装饰设计精选(九篇)

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第1篇：装饰设计范文

光阴荏苒，转眼间已离开校园五个多月。实习对我来说的确很陌生又是那么的新奇，一切都在用试探的心里去对待，生怕在这条成长的桥梁上摔的一蹶不振，我明白，这段实习期将是对我个人本身一个全面的考验：学习、生活、心理、身体以及思想。要想以后能真正安稳的立足于这个充满机遇和挑战的社会中，必须要将以前所有学到的理论知识转化成实践。

现在室内装饰设计是现代主义建筑的重要组成内容。现代室内设计广泛的运用建筑材料、各种设计手法，在创造悦目、舒适的室内人工环境方面做出了很大的贡献，在人类建筑史上市一次巨大的进步。我是六月底开始正式在一家装饰公司上班的，这是我第一次与社会接轨踏上工作岗位，开始了与以往不同的的生活。每天在规定的时间上下班，上班期间要认真准时地完成自己的工作任务，不能草率敷衍了事。

一，室内装饰设计的基本原则

1.室内装饰设计要满足使用功能要求

室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求，使室内环境合理化、舒适化、科学化；要考虑人们的活动规律处理好空间关系，空间尺寸，空间比例；合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风，采光与照明，注意室内色调的总体效果。

2.室内装饰设计要满足精神功能要求

室内设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求（视觉反映心理感受、艺术感染等）。室内设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人们的意志和行动，所以要研究人们的认识特征和规律；研究人的情感与意志；研究人和环境的相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升华达到预期的设计效果。室内环境如能突出的表明某种构思和意境，那末，它将会产生强烈的艺术感染力，更好地发挥其在精神功能方面的作用。shixi.exam8/

3.室内装饰设计要满足现代技术要求

建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系，二者应取得协调统一，充分考虑结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要的结构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计，它置身于现代科学技术的范畴之中，要使室内设计更好地满足精神功能的要求，就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。

4.室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求

由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，各民族生活习惯与文化传统的不一样，在建筑风格上确实存在着很大的差别。我国是多民族的国家，各个民族的地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使室内装饰设计也有所不同。设计中要有各自不同的风格和特点。要体现民族和地区特点以唤起人们的民族自尊心和自信心。

第2篇：装饰设计范文

关键词：室内装饰；设计；标准化；

一　室内装饰设计标准化的内容

（1）尺寸标准化

尺寸标准化包括空间尺寸标准化和部品尺寸标准化。空间尺寸标准化是我们在分隔空间尺寸时，充分考虑装饰面做法，类似的空间保持尺寸统一，空间尺寸的标准化为部品尺寸标准化做好了充分的准备。部品尺寸标准化是将用于各个空间的部品尺寸统一，如厨卫系统，门窗系统，设备系统等实现通用互换，形成系统的组织和管理，实现其在不同空间内的通用化。

（2）施工工艺和方法通用化

在装饰设计过程中，对于不同部品之间涉及到类似有共性的施工工艺要进行工艺方法的统一，整理通用节点，实现节点在同一项目不同空间，以及不同项目之间的通用，既能实现施工工艺的完善，同时也能减少设计人员的劳动量，提高产品的质量，为装饰设计标准化提供有利的保障。

（3）设备安装标准化

设备安装过程中考虑设备尺寸和装饰面之间的关系，统一风口、检修口等尺寸，满足设备的统一购买和安装。设备安装标准化需要装饰设计与设备设计之间的紧密配合，协调沟通，共同实现室内装饰设计标准化。

二　室内装饰设计标准化的优点和难点

（1）室内装饰设计标准化的优点

首先，可以节约设计劳动力，提高劳动效率，让产品实现统一和有规律性，减少差错，能够提高产品的精度和质量。其次，能够实现现场施工的装配化，推动室内装饰施工走工业化发展道路，能够提高室内装饰施工的效率，让产品实现工厂定制，现场安装，减少施工现场操作和方便施工现场管理，在减少现场施工作业的同时能够大幅度减少建筑装饰施工的环境污染，提高材料的利用率。再次，能够减少设计成本以及施工成本，对整个工程的造价能够很好的控制，实现节能环保设计。

（2）室内装饰设计标准化的难点

室内装饰设计针对的是不同的客户群体，不同的客户需求不一，必然对室内设计的标准化提出了挑战。目前标准化设计主要在精装修房和公租房设计等范围内实施，现在慢慢地扩大到办公楼室内装饰设计。在进行室内标准化设计时立面标准化设计是一个难点，不同的立面造型实现标准化设计需要我们对其进行模数化设计，以多种模数进行组合，从中分离出共同的尺寸部件，通用的构配件，尽可能的实现部品及其零部件的通用化。最大限度地扩大同一产品在不同范围内的使用，从而减少对零部件的设计和制造过程中的重复劳动。

三　住宅室内装饰设计需注意的问题

（1）注意设计的实用性

我们强调住宅室内装饰设计的个，是为了运用现代化的设计手段，在合理搭配住宅室内设计的前提下，努力地彰显居住者的个人艺术审美，并为居住者营造一个舒服、安静、环保的室内空间。因此，很多住宅设计师从个性化的角度出发，努力改造自身的艺术设计风格，本着求新、求变的原则去进行住宅室内装饰设计。但是，如果只是片面的去追求表面形象的设计，而不去从室内设计的实际性原则出发，则只会空想良好的造型及材料等，浪费更高的设计材料。因此，我们可以看到很多设计师每天只专心于造型、线条、色彩等的艺术设计，在进行住宅室内装饰设计的时候不从实际出发，把照明灯具造成了各种风格的艺术品。

（2）忌过量修饰，要体现人性化特征

有些人在进行住宅室内装饰设计的时候为了彰显自己的富有等，过度的装修，片面的去追求豪华。需注意，住宅室内装饰设计是为了体现居住者的生活情趣，打造良好的生活氛围，完整齐备的居家设施是必要的，但是过于高档或过多的设计是没有必要的。但是，有些设计师在进行住宅室内装饰设计的时候却偏偏反其道而行，过度铺张浪费，在设计中大肆宣传金钱理论，甚至有些设计师明目张胆地喊出住宅室内装饰设计的“宾馆化”的理论，他们试图把豪华宾馆的设计手法和材质搬到住宅室内装饰设计中来，这些都是错误的想法。很多居住者在这样类似宾馆的家里居住，本身便没有了居家的感觉，会感到陌生或者冷冰冰。而家庭的温馨和睦才是设计者及居住者最应该首先考虑的问题。

（3）要使用环保材料，防止环境污染

现代科技的发展带动了住宅室内设计材料的进步，很多高科技的材料都被广泛的应用于住宅室内设计上。比如，现代很多家庭都装饰有塑料的地板和发泡墙纸，化纤的地坛，高科技材质组成的吊灯，家具等。但是这些高科技材质组成的设计元素等都具有一定的化学物质，很多化学物质及其产生出来的污染物等对人体都有害。而这些污染物长期作用于人体，会严重危害人类的身体健康。比如这些化合物中的苯本身具有特殊的芳香，但是人类长时间的生活在富含苯、甲苯、二甲苯等化合物的空间之下，会压抑人体的造血功能，也会减少人体内的白细胞和血小板等。又如地毯、窗帘等里面含有的丙烯等，这些材料如果从其被人类吸食后，则会引发肠癌和肺癌等疾病。因此，在进行室内装饰设计的时候一定要选择天然的材料和环保的材料来进行装饰，这样才能减少对环境的污染及对人体的损害。

