搞笑哲理故事精选(九篇)

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第1篇：搞笑哲理故事范文

[关键词] 桡骨远端骨折；手法复位；石膏托固定；腕关节功能

[中图分类号] R687.3 [文献标识码] A [文章编号] 1674-0742（2014）02（b）-0034-03

桡骨远端骨折是一种十分常见的骨科创伤疾病，是上肢最常见的损伤，目前对于该病的治疗主要包括手术切开复位内固定、闭合复位外固定、手法复位石膏托或夹板固定。为探讨观察手法复位石膏托外固定治疗桡骨远端骨折的临床疗效，该研究2010年1月―2012年6月通过临床观察，回顾性分析对Fernandez分型各型骨折进行手法复位石膏托外固定的跟踪随访，分别进行治疗后效果评价，现报道如下。

1 资料与方法

1.1 一般资料

收集该院（三级甲等）骨科收治的83例桡骨远端骨折应用手法复位石膏托外固定治疗的患者，共计83例，其中男27例，女56例，年龄20～89岁，平均46.5岁。致伤因素：其中交通事故48例，摔伤15例，高处坠落9例，其他11例。根据Fernandez分型，I型骨折44例，Ⅱ型骨折18例，Ⅲ型骨折11例，Ⅳ型骨折7例，Ⅴ型骨折3例。入选标准：均有不同程度的外伤史，腕关节疼痛、活动受限，且经X线或CT明确。排除标准：20岁以下、病理性骨折、合并神经、血管损伤的患者。

1.2 治疗方法

常规给予2%利多卡因做腕部局部浸润麻醉，再行复位和固定。具体操作如下：麻醉起效后，取肩外展90°位，助手一手握住拇指，另一手握住其余手指，沿前臂纵轴，向远端牵引另一助手握住肘上方做反向牵引。经3～5 min充分牵引后，术中用指腹触及骨折端，以相反方向作用力使骨折尽量达到平整，同时用例行“掌屈、尺偏”复位以恢复掌倾角及尺偏角，经移动式X线机透视，骨折复位满意后，以石膏托固定，必要时联合掌背侧石膏夹托固定，肩腕吊带悬吊。复位后注意观察患侧肿胀程度，手指有无活动及感觉异常。于固定后立即、3 d、1周、2周复查X线了解骨折有无移位。若有移位，则再次进行复位。如固定可靠，则每2周复查X线直至骨折愈合。当X线见骨折端有连续性骨茄通过时，拆除石膏，逐渐进行腕关节的功能康复。

1.3 随访及观测指标

随访主要采用电话随访、病历记录、预约来院复查的方式。复查时常规行尺桡骨（包括腕关节）标准正侧位数字化X线摄片，观察骨折愈合时间及掌倾角、尺偏角。关节功能按 Dienst等[1]腕关节功能评价标准进行评价：优，外形正常，功能完全恢复，无疼痛；良，外形轻度畸形，功能恢复，无疼痛或外形正常，腕关节活动度接近正常，无疼痛；可，外形轻度畸形，仍有一定的功能障碍，无疼痛；差，外形畸形明显，有一定的功能障碍，时有疼痛。

1.4 统计方法

采用SPSS 16.0软件对数据进行统计学分析。计量资料用均数±标准差（x±s）表示，采用t检验，计数资料进行χ2检验。

2 结果

93例患者获得平均17.8个月（11～40个月）随访。Fernandez分型I型骨折骨折愈合率93.2%（41例），Ⅱ型骨折66.7%（12例），Ⅲ型骨折27.3%（3例），Ⅳ型骨折14.3%（1例），Ⅴ型骨折0.0%。术后I型骨折患者的掌倾角、尺偏角与术前比较差异有统计学意义（P0.05）。关节功能按 Dienst标准评定，优良率分别为：I型骨折95.5%，Ⅱ型骨折50%，Ⅲ型骨折18.2%，Ⅳ和Ⅴ型骨折0.0%。

3 讨论

桡骨远端骨折是骨科临床常见的损伤之一，约占所有前臂骨折的74%，发生率占急诊骨折的17%，男女比例为1∶4[2-3]。桡骨远端骨折是指距离桡骨远端关节面3 cm以内的骨折。从解剖学的角度看，桡骨远端是松质骨与密质骨的交界区，有时低能量暴力亦能导致骨折，尤其好发于老年人，因年老导致的骨质疏松引起。Kanterewicz等[4]总结，认为桡骨远端骨折与骨质疏松和骨量减少具有明显的相关性；桡骨远端骨折不仅可作为骨质疏松的临床指正，也是再发髋部骨折的警示信号。

