江城子秦观精选(九篇)

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第1篇：江城子秦观范文

2、中秋佳月最端圆。老痴顽。见多番。——陈著写的《江城子·中秋早雨晚晴》

3、不是诚斋无月，隔一林修竹。——杨万里写的《好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作》

4、月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依?——曹操写的《短歌行》

5、手携稚子夜归院，月冷空房不见人。——白居易写的《为薛台悼亡》

6、北斗七星高，哥舒夜带刀。——西鄙人写的《哥舒歌》

7、细雨春芜上林苑，颓垣夜月洛阳宫。——陆游写的《书愤五首·其二》

8、雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。——温庭筠写的《瑶瑟怨》

9、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。——白居易写的《江楼夕望招客》

第2篇：江城子秦观范文

(2)评价文章的思想内容和作者的观点态度。现将2012年全国各地高考语文试题中的诗歌鉴赏题作一横向比较，从而把握高考命题特点，为以后的复习迎考提供参考依据和复习建议。

二、诗歌鉴赏题的分析与评价

(一)命题特点。

1，诗歌品类。古代诗歌本应包括唐代以前的古诗、唐诗、宋诗、唐宋词、元曲、元明清诗歌。对照2012年17套语文试卷可知，高考命题所选诗歌主要集中在唐宋时期的诗作(含词)，偶尔也选用金元诗歌，明清诗歌则轮流出现，唐代以前的古诗以及元曲今年没有选用(以前偶有选录)。这是因为，在文学史上，人们流传着这么一句话，叫“唐诗宋词元曲明清小说”，唐宋诗词代表了我国古代诗歌的繁盛与巅峰。

2.作者情况。高考选用的诗歌，其作者有的是大家熟悉的，有的是大家不大熟悉的，有的则是十分陌生的。从2012年高考所选18首诗歌(浙江卷是两首诗)来看，张九龄、贾岛、温庭筠、杨万里、秦观、晏几道、元好问等是大家熟知的作家，晁补之、李益、张耒、李纲等是大家比较熟悉的作家，而修睦、金銮、王寂、白珽、曹伯启则是我们不熟悉的作家。总体看来，熟悉的作家还是多一些。

3.题量分值。一般设2个小题，北京、天津、上海、江苏四地试卷中设了3个小题。分值一般在8分左右，多的有17分(北京卷)，少的只有6分(重庆卷和福建卷)，广东卷和浙江卷均为7分，全国课标卷和辽宁卷均为11分，江苏卷则为10分。

4.诗歌内容。高考命题选用的一般是中学生没有接触到的诗歌或者出现在课本、读本中不被注意的地方，因此其内容就显得陌生而新鲜，这样有利于高考的公平选拔。比如，温庭筠的《梦江南·千万恨》共有两首，我们考生熟悉的是其第二首：“梳洗罢。独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。”结果江苏卷却选了其第一首：“千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。”

从2012年高考诗歌的思想内容来看，主要有以下几个方面：

(1)思远怀人。如全国课标卷晏几道的《思远人》及江苏卷温庭筠的《梦江南》。

(2)伤春惜别。如江西卷秦观的《江城子》及湖北卷贾岛的《送邹明府游灵武》。

(3)羁旅愁情。如山东卷晁补之的《吴松道中二首(其二)》及四川卷曹伯启的《子规》。

(4)寄情山水。如安徽卷杨万里的《最爱东山晴后雪》、辽宁卷张耒的《初见嵩山》。

(5)风物写真。如广东卷白埏的《余杭四月》及上海卷张九龄的《春江晚景》。

(6)托物寓意(借物寓理)。如全国大纲卷修睦的《落叶》、北京卷金銮的《柳堤》、天津卷杨万里的《野菊》、浙江卷钱翊的《未展芭蕉》和元好问的《同儿辈赋未开海棠(其一)》。

(7)边塞生活。如湖南卷李益的《度破讷沙(其二)》。

(8)闲适归隐。如福建卷李纲的《望江南》。

5.表达技巧。表达技巧是指作者在塑造形象、创造意境、表达思想感情时所采取的特殊的表现手法。它的含义非常广泛，既可以包括各种修辞手法、表达方式的使用，也包括各类表现手法和艺术构思上的巧妙使用。对表达技巧的鉴赏，就是辨识诗歌中所使用的修辞手法、表达方式、表现手法或艺术构思，分析其本身的艺术效果，评价其对表现诗人的思想感情所起到的作用。

以上所举18首诗歌涉及的表达技巧主要有以下三个方面：

(1)表达方式。这里主要包括描写和抒情两大类型；

①描写。如全国大纲卷《落叶》第1小题涉及角度变化，北京卷《柳堤》第1小题涉及动静结合，广东卷《余杭四月》第1小题涉及色彩渲染，上海卷《春江晚景》涉及虚实相生，等等。

②抒情。如山东卷《吴松道中二首(其二)》的，融情于景，江苏卷《梦江南》和辽宁卷《初见嵩山》的借景抒情，上海卷《春江晚景》的情景交融，天津卷《野菊》、浙江卷《未展芭蕉》和《同儿辈赋未开海棠(其一)》的托物言志，天津卷《野菊》“花应冷笑东篱族，犹向陶翁觅宠光”的用典抒情，等等。

