公益广告设计精选(九篇)

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第1篇：公益广告设计范文

与影视、网络等载体相比，报纸、期刊的公益广告表现手段相对单调，缺乏动态的影像、声光表现技巧，符号刺激信息、视觉冲击力、传播的主动性等都比较弱，因而笔者认为，在创意和设计报刊公益广告时，主创人员除了要坚守公益性的根本属性，同时还必须遵循设计学、传播学的一般规律，高度重视作品形态的视觉美感，广泛吸收、借鉴多种艺术形式和文化成果，比如，将新闻摄影作品穿插编排进公益广告设计之中，依据创意需要进行“拿来”和“化用”，就比较容易使公益广告作品实现思想性与艺术性的有机结合，用“公益”与“广告”的完美统一来吸引受众，达成传播意图，最终更好地发挥公益广告在构建社会公序良俗中的作用。新闻摄影原本是一种独立的摄影体裁和新闻体裁，但在善于创意和化用的平面设计师看来，它又是重要的平面设计元素和具有特殊感召力的视觉符号。报刊公益广告与新闻摄影都致力于在二维空间内准确传递鲜明、直观的视觉信息，通过观摩中外优秀的平面公益广告可以发现，新闻摄影所具有的时效性、真实性、典型性、现场感等美学品格，似乎与平面公益广告设计有着天然的血缘关系，运用得当可事半功倍地将广告主题予以形象化表现，不仅能够深化公益广告作品的思想性，提高艺术感染力，同时还能够放大其美学张力，提升美学内涵。

1新闻摄影元素有助于公益广告准确传达设计创意

在读图时代，“一图胜千言”的说法越来越受传媒界认可。国外一份统计显示：20世纪50年代，在平面设计中摄影图像的使用率约占30%；到60年代，绘画图像与摄影图像各占一半；60年代末70年代初，摄影图像使用率已上升到60%~70%；70年代后期则达到80%左右；至80年代，经济发达国家摄影图像的使用比例达到90%以上[2]。在报刊公益广告设计中，运用新闻摄影元素作为画面的主要视觉形象，不仅有补充标题和正文的意义，而且有提高注意率、增强需求或使其明朗化的能力。比起语言文字，比起艺术摄影、绘画等图像形式，新闻摄影作品最突出的视觉表现优势在于其真实性、客观性、生动性、直接可视性，它通常都是用直观、简练的画面来记录、传达特定的新闻场景，让受众既觉得真实可信，又一目了然。研究证实，在很多情形下，受众仅看新闻摄影画面就能大致了解公益广告所要传达的理念、主张，如果再加上文案的画龙点睛，色彩、字体等设计元素的相辅相成，将非常有助于准确传达公益广告的创意思想。更为重要的是，图像具有超越国界、民族、语言、文化水平等局限的能力，所以借用新闻摄影元素设计的公益广告更便于被各阶层受众理解与接受。

2新闻摄影元素有助于提高报刊公益广告的被关注度和说服力

注意力也是竞争力，能否被人看到，能否引人注目是广告设计成功与否的首要条件。若要引人注意，最重要的是第一感觉[3]。只有实现了“广而告之”，只有说服了尽可能多的受众，公益广告的社会效益才能够得以彰显。从这个意义上说，公益广告需要像商业广告的创意和设计那样来想方设法吸引受众的注意，通过视觉美学创新提高自己的被关注度。在一切文学艺术领域，真实都是一种最能打动人心、最具有说服力的力量，而新闻摄影正是最能记录真实、再现真实的艺术手段，好的照片一定会在某处触动观看者内心的某种情感、某种发现、某种期待[4]。设计实践证明，新闻摄影元素就是一种提高公益广告被关注度的高效能推手，它不仅有吸引受众关注公益广告的视觉张力，引导受众进一步阅读文案和针对整幅作品进行思考，而且还有助于拉近受众与“宣教”之间的距离，进而诱导他们理解、信服公益广告所表达的主题思想。而且，艺术水准较高的新闻摄影图片除了能在第一时间吸引受众的眼球，还能给受众留下更为深刻的记忆，使其过目难忘，甚至经常有意无意地回味—如果公益理念能借助这样的图片而生成公益广告，其宣传效果自然会非同一般。

3新闻摄影元素有助于报刊公益广告激发受众情感，实现良性互动

从传播学角度看，公益广告的目的在于以情感人、以理服人；受众在心灵上产生了共鸣，才会有思想上、行为上的互动，如此方能实现匡正过失，树立新风，影响舆论，疏导社会心理，规范人们的社会行为，以维护社会道德和正常秩序，促进社会健康、和谐、有序运转，实现人与自然和谐永续发展的公益宣传目标[5]。新闻摄影是对真实生活、特殊事件或人物的记录与再现，其真实性容易从心理上获取受众的信赖；而且，某些优秀新闻摄影作品所承载的事件情节与人物命运曾打动过许多读者的心灵。设计师在公益广告设计中利用这些作品进行二度创作，则容易激发受众情感，在良性互动中实现公益广告的终极目的。比如，前些年备受关注、至今很多人还记忆犹新的希望工程公益广告，画面选用的是《中国青年报》摄影记者解海龙的新闻摄影作品。这幅构图极其简练的公益广告作品，因为图片抓人—画面上，贫困女孩苏明娟那双无辜、无助但又充满期待的大眼睛，一下子震撼了无数人的心灵，所以很快就唤起了海内外爱心人士对贫困地区失学儿童持久的关注与帮助。从社会效果来评估，这幅公益广告堪称经典之作，帮助相关机构非常成功地实现了当初的意图，这也可以说是对“一图胜千言”理念最生动的佐证。借用新闻摄影元素进行报刊公益广告的创意与设计，必须遵循传播学规律和设计学的形式美学法则。笔者认为，设计师尤须注意以下原则。

1）新闻摄影元素应服从于广告创意的整体需要。公益广告设计借用其他艺术门类创造的视觉形象（包括新闻摄影），目的在于更直观地体现创意、更生动地阐释主题、更艺术地传播公益理念，所以新闻图片在此时此刻所处的是从属地位，设计师在选择图片内容、呈现形式、画面尺幅时，要同步考量公益广告创意的整体需要，用整体创意来统领图形符号设计、版面编排。

2）追求个性，力避同质化、一般化。浏览国内报刊上林林总总的公益广告，其中不乏佳作，但在创意、表现形态等方面也存在同质化、一般化的弊病。造成这种弊端的原因也许是多方面的，但图形设计不佳、整体构图缺乏新意肯定是其中最主要的原因。把希望工程那双大眼睛、把汶川地震现场图片第一个引入公益广告的设计师是大手笔，而第二人或许就是模仿者、跟风者，所以设计师的原创力、发现力尤为重要：他不仅要善于用个性化眼光从海量的图片资源库中筛选到与众不同的新闻图片，还要善于用个性化设计语言为备选图片赋予新颖而准确的公益理念。对现代平面设计师、报刊美术编辑而言，“旧瓶装新酒”当是一种必备能力，在运用人们已经耳熟能详的新闻摄影图片进行创意和设计时，这种能力显得更为重要，堪称是创造力的基础和源泉。

第2篇：公益广告设计范文

上个星期，大队部开展了我心中的文明设计公益广告活动。在老师的动员下，同学们踊跃参加。

有的同学写起了交通文明语，有的同学画起了不随地吐痰的广告，有的同学画得栩栩如生，有的同学话的是那么认真，那么仔细。我也积极参与，画了一幅画，上面写了让同学懂得说普通话的重要性。