当代住宅室内装饰设计的发展日趋加强，住宅室内装饰设计也在一定程度上体现了现代人类的科学理念及艺术审美。而在进行住宅室内装饰设计的时候，一定要从其实用性、个性化及环保功能的特点出发，在进行住宅室内装饰设计的时候既能满足人类生存及休息的需要，也能满足人类视觉上和精神上的审美标准。并且，住宅室内装饰设计是一门艺术，在满足设计最基本的实用功能之后，设计师还要多多发散自己的艺术创造思维，增进自身的艺术审美情趣，只有这样，才能使住宅室内装饰设计得到长足的发展。

四　总结

室内装饰设计标准化是节约能源提高效率的有利方式，实现材料和部品的统一配套供应，形成成套技术，以提高室内装饰部品的通用性和互换性，保证施工的效率和质量，能够推动室内产业化发展，实现节能环保绿色设计。

参考文献

第3篇：装饰设计范文

第一是业主、策划者和装潢运行者对建筑装潢的全体了解朝着理想化前进，因为民众对装潢支出更加成熟，以均衡的态度满足室内装潢物质以及精神性能的完整，是室内策划的关键目的，对性能在建筑装潢中的关键影响，拥有更进一层的了解和熟悉；对构筑装潢策划理性化的了解，包含对现代装潢拥有高科学技术含量的看法，例如对所装潢项目的结构系统、构造、对室内的物理条件热、光、声，水、风，电等这些根本装置的分配以及安排，还包含对拥有资料运送、监管保全、自动操纵等职能装置的安排、物料选择、建筑技术等一些和现代装潢有关的措施装置需求，现代装潢并非装潢以及措施，而是装潢和手段措施的充分协作和统一。第二要以人为根本，将装潢策划的起点以及结束都变为科学安置人与人际生存、制造行为为宗旨联系在一起，为了提升人们在日常娱乐生活以及工作生活的品质，有助于人们身体以及内心的健康，不能小看安全以及健康，单面追求视觉美观。不仅要从生物方面、运用角度思考装潢策划，还要从生态心理学以及活动学的方面，思考人类的情感、心里、人之间的沟通以及谈话等很多和心里情感相关的室内环境条件、确定格调等对空间的感慨。第三构筑装潢策划在具备现代化以及注重科学技术的过程中，还要更加重视文化底蕴。按照所装潢的种类格调、性能本质和其所在的条件，在使用详细的手段中，吸收本地区域以及民族的特征，使装潢能够拥有更深的内在，文化内在的运用不受设计款式的限制。

2建筑装饰设计的“内”与“外”兼修

建筑装饰设计的方向，有的人提出从内到外，侧重平面及立面造型和外形；有的人提出从外到内，注重内部功能设计。这些观点扭曲了建筑装饰设计的真正价值，是对建筑装饰设计的整体性的否定。建筑装饰设计应该内外兼修，也就是说作为建筑装饰设计师，既要考虑内部结构的合理性，也要考虑外部造型的完美性。“外”一般指建筑室内和室外的外观形状，也就是建筑表面的凹凸和曲折，是与人直接交流和能触摸或看得见的部分，包括两方面的要求：一是形式上的要求，即满足人们的审美感的象征意义，给人们以理念上的享受等。“内”一般指建筑的主体功能性的目的，包括产生功能的那些部件，以及这些部件的品质、性能、作用、相互间的关系及其与此有关的技术问题，应该说这一部分是建筑的心脏，当然也是决定建筑功能性质的部分，这往往是由科技的含量、建筑设计的水平所决定的，是投资额、施工技术、建筑规模、高科技材料等规范的，这应该说是建筑设计和建筑装饰设计共同的技术问题。二是功能上的要求，包括与外形有关的结构、构造、表面肌理、材料、颜色质地、及表面装饰等，应该满足人的识别、使用、居住、生活、工作等需求。通常的建筑装饰设计造型都是根据建筑的内部部件的构造、内部功能要求和使用方式、人们的生活习惯来确定的。内部特征是外形设计的折射和意象，外部造型是内部结构的表现和扩展。建筑具有物质和精神的双重功能。建筑装饰作为建筑中的一个十分重要而又独立的组成部分，是建筑的物质功能和精神功能得以实现的关键。通过建筑装饰设计各要素的合理组织和运用，使实用性的建筑具备了审美观赏价值和独立的性格，同时也表达了人们的思想、愿望和情感。从内到外的单一性。建筑装饰设计的从内到外的观点主要体现在：一是对建筑装饰设计的简单理解；二是把建筑装饰设计与绘画、平面设计、广告设计等等同。这两种认识实际上都反映了对建筑装饰设计的外形设计形式创新的复杂性、重要性、困难性缺乏认知，或者说还根本不了解这方面的知识。建筑装饰设计的外形设计应包括两个任务：首先满足建筑的内部结构与构造功能上的要求，其次是要满足外形功能性设计以后的形式设计和风格的创新。建筑具有审美功能是一种复杂的工作，与经济发展的水平、消费者的心理及与此有关的哲学、文化艺术、美学、民族习俗及科学技术都有密切的关系，又与设计者本身这方面的学识修养直接相关。形式的作用是重要的，也是应该提倡的。建筑装饰设计要根据建筑物使用性质、及其所处环境和相应标准，运用现代科技手段、物质手段和艺术手段，创造出功能合理、性格鲜明、舒适优美，符合人的心里要求和生理的要求，使人们工作、学习、生活和休息的有个良好的室内外环境。物质措施是讲各式装潢物料以及装置方法，工艺措施是指各式建筑方法以及操纵措施。构筑装潢策划是一种策划，这种整体性需要我们从全体开始策划构筑，不能仅仅的去完成内部构造亦或者外表美观上。构筑还需要科学技术、文化以及新式物料。当前人们理想的居住环境是具备物质以及物理的，优异的通信以及资料处置措施，家装家饰电器装置受操纵、科学化完好化和家庭作业形式。因此构筑装潢策划者一定要把构筑性能以及文化形式摆在一样的位置。

3结束语

第4篇：装饰设计范文

关键词：建筑装饰；建筑装饰功能；设计原则；设计技术

中图分类号： S611文献标识码： A

所谓建筑装饰设计，就是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，综合运用现代物质手段、科技手段和艺术手段，创造出功能合理、舒适优美、性格

显明，符合人的生理要求和心理要求，使使用者心情愉快，便于人们工作、学习、生活和休息的室内外环境设计。

在现代科技迅速发展的今天，国内的建筑装饰设计呈现飞速发展的态势，社会经济发展也需要现代装饰设计不断变革创新。现代建筑装饰设计的表现手法推陈出新，比如后现代风格、波普风格、高技派等，这些都使设计观念产生了巨大的变革。现代科技影响下，设计师表现出了人性化设计思潮，更加注重地方性和文化的约束，重视生态环境。建筑装饰设计的手法更加多元和开放，除了传统的手工制作，声、光、电、水、火等结合，创造出了无与伦比的精彩设计。

