装饰材料室内设计论文精选(九篇)

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第1篇：装饰材料室内设计论文范文

装饰材料的创新性运用可以挖掘人们的设计思维，刺激人们的设计灵感，有效的增强人们的设计思绪能力。装饰材料的创新性运用有时不需要费时费力，我们仅通过变换一种思维方式和视角就能够达到。创造材料所需的资源及时间是难以估计的，难以与工程的进度、美感的要求相吻合，但是装饰材料的创新性运用可以让人既分享到制造性劳动的乐趣，又不必花费太多的资源与时间。它帮助人们尽可能地从生活中探索材料、使用材料，运用的恰到好处，出人意料之外，也在情理之中。所以装饰材料的创新性改革是室内设计师创新思绪的最佳切入点。任何材料被发现与使用之初都是比较陌生的、非常规的，装饰材料也是一样。被创新性运用的装饰材料在它运用之前都属于非常规的，但是经过一段时间的运用，逐渐的被人们所接纳、认可后，就会演变成常规的或者流行的装饰材料了，并且在大量的实践中得到改进和优化。

二、装饰材料创意运用的思考

1．发掘

现代的社会出现了非常多的用于室内装饰和装修的材料，这些材料非常遍布在世界各地的材料市场、超市。其中有大部分材料都可用于室内装饰，但是很多并不在装饰材料市场里面售卖。对于具有创意的设计师而言，各式各样的材料都能作为室内装饰材料或者室外的装饰材料。发掘型创意性运用顾名思义就是发现与挖掘生活中各式各样的各种材料，最大限度的探索材料的取材范围，这是一种具有创意性的取材范围。其中来源总的来说主要有以下几类：①历史与传统中的材料。经过历史的传承下来的材料有非常强的艺术感染力，给人们以浓厚的历史感与广阔的遐想。这类材料的运用有利于我们弘扬传统文化，展示我们中华民族伟大的艺术魅力。②民间的民俗材料。这类材料包括传统及现代的民间、民俗材料，这些材料非常具有民族特色与地域色彩，是我们中华民族的瑰宝。③现代日常生活中的材料。这类的材料与我们的日常生活是密切相连，如：报纸、牛皮纸麻绳、毛线、彩色棉线、珠帘、花、贝壳、植物藤蔓、光盘、灯泡、玻璃杯、竹席、凉席等等。④自然界中的原生态材料。如：树枝、树干、树枝截面、树桩、花与花瓣、石子、石头、竹子等，这类材料表现力极强，富有自然特性，极易创造浓郁的生机环境。⑤建筑材料。通常这类材料用于建筑的施工中，但许多材料也慢慢的被应用到室内的装饰、装修中来。如：混凝土、砖、钢材、PVC水管等各式各样的管材。

2．重组

料重组型创意性运用，就是将各种类型的装饰材料应用的功能、位置、造型等进行转换重组，给予材料不同的表现方式，以求得焕然一新的视觉美感。重组型创意性的运用主要有以下几种方式：①空间置换重组：更换装饰材料传统的应用位置。②形状配合重组：从形象、造型上说，是打破常用的形状，或打造另一种形象，以其打破材料本身的限度。

3．误区

装饰性材料的创新运用在室内设计领域发展中，经过许多设计师多年的实践与探索，一方面在改善与完善我们大家的工作与生活环境的同时，也带来了非常恶劣的负面影响。对于室内空间设计的首要原则就是要平衡及弥补各种材料的缺失，来最大满足空间功能及美感的需求。装饰材料的创意性变革应该坚持的保证会多种价值观的综合考虑。这些各种价值的考虑既是人类的社会属性，又参考人类的自然属性，使我们的创意活动不仅满足物性又符合人性，会使我们对装饰材料的创意性运用更加得倒完善。不仅是室内设计他同其它设计艺术领域的设计师相似，还出现了过分的突出自我意识现象。就这种过分的自我意识的主要表现有：一是。“为金钱”、“为出名”而去设计。就是为了其中有利可图才会选用某一种或多种特定材料。更过分的，设计师为了迎合业主的要求、迎合时事而去故弄玄虚，接着就用某种高深莫测又神秘的各种手段，诡异精怪的方法去进行所谓的装饰材料的改革。二是“为设计而去设计”，在许多装饰材料的使用上，为了创意才创意。有些设计师跳出了空间功能的需求、与具有美感的要求，怎样运用材料就成了设计师的凭空想象出来的，没有什么科学性。在几种错误观念的指引下，就造成了装饰材料的运用中出现了许多“怪异”的现象，只要求标新立异，只想达到的“另类”效果，不仅不符合艺术在设计里的的基本做法，也不会创造出真正的舒适感。所以，我们在装饰材料的创意创新性运用时，就应把握一定的量，才使我们的创作活动得到更加的科学的效果。

三、结论

第2篇：装饰材料室内设计论文范文

关键词：室内空间材料属性拓展

一、“建筑装饰材料的拓展性研究”的提出

“建筑装饰材料的拓展性研究”是一个敏感选题，其材料的属性拓展和在使用上的不确定性也是室内设计发展的趋势。在此期间要走的路和等待研究探索的问题有许多，这些问题的解决将有助于室内设计师素质的提高，其中材料属性的拓展及构造节点多样性将会使我们的设计手法更加灵活，风格更为多元化。

我们将尝试从材料的表现力入手，挖掘其在现代室内设计中的表现潜能，并打破传统的思维模式，颠覆材料使用概念。其实，建筑装饰材料的拓展性和不确定性现象的出现，在室内设计行业的许多设计作品中都已看到，只是大家对它的关注和研究不够，因此本文将对室内设计行业快速向前发展起到一定的推动作用，同时“建筑装饰材料的拓展性研究”选题又涉及到材料工艺学、建筑装饰构造等交叉学科，能相互推动和发展。

二、装饰材料基本属性在室内设计中的作用

要进一步展开“建筑装饰材料属性的拓展性”这个选题，首先应该了解装饰材料的基本属性对于设计师把握设计风格和室内空间关系的重要作用。室内设计是依据一定的设计方法对室内空间环境进行美化的活动，它可以反映空间的时代特征、民族气质、城市地域风貌，而不同材料具有不同的特征，设计师总是最大限度的发挥材质潜在的特性，这就要求设计师首先要把握所用材质的基本属性。

室内设计特性的体现很大程度上受到装饰材料的制约，尤其是受到装饰材料的光泽、质感、图案、等的影响。因此，装饰材料是室内设计方案得以实现的物质基础，只有充分的了解或掌握装饰材料的性能；按照使用环境条件合理地选择了所需材料；充分发挥每一种材料的长处，才能满足环境艺术设计的各项要求。

1．建筑装饰材料的基本特征

建筑装饰材料是指所有用于建筑装饰工程的材料，具有形态、色彩、质感等特质。从性质上看有木材、竹材、石材、金属、胶合材料、玻璃、陶瓷、塑料、墙纸、织物、等。从质感上又可以分为硬质（石材、金属、木材等）和软质（地毯、壁纸）等。从材料形成途径有人工合成材料和天然材料。

建筑装饰材料犹如一把双刃剑，在室内设计中的功用具有两面性：即正面积极的和反面消极的作用。由于其自身的特质，它具有抗压、耐磨、隔声、防滑等物理功用，同时又实现了美观的功能，还有拓展空间（如镜面效应）等组合及潜在价值方面的积极的功用。另一方面，它又具有消极甚至严重危害的特性。如在人工合成材料中含有对人体有害的挥发性气体如苯、酚、氧类、各种石材具有的放射性等造成室内污染，危害身体健康。由于其自身的重量特性，增加了空间的负荷，自身的体积特性在塑造空间的同时缩小了空间等等。

2．建筑装饰材料的选用依据

建筑装饰材料的选用依据就是将材料的实用性、经济性、艺术性、环保性进行有机的结合。在选择装饰材料时，要根据设计主题的造型、功能和使用部位所处的环境来巧妙合理地运用材料的形体、质感、色彩，以便设计主题既能满足一定的功能，又能充分利用有限的资金取得最佳的装饰和使用效果。所以了解装饰材料性能，合理选用装饰材料，才能保证工程质量、降低造价，防止伪劣产品给工程造成损失。