通过这次活动，文明已深入大家的心中，相信这些文明以后也能简直与大家的行动之中。

中城小学四年级：马文琴

第3篇：公益广告设计范文

优秀的广告创意离不开巧妙含蓄的比喻更加离不开适当的夸张。例如中央电视台播出过的一个关于珍惜水资源的广告，广告中告诫我们，如果人类肆意破坏水资源的情况一直不改善，那么我们所能看到的最后一滴水将会是自己的眼泪。然后一滴晶莹的泪水从美丽的眼睛中滴落出来，广告戛然而止却又触目惊心。这样的公益广告发人深思，使人茅塞顿开，具有良好的社会效益。公益广告并不单单只是政府的行为，而是需要得到全社会的理解和支持的，如果可以呼吁更多的人加入进来，会为我国公益广告推入一个更为广阔的天空。

现代公益广告的运行模式

高速发展的信息化时代所带来的行业竞争促使传媒行业迅速的腾飞，被众多信息包围轰炸的人们已经处于视觉麻木的阶段。近几年来，公益广告设计的系列主题已经形成了一个很大的规模，主题多层次的表现在提高传播力度的同时又以独具亲和力的表现，丰富了视觉表现力。

1.公益广告设计主题分类①思想集中系列主题：任何的作品都存在其所要表达的思想主题，这些主题就是正面反应的创作意念。从集中思想理念的系列主题中我们必须要鲜明的表达出招标主题的思想核心，在传递的过程中必须要非常集中明确，可以使观众在清晰感受主题的同时又能进行深刻的感悟。②多视角的独特表述：在中心主题思想已经明确化了之后，我们可以采用一些较为新颖独特的视角来进行主题的切入，通过这些分支视角来创造独到见解的新式主题，充分扩展思想的同时又能从宏观的角度来进行社会价值分析。运用一些具有新意的，较为内涵的，绝妙的方式进行新创意挖掘，这些创新思维将作为创意设计中表现的主体理念和创造画面效果的基础定位。那些多视觉，多层次的诠释突出了主题的信息力度，让一些大众在同样文化理念的信息传递中更容易接受。

2.注入思想理念的公益广告案例分析。了解公益类广告设计的历史以及发展趋势，对其进行详细的分析之后展开探讨。广告在求实和创新上一定要遵循实事求是的指导方向，当然，我们为了秉承实践是检验真理的唯一标准，所以可以通过一些成功案例的分析，来解析本结论：作为公益类广告永恒的表现主体，儿童时常以一个倾诉者的视角被展开。本片中的主角是一个普通的，稚嫩的孩子，短片的开头就是这个孩子在不断的拉扯自己的头发，还亲手剪掉自己乌黑的头发，他的举动牵动了观众的心，让人不知不觉生出一种怜爱的感觉，影片进行到是一群人推开房间的门，其中有一个是光着头的男孩，原来她是剪掉头发是为了自己得癌症的哥哥，希望哥哥不会觉得自己和别人不一样。一个稚嫩的孩子都能如此，那么我们这些大人呢？在这部公益广告中所注入的思想理念包括了对社会关爱的呼吁，作者将此主题深深的嵌入到了整个作品中去，唤起人们心中的真善美。

结束语

第4篇：公益广告设计范文

【关键词】平面广告；公益广告；Photoshop；CorelDRAW

1.前言

平面公益广告与所有公益广告一样具有广阔的创作空间。可能平面公益广告会因受到种种局限而更需要创意，但平面公益广告象所有形式的公益广告一样，比商业广告更具广阔的创作空间。因为平面公益广告远离了销售目的，不会受到广告主及市场等诸多因素的制约，使创作者更加游刃有余。举一个典型的例子来证明这一点：戛纳广告节是享誉全球并且有权威性的一个广告奖项，设奖的前几年，几乎所有的大奖得主都是公益广告。正是由于在创作空间上的不平等，使戛纳广告节组委会给公益广告另设奖项，以求得商业广告公平竞争的机会，所以公益广告被称为“不戴枷锁的舞蹈”。

结合平面公益广告的实际情况，本文以保护水资源的平面广告为主题，阐述后期用到一些平面印刷的技术。这题设计风格偏间接方向，但主题思想突出，表达清晰明了，使受众很容易接受，同时作品岁说不上精美，但也是我一点一点的努里应用软件和想象力结合的结果，作品整体采用蓝色系和灰色系为主色调，搭配其他色系颜色设计而成。

2.公益广告概述

2.1 公益广告基本概念

公益广告最早出现在20世纪40年代初的美国，亦称公共服务广告、公德广告，是为公众服务的非盈利性广告。我国通过电视媒体播出公益广告，最早出现的是1986年贵阳电视台摄制的《节约用水》。之后，1986年10月26日，中央电视台开播《广而告之》栏目，公益广告虽然不必像商业广告那样一字千金，公益广告却以极强的亲和力在倡导健康的社会风尚。用心品味，委实令人心悦诚服。

2.2 公益广告创作原则

中国素以文明古国、礼仪之邦著称于世。中华民族历史悠久，文化源远流长，为人类文明做出了重大的贡献。近年来，随着中国经济的不断发展，国力的不断增强，人民文化素质的不断提高，公益广告事业取得了长足的进步。

创作公益广告除了要遵循一般广告的创作原则，还要体现公益广告的个性原则。一个国家的广告必须符合该国的国情，不能违反国家的法律，因此公益广告必须把思想政治放在首位。思想政治性要求公益广告具有较强的严肃性，既要把思想性和艺术性统一地结合起来，又要把思想性融入艺术性之中，让公众看了产生共鸣，从而达到制作公益广告的作用。公益广告在向公众推销观念或行为准则时，应以倡导的方式进行。传受双方是对等的交流，不能摆出教育者的架势，居高临下，以教训人的口气表达。公益广告的倡导性要求我们采取以正面宣传为主，提醒规劝为辅的方式，与公众进行平等的交流。公益广告的作用是要让公众看到后能接受。

3.方案的策划及创意来源

3.1 方案的策划

广告有很强的功能性，最基本的功能就是传递信息，这个信息如何传递，所体现的就是创意思维能力。现代的广告已不仅是简单的告知功能，独到的创意思维，恰如其分的表现，是一则广告成功的关键。而要做到这一点就必须有一个详细的策划。

首先，要有一个体现主题的LOGO，是其能在该系列作品中体现。要做一个系列的设计，主题海报是不可或缺的，当然，一些携带性物品或者包装的设计业同样重要，而且应该有占整个作品一定的比重。

3.2 创意来源

此次设计的方案可以说是结合现实情况而创意设计的，西南大旱牵动着所有中华儿女的心，看到那一幅幅反映旱情的照片，有一种震撼是直达心灵的，在那，水就是生命，水就是所有的一切！而我们这些没有亲身体验那种灾难的人，整天都在恣意的浪费水，保护水的意识已经是非常麻木了。针对这种情况，我就做了这个关于水的毕业设计，在人们的意识里水总是蓝色的，形态总是流动的，依据人们的这种意识，这次设计的主体色彩我选择蓝色系，但同时也根据需要利用了一些其他的颜色。作品整体风格简洁，给人很清爽的感觉，但整体思想却又是严肃的，达到理想的效果。