1.建筑装饰的功能

1.1审美与调节功能

人们使用装饰的目的首先就是创造审美价值，能够为人们提供视觉和心灵上的美感和愉悦，这本身就成为一种精神上的功能，好的装饰不仅仅是装扮产品、点缀房间，更主要的是它能够运用独特的艺术手法，反映人们的生活理想、传达人们的审美情感，在继承传统的基础上，以现代人的思维和观念，去引导和陶冶人们的心灵，并通过恰如其分的装饰引导消费，促进流通，调节情绪，展示先进。

装饰在建筑的构造和形式中，可以起到调整比例、协调局部与整体关系的作用。如利用线脚、装饰性的构件调整和划分建筑的比例关系，并通过这些装饰，对材料和形式的转换起到过渡的作用。

1.2突出与强调功能

装饰由于自身的特点，具有很强的表现性，可以使建筑的主题或某种文化的涵义凸现出来，形成视觉上的显著点，产生深刻的感染力，这种功能可以加深人们对建筑主题的认识，使建筑的品格在人们的心灵境界中得到升华。

1.3符号与标志的功能

现代建筑中的装饰常常是历史和文化信息的主要承载物，人们之所以把建筑称为用石头和钢铁铸就的历史，就在于透过那些建筑和装饰，可以阅读到一个时代的全部信息（人们的信仰、道德、技术和情感等）。

2.现代建筑装饰设计的原则

2.1建筑的装饰设计必须遵循以人为本的原则

建筑装饰设计的目的是为了让建筑物使用者生活、工作地更舒适，所以建筑装饰设计必须遵循以人为本的原则。而不能出现，设计者为了达成个人的设计理念，而忽略建筑使用者的感官要求。必须从使用者的听觉、触觉、视觉、味觉等方面考虑。比如说：卧室的装饰设计一定要符合人类舒适睡眠的特点，其整体风格与色调安排一定要让房主觉得赏心悦目，其在使用装饰材料时，应该考虑到隔音性能，以及是否具备有害物质。

2.2注重与民族文化的有效结合

随着全世界各地文化的交流不断加强，很多人崇洋，采用的建筑装饰设计理念偏向于欧美地区、东南亚地区等等。如果人们长期处于这样的环境中，时间一久，就会受到他国文化与风俗的影响，渐渐淡忘自身民族文化与精神文明。所以，在建筑装饰设计时，应该考虑到当地的风俗民情，结合民族文化，确保我国的文化不被蚕食，同时，建筑装饰设计还是一个民族文化传承的重要承载者，在世界建筑行业内代表了中国的建筑优越性、地域性特点，体现了中国的深厚的历史、民族文化。

2.3根据使用对象，选择合理的装饰设计风格

建筑物的装饰设计风格应该符合建筑用途。比如说，商场作为销售商品的重要建筑物，其装修特点应该体现在灯饰上面，因为灯光对于陈设商品的影响较大；幼儿园作为年幼孩子的学习场所，应该根据孩童的特征，安排可爱、鲜艳的装饰设计等。

3.现代建筑设计采用新技术、新材料、新概念

3.1应用新型建筑材料丰富设计元素

科技的发展，大大改变了室内、外装饰材料的使用范围，新型材料被广泛应用于建筑装饰当中，并且传统的建筑装饰材料也出现新的用法。以室内装饰的玻璃为例，电脑镀色和掐丝技术的出现，使用现在的装饰玻璃图案丰富，花色艳丽。现代瓷砖也由于高科技手段的介入而派生出千变万化的设计效果，仿木、仿石、仿皮的纹样，既可以创造出华丽尊贵的效果，也可以使室内倍感温馨，从而也使得室内装饰效果呈现多样性的风格特征。现代纳米光影材料可以使装饰风格的细节更加纤秀雅丽而现代化。新型建筑装饰材料轻便、精致，再结合传统的设计理念，使用得室内装饰设计既有现代感又有传统文化的氛围。

在现代装饰设计中，比较典型的新型节能环保装饰产品主要有以下几种：遮阳产品：新型的屋顶遮阳系统用铝合金条型百叶，配合光感应系统，根据阳光的折射角度和强度自动开合、调节角度；太阳能产品：包括太阳能光电和太阳能光热；Low-E玻璃：阳光控制膜玻璃、热反射玻璃等和中空玻璃、真空玻璃L o w-E玻璃、阳光控制膜玻璃等；导光产品：典型的材料是光导纤维等，可能将自然光引入建筑物内走道、甚至地下室，节省照明的能耗等。

3.2新工艺、新设备在建筑装饰设计的应用

随着建筑装饰技术水平提高，新工艺新型施工设备不断被发明创造，并应用与装饰设计工程中，如在铺设大理石的新型技术，我们通常采用干挂工艺，此工艺是利用高强度螺栓和耐腐蚀、高强度的柔性连接件，将薄型石材面板挂在建筑结构的外表面。施工不受季节影响，可由上往下施工，也有利于成品保护。这种新型技术的应用大大减轻了石墙的荷载，而且经济美观，同时可以避免墙上拼接排缝，不整齐的缺点。

另外有一张新型技术是切割技术的改进，采用电脑控制进行切割，切割的刀口纹样线型可以任意，这样不仅提高了生产率，而且大大的改进了过去石材不规则型的加工难度。而且产板材的数量大大增多，使大面积的花色纹路统一，搭配更容易，这样的先进技术为设计者提出经济、美观，节省人力等的优点。

3.3新设计概念对建筑装饰设计的影响

3.3.1建筑装饰设计建筑智能化

现代科技的发展使智能建筑的结构、系统、服务、运营与其相互联系进行了全面综合，达到最佳组合的程度，使建筑具有高效率、高功能和高舒适性的特征。建筑智能化不是一个单项的体现，而是多项相互配合，建筑智能化是通过一个综合系统来完成。智能建筑一般需要具备以下三个特点：建筑设备的自动化；通讯的自动化；操作的自动化，建筑设备的自动化是智能建筑的基础。智能建筑的发展不仅对建筑结构、形式、设备的发展将产生巨大的影响，同时影响对建筑设计理念和人对建筑艺术审美观念的认识。使人们对于装饰设计中“艺术”一词的

理解，由感性规划日趋走向理性规划的范畴。

3.3.2建筑装饰设计的“内容”与“形式”相融合

现代建筑装饰设计的内容与形式，不再是截然分开的两个论题。现代装饰设计的重心已逐渐向抽象性转化。由于的审美意识的变化，已不单单限于对自然内容的描绘，而是渴望诠释自我的体验和创意。由于“形式”常常更有利于传达现代的意识，而具有形式感的设计也更符合现代人对环境精神的要求，因此抽象简洁的形式就更加受到欢迎。

3.3.3建筑装饰设计追求科技时代感的多样化设计

在建筑装饰设计中，科技手段的运用，大大改变了木、陶瓷、石、玻璃、棉麻纤维、纸等传统装饰材料的外观面貌。以室内装饰的布艺类材料为例，电脑分色的出现使花色图样层次丰富多变；织造工艺的科技手段也使得面料的表面肌理、涂层和混合材料等等效果变化无穷。

4.结束语

人们常说装修永远是遗憾的工程，即使买了质量好的材料也达不到理想的装饰效果，其主要原因是设计环节未完善。建筑装饰设计作为现代建筑设计的重要组成部分，其发展前景影响着建筑行业的发展方向。要确保建筑装饰设计的质量与稳定发展，应该符合科学发展要求，坚持以人为本，凸显民族文化特征，注重差异性设计对于不同场所、不同人员的重要性，装饰材料的选择必须要符合绿色、经济、创新等原则。如此，建筑装饰设计不仅可以拥有稳定发展的前景，还能为我国人民提供舒适优越的生活、工作环境，增加全民生活幸福感。

参考文献：

[1]冯任军.现代建筑中的传统装饰手法.文艺研究，2009（10）.