对于桡骨远端骨折，该研究基于对损伤机制的理解，故采用Fernandez[5]的观点，将桡骨远端骨折为5种类型：Ⅰ型骨折是关节外干骺端折弯骨折，如Colles骨折或Smith骨折。该类骨折的特点是关节面的完整性未被破坏，通过复位后骨折端容易形成嵌插，不易发生再次移位，固定可靠，适合采用保守治疗，如手法复位石膏托或小夹板固定等方式。张家红等[6]通过对80例老年桡骨远端骨折的疗效分析，发现非手术治疗的桡骨远端骨折的老年患者，其远期的疼痛和功能指数与接受手术治疗的老年患者基本相同。Ⅱ型骨折是关节内骨折，由剪切应力所致，这些骨折包括Barton骨折及桡骨茎突骨折；Ⅲ型骨折是由压缩性损失引起的关节内骨折和干骺端骨质嵌插，包括复杂的关节骨折和桡骨Pilon骨折；Ⅳ型是桡腕关节骨折-脱位时出现的韧带附着处撕脱骨折；Ⅴ型骨折源于高速度损伤，骨折常导致关节面广泛粉碎并累及骨干，甚至波及尺骨远端和腕部骨质。对于Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ型的损伤，共同的特点是关节面遭到不同程度的破坏，尤其以Ⅳ、Ⅴ型最为严重，为不稳定骨折，常常需要采用切开复位内固定治疗。冯建书等[7]76例桡骨远端患者进行临床观察，得出结论：对于桡骨远端不稳定骨折的患者，应优先选择 T 形钢板内固定手术方法，而对于稳定性骨折患者这两种治疗方法均可采用。

目前，随着近年来骨折固定理念由以往的机械力学AO思想向着生物力学BO的理念转变，许多学者支持手法复位石膏托外固定即可达到理想的临床疗效。魏等[8]通过对478例桡骨远端骨折患者进行临床跟踪调查，认为手法复位石膏托外固定的疗效是满意的。

通过对手法复位石膏托外固定治疗桡骨远端骨折的经验总结，我们认为该法有如下优点：①方法简单，无需特殊设备，患者易于接受；②一般不需住院，减少患者的经济压力；③固定后手指可以立即活动，减少了并发症的发生；④避免了手术的二次创伤及再次取出内固定物的困难。同时我们认为该法同样有以下不足之处：①闭合复位，主要是通过经验及复位的感觉，对于关节内骨折难以达到解剖复位；②对非Ⅰ型骨折治疗后的效果不够理想；③一部分医生不进行麻醉即开始复位，疼痛难以忍受。该研究通过总结83例病例分析，发现手法复位石膏托外固定对于治疗Fernandez分型Ⅰ型骨折的疗效是可靠的，而对于非Ⅰ型骨折的疗效欠佳，增加了切开复位内固定治疗的困难。陈家顺等[9]认为手法复位石膏托外固定配合中药薰洗治疗桡骨远端骨折疗效好，方法简单，易于掌握，经济实用。Diaz-Garcia等[10]老年桡骨远端骨折不同治疗策略的系统评价中发现，桡骨远端骨折患者经保守治疗和手术治疗后1年的腕部功能和日常生活能力差异无统计学意义，但是保守治疗组中关节内骨折的比率较少。

综上所述，在临床工作中应当慎重选择固定方式。对于Fernandez分型Ⅰ型的桡骨远端骨折，可以并应当采取手法复位石膏托外固定的方式治疗，而对于非Ⅰ型的骨折，尽量避免该法治疗，而应当进行手术切开复位内固定治疗。

[参考文献]

[1] Dienst M，Wozasek GE，Seligson D. Dynamic external fixation for distal radius fractums[J].Clin Orthop Relat Res，1997（338）：160-171.

[2] Fitzgerald RH， Kaufor H， Malkani AL. 骨科学 [M].邱贵兴，译 .北京： 人民卫生出版，2006：303-304.

[3] 周海涛，项舟，梁新刚，等. 掌侧与背侧钢板固定关节外桡骨远端背侧粉碎性骨折的生物力学研究[J].中华手外科杂志，2009，25（1）：22-24.

[4] Kanterewicz E，Yanez A，Perez Pons A，et al.Association bewteen colls， fracture and low bone mass：age-based differences in postmenonpausal women[J]. Osteoporos，2002，13（10）：824-828.

[5] Fernandez D L.Fractures of the distal radius：operative treatment[J].Instr Course Lect，1993（42）：73-88.

[6] 张家红，何继业，王栋梁.老年桡骨远端骨折的手术和非手术疗的效观察[J].中华临床医师杂志，2012，6（2）：318-321.

[7] 冯建书，付强，闫世杰，等.两种方法治疗桡骨远端骨折的疗效比较研究[J].现代生物医学进展，2012，12（26）：5123-5125.

[8] 魏，谭宗奎.手法复位石膏托外固定治疗桡骨远端骨折[J].中医正骨，2011，23（4）：54-55.

[9] 陈家顺，吕德锋.手法复位、石膏外固定配合中药薰洗治疗桡骨远端骨折疗效观察[J].中国实用医药，2011，6（7）：149-150.