4.产品出样及印前准备

设计作品出样前要考虑很多问题，比如采用的打印方式，纸张的类型尺寸选择，还有图片输出时一定注意的问题等等，下面就这些方面简单介绍一些印前技术：一般大包装盒（超过8K的）不用拼版，直接交印刷厂套晒就可以了。尽量在合开的前提下，把拼版工作做到最紧凑，但包装盒牵涉的后道工艺比较多，轧盒（切出边缘并压折痕线）是最关键的，这时需要注意拼版时最近的两个边线间距不小于3mm，否则在排刀版的时候会很麻烦，以至于影响产品质量。当你完成拼版后，最好能出一份原大的刀版胶片，以方便印刷厂排刀。

可能搞打字复印做名片的盟友有这样的经验，一张名片纸上做8张名片，然后用切卡机切出来。其实这样做很浪费，一张名片纸可以做10张名片（如下图），不用切卡机，如果数量少的话，可以用尺、刀，如果数量很大，就借用印刷厂的切纸机，非常方便，而且很节约。如果只做一、两盒名片，正好又是彩色的，又恰好你手中有个封套要做，那么就把封套的空白处利用起来。

开海报的尺寸：a、大四开纸张的算法公式：大规纸张尺寸：1194mm×889mm；掉毛边后尺寸：1190mm×885mm。大四开就是：595mm×442mm。最大可印刷面积：591mm（每边要减去裁切成品时的2mm毛边）×430mm（除每边要减去裁切成品时的2mm毛边还要减去8mm的咬口位，此咬口位在某些印刷机需的尺寸都是不一样的，但四开机一般都是8mm）。b、正四开纸张的算法公式：正规纸张尺寸：1092mm×787mm，切掉毛边后尺寸：1088mm×783mm，正四开就是：544mm×391mm。

喷绘与写真的图像输出要求：喷绘一般是指户外广告画面输出，它输出的画面很大，如高速公路旁众多的广告牌画面就是喷绘机输出的结果。输出机型有：NRU SALSA 3200、彩神3200等，一般是3.2米的最大幅宽。喷绘机使用的介质一般都是广告布（俗称灯箱布），墨水使用油性墨水，喷绘公司为保证画面的持久性，一般画面色彩比显示器上的颜色要深一点的。它实际输出的图像分辨率一般只需要30～45DPI（按照印刷要求对比），画面实际尺寸比较大的，有上百平米的面积。

写真一般是指户内使用的，它输出的画面一般就只有几个平米大小。如在展览会上厂家使用的广告小画面。输出机型如：HP5000，一般是1.5米的最大幅宽。写真机使用的介质一般是PP纸、灯片，墨水使用水性墨水。在输出图像完毕还要覆膜、裱板才算成品，输出分辨率可以达到300-1200DPI（机型不同会有不同的），它的色彩比较饱和、清晰。

喷绘和写真图像中都严禁有单一黑色值，必须填加C、M、Y色，组成混合黑。假如是大黑，可以做成：C=50，M=50，Y=50，K=100。特别是在PHOTOSHOP中用它带的效果时，注意把黑色部分改为四色黑，否则画面上会出现黑色部分有横道，影响整体效果。

关于点数，视情况而定。喷绘一般30dpi，写真一般72dpi，如果画面大，可以相应缩小。我做过的最小点数是10dpi，300平方。再大的话，可以分几段文件作。写真一般不低于50dpi。关于点数小，画面并不会变模糊，而是会产生较强的锯齿，相反的，加大点数，拉大图片的话，就会变模糊，而锯齿少明显点。一般做的话，可以双管齐下，自行斟酌。

在PS把图放大到100%（实际输出尺寸），观看你的字体是否有锯齿，背景是否太花了，其他就根据自己的经验看了。其实背景不是太重要的，文字不要在100%显示下有锯齿才是真的，有些字体放大以后锯齿严重，换其他的相似的字体，建议用方正的。

5.总结

关于公益广的告设计，主要利用CorelDRAW软件设计制作的，同时也有用到Photoshop对一些图片做了处理，对素材及设计图片和文字做了相应的效果，使之符合主题要求。整体运用了渐变，路径，置入等等功能，完成了LOGO海报，名片，包装盒，手提袋等的设计。整个作品以简洁为主，重在创意和设计，对于软件有一定的熟练度然后来把自己的创意表现出来就可以了。

参考文献：

第5篇：公益广告设计范文

民间工艺美术源远流长，具有广泛而深厚的群众基础，蕴含着最丰富历史文化内涵，其民族地域特征最鲜明，其民族文化表征最显著。民间工艺美术来源于群众，具有广泛的识别性和鲜明的个性。平面广告设计作为现代艺术的一种形式，无时无刻不在受着民间工艺美术的影响。但是这种影响往往是被动、自发的，而不是主动、自觉的。这种被动与自发性主要体现在：或仅是平面广告设计个案中采取或选取了民间工艺美术的某一种形式，或在平面广告设计个案中受民族文化、民族美术的影响而潜意识地体现一些民族文化、民族美术的特征。事实上，作为现代艺术的特殊表现形式，平面广告设计的一条最基本原则——易读性，即能准确传达信息，让受众清晰理解广告所表达的意思。把民间工艺美术的思维、理念、特殊表现手法、表现形式、造型特征运用在平面广告设计中，更有利于为群众与广告架起一座沟通的桥梁，从而更有效地形成广告效应。尤其是品牌推广本身必须具有入乡随俗的特点，民间工艺美术为品牌推广的平面广告设计地域化、特色化提供了依据。平面广告设计要走出一条“民族个性”的道路，就必须根植于民族文化土壤中，并进行具有创造性的转化。

二、郴州民间工艺美术及对平面广告设计的启示

（一）郴州民间工艺美术

郴州民间工艺美术，是郴州当地文化与中原文化、客家文化与岭南文化的相互融合的独特产物，是中国民间工艺美术的一个重要组成部分，在艺术思维、艺术理念、艺术特征、艺术形式等方面具有鲜明的个性。但是在长期的实践中，郴州民间工艺美术并没有得到应有的重视、传承和运用。在分析整理郴州民间工艺美术的基础上，充分挖掘郴州民间工艺美术的积极因素，并创造性地应用于平面广告设计和平面广告设计教学中，在理论和实践两个方面进行探索，具有一定的积极意义。郴州民间工艺美术是湘南民间工艺美术中的一个重要部分，目前，专家学者们研究以郴州市民间工艺美术为主要，然后辐射整个永州市和衡阳市，即湘南地区。其研究主要从湘南古民居、湘南民间工艺美术、湘南民间石雕、湘南民间木雕等几个方面，对民间工艺美术进行了归类、分析和整理。依据研究角度的不同，对有关湘南民间工艺美术研究著作的代表作进行简要概括：

（1）具有地方特色的湘南古民居著作，如唐凤鸣著《湘南民居研究》、范迎春著《湘南宗祠——建筑及装饰艺术研究》、王铁著《2012中国高等教育设计专业名校实验教学课题：湘南民居印象》等。

（2）有关湘南民间工艺美术的课题与论文，如陆岚的湖南省社科基金课题《湘南民间工艺美术资源的挖掘利用与理论研究》、论文《浅析蓝印花布的色彩观》等。

（3）湘南民间石雕的研究课题和论文，如何次贤的课题《湘南民间石雕的人文内涵、艺术价值及其保护与利用研究》、论文《湘南民间石雕艺术的文化寻绎》《从湘南民间石雕艺术看中国民间文化的崇德立德意蕴》等。

