家具创新设计精选(九篇)

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第1篇：家具创新设计范文

一、家具设计概述

家具,从字面上理解是指人在室内生活和工作中所使用的一种器具,是人们最熟悉的日常用品之一,是一种以满足生活需要为目的,追求视觉与文化理想的共同产物,人们工作、生活和学习都离不开它。

家具设计是个既古老又时尚的行业。当历史走进了“工业革命”时代后,家具设计自然成为工业设计学科的一个重要门类,它将艺术与工业融合在一起,既是一门艺术,又是一门应用科学。家居设计主要包括造型设计、结构设计以及工艺设计三个方面。功能、舒适、耐久、美观这四个方面对于家具设计来说是最基本的要求。人的不同需要导致了人为满足各种需要而进行的劳动生产和创造,生产工具和生活用品的产生充分体现了人类要生存的最基本要求。同样,家具也是源于人们的需要而生产的,是造物活动的产物。于是,家具作为满足人们使用的基本要求的生活用品而出现。当然,好的家具设计不止满足人们实用、舒适、耐用等基本的使用需求,它还必须满足人们的审美需求。即适应人们多层次的精神需要。

二、家具设计中创新设计的运用

在近几年家具设计中,有趣味、益智、游戏性等多种设计手法频繁的出现在儿童和青少年的家具中,而且这种设计手法渐渐的融入普通家具设计中。这样的设计出奇不意,给人更多的吸引性、奇趣性的同时,不仅给人们的生活增添了更多的情趣,而且能够体现出独特的个性情趣,透露出一种不同的、丰富的、充满情感色彩的文化品位。

(一)形态的创新设计

其中,最受大众欢迎的是具有人情味的北欧的家具设计。北欧家具设计就是具人情味最典型的代表之一。它“以人为本”设计思想,既满足了现代生活方式对家具多样化的要求,又敏于捕捉“家具人情化”的脉搏,追求适合人体结构的造型的同时,重视人在视觉感知上对产品的第一印象,让家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜爱。如丹麦当代着名女设计师,南娜?迪设计的着名的蝴蝶椅,多层夹板儿童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技术的同时,让家具使用起来富有人情般的亲切感。

第2篇：家具创新设计范文

关键词：用户家居生活形态 家具创新设计 用户调研

在新的生产方式不断涌现的背景下，用户家居生活方式在不断更新，用户对家居环境的需求也随之变化，这为家具设计提出更高要求的同时，也成为促进家具创新设计的动力。家具创新设计不仅仅是一味标新立异，除了考虑工艺和生产，更应该关注用户对家具及整个家居环境的需求，从用户对家居风格的喜好、日常家居习惯及家具使用方式上挖掘用户潜在需求信息，寻找家具创新设计的突破点，才能使家具设计满足新时代用户生活的需要，更好地适应市场需求。

一、用户家居生活形态调研

（一）用户家居生活形态的调研主要形式

用户家居生活形态调研主要采用用户家访与问卷调查相结合的方式。[1]通过对以家庭为单位的用户的走访调查，深入挖掘用户对家具的需求信息及对家居环境的要求。整个调研主要分为三部分，首先是了解用户的基本信息，主要是关注用户的年龄、性别、职业和家庭成员组成等。考虑到被访者的心理，对于收入、经济状况、家庭结构等敏感性问题，要从侧面注意问题的婉转性，尽量避免用户产生防御抵触心理，影响调研真实性。其次是对用户现有生活方式、行为习惯和家居环境的调研和分析，包括用户的基本生活形态、通讯、休闲等生活方式及家庭布局、家具摆放等。最后，是用户对家具设计各因素关注度的调查。

（二）抽样调研与用户信息统计

本课题选择上海、南京、常州、武汉等城市，共选取50户家庭进行抽样调查。家庭组成包括年轻夫妻无子女的两口之家、夫妻和独生子女的三口之家、夫妻和公公婆婆组成四口之家、有第三代的五口之家等四种组成形式。为了方便对调研信息的统计分析，首先对被调研用户信息进行整理，如表一所示。

（三）调研数据分析

家访和调研问卷首先经过人工检查和处理，筛选出数据相对完整的有效问卷进行编号整理，结合SPSS软件对用户家居生活形态问卷和信息数据进行提取和统计分析。

经过问卷统计发现，随着社会发展，人们物质生活水平提高，人们的家居环境的要求不断提高，并且对家居环境整体氛围，家具风格文化内涵，家具产品个性化更加注重。如图一，利用因子分析法，[3]对用户对家具最关注的主要因素进行了提取，分别是家具的风格、家具个性化、家具品牌、家具材料、家具功能、家具价格、家具安装以及家具与现有家居环境的匹配程度八个因素。图二则是用户对于家具风格喜好统计图，从中可以看出新中式风格仍然是用户对于家居风格的首选。

根据上文对用户家居生活形态的调研与结果分析，下文将对家具创新设计趋势和设计切入点进行分析。

二、基于用户家居生活形态调研的家具创新设计浅析

（一）家具创新设计应与家居环境结合

通过调研可以发现，用户对家居环境整体性越来越注重，因此家具创新设计应与家居环境以及现代人生活方式相结合。家具作为人们在家庭居室内物质和精神的生活服务的终端之一，跟人们的日常生活息息相关。所以，一方面家具创新设计应该重点考虑其使用地点和环境。家对生活压力越来越大的现代人来说，不仅仅是一个躲风避雨、安心休憩的房屋结构，它更是人们心灵的归宿，是生活重压下人们与亲人享受温馨生活、体会生活乐趣的避风港。时尚大方，简约适用，和谐舒适是现代家居环境所必须具备的。在这样的家居环境影响下，人们需要的不仅仅是具有实用功能的物品，更是能以独特的设计打动人心，融合了设计师的创新和灵感，提升生活品质，舒缓生活中的部分压力，增添生活乐趣的家具产品。另一方面，家具设计创新需要与用户现有家居环境相匹配，家居产品作为整体家居环境中的一员，既要能融入整个家居环境，也应该是家居主人生活态度和品位的体现。

（二）家具创新设计应与新的中式风格相结合

中国风悄然刮过，掀起了全球范围的中国热。在秉承中国传统文化基础上，加入时尚元素的家居风格也越来越受到青睐。很多人心底都有着浓郁的中国传统情结，对自己本民族的文化精髓的留恋和钟爱，因此在家具设计中可以融入适合现代家居生活的新民族文化和新的传统装饰风格，在秉承中国传统的文化思想基础上，对传统装饰手法进行提炼升华，加入创新时尚的设计元素。

以往传统中式风格家具的设计师将视角更多地放在具有中国特色的外表装饰上，并以雕龙刻凤等繁复的花纹来夺人眼球。而这些中国元素的大量叠加，虽然外表花哨绚丽，却往往没有演绎出中国文化的精髓，既无法给人留下深刻印象，又容易造成视觉疲劳。

第3篇：家具创新设计范文

现代家庭中，家庭成员一般比较少，家庭结构由我国传统的几代人共居的大家庭逐渐演变成二人户、三人户的核心家庭，网络用语“丁克”、“空巢”、"IF---族”将新的居住模式带人到人们的视线中。这一类人的收人并不算低，他们对生活有着较高的品质要求，快节奏的生活方式决定了他们尽可能精简和便捷的生活模式;同时工作社交中复杂的人际关系使他们十分渴望得到与心理尺度相匹配的空间给予的安全感和存在感。社会进步下的这种精简的生活态度和心理需求，共同决定了小户型越来越受到广大消费人群的青睐。建筑是死的，但空间是活的，弹性设计思维逐渐成为小户型家居产品设计的典型特征和主流意识l310但在现有的各大家具市场中，仍然避免不了以中国家具传统的厚重、大气为主要考虑因素，这很明显不再适应当今的小户型家居市场发展趋势;而仅有的小户型家具形式单一，缺乏明显的分类，对于小户型空间的利用仍然存在很多有待提升的部分。小户型家居也一直都是求新求变的，因此对小户型家居空间利用的研究显得十分的必要。

