生态的要求。
6 结语
通过上述内容简要叙述了动态园林景观设计特点、动态园林景观的设计原则、当前盛行的动态园林景观设计趋势以及动态园林景观设计方法，希望通过本论文能进一步的推动动态园林景观的设计发展。
第6篇：生态景观设计论文范文
关 键 词：景观艺术设计 价值取向 目标 实践主体
景观艺术设计是一个新的学科概念，是景观、艺术、设计的复合词。从学科分类及组合结构来看，景观艺术设计是景观学科与艺术设计学科的交叉学科。景观艺术设计是一个狭义的景观定义，是微观意义上的景观设计，它有别于景观规划设计，也不同于传统意义上的环境艺术设计，具有独立的、不可替代的作用。
现今全国各高校很多美术及艺术设计专业都增设了这一专业方向，并在传统室内外环境艺术设计专业中进行了景观规划与设计的嫁接，学科结构中融入了部分景观设计的内容。客观地讲，目前中国景观艺术设计学科正处于探索阶段，从学科概念、学科性质到学科实践范围缺少一定的系统性、明确性和指向性。那么什么是景观艺术设计，景观艺术设计与景观学是一种怎样的关系，与传统意义上的环境艺术设计是一种什么关系，在景观学体系中它的实践主体是什么？笔者将就以上问题，从景观学的引导、多元系统设计、学科价值取向的目标定位以及景观艺术设计的实践主体进行系统的论述。
一、景观学引导下的艺术设计
景观学是一个新兴的概念，它的英文对应词是landescape或者称为landscape Architeture，“景观”一词早期源于风景绘画，1885年丁·温默将其引入地理学，成为地理学术语，指特定区域或者类型单位的统称。
景观学是一门跨越了多个领域的复合系统学科，涉及到建筑、城市规划、风景园林、环境、生态、地学、农学、生命、社会、艺术等多个学科领域，是一门建立在广泛的自然学科和人文艺术学科基础之上的环境应用学科，其核心任务是协调人与自然的关系。如果将景观学这一复合系统加以归纳，那就是自然生态环境系统、城市建筑环境系统、人文社会环境系统所构成的并且跨越了三个环境系统的空间层次关系体。从景观艺术设计反观景观学体系，我们不难看出，景观艺术设计是作为景观学系统的视觉组织形式而存在的，是景观学展现其构成系统的手段，借助这种手段将各景观要素组织起来，以期最终获得与环境和谐统一高品质的景观形象。景观艺术设计依托景观生态学，通过对自然的尊重、表达，展现生态环境的和谐与优美，依托景观建筑学，创建城乡宜人的环境空间；依托景观人文学，表达人类行为心理的精神寄托及愿望，景观艺术设计成为景观形象高品质化生成的驱动力。
就景观学而言，景观艺术设计是景观学体系中的一个分支，是一个狭义的景观定义，是微观层次意义上的景观设计，在体现景观形象的创作上常常成为景观形象品格的重要组成部分。尽管景观艺术设计也涉及到景观学内容本身，但它更多的是遵循景观学的引导，关注景观形象要素，对各景观环境系统空间进行艺术化处理，其核心任务是协调人与环境空间视觉形象的关系。景观艺术设计在景观学的引导下，构成了一个交叉融合的设计系统，它是运用艺术融于景观科学的手段来协调景观形象在环境空间的发展关系问题，并使之达到最佳状态。它融合了园林学、生态学、城市规划学、建筑学、心理学、艺术学等学科的成熟经验，以其艺术的视野，从系统、和谐、优美的角度，解决城乡发展过程中的景观形象的创新问题。
景观艺术设计在景观学的引导下，依据艺术和谐原则干预协调各景观系统的规划与设计，在人与环境之间建立均衡关系时，更强调景观生成时对人精神上、视觉上、生理健康上的基本需求，通过景观环境空间艺术的创作，用以提升、陶冶公众的视觉审美经验。可以说，景观艺术设计也是一种改善人们使用与体验户外空间的艺术创造活动。
二、多元系统设计含义的艺术设计
景观艺术设计与传统意义上的环境艺术设计，是从不同角度研究人类聚居环境空间艺术的两个方面。环境艺术设计从改善建筑室内环境质量的室内设计起步，以室内室外环境一体化设计为核心，注重环境空间的自身形态，以及环境艺术的具体样式。而景观艺术设计更强调环境空间的综合形态、环境艺术的复合样式、环境表述的多层空间，具体表现在多元系统设计下的互融与综合。