（4）湘南民间木雕的研究论文，李曦《湘南民间家具的装饰特征研究》《湘南古民居的木材选用与木雕装饰》《湘南古民居木雕艺术》等。以上这些课题、论文、著作主要从研究郴州民间工艺美术自身的特征入手，广泛收集郴州民间工艺美术的作品，阐述民间工艺美术的概念并将其分类，系统的分析其造型、色彩及美学特征，部分著作还进一步研究了民间工艺美术产生与发展的历史文化背景。

（二）郴州民间工艺美术对平面广告设计启示（艺术造型的直接借鉴）

1.为平面广告设计注入新的设计灵感。传统民间工艺美术是现代设计的土壤并影响其的发展，传统民间工艺美术来源于群众，并为群众所熟知，平面广告首先得被广大群众认识、认同并接受，因此将民间工艺美术引入平面广告设计，既对民间工艺美术加以提炼与创新，又能让平面广告为人民群众所理解，从而引起情感上的共鸣，以达到广告宣传的目的。改革开放以来，国际先进的平面广告是国内学习和引进的主体，西方文化也在其中自然而然的传入，从而使中国传统文化面临严峻挑战，特别是民间工艺美术正面临消亡的边际，将其引入到平面广告设计中，既为中国平面广告设计注入新的设计灵感，又为民间工艺美术的继承和延续寻找到新途径。

2.为郴州地区的民间工艺美术传承寻找到新的载体。郴州民间工艺美术具有独特的审美情趣、艺术形式和表现方法，它存在于人民的日常生活中，是中国人民群众辛勤劳动的结晶。由于受我国工业化、城市化的影响，民间工艺美术的创作者和消费群体大量进入城市务工，使得郴州地区民间工艺美术的生存环境日益恶化，许多民间工艺美术正在加速消亡。将郴州民间工艺美术引入平面广告设计中，将为其生存找到新的传播载体，在传达给广告受众的同时，促进其转型与可持续发展，也将为现代民间工艺美术再设计与开发应用提供参考依据。

3.是中国民间工艺美术研究的一种有益补充。从文化传承角度的考虑，郴州民间工艺美术是中国民间工艺美术中的一部分，具有浓郁的地域特色和独特文化的不可替代性，对其文化艺术特点进行深入分析研究，是对中国传统民间工艺美术研究的一种有利的补充与完善。虽然郴州是中国的一个市，但其工艺美术是人民群众对大自然最纯朴、最直观的审美感受和情感体验，这种自然与纯真也是现代平面广告设计所追寻的。在经济全球化的今天，对郴州民间工艺美术的探究，既是对中国工艺美术的一种补充，又是对中华传统文化精神魅力的进一步挖掘，也将影响着现代平面广告设计作品的创作。

三、郴州民间工艺美术在平面广告设计中的应用

郴州民间工艺美术从源头上分析，是郴州当地文化与中原文化、客家文化与岭南文化的相互融合的独特产物，在艺术思维、艺术理念、艺术特征、艺术形式等方面具有鲜明的个性，是中国民间工艺美术的一个重要组成部分，其对包括平面广告设计在内的现代艺术的启发和借鉴意义是可以预期的。但在可见文献中，还没有发现把郴州民间工艺美术应用到平面广告设计教学的研究，因此，这属于尚未涉足的领域，本研究具有一定的突破意义。

（一）平面广告设计中如何应用郴州民间工艺美术

1.情感的继承。平面广告设计者只有在真诚理解郴州民间工艺美术创作者情感的基础上，才能深刻的挖掘劳动人民的艺术成果，并把他们的情感融入到自己的设计作品中。例如，在平面广告设计实践教学中，研究郴州大布江拼布艺术的一组同学，一开始只是在网络上搜寻整理资料，缺乏对拼布艺术实物的真实美感的体验，在老师的建议下，联系了非物质文化遗产大布江拼布绣传承人何娟，走进了她的公司，了解她的创作历程与民间工艺美术创作的情感体验，接触与了解到真实大布江拼布作品的魅力，他们满怀激情的研究进程PPT汇报，感染了每一位同学，也让班上所有同学了解了大布江拼布艺术绣，为后期拼布艺术在平面广告设计中的应用打下坚实的基础。平面广告设计与民间工艺美术虽然在思维方式、表现手段、传达载体上有很大区别，但是对生活的热情、对劳动的赞美、对祖国的热爱是相同的，广告设计者在情感上的继承，也将为平面广告设计作品融入生命力，恰如其分的情感融入，不仅可以为平面广告设计作品增资天色，又可以使其具有亲和力，拉近广告受众的距离，让他们自然而然接受，做到润物细无声。

2.造型的借用与发展。郴州传统民间工艺美术造型丰富多彩，既有表达吉祥幸福的人物、动物花卉、文字、云纹、回纹、几何抽象形态等，又有广为流传的典故和成语，还有一些约定成俗的造型寓意组合。如果将这些丰富多彩的造型借用于平面广告设计中，将为平面广告设计开拓新的创作空间。如：陈秀同学利用郴州民间剪纸的造型形式制作了“南京青奥会欢迎您”平面广告作品，在全国大学生广告艺术大赛“南京青奥会”专题设计大赛中荣获三等奖。郴州民间工艺美术造型的借用与发展，既丰富了平面广告造型语言，又为广告主融入消费群体奠定基础。将郴州民间工艺美术融入平面广告设计课堂教学中，既是对郴州民间工艺美术造型艺术的传承，也是对郴州民间工艺美术造型艺术的发展。民间工艺美术造型经过提炼再设计，既吸收其造型的精髓，又承载着广告主赋予的消费理念、价值引导、审美情趣等，是将造型特点、形式美感、大众识别性等融入到平面广告设计中，为平面广告设计注入新鲜血液，促进平面广告设计的发展。

（二）理念的创新

郴州民间工艺美术融入平面广告设计教学中，主要是三个方面的创新：郴州民间工艺美术传承的创新、平面广告设计形式与内容的创新、课堂教学的改革创新。

1.郴州民间工艺美术传承的创新，在全球经济一体化的大趋势下，现代化工业文明的迅速扩展，物质消费方式和生存观念的急剧改变，导致许多民族的民间工艺美术在不断消亡和流变，郴州民间工艺美术也正在消逝。2014年全国两会，全国政协委员潘鲁生就工艺美术的传承和延续指出，设计是其中一个很重要的环节，精彩的创意设计可以使传统工艺美术焕发新的生机，既可以成为时尚产业的一部分、成为制造业人文工艺的增值部分，也可以以当代艺术的形态出现，重新建构审美、文化、生活之间的联系。高校具有文化资源优势，地方高校通过其教育幅射功能，可以对地方传统民间工艺美术传承发挥直接的、有针对性的作用和影响，地方高校平面广告设计与地方民间工艺美术只有合作互补、相得益彰，才能促进彼此之间的良性互动和可持续发展。

2.平面广告设计形式与内容的创新，在“地方高校应用转型”的形势下，我院将艺术设计专业定位为“服务地方经济”，作为其主干课程之一的平面广告设计，将本地的工艺美术资源请进课堂，通过教学手段进行继承和延续，对平面广告设计表现形式进行创新的探索，对平面广告设计内容进一步丰富，将郴州民间工艺美术的吉祥寓意、造型特点、审美情趣引入到平面广告设计中，是对平面广告设计形式与内容的创新。