2小户型家居产品应满足的基本需求

小户型的发展趋势对家居产品创新设计提出了新的要求。人们在选购家具时，除了挑选外观外，更注重的是家具的功能性与空间的协调性，除了要解决性，这和年轻一族简约随性的生活态度相得益彰。而玻璃通透的特点，可以使家具在狭小的空间里，依然显得空旷不拥挤，给人带来轻松的视觉感受。

2.1功能需求

小户型家居产品是实现人与空间环境互动的重要媒介，应满足人们在家居生活中的各种物质需求，包括人们日常生活中的衣、食、住、娱乐、休闲、学习甚至会客等各项活动。与之相应的，家居产品应具备基本的物质功能性，如坐卧功能(椅、凳、沙发、床等)、支撑功能(餐桌、写字台、梳妆台、书架等)、存储功能(衣柜、鞋架、橱柜等)、装饰功能(摆件、花瓶、电视柜等)以及分隔空间、填充、重组空间等功能.

2.2材料需求

就材料的选择方面来看，尽可能使用轻质材料，如木材、玻璃、塑料、藤竹等。木材、藤竹等传统材料和塑料质量轻的特点使家具便于移动，更具有灵活2.5情感需求在思想意识形态与传统文化熏染下，中国人根深蒂固的重土重宗意识使得在面对土地和住房时显示出强烈的占有欲。由此，家对于居住者来说就不仅仅是一个空间，人们希望从中得到归属感和存在感。家居产品作为家居环境对人的反馈，应当满足居住者对于家庭的依赖感、社会交往和自我认同的心理需求hl.对家居产品的设计其实是对人生活方式的设计，人们渴望通过家居产品的不同使用方式获得对生活的参与感。家居产品对空间的重新规划无形中令人感觉到空间所具有的可变性和扩展性。

2.3色彩需求

对于小户型用户来说，家具色彩的选择也是不容小觑的。色调的一致性能够缓解空间狭小带给人的拥堵感;其次，利用色彩隔断、分区灵活地分割空间，产生隔而不断的效果，能够形觉上的张力;再者，不同的色彩能带给人截然不同的视觉感受，例如黄色、红色、橙色等暖色会给人温暖的感觉，而绿色、蓝色、黑色等冷色则给人寒冷的感觉!5]。明度高的色彩给人欢快活力的感觉，而明度低的色彩则给人严肃安静的感觉。家居产品应与整个室内空间的色彩调和，力求和谐统一，以达到优雅宁静的整体效果。

2.4造型需求

随着大众审美水平的提高，人们对家具造型的要求也各不相同。相比于造型复杂的家具，简单灵巧的造型带给人的心理感受更加舒适开阔，避免了狭小空间带来的压迫感和紧凑感。另外，新材料、新工艺、新科技的发展，也给家具设计带来了很多新的可能，大量传统工艺无法实现的新造型相继出现，满足了许多年轻人对造型新奇与独特的追求，带来了更加丰富的审美体验。例如花型沙发、鱼丸沙发等仿生形态的家具，见图1，给人带来全新的审美体验和强烈的视觉冲击。空间布局上所带来的压迫感和紧凑感外，还要注重功能性和艺术性的统一。在狭小的空间里如何实现“减量不减质”、打造完美小户型居住空间，需要满足一系列的要求。

3实现小户型空间扩展的方式

3.1延展

延展是产品通过伸缩、压延、组装、卷、滑动、旋转来实现上下、两侧、前后的结构或者功能的扩展。延展方式的灵感来自于大自然，在自然界中，许多的生物通过改变自身形体的瞬间尺寸来满足自身生存的需要，例如鸟儿伸展翅膀完成飞翔的动作，人类伸展手臂扩大自己的活动范围门。延展这一方式的实现首先依靠产品的结构来完成，其次通过产品本身的材质。根据结构，延展可以是单元部件通过链接件在三维空间的结构变换，根据存储和使用的状态改变其结构，收缩的产品在不使用时节约了空间，在使用时，单元结构通过折叠、旋转呈现伸展状态;延展也可以是有一固定旋转轴的单体，不用时，以合理的方式占据二维空间的面积，并不影响单位面积内的有效使用空间，在发挥其功能时，以一固定旋转轴旋转至有效位置，这种方式实现了产品在单位面积内的有效空间的利用率;根据产品材料的自身性质，软材质的产品可直接通过压延、拉伸或填充内容物来实现。延展方式的特征:产品体量具有可变性，可根据使用和存储的状态优化有效空间利用率;便于移动和存储，延展表现了产品的使用状态，与之相伴的就是收缩，这一可操作性使产品易于存储，并且存储状态不占用不必要的空间;对使用者来讲，延展型家居产品拓宽了其本身的空间使用范围;对生产者来讲，折叠家具可以减少在运输和仓储时的空间占用，有效地节约了社会资源和厂家经济成本。可随身携带的储存箱见图2，组装起来时是一个小小的木箱，展开后就是集鞋架、衣架和储物箱为一体的多功能家具，造型简约而不简单，既节省空间又方便搬运移动，同时满足了消费者的多种需求，一举多得。

3.2变换

变换主要分为横向上的空间与纵向上的时间变化。在空间大小的限制下，不同居室之间的划分已不再那么明确，按时间重组室内格局，将起居、会客、饮食、工作、休息、娱乐有选择性地统筹在一起，形成了不同功能的混合空间，包括厨房与餐厅、客厅与书房等一系列多功能空间lsj。同时也利用大小不一、零碎的空间进行高效收纳与重组变换，用最少空间解决最大问题。变换这一方式是通过时间差创造出来的功能变换，多功能空间即是通过家居产品的适时变换来满足不同需求。例如，厨房餐厅型的主要实现方式，一是不使用时将餐桌收纳起来，采用易于收纳的餐桌，使用时厨房变为一个餐厅的空间，这样可以将厨房作为餐厅，节约了空间;二是将餐桌作为做菜过程中参与某项功能实现的一部分，也属于多功能厨具的一种。VOYAGE多功能橱柜见图3，在做菜时是一个整体厨房，在用餐时又是一个圆形餐桌，用同一家具满足了不同环境下的使用需求。这也将是未来家具的一种发展趋势，同一产品，在不同的使用空间下，可以满足人们不同的需求。变换方式的特征:时间差创造出的多功能性。生活中哪些时间用来吃饭、哪些时间用来办公、哪些时间用来休息，都是因人而异的，因此对家居产品功能的要求也有所不同。