1.综合性系统
景观艺术设计是将城市、广场、街道、园林、建筑、壁画、广告、公共设施等环境空间看成一个多层次、多元化的有机综合体，虽然它们有时是以几组形式出现，有时是以相对单一的个体出现，然而解决上述问题却要求兼顾到整体的环境，是在一个被“创造”出来的人造环境空间基础上实现的二次创造。景观艺术设计涉及到园林设计、建筑设计、城市设计、环境艺术设计、工业造型设计、平面设计以及生态学、材料学、心理学、民俗学等学科，并将这些知识纳入到景观艺术生成的总体设计系统之中。
2.复合性系统
景观艺术设计是在景观学的引导下所构成的复合设计系统，由于景观艺术设计的综合性特点，因此常常表现出设计内容界定的模糊性、不确定性。其中包括基于景观空间形态的视觉系统设计，融于区域景观精神的形象系统设计，反映区域文化特征的风格样式系统设计，以及关注人的行为、心理的人文关怀系统设计等等。各系统之间相互融合与交叉，共同构建起景观艺术设计的复合设计系统。
3.多层性系统
景观艺术设计的设计空间呈现为多层性的表述特点，表现在从微观意义层面上的景观设计为主体到中观意义上的景观规划、宏观意义上的景观策划的多层与协调。
4.广泛性系统
景观艺术设计的设计观念呈现出广泛性，《亚太景观》一书在导言中谈到现代景观设计带来的变化：“首先是观念上的，宏观的观念、生态的观念、构成的观念、文脉的观念、民众参与的观念等等。其次是创作方法上……所有这些凝结成现代的、后现代的、结构的、解构的、极简的、高技的……为景观设计师提供了广泛的创造可能性。”广泛的设计观念构成了景观艺术设计多元系统设计的哲学基础。
三、以生态价值取向为目标定位的艺术设计
广义上讲，景观艺术设计同样属于艺术设计学科的范畴。艺术设计是由多个与艺术有关的设计学科所组成的学科群，它涵盖了当今所有与艺术有关的设计活动，其中包括环境艺术设计、室内设计、工业设计、平面设计、染织服装设计等。景观艺术设计就艺术本体而言，与其他艺术设计门类一样，是按照艺术设计学科规律而运行的。但是，景观艺术设计是在景观学的引导下的设计门类，因此，它有着明晰的景观学特征，景观学的学科内涵决定了景观艺术设计的独特性。景观艺术设计在具备了艺术设计学科特质的同时，更主要的是将景观学系统中的生态学所涵盖的内容作为学科环境系统的基础，将生态文明融于设计之中，并将其作为艺术创作的价值取向为目标定位的。从某些方面讲景观艺术设计也可以称为生态景观的艺术设计。
把生态价值取向作为一种崭新的艺术设计目标是景观艺术发展到今天的必然趋势，它不是单纯的学术思潮的流变，而是源于人类对生存状况的担忧，是工业革命以来，全球的资源短缺、人口膨胀、环境污染等矛盾所激发的环境形态的演变结果。生态学及其相关学科在帮助景观艺术设计学科拓宽研究范畴的同时，也使景观艺术设计的内涵得到了扩展和丰富，在生态为先价值观的指导下，人们开始重新确定健康的生存观，逐渐认识到生命与美的相互依存性，健康的生命是美的形式。良好的生态环境是景观艺术的必要支持系统。逐渐确立了合规律性与合目的性的完美统一为目标的生态景观艺术之美，为景观艺术设计带来景观视觉空间形式之外崭新的美学标准。生态学的内容包括对生态系统外表与内在、形式与内容、结构与元素、直观与精神、情感与理性等多层面的生命体验与创造，当代景观艺术之美实质上，在包含艺术设计所拥有的艺术性、实用性、多元性、创新性的同时，更多的是融入了生态体系结构的合理性、生态系统功能的稳定性、生态物种的多样性。它是一种健康、质朴、理性的生命之美。景观要素的健全之美，生态系统的秩序之美，生态要素的多元丰富、生态结构的有序运行成为当代景观艺术设计表现与再现的对象，成为超越外表形式，区别于传统环境艺术设计的新审美要求。