[2]路则光，等.绿色住宅装饰装修工程(实现)工厂化模式[J].木材工业，2003(11):37-39.

第5篇：装饰设计范文

1针织时装消费心理的特殊性

消费者对针织时装的消费心理有明显的特殊性，即传统与时尚的碰撞。一方面，传统的经验使消费者们关注针织品的保暖、松软、透气和富有弹性的特质；另一方面，都市流行文化的浸又使人情不自禁的对服装的个性与时尚产生强烈的期盼心理。所以，对针织服装的消费，消费者既看重传统功能，又期待时尚美观。对设计者来说，这意味着保守与创新并存。

从近几年来的趋势看来，创造多样化、贴近时尚和满足大众审美需要的装饰样式对于针织时装品牌的创新设计显得越来越重要。

2针织时装的装饰设计创新策略

根据格式塔理论，人们的视觉并不是被动的接受过程，而是对完整的和有意义的结构的知觉过程，即视觉的感知与思维过程是密切交融在一起的，“视觉知觉即视觉思维”。从这个意义上说，针织时装的装饰设计至少要表达2 种内涵：第一，对新颖性的展示；第二，对针织特性的强调。这需要根据具体的工艺技术和面料特点对设计元素进行有效的规划组织，以便达到良好的视觉效果。

2.1与怪诞、反叛保持“安全距离”

摈弃一切传统，一味求新求异的做法是不可能成功的。这并非是要否定，那些颠覆大众经验审美的创新价值，而是要从客观商业事实出发，认识到这些标新立异的设计，实践的成功几率和真正价值。

因此，各国际针织时装品牌在营销策略方面皆不以前卫和怪诞的款型为主题，而是集中在装饰题材的变化方面，同时不断提升装饰设计的品质，使装饰形式与面料、色彩紧密结合。在款型样式上则不刻意追逐夸张的造型，与当下的前卫时尚始终保持着一种“安全距离”。如Missoni（米索尼）在设计和品牌的营销宣传方面就十分强调该品牌时装的艺术性。不难看出，这种与时尚若即若离的态度是一种有计划的品牌策略，使大众更关注其精湛的制作工艺和追求完美的艺术气质，在追求新奇的同时有效兼顾针织服装的传统价值。

2.2对历史传统与文化积淀的发掘

马克思曾说过：“人们自己创造自己的历史，但是他们并不是随心所欲地创造，并不是在他们自己选定的条件下创造，而是在直接碰到的、既定的、从过去承继下来的条件下创造。”这句话对于时装的创新设计同样适用。

针织服装有着悠久的历史，在长期的发展过程中，逐渐沉淀了大量经典的花型，为人们所熟知和喜爱。这些都是设计师进行创新的宝贵资源。因此，设计师应深入领会传统针织服装的设计精髓，创作的思路才不会建立在空中楼阁式上，使设计更具商业价值。例如，英国传统针织品牌John Smedley，其历年来推出的针织时装，总是在不懈追求精确的剪裁和精湛的工艺，每一新款时装都展现出完美的艺术气息，蕴涵着对历史传统和针织文化的深刻理解。这样的设计定位可以在大众消费者心目中塑造高品质、高档次、有历史文化积淀的经典品牌形象。

2.3丰富绚丽的色彩变化

色彩是视觉的第一语言。各种染色技术和电脑控制的编织工艺可以为针织服装营造出各种丰富的变化、过渡细腻自然的色彩形象。色彩的设计表现力已经成为针织时装的一大优势。上世纪80年代，贝纳通（Benetton）打出“贝纳通――世界之色彩”的广告标语，并一直致力于实践这一生活理念。鲜艳、明亮和丰富多变的色彩形象使得贝纳通的针织时装令人印象深刻。

2.4图案元素构成的去主体化

视觉感知具有选择性。所谓选择性，就是指人的视觉会选择最重要的信息作为主体，其他部分作为衬托的背景。这使得人们在观察服装的装饰图案时，首先会将最引人注目的形象作为视觉的主体，将画面的其他部分看作背景。一般来说，凸形与凹形相比，凸形更居于主体地位；黑色与亮色相比，黑色居于主体地位；连续的线条和间断的线条相比，连续的线条居于主体地位；对称图形和非对称图形相比，对称图形居于主体地位。

针织服装的重要特征就是有形式多变的组织结构，它们不但可以构成精美的图案，而且能展现出丰富的凹凸形象和肌理质感效果。传统的针织服装的装饰设计有 2 种方向：（1）形式区别显著的主体和背景关系，如：有花卉、人物肖像、文字等装饰题材图案的针织衫；（2）形式差别很不明显的主体和背景关系，如：单色的、绞花组织平均排布的针织衫等。

人们对这 2 类的设计非常熟悉，因此伴随视觉关注时间的延长，容易产生审美疲劳。一些著名品牌的针织时装设计就充分利用了视觉的选择性原理，通过多色彩纱线的交替编排，通过在不同组织结构之间穿插变换，以及通过多图案题材的相互排列、交错、重叠、散置等手法，达到既丰富了视觉信息，又产生“去主体化”的效果。如米索尼针织时装，风格源于传统的意大利风情，几何抽象图案及多彩线条、鲜亮的充满想象的色彩搭配共同塑造了强烈的艺术感染力。这使人在被丰富的设计形象吸引的同时，又难以对主体形象做出“一目了然”的判断。这样的设计策略很好的延长了审美时间，配合人体的曲线和运动，产生丰富的形式变化。

2.5视觉语意的多义

表述

视觉的语意性是指人的视觉会自动解读被观看对象的意义。传统针织服装的装饰图案以单题材或相关联的两、三种题材形象为主，主体形象突出、完整。而新的针织时装，常常打破这种题材的局限性和形象的完整性，用多样化的题材、相互交织的形象构成语意丰富的装饰形象。消费者可以从各种题材的交互、形象的组合，以及观察的角度、形式元素的意义关联中对设计进行个性化的解读。