3.3叠加

叠加包括功能的叠加和结构的叠加，在小户型实现空间扩展方式上的主要表现形式有多功能家具的设计和模块化组合家具设计。其中，模块组合式家具是由若干产品零部件或单元体组合拼接而成，通过单元体的拆分和重新组合实现功能的多样化。这种随意组合的形式带给消费者更多DIY的空间，打破了传统一成不变的家具模式，赋予家具以个性化变换的魅力，让家具处于变化动态的环境中，使家具随着人们的意愿而改变，随着环境的需求而变动。模块组合式是由一个整体拆分成若干单元结构，各个单元结构可以组合成多种形式，以满足不同的使用功能或场景的家具形式。利用家具不同的使用情景对家居环境进行分割、重组，情景化的使用方式让使用者根据自己的需要合理规划空间。多功能组合家具ReStyle见图4，是由一个立方体拆分成5个小的单元体，5个单元体可以任意组合，它可以是一个餐桌、两把椅子，可以是一个沙发、一个储物柜，可以是一张可供一家人坐在一起促膝长谈的长椅，也可以是一个儿童的游乐场所。多功能家具是一种在具备传统家具初始功能的基础上，实现其他新设功能的现代家具类产品，是对家具的再设计l91。多功能家具有的是通过结构的旋转变化实现功能的多样化，一件家具可同时满足多项功能;有的是通过智能化的应用，实现功能的多样化。在小户型里不仅可以节省空间，也可以满足消费者个性化的需求。

4结语

第4篇：家具创新设计范文

关键词：数控铣床；加工中心；夹具设计

DOI：10.16640/ki.37-1222/t.2017.09.036

针对数控铣床生产工艺相关零部件进行加工的阶段，加工中心所开展的夹具设计将直接影响到产品的准确性。为此，相关工艺人员就应当充分了解设计工艺、对刀点等的参数，以此可以更好的改善设备生产质量。除此之外，夹具设计方面的进一步提升更加能够有效促使与数控铣床等之间的水平。以此改善我国工业生产的健康良好发展。

1 数控铣床夹具的工艺路线设计

需要明确数控铣床夹具方面的基本的对象，随后，对零件等实施加工与分析，确定采取何种结构形式与材料。除此之外，相关工艺实施人员也应当更进一步掌握精加工零部件等实际尺寸情况以及热处理方面的工艺。加工中心夹具所具有的工艺路线层面，设计操作人员也应当进一步了解加工环节的定位标准等。这当中，数控铣床采用的基本刀具参数等都对改善零部件的生产质量方面具有重要影响。为此，工艺实施人员就应当在完成参数设定之后，对走刀形式加以明确，以便能够完成相关工序。

2 数控铣床夹具对刀的工艺设计分析

第一，相关操作人员应当尽可能利用更加优化的计算方式，发现对刀点，提升生产工艺的合理性。所谓的对刀点其实是零部件加工过程中需要明确的定位标准点。第二，针对工艺零部件等的定位标准实施基本换算，通过换算的方式进一步降低生产难度。第三，相关工艺的设计人员更加应当严格落实零部件加工环节，提升设计与生产的精准性。基于此，设计出数控铣床可以更好的降低误差情况。

在夹具的实际设计环节，应当防止出现撞刀情况，撞刀是影响零部件生产成本的重要因素。总体上看，技术人员需要根据零件以及夹具所在位置情况等确定刀具所具有的性能水平。在分析零部件加工阶段的精细化水平上，则应当按照实际切削工艺大小确定。从粗加工角度分析，如需要降低成本就应当提升切削量。从精细化加工角度出发，相关设计人员则应当分析夹具所具有的精化水平，以此提升夹具设计方面的实际效果。

3 数控铣床夹具常见的固定方式

数控铣床夹具方面的基本方式种类多样，其中，夹持构件设备主要是一种凭借加工作用力方向固定零部件的方式。通过这种方式，固定夹具则能够有效避免加工环节发生移动问题。进而又可以对操作人员、工件等产生破坏。

除此之外，夹具应用全新零部件的过程中，需要将定位构件以及工件等采取复位的设置，以便能够促使工件生产品实际尺寸有效控制在公差值之间。在这个阶段，则能够对夹具进行加紧操作，改善工件的安全质量，提升生产效率。

除此之外，则能够借助具备力学效果的机械通过轻微施力来产生强有力的夹持力，从而实现夹持构件的固定。在利用数控铣床进行实际加工时，可将多个元件合并起来使用，使工件夹具的夹持机构具有快速、高效率、易检修的特点。工件在加工过程中需要进行多次安装和拆卸，所以合并起来使用能够提高产品的加工效率。

4 案例分析

在设计与制定初级阶段的数控铣床夹具结构实施方案过程中，需要充分分析的内容包括定位以及装夹等几项。这当中，定位找正属于夹具工艺设计环节之中的核心步骤。

第一，应当利用一柱一销的方式针对两孔采取定位装夹工艺操作。第二，结合工件夹具方面的基本流程完成装夹。第三，针对零部件进行加工。这当中，工件夹具所具有的基本流程主要包括几个方面，具体如下：第一，对已经完成定位的销边进行固定。第二，对已经完成垫板安装以及圆柱定位之后的相关工件等进行加固。第三，校准两个销具有的中垂线，同时水平输入到工艺系统之中。第四，完成相关工件安装之后，还应当使用压板采取压紧工艺。第五，启动数控机床，根据已经编号的施工程序完成相关工艺操作。最后，取出已经加工完成的相关工件，并翻转进行继续加工。

结合数控铣床零部件生产工艺及流程分析，需要注意几个方面的内容，第一是应当找正位生产的位置，包括加工外圆弧等具体操作项目。其次，在完成一侧加工之后，需要反面继续加工。在这个过程中如果希望能够提升精确性，降低误差产生，则操作人员应确保双面倒角一致。除此之外，在实际加工环节，需要设计制作相对更加简单的夹具，提升夹具定位速率，确保相关圆弧与倒角设计方面的精准性。

针对出现问题的工艺程序，相关技术人员应当利用系统确定定位找正，第一，工艺设计与操作人员应当找准夹具所具有的直边。第二，确保加工中心可以根据已经完成的编程程序进行加工。最后，在取出工件之后，翻转安装并继续施工，这个过程中应当注意反面倒角与正面一致。通过相关数据研究分析，综合优化工艺流程生产工件实际生产误差水平较低。但是，需要注意的是改进工艺流程除了需要综合传统工艺技术，更加可以利用百分表等进行优化。

5 结束语

综上所述，针对零部件实施设计与加工操作，采取多种途径与方式改善产品质量水平，更加可以优化实际生产效率。但是，在具体加工系统平台实施阶段，加工工艺、夹具等的实施条件上的问题可能产品质量受到影响。针对这种情况本研究形成了有效应对策略，以便能够更好的达到零部件方面的要求。实际情况下，夹具以及相关工艺设计则可以实现生产成本进一步降低，改善生产效率水平。

参考文献：

[1]赖关保.数控铣床加工中薄板类零件的夹具设计[J].科技与创新，2017（03）：119-120.