另外，生态价值取向也改变着景观艺术设计实践评价标准。对景观艺术设计成果的考察不仅仅是在形式、形象上，而是对景观空间系统内在品质的评价，更多地关注景观功能、人文、效率、生态等多种价值的平衡。除了景观艺术设计成果的艺术性之外，景观的可识别性、舒适性、心理满意程度，对活动行为的支持程度等都成为新的景观艺术设计评价标准，特别是景观生态现状的健康程度、生态景观的安全性等评价标准的引入都使景观艺术设计有了更新的评价标准，并为当代景观艺术设计实践提供了科学的评价支持。
四、微观景观为实践主体的艺术设计
正如上文所述，景观艺术设计学科涉及到多个学科领域，其实践范围广泛，内容综合而庞杂，既涉及到景观空间的各个层面，又融合了环境要素的全部内容。但是，如果只是从广义的概念出发而缺乏具体目标的限定，景观艺术设计学科建构将会一直处在模糊不清的状态。这也是目前很多高校增设景观艺术设计专业方向后所共同面对的问题，即在庞大的景观学科中，景观艺术设计的实践范围或者说它的实践主体是什么的问题。
纵观景观学科的实践范围，不难看出景观学科涉及到自然生态、城市环境、人文社会的全部内容，包含着从宏观景观到微观景观的各个层面。可将其归纳为宏观层面——景观策划；中观层面——景观规划；微观层面——景观设计。
1.宏观层面——景观策划
宏观层面上的景观实践是建立在经济、旅游、生态等专业的基础上，包括进行大规模的景观生态保护、治理改造、景观资源开发、旅游策划规划等。这类景观实践主要侧重于景观前期的策划。核心是协调土地的利用与管理。是在大规模、大尺度上进行景观体系的把握，具体项目有：区域控制性规划、城市规划和环境规划等。策划是这一层面的实践主体。
2.中观层面——景观规划
中观层面上的景观实践是指有一定的规模，涉及到某一地域历史、文化、生态及地方特色整体风貌内容的较大型景观规划，包括与人类社会、文化相关内容，以及生态、历史等多学科的应用。规划是这一层面的实践主体。
3.微观层面——景观设计
微观层面上的景观实践主要指规模尺度较小，与人们日常生活相关联的景观环境设计，包括城市地形、水体、植被、建筑、建筑物以及公众艺术品等等。设计对象是城市开放空间，包括广场、公园、商业街区、居住区环境、城市街头绿地以及城市滨水地带等。其目的在满足景观环境功能的基础上，不断改善提高景观的艺术品质，以此丰富人的心理体验和精神要求。设计是这一层面的实践主体。
通过以上景观学科实践范围分层及各层次完成的主要任务，可以看出景观艺术设计的实践主体主要体现在景观学科的微观层面的内容上。它主要应包括：针对城市公共空间的艺术设计；针对建筑环境、庭院环境的艺术设计；针对城市公园、园林的艺术设计；针对城市历史文化遗存的保护和开发的艺术设计；针对城市公共空间艺术景观的改造与更新设计等。
当然景观艺术设计是一个多层次相融的关系体，从宏观、中观到微观不可能截然分开，尤其是中观和微观景观有着交叉联系，直接作用于景观艺术空间内容的生成。之所以这样划分，是为了便于理解和认识景观空间不同层面的渐进关系，较清楚地说明景观艺术设计的实践主体范围。
结语
近年来，景观艺术设计伴随着中国城市景观建设的快速推进，以及人们对城市景观艺术形象期望值的不断提高，短短几年已发展成为一门十分重要的设计门类，然而与“遍地开花”的景观艺术实践工程项目相比，其学科发展与理论建构显得相对滞后。正因为这一缘故，景观艺术设计面临着许多课题，从学科观念、支撑专业、人才培养、实践主体，都有待作深入细致的研究，毕竟它已经成为当今设定该专业培养方向的高校必须面对的问题。
参考文献：
[1]景观教育的发展与创新——2005国际景观教育大会论文集. 北京：中国建筑工业出版社，2006.
[2]（美）约翰·奥姆斯比·西蒙兹.景观设计学——场地规划与设计手册. 北京：中国建筑工业出版社，2000.
[3]郑曙旸.景观设计. 杭州：中国美术学院出版社，2002.