第6篇：装饰设计范文

1室内装饰设计中视错觉的作用

室内装饰设计中视错觉的主要作用体现在以下三个方面:首先，延展空间。人们凭借视觉经验获得了深度空间知觉能力，通过视错觉可以改变视觉深度，使得空间距离发生虚拟改变，从而延展空间。尺度错觉与色彩错觉会改变视觉范围，观众在对环境中的事物进行观察时，受透视原理的影响，会产生远小近大、远虚近实的错觉。而不同色彩向视网膜上所反射的波长也不尽相同，从而在视觉上产生不同的距离感，因此空间设计中利用这些错觉可以对物体尺度与距离感进行调整。其次，增强趣味。视错觉原理应用得当，会使得室内空间环境的趣味性大大提升。受视错觉的影响，视觉影像与客观真实互相矛盾，刺激视觉感官系统，产生视觉紧张的效果，而人们会由于这种视觉紧张而趋从于设计的暗示做出反应，对所看到的变形转化持欣赏态度，欣赏这种视错觉乐趣。最后，营造情境。现代室内设计对气氛的营造十分重视，而气氛营造包括室内空间环境中的视觉、听觉、嗅觉等多个方面，室内空间布置与室内的声、光、色、形互相匹配，在满足人们对空间设计物质需求的前提下更好地满足其精神需求。

2视错觉在室内装饰设计中的具体应用

(1)利用线条扩展视觉面积。视觉上线条会起到延长长度的错觉，如果较小的空间环境在墙壁上装饰一组水平线条，可以让人产生扩大空间的错觉，感觉空间看上去变得“长”了。同理，如果环境空间过低显得压抑，则可以在墙壁上装饰垂直线条，则空间会看上去更高，打造一个高耸的视觉空间。此外，还可以用条纹装饰室内天花板，美丽的线条不仅可以起到装饰作用，而且可以拉长空间，增加整个空间的和谐度和设计感。(2)利用镜像扩展虚拟空间。室内装饰设计中，可以利用镜像原理在一个真实的空间中制造一个虚拟空间，但是从视觉上看，虚拟空间又是真实存在的，这种虚拟结合的设计方法可以起到很好的扩展视觉空间的效果。例如，狭长的房间可以在室内另一侧墙面镶一大块镜面，室内景物反映其中，便得房间看上去更加生动、宽敞;如果房间较小，景深较浅，通过镜映可以使房间看上去更深、更加气派。在用餐区采用墙镜，可以营造一个奇妙的空间幻觉。而在卫生间采用镜映，则可以明显增加浴室的容积感，使其具有一种别样的情调。(3)利用色彩错觉调整空间。色彩有轻有重，而明度是决定色彩轻重的主要因素，色彩明度低则感觉重，反之则感觉轻，因此室内装饰设计中为防止产生压迫感，天花板通常采用明度高的色彩。暖色调会使人在视觉上产生迫近感与膨胀感，使人感觉视觉面积要大于实际面积，或者从实际位置向前进;反之冷色调则使人产生收缩感或后退感，因此视觉面积要小于实际面积，或看上去更远，因此设计时墙壁的色调上可以选择带灰色调的远景色，使得空间看上去更大;反之如果使用黄色、橙色等则会使空间显得更小。(4)利用灯光丰富空间层次。灯光可以起到增强室内空间效果的作用，丰富空间层次。室内空间环境中，观众可以通过灯光感知到室内各区域的空间界限，针对不同功能的空间可以利用不同的灯光明度、色彩进行视觉划分。且灯光可以有光线强弱之分，色温也有不同变化，可以利用灯光这一特点强调空间主次关系，用灯光产生的错觉变化起到强化空间的作用，化平淡为神奇。(5)利用不同的肌理效果营造不同意境。所谓肌理是指人们在触摸或观察物体表面时产生的一种感觉，不同物体、不同质地材料在感观上会给人不同的感觉。可以说在当代设计中，对材质肌理进行独特处理，使之与其他设计要素进行贴切组合，是一件设计作品成功的重要因素之一。室内装饰设计中，利用材质肌理不同产生的视错觉，可以营造独特的室内氛围，或对空间的某些缺陷予以弥补。例如，设计卫生间时，台盆选择玻璃材质的、洗脸台选择人造石的、水龙头选择不锈钢的，则会使人感觉整个卫生间更加干净、清爽，与卫生间的空间功能相符。而玄关位置选择鹅卵石、竹子、玻璃等各种肌理的材质，则会使景致看起来更别具一格，使得空间环境更加人性化。

作者：王霄 刘珍 单位：亳州职业技术学院

第7篇：装饰设计范文

如今，随着社会进步和发展，人民的生活水平提高，思想意识的普遍提升，人们对自己的室内居住环境也变得重视起来，对室内装饰设计要求不再仅追求豪华、高档、漂亮，而是越来越注重健康、舒适、环保的概念。“装饰设计的目的是人而不是产品”，把装饰设计的价值取向指向以物为中心转向以人的存在环境为中心。设计者应从现代室内装饰设计的角度来考虑，室内的“健康”装饰中强调的就是这种思想，即从设计的目标上来理解室内设计的意义，提升设计的价值，提倡运用绿色环保的装饰材料来改善室内空间的环境。本文将对建筑室内“健康”装饰设计中的设计理念和装饰材料进行探讨。

1.建筑室内“健康”装饰设计中的设计理念

建筑室内“健康”装饰设计在面向21世纪中，室内设计也在经济、实用、美观的原则，更加强调“绿色环保”、“以人为本”、“人性化”，强调人与自然的和谐统一。

室内装饰设计要素包括：空间要素、色彩要素、装饰要素、绿化要素等等，室内装饰是是居住功能的完善和完美过程，是居住者本人经济水平、文化修养、职业特征的体现，是与居住者的生活紧密相连，符合个人的人性化特征。从人的心理合生理等许多方面来综合考虑设计的因素。现代人的审美意识已不是简单的对自然的描绘，而是渴望对自然的体验和新奇的创意灵感。但是室内装饰设计仍然需满足以下几个基本的原则：

1.1满足使用功能的要求

室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求，考虑人们的活动规律，处理好空间尺寸关系，合理配置家具陈设，妥善解决室内通风、采光与照明，室内色调的总体效果。

1.2满足精神功能的要求

室内设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求（视觉反映心理感受、艺术感染等）。室内设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人们的意志和行动。室内环境如能突出地表明某种构思和意境，它将会产生强烈的艺术感染力，发挥其在精神功能方面的作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升华达到预期的设计效果。

1.3符合地区的特点和民族的风格要求

由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，以及各个民族的地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使室内装饰设计也有所不同。现代室内装饰的个性化，就突出表现在“现代的人类幻想着自己家里的一切摆设都符合自己的想像，根据自己的喜好来设计自己的房子”。室内装饰的特征是多样的、艺术的、个性的、针对住户心理上的追求，以达到最大的居住满足度。

2.建筑室内“健康”装饰设计中的装饰材料

建筑室内“健康”装饰设计中讲求“生态平衡”就应重视装饰材料。室内设计与装饰材料应以再生性为原则，新型的装饰材料应该是使用能回收返回到自然的装饰材料。目前就直接损害自然、破坏自然的材料应尽量少使用或杜绝使用。设计师们应该从室内装饰材料单中检点自己对环境的设计行为，确保新型环保材料的推广运用。