第6篇：公益广告设计范文

【关键词】高邑县；公园；广场；设计

一、广场的分类

按照广场的主要功能、用途及在城市交通系统中所处的位置，可分为集会广场（其中包括市民广场、纪念性广场、生活广场、文化广场、游憩广场）、交通广场、商业广场等。

集会广场。城市中的市中心广场、区中心广场上大多布置公共建筑，平时为城市交通服务，同时也供旅游及一般活动，需要时可进行集会游行。这类广场有足够的面积，并可合理地组织交通，与城市主干道相连，满足人流集散需要。

交通广场。一般是指环行交叉口和桥头广场。设在几条交通干道的交叉口上，主要为组织交通用，也可装饰街景。

商业广场。当代交通拥挤，采取人车分流手段，以步行商业广场和步行商业街的形式为多，另外还有各种集市露天广场。

二、当前广场设计中存在的问题

城市广场具有公共性、功能综合性、空间场所多样性以及文化休闲性的特点。需要包含公众使用、生态绿化、城市景观三大要素。广场空间多层次、体现地方特色、继承历史文脉、注重文化内涵，是今后广场设计的几大趋势。

在当前部分广场的设计中，存在一些不适宜的现象，主要表现在：

一是广场尺度过大。有些广场片面追求规模，造成了一定的资源浪费，同时，也由此带来广场绿化不足、亲和力不够等相关问题。有些广场围合感不强，只用道路围合或在边缘布置建筑，这容易使游人产生不安定的感觉，降低了广场的内聚力和吸引力。

二是广场"千场一面"。这些广场没有结合本地方的实际情况，对地方历史和文化底蕴挖掘不够。广场建设缺乏文化理念设计素材和根据，单纯追求一些图案化的表面及所谓"后现代"的造型，使得广场的内容远看似有、近看却无，从而失去了地方特色。

三是广场的简单草坪化。一些新建广场喜欢布置大片装饰型草坪、工整的修剪图案，不仅缺乏空间立体层次的变化，也不符合游人对舒适的追求。且大多数草坪都禁止游人进入，会造成广场很大，视觉空间开敞，但游人只能在路面和局部硬质铺装上活动，游人容纳量小的问题。同时，这种单一的景观处理手法也无法与各季节景观特色相协调，炎热的夏天缺少高大乔木遮阴，萧条的秋冬景色衰败。这些不利的影响将会大大降低广场的吸引力及重游率。

城市广场作为一个兼有多种功能的生活服务性场所，应尽力满足市民多方面的行为需求，在不妨碍广场整体景观的前提下，尽可能多地设置一些美观耐用的服务设施，以体现广场设计的人性化原则。

三、高邑县市民公园的设计实例

高邑县市民公园是一座集会与休闲娱乐集于一体的综合性公园。

在高邑县市民公园设计中，我们遵循以下原则：以人为本，既有巧妙配置的交通实现"可达性"，又有大片的绿地及特色的景观小品实现"可留性"；展现地方特色，不仅有突出当地自然特色的植物配置，而且有继承高邑历史文脉的建筑小品；效益兼顾，利用公园聚集人群，为东西两侧住宅区底商带来商业收益；突出主题，该广场既是市政府前广场，又紧邻两侧住宅区，在设计中应兼顾塑造城市良好形象、满足周边居民多层次的生活需要、改善城市整体环境三大功能。

尺度设计上，高邑市民公园采用广场和游园相结合的形式，以游园聚合人气，打破大面积硬质铺装造成的呆板印象。

为了使广场围合感更强，我们采用轴线式布局，将广场置于中轴线上，两侧则以游园绿地围合。这种布局既能使广场获得一种肃穆的气氛，又有游园绿地供市民休闲游憩。

高邑是一座历史悠久的文化古城，史料记载，汉光武帝刘秀曾在此登基称帝。在设计中，我们于南入口广场设置了汉阙造型门，体现对当地历史的传承，突出了本地特色。

适当布置草坪。只在广场最北端两侧布置草坡，允许游人进入草坪区并开展活动，这样既提供了宽广的视野又为游人提供了休憩环境。

为丰富景色，我们在减少纯草坪的同时，疏密有致、高低错落地种植一些常绿植物及不同花期的开花植物，使广场一年四季均呈现出一片欣欣向荣、生机盎然的景象。

为尽力满足市民多方面的行为需求，我们四散布置美观耐用的长凳作为市民休息区域，游园中分布景观亭，既是景点，又为市民提供遮阴挡雨的设施。

作为一个综合性公园，高邑县市民公园按功能分为三大区域：广场区、游园区和传统文化区。

广场区是公园中人流最集中的活动区域。我们根据面积不同设计了中心集散广场和散布的休闲广场。位于中轴线上的主广场区是人流较集中、组织大型集会活动的集散广场；休闲广场散布于公园两侧的绿地中，与园路结合，方便游人到达，与地形结合形成幽静环境，与休憩设施结合供休憩赏景。

公园东西两侧游园绿地作为清静幽深的景区，通过地形的变化、植物的隐蔽、道路的曲折、山石建筑的障隔和联系，形成曲折多变的空间，达到优雅深邃、"曲径通幽"的境界，是游人安静赏景或进行较安静活动的空间。

传统文化区位于公园中轴线上的广场区中，以高邑当地历史文化典故作为意向，布置一系列景观小品或单体建筑，用以展现并传承当地厚重悠久的历史文化，同时体现高邑县市民公园的地方特色。

游园区绿地的植物配置为突出不同季节季相形成四个景观空间：以春彩叶树和春季开花植物为主的春意盎然的景观空间，以阔叶乔木和夏季开花植物为主形成了百花争艳的夏季景观空间，以秋彩叶树种塑造的秋色满园的景观空间，以常绿树种和彩色枝条植物塑造宜人的冬季景色空间。在公园的植物配置方面，植物选择以大规格乡土树种为主，以观赏花木与遮阴乔木的季相变化相结合，形成以常绿植物为基调的绿化空间、层次变化的乔灌草复合植物群落栽植，季相变化的色彩设计。结合引进优良品种、特色品种，科学合理配置开花地被和花木，构成植物品种多样、群落结构多层、景观空间多变、季相鲜明的绿色景观，营造优美宜人、富有个性的植物群落景观，完善高邑县市民公园的生态、观赏功能。

在高邑县市民公园方案设计中，针对当地的文化传承进行了深入的思考。南入口设置"汉阙"造型的装饰门，与两侧的弧形文化长廊共同围合出南入口广场。阙门之后是三道汉白玉石拱桥，延伸进广场内部。广场两侧布置文化景墙，以青石浮雕形式展现高邑当地历史文化或风土民情。在与中心广场交界处，设一模纹花坛作为过渡，花坛中央设一方鼎， 既体现仪式性又成为这一区域中心景观。公园的中心区域也是整个公园的中心景观--主题雕塑及跌水喷泉。主题雕塑采用凤凰造型，契合高邑"凤凰城"的传说。雕塑台基则赋予了"刘秀登基台"的寓意。南侧的跌水喷泉形成了雕塑的天然景墙，跌水的最高点置一涌泉，表现"源头活水"的意向。这一系列景观不仅体现出雄伟庄严的气氛，同时也是对高邑历史和文化的传承。中心广场再向北，经由一个模纹花坛过渡，是一个汉代铜镜造型的旱喷广场。以铜镜为造型表现"以铜为镜，可以正衣冠；以史为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明是非"的文化内涵。同时旱喷可以多重利用空间，喷泉开启时水柱形成优美水景，关闭时形成开敞的活动空间。