第7篇：生态景观设计论文范文
关键词：屋顶绿化；景观设计；构造技术；寒地
随着社会的快速发展与城市迅猛的建设，人们对于城市居住环境的要求也日渐提高，城市居民居住区生态环境景观的改善成为了及其突出的问题。屋顶绿化是一种简捷有效的补偿办法。结合哈尔滨神舟名邸小区屋顶景观绿化设计的实践证实住宅建筑与屋顶绿化的结合确实能提高土地利用率、改善居住环境。哈尔滨神舟名邸小区位于哈尔滨市南岗区邮政街446号百脑汇电子大世界处，是哈尔滨市中心地区，紧邻哈尔滨工业大学，周围是哈尔滨繁华的电子产品集散地。由于其建筑是以一层直五层为商服五层以上为住宅的形势，所以住宅部分没有相应的地面绿化景观空间。这样就将五层屋顶的平台作为公共绿化区域进行屋顶绿化景观设计。
1 寒地屋顶绿化设计方法分析
在国内外寒冷地区，屋顶绿化的设计方法一直是大家关注的问题，在哈尔滨神舟名邸小区屋顶绿化景观设计中，应该尽最大可能满足以下条件，这样才能是居住者身心愉悦，更好的满足居住者其心理需求：（1）屋顶植物调节室内外的湿度、温度能够吸收过量CO2和粉尘颗粒，提高用户的居住生活条件，同时植物可以有效屏蔽来自住宅周围的噪音。（2）在屋顶绿化景观设计中，屋顶植物的布局能够起到阻隔人流的作用，营造空间的私密性，保护居民的隐私作用。（3）屋顶绿化同时可以调节人们的心理健康的。优秀的景观设计作品可以让人身心愉悦，与自然和谐共处，使人们得到美的享受。
2 构造技术及解决对策
与地面绿化相比，屋顶绿化肩负着既要保证植物的有力生长，又要保护屋面，主要体现在以下两个方面：一是为了是屋顶植物种达到标准，植物的基本生长几层，为屋顶绿化植物的生长创造良好的条件，二是保护屋面，通过屋顶建筑为植物根须的生长留下足够的生长空间，并且保持了充足的水分，创造适合植物生长的空间，对屋面的物理功能进行良好的维护。能营造出多元的屋顶景观，但技术和维护比较复杂。以轻质土壤为基础的屋顶绿化系统：系统构造一般是（从上到下依次是）：种植苗木、种植层、过滤层、排水层、保护层、防水层、保温层、防潮层、屋顶结构板。屋顶花园植物配置和屋顶防水技术、造景技术、屋顶绿化介质和屋顶承重技术、相关材料的研发、屋顶排水技术等。在哈尔滨神舟名邸小区屋顶绿化设计中，考虑到设计中的具体问题，总结出以下解决对策：（1）屋顶绿化的目的：实用作为屋顶绿化景观的目的是衡量一项屋顶绿化景观是否成功的重要标准。在屋顶绿化景观设计中，绿化覆盖率作为其一项重要衡量指数，一般屋顶绿化其覆盖率达到了50%至70%，这样才能发挥绿化的生态效益，经济效益和环境效益。（2）屋顶绿化的特色：精美可以作为屋顶绿化特色的最终总结。由于屋顶绿化的受到环境影响尺度并不是很大，同时屋顶绿化要为人们提供优美的游憩环境。（3）屋顶绿化的保证：安全是屋顶绿化景观设计的重要前提。建筑物能否承受屋顶绿化的荷重，是衡量屋顶景观绿化设计成功的重要标准，它包括了许多方面，比如植物土壤和其他设施的重量。同时要特别注意防水处理，在屋顶上进行绿化种植、水体设计、园林小品时，极易造成破坏，使屋顶漏水，会造成巨大的经济损失，从而对屋顶绿化景观设计的发展起到消极作用，因此要给与其重视。
3 植物的选择与维护
（1）植物的选择。在品种选择中，应选择低矮灌木、地被植物和攀援植物等，可少量选择耐寒小型乔木，避免选择高大乔木等。同时为了生态性考虑，应选择抗污性强，可吸收、滞留有害气体或污染物质的；须根发达的，不宜选用根系穿刺性较强的。综合考虑，屋顶绿化植物选中，应有以下特征：1）阳性、耐瘠薄的浅根性植物；2）选择具有乡土地域气息的植被；3）耐修剪、易栽种、成活率高的植被；4）常绿树木为主，能够耐寒越冬的植被；5）抗寒性强、耐旱的矮灌木和草本植物；在哈尔滨神舟名邸小区屋顶绿化植物种植中，选择合适的绿化植物，既美观大方，又具有经济性，同时又符合神舟名邸小区的整体设计定位。