(2)表现手法。如全国大纲卷《落叶》中松立与叶落的对比，全国课标卷《思远人》首句“红叶黄花秋意晚”的渲染，湖南卷《度破讷沙(其二)》的映衬、四川卷《子规》的烘托，《同儿辈赋未开海棠(其一)》的衬托与对比，福建卷《望江南》的衬托，等等。

(3)修辞手法。如全国大纲卷《落叶》中“翻思向春日，肯信有秋风”的拟人，重庆卷《鹧鸪天》中“晓云散去山腰瘦，宿雨来时水面肥”的比拟。北京卷《柳堤》中“雨香非燕促”及安徽卷《最爱东山晴后雪》中“软红光里涌银山”的通感和比拟，湖北卷《送邹明府游灵武》中“边雪藏行径”的拟人，江西卷《江城子》中“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”的比喻和比拟，浙江卷《未展芭蕉》中“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷，医春寒”和元好问的《同儿辈赋未开海棠(其一)》中“爱惜芳心莫轻吐”的比喻和比拟，辽宁卷《初见嵩山》中“数峰清瘦出云来”的拟人，等等。

此外，2012年高考诗歌鉴赏题中，还有几道涉及赏析语言的题目，属于“炼字”型。如安徽卷《最爱东山晴后雪》赏析“软红光里涌银山”中“软”和“涌”二字的妙处，湖北卷《送邹明府游灵武》对“边雪藏行径。林风透卧衣”的“藏”和“透”二字作简要赏析，四川卷《子规》赏析第二联中的“空”字的韵味，等等。

6.亮点特色。主要体现在两个方面：一是比较鉴赏，二是探究(对作品进行个性化阅读和有创意的解读)。

(1)比较鉴赏。这类题型是近年来高考古诗词鉴赏题出现的一种新题型。这种考题，信息容量大，综合检测性强，能更准确地考查学生的古典诗词鉴赏能力。2005年有4套高考试卷(上海卷、浙江卷、湖南卷、辽宁卷)，2006年有3套高考卷(重庆卷、湖南卷、湖北卷)，2007年有5套高考卷(重庆卷、湖北卷、江西卷、浙江卷、辽宁卷)，2008年有2套高考卷(湖南卷、广东卷)……2011年的湖北卷将刘敞《登城》与苏轼《望湖楼晚景》进行比较，2012年的江西卷比较秦观《江城子》中“便做春江都是泪，流不尽；许多愁”与教材中李煜《虞美人》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的异同，2012年浙江卷则比较钱翊的《未展芭蕉》和元好问的《同儿辈赋未开海棠(其一)》的异同。

(2)探究。这是新课标考纲特意提出的一种能力层级，本是对文学类文本阅读(小说、散文)的考查要求，近年来则移用到古代诗歌鉴赏题中。

如2012年全国课标卷《思远人》第2小题：“就砚旋研墨”与“临窗滴”有什么关系?“红笺为无色”的原因是什么?请简要分析。

又如2012年北京卷第2小题：这首诗运用了由景及理的写法，这种写法在王之涣《登鹤雀楼》(白日依山尽)、白居易《赋得古原草送别》(离离原上草)、苏轼《题西林壁》

(横看成岭侧成峰)等诗中也有体现。任选上述诗歌中的一首，也可选取其他诗作，具体说明其中景和理的内容，并分析景理之间的关系。(不少于150字)

再如2012年江西卷第2小题：词中“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”一句是从“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》)化用而来，请比较两者的异同。(从某种意义上讲，江西卷的比较鉴赏也可看作是探究题)

(二)试题评价

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”古代诗歌是我国古典文学的瑰宝，高考对诗歌的考查就是要引导广大师生重视传统文化的传承，从古代文化中汲取营养，以提高广大考生的语文素养。江西高考命题人甚至提出“回归教材，回归语文能力本位，导向读书，丰富人文积淀”的命题思想，多年来一以贯之，坚持不懈。综观2012年全国17套题的诗歌鉴赏题目，笔者发现，这种导向是十分明显的。所命试题也涵盖了内容与形式的方方面面，考点分布均匀，题目难易适中，答案简明规范，题量和分值较为合理。而比较鉴赏与探究能力的考查则是近年来诗歌鉴赏题的一大亮点，与新课标的要求十分吻合，应引起广大师生的密切注意。

尽管命题人的初衷是要考生“阅读浅易的古代诗文”，但考生的实际阅读鉴赏水平还是比较低。以2012年江西卷为例，第(1)小题全省平均分为1.98分，第(2)小题全省平均分为1.67分，累加起来平均只有3.65分。可见，我们的古代诗歌教学依然任重而道远。