3．考虑设计主体的造型、功能及用途

首先应从设计主体的造型、功能、用途出发，选择装饰材料。譬如，适应家居室内空间的功能要求。因各个空间的功能不同，需要不同的装饰材料来烘托室内的环境氛围。

例如，起居室是家庭成员活动的中心，是一个放松自我的场所，气氛应是愉悦的场所，所以起居室的装修应以舒服为标准，追求一种质朴、简单的生活。卧室是休息和睡眠的房间，并且私秘性较强，因此，在室内可装饰一些富有自然情趣的东西。然而对于像教室、高级宾馆、大型商场等人流密集的公共场所，地面上应采用耐磨性好、易清洁的地面装饰材料，如花岗岩、水磨石板等，若采用地毯装饰，显然就不能满足地面应易清洁和耐磨损的要求。总之材料的选用必须结合设计主体的造型、功能和用途。

4．建筑装饰材料属性的艺术表达

艺术性是设计的灵魂，往往空间所展现给我们的，实际上是各种不同装饰材料的组合形式。如果说材料传统的、习惯性的运用能引起人们熟悉与认同意识的话，那么，超常规的和反传统及习惯的材料的运用方式，则能引起人们的震撼或者是心灵的感悟。

当然，材料的这种利用形式是源于材料特质与设计空间的异质性基础上的，而不是刻意与盲目地追求怪异。装饰材料是室内设计的重要物质载体，室内设计中的感知美主要借助于装饰材料来表现。装饰材料也是构成室内空间实体的物质基础，是创造艺术的条件，没有材料的特殊功能，室内设计就会缺乏生命力。装饰材料还可以营造室内风格品位，材料作为装饰界定空间的物质，不仅有其实质内容，更有视觉审美内容。在室内装饰设计过程中，合理的配置各种材料就是为了达到美的视觉和触觉效果。

三、挖掘装饰材料的潜力创造丰富的室内空间

室内设计并不是仅仅形式的设计，一个优秀的设计师在设计时要考虑材料结构和构造，这不仅因为材料的价格与投资的问题，而且关系到能否达到设计师的设计目的，设计师在设计时根据材料的特质有机的安排结构与构造，为达到设计目的，设计师要根据材料的特质限定条件，调整设计和材料的运用形式，以实现创新的目的。设计师不必刻意去创造材料，只需要用小小手段——用巧妙的方法加以搭配。创造材料所需要的时间是不确定的，很难与工程的进度相适应。

设计师的任务之一就是去尝试创造性的运用已有的材料，发掘材料的潜力。

材料与空间的意蕴表达要通过实在的形态，“不是靠概念，而是靠直观；不是以思想为媒介，而是以感性形式为媒介。”材料是设计的物质基础，所以材料对于空间的表现力具有重要的决定意义。

无论自然形态还是人工形态，不同的形都以点、线、面、体四种基本形式表现，材料的渗入更能使视觉感受多层次化，空间环境的效果最终会因材料的质地、肌理、色彩、等程度上的差别而有所不同。如用由计算机生成的新型材质所构成的不规则曲面与以往构成材料相比带来的则是更加流畅舒展、充满张感和力度的表情，同时更富流动性和导向性。

在室内设计中，没有经过艺术处理的单纯材料并不能达到审美的要求，更谈不上对人的情感功能。材料必须与空间形态、色彩、照明相结合才能达到丰富空间层次、美化空间效果的目的。作为设计师要善于发现各种材料中蕴涵着的潜在表现力，并且能够大胆地设想其运用方式，将各种材料经过设计与组合巧妙地统一于设计作品中。

四、装饰材料的拓展运用材料的运用

是讲究一定方式、方法的，可以说具有一般的普遍规律性。从一般意义上说，在利用材料作设计的过程中我们要争取认识和利用材料本身的属性，使它能在实体界面的设计中发挥更大的作用，这样才可以把我们的设计信息更好的传达出来。但有时为结合设计意图改变一下材料的使用方式也会产生意想不到地效果。

如果说传统材料的习惯性地运用能引起人们熟悉与认同的话，那么，超常规的和反传统及习惯的材料运用方式则能引起人们的震撼与轰动或者是视觉的洗礼、心灵的感悟，当然，材料的这种利用形式是源于材料特质与设计空间的异质性基础上的，而不是刻意地追求怪异。

1．材料运用的“逆向思维”

为达到更好的设计效果，我们经常会看到设计师利用一些材料的原始形态来表达某种特殊的设计意图，在这里运用材料的原生形态的主要意图并不一定是为了表达人们追求事物的人性化心理以及对自然理想的美好追求，而是利用这种设计来表达设计师的某种特定的思想来体现室内空间的某种特定的涵义。

对材料运用的逆向思维首先是善于发觉材质使用潜力，打破材料使用的思维定式，以创造出设计的附加值，变废为宝。另外一种情况是利用材料的优点和缺点如木材的纹理与疤节，通常在使用时都会充分发挥其优美的纹理，而对疤节摒弃。然而，如果将疤节与门的把手或者视觉要求具备焦点作用的地方结合就会两全其美，材料得以充分利用，设计上还起到了强调作用，从而将不利变为有利，这岂不是设计上的“缺憾美”

2．建筑材料及构造方式在形式设计中的重要性

室内设计是建筑领域中一个极其重要的分支，因此在研究室内装饰材料的拓展性研究前，我们不能不先了解建筑材料及构造的相关知识。

建筑设计中材料的运用一般不仅仅是单一材料的运用，经常是多种材料的组合。这需要我们从材料特性、建筑性质、经济因素、使用部位以及建筑师对不同材料的认识程度等多方面作具体的分析、对比后才能决定．在设计中如何通过材料及构造的运用创造出一个既能表达出建筑气质的且不单调又不过于繁杂的外在形式，就需要建筑师对材料及构造有足够的认识以及把握“度”的能力，同时也需要建筑师有一个良好的，成熟的心态。新晨

3．设计师如何认识及运用建筑装饰材料

要想通过材料的变换达到设计形式的更新则必须对材料有较为清楚的认识。对于一些传统的材料加工及施工工艺都较为成熟，设计师也相对了解较多，而对于一些新型材料则认识较少，这种认识的局限性不可避免地约束了我们的思维，限制了我们的创作手法。由于缺少许多材料及构造的独立认识，设计师在材料的运用上容易形成一窝蜂现象，玻璃，不锈钢，玻璃砖等都曾以雷同的形式作为一种流行材料而泛滥，最终引起大众的反感。因此作为设计师必须虚心向材料工程师、生产厂家及施工安装单位学习，通过多方的协调合作，创造出崭新的室内空间形象。

除了学习新材料外，对于传统的材料我们还可以继续挖掘其特性和表现力，通过采用不同的构造方式来达到创新的目的。同样是传统的石块、玻璃，我们同样可以挖掘其崭新的艺术生命力，形成自己独特的处理材料的语言，这也是创新的途径之一。

五、结束语

第3篇：装饰材料室内设计论文范文

（一）要有深具专业影响力、团队凝聚力的团队带头人

室内设计专业的教学团队带头人应该具备以下条件：首先，一定要具备较强的专业能力，有实践经验，在本行业内有较强的影响力。其次，能善于整合与利用社会资源，并通过有效的团队管理，形成强大的团队凝聚力和创造力。第三，要有一定的高校教学经验，能及时跟踪行业发展趋势和行业动态，准确把握室内设计专业建设与教学改革方向，保持本专业建设在当地高职院校中的领先水平。第四，能结合校企实际情况、针对专业发展方向，制订切实可行的团队建设规划和教师专业发展规划，实现本专业教学团队的可持续发展。

（二）建立完善专兼结合的制度保障

通过校企合作双方共同拟定的协议，明确人事分配和管理制度以及双方的责任、权利。形成一定的制度，来保障行业企业相关兼职教师的来源、数量和质量。根据校企合作协议，学校专任教师和青年教师最好每学期轮流赴合作企业顶岗工作，使专职教师的企业实践实现经常化和有效性。根据人才培养需要，学院专任教师和合作企业兼职教师在最大程度上发挥各自优势，分工协作，这样才能型成合理、有效的教学模式。一般而言，专业基础性课程及教学设计主要由专任教师完成,实践技能课程的项目和内容由双方共同协商设置，并主要由具有企业选派具备高技能水平、经经验丰富的兼职教师讲授。