由于东北的寒冷天气，考虑到，考虑到其特殊的寒地地理位置与气候，四季变化分明，在植物的选择上要选择抗旱性强，植物根系不发达，同时在选择上要注意植物的四季变化，如颜色变化、花期果实、高矮搭配变化、孤植群植变化等等，避免单调乏味、起到变化丰富、因地制宜的作用。譬如在在冬季神舟名邸小区可种植如红瑞木、彩叶草等具有色彩的植物，这样在冬季避免了植物的色彩单一，起到了丰富环境的作用。同时，在冬季为了避免其单一，也可考虑移动的花钵等手法解决，根据气温的不同，可将花钵灵活的进行移动，同时根据具体的景观环境，同时根据花钵的大小、形状的不同。进行多种多样的艺术组合。组合形式可分为几何式、集中布置、自然式、混合式、散置等等，采用的植物更是多种多样，如串红、旱金莲、美人蕉、大丽花、小丽花、矮牵牛、吊兰、三色堇、鸡冠花等，同时也可种植小型乔灌木。
（2）植物的养护。1）灌溉。屋顶绿化与地面绿化相比，不需要灌溉太多的水，一定要以少量的浇水为原则，防止屋顶出现渗漏等情况的发生。在一定条件下，可以建立屋顶空调冷凝水和屋顶雨水的收集回灌系统，周期一般是1～10天。2）施肥。屋顶绿化的施肥选择一定要环保，要以不污染环境为可行性前提，在种植时，要注意土壤板结与盐分的积累。与地面相比，肥料的选择要控制植物的生长，防止生长过为茂盛加大建筑荷载和维护成本。3）病虫害防治屋顶绿化种植设计中，由于其特殊性，屋顶植物的病虫害不一定会容易传播，但是在养护方面时要非常注意，因采用如人工及物理防治，生物防治，环保型农药防治等措施等对环境无污染或污染较小的防治措施。
4 神舟名邸小区设计策略
第8篇：生态景观设计论文范文
[关 键 词] 大连滨海景观廊道建设原则生态文明
中图分类号： P901 文献标识码： A
一、研究背景
自20世纪60、70年代开始，人类对生态环境问题的认识不断深化和拓展，尤其以1992年联合国环境与发展大会、2002年可持续发展世界首脑会议以及2012年的联合国可持续发展大会为标志。自90年代中后期，我国生态环境的现实问题己经对政治、经济等各方面提出了严峻挑战，国内学者纷纷从不同的学科角度对生态文明进行具体的阐释，期刊论文、专著不断问世，都产生了广泛的影响。2007年，党的十七大报告首次提出“生态文明”建设的执政理念后，学界对生态文明的研究更加深入，其理论视野更加开阔把对生态文明的研究推向了更高层次。特别是十再次重申“生态文明”，并将它作为全面建成小康社会的衡量标准提出来，是我党科学发展、和谐发展理念的一次升华。可见，生态文明理念已从学术领域深入到政治领域和社会领域，并将在城市生态景观的建设实践中起到重要的指导意义。
大连市黄渤两海岸线总长度约2211公里，是全国海岸线最长的城市，拥有众多的滨海景观。在形形的滨海景观中不乏一些好的设计，但就总体来说也存在众多的缺陷与不足。尤其在其人工廊道效应不断强化和提高的同时，其周边自然廊道日益被挤占，其周边原有人工廊道及城市景观均受到不同程度的影响。如何对大连滨海景观廊道进行合理的建设、发展与保护，特别解决滨海开发建设与生态保护的矛盾已成为一个非常迫切的问题。
二、滨海景观廊道建设主要问题
（1）城市特色缺失
如今城市的发展受到全球经济一体化的影响，再加上设计师们追求朴实的建
设原则，其中一些设计原则都是放之四海皆为准，老城市在不断地更新过程中，
特色也随之流失，而作为滨海城市，滨海景观的规划则是一种继承历史文脉的一
种重要手段，所以对滨海景观设计的特色的探索是非常有必要的。由于大连滨海地带的特殊性和复杂性，过多保留了沿岸的风貌，使滨海景观廊道特色不够明显，缺乏地域特点，也没有合理的组织形式，导致滨海景观廊道面临着一定的特色危机。