第3篇：江城子秦观范文

1、他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》

2、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。--《茅屋为》

3、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——《玉楼春》晏殊

4、壁立千仞，无欲则刚。--《对联》

5、捐躯赴国难，视死忽如归。--《白马篇》

6、对酒已成千里客，望山空寄西乡心。——卢纶

7、愿君多采撷，此物最相思。--《相思》

8、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。--《行路难·其一》

9、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。--《扬子江》

10、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》

11、鞠躬尽瘁，死而后已。--《后出师表》

12、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——佚名《诗经周南关雎》

13、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。--《蜀相》

14、为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。——秦观《虞美人》

15、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。--《寄李十二白二十韵》

16、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。--《无题》

17、十年生死两茫茫。不思量，自难忘，相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子》

18、无奈归心，暗随流水到天涯。——秦观

19、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。--《离思》

20、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾

21、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。--《无题》

22、千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。——曾几

23、欲穷千里目，更上一层楼。--《登鹳雀楼》

24、凭杖飞魂招楚些，我思君处君思我。——苏轼《蝶恋花》

25、壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄。--《书愤》

26、少壮不努力，老大徒伤悲。--《长歌行》

27、一行写入相思传。--《塞鸿秋》

28、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。--《蝶恋花·柳永》

29、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

30、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——《凤求凰 琴歌》

31、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。——《越人歌》

32、伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园》

33、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。--《赠别·其二》

34、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。--《无题》

35、知我意，感君怜，此情须问天。--《更漏子》

36、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》

37、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。--《酬乐天扬州》

38、莫道弦歌愁远滴，青山明月不曾空。 ——王昌龄

39、只愿君心似我心，定不负相思意。--《卜算子》

40、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？——温庭筠《杨柳枝》

41、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题》

42、一登楼，便作春江都是泪，流不尽，许多愁。——秦观《江城子》

43、回廊一寸相思地，落月成孤倚。背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。——纳兰性德《虞美人》

44、只身千里客，孤枕一灯秋。 ——陆游

45、独思多少，地角天涯不是长。——张仲素《燕子楼》

46、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。--《离思》

47、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》

48、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》

49、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——《鹧鸪天》

50、长相思，在长安。--《长相思·其一》

51、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——《遣悲怀三首其三》

52、相思多少，地角天涯未是长。--《吟咏唱和》

53、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。--《满江红》

54、万里云帆何时到？送孤鸿，目断千山阻。——叶梦得

55、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——《怨》

56、一日不见兮，思之如狂。--《凤求凰·琴歌》

57、人生自古谁无死？留取丹心照汗青。--《过零丁洋》

58、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。--《蜂》

59、日月之行，若出其中。--《观沧海》

60、乱山千叠横江，忆君游倦何方。知否小窗红烛，照人此夜凄凉。——纳兰性德《清平乐》

61、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》

62、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》

63、上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。——《汉乐府》

64、相见时难别亦难，东风无力百花残。--《无题》

65、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。--《无题》

66、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》

67、博观而约取，厚积而薄发。--《杂说送张琥》

68、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。——李商隐《嫦娥》

69、晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。--《一剪梅》

70、又到旧时明月路，袖口香寒，心比秋莲苦。——纳兰性德《蝶恋花》

71、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白

72、不鸣则已，一鸣惊人。--《史记·滑稽列传》

73、烈士暮年，壮心不已。--《龟虽寿》

74、一寸相思千万绪。人间没个安排处。--《蝶恋花》

75、不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。--《登飞来峰》

76、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》

77、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。--《岳阳楼记》

78、落花人独立，微雨燕双飞。当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》

79、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。--《警世贤文》

80、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花》

81、岂不尔思，远莫致之。女子有行，远父母兄弟。——《诗经*卫风》

82、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。——《汉乐府》

83、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——《诗经*邶风》

84、海上生明月，天涯共此时。——张九龄

85、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——《竹枝词四首其二》

86、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。--《惠崇春江》

87、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。--《清平调词》

88、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》

89、醉后不知天在水，满船清梦压星河。——唐温如

90、月上柳梢头，人约黄昏后。--《生查子·元夕》

第4篇：江城子秦观范文

现摘录部分精彩诗句，稍加赏析，以飨读者。

一、以山喻愁。

白居易的词：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。”（《长相思》）前三句以流水喻人，写丈夫远去。第四句“吴山点点愁”，以山喻愁，写的相思苦情。丈夫远去，愁情满怀，见水恨水，看山愁山。她的愁思苦情有如悠悠江水，绵绵流淌，无穷无尽；有如重重吴山，连绵起伏，数不胜数。

杜甫的“忧端齐终南，洞不可掇”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）以山水言忧愁，心间忧愁堆积如山，与终南齐高，弥漫无际，与大海混茫相接。一个妙喻写尽了杜甫忧国忧民、感时伤世的忧患情结。

二、以水喻愁。

以水喻愁的佳句颇多，如李白的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”（《将进酒》），白居易的“欲识愁多少，高于滟预堆”，刘禹锡的“水流无限似侬愁”（《竹枝词》）等。

其中最有影响力的还应属“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（南唐后主李煜《虞美人》）。作者亡国辱身的悲慨之情如冲出峡谷、奔向大海的滔滔江水，一发而不可收。愁思如春水，恣肆，奔放倾泻；又如春水不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。这样就把愁之广、之深、之久，愁之泛滥汹涌、之滚滚不息，巧妙地表现出来，实属写愁名句。

秦观的“飞絮落花时候，一登楼，便作春江都是泪，流不尽，许多愁”（《江城子》），模仿李煜的词句，翻得贴切，用得恰当。他不仅模仿李煜以江喻愁，还进而用海喻愁，如“日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海”（《千秋岁》），忧愁有如浩瀚的大海，作者的谪恨之深之广可见一斑。

三、以雨喻愁。

秦观的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（《浣溪沙》），描花绘雨，巧比妙喻，别具一格。词人不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，化具体为抽象，变有限为无穷，给人留下新奇玄奥、浮想联翩的艺术空白。