在高邑县市民公园项目设计中，功能、内容和形式都以适应和满足现代社会、经济发展要求为出发点，契合今后广场设计的趋势。

第7篇：公益广告设计范文

新兴医院、首都儿科研究所等84家医疗机构，中视远通、九州方圆等32家广告公司因涉嫌违法行为，遭到曝光。昨天上午，北京市工商局向社会公布了今年1－7月医疗服务类违法广告情况，医疗服务行业的涉嫌违法广告率已达到北京各行业综合水平的9倍。

32家广告公司将被查处

据了解，截至今年7月，工商部门共发现84家医疗机构，在平面、电视、广播、网络媒体了违法广告。广告内容未获得审批，如出现“流产”、 “包皮包茎”、“性功能障碍”等中医类广告；内容超出审批范围，如只被批准“中医治疗前列腺炎”，却宣传“中医治疗男科、妇科疾病”；出现“根治”、 “一针见效”等保证或隐含保证治愈率的用语，都是违法频率最多的几种形式。

在昨天的会上，市工商局表示，对这些广告主违法医疗广告问题，工商部门正在查处中，各有关媒体应立即停止上述医疗机构的违法广告。另外，对32家平面媒体违法医疗广告的公司，工商部门将查处其涉嫌违法行为。

不少医疗广告使用虚假审批号

据统计，今年1－7月，全市监测主要媒体医疗服务类广告44078条，其中涉嫌违法广告1995条，违法率4.53%.第一季度涉嫌违法医疗广告主要集中于电视和广播媒体，而第二季度则是平面媒体涉嫌违法医疗广告数量激增，违法率从一季度的4.39%增长到20.43%.比较严重的问题是，不少医疗广告都未经审批和使用虚假广告审批号。

“医疗广告字字情真意切，煽动性极强，而且多宣传治疗久治不愈的各种疑难杂症，极易向消费者传达错误信息，投入大量时间和钱财前来就医”，市工商局广告处副处长任保利介绍，自去年开始，北京媒体开始将外省市一些典型的违法手段使用在北京的医疗广告中，使得此类广告违法特点明显，新情况层出不穷。

新闻追访

首都儿科研究所否认做过违法广告

据介绍，首都儿科研究所的儿童多动症广告使用过期广告审查批号，新兴医院的“新兴妈妈回娘家”广告，城建青年沟医院在电视短片中使用患者的言传身教，百坤园中医院在报纸上用患者的身份讲述治愈“白癜风”的经历，都涉嫌违法。

记者昨天致电首都儿科研究所，宣传部门的一位负责人称，他们也是刚刚得知这个消息，但本部是没有做过这样的广告，由于研究所下面有很多分支机构和合作单位，不排除打着总部的名义做广告，目前正在进一步了解查明。

部分涉嫌违法医疗广告的医疗机构名单

第8篇：公益广告设计范文

[关键词]超限高层；框架―核心筒；抗震性能化设计

中图分类号：S611文献标识码： A

1工程概况

水湾壹玖柒玖广场二期办公楼位于深圳市南山区水湾村，荔园路和工业五路交汇处东南侧，东邻深圳市育才教育集团第一幼儿园，南邻太子路及地铁2号线水湾站。项目主要由塔楼、部分裙房及地下室组成，建筑主体高度为179.75米(结构大屋面)，地上部分37层，建筑面积为58688m²；地下部分3层，与一期地下室联为一体，建筑面积为81000m²。地下三层~地下一层为地下室，主要用于停车场，部分作为设备用房，1~3层主要为商业和大堂空间，4层~26层主要为办公用途，26层以上为酒店式公寓。建筑效果图见图1。

图1建筑效果图

结构设计基准期50年，抗震设防烈度为7度，设计基本地震加速度值为0.1g，设计地震分组为一组，建筑场地类别为Ⅱ类，抗震设防类别丙类；基本风压0.75kPa，地面粗糙度为C类。

地基基础设计等级为甲级；高层塔楼范围采用钻孔扩底灌注桩基础，持力层为强风化底、中风化面岩层，桩径2.2~2.4m,扩大头尺寸4~4.6m，桩长在20~25m，单桩竖向抗压承载力特征值38000～52000kN，裙房采用¢500预应力管桩，桩长15m，以强风化岩层为持力层，单桩竖向抗压承载力特征值2500kN，抗拔承载力特征值600kN。

2结构体系

根据建筑形式、使用功能及结构受力要求，高层塔楼采用框架-核心筒结构体系，多层裙楼采用框架体系。

高层塔楼混凝土核心筒+外框架，利用塔楼中间的楼梯间及电梯井形成钢筋混凝土剪力墙筒体，周边框架由1~7层的型钢混凝土柱及8层以上钢筋混凝土柱组成，整栋塔楼高宽比4.9、长宽比1.45，基本控制在规范限制范围内。抗震等级均为一级。

为使楼盖布置简洁、传力明确，核心筒与外框架柱、柱与柱之间形成主框架梁，次梁单向均匀布置，形成钢筋混凝土单向肋梁楼盖体系。塔楼柱网尺寸10.8mx9.7m、9.9mx9.7m不等，在建筑26层内部核心筒及框架柱缩进，结构整体模型见图2，塔楼标准层结构布置图见图3、图4。

核心筒地上部分外墙厚度至下而上为700~400mm，内墙厚度至下而上为500~300mm；框架柱截面自下而上为1300x1300型钢柱至1300x1300~800x800钢筋混凝土柱；混凝土强度等级自下而上为C60~C40。受结构整体指标计算的需求，塔楼外框架梁截面为800x800~400x800逐层减小，内部框架梁截面为800/500×600的水平加腋钢筋混凝土梁。

图2结构整体模型

图3塔楼标准层结构布置图（办公区）

图4塔楼标准层结构布置图（酒店式公寓区）

3地震作用

本工程地震作用采用了抗震规范与安评报告提供的设计基准期为50年的场地地面设计地震动参数及曲线，相应地震动参数详见表1，地震动曲线详见图5~图7。

本工程在抗震设计地震参数的选取上，小震以安评与规范反应谱双控，中大震采用规范反应谱。

地震动参数 表1

图5小震规范和安评反应

图6中震规范和安评反应

图7大震规范和安评反应

4结构超限类别

根据《超限高层建筑工程抗震设防专项审查技术要点》（建质[2010]109号）文件要求，对本工程进行结构不规则性的条文检查，具体情况如下：

（1）房屋高度174.45m，达到B级高度，高度超限；

（2）主体结构在酒店、公寓区段（27-38层）平面尺寸缩进，存在一项楼层尺寸突变不规则；

（3）竖向抗侧力构件不连续为Ⅰ类；

（4）5-22层存在楼板局部不连续。

因此本工程为超限高层结构，需进行结构的抗震性能化设计。

5结构抗震设计性能化目标

根据新版抗规关于建筑抗震性能化设计的相关要求，本工程抗震性能目标为“C”级，具体细化内容见表2。

结构抗震性能化目标 表2

注：1、不屈服目标对应的荷载分项系数为1.0,材料强度取标准值，承载力抗震调整系数取1.0，不计入风荷载效应；

2、中震弹性的承载力按不计抗震等级调整地震效应的设计值复核，不计入风荷载效应。

6结构整体计算分析

分别采用SATWE、ETABS两种软件进行结构计算分析。弹性分析考虑了偶然偏心和双向地震作用影响。同时采用SATWE软件进行多遇地震下的弹性动力时程分析的补充计算；采用SATWE软件对结构整体按中震进行结构承载力复核；采用SAP2000软件对结构整体进行了静力弹塑性分析。