（三）实施校企合作、工学结合人才培养模式

室内设计专业的教学团队要成为校企合作的纽带，将学院教学管理覆盖到学生培养的全过程，与企业共同保障学生半年至一年的顶岗实习的效果。通过学院文化与企业文化的融合、教学与生产劳动及社会实践的结合，实现高技能人才的校企共育。在教学过程中，把设计师请进来，让高职学生走出去。建立校企合作的教学模式，有效的形成以资深企业为依托的实训体系，充分利用实训基地的有利资源，建立对内、对外艺术设计专业学员的实训基地。努力建设具有创新性、实用性的人才培养模式为落实实训与就业一体的实训机制。

（四）大力建设校内实训基地

争取条件，大力建设校内实训基地，至少在学校内部场所建立一些基本的技能实践场所。例如：

①室内装饰材料实验室，陈列数百种常用装饰材料和数十种施工机具、设备，使学生在校期间对常用装饰材料的品种、物理性能、加工方法、应用范围等有直观了解，弥补理论教学的不足。

②建成室内装饰施工工艺流程实训室若干个，将常用装饰施工构造按照工艺流程顺序进行开放展示，使学生清晰地了解室内装饰施工的技术和验收标准，提高学生绘制施工图和从事施工管理的能力。

③建成计算机辅助设计为主体的CAD、3DMAX实训基地一所，主要进行项目实训、CAD工程制图、3DMAX效果图制作以及后期渲染、修图的实训教学。

④建立制度化的科学管理模式，要不断完善教学、实训、技能操作等方面的规章制度。做到教学有教案，实训有手册，操作有制度。

（五）具有较强的社会服务能力

依托团队人力资源和技术优势，鼓励本专业专职教师多参与室内设计项目的设计和招标工作，这样不仅积累了实践经验，而且为合作企业创造了良好的经济效益，使校企合作更深入、更稳定，真正形成了互利双赢的合作模式。同时利用行业协会的资源，设立室内设计专业学会学生入会、培训、考核、认证体制，打造良好的培训、考核平台。

（六）建立以科研保证教学团队专业素质的模式

在教学上，定期组织教师听课，开展教案、教学心得交流会议，不断完善教学方式，与时俱进。在实训上，强调校内教师与企业设计师深入交流。以研讨会、观摩会、文字总结等方式进行互相学习，取长补短。历练教师的一线设计能力，培养设计师的实际教学能力。鼓励教学团队成员以专业论文、教学论文、专业展览比赛、精品课程、课题的形式反映、体现教学心得与成果。

二、关于专业人才培养方案的实施

学校和企业分别承但本专业的基础课、实践课的教学任务，并进行合理、有效的穿插，将理论讲解和实践操作紧密联系起来，充分发挥各自的优势资源，提高教学的效率。在教学计划制定、课时安排、实训内容、顶岗实习等环节，充分考虑用人单位的实际工作需求，与合作企业共同协商确定实施方案。

①在实际教学中，把一线设计师请进课堂，结合校内实训基地开展实训教学工作。

②在顶岗实习过程中，通过已经建立的设计企业为平台，辐射不同需求、不同层次的用人单位，让学生走进企业，走入市场，培养实践技能。

③把学院的学术气息带进企业，帮助企业提升专业层次，突破设计瓶颈，既为企业的设计师在专业理论、专业素养方面进行继续培训，又拓展了学院的办学理念及方式。

④把一线设计师请进校园，为高职教育提供了实际、具体、可行的教学方向，在专业课程设置上目标明确，有的放矢。

⑤广泛与省内外相关企业、单位建立了长期合作关系，推荐学生就业。

三、教学革新总结

①减少理论课教学课时、加强实训教学力度。

②在基础课教学阶段注重课程衔接和应用引导，明确学习目的和任务。

③引入案例教学法和项目同步教学法，提高教学质量。

④建设装饰材料实验室，弥补学生在课堂学习的不足。

⑤建设校内实践场所，使学生直观地了解到施工的工艺、方法和程序以及各种常用材料的性能。

⑥引导、带领学生积极参加行业协会举办的各种学术活动和竞赛，使学生开阔眼界、提前接触行业环境，增强就业的适应能力。

⑦工学结合，使学生在学习期间与市场、一线设计师有较深入的接触。

⑧在校期间对学生进行从业资格认证的培训，学生就业率显著提高。

四、结语

第4篇：装饰材料室内设计论文范文

关键词：环保型；室内绿色设计；策略

中图分类号：X324文献标识码： A

引言

对室内设计而言，绿色设计就是要简洁实用的原则进行设计，减少无谓的材料和能源的消耗，减少有害物质的排放；尽量利用绿色自然、生态环保的资源确保室内的自然采光通风，使环境安全舒适，洁净宜人。

一、环保型室内空间绿色设计理念的形成

人的一生中约有80％的时间在室内空间中度过，因此，室内环境氛围对人们生理及心理健康产生着莫大的影响。工业革命在为人们带来了稳定、舒适、明朗以及便捷的居住场所的同时，也带来了一系列的危害。譬如，有的建筑场所内的大量家具、粉饰材料等都释放着毒害气体，甚至部分家电辐射指数较高，严重威胁着居住者的身体健康。因此，人们越发关注环保型室内绿色设计理念。

二、构建绿色室内设计的理念

（一）转变传统的判断标准。绿色室内设计的目标就是实现人、自然社会的协调发展，该理念强调的是适度消费的设计观念，尽可能的减少室内设计中资源的浪费。同时作为消费者不应将奢华度作为室内设计好坏的评判标准，而应该更加注重室内环境的舒适性和健康性，相应的设计师在设计过程中也应该转变传统的设计标准，实现资源有效利用的同时保证室内环境的功能。

（二）注重室内设计的生态美学。随着人们环保意识的逐渐增强，人们也开始认识到保护资源的重要性，环保理念也逐渐渗入到人们的日常生活。人们对于室内设计的标准也有了相应的改变，对生态美学也有了新的认识。生态美学是在美学的基础上发展而来的，实现了生态和美学的有效结合，在室内环境的要求上，自然、简洁的生态美逐渐受到人们的欢迎，这也是设计师在进行室内设计时的新方向。

（三）提倡资源的节约。绿色室内设计的重点就是资源优化配置，在室内环境建造过程中，提倡资源的循环利用，尽可能的降低资源的损耗，这也是建筑行业的整体发展目标，也是绿色室内设计的发展趋势。绿色设计理念的提出，不仅是环保事业的重要工作，同时也是我国室内设计行业的重要改革，为了促进绿色室内设计的发展，对室内设计的技术和方式也提出了更高的要求。

三、绿色室内设计的现状分析

（一）过多地强调所谓的以人为本

人类营造建筑的根本目的就是要为自己提供符合特定需求的生活环境，建筑与室内环境的品质直接关系到人们的生活质量。但许多人至今仍把人看成是凌驾于一切之上的，从人与自然的关系上将人的利益作为唯一的出发点和动力，视自然环境为人的对立面，过于强调征服、改造的一面，而忽视相互依赖和协调共处的一面。以人为本思想的人应该是指整个人类，是涵盖了现代与将来、考虑了人类持续发展的人，这也正是“可持续发展”思想的最基本内容。

（二）现代建筑构造技术设计和室内设计相脱节

现代建筑设计中，一些建筑设计的室内门、窗、内墙涂料、洁具等和房屋一块竣工交付用户。建筑内部所有色彩、造型一致，没有考虑到不同用户各自不同的喜好，这样在室内设计装修时又根据住户各自不同的喜好重新刷墙、装饰门窗、更换洁具等，造成原材料的极大浪费，甚至对生态造成极大破坏。

（三）不当或过度装修已成主流

随着后现代主义的兴起，产品造型过分地追求个性化，产品形态千奇百怪，使得产品制造难度增加，材料利用率降低，浪费了大量的资源。加上设计中再过分追求气派、豪华、潮流、时髦，这种过度或不当使用人工合成的化工材料和天然的石材、木材等不可再生材料，势必会加大室内环境的污染和对人体的侵害，以及对社会大环境的污染，造成了资源的浪费，也不利于设计的可持续发展目标。