第5篇：家具创新设计范文

【关键词】家居装饰；装修设计；设计原则

随着城市化建设迅猛崛起。各个城市都在努力朝着经济蓬勃发展、生态良性循环、人民安居乐业、城市山青水秀的现代化大都市这个目标建设。这是社会精神文明进步的体现，是人类物质文化生活提高后的必然追求。人们追求幸福、健康和美好，就要求有一个舒心优雅的生态环境，因此，人们对城市建设提出了一系列的目标要求，即卫生城市、花园城市、园林城市、生态城市等等。由于现代城市的建设直接影响着人们生活理念的提升，不仅要求生活在良好的城市生态环境中，而且对家居室内环境有了更新的追求。

一、家居装饰装修设计的基本原则

1、保护结构及安全原则：在设计中首先要考虑家庭居住环境的安全。一是保护结构，对承重墙、阳台的半截墙、房间的梁或柱，无论其位置如何，绝对禁止拆除、改动。二是在装修设计中所选用的材料不得超过住房的荷载能力。三是注意保护防水层，在装修设计过程中，如果施工危及或破坏防水层，就必须进行防水层的修补或者重做。四是注意安全防火，设计装修中使用的木材、织物等易燃材料应该进行阻燃处理；根据用电器具的摆放位置，对电表容量、导线的粗细等都应重新进行设计，以避免使用时发生事故。

2、个性化原则：首先，尊重并行使用者的自。其次，要根据每个人的嗜好选择突出其居室的特征。在设计中个性的表现主要是通过居室空间内的造型、造景、色彩运用和材料选择来体现的。正确表现装修个性的方法，任何家庭在装修时都要借助一定的参照物，很多人不顾家庭的生活需要，选择宾馆饭店作为家庭装修的样本，就不可能反映出家庭的特点。突出个性要注意与整体和谐，要以长远的、发展的指导思想进行家庭装修设计。

3、经济性原则：从自身条件出发，结合居室的结构特点，精心设计，把不同档次的材料进行巧妙组合，充分发挥其不同质感、颜色、性能的优越性，就能达到既经济又实用的美化原则。不提倡透支装修，不提倡豪华型装修，家庭装修要考虑到日常生活的需要，要起到方便生活的作用，装修结果必须实用。

4、实用性原则：实用性是指居室能最大限度地满足使用功能。一是为居住者提供空间环境；二是最大限度提供物品储藏的需要。把为生活服务的功能性放在重要位置，一定要给使用者在生活中留下方便、舒适的感觉。

5、美观化原则：美观化是指居室的装饰要具有艺术性，特别是要体现个体的独特审美情趣。

6、习惯性原则：家庭装修要的是艺术美的追求，但必须以尊重主人的生活习惯为前提，艺术取向要与生活价值取向相一致，与生活习惯相和谐。

7、环保性原则：搞装修也要树立环保意识。在材料的选配上应首选环保材料，注意节能、降耗、无污染，特别要在采光、通风、除臭、防油等方面下功夫。

二、新型设计理念

1、最时尚的设计理念：简约。最时尚的设计理念就是简约。在一些豪宅里为了提高居住的舒适度增加了不同功能空间，主要采用传统整墙隔断，加大了套型面积，提高了房屋成本，并且套内空间过于复杂影响了日照采光条件，又增加了设计难度。如果简约，采用简洁的方法，实用色彩、地面材料、隔断、灯光等不同要素都可以暗示不同的空间功能。也是提高住房舒适度最短平快的方法。从某种意义上讲空间是一种感觉，引发读书的感觉是书房，引发娱乐念头的是活动厅。再说严严实实的方盒子空间并不完美，墙体是对空间最大的束缚，流动的空间是很美的。

2、形式简单、高度功能化与理性化的设计理念，反对装饰化的设计风格。

一是高度理性化，对于家具购买、空间布置得很有分寸，从不过量。传统的室内设计总是将房间装饰得尽可能丰满，而极少主义设计总会留下足够的“灰空间”，达到人对空间的潜在要求。它惯用硬朗、冷峻的直线条，光洁而通透的地板及墙面，利落而不失趣味的设计装饰细节等，这种简洁、明快的设计风格十分符合快节奏的现代都市生活。另外，在材料应用上尽量“减少”，在某种程度上能使人的心情更加放松、创造一种安宁、平静的生活空间。

二是强调建筑外观的简单、纯粹，另外还十分注重室内家具与日常器具的选择。他们在室内设计的家具与室内整体环境非常协调，总的特征是造型简单但不失优雅，常常采用黑、白或灰的色彩计划，很少有装饰图案，显得含蓄而大方。

此外，在室内设计还主张运用大片的中性色与大胆而强烈的重点色、轮廓鲜明的直线条与少量的图案装饰作夸张的对比，达到一种视觉冲击力，以突出这种简单、纯粹、优雅、时尚的风格。

三是室内设计非常强调室内各种材料与色调的丰富对比，或微妙或夸张，来体现风格。如墙体的设计会使用生砖、镜面、铁或光洁的乳胶漆等材料，色调则以纯白、奶油白为主体，在适当的地方运用明亮而强烈的重点颜色加以突出。用色总的原则是先确定房间的主色调，通常是软而亮的调子，然后决定家具和室内陈设的色彩范围。

四是织物的选择以及灯光的运用合理，要求装饰织物的色调要尽可能自然、但质地应该突出触感。图案太强的织物不适合此类风格。一般窗帘的材料应选择素色的百叶窗或半透明的纱质窗帘，因为这种窗帘更能增加房间的空间感，也更方便自然光线的进入。他们偏爱良好的自然光照。几种设计风格越来越多的被年青人所接授。好多年轻人走出了传统的大家庭模式，追求独立个性、自我成为时尚。这群人可以不追求居室的大小、可以不考虑诸如交通、社区等诸多因素，但居室装修一定要精致和有个性，于是极少主义设计如一夜春风似的迅速回潮了。

在建筑的历史中留传下来的每一种装饰，都有确定的历史含义，选择了一种装饰就意味着选择了这种历史的、文化的主题，这可以说明为什么我们在后现代主义的作品中可以感受到历史份量，它们以新的姿态向人们昭示着历史的存在。

参考文献

第6篇：家具创新设计范文

关键词：设计驱动模型理论 北欧家居 创新机理 品牌

中国分类号：TB47

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）12-0076-002

1 引言

创新是社会经济不停向前发展的源动力。1982年，意大利学者GiovanniDosi公开发文总结了实体经济的两种主流创新模式：技术驱动型创新模式和市场拉动型创新模式。技术驱动型创新模式强调企业通过拥有高门槛的新技术来获得市场上的竞争优势。市场拉动型创新模式则是典型的与产品传播相关的革新途径，即市场首先出现需求，企业及时反馈响应需求。2003年，意大利学者R Verganti通过对意大利本土企业样本研究，提出第三种创新模式――设计驱动型创新模式，此创新模式的革新动力源为设计。

2 设计驱动模型

创新活动中，企业有三个重要的信息源：用户需求、技术机会和产品语言。设计驱动型创新模式中，产品语言是三个信息源中的主力驱动项，如下图1，产品语言主要指能够传递特定信息的标示和象征符号，在社会、文化和语义学层面驱动过程，属于语义学范畴的内容。产品过程革新是典型的产品“不可捉摸特性”的螺旋式上升。首先产品语言为用户需求创造特定信息和象征符号，这与传统的根据用户需求编译产品语言有本质区别，前者的核心动力源于设计人员，设计人员设计未来，设计一种可能被市场和消费者接受的可能性，而后者的设计创意动力则源于用户研究。在设计驱动创新模式中，技术机会为产品语言的创造提供支持。R Verganti发现意大利本土企业中，使用这一创新模式的成功案例非常多。例如：意大利灯具品牌在上世纪五六十年代率先提出从“设计灯具”到“设计光线”的理念转变，这一理念很难通过研究用户而产生，因为用户善于反应现实问题而不善于假设，而设计师充满着对未来的假象，因此该理念将设计对象从灯具产品转换到光线，与之相应的象征符号、内容和形态都产生了巨大变化。（图1）

设计驱动的创新结果是通过设计前期对信息挖掘并整合组织成为知识所产生，那么设计驱动创新的信息应该从何而来？如何将信息转化为知识？那些设计咨询公司的创意内核又是什么？是什么能够让咨询公司不断产出支撑创新战略的丰富创意？