（2）景观布局缺乏主次
大连滨海景观廊道在主景和配景的比例分配上基本相同。某些景观段的功能分区散乱无章，没有重心，景观结构组织散乱。所以在进行滨海景观建设的时候，应首先把功能分区划定好，然后确定主体，主要在主景上下功夫，次景起到补充作用，二者是互相补充的关系。
（3）景观元素单一
景观的表现形式在一定程度上彰显着景观的个性，功能需要以多样化的形式来表达需求。大连滨海景观廊道的诸多景观要素存在单一问题。以地面铺装为例，滨海步道的地面，主要以海特产的具体形象进行表现，缺乏创意；海边雕塑和铺装材料基本是花岗岩，只是起到一种单纯的功能作用，缺乏趣味性的装饰作用。
三、滨海景观廊道建设原则
3.1人性化原则
创造“以人为本”的滨海景观，就是要充分考虑游览者在游览滨海景观廊道时对情感、心理、生理等多方面的需求。在建设中可以通过设置人性化的亲水平台、林间步道、观景台等景观设施，提供给游览者与环境融为一体的机会。
3.2生态性原则
在大连滨海景观廊道未来的发展过程中，无论是保护、改造或新建，都要遵循生态性原则：强调在不破坏的基础上，积极寻找方法来保护和提升整体生态环境的质量，并结合人工手段充分开发滨海生态资源；充分考虑地理、地貌特征，合理安排景观要素，努力营造顺应当地生态环境的滨海景观。
3.3 历史文脉原则
历史文脉的演进和发展所赋予滨海景观的最大特色就在于它的过程性和过去性，具有不可重复性和不可再造性。在滨海景观廊道的建设中，要最大限度地保护和突出历史风貌特色，留出足够的开放空间并精心设计，让滨海景观空间的游览者，身临其境感受到文化的内涵和意义，传递一种价值观。
3.4整体性原则
（1）滨海景观廊道是大连市整体的一个组成部分，景观建设必须从全局出发，切忌将滨海廊道和整个城市分割开来孤立地规划成一个独立体。
（2）必须将城市设计、市政设计、防潮防汛设计乃至环保，都要与滨海景观廊道建设看作一个整体，而不是各自为政。
（3）应避免在缺乏整体构思和指导的前提下，将各个滨海景点孤立地由开发机构进行设计，其结果必然导致整体风貌的杂乱无序。
四、 滨海景观廊道建设的优化实施途径
基于以上建设原则，拟提出具体优化实施途径。
4.1 建立生态滨海廊道网络
以生态文明建设目标为指引，对沿途区域的生态环境、地域文化、景观基质作相对系统的调查与研究，并充分保护和利用滨海岸线的生态资源，处理好水、山、土地的生态联系，探索出切实、可行的生态滨海廊道网络建设模式。
4.2强化人文景观与自然环境的协调统一
一个现代化城市离不开自然环境和人文景观的相互依托，要加快现代化的滨海廊道景观建设进程，就必须在保护和利用的同时，积极推进现存滨海景观与人文新景观的融合，通过人文景观的创造反映城市的建设进程和时代特色。
4.3实现廊道建设的整体性布局
在建设过程中，要首先从研究廊道的整体环境出发，确定景观的形式、形态、布局方式及空间尺度，从而构成主景、辅景、近景、远景的丰富变化，形成和谐的量、度关系，实现局部与整体的相互协调。
4.4 提高亲海设施的建设品质
滨海景观廊道的建设不能仅从观光角度考虑，还要因地制宜、切合实际，在保证其使用功能满足的前提下进而完善审美要求，实现舒适、安全、优化的景观建设目的。例如，可结合曲线的海岸线设置曲折多变的亲水平台和滨海步道，一方面符合生态设计及防潮防汛设计要求，同时有助于整体上呈现一种动态，具有多变的滨海景观视角，可谓一举两得。
在建设生态文明的大时代背景下，大连滨海景观廊道建设以文化生态学、景观学为基础，融合相关学科最新研究成果，很好的做到地域文化的继承、保护、更新，实现大连滨海景观廊道建设的地域性特色。分析不同特点滨海区段所适用的景观特征及其开发过程中可以利用或需要体现的特色；试图为面向生态文明的大连滨海景观廊道建设提供相关的策略与手段。