晏殊的“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”（《玉楼春》），写尽弃妇的离愁相思之苦。白天逝去，黑夜降临，她辗转反侧，很久之后才进入梦乡，不幸却又被五更钟声惊醒，她又陷入了无边的失望之中。窗外，飘洒着如烟似雾的春雨，那些花瓣像是承受不住离情别恨的泪水，带着离愁纷纷飘落。三月春雨，如丝如缕，绵绵不尽；如烟似雾，缠绵难遣。这不正和弃妇心中愁肠百结、挥之不去的苦恨情绪类似吗？

李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得”（《声声慢》），也是以雨写愁，雨的点点滴滴、不舍昼夜，雨的丝丝缕缕、密密麻麻，烘托出词人以泪洗面、苦度时日的伤心和痛苦。

更奇妙的是，在诗人笔下，通过譬喻，愁绪可以用长度测量，如李白的“白发三千丈，缘愁似个长”（《静夜思》）；可以用船装载，如李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”（《武陵春》）；可以用马驮，如元代戏剧家董解元的“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动”（《西厢记诸宫调》），可以用车装运，如戏剧大师王实甫的“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”（《西厢记》）……

第5篇：江城子秦观范文

古老的先秦时期，桥被称作梁，梁在《诗经》中多次出现，也见证了许多人间情义。“造舟为梁，不显其光。”（《诗经。大雅。大明》）这大概说是我国诗歌中最早出现咏桥的名句。诗中写文王迎娶太姒女的情形。当时文王亲自迎亲于渭水，由于渭水无法通马车，于是文王立即下令“造舟为梁”，太姒女因此得以过河。这样的举措显示了文王对太姒女的真挚感情和遇事果断的魄力，因而极大地显示了文王的光辉。《诗经》中还写了一件很有意思的事。“敝笱在梁，其鱼鲂鳏。齐子归止，其从如云。”这首诗的名字叫《敝笱》，也就是破鱼网，它比喻的是齐国的公主文姜，大概是因为文姜放荡之故，诗里说她是一张放在桥上的破鱼网，她的绝色之美引诱着曾与她的异母哥哥齐襄公，所以在她出嫁的时候，齐襄公仍纠缠不已。而见证这种龌龊之事的竟然就是这座倒霉的桥，它恐怕很难想象人间竟有这样的事吧。

桥似乎从它产生的时候起，就注定了要与人间的情感纠葛发生联系，而这其中有情侣相逢的浪漫，也有亲人分离的痛苦，身处他乡的游子们永远也忘不了那心中的“小桥流水人家”（马致远《天净沙 秋思》）。秦观在他的《江城子》（西城杨柳弄春柔）中有这样一句话：“碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这碧绿如茵的朱桥当日事，实则是当年与亲人分别之事，可惜这旧事已成回忆，如今人已不能相见，只剩下桥下的冷水空自流淌，思亲之意，不言自出。其实更令人伤感的是那七夕之夜的鹊桥：“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。”（秦观《鹊桥仙》）有情人两地相隔，纵然有似水柔情，但相逢的佳期只是美梦一场，哪里还敢遥望那归去路上的鹊桥呢？无奈之下只好退一步想，既然两情生死不渝，又何必在乎要朝朝暮暮相处在一起呢。儿女情肠固然惹人凄哀，那生离死别的痛楚更是撕心裂肺，这在杜甫《兵车行》中表现得尤为沉重：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。”那爷娘所送的子弟，都是出塞征战的将士，他们经此一别，实际可能是开黄泉之路，蹈死亡之所，那腾起的尘埃挡住了他们的背影，也等于让他们从此于人世消失。这一别不是诀别又是什么呢？

亲人相别固是堪哀，知音分手也是世上愁事，而这桥也往往是好友揖别之处，以至于诗人们见桥就会思友。词人陈与义有《临江仙 夜登小楼记洛中旧游》一首就写到了桥上会饮的事：“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。”可惜这上二十年前的往事，如今已是梦中情形。但这样的回忆却盛满了一个文人对好友们的深切想念。元稹也曾因思念白居易写了一首《寄乐天》：“天下风光数会稽，灵汜桥前百里镜。安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。”元稹与白居易在诗歌史上并称“元白”，二人诗歌风格相近，关系紧密，相互之间经常写诗应和，元稹这首诗前二句写眼前会稽美丽风光，灵汜桥前面更是水清如镜，眼见这样美景，当然希望有好友前来共赏才是快事。杜牧的《寄扬州韩绰判官》也是思友之作：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫 ”二十四桥原是好友所住之地扬州的景观，作者是借对那里景象的想象来表达对好友的思慕之情。桥是分别之所，却也是友谊的纽带，诗中的桥更成了友谊的一种象征。

第6篇：江城子秦观范文

诗人个体情绪的差异，生存处境的不同，情感遭遇的不一，咏愁诗所表现的内容和形式也不尽相同。

从内容上来讲可分为以下几类：离别之愁，如“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”(欧阳修《踏莎行》)；相思之愁，如“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”(范仲淹《苏幕遮》)；思乡之愁，如范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》 “将军白发征夫泪”表现了人的愁思悲苦，是直面困难的旅思愁怀，《静夜思》中的“举头望明月，低头思故乡”则是李白对月思乡之愁；身世之愁，如唐代诗人李白被权贵排挤后，过着凄然的漫游生活，积怨日益深沉，于是发出“白发三千丈，缘愁似个长”的感叹；家国之愁，如李后主的《虞美人》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”将一个丧家失国之人的悲愁写了个尽透；伤时感事之愁，如“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”(蒋捷《一剪梅》)，“自在飞花轻似梦， 无边丝雨细如愁”（秦观《浣溪沙》) 等等。