建筑室内“健康”装饰设计中改善、消除居室环境空气污染的有效途径就是要大力发展各种绿色建筑装饰材料及其制品。传统的有毒害的建筑装饰材料都会产生不同程度的化学污染，导致出现不同程度的头晕、失眠、呼吸道疾病等症状，对妇孺的危害尤甚，带来不良后果。经过处理的工业副产石膏，在化学、物理性能方面可与天然石膏等效，不含放射性、不污染环境，是生产纸面石膏板、石膏木质纤维板、石膏纸质纤维板、石膏砌块、石膏天花板、石人造大理石、粉制石膏等建材制品的价廉物美原材料。此外，木质人造板和微晶玻璃装饰板等新型装饰材料也将在室内装饰设计中大展身手。

室内装饰设计所考虑“绿色”问题是改善室内环境的重要手段。绿色装饰设计尤其是是个广义的概念：即环保的、健康的、简洁的合理的、家装概念，是在设计阶段将环境因素、空间利用、预防污染、心理健康、家具物品的循环利用等一起纳入考虑之中，将环境性能作为设计的出发点，力求在空间的利用、家具性能的使用上达到最大化，使装修对人们心理和环境的不良影响降到最小。但是，这个“绿色”不能只单纯从色相上去考虑，也更不是搞高能耗、浪费资源的环境绿化，其本质上却是“黑色”的。所谓“绿色”空间，首先应是个节能空间。例如，在中国北方有紧迫的保暖问题，南方有严峻的制冷问题。在室内设计时，设计师有责任在制冷、保暖以至采光问题上采用新型的保温制冷材料来降低能耗指标。.

3.结语

思想家墨子说“衣必常暖，而后求丽”，即表达了人类需求的前后关系。设计心理学的研究成果表明，人对室内装饰的心理感受使室内与人能“心息相通”。 因而，建筑室内“健康”装饰设计中不仅是要注意对人的心理影响。通过对设计的趣味性。色彩、造型、细节和形式来促使人对这个空间感到亲切宜人，达到雅俗共赏的效果，建筑室内“健康”装饰设计还是一个兼顾到环境保护、资源的可再生利用的复杂系统，相信在不久的未来室内装饰设计考虑的会更加全面，向人们提供舒适幽雅、低碳环保的工作和生活环境。

参考文献：

[1]朱虹. 浅谈室内装饰的“人性化”[J]. 南昌教育学院学报，2010.

[2]陈伟利. 环境艺术设计与环保装饰材料的发展应用[J]. 桂林工学院学报，2003.

第8篇：装饰设计范文

关键词：装饰设计；民族元素；中国元素

一?前言

装饰一词是个颇受学术界争议的话题，且其内涵与外延在不同的时代、不同的领域有着不同的界定与变化。从共时性来讲，装饰设计是雅俗共赏的艺术形式，无论是洋溢着浓厚民间气息的蜡染、剪纸、少数民族服饰、还是具有现代气息的电子产品、机械产品、建筑设计、园林设计，都有一定的装饰的痕迹，蕴含着一定的装饰理念。

二?装饰设计的含义

本文认为装饰设计是艺术性与实用性有机结合的整体，而实用性包括物质实用性以及精神诉求两个层次。以中国少数民族服饰为例，不同的民族其服饰装饰的部位、装饰的手段、使用的纹样、装饰的色彩均有所偏重，但大多出现于领口、袖口、服饰的边缘等容易磨损的地方，这些以刺绣、缝缀技艺表现的装饰纹样不仅起到划分服饰视觉空间的作用，同时也起到加固、增长使用寿命的作用，前者是指艺术性后者是指实用性。对于装饰设计的实用性而言，其不仅仅体现在物质实用上，同时也更多地体现在精神诉求中。纳西族妇女常在羊皮披肩上绣上了九个圆形图案：两枚较大的圆盘，分别代表日和月，而七枚稍小的圆盘代表七颗星星。象征着“肩担日月，背负繁星”，以颂扬纳西族妇女辛勤劳作之美德。“由此可见，装饰设计具有丰富的内涵，它不仅是美化生活的艺术形式，同时也是寄予特定精神诉求的有效手段，其艺术性中包含着一定的实用性，实用性中蕴含着一定的艺术性，两者彼此交融，形成一个有机的整体并最终指向人们的精神理念。

三?化装饰设计中国元素的体现

中国元素的装饰设计是装饰设计的民族化，是指利用中华民族传统图案、表现方法、传统装饰载体等要素，设计出具有中华民族化风格特征的、具有中华民族文化内涵、吻合民族文化心理的现代装饰设计，是从中华民族文化中汲取营养、获得创意而设计的装饰，。民族化装饰设计的特质民族化装饰设计的特质是其具有明显区别于其他艺术形式的特点与风格中国元素中装饰设计可以考虑从以下几个角度入手。

1. 在主题中体现民众元素。由于几千年来传统社会生活的程式性、稳定性，造就了民族文化、精神理念的稳定性并形成了相对稳定的装饰设计主题与内涵：“阴阳与生殖”。这一装饰主题又可以细化为：“福、禄、寿、喜、财”。虽然随着社会生活的迅速发展，人们抵抗自然灾害、抵抗偶然风险的能力得到了极大的提高，但是这一主题依然深深地影响着现代中国人的生活，并在现代装饰设计中有很多的体现，原因在于：第一，人的文化属性。无论是生活于大都市的白领、还是生活于乡村的农夫，他们不可能脱离中华民族这一大的民族文化环境，可以说“阴阳与生殖”这一主题已经深深地烙刻在了中华民族的心里。第二，民族文化的回归。现代科技的大力发展在带给人们极大的生活便利的同时，也造就了人们内心的空虚与孤独感，尤其是西方文化的强烈影响更加加剧了这一现象，可以从民族文化热这一现象得到阐述。第三，“福、禄、寿、喜、财”这一主题的深化。虽然大多数的现代人不再为温饱而发愁，但是对于长寿、发财、仕途、喜庆、福气的追求依然没有变，而且有进一步加剧的趋势。所以，从主题与内涵的角度入手进行设计具有民族化风格的装饰设计是可行的、也是必要的。

2. 在设计中体现中国元素。由于中国人含蓄、内敛的性格特征，导致了传统装饰设计中忌讳直白的设计手法，具体到装饰设计中，则体现在以下几个方面：第一，隐喻表现手法的使用。如求子类的装饰设计大多采用多子的动植物纹样或者是与生殖相关的纹样来隐喻，如“葡萄纹”、“石榴纹”、各种抽象、具象的“青蛙纹”等。第二，谐音表现手法的使用。如“蝠”谐音“福”、“鹿”谐音“禄”，所以，可以使用“蝠纹”来表现“福气”、“鹿纹”来表现“官禄”。第三，象征表现手法的使用。如佛教装饰图案中的莲花象征净土，皇袍上的龙纹、十二华章象征皇权，红色象征喜庆吉祥，黄色象征皇权，等等。相较于现代纯粹构图式的、直白的装饰设计，民族化装饰设计使用隐喻、谐音以及象征的表现不仅吻合了中国人含蓄、内敛的民族性格特征，同时也增加了装饰设计的意境与深度。