设计驱动的产品语言研究所采用的视角和方法有别于传统市场研究和对特定群体的研究，不倡导使用耗资较大的人种志研究方法和技术。因为研究人员认为用传统的方法很难获得突破性的产品语言，市场很难通过拉动而产生突破性产品语言，设计人员需要对可能出现的未来进行预测和展望，从而提出一个新的产品语言，而且这个产品语言恰好能够满足用户的潜在需求。新的产品语言在现有的社会文化模式中发出微弱信号，研究人员捕捉到微弱信号并且进行设计放大，再选择契合企业价值需求的信号，最后将产品语言赋予在新产品设计上。因此设计驱动研究的流程如下图2。横坐标表示时间，随着时间的推移，工作量为先收敛再发散，历经三个步骤：社会文化趋势研究、产品语言提取和产品设计。

3 北欧家居品牌研究

3.1 北欧家居样本选取

家居行业具有完全竞争性属性，低门槛使大部分企业无法进入技术驱动创新型模式之列，在北欧家居行业中，经典的市场拉动型企业lkea将低成本的价值主张演绎得淋漓精致。同时，北欧的家居品牌在世界范围内享有盛誉，为了应对全球竞争，通过研究北欧的三十家家居企业发现，21世纪后，72%的企业采用设计驱动这一战略建设其品牌特性。本研究选取了7家北欧家居品牌作为研究样本，通过绘制每个品牌的情绪模板来提取企业品牌特征关键词语言，再通过绘制品牌地图、关键词语言研究反推社会文化模式中的趋势信号，最后再宏观分析北欧家居品牌的设计驱动格局和机理。

北欧的家居品牌众多，市场成熟。本研究通过网络调研的方式，从斯堪的纳维亚地区选取七家知名家居品牌，选取样品时遵循3点标准：（1）该企业有明确的创新设计理念；（2）该企业有颠覆性的设计作品；（3）该企业与设计师互动行为频繁，设计师是企业的主要合作对象。因此样品列表如下表。

3.2 样本关键词研究

本研究阶段结合文案研究绘制每一个品牌的情绪模板图，从而提取品牌的设计特征关键词。以下列举littala和Ferm Living两个品牌的情绪模板及设计特征关键词。情绪模板分别见图3和4，littala的设计特征关键词为有机、自然，设计图案源于森林和童话，该品牌善于采用河流、山川等抽象的有机曲线来塑造轮廓，材质机理透露出纯真清澈。在世界品牌实验室评选的“全球最具影响力的100个品牌”结果中，littala与Apple、BMW、Louis Vuitton、Google等品牌一同入选，且是唯―入选的家居品牌。目前littala已经成为代表芬兰设计水准的国家级品牌。Ferm Living的设计特征关键词为几何，图案为几何重复或叠加，外轮廓造型以简单几何为主，善用柔和淡彩。ferm在丹麦语的意义就是“巧妙”的意思，而且特别是用来形容品质极佳的手工制品。所有产品都有浓厚的北欧风味，用上简单的线条及缤纷的颜色，具有强烈的几何感。（图3、图4）

3.3 基于设计驱动模型的北欧家居品牌样本地图绘制

本研究以商业性对应艺术性，功能性对应情感性来绘制样本地图。品牌商业性主要用实体店数量来评测，数量越多说明商业推广传播度越大。商业对应艺术还有一项重要的区别在于，商业产品的可复制性较高，工业化生产程度高，而艺术产品的可复制性较低，手工艺程度高。因此在绘制样本地图时，设定X轴为功能、情感，Y轴为商业、艺术。X轴上分为10个等级，从-5至5，越靠近-5代表越接近强大功能性，越接近5代表情感传递越强。设计调研问卷并且分发给三十位设计专业人士打分。然后根据所收集的数据分别计算出X轴和Y轴上的平均值，并且给每一个品牌定位并绘制地图，见图5。

在绘制地图的过程中研究发现2000年之前创立的品牌经历了市场拉动向设计驱动转变的过程，而2000年后创立的品牌便直接进入了设计驱动模式的运作机制中。因此在绘制地图时试图展现出这一变化，地图中灰色地带为2000年以前企业的地图定位区域，橙色则代表较新的定位区域。

3.4 北欧设计驱动型家居品牌的创新机理

机理指为实现某一特定功能，一定的系统结构中各要素的内在工作方式以及诸要素在一定环境下相互联系、相互作用的运行规则和原理。本研究通过案例研究和归纳反推，总结出北欧家居企业在走设计驱动型道路日寸的运行方式如下图6。共经历了四个阶段，首先研究未来，预测趋势，然后确立品牌的生活风格，在坚持这一生活风格的基础上提取该生活风格的语言描述关键词，该语言不仅指导未来的产品设计，同时也是品牌坚定不移的设计方针，最后再设计出丰富的产品家族。

4 结论与建议

本研究选取了7家北欧家居企业作为样本，并基于设计驱动模型理论对其品牌创新机理进行了研究。主要结论与建议如下：

（1）基于设计驱动的理论模型和流程获取了北欧设计驱动型家居企业的运行方式；

第7篇：家具创新设计范文

一、中国手动工具现状

中国手动工具制造商最常生产的产品类别多为基本的手钻、冲击套头扳手及组合式等紧固类工具产品，同时该类产品拥有较高的增长潜力。目前，影响手动工具的生产因素主要为钢材等原材料价格。手动工具市场竞争激烈，多为微利产品，统一提价是不可能的，个别提价就相当于失去了自身原有的市场，没有人敢冒这样的风险。可见钢材价格的涨幅将直接影响手动工具厂家的生存问题，所以说手动工具的产品竞争力除了企业自身的原因外，有很大的因素是原材料质量所决定的。

目前是中国手动工具企业建立手动工具的品牌的最佳时机。因为专卖店、展览会、洽谈会、业务员推销是目前中国的消费者对手动工具的主要信息来源，特别值得一提的是目前国内消费者在选购手动工具时还没形成品牌意识，很大一部分人是在购买和使用后才了解手动工具的品牌和质量好坏。

所以说对于中国的手动工具企业来说，品牌的建立是关键，而现在众多的国内厂商和品牌主业不突出，核心竞争力差。中国的工具企业规模大部分较小，产品系列不够丰富，典型的“多而不强”。如何开创出迎合目前中本文由收集整理国市场需求的手动工具品牌呢？工业设计是关键。所以充分认识到工业设计在其中所发挥的作用是非常必要的。

二、工业设计与品牌

什么是工业设计？工业设计是以市场为先导，专门处理人与产品协调关系的专业行为。它是为制造工业产品所进行的设计，它包含产品外部和内部设计的整个过程，对产品的外观和性能，生产技术的发挥，以及品牌建设产生最直接的影响；也可以说是将工业化赋予可能的、综合而有建设性的活动。

如今，工业设计是一门随着现代工业的兴起而产生的以工业产品设计为主要研究对象的学科。随着生活水平的提高，消费者不再满足于物质上的需求，开始注重精神上的满足，工业设计则可以针对这些个性思维加以创新。工业设计是人类创造生存的重要手段之一，它通过对大批量工业产品内在与外在的综合分析，进行多角度整体规划，设计出更加符合人们生理与心理需求的产品，使产品趋于更实用、更科学、更完美。

品牌是一种名称、术语、标记、符号或图案或是它们的组合，其目的是帮助消费者在同类产品的选择上产生目的性和辨别性。品牌是无形资产，是企业产品高质量的代名词，品牌既是企业整体素质的体现，又是企业最佳经济效益的载体。