（四）高技术、高成本的就是绿色的

高技术在现代绿色建筑中是一种非常重要的技术手段，技术使我们增强了自身的生存能力，使我们能够更有效地抵抗自然对人类的威胁。虽然高技术已成为现代绿色建筑室内环境中不可或缺的主要手段，但在我国经济和技术并不十分发达的今天，低技术同样是绿色建筑室内环境技术的有效补充。与高技术相比，低技术具有经济、便利、与自然协调、地域特征强烈的特点，许多传统的乡土建筑中都蕴含着丰富的低技术成分，那些看似原始的低技术至今仍然在发挥着十分重要的作用。

四、绿色节能环保理念在室内设计中的应用

（一）室内空间的合理布局

空间是室内设计的主体，在设计前必须要充分了解与分析室内空间，并结合室内空间的大小、格局、方向等运用合理、可行的方法编制设计方案。在室内设计时应在设计原则的基础上赋予室内空间一些独特的生命力，设计出健康、美观、舒适、环保的居住环境。对室内空间进行合理的布局与设计，以取得最佳的采光和通风效果，实现对自然环境的重复利用。如在坐北朝南的房子设计中，应尽量降低朝南窗台的高度，同时将朝北窗台的高度相应提高，这样的设计不仅能扩大日照范围，且自然采光效果更佳，也有利于室内空气的流通，从而设计出一个冬暖夏凉、南北通透的室内环境。在室内设计时，保证室内设计实用性和舒适性的前提下还应做好功能分区，以便各个功能空间之间的相互影响，同时还可以将部分较小的空间设计成储存空间，从而提高空间的利用率。绿色节能环保理念的应用，能在满足人们对室内空间布局、功能、质量的基础上，还满足人们对绿色、环保、安全居住环境的精神追求。基于绿色节能环保理念，在设计时应避免繁杂的装饰设计，通过利用阳光、花草等体现出大自然的魅力。

（二）绿色环保家具的融入

在室内设计的过程中，家具装饰是设计中的重要组成部分。在传统室内设计中，人们在选择家具时更多重视的是家具的价格、样式、使用寿命等，对于家具的材质、安全性等重视不足。基于绿色节能环保理念，在选择家具中，应选择以绿色环保材质的家具为主，如部分原木、竹制等家具，而家具的材质主要包原木家具、竹家具以及藤家具等，而且还要求这些家具材质必须要具有特殊的功效。在室内设计中，应以使用、环保作为设计原则，通过对家具的质地、工艺及结构等方面进行处理，以简单的线条、环保的材质及灵动的空间作为设计重点。通过应用这些绿色、环保家具，能有效减少甲醛等有害溶剂的释放，从而满足人们对安全、环保的要求。同时，可在设计过程中引入自然要素，将花草、树木等自然要素合理运行到室内设计中，不仅能给室内带来装饰的美感，还能起到净化空气等效果，有利于提高人们的生活环境质量。

（三）设计理念与设计方法的有机结合

绿色节能环保理念体现绿色设计中的人文关怀，只有基于人类的需求，引入生态环境概念，确定可持续发展的绿色设计观念，也就是要求减少使用、重复使用以及循环利用的成都，最终设计出一个绿色、环保、节能的室内空间。基于绿色节能环保理念进行室内设计，必须要重视设计理念与具体设计方式的相结合。如在硬空间中设计，必须要采用软设计、零材料费设计等装饰方式。硬空间软设计是指基于房体结构的物质性采用合适、可行的设计方法进行设计。软设计主要是基于房体构造进行的，通过采用不同材质与色彩对室内空间进行装饰设计，以改变人们心理上与生理上对空间内容的感受。在室内设计过程中，设计师必须要将绿色节能环保理念与设计方法相结合。相对于墙体隔断，通过应用灯光技巧，能有效挖掘出设计要素中的性能潜质，能减少装饰材料的消耗，不仅能丰富人们对室内环境美感的要求，也体现了室内设计的绿色节能环保理念。另外，在室内设计中，还可以采用生活中的一些无毒无害用品取代建筑材料市场中的装饰材料进行室内装饰，如采用花盆、饮料瓶、报纸等。而这些材料的应用，不仅能有效降低室内装饰的成本，还是绿色节能环保设计的方法。这种设计方法不仅要求设计师要打破室内设计的常规，还要对装修材料的特殊属性进行更深入的开发。

结语

综上论述，环保型室内空间绿色设计对室内空间设计的发展具有无可取代的作用，而我们要将室内空间设计得更好，就必须将环保型绿色设计作为室内设计行业发展的最终战略目标，有效地结合开放式空间设计、优质循环生态系统设计以及绿色设计理念。

参考文献：

[1]张九都.室内工程设计中的绿色思考――以实践工程为例,实现“高效使用空间”的设计探讨[A].中国城市科学研究会、中国绿色建筑与节能专业委员会、中国生态城市研究专业委员会.第十届国际绿色建筑与建筑节能大会暨新技术与产品博览会论文集――S03绿色建筑与室内环境优化[C].中国城市科学研究会、中国绿色建筑与节能专业委员会、中国生态城市研究专业委员会:,2014:5.

第5篇：装饰材料室内设计论文范文

关键词：智能材料；智能变色材料；室内设计

生活中大部分传统装饰材料只具有一定的保护性能、装饰性能及其它用于特殊目的性能，大都是单方面的，不能根据所处环境的变化产生自身的反应，从而也不具备“智能”的意义。科技发展将智能材料推向了各个领域，不同的智能材料能根据所处环境中不同因素的变化产生自身的响应，智能变色材料便能在光线、温度、电及湿度等等环境因素的变化中产生色变，而这些功能可能就是室内空间所需要但传统装饰材料不能提供的。

一、智能变色材料的定义和优势

1.智能变色材料的定义

变色现象是指物质在外界环境作用下而产生的一种对光反应的改变。在外界激发源的作用下，一种物质或一个体系发生颜色明显变化的现象称为变色性。在气体、液体或固体中都可以观察到变色性，外界激发源可以是光、电、热和压力等。利用材料的变色性做成的器件称为变色材料。按材料受到的刺激方式来分，主要有4类：光致变色，热致变色，电致变色和其它变色。光致变色现象是指一个化合物A在受到一定波长的光辐照下，可进行特定的化学反应，获得产物B，由于结构的改变导致其吸收光谱发生明显的变化，而在另一波长的光照射下或热的作用下，又能恢复到原来的形式。这种在光的作用下能发生可逆颜色变化的化合物，称为光致变色化合物。电致变色是指在电流或电场的作用下，材料发生光吸收或光散射，从而导致颜色产生可逆变化的现象。热致变色是指一些化合物和混合物在受热或冷却时可见吸收光谱发生变化的性质；热致变色材料是由变色物质加上其他辅助成分组成的功能材料，具有颜色随温度改变的特性。

2.目前智能变色材料的应用领域

由于智能变色材料有不同的类型，已经被多个领域所应用，如食品包装、军事、汽车工业等等。在食品包装上，在2013年最新研发出一种变色薄膜，这种采用光子凝胶制成的新型模内标签，会在遇到不新鲜的食物所释放出的化学物质时变色，所以标签的颜色能提示食品是否变质。在军事上，对机、军舰、坦克、装甲车等，用涂敷或掺杂光致变色材料的方法，使其表面具有光致变色功能。在光照下变色，与环境匹配，变色伪装已成为视觉隐身的主要途径。在汽车工业上，感光玻璃吸收紫外线或阳光后，而产生颜色的变化，当失去紫外线或阳光照射时，根据车室内外温度即回复到原来的颜色。变色后有效防止强烈太阳光对驾驶员的视线刺激，有效保证了驾驶员安全和提高驾驶的舒适性。

3.智能变色材料在室内装饰中的优势

从以上分析可以看出智能变色材料已在其他领域发挥了自身特点，笔者认为这些优点同样可以应用在室内设计中，大部分传统的装饰材料都是单方向的，对于环境的变化适应性较弱，传统装饰材料大都含有工业化学元素对环境和人体造成很大的损害，并且缺乏和使用者之间的交流。面对传统材料存在的缺点，智能变色材料有着其自身的优势。其一，现在的智能变色材料基本不含有毒物质对环境和人体不会造成污染和损害；其二，它在环境各个因素的变化时自身产生反应而变化，在保护室内空间环境的同时还能与使用者产生互动交流，有一种提示作用；其三，对空间具有很强的装饰性，其颜色丰富并且经常变化，会给空间带来趣味性和新鲜感；其四，智能变色材料的造价不比其他优质材料昂贵，美国最新发明的变色薄膜证明了这一点，项目负责人Thomas说：“我们用这种薄膜覆盖一个足球场大小的区域只需要花费大约100美元”。如果能将这些特点在室内设计中充分发挥，一定会大大的提高人们的生活品质。