在形式上，同是咏愁，不同诗人词家的技法不同，即便是采用同一技法，其具体表现也往往同中有异、各尽其妙。古诗词常见的咏愁技法有：

一、化虚为实，化抽象为具体，使本来抽象不可触摸的愁变为具体可感之物。这种写法就是调动人们的视觉、听觉形象，直接将愁当作物来写。如“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”(宋·秦观：《江城子·西城杨柳弄春柔》），这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸于感情的洪流中。李清照的《武陵春》这首词是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。全词充满了“物是人非事事休”的痛苦，表现了她的故国之思，其中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达了悲愁之多。

二、借用各种修辞手法写愁。①借助于比喻、拟人等法来表现愁：唐代刘禹锡的“水流无限似侬愁”(《竹枝词》其二)，是用比喻来生动地写愁；宋代黄庭坚的“我只自如常日醉，满川风月替人愁”(《夜发分宁寄杜涧叟》)，用拟人法生动地传出愁情含满川风月。②运用夸张手法写透深愁。秦观的“春去也，飞红万点愁如海”(《千秋岁·“水边沙外”》)，是将夸张与比喻结合起来咏愁的；唐代赵嘏的“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多”，是于夸张与对比的统一中表现闲愁的，是在夸张、比较中衬出愁之多、愁之重的。③运用对比，烘托咏愁。

南宋民歌“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁”，于欢乐与忧愁的对比之中突出了愁之深重；辛弃疾的《丑奴儿·书博山道中壁》一词，“少年不识愁滋味，……而今识尽愁滋味……”将如今饱尝愁苦与少年不知愁的滋味加以对比，鲜明有力地表现了诗人远大抱负难以实现的愁闷。④运用双关，委婉咏愁。李白的《登金陵凤凰台》诗云：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”一语双关，含蕴深远，表面上是写浮云遮住了太阳，使人不见长安而生愁情，实际上，这是委婉地写佞臣在皇上面前摆弄是非，皇上不明，致使诗人不得重用，有志无法展、有才无处施而生愁怨。 转贴于

三、或直抒胸臆，或触景生愁，融愁情于景。李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”(《一剪梅·红藕香残玉簟秋》)，是直抒愁情。南唐冯延巳的“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有”(《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》)，词中主人公触景生情，由目睹春来河畔生春草、堤上绿杨柳，联想到了自身年年有的愁怨。

以上所列古诗词咏愁技法，仅仅是一些常用之法。事实上，古人咏愁，在许多时候是多种技法综合运用。宋代贺铸的《青玉案》(“凌波不过横塘路”)中的词句“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，用设问，但又不直截了当地回答，而以比兴作答，生动细腻地展开来铺写，不仅如此，它还以“烟草”、“风絮”、“梅子黄时雨”来烘托“闲愁”，便含蓄地写深写透了闲愁。

在唐宋诗人词客中写愁最为出色的当数李清照了，她写了相思离别的闲愁，也写了身世孤凄哀愁，更有国破家亡的悲愁，可谓是愁绪满怀、千回百转。这和她的人生经历、生活的时代有关，国破家亡，使她难得欢颜，即便面对大自然的美景，撩动于心的，还是一个愁字。且看那个“愁”字，如何出现在她的词中：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”（《醉花阴》）；“梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦生。熏透愁人千里梦，却无情”（《摊破浣溪沙》）；“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”（《蝶恋花》）；“梦断漏悄，愁浓酒恼”（《怨王孙》）；“酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云生，人远天涯近”（《生查子》）……李清照的词，最脍炙人口的，是那首《声声慢》，词中那种孤寂愁苦的心境和气氛，可以说是前无古人：亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》。

第7篇：江城子秦观范文

你和我去了一个陌生的城市，两手空空。我说，我们就这样在一起吧。你抱着我，紧紧地。

因为各方面的花费和找工作，所以，现在我们的钱所剩无几，我们在一个很安静的小区里租了一套房子，买了必需品后，打开钱包，数了一下，只有一百块。

我说，没关系的，可以先去朋友那里借一点，等单位发了工资就好了。你说，不借，借了第一次，就会借第二次。我们要吃得起任何苦，这样才能永远地在一起。

你趴在床上，开始分摊钱。

这三十块是给我上班坐公车用的。你告诉我，偶尔天气不好，打车回家。

十五天，只需要熬十五天，我找的工作单位就要发工资了。

另外三十块是给我上班买早餐用的。

还有三十块是你和我晚餐用的。

剩下十块是备用金，以防万一。

我搂着你，无数次地叫着你亲爱的老婆，你把脸埋在我胸前，沉默不语。我知道你心里很疼，可是我知道你是多么地爱我。

就这样我们拥抱在一起，我喊着你宝贝，你一直把脸埋在我胸前，听我喊你宝贝。

你说，我是这样爱你。

我说，我们会永远在一起。

第一天早上，你和我一起起床，你看着我洗脸刷牙，然后手拉着手，送我上班，看着我上公车。在车上我看见你温柔地注视着我，眼里写满幸福。我们挥手，你看着车远去，然后回家，洗衣服，收拾房间，用一块很干净的抹布擦地板，厨具，门。