品牌竞争力是企业核心竞争力在市场上的物化和商品化的表现。由于经济的全球化，我们的企业除了要面对国内品牌的竞争还要应对国外品牌的冲击，缺少品牌竞争力的企业将被市场淘汰。市场竞争是多方面的竞争，如产品质量、技术服务和价格等诸多要素，但最终是通过品牌竞争来实现。品牌的形成首先是产品个性化的结果，而设计则是创造这种个性化的先决条件。设计是企业品牌的重要因素，而工业设计正是企业和消费者之间的纽带，工业设计中的细节设计的实质是设计资源的高效整合与精细化管理，是创新设计与节约理念的有效执行。如果不注重提升工业设计能力，将难以成就一流企业。研究好工业设计与品牌打造之间的关系，不仅能树立自身良好的品牌形象，而且能帮助企业获得持续、快速发展的市场、资金和人才。

三、中国的手动工具产业与工业设计

工业设计与美的关系是密不可分的。目前中国的手动工具的制造大部分企业还是停留在关注产品简单的机械功能的实现上，但事实上，随着科技的进步，大部分的手动工具都可以基本实现各自的基本功能，那么它拿什么来吸引的消费者的眼球？所以说加强手动工具产业的工业设计是关键。

工业设计的技术美是伴随着科学技术的发展而发展起来的，它是功能美和形式美的统一。功能美不仅是指工业设计产品能够解决现实生活中的一些问题，它还包括消费者在使用时是否操作简单、方便、安全、舒适、符合消费者的生活习惯。但是，当同类的工业设计品所具备的基本的功能都差不多时，他们的产品就失去了识别性，这就意味着也就失去了市场竞争力。所以技术美是功能美和形式美得统一，工业产品的造型、颜色搭配、细节都可以体现出产品的形式美。一个工业设计产品过分的强调功能，外观造型却是冷冰冰的，这样的一个产品不会引起消费者的关注。消费者会选择一个外观造型美，具有亲和力及功能一体的产品。

现在我们再回过头看看目前中国的手动工具的产业缺陷，大概分为两大方面：造型的单一与原材料的局限性。目前我国的工具企业在市场销售的很重要的一步。而恰好工业设计正是以市场为手动工具产品过分的强调功能，外观造型却是冷冰冰的。所谓“冷冰冰”，说白了就是产品不够人性化。同一功效的产品形态本来就不是唯一的，所以说在造型的人性化上取胜是关键，而工业设计正是专门处理人与产品协调关系的专业行为。

工业设计中所强调的细节设计可以让产品更人性化，进而更贴近人的情感要求。人的情感是细腻的，设计师应该用同样细腻的心灵去关注人性，才能以饱含人道主义精神的细节设计去触动人性。好的细节设计可提升产品竞争力，提高产品附加值。在产品设计的成熟阶段进行细节设计和自主创新是增强产品竞争力、打造自主品牌形象、获得巨大经济利益的有效手段。例如图1这款改良工程铲就是成功的细节设计的手动工具代表，它带有两个把手，将动作“推”融入“铲”之中，十分符合人机工程学。为了应对黑暗狭窄的工作环境，这把铲子配备了可更换的把手、镶嵌式电筒，同时铲子的长度也可以随意调节，十分方便携带，如此省力趁手的工具，必然在同类工具中脱颖而出。正是成功的细节设计让一个原本”冷冰冰”工具变成了更人性化，更贴近人的情感要求的好帮手。细节设计可以改变一代产品，提升产品层次。品牌的档次差距，往往是从细节设计上体现出来的。

当然工业设计不仅能在造型的设计上帮助我们的手动工具企业获得更多的市场，在材料的选择与运用上的也可以。人类创造产品的一般过程是先选取材料，然后对它们进行定型、组合，最终完成产品的制作。从最早的燧石刀到现在的消费电子产品的例子，外形的选择不仅是为了满足功能的需要，同时也在创造美。将这两者结合起来就是我们的工业设计的内涵，材料在这中间扮演了重要的角色。若从工业设计的角度出发，那么手动工具的原材料就不仅仅局限于钢材等原料上了。

除了上面所谈到的几点，日前所提倡的低碳工业设计同样可以为我们的手动工具企业获得更多的市场，低碳工业设计实际上是以设计为出发点，在产品的制造、运输、仓储、配送各方面通过低碳工业设计的设计原则、概念、方法和手段，消费、回收，以实现低功耗，低污染、低排放。建筑大师密斯·凡德罗“少即是多”的设计也符合目前的“低碳”的工业设计理念而闻名，“少即是低碳”。减少复制。自然资源的合理利用。如在大雪过后，工业设计师希望设计的雪铲，它能将人们铲雪过程中产生的机械能转换为热能，而这些热能恰好可以帮助地上冰的消融，一个新的角度来解决这个问题，反映了一种新的可能性。我们还可以将“低碳”做狭义的解释，即花最少的钱得到尽可能多的事。让老百姓真正爱上我们的产品。例如图二这款可以拆卸、折叠，分成多部分放置的小工具就是低碳设计的的代表。它的若干组件集合了铲子、凿子、锯子、开瓶器、卸钉器、扳手、指南针等多种功能，并配置了一个结实的防水袋，方便收纳。这种类型的设计，就是让老百姓花最少的钱得到尽可能多的事的很好的例子。（图2）

第8篇：家具创新设计范文

【摘要】随着全球化进程日益加快以及各种文化不断涌入和渗透我们的生活中也充斥着拥有浓郁异国风情的国外品牌家具，它们正在进入和改变着我们的生活，影响着我们的家具设计也越来越远离我们原有文化传统的面目。面对众多国外家具品牌的强势竞争，现代中国家具要想走向世界且拥有一席之地，光靠在设计上模仿当然不行。以优秀且极具影响力的中国传统家具元素为素材的创新设计，使我们的家具设计得以拥有属于自己的特色从而为中国家具的原创设计开辟出新的方向。

【关键词】传统家具元素；家具设计；创新设计

一、中国传统家具元素解析

众所周知，中国的古代家具作为优秀的工艺艺术品在中国的工艺美术史中占有极其重要的位置。它们是人们的重要生活用品，也是承载着浓厚民族风格的极具欣赏价值的艺术品。无论是古拙神秘的商周家具，春秋战国浪漫神奇的矮型家具，魏晋南北朝婉雅秀逸的渐高家具，抑或是宋元时期简洁隽秀的高型家具，还是经典的明式家具以及精致的清式家具，都以其独特的韵味和魅力为后世所赞叹。

二、传统家具元素在现代家具创新设计中的应用方式

中国传统的“天人合一”，人与自然的和谐相处的人文精神在传统家具制作中有很好的体现。中国传统家具在设计上十分讲究人性化，贴近于人的情感；在尺寸上也要符合人体使用，既是现在所说的人体工程学的原理；非常崇尚工艺与考究的装饰；整体上追求人、自然和社会的和谐关系。面对经过历史积淀的优秀的中国古代家具文明，对于传统家具的元素单纯的模仿显然已远远不能满足消费大众的需求，而应该着重在继承传统中实现创新。

（一）功能与使用方式创新

随着社会生活的改变，人们对家具使用方式以及对家具的功能需求也有所改变。家具设计功能与使用方式的创新，必须关注当下消费者的种种特征，捕捉其个性化、差异化的表现，了解他们使用的需求，才能做到真正的人性化设计，也才能寻求到功能与使用方式设计上的创新与突破。