参考文献：
第9篇：生态景观设计论文范文
摘要：社会的进步使人们在精神享受上的追求愈发高涨，所以园林师的设计水平要求程度也会越来越高，甚至于园林师们要苦思冥想地将园林中各景观要素进行反复地推敲琢磨，在功能要求得到实现放在第一位的前提下，完成更优秀的艺术设计，从而更全面地将园林的社会、生态、经济三大效益表现出来。
关键词：园林；景观；设计
引言：
由于人类文明不断进步、发展推动着景观艺术成为一门更加被重视的集社会、人文、科学为一体的综合学科。时代的社会经济、历史、人类文明和大众审美的是通过景观来综合地体现出来的,为了更好地改善和提高人类生活的质量是景观设计的目的，人们生存空间更高的层次感和方位感需要它来为提供。如何有效解决好人类和周围的大自然环境协调关系,创造将自然、历史、人文、科学于融为一个整体的生态景观呢？其中最重要的是对其进行有效果的有计划有目的地进行策划与设计。
1.园林景观设计原则
怎么样才能够更加充分体现地方特色？景观设计要求能更全面地体现地方独有的自然特色。由于我国幅员辽阔导致各地的自然区域和文化地域的特征相差度很高，这些特点在设计住区景观时要重点把握，更好地制造出融入地方特色的景观与环境，同时区内的地形地貌特点也必须得到最大限度地利用，使得塑造出的景观空间更富有创新性和特点。自然环境是景观绿化是自然环境的基石，在住区规划中要充分利用当地的自然地貌、山水环境、气候特征，对地势的利用、水系的改造、树木的保留，要因势利导，创造具有特色的环境空间。住区周围环境背景将是景观设计过程中的有利因素，或是借景远山，或是引水入区，营造富有山水化的自然住区。景观设计应与建筑设计有机结合。
1.1 景观设计与建筑设计有机结合
景观设计风格应该基于建筑的风格，考虑到建筑的特色是景观设计风格的取向前提。如具有民族与地方色彩的住区，建筑具有典型的地方特色和语汇，“自然天成”、“依山就势”、“随高就低”的艺术效果将是景观设计应该达到的目标；如某房地产开发的深圳“第五园”，第五园的原创现代中式住宅，打造前所未有的将现代中式住宅院落前所未有地打造出来，现代人的生活里面也出现了天井，前庭与后院，在整体规划设计上，利用现代手法将中式传统住宅形式更好地表现出来，，这种现代中式居住观体现出了项目对人文自然的追求，一种古老朴实典雅而又不失现代的亲切感通过整个项目表现在人们眼前。
1.2 强化中心、创造层次感和围合感
住区公共空间环境设计的重点是中心景观的强化；如何评价住区环境设计的好坏，层次感将是一个重要标准。住区景观设计在提供不同级别私密空间的同时，应该赋予各层次间有一个平缓的过渡。使得住区中具有细致的公私动静变化细致，将空间氛围努力营造成“围而不闭，疏而不透”
1.3 人性化的设计原则
人性化的设计原则，在外部空间景观设计中，其表现为满足居民的心理需求，如果将外部空间景观环境制造成具有温暖居住气息的家园，将会使居民感到不断上升的安全感，温馨及舒适，会产生强烈的归属感，才能被越来越多的居民所认可。人性化设计原则即是要设身处地为居民思考，设身处地为居民准备。这对整个住宅区进行朝向和风向的分析是设计开始之前的准备，这样能够更好地联系好住宅区的风道。向阳面和背阳面的处理才是景观规划阶段必须研究考虑的问题，往往在冬天时给人们提供给温暖足够的日照，而在相对的遮阳又是人们所必须得，娱乐交流娱乐放松场所也是人性化追求中必须提供的。
1.4 景观的自然生态原则