第2篇：搞笑哲理故事范文

关键词：桡骨远端骨折；手法复位石膏托外固定；康复治疗；疗效

桡骨远端骨折：是桡骨远端关节面2～3cm 以内的骨折，在临床骨折中是十分常见的骨折类型，约占全身骨折类型的17%左右[1]，根据桡骨远端骨折的形态以及严重程度，AO组织将其分为A、B、C 三大类型， A 型为关节外骨折；B 型为简单或部分关节内骨折；C 型为复杂关节内骨折。每个类型又分为3个亚型。此病高发人群见于10岁左右儿童以及60岁以上的老年人[2]。其受伤原因儿童多见于嬉闹摔扭伤，老年人多见于低能的摔伤以及跌伤，老年患者中女性多见，其影响因素是与高龄女性绝经后骨质疏松有关系[3]。本文就2012年12月～2014年12月我院诊治的老年桡骨远端骨折患者进行手法复位石膏托外固定结合康复治疗和手法复位石膏托固定疗法临床疗效比较，现报道如下。

1 资料与方法

1.1一般资料 针对2012年12月～2014年12月我院收治的254例桡骨远端骨折患者，其中123例行手法复位石膏托外固定联合康复治疗法定为研究组，其中男性48例，女性75例，年龄在60～75岁，平均年龄68岁。131例行手法复位石膏托外固定法定为对照组，男性59例，女性72例，年龄在60～75岁，平均年龄69岁。纳入标准[4]：①患者及其家属知情并同意参与本研究；②符合桡骨远端骨折诊断标准；③首次发病，患肢未曾有其他外伤及手术史；④受伤至手术时间在2d以内。排除标准：①患者存在精神异常，无法正常配合研究；②患侧肢体有外伤手术史；③患者合并糖尿病等影响伤口愈合等疾病。所有患者基线资料比较（P>0.05）无统计学意义，两组之间有比较价值。

1.2方法 对照组患者使用手法复位石膏托外固定治疗，具体操作如下：患者取坐位，给予患者臂丛麻醉，待麻醉成功后，助手紧握患者患肢上臂，术者紧握手腕，使患肢屈肘90°，术者触摸准确后进行对抗牵引，确定基本矫正后，后旋并使手掌屈曲像尺侧偏移，骨折复位。充分的牵引能够保证桡骨长度的恢复，复位完毕后予以背面或者掌面石膏托固定，固定位置根据患者骨折移位情况决定，术后嘱患者抬高患者以消除肿胀，并随时观测骨折处肿胀情况观察末梢血运情况，及时调整石膏托的松紧度，以避免压迫皮肤导致坏死和骨筋膜室综合征的发生[5]。

1.3观察指标 ①据腕关节PRWE评分表评定术后患者日常生活能力：小于20分为满意；21～35分为可；大于35分为不满意；②根据Dienst[6]功能评定标准对腕关节进行功能评定，术后6w测定腕关节活动不受任何限制，肢体功能恢复正常，腕部伸屈度未下降或者在15°以内为优；测定患肢6w后出现偶然性阵发性疼痛，活动部分受限，功能恢复基本正常，腕部伸屈度较健侧下降15°～30°为良；测定6w后患肢出现经常性疼痛，活动大部分受限，患肢功能较健侧明显下降，腕部伸屈度下降30°～50°为可；测定患肢6w后临床症状较术前无明显改善或者有加重趋势为差。优良率=（优+良）/总例数×100%。

1.4统计学分析 采用SPSS 20.0统计学软件进行统计分析，计数资料采用χ2检验，等级资料采用秩和检验，均以P

2 结果

2.1 PRWE评分测定 研究组患者的PRWE评分优于对照组（Z=1.343，P

2.2 Dienst腕关节功能评定 根据Dienst功能评定对两组患者腕关节功能进行评分，研究组高于对照组，研究组优良率为 82.93% ， 对照组优良率为 66.41%， 差异有统计学意义（χ2=9.085，P

3 讨论

桡骨远端骨折为老年人比较常见的骨折，临床治疗桡骨远端骨折的方式分为手术和非手术治疗，针对于老年人，手术治疗耐受性比较低，所以临床广泛应用手法复位石膏托固定，其操作简单易行，患者耐受性强话费较低，并发症发病率较低，避免手术的二次伤害。但是单纯的复位固定容易导致患侧肢体功能明显下降，所以本研究针对非手术患者手法复位石膏托外固定结合康复训练进行治疗。

总之，手法复位石膏托外固定结合康复训练治疗老年桡骨远端骨折具有显著的疗效，值得在临床上推广使用。

参考文献：

[1]姜保国，龙奎元，张殿英，等. 桡骨远端骨折的治疗策略[J]. 中华创伤骨科杂志，2004，6（10）：1118-1120.

[2]Bengner U，Johnell O.Increasing incidence of forearm fractures，a comparison of epidemiologic patterns 25 years apart[J].Acta Orthop Scand，1985，56：158-160.

[3]于俊.老年患者桡骨远端骨折的治疗[J].山西医药杂志，2015，4（12）：1381-1384.