在米兰国际家具展中清华大学的李笑含设计的木柜灵感来源于中式药柜，但在功能创新方面却有着它独到之处。关注现代生活以及人们对家具功能需求细节，现代家庭的物品种类繁多，人们对于琐碎的物品有分类放置的需求，这款设计则是根据这一需求进行专门设计的作品，有着浓郁的中式韵味，又很好地实现了人们现代生活需求。

（二）形态创新

谈到家具创新设计，形态的创新历来都是关键点，因为无论什么风格的家具最终总是以形态的形式呈现在我们面前。构成和影响家具形态的因素很多，在进行家具形态设计的过程中，要想体现出有别于西方家具的自身特色，对传统文化元素的运用是最好的方法。传统文化元素的运用使我们的形态设计从本质上可以与家具市场上其他风格家具实现视觉上的差异。所以将祖先留给我们的优秀传统家具文化进行提炼并且融入到现代家具创新与创意设计之中，应该成为我们原创家具设计可行之路。现代家具的形态创新可以在吸收传统家具经典造型元素的基础上，结合现代板式家具简洁的外形特点与模块化生产工艺，从而创新设计出既有中国传统文化韵味，又符合现代生产条件与现代人生活需求与审美的原创产品。

（三）装饰手法的创新

对于物品的美化，装饰作为一种重要的修饰方法，无论是在现代还是古代都时常出现在人们的视野中。同时，在家具品类更加多元化的未来，装饰在家具设计中也不会消失，它作为文化与艺术的符号给了家具设计师们更多的灵感源泉。现代家具的装饰随着材料技术进步，装饰手法也越来越多，我们不能照搬传统，而要更好地运用现代的技术手段实现符合现代人的审美要求的装饰效果。同时，在现代家具的装饰设计中可以局部运用传统图案，又或者将传统图案解构重构体现于现代家具设计中，都不失为装饰创新的好方法。

（四）生产材料运用与工艺的创新

传统家具通常的用材包括实木、石材、五金扣件以及各类纺织物等，这些材料在现代家具中依然运用广泛。我们可以在原有材料的基础上结合现代的新材料以及新的工艺使现代家具拥有更丰富的表现力和视觉效果。

在中国传统家具制作中，石材、五金扣件以及各类纺织物一般仅仅用于制作家具的局部装饰或者配件部件，运用最为广泛的还当属实木。实木家具表面呈现天然美妙的纹理，质朴日极具亲和力，其中尤其以明式家具将其美妙表现到极致。明式家具的用材主要是纹理优美且质地坚硬的珍稀木材，主要包括黄花梨木和紫檀木等，它堪称是中国传统家具发展的巅峰，它的一大重要特点就是对材质自然美的充分体现。随着经济的不断发展与人们的生活品位的提高，对于家具品质的要求也在提高，这些珍贵木材作为家具用材使用也得到很多人的追捧。但是自然资源有限，珍稀木材价格越来越高昂，我们要科学合理利用，以工艺创新让传统的材料在新的时代呈现新的魅力。例如薄木贴面技术就是能更加充分利用珍贵木材的方法，将珍贵木材切割为薄木贴在表面，呈现其优美的自然纹理，减少了珍稀木材消耗的同时而实现了较好的最终效果。

除了吸收传统家具中常用材料进行设计，我们还可以通过材料的变更与替换获得创新的形式美感，更好地满足现代社会的需求。如某品牌的“新圈椅”，在造型上吸收了中国明式家具造型的精髓，在材料的运用上则大胆地运用了传统家具中不曾出现的不锈钢与马毛，视觉效果突出。通过视觉与触觉质感的强烈对比，营造了现代感十足的创新设计。

（五）结构在整体设计中的创新

中国现代家具受西方现代家具设计与生产工艺的影响，一度榫卯结构这种集文化特征、科学理性于一体的传统工艺消失于我们的视野，取而代之的是现在常见的五金件连接。随着中国传统文化的逐步复苏，在家具设计中榫卯结构也作为中国家具文化的一个代表符号得以重回人们的视野。例如某些家具设计将榫头结构暴露于外，除了正好满足消费者对实木家具需求心理，在实现装饰效果的同时也是对传统榫卯结构的大胆创新。重新审视传统的家具结构形式，以新的视角进行转化将为传统工艺注入创新的活力。

薛文静作品“木攻记”，其理念是从榫卯结构出发。众所周知，传统的榫卯结构是隐藏在造型之内的，它们蕴含着不为人所知的技术内涵以及寓意。设计师寻找出一种新的表达形式，将设计结构与设计装饰结合起来，榫卯结构是结构，也是装饰。

三、结论

第9篇：家具创新设计范文

关键词：广西竹芒编；应用方法；材料混搭；创新性

广西竹芒编工业的产品大多比较类目，竹芒编产品缺少新颖的、让人眼前一亮的产品，随着社会的发展与进步、同时人们审美能力的提升该产品的品牌、品质和外观越来越受到重视，单单依靠传统手工技艺也不能支持该产业更好地继续发展，以至于广西的竹芒编工艺品渐渐淡出人们的视线。所以，传统工艺品的材料和制作工艺需要和现代工艺加工技术粗融合，在保留自己特色的前提下进行创新以符合现代审美和现代人的生活需求[1]，才能将传统文化资源更好地向智力创造产业转变。通过对传统竹编工艺的理解和分析，从业者应当将竹子的特性继续继承和创新，并将其应用到现代竹编家居的设计中。在这样的背景下，笔者以茶家具为主要研究对象，结合广西竹芒编工艺，运用地方元素与现代材料混合的产品创新进行探究，来满足大众的需求，贴合当代人的生活方式。

1广西竹芒编产业的现状简述

广西竹芒编编织工艺历史悠久，在华南传统编织工艺品中也有着非常重要的地位。但在现代化发展和传承的过程中，存在着许多需要解决的问题。具体如下。（1）品类单一，其辨识度不够。广西的竹芒编产品以竹子为原料，制作家用竹具和代工的竹编工艺品，并附以喷漆及喷塑等工艺，长期以代工的竹编工艺品为主，如水果盘、收纳盒、化妆盒、茶箩、小摆件等，应用于家具方面较少。（2）传统产业工艺，一直有着其深厚的底蕴，因广西竹芒编工艺品有着“自然环保、经济实用，款式种类丰富，物美价廉”等特点，各类竹芒编工艺品更远销海内外，编织工艺制品已成为当地的支柱产业。广西竹芒编工艺品经过造模、编织、抽黄、消毒、防虫防霉、上油等工艺流程编制而成[2]。广西竹芒编与其他地方竹编的产品编织工艺技法相差并不大，对于材料的运用上增加芒、藤、草、麻、木等天然可再生植物为原料，融合了广西劳动人民生活习俗，通过手工编织自己生活需求和审美要求的家具用品或工艺品。（3）广西博白的竹芒编工艺品最为著名，博白的竹芒编产业虽然产业化程度不断提高，但是没有形成自己的设计理念，产品缺少创新性。广西编织工艺产业主要是“公司+基地+农户”的产业结构模式，但是农户们没有得到很有效的创新性指导，大多产品只能是个体完成，没有深度挖掘竹芒编的价值，很难在市面上形成地方民族竹芒编工艺品品牌效应。因此，探寻广西竹芒编在家具上的再设计是芒编技艺活态传承和产业振兴发展的方法。