居住区的环境景观设计必须尊重保护自然生态资源，根据景观生态学原理和方法，基地的原生态山水地形、树木花草、及大自然中的阳光、空气、气候因素等都必须得到更好地使用，设计者要追求更好地布局、更完美得设计，来创造出出与自然更为贴切的绿色居住景观环境。艺术设计景观的基本成分可分为两大类：一类是软质的东西，如树木、水体、和风、细雨、阳光、天空；另一类是硬质的东西，如铺地、墙体、栏杆、景观构筑。软质的东西称软质景观，通常是自然的；硬质的东西，通常人造的东西都是硬质景观。当然也有例外，如山体就是硬质的，但它是自然的。随着社会的发展，人类精神生活随着社会的发展标准也在不断提高。相应的，园林设计师要也要不断提高自身水平，因为园林景观正在成为人类现代社会生活的不可分割的重要部分。
2.软质景观的艺术设计
2.1 园林植物
植物造型通常都能在设计过程中起到巨大作用。根据植物造景的定义“利用乔木、灌木、藤木、草本植物来创造景观，并发挥植物的形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅美丽动人的画面，供人们观赏”。植物造景区由于植物特有的生命特征使它在造景上具有根本的特点，这也是它的魅力所在。所以对植物能否达到预期的体量、季节变化、生态速度要深入细致考虑，同时结合植物栽植地、小气候、干扰等多因素的考虑。以成活率达标为基准，为了形成疏林与密林、天际线与林缘线优美、植物群落搭配美观的园林景观往往利用植物造景艺术的原理，而且伴随着生态园林建设的深入和发展以及景观生态学、全球生态学等多学科的引入，生态上的景观、文化上的景观也被赋予在植物景观上，甚至赋予更深更广的含义。
2.2 水体
水体有动水和静水之分。动水包括喷泉、瀑布、溪涧等，静水包括潭、湖等。现代景观中被普遍应用的应该为喷泉。喷泉可利用光、声、形、色等产生视觉、听觉、触觉等艺术感受，大自然的水的气息也能在城市里让人们体会到。尽管如此，人工的痕迹始终不可避免地展现出来。如果能将人工与自然巧妙结合，那一定会早现另一种境界。
3.硬质景观的艺术设计
3.1 铺地
铺地是园林景观设计最重要一点就是铺路。世界上那些铺装设计很漂亮的广场都给人们留下深刻的印象，如米开朗基罗设计的罗马市政广场、澳门的中心广场等。但是我们现在的设计但是对于铺装的研究，我们都没有特别重视特视。相比琢磨如何发挥铺装在景观空间的作用，我们更喜欢在材料的档次上下功夫，以为这样就好，但其实事实并不是这样。高档的材料并不是万能的。在国外，在这方面研究的很深。如巴黎艾菲铁塔的广场铺装与坐凳都是混凝土制品，但是并不会让人觉得不协调或不够档次，为了产生不同的使用效应，我们可以用铺装的质地与颜色来规划不同的空间。
3.2 墙体
出现的蘑菇石贴面墙相比以往的砖墙石墙，更受到广大人民的亲睐。不但墙体材料与以往相比有很大的变化，其种类也越来越多，有用于机场的隔音墙，用于分隔空间的浮雕墙等，特别是玻璃墙在现代社会的出现，因为玻璃的透明度比较高，推动了景观设计的不断发展。随着时代的发展，墙体已经不是简简单单地防卫象征，而是为了营造艺术感觉。
3.3 园林小品
园林小品的种类花样越来越多，坐凳是景观中最基本的设施，坐凳的布置要仔细推敲，相比设在大庭广众之下的坐凳，那种在空间亲切宜人，视野条件良好，并且具有一定要安全和防护性的地段设置坐凳，更受人们的欢迎。如果设计中能提供辅助座位，如台阶，花池，矮墙等，很多时候能收到更意想不到的效果。
4.结束语
居住是人类最基本的生存要求,也是最主要的一项生活构成和行为内容。现代景观要素的细部设汁很重要，一个景观的好坏不仅要看结构，也要看细部，从台阶的尺寸，雨水口的处理，到铺装图案建筑的立面种植方式都很关键，要反复推敲。道理很简单，但真理往往掌握在少数人手中。既然我们意识到这一点，抓紧时间学习，相信我国的景观设计一定会达到一个新的水平。
参考文献：
[1]吴龙辉、陈伟新.河源市九和温泉 旅游 度假村园林景观规划设计[J].广东园林,2005.12.
[2]刘滨谊《现代景观规划设计》东南大学出版社.