二、智能变色材料在室内设计中的应用分析

1.智能变色材料在室内光照中的作用

普通的玻璃、门窗及透光材料不具备根据光线或紫外线的强弱自我调节的功能，往往导致光线及紫外线过量照射到室内，对人、家具和其他物品造成破坏，形成光污染；或因为遮挡物透光性差不能满足光线对室内的照明。将智能变色材料与玻璃结合，制成感光变色玻璃，当作用在玻璃上的光强、光谱组成、温度、热量、电场或电流产生变化时，玻璃的光学性能将发生相应的变化，从而使其在部分或全部太阳能光谱范围内从一个高透过状态变为部分反射或吸收状态，使玻璃发生变色反应，也可根据需要动态地控制穿透玻璃的能量，这就能很好的调节室内的光照量。此外，目前已有智能变色材料能与光伏材料相结合，不但能调节室内透光量而且能将光能转化为建筑室内所需能源做到了节能，提高了对自然光线的利用率。

2.智能变色材料在室内清洁环保中的作用

我们生活中常用的传统装饰材料都是被动的存在于空间内，不能根据室内的环境污染状况作出相对的反应，导致使用者无法在第一时间发现环境已被污染。智能变色材料在室内清洁环保中同样可以带来新功能，在2013年最新研发出了一种变色薄膜，它是把聚合物结合到一种自组装超材料中，在暴露于溶于溶液的离子或大部分环境中的离子时，这种材料会变色。该材料是根据离子渗入亲水层的能力来改变颜色的。这种微米厚的材料采用名为光子凝胶的疏水性聚苯乙烯和亲水性聚2-乙烯基吡啶（P2VP）的纳米层制成。光子凝胶比人的头发还要细，而且这种材料的成本极低。可以将这种材料应用在室内装饰中，如厨房和卫生间的墙面台面等地方，当这种材质接触到污染物质便会变色，达到提醒使用者的目的，同时会在遇到不新鲜的食物所释放出的化学物质时变色，从而可以判断食物的新鲜程度。

3.智能变色材料在室内安全防范中的作用

传统材料在面对安全隐患时基本没有阻止和警报提示的功能，必须借助其他的防范系统，导致建筑必须在结构和造价上做出调整。热致变色是智能变色的一种，热致变色是指一些化合物和混合物在受热或冷却时可见吸收光谱（颜色）发生变化的性质；具有热致变色特性的物质称为热致变色材料，热致变色材料是由变色物质加上其他辅助成分组成的功能材料，具有颜色随温度改变的特性。具有测温的功能，对室内安全起到防范作用。

4.智能变色材料在室内空间氛围和新鲜感的作用

智能变色材料能为室内提供良好的装饰效果，现在新型的光致材料采用了低价格的聚合物基材料，可以融入到很多的材料当中，例如地砖、壁纸、镜面或者是一些装饰图案等，当室内光线变化的时候，这些材质便会自行进行调整变色。光致变色涂料便是一种会因为环境中光线强度的变化而使得自身颜色相应变化的智能变色材料；当季节变化时，不同的气温也会使空间中的热致变色材料呈现出四季分明的色彩；智能变色材料让空间在环境因素变化的情况下可自行变换装饰风格，营造出不同的氛围，给人们增添了新鲜感和趣味性。

三、结语

通过对智能变色材料在室内设计中应用的分析和研究，可以得出智能变色材料具有很大的发展前景和优点，可以总结为以下几点：1.它在环境各个因素的变化时自身产生反应，对室内空间有提示和保护的作用；2.对空间具有很强的装饰性，能营造出不同的空间氛围，增加趣味性和新鲜感；3.现在的智能变色材料基本不含有毒物质对环境和人体不会造成污染和损害；4.智能变色材料的造价不比其他优质材料昂贵。在节能环保、舒适美观的新型功能材料成为新的发展趋势的背景下，智能变色材料有着不可代替的作用，而它在室内设计中的应用较之以往一成不变室内装饰有着突破性的意义。

参考文献:

[1]姚康德，成国祥.智能材料[M].化学工业出版社，2002-1-1.

[2]沈庆月.光致变色材料的研究和应用[M].南京工业大学材料学院，2009.

[3]张春.比人聪明的智能材料[M].甘肃科学技术出版社，2012-4-1.

[4]赵金榜.21世纪涂料发展的宠儿--智能型涂料[J]-中国涂料，2006（01）.

[5]杨大智.智能材料与智能系统[M].天津大学出版社，2000.12-1.

[6]曾光廷，刘颖，黄婉霞.现代新型材料[M].轻工业出版社，2006.

[7]韩铭.智能材料的研究应用及发展趋势[J].河南建材，2011（3）.

第6篇：装饰材料室内设计论文范文

关键词：色彩；室内设计；应用原则

中图分类号：J525文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）30-192-01

色彩在室内设计中有着举足轻重的作用，一个成功的室内设计总是有着令人满意而又印象深刻的色彩效果。色彩还能改善空间的视觉感受，使一个空间的尺度在视觉上发生变化，起到协调空间比例的作用。只用通过对色彩元素的了解与掌握，把握色彩的内在规律和驾驭色彩的方法，才能更好的应用于室内空间环境中，更好的服务于人们的生活。

一、色彩的具体分析

（一）色彩起源追溯

色彩历史源远流长，我们择其典型，从儒家，道家，佛家，礼俗等不同角度出发，研究传统的色彩观念。

儒家的色彩观――《论语》中谈及色彩的文字很少，孔子谈得最多的是诗与乐，无论具体谈的什么，这些都反映出他们的内层的一种精神存在，这种存在，就是“礼”。

道家的色彩观――老子从辩证观出发，在诸色中选择了黑与白以阐述自己两极对立、对应、化融的关系。

佛家的色彩观――佛家对色彩实用是很严肃的，涉及面也很宽。佛学传入中，佛教利用色彩，作为强化和体证教义教理的手段，而具体的运用又各自有其特点。

（二）色彩的视觉效应

1、色彩的视知觉

从色彩风格、情调的形式特征分析色彩的视觉效应，由此得出，关于色彩的情感表现问题，一是要注意色彩性质与情感表现相关联的间接性；二是要注意色彩关系的相互作用。色彩区分冷暖风格，过于鲜艳的颜色或是低沉的颜色，在室内设计中，直接影响到人的居住心情，甚至改变一个人的性格，所以，在进行颜色规划时，尽可能的采用较为温和的色彩，偶尔小面积的铺装或是软性装饰，可以适当考虑对比强烈的颜色，但切忌注意，面积不宜过大。

2、色彩的对比关系

明暗对比的两个特点使它在色彩关系中举足轻重。色相容易引起让人们重视，但色相对比却不如明暗对比强烈，明暗对比的效果，侧重在色阶的层次感上，明暗反差在相当大的程度上决定着色彩的明快与否。在处理色彩关系时，运用明暗对比往往成为首选的重要手段。色彩的相异因素是一种矛盾。各种色彩在色相、纯度、明暗、面积上的差异，不但可以使色彩关系丰富多样，也可以使色彩谐调，悦目。

二、色彩元素在室内设计中的应用原则

（一）统一和互补原则

中国传统文化强调以“中庸”、“中和”作为美的标准，即是在运用明亮的色系布置家庭的时候，可以适当的采用相对的色系，去压住它的纯度，使人的视觉在室内色彩环境中达到平衡的状态。如红配绿，明黄配暗紫，或者用黑、白、金、银来调和色相、明度对比强烈的色彩。

（二）色彩与光影结合原则

从自然光的利用点灯的发明，室内光影的装饰应用越来越广泛。设计一个良好的房间，不仅要悦目，感觉上舒适，更要能有效地发挥其功能作用，包括创造准确的环境气氛，而色彩正是最重要的整体气氛与格调的创造因素。在室内设计中，色彩所涵盖的内容包括三个方面，即墙面色彩（包括地板、天花灯）、家居色彩（包括装饰材料及家具）和灯光照明的效果，这三者缺一不可。