阳台上的风铃发出清脆的声音，叮叮，当当，你看着它笑了。那是我们明天幸福的掌声。

中午的时候，我打电话问你，吃午饭了没有。

你说，吃了。

后来我知道你没吃，你是希望我们不借钱便过完这个月，其实我也没吃。

你是这样的倔强，把我对你的心疼放在心底，就是不许我借钱。

所以，我回来把一千块钱放在你手里的时候，你哭了。

你说，你并不是一个怕吃苦的人。但是，你要我们可以坚持着做任何事，就像你下决心和我来到这个陌生的城市，坚持着把父母给放弃了，把工作给放弃了，把朋友留在了远方，来这座陌生的城市，只为了和我相爱。

你陪着我，坐公车去我朋友的家，把钱还掉。

那晚，天空很美，有很多星星。在草地上，你躺在我的腿上，数星星。你说，天空多美啊，我们的爱情多美啊！

我背词给你听吧。喜欢谁的呢，嗯，秦观的《鹊桥仙》，苏轼的《卜算子》，不知不觉间背了《江城子》。你抬头吻了我，你说，我们不会分离，永远也不会分离的。

于是，我们说，山无棱，天地合，夏雨雪，才敢与君绝。

你怕我不吃早餐，所以经常都给我买好早餐。有一次，夜里十一点半，我们都睡了，你做了一个梦，梦到很多家面包店。醒来后，你以为自己忘了给我买早餐，穿着睡衣就往楼下跑，我拦着你问，干嘛去啊，小心摔着。

你说，对不起，我忘了给你买早餐了。

我哭了。在门口，我毫无顾忌地吻着你，深深地。吻得你喘不过气来。

那晚，我上街买了老婆饼，多甜的老婆饼，多亲切的名字。你轻轻地一点点地小心地吃着，看着我甜蜜地笑着。然后递上一块喂着我，我把你轻柔地拥入怀中。

休息的时候，去买菜，鸡蛋才两块四一斤。你精心地挑着鸡蛋，很新鲜的。菜场很脏，你挤在一堆中年妇女中间，挑鸡蛋，讨价还价。看着你认真的样子，我的眼泪悄悄地流了下来。

汤是你做的，因为你坚持要做。买一点点蘑菇，放在煮好的开水里，然后，把鸡蛋打进去，看着它沸腾。再放一点点葱，还有鸡精，很香。一碗汤大约花我们八毛钱，可是这却是我喝过的最好的汤。

菜是我做的，我说我喜欢吃菠菜，因为很便宜，一块钱一把。我会做很多样式的菠菜。比如，煮的，蒸的。你吃得很香，我看着你，开心地笑了。

主食，就做蛋炒饭。这是我的绝活，这是我跟有经验的厨师学的。

先放油，把米饭放进去，搅一下，放一点点的盐。

然后，盛在一个大碗里。

拿个小碗，打两个或三个鸡蛋，搅匀，放进味精、盐之类的调料。搅好后，再往锅里放油，把鸡蛋放进去，用筷子搅，让鸡蛋散开，不要弄得太老。

然后，把米饭和鸡蛋全都倒在锅里，焖几分钟。

然后，就可以一起享用这美味的炒饭了。

我们用一个大碗吃。两个勺子，头对着头，笑嘻嘻地，很快乐。一碗清淡的蘑菇汤，一大碗蛋炒饭。我给你讲一些开心的笑话。

那段时间，你根本不出门，我知道你是不想花钱。家里没有电视机，什么都没有，你却很快乐。因为你有好多事情做。要晒我们的被子，你说你喜欢晚上睡觉的时候闻到太阳的味道，像我们的爱情，很温暖，很好闻。

我说我也喜欢闻太阳的味道，但是，我更喜欢抱着你，闻你身体的味道。

我说，这是一个好老婆的味道。

我们在十五天里，花了八十五块钱。

我坐公车花了二十六块；早餐，三十块；中餐，你始终没有吃，我也没吃；晚餐，二十块。

我终于发了工资，然后带着你去逛街，我说，你想要什么呢？让我买给你。

第8篇：江城子秦观范文

关键词：唐宋词 调名改易 方式

词在本质上是一种音乐文学，词人的创作或“依调填词”，或“按谱填词”。词的音乐曲调谓之词调，词调名即词牌。词调奠定了词内容的基调，是慷慨激昂还是深情绵邈，不同的曲子有不同的词调。随着词的传唱范围扩大，词的境界进一步地开拓，词调体式也日益丰富。在浩浩荡荡的唐宋词篇中，我们不难发现唐宋词中很大程度存在一调多名或者同调异名的现象，这与文人填词过程中的不断改名有关。清代万树《词律》序言有云：“或云‘今日无复歌词，斯世谁知协律？惟贵有文有采，博时誉于铿锵；何堪亦步亦趋，反贻讥于朴o？’则何不自制新腔，殊名另号，安用袭称古调，阳奉阴违？”[1]万树开门见山地指出同调异名或一调多名现象存在的合理性与价值。《钦定词谱》系统地列举了每一词调的异名。据统计，《钦定词谱》录词牌826调。其中260多调都存在改名现象，将近三分之一。[2]词调改名现象十分普遍，多数词调除本名以外另有一二别名，如《瑞鹤仙》又名《一捻红》；《小重山》又名《柳色新》；《水调歌头》又名《元会曲》《凯歌》；《青玉案》又名《西湖路》《横塘路》。多则，如《念奴娇》有异名20个；《浣溪沙》16个；《望江南》15个；《谒金门》《蝶恋花》各10个，《鹧鸪天》《菩萨蛮》《生查子》各9个；《临江仙》《满庭芳》《南歌子》各8个；《贺新郎》《玉楼春》《如梦令》《喜迁莺》各7个；《点绛唇》《水龙呤》《渔家傲》《卜算子》《踏莎行》《采桑子》《阮郎归》《诉衷情》各6个，其他不烦列举。经研究归纳，笔者总结出唐宋词“同调异名”的改易方式主要有下列四种（按，同调异体即格律w式上变化者，如转调、摊破、减字、添字等不在研究范围）