6.1 结构自振周期

结构前3阶振型依次为水平向平动、竖向平动以及扭转，结构自振周期列入表3，扭转周期与平动周期比均小于0.85，满足抗震规范要求。

结构自振周期 表3

6.2 反应谱分析

弹性反应谱分析结果列入表4，从表4可以看出，振形质量参与系数均大于90%、最大层间位移角满足规范要求，塔楼楼层X向和Y向的扭转位移比均小于1.2；稳定性验算满足要求；X向底部一层及Y向一至三层最小剪重比不满足抗震规范1.42%及1.52%的要求，经超限审查通过仅调整剪力系数予以满足。

反应谱分析结果 表4

6.3 弹性时程分析

用于本工程分析的时程波曲线包括1条人工波（RH3RG040），以及另外2条天然波（天然波I(sgs_00_w)，天然波II（snm_360_w），加速度峰值取安评报告结果38.89gal。计算结果表明，反应谱法的层间剪力及倾覆弯矩曲线基本能包络所选的三条地震波对应的层间曲线，但在结构高区部分楼层，反应谱法的地震剪力偏小，说明设计反应谱在长周期阶段的人为调整以及计算中对高阶振型的影响估计不足，详见图8~图9，施工图设计中将对高区楼层的地震剪力进行调整，满足对时程分析法的内力包络，保证构件特别是核心筒具有足够的承载力富余度。

三条时程曲线计算的结构基底剪力及其平均值计算结果列入表5，三条时程曲线计算所得结构基底剪力均大于振型分解反应谱法的65%，三条时程曲线计算所得结构基底剪力的平均值均大于振型分解反应谱法的80%，满足抗震规范的要求。

图8X向小震弹性时程楼层剪力

图9Y向小震弹性时程楼层弯矩

时程曲线计算结构基地剪力及平均值表5

6.4 中震验算

根据结构抗震性能目标，对主体结构的核心筒、外框柱、框架梁及连梁等重要构件进行设防烈度地震作用验算。墙柱底部加强区及搭接柱楼层墙柱正截面、斜截面均按中震弹性验算，其余楼层墙柱及外框梁正截面不屈服，斜截面弹性；连梁进行斜截面抗剪不屈服验算。通过计算表明：

（1）对于外框架梁，在中低区中震不屈服工况下的构件内力水平仍小于小震弹性，但在高区的公寓标高段中震不屈服工况下的构件内力水平普遍大于小震弹性，说明由于核芯筒尺寸的大幅缩小，其整体结构的抗侧能力有向框架转移的趋势，施工图设计时应注意此点问题，从而充分保证结构具有一定的抗震性能水平；

（2）对于核芯筒连梁，其在中震不屈服工况下的内力水平均大幅度大于小震弹性，说明该部位构件在中震不屈服工况下的应力水平还是较高，根据连梁的性能目标（抗弯屈服，抗剪不屈服），其在施工图设计时应注意对该部位抗剪箍筋的设置，从而充分保证该部位的抗震性能；

（3）对于5-38层外框柱，其内力配筋在中震不屈服及小震弹性下均为构造，说明外框柱能够达到预期的性能目标水准，同时具有一定的结构富余度；

（4）对于5-38层核芯筒墙体，其四个角点的边缘构件及中低区的核芯筒墙肢在中震不屈服及小震弹性工况下均为构造配筋，说明此部位的核芯筒墙体具备一定的安全度，能够达到相应的性能目标。但在高区的公寓区段，由于核芯筒尺寸的大幅缩小，其在中震不屈服工况下，东、西两侧的墙肢内力配筋有增大的现象，因此对于该点问题在施工图阶段应予以重视，可作相应调整；

（5）对于1-4层外框柱，其内力配筋在中震弹性及小震弹性下均为构造，说明外框柱能够达到预期的性能目标水准，同时具有一定的结构富余度；

（6）对于1-4层核芯筒墙体，四个角点的边缘构件在小震弹性下均为构造配筋，但在中震弹性下均为计算配筋，特别在二层（平面开大洞，跃层）、四层（架空层，层高9m）处，其在中震弹性下的计算配筋较大，说明该部位在中震弹性工况下的内力水平较高，后期施工图设计时应予以注意。

另外对于底部加强区的核芯筒墙体比较可知，南北两侧的墙肢在小震弹性及中震弹性下均为构造配筋，但东西两侧的墙肢在中震弹性工况下内力配筋较大，说明内力水平较高，因此对于该部位的墙体构件在施工图阶段应予以加强。

总体而言，结构在中震荷载工况下，保持了良好的抗震性能，通过后期施工图设计过程中进行相应的钢筋配置是完全能够满足结构抗震性能目标的要求，同时具有一定的结构富余度。

6.5 静力弹塑性分析

采用SAP2000程序提供的pushover的分析方法进行静力弹塑性分析，考察结构变形形态及破坏情况，验证结构“大震不倒”的设防水准要求，通过计算表明：

（1）罕遇地震作用下结构仍保持直立，结构X向和Y向最大层间位移角分别为1/188和1/199，均小于抗规关于不严重破坏层间位移1/100的限值要求；

（2）水平梁系端部在罕遇地震作用下出现部分塑性铰,且大部分塑性铰处于B-IO阶段,整体结构的承载力并没有明显的降低；

（3）首层框架柱在罕遇地震作用下PMM铰进入B-IO阶段（详见图10、图11），施工图设计时宜进一步加强配筋，以提高截面承载力和延性；

（4）剪力墙混凝土在罕遇地震作用下，混凝土压应力及钢筋拉应力均小于强度标准值，在下部楼层的边墙出现较大的应力（详见图12、图13），施工图设计时应进行加强，以提高截面承载力和延性。

综合以上分析结论，该结构满足抗震规范要求，可以达到大震不倒的抗震性能设防目标。

图10X向罕遇地震作用下柱塑性铰分布状态

图11Y向罕遇地震作用下柱塑性铰分布状态

图12X向1~22层罕遇地震作用下墙体混凝土层应力状态

图13Y向1~22层罕遇地震作用下墙体混凝土层应力状态

7结构的抗震加强措施

基于上述小、中、大震的计算结果，对主体结构各部位构件采取如下抗震加强措施：

（1）提高内部核芯筒底部加强区墙体配筋率，墙体竖向分布筋配筋率应不小于0.6%，从而增强结构底部的抗剪承载能力；

（2）对底部加强区核芯筒东西两侧墙肢加大配筋，其配筋结果应满足中震弹性的抗震性能要求；

（3）对底部加强区部位的核芯筒边缘构件加强配筋，其配筋结果应满足中震弹性的抗震性能要求；

（4）加大外框梁的截面尺寸，从而提高框架部分的抗震性能；

（5）增强核芯筒连梁的抗剪箍筋配置，其配筋结果应满足中震不屈服的抗震性能要求；

（6）对底部L1～L7层采用型钢混凝土柱，柱尺寸为1300x1300，型钢尺寸为H800x300x28x28，并在L8层较为平稳的过渡到一般钢筋混凝土框架柱，从而充分增强底部框架的抗震延性要求；