[4]吕扬，周方，张志山，等.老年患者简单桡骨远端骨折手术治疗和保守治疗疗效对比分析[J].中国全科医学，2011，14（5C）：1705-1707.

[5]曹旭，赵冰，陶学强，等.闭合复位石膏外固定治疗Colles骨折[J].中国医药导报，2010（28）：156.

第3篇：搞笑哲理故事范文

前几天，我跟同学借了一本漫画书，书名叫《父与子》，这本书是德国作家卜恩斯以他的亲生经历改编而成的，它生动有趣的讲述了一个个父亲与儿子的幽默、搞笑、风趣故事。

里面的故事个个生动传神，有着一种像真的感觉。里面的人物的心理，让人想也想不到，长着刺猬头的儿子，调皮、可爱、喜欢搞恶作剧。长着大胡子的父亲和蔼、善良、又经常被人戏弄，爷俩演出了一场场生动又好玩的画面，看后不仅使人捧腹大笑，回味无穷。

这本书虽然一个字都没有，但从那一幅幅幽默、富含哲理的画面中，我们依然清晰地好像看到了有字一样的内函，图画中的哲理的含义，使我很受启发和教育。

我最喜欢的是战争允许一切手段，讲的是儿子和父亲在浴缸里玩船模大战，儿子劲太小，总是打不中父亲的船模，父亲却百发百中，这下儿子可生气了，正当爸爸得意扬扬得把儿子的船模放进水里的时候，儿子打开浴头，把爸爸林成了落汤鸡，爸爸灰心丧气的去换衣服的时候，儿子却兴高采烈的把爸爸的船模一个又一个的扔进水里，由此可见儿子是多么聪明、顽皮、可爱！

更吸引人的，精彩的画面还多得多，不放你也买来看一看，才能真正体会到它的乐趣 。

第4篇：搞笑哲理故事范文

摘 要：本文通过对微电影广告剧本的研究，总结，将微电影广告按照不同的标准给予了不同的分类。文章运用使用与满足理论分析总结出爱情题材的，励志类的，时尚娱乐类是受众最喜欢的微电影。

关键词：微电影 广告 剧本

微电影从2010年正式诞生以来就备受关注，最初的微电影只是对社会现象恶搞，是纯粹学院派的学生习作，接着随着微电影的火爆，微电影被各大广告商看重，微电影广告营销成为了继电视剧植入广告之后的又一波营销新浪潮。关于微电影广告的营销模式已经有很多学者做了大量的研究，笔者通过对目前市面上的近500部点击率颇高的微电影广告剧本的研究，分析，总结，得出如下结论。希望本研究对广告主以及微电影广告剧本策划人员有所帮助。

一、微电影广告按故事情节分类

按照微电影广告的故事情节分类，微电影广告可划分为：搞笑类，惊险类，小清新类和其它综合类。

（一） 搞笑类

这类微电影广告有个特征，它具有搞笑，幽默，滑稽，无厘头等特征，这类微电影广告比较受受众欢迎，尤其是在微电影广告营销前期，搞笑，幽默几乎成了微电影广告的唯一特征，一时间微电影广告市场笑倒一片，最突出的例子是七喜的微电影广告圣诞许愿系类，中奖率系列，这两个系列的广告点击率都非常高。片中不断加入的恶搞，调侃，穿越等引来一片笑声。

（二） 惊险类

这类微电影广告的特征是充分吸收了警匪片中的惊险元素，如凯迪拉克的《一触即发》，剧情通过90秒的“微时间”讲述主角吴彦祖在一次高科技交易中遭遇敌手中途突袭，为了将新科技安然转送至安全地带，吴彦祖联手女主角Lisa施展调虎离山等计策，几经周折最终成功达成目标。全片场面宏大，制作精良，也是第一部大制作的网络微电影，堪称微时代的里程碑。

（三） 小清新类

快消行业或女性产品为了使品牌与广告营销内涵贴合，一般会选择这一类型的微电影剧本，如ECCO鞋的《爱步爱我》，益达口香糖的酸甜苦辣系列，水果啤酒果微醉，泡芙小姐系列，康师傅茉莉花茶星座系列等。这些微电影广告的特点是大多启用外形靓丽的俊男靓女担当主演，故事以爱情为主要线索，以此赋予产品的品牌情感内涵。

（四） 其他类

除了以上的三个主要类别，还有一些其他综合型的微电影广告，如联合利华旗下产品凌仕男士香氛系列广告，剧本采用的就是夸张另类的表现手法，系列影片中不断出现美女妖娆，男人如何增加魅力等内容，该品牌甚至还启用了由于“艳照门”被封杀的香港艺人陈冠希，剧本表现非常大胆，夸张。