2传统竹编在茶家具上设计应用方法

竹芒编很早运用在现代家具中。因传统编织技艺内敛质朴赋予的独特造型。竹材料在茶家具中有非常广泛的应用，多用于主要的家具和装饰元素。茶家具分为方形、矩形两种，比桌子小，高度与扶手椅的扶手相当，除了具有美观装饰的功能外，还要具有承载功能和收纳功能。通常情况下是两把椅子中间夹一茶几[3]，用以放杯盘茶具，综合可以称为茶空间。广西竹芒编产品的设计主要包括材料、造型、功能和文化等方面。竹芒编织产品的设计更符合当前的公共功能和审美需求的家具，保留传统的竹子和竹芒编织技术，结合新材料的使用，以确保其功能和舒适，在此基础上大胆地加入创新设计。作为造型的重要方面之一，竹编的造型主要分为平面造型和曲面造型。平面造型具有宁静、稳定、有序、规律性的特点，而曲面造型给人以活泼、多变、动感的感觉。竹编在家具上的不同形态和纹样，体现在纹样和编织工艺的变化上[4]。它们以装饰为主，具有轻盈的通风功能。从美学的角度来看，编织过程是由最基本的线或面组成的，根据线的方向、密度、位置的不同，基本线或面有很大的差异。运用夸张、变形、缩小、放大、拼贴、裁剪、光影等造型技法，其效果给人一种新的视觉形象。其目的是提高竹编制品的丰富性和延展性。图1《“椅优弦”》，石大宇如图1所示，把竹子用火烤或者水煮，使其变软后可变形弯曲，利用了竹编的天然弹性弯曲成不同的形状，在考虑到一个“坐”的功能后，重新组合成新的造型。一根竹子弯曲变形所成夸张的圆形形态，经过再次组合形成了椅子的扶手和靠背，这也是巧妙之处；椅面则由许多弯曲角度一致、长短不一的竹子根据一定的疏密间隙排列组合得来，椅面弯曲角度一致和间隙合理，一来保证坐着的舒适度，二来间隙处可具有透气的作用，同时减少了材料的使用，在达到使用满意的同时做到了轻巧。南方家庭多把椅子置放于庭院，阳光一洒，透过疏密排列的间隙形成光影，这样的重组排列所成的家具，不拘一式，别致美观。

3竹芒编在家具上创新设计产品分析

现在传统编织工艺品更多是形态元素和肌理感纹理的重组。广西竹芒编产品的设计想要创新，需立足于广西民俗性特色，需要传统制作工艺跟现代工艺加工技术相连接，开拓新应用市场，不能单纯地研究竹材料编织的方法，也要更多与现代材料结合创新，展现全新竹芒编家具特色。例如：在产品上可以运用几种编织纹样进行结合设计，同个产品、同种材料因编织纹样的不同以不同的形态融合，做出的产品具有艺术感（见图2），突破传统的固化形象的单一材料体系，不同编织纹样的叠加和对比，产品显示丰富又有不会繁琐。此外，现代材料的优良性能可与竹芒编织相辅相成。通过竹子与不同材料的混合，以及编织工艺和加工工艺的改进，人们对竹材料进行了新的处理，提高了竹材料的可塑性。材料混合的工艺品有着强烈的对比效果，将复合材料与传统竹芒编工艺相结合制作混合编织家具。能创造出正负空间的现代设计感，同时能挖掘工艺品的实用功能（见图3）。再例如，竹编饰面家具设计，染织品饰面和竹编的结合，将竹丝编织的通透和染织品的材质和色彩形成对比，浓浓的民族风勾勒出现代生活的美感。将传统技艺与设计相结合，让竹编产品的价值创设计的结合，并秉承在传承的基础上进行创新的态度，满足不同需求为带来新的使用体验。材质混合展现出不同复合型态的家具。让消费者对此产生共鸣，对传统编织工艺达到一种认可。时代在不断发展，人们的审美也在不断发生改变，人们对产品的要求和产品的材料也不断改变着花样。伴随市场的变化，传统文化资源应当更好地向智力创造产业转变，实现芒编技艺活态传承和产业振兴发展。

4竹芒编茶家具形成地方民族品牌条件分析

目前，竹芒编工艺在家具中的应用在造型上更多地结合了各种时尚元素。其中重要的元素是当地文化。每个地方都有自己不同的文化和传统特色，形成了自己的人文氛围。在设计中，应该继承传统特色，为设计主线的发展方向融入本土材料、本土元素、本土文化等方面，并结合现代竹芒编技艺进行全面深化和提高。为改善传统竹芒编织家具的不足，有必要将民族文化的内涵融入产品形式，加强原始创新的表达方式。根据广西的民族特点，但也要集成创新的元素，要以人为本，设计创意产品符合人们的使用行为和心理特征。作为一个传统行业，竹工艺芒编有其深厚的根基，因为广西竹芒编织工艺品具有自然、环保、经济、实用、廉价等特点，从而使得各种各样的竹芒编织工艺品销售国内外，更多的编织技术产品已成为当地的支柱产业。目前还应当促进竹芒编织技术的创意产业转型，其中人才至关重要。运用现代设计理念和方法培养一批技艺精湛、创新意识强、设计能力突出的芒编工艺传承与创新设计人才[5]，例如：玉林师范学院的广西传统工艺工作站[6]，以加强竹芒编织技术传承和创新设计人才培养为重点，扩大竹芒编织技术传承队伍，提高竹芒编织技术创新发展水平。继续运用在设计中改良创新不断推进竹芒编工艺的创造产业转变，通过设计提升竹芒编产品形态的多样性，融入现代技术，让设计作品跟上时代的发展，以此提升竹芒编在市场的价值和分量。通过再设计，改变当前竹芒编产品还处在传统篮子、萝、筐等用具上，推陈出新，适当加入一些当前市场需求的生活用品，加快竹芒编传统的元素向现代产品的转化。例如：一些小物件加入当地特色的文化和元素，可以很好地转变成文创类的工艺品。在设计创新编制品形态的同时，不但要跟上时代审美，还要考虑编制的工艺难易度、耗时长度等，而这样做可以很好地提升竹芒编家具的发展潜力，增强竹芒编家具在市场上的核心竞争力，使传统的竹芒编工艺可以在新时代中得到更广泛的传播，能得到有效的传承和发展。研究者可以通过对竹芒编民族家具品的调查研究，收集详细的市场资料，为民族品牌事业在市场上的持续发展和重新绽放辉煌提供有力的帮助[7]。

5结语

通过对茶家具设计方法的分析提出广西竹芒编文化创意产品探索的新方向，解决传统的竹编工艺与现代工艺技术相结合的问题，使传统的竹芒编工艺文化更好地融入新的现代元素，使其适应人们的生活需求和观赏需求。，从理论上的创新和高度实践，将竹芒编技术提高到一个新的水平，有利于广西竹编行业的产业发展。在此基础上融入现代技术和现代元素，为芒编织技术赋予时代气息，是实现竹芒编的编织技术传承和创业振兴发展的起点。

参考文献

[1]刘珺.广西竹编工艺产品与现代材料结合的产品创新研究[J].明日风尚,2018(23):358.

[2]杨钘.岑溪民间美术资源在中学美术校本课程中的开发与应用研究[D].广西师范大学,2016.

[3]游茜,万千,宋莎莎.茶空间竹家具的情感化设计探究[J].世界竹藤通讯,2017,15(4):43-48.

[4]闵雨晨,宋莎莎,费本华.竹编在家具设计中的创新应用研究[J].林产工业,2020,57(4):47-50.

[5]李建华.广西传统芒编工艺传承与创新发展的价值分析[J].玉林师范学院学报,2018,39(6):31-35.

[6]李建华.让芒编工艺焕发新活力——国家艺术基金“广西芒编工艺传承与创新设计人才培养”项目综述[J].玉林师范学院学报,2020,41(1):137-140.