3. 在材料的选择上体现中国元素。装饰设计的民族化不仅仅体现在设计主题与内涵、设计手法的民族化方面，同样也可以体现在设计素材的民族化上。经过几千年的发展，传统的装饰设计无论是设计主题、表现手法、还是装饰色彩、装饰图案均形成了一定的程式性。设计素材的民族化在于以传统的装饰设计为营养源泉，汲取其设计思想或是采用其最基本的设计素材，如基本纹样、构图形式、装饰色彩等元素，使用夸张与变形、省略与添加、有序与重构、平面与概括、破损与结构等造型手法，使用套色、明暗、肌理、蜡染、扎染、雕刻、彩绘等表现技法设计出具有民族化风格，同时也不乏现代气息的装饰设计形式。设计载体的民族化。装饰设计的载体是指被修饰、美化的物体，是装饰设计的承载体、也是装饰设计得以实现的物质保障与媒介。传统的、民族化的装饰设计的载体种类繁多，按照被装饰物的材质的分类，常见的有：布、纸、木、石、皮革、金属等种类；按照艺术门类的划分则有：年画、剪纸、皮影、蓝印花布、木雕、面具、漆艺等艺术形式。在漫长的历史长河中，中华民族经过长期不断地探索与研究，逐渐掌握了不同载体的性能与特点、形成了不同装饰领域的工艺流程与步骤。正如蜡染、扎染装饰艺术的特点、工艺不能使用到雕刻装饰艺术中一样，不同的装饰设计与载体具有不同的艺术特点以及工艺特点。而这些特点恰好是不同装饰艺术类型区别于其他装饰设计艺术类型的特质，也是民族化装饰设计的具体体现。恰当地选择合适的载体，不仅是装饰设计表现效果的要求、工艺的要求，同时也是民族化装饰设计的要求。

参考文献：

[1] 张秋梅：《传统民间家具装饰符号的传承与创新》，包装工程，2009，（07）

[2] 李昆声：《云南少数民族服饰》，云南美术出版社，2002.2版，第72、84页。

第9篇：装饰设计范文

在建筑装饰设计中，色彩是十分重要而富有魅力的艺术语言，正确地认识和理解把握建筑装饰中的色彩是运用好色彩的前提和基础。在设计室内色彩时，既要注重色彩的功能性(人们在不同环境下对色彩的不同需求)，又要重视室内色彩的文化性和人的情感因素，以满足人们的心理情感和生理行为的需求。毕加索说过，色彩和形式一样，与我们的感情形影不离。色彩是最富有表情作用的艺术语言，它能引起人们不同的感觉和联想，产生不同的情感，这对于室内色彩色调的设计和选择是十分重要的。华为总部工程的建筑色彩就是正确地掌握客观物体的色彩规律，运用色彩与形体相互依存、不可分割的统一体，从形与色产生的建筑形能力，达到了建筑色彩表现的关键。因此，华为总部设计使我们获得了艺术的享受。

一、强化色彩意识室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的运用色彩有利于工作，有助于健康，色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外，还随着时代审美观的变化而有所不同。光源色是光自身的色彩倾物体的色彩来源于光源的色彩和不同质物体对向，它影响物体的色彩。自然界中的色彩现象正是由光的选择吸收与反射的能力。对于物体的色彩，不同光源色的差别及其变化才使物体的色彩变得丰富。

1.色彩与建筑装饰色彩

光源色、固有色、环境色与色彩要素是一个不可分割的有机整体，是形成色调的基本条件，而人的主观把握是组成色调的关键。人们的视觉上形成了不同的颜色，我们称物体科学实践证明，物体的色彩是因光的照射形成上所呈现的颜色为固有色。“固有色”是一个不确定的，没有光就没有色彩。色彩是光的刺激而产生的概念，世上本无“固有色”。因为物体的色彩是受光种视觉效应，光是其发生的原因，色是其感觉的结果。物体本身并不呈现恒定的色彩，人们所说的建筑装饰中的色彩分装饰色彩和建筑表现色彩两大类。装饰色彩着重研究物象固有色的对比、协调光源色和周围物体色彩的变化而变化， “固有色”及颜色组合、色调问题，在色彩运用上较之建筑表现不会是固定不变的。固有色有存在的必要和价值，观色彩变化以及色彩之间的相互影响而产生的各种它不仅适应于人们的直观与习惯，而且方便人们对物色彩关系。它们之间既相互区别，又相互补充、相互体的色彩观察、分析和研究。世界上任何物体都处在具体环境之中而不是孤立存在的，建筑色彩也不例外。环境色正是由于色彩的反射作用，造成同一空间物体的色彩相互影响而形成的。这是一个非常重要的概念，它强调被描绘的建筑物体受周围环境色彩的反射光影响，所呈现出的色彩是与光源的照射分不开的，具有客观真实的视觉。因此，同一建筑场景不同的建筑体上，通过吸收与反射，相互都会受到不同程度的色光影响，光源色、固有色和环境色三者有主有次并相互制约，形成和谐统一的色彩整体。

2.把握空间色彩。 室内空间的色彩设计是一个多空间、多物体的构成，室内色彩的设计比较复杂，受到光线、材料颜色、物体自身的颜色、人为因素的影响，其色彩表现丰富，各部分色彩关系复杂，既相互联系又相互影响。在室内设计中，根据设计构思，首先应使主色调贯穿整个建筑空间。如室内的六大界面――顶、地及四大墙体在室内所占的比例较大，设计时可作为室内色彩的主色调。主色调要力求反映主题，即通过主调色彩达到预期的室内色彩效果，统帅整个室内的色彩关系，形成一种色彩倾向。主色调确定以后再考虑色彩的安排和比例分配，局部的对比和变化，达到既有对比变化又有调和统一，构成一个有机的色彩空间。色调的确立是进行色彩设计的前提，因此，在观察物体色彩时，要有意识地培养自己的观察能力，从自我意识中去感受物体色彩，分析物体的色调形成规律，通过全面的观察、分析、提炼、概括，形成整体的室内色调感受，做到心里有数；根据设计构思，采用不同的色彩层次，调整主次关系，从而突出视觉中心。室内视觉中心的色彩设计是室内设计的重点，它除了在立面造型上进行重点刻画外，还要在材料上和色彩上作突出处理，以不同于周围界面的造型语言、材料、肌理和色彩，来加强它的突出地位，在与其环境相协调的前提下，加强视觉中心的表现力。除此之外，由于室内的装饰造型和各物体使用的材料繁多，即使色彩统一，因材料肌理不同而对光的反射不同，也会显得色彩丰富而不单调。人类喜爱大自然的美景，常常把阳光直接引入室内，以消除室内的黑暗感和封闭感，特别是顶光和柔和的散射光，使室内空间更为亲切自然。光影的变换，使室内更加丰富多彩，给人以多种感受。要正确认识和理解色彩与空间的关系才能解决本质问题。把握色彩靠感觉，由于色光波的散射程度不同，光波的长短也不同，色彩在空间的传递中也产生变化。空间距离近的，物体轮廓清晰，明暗色调差别大；空间距离远的，建筑物体轮廓模糊，明暗色调差别小，建筑物体明暗面层次不清且色调统一。空间色彩的基本规律是近暖远冷，近纯远灰，近鲜明、远模糊，近对比强、远对比弱。华为总部的装饰设计，除了要考虑它的实用性，还要考虑建筑装饰的美观以及与周围环境的色彩协调性；建筑物装饰不仅反映出其本身的实用性，同时也能带给人们美的视觉感受。华为总部正是运用了中庭采光玻璃幕和大面积的玻璃窗，通过对光线的吸收和反射而使室内色彩变得丰富多彩。玻璃采光空间利用了色彩与空间的关系，在二度空间乃至三度空间上表达出具有长、宽、深的三维空间。