（三）整体与和谐原则

在进行室内设计时，首先，应确定室内色彩的主色调，然后确定使用同一色系、对比色系还是互补色系的色调。只有在主色调确定后，才能根据色系的不同来确定相应的辅助色调。其次，室内色彩的均衡感也很重要，色彩的明暗和面积最能影响整体色彩的均衡感，一般来说，明度高的色彩在上、明度低的色彩在下容易获得色彩均衡。

三、结语

色彩是和人们的居室生活息息相关且富有变化的，在设计中把色彩因素巧妙地运用能达到出其不意的效果，我们在进行室内设计时，要先确定好设计的主体色调，然后从整体到局部，再反之对比，直到色彩最后在一个空间内达到和谐完整的效果。

第7篇：装饰材料室内设计论文范文

关键词：室内设计 地域文化 批判性表达

任何空间设计都脱离不了“地域”背后各种内在或外在的自然约束力，室内设计同样如此。研究地域文化在室内空间中的批判性继承，将有助于地域文化与其他外来文化之间的交流，促进整个中国传统文化发展的“和而不同”，有益于地域文化与现代技术之间的融合，有益于提升室内空间设计中的文化品位，为设计工作者打开灵感之门。

一、影响室内地域特征形成的要素

深入分析影响室内设计地域性特征形成的因素，可以概括为以下三个主要的方面：

（一）地域物质文化

建筑，是人类在自然界生存的庇护所，必然受到自然界各种因素的制约和影响。影响室内设计地域性特征形成的物质文化因素，包括地形地貌、气候条件、自然资源、历史环境等多个方面，这是制约建筑设计最为直接的因素。首先，地形地貌是影响建筑形式和空间布局的重要因素。不同的生存空间区位和自然条件，不同的民族生存智慧，孕育着差别巨大的地域文化；其次，从气候条件来看，我国各地区民居为适应不同气候条件做出直接反映。如在降雨、降雪量大的地方，建筑屋顶坡度较大，以达到加快泄水和减少屋顶积雪的目的。再次，自然资源是影响建筑形式和室内装饰地域性特征形成的重要因素之一。由于土质、水质等的差异，不同地域的自然资源也有所不同；最后，建筑的营建总是处于某个特定的历史环境中，并受到该历史时期的技术状况、经济基础等的影响。建筑既是文化现象，又是商业现象，它不但受文化发展规律的支配，也受经济发展规律的支配。

（二）地域制度文化

相对于物质文化是自然存在或人类创造的有形环境而言，地域制度文化是由于人类活动而形成的无形环境，它是人为的、社会的、非自然的民族精神，包括家庭关系、等级制度、民俗民风等几个方面。首先，建筑的存在除了满足人类生理需求之外，也承载着调节、转换人与人之间复杂而微妙的人际关系的作用。因受到不同的婚姻家庭类型、生育制度、社会习俗、生存技术手段等因素的影响，各地区产生了特色鲜明的民居建筑制度文化。其次，在等级制度方面，中国几千年的封建等级社会中，不同等级的建筑形式，其屋顶样、色彩装饰、方位朝向、建筑用材、群体组合等，几乎所有的细则都有明确的等级规定，让建筑成了传统礼制的象征与载体。再次，民俗民风是地域文化的主要部分，是区别于其他地域的文化标志，如在侗族村寨的鼓楼建筑、北京四合院等，就是传统民俗文化的象征。最后，宗教信仰是历史上形成的意识形态，是一种极其复杂的精神风俗。世界上不同宗教的建筑有不同的风格，中国的宗法伦理观念也影响着几乎所有的宗教建筑。

（三）地域意识文化

我国的传统民居不仅传承着先民改造自然、争取更大生存自由的物质文化，展示着人类社会有序发展的制度文化，还蕴含着博大精深的意识文化。传统民居通过对居住地地址的反复推敲，外形的精心设计，结构技术的琢磨等多方面做出努力，并注重意境之美、伦理之美、生态之美，一座建筑才产生了有情、有味的“美”。首先，意境是关系中国文化深层结构的哲思创构，集中体现出中国文化的高深意蕴。意境之美让人回味无穷，激发人们窥探其内部深层结构的欲望。民居建筑更超越了诗意和画意之外的美，它活生生地存在于人类的视野中，让人顿感建筑的愉悦。其次，尽管美的感受总是依附于事物的形而产生，但美的概念仍然在转义上被运用于道德。再次，生态美是充盈的生命与其生存环境的协调所展现出来的美，人类渴望回归自然，眷恋于大自然赐予的美丽景色，这是人类作为上帝造物的本性回归，是自我生命的和谐状态及与普遍的生命关联和交融的感悟和体会。中国传统文化中，不仅始终具有强烈的生命意识，还逐渐萌生出一种生态的审美观念。

二、传统地域主义与批判性地域主义的比较

（一）传统地域主义：表现出其明显的局限性

20世纪以来，中国的“固有设计模式”正遭受外来文化的强烈冲击。在面对该问题时，出现了两种极端的倾向：一是对异域风情的盲目移植；二是民族（地域）形式的表象处理。当代中国建筑中的地域特色的自觉追求思想，更多地表现为对乡土建筑形式的当代借用。人们看到的始终是依附于建筑表面的装饰，容易导致在设计中产生只强调纯符号性、图案化的表面装饰，高档材料的堆砌，传统建筑残垣断壁的复制，传统建筑屋顶或构件的大小简化等肤浅历史文化现象。不可否认的是，脱离空间去看某些装饰元素，很多都是非常优秀的艺术品，甚至可称其为地域文化博物馆。这种现象源于思想上的闭关自守，排斥外来文化，坚守风格不放，对民族文化采取了狭隘的保护主义，也造成了落后于时代的必然结果。当传统地域形式的表象处理被运用到现代空间中时，那些所谓的华丽装饰无疑费时、费工又费钱，是浪费资源的浩大工程，其结果除了在短时间内造成震撼和轰动外，很容易被复制而失去特色，是经不起历史考验的。

（二）批判性地域主义：室内设计的发展方向

对地域文化的继承和发扬越来越受到广大人民群众的关注、认可，于是人们对室内设计也提出了更高的要求。特别是在经济全球化以及世界范围内的城市化中，伴随着西方“强势文化”的冲击，如果我们的建筑师对于各自的地方文化缺乏明确认识，而不自觉、自尊、自新，我们的优秀文化传统就有可能被冲淡、遗忘。因此，室内设计应植根于本土文化，深入挖掘地域文化的精髓，实现地域文化与现代文化的有机融合，并使其共生、共融，让设计作品充分展示出民族文化的特色。在现代信息科技高速发展的今天，室内设计不仅要求功能布局合理舒适、使用材料绿色环保、施工工艺与时俱进，也更加注重营造空间精神功能。在纷繁复杂的外来文化和地域文化、民族文化的相互碰撞过程中重新整合形成与时代相统一的审美情趣。地域文化在室内设计中的渗透范围广，形式多样，不拘一格。从室内空间的功能格局、装饰符号、装饰材料、家具、灯具、软装饰品，到自然界的声、光、电、水，以及人类的一切活动等，都可能成为营造室内空间传统文化氛围的重要元素。

三、室内设计中地域文化的批判性表达

（一）地域文化在室内设计中的表现原则

一是尊重传统、辩证继承的原则。地域文化是一个永恒发展着的文化体系，只是在一定时期内，某种形式相对稳定后才能形成传统。对待地域传统文化，应该看到它既有精华也有糟粕，不能笼统继承。在室内设计中，批判性的地域主义思想鼓励建立传统与现代之间的对话，在满足现代人使用功能的舒适性前提下，在造型、色彩等形式上表现传统文化的丰富内涵，真正做到传统与现代的结合。

二是古为今用、意在创新。创新是一种技术手段，就是利用已有的资源创造新东西的手段，是对原有物种的改善和提高，是人类文明进步的动力。传统文化的现代继承和创新一直是人们谈论的焦点，在设计中继承传统和体现地域特色，不是简单地模仿和抄袭古典建筑的形式和文化符号，而是要在继承中创新，在创新中继承，这样辩证的继承才有价值。

三是以人为本、天人合一。现代设计应该体现“以人为本”的理念，充分考虑各个地域、各种文化背景、各个年龄层次人群的使用需求，考虑人类在空间中的生理和心理的双重需求。一方面，要从细节入手，体现“以人为本”的思想原则；另一方面，要以“天人合一”为指导原则处理人、自然、建筑之间的和谐关系。 