一、摘取名家名篇词句以为调名

摘取名家名篇词句以为调名，是词调改易方式中最为通用的一种，由于名家名句的影响较大，所以后人在填词过程中，为了传播抑或在词人之间日常交流中就会用名句指代调名，索性将名家名句化为调名进行填词。周紫芝《竹坡诗话》有言：“贺铸《青玉案》一词有‘梅子黄时雨’，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。又因其首句‘凌波不过横塘路’而有别名《横塘路》。”[3]又如《忆江南》，因白居易一曲“江南好，风景旧曾谙”又名《江南好》，又因刘禹锡一曲“春去也，多谢洛城人”别名《春去也》；《念奴娇》因苏轼一曲“大江东去”又名《大江东去》《酹江月》《酹月》；《虞美人》因李煜一句“恰似一江春水向东流”别名《一江春水》；《鹊桥仙》因秦观一曲“金风玉露一相逢”又名《金风玉露相逢曲》；《贺新郎》因苏轼一曲“乳燕飞华屋”又名《乳燕飞》；《水龙吟》因秦观一曲“小楼连苑横空”又名《小楼连苑》。

取名家名句易名不仅利于传播，而且能彰显词的情致意蕴。如《八声甘州》一调，最出名的当属柳永的“对潇潇暮雨洒江天”。柳词借此调写出不尽的羁旅客愁，而张炎填词时同写客愁因而将调名改为《潇潇雨》：

记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。

载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？折芦花赠远，零落一身秋。向寻常野桥流水，待招来不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。

张炎将调名改为《潇潇雨》，一方面因柳词传播之广，用名家名句改名能获得较高的认可度和传播度；另一方面，《八声甘州》本名源自唐教坊曲名《甘州》，“八声”为词调格律。《八声甘州》调名从词意上来看较为生硬，欠缺词应有的雅致，且不能彰显柳词、张词的情致意蕴。改为《潇潇雨》则点破词的意境，起到画龙点睛的作用。再如，《生查子》因牛希济一句“记得绿萝裙，处处怜芳草”，又名《绿罗裙》。单单“绿罗裙”这一意象便让人联想到少女的娇羞可人，有着不尽的情致意蕴，可谓妙笔。

二、词家自取其词句以为新调名

除借用名家名篇词句易名，词人常会摘取自己的词句改易调名。贺铸为其典型，他大规模有规律地改易调名在宋词史上留下了一道独特的风景线。据钟振振校注整理本《东山词》，贺铸存词280余首，用调110多个[4]。其中涉及改易调名有45调114首。贺铸其词虽多依旧调，但却喜立新名。如贺铸将《鹧鸪天》改名为《半死桐》，成就千古佳作：

重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！

这首贺铸悼念亡妻的词作，与苏轼的《江城子・乙卯正月二十日夜记梦》被称为宋代悼亡词的双璧。贺铸在词中运用了“半死桐”的典故，枚乘《七发》：“龙门之桐……其根半死半生。”梧桐半死，常用来比喻丧偶，贺铸将词调易名为《半死桐》，无疑是与词中的字字血泪相映衬烘托。凄婉苦涩之感顿生，使得这首词在艺术上情思绵长，婉转清丽。调名与内容呼应，最大程度地渲染了词境。这一妙笔，使得词人的情思和词的意境得到了最大程度的表达和渲染。

第9篇：江城子秦观范文

我们可以借用“数字”来概括坡的一生。

第一组数字：8341，坡从政的主要经历

“8”是“八州太守”。坡先后当过密州、徐州、湖州、登州、杭州、颍州、扬州、定州8个州的太守。徐州、湖州、杭州、扬州大家比较熟悉，密州在今天山东诸城，颍州在今天安徽阜阳，登州在今天山东蓬莱，定州就是今天河北定州。在密州、徐州、杭州的任期稍长，两年左右；最短的是登州，任期5天；其他地方都是几个月时间。

“3”是“三部尚书”，先后担任吏部、兵部、礼部尚书，任期都不长，吏部7个月，兵部1个月，礼部9个月。

“4”是“四处贬谪”，先后被贬到黄州、汝州、惠州、儋州，汝州还没来得及到任。

“1”是“一任皇帝秘书”，正式职务为“翰林学士知制诰”。这一职务都是由当时最有名望的学者担任，正三品。坡在这一任上干了2年零6个月，起草了800多道诏书，干得非常出色。