（7）底部加强部位的高度由规范的18m(1/10墙肢高度)增加到28.900m，即架空层层顶标高，对于该部位按底部加强区的相应构造要求予以加强。

（8）对高区的公寓区段（L27-L38）的核芯筒在东、西两侧的墙肢配筋加大，其配筋结果应满足中震不屈服的抗震性能要求；

（9）对高区的公寓区段（L27-L38）的框架梁加强配筋，其配筋结果应满足中震不屈服的抗震性能要求；

（10）对高区的公寓区段（L27-L38）的外框架柱采取箍筋通常加密，及提高纵筋最小配筋率（中柱、边柱1.2%，角柱1.4%）的抗震加强措施。

8结论

本工程进行了小震下的弹性计算及时程分析、结构在中震下的承载力复核、大震静力弹塑性分析，根据上述分析的结果，采取了针对性的有效加强措施，确保工程达到“三水准”的设计目标，同时在2011年8月通过广东省超限高层建筑工程抗震设防审查专家委员会的抗震设防专项审查。

参 考 文 献

[1]JGJ3-2010高层建筑混凝土结构技术规程[S].北京：中国建筑工业出版社，2010。

[2]GB50011-2010建筑抗震设计规范[S].北京：中国建筑工业出版社，2010。

第9篇：公益广告设计范文

关键词：《广告设计》；招贴设计；媒体广告设计

《广告设计》是设计专业一门重要课程，该课程能有效地培养学生的综合素质。开展《广告设计》课程，能让学生完全进入专业设计学习，凭借系统的理论讲述和对创意方法讲解的方式，在对具体案例进行分析过程中，引导学生创造性地完成广告创意的训练。“两段式”分为“感受广告创意阶段”与“广告策划与推广设计阶段”两个阶段，对其进行深入研究，有助于该课程教学成效的提升。

1感受广告创意阶段

1.1对比广告创意

在广告设计的教学过程中，教师要善于利用各种元素，鼓励学生从不同的教学素材中，挖掘出两个不同产品之中各自所包含的信息量，取其精华弃其糟粕，进而能够在接下来活动中，展现出更加丰硕的成果。虽然现实生活中的广告设计活动中不大可能遇到同时为两个竞争品牌做广告创意的情况，但是在广告创意设计的学习中，我们尝试着去将各种元素进行对比，还是很有必要的。随着科技信息的发展，媒体形式也在不断发展变化，从报纸、杂志、招贴广告到影视、网络、直邮广告、POP广告等，这都要求学生在重视创意的同时，还需熟悉广告的各种媒体形式，讲述媒体广告的特点与分类。把报纸、杂志、电视、广播和网络媒体等五大媒体作为重点研究，时刻关注创意媒体广告和新媒体广告，从而提高学生运用多种媒介的能力，使学生能近距离地感受广告创意的广泛性，树立从各方面打造新的品牌形象的广告创意观念，大力倡导创意从生活中来，再到生活中去。

1.2公益广告设计

公益广告就像是一盏指路明灯，将公益广告加入到广告设计课程中对社会具有深远的意义，因此学习广告设计专业的学生还应该关心并投入到公益事业中去，正如尹定邦所言，设计师不仅要面向市场，为市场设计，还要面向社会，为社会设计，关注了解人们的生存状态，为人类谋利益。就此，在课程设计中，笔者就尝试以“食品安全”或“反腐倡廉”这两个为选题：选题一：以“反腐倡廉”为主题的公益广告是与市纪委合作的，以广告作为宣传手段，提高公职人员的职业道德、公民的社会公德、家庭美德的水平，坚定全国人民的理想信念，营造一个反腐倡廉工作的良好社会氛围。在推进这个课题的期间，笔者收集了与此相关的图片和文字作为素材，大体分析了当下的形势以及社会的普遍看法。只有做到这样，才能够让学生们更加深入地了解该过程的操作性质，运用更加优秀的技术来支持该份广告的制作。然后通过反反复复的调整、与修改之后，邀请市纪委相关领导来学校和同学们一起开展了座谈，在其认真聆听完学生们的讲解后，还深入到基层当中，给出肯定的支持和建议，从言语和行动中表达了对这次合作的赞赏与肯定。选题二：之所以选择“食品安全”公益广告这个选题，是受一系列毒奶粉、地沟油等事件影响，对食品安全进行深入思考。结合相关的广告设计比赛的要求，广告内容要与食品安全有关，要注重加强经营者诚信经营，提高商品质量，加强服务态度的建设，承担相应的社会责任，最大限度地保障消费者的消费安全。通过“食品安全”公益广告的设计，不仅有利于加强对食品安全的监督监管，对不法经营商贩给予警示，同时还能提高消费者安全消费的意识。事实证明，采用公益广告设计这样的教学方式成效十分显著。一方面，激发了同学们学习广告创意的积极性，提升学生的专业技能；另一方面，也在潜移默化中培养了学生对社会的认知度，起到了较好的教育效果。

2广告策划与推广设计阶段

2.1广告策划

（1）市场调查与研究。对艺术设计专业里的“广告策划方向”的学生而言，其重点在调查方法、设计问卷、现场执行、处理数据和撰写报告这五个环节中。掌握市场调查的基本原理、调查种类和如何设计问卷调查的方法、对市场调查的步骤和程序有深刻了解，在汲取了有关信息之后，还要对其进行进一步的整理工作。这样专业的市场调查与研究的方法显得不是那么重要。所以，在授课中，为了提高学生设计问卷的可行性与准确性，我们需要提供一些与课程相似的调查问卷给学生作为参考，让学生对专业的认知度有进一步的提升。（2）广告策划与定位。广告策划是一个对广告的整体预先谋划，是一项综合地系统地工作，包括整体战略和具体策略，涉及广告目标的确定。分为单一的广告活动策划和总体的、针对某一特定时期的总体广告活动策划这两种。矛盾具有特殊性，定位需要根据选题，具体问题具体分析，总体来说，定位是不仅要对本产品还要对它的竞争产品进行深入研究与分析，确定该产品的优劣势，了解消费者的需求，将它们给目标消费者动态的过程。

2.2广告推广

（1）广告形象推广策略与创意。这项工作一定要做到从整体出发，以该项工作的制定过程为重点，尽量涵盖其他一些学科的知识，在广告运作的大环境中研究分析广告设计的主要流派和顺应时代的设计理念，重视“三个强调”，即强调创意与价值内涵并重；一定要依据当时所收集到的一系列信息资料来进行；除此之外还要从消费者的角度去衡量，才能够真正提高广告设计的效果。（2）广告推广策划设计实践。广告推广策划并不仅仅是纸上谈兵，要通过专项课题实际操作来不断完善，积极深入市场，并以此作为基础，尽力将广告创意用最好的视觉语言表达出来，从而打动客户与消费者（3）策划书的撰写。这份工作所包含的内容是极其广泛而又细致的，具体实践过程当中所包含的工作一定要详细记录入策划当中，其中设计策划是主题设计策划书的核心。策划书必须论证严谨、逻辑严密、有充足的数据作为证明。与此同时，新颖的创意、超高艺术表现的风格语言和技巧将作为点睛之笔，使之达到一定高度，实现形式与内容的完美结合。

3结语

对每个人而言，广告是丝毫不陌生的，其充斥在我们生活当中，并扮演着越来越重要的角色，也发挥着更重要作用。高校课程教学的改革应与时俱进，顺应时代的潮流，把对设计艺术人才的培养定位在市场需求的角度。“两段式”广告设计课程要求学生能综合运用广告理论、文案配合、策略分析、现代设计表现以及图形概念提取的手段，分两个阶段逐步掌握基础的广告策划与广告创意和推广设计的方法成为课程的总体目标，其能有效地培养学生的综合能力，让学生更好地适应新形势的要求。

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