二、建筑装饰色彩应用的整体观察和表现

室内色彩设计要从整体出发，用高度概括的设计手法，将室内繁杂的物体色彩归纳为不同空间层次的大色块，如背景色、主体色和重点色。在室内色彩设计时，应将大范围的室内色彩处理成协调关系，形成室内色彩的基本调子，再分析色块和色块之间的内在联系，明确室内色彩重点表现的对象，以反映出室内的冷暖、性格和气氛。同时，在统一的主色调中重点突出某些色块，使室内色彩统一中有变化，和谐中有对比，形成一定的色彩节奏，将色彩有规律地布置，以达到产生色彩的韵律感及引导视线运动的效果。这种色彩节奏感不一定安排在大面积上，可以用于相关的或接近的物体上，并且色彩的面积和数量可以灵活多变，如在沙发、靠垫、地毯、装饰画、室内绿化及灯具等物体上都出现相同的颜色，从而取得符号的统一，形成视觉上的联系，产生相应的内聚力 。事物都有两面性，在室内色彩设计中除了强调背景色、主体色和强调色三者之间的协调统一形成色调外，还可以通过色彩的创新获得丰富的室内色彩效果。比如利用色彩的重复与呼应，将能表达设计概念的颜色用到一些关键的部位上，使整个室内空间在这种色彩的统治下。如将家具、窗帘、地毯设计成同类颜色，使其他色彩处于从属地位；同时，使室内色彩之间相互联系，取得呼应关系，使人在视觉上取得联系和运动的感觉，形成一个多样统一的室内色彩空间。

（一）整体观察任何物体的色彩都不是孤立存在的，认识色彩的唯一正确方法就是整体观察、互相比较，分析和发现色彩的关系。整体观察是为了把握和控制画面的基本色调和大的色彩关系而对描绘对象的整体进行全方位的观察。比较是整体观察的深化，是认识客观对象的第一要素，因为有比较才有鉴别。只有通过对建筑体间的色相、明度、纯度、冷暖等进行反复比较，分辨色彩倾向，寻找色彩之间的微妙变化和差异，才能掌握对象诸种因素的正确关系。

1.比色调。色调是指各种颜色不同的建筑体所构成的色彩在明度、冷暖、色相、纯度等方面的总倾向，也指建筑效果图的主要特征。调子之间的比较，目的是为了确定调子的明度、冷暖和色相的倾向，使描绘内容有一定的气氛特征，统一本来彼此不协调的色彩。调子起着色彩的支配作用，色调不统一时整个建筑效果图画面会产生紊乱。因此，首先要看到一个整体的、和谐的大小色块所组成的总的色调特征，其次把对象、光源、环境作为一个统一的整体，全面地观察比较，在整体比较中捕捉色彩。如早上的景物，受光面在阳光色的暖调之中，暗面受天光影响而统一于冷调之中。冷暖调不明确或较乱，则色调也不统一。2.比明度。建筑色彩的明暗差别，即深浅变化为明度。建筑色彩的差别又包括某种建筑色彩的深浅变化和不同色相间存在的明度差别。在比较明度时一定要把重要的颜色找出，再把亮的颜色找出，然后由深到浅排列，建立一个次序。同时根据对客观对象的认识与理解，把握住大的黑白灰关系，将对象的层次进行概括，进行对比，使建筑画面视觉效果丰富多彩。3.比冷暖。冷色与暖色是人们的生理感觉和感情联想。建筑色彩的冷暖是互为条件、互相依存的，两种色彩相比较是决定冷暖的主要依据。没有暖的对比，冷色也不可能单独存在，它们是对立统一的两个方面，色彩的冷暖感觉是通过整体分析比较而得出的。一般情况下，暖色光使建筑体受光部分色彩变暖而背光部分呈现其补色的冷色倾向；冷色光使建筑体受光部分色彩变冷而背光部分呈现其补色的暖色倾向。即感觉中偏红的为暖，偏蓝的为冷。4.比色相。色相是颜色的相貌。只有在明度相同、冷暖难分的情况下，才用色相来比较。

因此，在室内色彩设计过程中，主色调的形成是一个十分重要的环节，决定着室内色彩的总体意图，是对丰富变化的色彩进行有序的、有规律的整合过程。室内色彩的主色调主要由色彩的三属性――色相、明度、纯度及面积大小的比例构成。从明度上看，有亮调子、暗调子；从纯度上看，有鲜调子、灰调子;从色相上看，有暖调子、冷调子和中性调子等。面积与比例也是构成色彩主色调的主要因素，在室内色彩设计中，主要是指室内各界面的色块与色块之间的搭配和组合，以及大小、多少等关系。它们是决定和体现室内色彩设计主色调的重要保证。通常情况下，室内的六大界面――顶、地、墙是室内空间所占面积较大的，易在室内色彩设计中形成室内色彩的主色调，在室内色彩主调的基础上，加之其他可视物如柱、屏罩、门、窗、楼梯、家具、灯具、纺织品、陈设艺术品、室内绿化等的色彩对其呼应调和，形成有统一又有变化、有对比又有调和，营造特有气氛的色彩环境。（二）整体表现正确表现色彩的一个基本原则是：整体一局部一整体。无论是方法步骤的设立，还是表现中的建筑体塑造过程，都是严格遵守这一原则的。步骤应从整体开始到整体结束，局部调整也应是整体、局部、整体不断反复，不断深入。

1．首先控制建筑场景的基本色调，把建筑场景的背景与主体、一处风景的天空远景与近景等概括归纳为几大色块，抓住对象的总的感觉，通过比较找出较为细微的变化，找出局部在整体中应处的位置，并始终以整体调子和冷暖、明暗关系来检查反光和环境光对色调的影响，又以大的色彩关系去衡量局部细节的准确度，再提炼概括。整体的观察和表现始终贯穿在这一过程中，而不能让局部明显地、孤立地跳出画面，从始至终都要在整体的大关系中表现对象，直至完成。2．对比是建筑色彩中的一种表现手段，没有对比就没有表现力。运用对比来突出形象，加强建筑主题的表达效果，同时也运用各种不同属性和不同机理的表面材料，加强空间、距离、体积等画面效果。常用的对比方法有冷暖、明度、纯度等；而调和与对比恰是矛盾的。调和的方法有主导色、邻近色、光源色、对比色等。对比给人以强烈的感觉，调和则给人以协调统一的感觉，是对立的统一。在建筑色彩表现中，强调对比时，也要注意调和，反之也一样。因为建筑色彩在空间中有一定的倾向性，单纯的中间状态是不大可能的。利用这一矛盾可以使装饰色彩产生生动而真实的变化统一效果。