二、微电影广告按题材分类

根据微电影广告的题材，可以将微电影广告分为：爱情题材，大爱题材，亲情题材，励志题材。

（一） 爱情题材

爱情是人类永恒的主题，广告商似乎对爱情题材的微电影广告非常偏爱，据统计以爱情题材拍摄的微电影广告占所有微电影广告的六成以上。例如，有道云笔记情人节推出的失忆爱侣重拾昔日真情，康师傅茉莉花茶星座系列，桔子酒店星座系列，益达口香糖的酸甜苦辣系列等，其中益达口香糖微电影广告讲述了男主角在沙漠加油站邂逅女主角，两人共同经历了生活中的酸甜苦辣，最终有情人终成眷属的故事。虽然故事情节并没有太多的创意，但是男女主人公的小清新浪漫和演员的出色表演也为这部爱情题材的微电影加分不少。

（二） 励志题材

励志题材的微电影如百事淘宝的《为渴望而创》，大众银行的《梦骑士》，其中《梦骑士》讲述了五个平均年龄已逾80的老人在人生暮年追逐梦想的励志感人故事。片中五位老人用六个月的时间创造生命奇迹，完成骑摩托车环岛（台湾岛）旅行的愿望，再一次证明了人为梦而活的人生哲理。

作为“2011首届微电影节”的最大赢家，《梦骑士》的成功有目共睹。无论是对活着与暮年的思考，还是对梦想与生命的启示，其带来的感触与震撼，都促使《梦骑士》成为2011最成功的微电影之一。

（三） 亲情系列

主打温馨亲情牌的微电影广告如筷子兄弟拍摄，雪佛兰赞助的《父亲》，讲述的男主人公肖大宝的成长故事，大众银行的《母亲的勇气》讲述的是一位平凡的台湾母亲千里迢迢赶飞机到委内瑞拉看望刚生产完的女儿的故事，百事可乐的《把爱带回家》是2012年的贺岁短片，讲述了忙碌于各种岗位的孩子们回家过年的故事。

三、微电影广告的受众使用与满足分析

从使用与满足理论的角度分析，受众观看微电影广告首先是要满足心理上的需求，如果一则微电影广告不能满足受众的需求，受众就不会主动去点击广告主的微电影广告，这样的微电影广告和传统的硬广也就没有本质的区别。因此，这就跟广告主提出了一个严峻的问题，微电影剧本的问题，根据调查，在为什么观看微电影广告的选项中，64.29%网友选择的微电影的内容，观看理由是有著名导演或演员以及可以进行互动分别占14.29%和7.14%；在关于最喜欢的微电影题材调查中，梦想励志类的微电影如《老男孩》《田埂上的梦》等占71.43%，时尚娱乐类如《泡芙小姐系列》，康师傅《茉莉花茶双鱼座系列》占39.29%，爱情题材如《益达酸甜苦辣系列》占32.14%，而游戏动画，嫌疑科幻类分别仅占3.57%和7.14%。（数据来源于问卷星）

四、微电影剧本创作的建议

根据以上数据，笔者对微电影广告剧本的创作提出以下建议供参考：

（一）故事题材要与品牌相符

目前的微电影广告拍摄剧本似乎已经找到了一些规律，比如快消品，女性用品一般采用小清新类型，故事情节一般围绕爱情题材，如《益达口香糖酸甜苦辣系列》 ，故事题材与品牌相符比较成功的还有大众银行的微电影广告，每则微电影广告讲述故事的过程中从来都不提及大众银行，但片尾出现的“大众银行平凡的大众”却让人领悟到了大众银行的品牌内涵。

（二）以生动的故事情节吸引受众

微电影广告与传统硬广的区别在于微电影广告在剧本创作上更佳注重电影而不是广告，因此，生动的故事情节在微电影营销中就显得特别重要了。如雪佛兰赞助拍摄的《老男孩》，影片采用倒叙的方式剪辑，故事穿插了主人公年少时的趣事，梦想，再到主人公长大成人后面对生活的压力不得不放弃梦想从事自己并不喜欢的职业的那份无奈，影片虽然由各种琐碎的小事构成，创作者对于影片中的每一个小故事的描写都入木三分。

（三）注重微电影广告的节奏

微电影广告和一般的广告不一样，微电影广告与其说是硬广的加长版，还不如说是电影的浓缩版，微电影广告除了在故事情节上要跟电影相似以外，在故事的节奏上也要求紧凑，目前的很多微电影广告干脆就是将传统的硬广无限加长，节奏拖沓，散漫。比如ECCO《爱步爱我》，该片由董洁扮演，影片长8分58秒，从女主角第一次偶然邂逅男主角到女主角回到现实生活心境释然，整个影片采用的一种柔和幽静的意境，意图带给受众一种远离城市喧嚣，浮华，寻找世外宁静的感受，但该片节奏缓慢，故事性不强，以至上映后反应平平。（作者单位：四川师范大学成都学院）

参考文献

第5篇：搞笑哲理故事范文

1939年版的《绿野仙踪》场景真实，感情真挚，剧情细节处理上温情感人，让人久久难忘。影片处处流露着童真与活力，神奇有趣的童话角色和欢快的歌舞场面，给人赏心悦目的同时不乏教育意义，是一部适合孩子观看的经典好电影。