    （二）适宜于地域自然环境的室内设计

在古代建筑中，室内是建筑设计的延续，是先有建筑的基本形态，才有室内室外之分，离开了建筑和环境谈室内是空洞无意义的。自然环境制约着建筑的基本形制，建筑形式影响着室内环境与自然环境之间的交流。一是源自本土的基本形态。现代建筑灵感源于本土的设计思维，是指其设计原型来自于传统民间建筑中具有民俗意味的空间形态、建筑形态、构造方式、及细部等方面。建筑师可以选择任何一种处于起源状态下的形式或构思来进行新的创作。二是依山就势的主动姿态。批判性地域主义强调建筑与场所的和谐关系，最大限度地适应不同的地形地貌，实现建筑内外空间的和谐统一。三是地域材料的全新阐释。现代设计不能简单复制传统，只能在精神层面上去体现。材料是非常具有表现力的建筑要素，地域建筑的特色通常是通过材料的特殊性表现出来。四是与大自然的亲密拥抱。无论在城市还是乡村，现代建筑和室内设计更加注重自然性、生态性。对于乡村而言，建筑本就融合在大自然中，自然性显而易见；大城市则采用庭院绿化、道路绿化、滨水景观设置、室内植物引入等方式最大限度地保持与自然界的融合。

（三）适宜于地域人文环境的室内设计

一是地域文化符号的运用。人是符号的载体，人的一切活动过程，就是不断创造符号、利用符号，并赋予符号特定内涵与价值的活动过程。当代室内设计要延续传统文化精髓，必须借助符号的经验去解读传统文化。要充分发挥形体的象征和隐喻功能，注重运用熟悉的图像、故事情节、器物等唤起人们对文化的思考，以此表达地域人文精神。

二是地域色彩的处理。色彩是影响感官的第一要素，在我国各民族、各地区，不同文化背景对不同颜色的物象、意象解释会有微妙或是明显的差异。在中国的许多民居中，色彩一般偏向于秀丽淡丽的格调，多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁架、立柱装修，整体色彩淡雅、和谐。色彩设计讲究技巧，如冷暖色的对比、色彩分布的平衡、颜色的统一和谐等。

三是装饰和构造的现代演绎。从建筑历史发展来看，功能美和形式美的存在是一个不争的事实。形式美与功能美的探索曾出现过两个极端：有的设计作品的艺术气质完全超越了它的功能性，以形式驾驭功能；另一种是建筑要彻底摒弃装饰，认为“功能决定形式”。而事实上，历史证明了功能美与形式美是不可对立而论的。

四是空间意境美的营造。意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。传统绘画中常采用散点透视、虚实相生、计白当黑、意象造型等手法来表现时空意境。中国古建筑中的意境之美堪比中国传统绘画。无论是宫殿、庙宇，还是散落在田间中的住宅，都委婉地流露出一种恬静、怡情的自然美，这充分体现了自然美与艺术美的完美结合。

总之，地域文化的现代继承讲求创新，拒绝主张拿来主义。要注重建筑内外环境的有机更新，如将地域材料作为建筑设计的主要材料，但是又有别于当地材料的普遍用法，这就取决于设计师如何将材料注入技术手段和表现手段。室内装饰设计提倡在满足功能的前提下，要注重融入地域文化的精神内涵，达到功能美和形式美的有机结合。

参考文献：

[1] 武宏志，刘春杰. 批判性思维和论证批判[j]. 河池学院学报，2007（12）

[2] 沈克宁. 建筑现象学[m]. 北京：中国建筑工业出版社，2007年版

第8篇：装饰材料室内设计论文范文

关键词：简约风格；布艺；软装

一、软装饰与布艺相关概念论述

（1）软装饰。软装饰是指一种以室内空间布局和规划为核心的设计艺术，其中的“软”可以理解为更加细致、严密和周到的设计工作。可以分两类：一是以纺织品为主材质的物品，二是对于硬装饰而言的软装饰，可以理解为家居空间中除了固定物以外一切可以移动的物品。因此，我门可以理解它是以营造室内文化氛围为目的，且利于完善室内生活功能的物质和行为称为软装饰。

（2）布艺。布艺从另外一个方面来说就是在布上的艺术，拥有着民间传统的手工艺技术制作，是我国工艺美术中的瑰宝；然而现今的布艺大多是指，将原有的布，通过艺术的手法进行创作，使其达到绚丽的艺术效果。让人们更好的装饰自己的居住环境。

二、简约主义风格与布艺软装饰

1、简约主义的概况

简约主义在设计历史上又称“极简主义”，起源于20世纪初的西方现代主义流派，简约设计流行广泛且影响深远；欧洲现代建筑大师路德维希•密斯•凡•德罗的名言“少即是多”被认为是简约主义的核心思想，它对色彩、材料的质感要求很高，在设计中，通常将设计的元素、色彩照明、原料简化到最少的程度，简约、含蓄的达到以少胜多、以简胜繁的效果。

2、家居装饰中的风格特征

布艺装饰大量的应用于家居空间中，成为家居空间中的主要点缀，作为人们生活环境的点缀重心；在设计中更加需要物质和精神两方面的功能需求，以物质功能为基础，以满足人们生活需求为目标，同时点缀空间，给人以舒适的精神享受。

（1）造型简洁、可易性强。布艺装饰在家居空间中的设计用途是多种多样的，它可以应用于家居空间中的各个角落、各个环节中，并没有特定的局限，这也反映了布艺软装的“强大适应性”。布艺材料的塑造方式简单，且具有很强的韧性，我们可以根据制作装饰物品的简单骨架构造便可以完成布艺制品的塑造，设计时可以依据布料的材质特征和不同的框架结构来进行搭配，它具有很强变化性的特点。

（2）色彩多变、易于搭配。色彩是人们自身特性的一种体现，而布艺软装饰形象体现的视觉载体之一就是色彩。家居空间中不同的色彩会构成会有不同的视觉感受，这种视觉感受对室内空间形象的表达是非常重要的；在表达色彩特征方面，不同的颜色在不同的方面会带给人不同的心里感受；同时，色彩在不同环境下所产生的色彩感觉、色差变化也是有所不同的，所以在室内装饰设计中色彩的搭配是非常重要的。

（3）装饰性、功能性的统一。在家居空间的营造中，人们无论如何用心的去装扮总会留下一些难免的遗憾，不过这些可以用布艺装轻松的修饰，不仅可以起到点缀装饰的作用，同时也可以起到遮挡瑕疵的作用。

三、布艺在简约风格客厅中的作用

1、分割空间形态

如今，简约的设计多利用布艺装饰来达到流动的可变空间，并朝着着高档、个性、多元化的方向发展。我们常可以看到客厅空间中设计师以挂帘、挂毯或地毯等软装饰来恰当的进行飘窗、玄关、廊道等小空间的划分。相对布艺装饰来说，它和硬装饰相比，如门、窗、装饰框架等等更容易更换、修理，既简洁又美观。

2、美化空间环境

美好的空间能给人们带来愉悦的心情，简约设计风格中通过布艺的装饰来调节室内环境在简约风客厅中布艺装饰可以有效调节室内环境的色调，因为在客厅中，布艺装饰多占较大的比重，所以它是客厅环境色调的重要组成部分。另外，由于大多布艺装饰的色彩绚丽，因而它还会是室内环境色调中的亮点，通常在环境中具有较强的视觉感知度，因此它对空间的烘托、美化有着巨大作用。

四、简约风格设计布在装饰中的应用

1、功能性应用

布艺材料的使用由来已久，是现代简约家居软装饰的重要组成部分，布艺材料不管以何种形式出现，首先都要发挥其防护、遮蔽等功能，是客厅设计中的必备品，当前布艺更是家居客厅空间设计中不可或缺的重要元素，是当今家居客厅空间设计中使用最多的软装饰材料，这也是由布艺材料的多功能性所决定的。

2、视觉性应用在客厅的设计当中，客厅的整体氛围与周边装饰是密不可分的，其中沙发组合、地毯、窗帘等占据了主要的部分。它们在承担自身功能作用的同时还改善着人门的视觉感受，烘托着空间氛围。在客厅的墙面、挂饰上，用有浓郁色彩感的竖式条文和图案来装饰，则需要用素色窗帘或是升降窗帘来与之形成对比，3、情感性应用在现今快节奏、高强度的工作环境中，让人们的生活变得更加纷杂，布艺装饰可以为人们在生活环境上提供更多、更个性的体验和感受，这种感受与体验来源于室内设计中对布艺装饰的运用。从复杂的动线中追寻纯净统一的空间内，实用功能与视觉美总是同等重要的，在宽敞的客厅内总有一个角落会引起人们的注意。

五、结语

就目前来说，布艺装饰以高档化、个性化、多元化为发展方向，并且不只局限于遮光等简单的作用，像防水、防尘、阻燃、吸音等新功能层出不穷，为人们提供了更多的选择性。人们愈来愈重视布艺在客厅中发挥的作用，早期人们对客厅美化要求不高，可是随着人们生活水平的进步和家居整体环境的不断改善，人们开始营造舒适生活的家居环境。

作者:单位:

参考文献：

[1]鲁道夫•阿恩海姆,腾守尧译.视觉思维——审美直觉心理学[M].四川:人民出版社，2005:37-54.