总的来说，坡从政40年，在地方做官33年，在朝廷7年；执政28年，被贬谪12年，是一个典型的能上能下的“交流型干部”，交流的幅度和频率也前无古人、后无来者。

第二组数字：三起三落，坡的人生跌宕起伏、极为坎坷

一起：步入仕途。1057年坡22岁时参加科举考试，一举成名天下知。这一年录取进士388人，坡名列第二，他的弟弟苏辙名列第五。他的“高考”限时作文《刑赏忠厚之至论》后来收入《古文观止》，使他名震京师、脱颖而出。考中进士后，坡第一个职务是陕西风翔府判官，品级不高，从八品，扎扎实实干了将近3年。被召回朝廷后，他任职史馆（国家图书馆），在那里读了很多书。神宗熙宁四年（1071），下派到杭州做通判，做了2年零9个月。然后到密州任太守（1074），当时38岁，属于“年轻干部”。后来又转任徐州太守2年，湖州太守3个月。可以看出，坡步入仕途后，一步一个脚印，逐步被提拔重用。

一落：大难临头。1079年，因为“乌台诗案”，坡被关在御史台审讯130天。乌台就是御史台。为什么叫乌台？唐朝时御史台内有几棵大柏树，乌鸦在上面筑巢，所以把御史台叫乌台，一直沿用下来。案件是因文字而起的，所以叫“乌台诗案”。宋神宗任用王安石变法，产生了新党与旧党之争。坡反对变法，站在旧党一边。李定和舒直等人千方百计迫使宋神宗给他定罪。政敌一心置他于死地，但宋神宗一时举棋不定，太祖早有誓约，除叛逆谋反罪外，一概不杀重臣、不杀士大夫。宋神宗又特别爱惜人才，所以就用了一个折衷的办法，贬。贬到哪里去呢？黄州。黄州当时是下等州，贫穷落后。长江自北向南折向东绕城而过，巴河自北向南注入长江，长江和巴河一起把黄州围得像一口井，坡说：“黄州真在井底”，相信是有感而发的。但坡毕竟人才难得，宋神宗也不想太亏待他。好在黄州离开封不远，基本生活还有保障，就把他贬到这里来了。

二起：东山再起。1085年4月，宋神宗驾崩，年仅10岁的哲宗继位，英宗皇后也就是皇太后摄政，尽废王安石变法，史称“元祜更化”。任用司马光为宰相，也使坡青云直上。先任登州太守，到任5天就被召回京城，官至翰林学士知制诰。短短 17个月时间，坡从戴罪之身的八品升到正三品，跃升了12个官阶。

二落：知难而退。太后和司马光全盘否定王安石的新法，坡坚持原则，反对全盘否定。因与太后和司马光政见不合，坡觉得不开心，一再主动请辞外放。1089年7月至1091年2月，出任杭州太守1年零7个月。

三起：再回朝廷。坡1091年3月回朝，当了7个月的吏部尚书，然后出任颍州、扬州太守，再任兵部尚书1个月、礼部尚书9个月。从坡频繁的上下左右调动，反映了朝廷当时极端矛盾的心态。一方面，太后对坡极为赏识，希望他作为与新党制衡的政治力量；另一方面又恨铁不成钢，对坡爱也不是、恨也不是。

三落：一贬再贬。1093年9月，太后驾崩，18岁的哲宗亲政。哲宗的心灵已经有些扭曲，太后摄政时，他基本上是个局外人，大事小事与他无关，他很郁闷，刚一亲政，就变本加厉地进行政治反扑，无情打击元祜党人。先把坡降为定州太守，赶出京城；上任1个月又被贬到遥远的惠州，在那里住了2年零6个月；再贬，被贬到更远的儋州，就是今天的天涯海角。现在海南岛经济发达，古代却是极其落后、没有开化的蛮荒之地。贬谪至此，就再无处可贬了。

这就是坡三起三落、跌宕起伏的人生。

第三组数字：123456，这一组数字反映坡的主要社会关系

“1”：一位如雷贯耳的伟大父亲。’苏洵是唐宋家之一，养育了苏轼、苏辙两个儿子。游眉山三苏祠作了一首诗，“一家三父子，都是大文豪。诗赋传千古，峨眉共比高”。《三字经》有几句是写苏洵的，“苏老泉，二十七，始发奋，读书籍”。

“2”：两位情同手足的兄弟。苏轼、苏辙是中国历史上感情最好的兄弟。他们是兄弟、是师生、是诗词唱和的良友、是政治上荣辱与共的伙伴、是精神上相互勉励安慰的知己。政治上互相支持，同朝为官；生活中互相照顾、关心备至；艺术上比翼双飞，互唱互和。

“3”：三任相濡以沫的妻子。第一任妻子王弗。她去世10年后，坡在密州为官，写了一首催人泪下的《江城子・记梦》。王弗去世后，坡又娶了第二任妻子王闰之，王弗的堂妹，死后与坡合葬在河南郏县。第三任妻子是王朝云。她一直跟随坡，终身相伴，生死相依，死后葬在惠州。坡为她写了一副楹联：“不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿。”

“4”：四位名垂青史的关门弟子。苏门四学士黄庭坚、秦观、张耒、晁补之，在中国文化史上赫赫有名。苏门四学士固然以自己的成就出名，但是做坡的关门弟子，无疑使他们名气大增。