《天生一对》（THE PARENT TRAP）

如果有一天，你发现这个世界上有另外一个你，而这背后又隐藏着另一个更大的秘密，你会怎么办呢？《天生一对》（THE PARENT TRAP）就讲述了这么个看似离奇但却温情的故事。在影片中，林赛・罗翰（Lindsay Lohan）一人分饰两角――荷莉・帕克尔和安妮・詹姆斯，两个性格迥异的女孩子相貌却惊人地相似。她们在夏令营相识相遇，却发现自己的生活原来充满了不可思议的惊喜，原来对方正是世界上的另一个自己！

影片充满情趣，两个小姐妹交换身份闹出了不少笑话，搞笑情节层出不穷，而片中也穿插着温情，让观众在观看电影的时候感到温暖而又愉悦。这样的影片想必会是孩子们的最爱！

《音乐之声》（THE SOUND OF MUSIC）

《音乐之声》是一部充满爱的电影――对国家的爱，对家人的爱，对恋人的爱，对音乐的爱，对正义的爱。这部贯穿着爱的主题的电影会给孩子带来最纯净最真诚的爱的教育。爱国爱家的大道理天衣无缝地融入影片之中，以简单形象的方式传达给孩子，让孩子在充满情趣的电影故事中学到做人做事的基本准则，从这个角度讲，《音乐之声》可谓是儿童教育的首选影片。

《欢乐糖果屋》（WILLY WONKA&THE CHOCOLATE FACTORY）

虽然2005年新版的《查理的巧克力工厂》（Charlieand the Chocolate Factory）带有更多现代色彩，但是这部1971年老版的《欢乐糖果屋》（WILLY WONKA&THE CHOCOLATE

FACTORY）却也不乏自身不可复制的迷人魅力。也许老电影太过朴素，反而能给人带来真挚的感觉。深刻到位的表演，富含人生哲理的故事情节，充满教育意义却又不失情趣，《欢乐糖果屋》不仅仅是一部儿童电影而已，它更是一部启蒙人生的教科书。

《夏洛特的网》（CHARLOTTE‘S WEB）（2006）

第6篇：搞笑哲理故事范文

在动画创作中，作品的思想需要通过剧情表演艺术来完成，整个剧情按照舞台剧形式编排了影片的喜剧性表演设计，遵循了莎士比亚关于戏剧理论中关于喜剧的人文主义理论与思想，探索其喜剧性表演的所涉及的人文主义尊重和肯定人作为个体生命的自然欲望、独立存在的价值尊严和智慧能力基础之上，在现世生活中追求美好的生存方式和世俗理想的深层原因。在中国传统文化中，《史记》中的“滑稽”与“谐隐”“滑稽”是喜剧一词的源头，当代中国最有影响的戏曲专家王季思（1906-1996）先的“中国戏曲总是把喜怒哀乐的各种感情溶于一炉，而不是把它们截然分开”的观念，对我的研究有着一定的影响。悲喜相乘、阴阳碰撞的中国人的欣赏习惯和审美要求，正是中国喜剧性表演中离奇的夸张手法、奇巧的情节安排、重复、对比的手法、情趣盎然的关目和幽默、机巧的语言是中国喜剧性表演绽放异彩的重要元素。

动画喜剧性表演的预设性原则

3D动画短片《武士》创作是以“武士”舞台剧和搞笑的闹剧表演形式，用滑稽幽默和闹剧搞笑揭示某种社会现象，让人们在笑声中领悟体会剧中所散发的主题思想与寓意，体会影视动画创作中喜剧性表演的单向性和预设性这一特征的价值与意义，这也是作品的主题与创意。在剧情和人设以及后期制作中，改变了我以前创作中追求故事的完整性和恢宏的场景等特点，立足于在室内小景中寻找表演艺术的魅力，试图表现影视动画语言的纯粹性与特殊性，从中找到作品的灵魂与思想深处的联系。3D动画短片《武士》创作始终把握喜剧性表演这条主线，始终贯穿了王季思先生的“喜剧离不开笑，没有笑就不是喜剧。但不是所有的笑都是喜剧性的”名言，使剧中“武士”的表演与现实生活相区别，突出喜剧中闹剧的滑稽与幽默，这是影片创作的主要创新点。在影片创作中，如何恰当的表达喜剧性表演的特征并和剧情相融合，达到预期的效果是影片创作的难点之一。在影片的预设中，就把剧情设置于舞台剧的形式，在有限的时间和空间中，把喜剧性表演作为主体，是表演更为细腻、完整是本片的特色和优势之一。