[2]来蕊.室内空间中布艺的审美研究[D].河南师范大学硕士学位论文,2013:55-58.

[3]薛丽娜,陈清照.再论居室设计中简约而不简单[J].室内再设计.2011(21)：73-169.

第9篇：装饰材料室内设计论文范文

关键词：表现手法；风格；主题

1.当前室内设计的趋势

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境以及相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。因此，这一空间环境必须具有使用价值也要满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。

著名的现代设计理论家王受之先生指出“设计是处理人与物、人与泛义的机器之间问题的最重要的活动，没有设计，人就不可能有良好的、安全的、舒适的、美观的工作与生存环境......”。在经济迅猛发展的今天，人们生活水准的不断提升，审美情趣的提高，对所处的室内环境的要求也越来越高。因为它需要满足人们的生理、心理等要求，需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系，需要在“以人为本”的前提之下，综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。因此，具有明确设计理念的空间首先被人们所接受，设计师用自己独到的设计语言表达自身对空间的理解，赋予室内空间别具一格的表现形式。这些空间给人以联想，仿佛让人置身于某一意境中，这是设计师深化了主题表现的结果。

2.主题是设计中的精髓

2.1主题在设计中的意义：

室内设计是围绕着“以人为本”而展开的功能与艺术结合的创造活动。人类社会发展的生理需求和欲望发展到一定程度后，对空间环境的愿望与需求逐渐增高。因此，设计师在室内空间设计中，要表现的重要环节是自己对主观世界的感受，室内空间的主题就是室内空间的“灵魂”所在，反映出空间的“思想”和情感语言。人们在这种空间中体会着大自然的凝练、地域文化、民族情趣、都市时尚，同时也充斥着人们的情感。

2.2主题的挖掘与产生：

设计师常常为了主题的确立而感到困惑，总是经常模仿自己熟知的风格或是抄袭他人作品，然后粘贴到自己的“设计”当中，随意拼凑。这样的作品平淡、乏味、缺乏主题。

设计的主题源于创造，空间的表现直接是创造的再细化、再升华。在设计中，设计师通过自身对生活的体验和理解，通过广泛地收集各类设计元素和资料，去其糟粕、取其精华，挖掘出设计主题。这种最初的想法通过设计师再在头脑中反复推敲、并重新整合，期间还要考虑不同审美人群，不同文化体验，不同文化教育背景等个性因素，用自己的激情和热情设计出满足特定空间个性需求的空间来。在整个设计过程中，要求设计师始终把握住最初的设计主题，使其贯穿于整个设计思维过程之中。设计师借鉴和创造设计风格或元素，要有“拿来主义”的精神，这种“拿来主义”并不是直接抄袭，而是对新知识理解后的再升华和再创造，通过这样的一个过程，营造出一个映衬着该地域内涵的、别具匠心的室内空间，最终实现设计师的设计之梦。

3.室内设计的空间表现形式反映主题。

当确定了设计理念之后，要考虑如何表现的问题。设计是通过表现手段来体现空间的主题氛围的，表现手段作为艺术设计创作过程的重要阶段之一，它是设计作品得以实现的重要手段和过程。设计师用一定的物质材料及形态构成，来实现构思成熟的形象体系，将虚无缥缈的变成实实在在的，将内心世界投射到现实世界，化为可供人欣赏的外在审美对象，从感性思维到理性思维的过程。这种方式就是针对室内空间实体形象设计所产生的虚空意境的再创造，也是设计师实践性的艺术能力的表现。

3.1空间功能设计：

室内空间都是由不同形态的界面围合而成的，围合形式的差异造就了空间内容的变化，按照空间构成方式来区分内容，能够从空间的本质特征来营造符合功能与审美要求的环境，从而又从根本上体现主题。室内空间的构成方式受建筑本身的影响与制约，其设计形式主要靠对空间的组织来实现，空间组织表现空间的分隔与组合。分隔是因界面的强弱大小、材质、形态而分成几个界面的空间。这种空间可以封闭，也可以半封闭。建筑在进行二次围合空间的分隔后，必须进行空间的组合，形成一个全新的空间。设计师运用这种分隔组合的手法，把室内划分得层次丰富，流动性强，即满足了使用功能，又在有限的空间内最大地突出主次，迎合主题。因此，空间功能设计就是设计师对空间的把握和自己的主题构思，以及功能与心理要求、艺术审美特点的不同来划分空间。

3.2界面设计：

界面设计包括空间构图、装饰材料和界面处理手法这三类。设计师在划分完各项空间功能之后，在界面上进行装修。因此装修设计必须合理选材，要按一定的比例尺度，因此，空间构图具有十分重要的意义。室内界面装修的空间构图，必须符合人体工程学，同时还要符合建筑构造的标准要求，只有满足这两个基础条件以后，运用设计师独特的设计眼光，从空间整体视觉出发，组织合理的空间构图。对室内设计而言，装修材料的选取与表达是界面设计的主体。作为室内设计师总是希望自己的设计与众人的不同，个性十足。就室内设计的对象而言，这种个性显现更多表现在于装饰的这一范畴内。装修材料的种类主要分为天然材料和人工材料两大类，最常用的是木材、石材、金属、塑料、陶瓷、玻璃。尽管装修材料很多，但不同的材料质地不同，质地粗糙的材料代表着性格粗犷有力，给人一种朴实、稳健、庄重的空间表情；而细腻的质地却显得精细、柔美华贵，表情倾向与欢乐与轻快。

3.3装饰设计：

装饰设计是设计师通过对进入室内空间所有物品的最佳选择与调配达成的。这其中包括固定界面装饰和活动陈设装饰两类。界面装饰主要运用的是织物装饰与艺术品装饰。织物装饰一般质地柔软，手感舒适，容易产生温暖感，更亲近人。易于创造出“人情味”的空间，从而缓和了空间建筑原有的生硬感，起到柔化的作用。艺术品装饰也甚为重要，设计师在最后的设计中选择艺术品多为格调高雅、造型优美，具有一定文化内涵和民族特色。使人心旷神怡，陶冶情操，在主题中起到画龙点睛的作用。在酒吧中，这种装饰运用广泛，容易突出主题，表现出意想不到的效果。

总之，装饰设计的范畴非常广泛，内容丰富、形式多彩，作为室内环境的重要组成部分，也是设计师表现主题的一个重要环节。装饰设计在空间中发挥的作用，必将创造出丰富多彩的主题空间。

4.结束语

现代室内设计是一项综合性极强的系统工程，但是现代设计从根本上是为人民和人际活动所服务，而人又是设计的主导者，设计的精髓在于一个好的设计主题表现，只有各方面都围绕着主题来表现，才能最根本地展现出设计师的想法。

正如沃尔特.格罗佩斯所说：“设计师应适应生活，应吸取现代生活动力十足这一特征，从而创造出与之术的含义，提高为人民服务的意识。设计出更多的贴近生活的、主题思想明确的室内设计空间来。相适应的生活舞台。”设计师要从生活中体味人生价值内涵，展开多元思维去动察社会，体验生活细节、科学与艺的含义，提高为人民服务的意识。设计出更多的贴近生活的、主题思想明确的室内设计空间来。

参考文献：