在研究动画喜剧性表演之前，需要清晰喜剧的概念。在戏剧艺术中，按照美学的基本范畴可分为正剧、喜剧、悲喜剧。广义的“喜剧”（戏剧中的喜剧、带有喜剧性的小说、诗歌、笑话、幽默故事以及曲艺、漫画等多种），狭义的“喜剧”仅指戏剧中的喜剧。喜剧是一种用幽默、诙谐、滑稽和轻松可笑的形式来讥嘲恶习、劝谕良善、表现人物性格的戏剧样式。喜剧艺术是以“喜”字构成，在人类社会“喜”是多种多样的，喜往往与悲相连接，用愉快、圆满的结局构成了戏剧艺术的丰富多彩。在戏剧艺术中构成的“喜”的元素很多，以剧情冲突的形式分为以暴露和批判为主的讽刺喜剧和反映人物性格的某些弱点或缺点的幽默喜剧。

喜剧作为戏剧的一种类型，通常人们把这种喜剧形式称之为笑剧或笑片，通过夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引起人们对丑的、滑稽的嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。根据描写对象和手法的不同，可分为讽刺喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧和闹剧等样式。作为戏剧内容可为带有讽刺及政治机智或才智的社会批判，或为纯粹的闹剧或滑稽剧。喜剧冲突的解决一般比较轻快，往往以代表进步力量的主人公获得胜利或如愿以偿为结局。在影视动画中喜剧性表演在早期动画片中就占有重要的成分，它既传承了传统戏剧的特点，又赋予了当代文化的特征，成为动画艺术中重要的表演形式。在世界戏剧史上，脍炙人口的经典戏剧的成功，与演员表演艺术的精湛有着重要的关系。“戏剧的演出或电影的制作，是一件整体性而重实效的工作。剧作者、导演和演员意图的协调一致，才意味着是这批演员来演这个剧本和此时此地的戏。”演员的表演需要技能，演员要将剧中人物的思想观念以及剧情中的现实情绪和感觉，转化为肢体和表情等一系列令人信服的表演技能，诠释剧情并感动观众。动画喜剧性表演延续了戏剧艺术的基本概念，最重要的差异是表演艺术的形式由演员的舞台表演转换为摄影棚和动画师们的工作室，舞台剧表演要求演员在现场面对观众一次性成功表演，而动画表演可以在摄影棚和工作室完成后才与观众见面。

动画喜剧性表演的价值属性原则

动画喜剧性表演本身是一个特别艺术的话题，他的完成需要艺术性与技术的完美结合。现在动画制作技术已经越来越先进，表演艺术是动画艺术的特殊属性之一。好的动画作品一是有能够吸引各国多层次不同年龄观众、主要是青年观众的故事框架；二是有一批素质良好、技艺精湛的动画师团队，这一点决定了作品的价值。动画喜剧性表演所探讨研究的问题包括理论和实践两个方面，在理论研究上，首先要解决喜剧性表演的本源，也就是表演的现实属性，即表演的民族性、地域性和文化性。这种属性，构成了影视动画喜剧性表演的公共属性与个体属性的关系，使个体属性在审美价值中凸显人类公共属性的特征。如果个体属性违背了公共属性的审美价值，那可能就逾越了人类的普世价值观。

3D动画短片《武士》遵循了喜剧性表演的价值属性，这种属性与人类的共同利益有关，人类的共同价值观反映了人类的智慧，一定不会脱离“爱”的主题，也就是人类的公共属性。在喜剧性表演中讽刺、滑稽、诙谐和幽默要符合人类可接受的公共属性。如某动画片中一位智者用他的狡诈获得富人的财产的小聪明和某动画片中两位小孩为了某一所谓的公共财产而致残的故事，看似正义之举的价值观在人类“爱”主题下显得苍白乏力。

动画的传播范围与其公共属性和独特的个体属性，与社会所关注的重点问题有关。2013年国产动画电影《兔侠传奇》受到美国动画片《功夫熊猫》的影响，用武林争霸的剧情和搞笑的喜剧中闹剧表演，演绎了一场儿童励志故事。由于剧情和制作水平的不断提高，《兔侠传奇》在德国柏林、法国戛纳、香港等多个电影节上热销，并在在法国、德国、意大利、俄罗斯等国院线上映，其DVD还在美国4000家沃尔玛超市上架销售。《兔侠传奇》的成功，进一步凸显了中国动画的公共属性融入世界文化，个体属性彰显了中国文化的例证。

3D动画短片《武士》与2012年由北京电影学院与青年电影制片厂资助的3D动画电影短片《源》完全不同，3D动画电影短片《源》是正剧，是一部中国侠士和日本武士之间人间情仇、行侠仗义的古老故事中，首次尝试以短小的故事情节，阐发用孔孟的“仁爱”来了结人间恩怨情仇，达到和谐与安静。在剧情安排和人物设定上，我们预设了侠客的飘逸灵动的表演形式。“废敬上畏法之民，而养游侠私剑之属。”（《韩非子·五蠹》）在表演预设中把中国“侠”来自社会各阶级，没有宗教信仰，活跃于闾巷之间，藏身于草野之中，是一种纯粹的下层社会的大众文化的产物的特性进行了演绎。把日本的武士文化所处于上、下层社会中介的精英文化和维护特权阶层和封建制度的一面表现了出来。

中国“侠”客浪迹天涯，行侠仗义，为师傅复仇的过程的时的“止杀”的表演，成就了“止杀”成为“王师”，而“滥杀”，则成为暴力寇仇儒家思想。这一剧情的安排，还原“人之初，性本善”本能，主人公为寻找真理与正义，用大爱去抚平受伤的心灵。这一心理蜕变需要经过创新的镜头语言加以深化，通过音乐加以渲染。在人物造型设计和表演形式上，用白色突出了大侠正直善良的风范。影片中的人物、场景和故事情节的表演设计，能看到中国“巫神一体、巫王一体”礼乐体系所代表的等级观念固化后，成为儒家文化中人们自觉的一种道德追求的社会属性。

实验性3D动画短片《武士》就是在这种看似普通的喜剧表演中，实现喜剧中诙谐搞笑的闹剧剧情，传统日本武士的造型加上相对写实的场景让人很难一眼看出这是一部喜剧动画短片。然而，传统严肃的人物造型和写实的场景却与人物滑稽的动作形成了巨大的反差，而这种反差却恰恰起到了喜剧的作用。就像成龙的很多动作喜剧，就是因为其故事情节紧张刺激，然而打斗动作却经常滑稽可笑却又合情合理，这种有意无意中的喜剧效果往往最佳。这样的效果也是我在制作实验动画《武士》中所追求的，通过人物形象与动作之间的强烈反差达到喜剧效果。

不可否认，在一些影视动画喜剧性表演的作品中，闹淹没了喜，在无厘头的表演中失去了作品中审美的内涵。这些现象的出现与当代社会飞快的生活节奏与社会带给人们各方面的精神压力有关，娱乐性的喜闹剧成为大众快餐文化的一种形式。虽然其剧情缺乏人生哲理的现实意义，但是，能使生活在社会底层的小人物会心一笑，也是一种生活。

影视动画喜剧性表演，既具有戏剧表演的共性，又具有喜剧表演的特殊性，正因为这些特殊性，构成了不同表演艺术的个性特征。当我们欣赏这些表演带给我们的乐趣时，好像一切烦恼挥之而去，这就是表演带给我们的艺术价值。人们常说，如果没有艺术，世界将会一片晦暗，正应为有了喜剧表演艺术中的诙谐、搞笑与滑稽，使影视和戏剧艺术散发出更为丰富人类情感和浓烈的艺术芳香。

动画喜剧性表演“美”的原则

亚里士多德在《诗学》中关于论述悲剧和喜剧的差别时写道：“喜剧总是摹仿比我们今天的人坏的人，悲剧总是摹仿比我们今天的人好的人。”他在解释喜剧中的坏人时，他认为喜剧中的“‘坏'不是指一切恶而言，而是指丑而言，其中一种是滑稽。滑稽的事物是某种错误或丑陋，不致引起痛苦或伤害，现成的例子如滑稽面具，它又丑又怪，但不使人感到痛苦。”在戏剧表演艺术中，“美”与“丑”的相互关系相中，亚里士多德把喜剧中的美与生活中的丑相互关联来看，所以在西方美学理论中，认为喜剧的主角是丑的，正因为这种所谓的“丑”，才构成了戏剧的中的“喜”，这与中国戏剧中的喜剧性表演有一脉相承之处。

在当代动画中，浪漫主义和批判主义喜剧性表演的语言与形式是人们喜爱的形式之一。艺术家运用夸张的手法、巧妙的构成、诙谐的台词和滑稽的表情与动态表演，使观赏者在欣赏表演的过程，对人生百态中会心的一笑，达到人们对人类美好理想给予的理解与肯定，这就是表演艺术的价值所在。在影视动画中，喜剧性表演艺术中的讽刺性喜剧内容对政治及社会的批判，抒情性喜剧对情感的表达，纯粹闹剧、荒诞或滑稽剧带给人们的轻松与愉快，一直受到人们的青睐。

意大利戏剧家尤金尼奥·巴尔巴曾经说过“戏剧是一门将我们看到的东西转换成与我们相关事物的艺术”。对巴尔巴来说，“戏剧是一种生活方式”。观众既是戏剧的消费者，也是一种文化的相遇和交换，演员和观众在互动产生更为真实的融合。巴尔巴的理论源于19世纪末的独立剧场运动和20世纪现代主义、后现代主义的戏剧发展。首先从戏剧形式本身探索从剧本中心到剧场中心的转移；其次，追求戏剧的内在化特征，把戏剧当作人类精神的仪式。他认为喜剧艺术演员不是外形的“丑化”和“奇异的装扮”，而是喜剧的哲学思辨。这一理论为喜剧性表演提供了重要的依据。在喜剧性表演的亚类型中，在中国戏剧表演艺术中的“丑角”是其中的一个重要行当，也称“小花脸”与“三花脸”，在两千多年前我国的先秦时期就有了。经过历代戏剧艺术家的发展与演变，“丑角”逐渐发展形成了一门风趣、幽默、滑稽、优雅、大方有着深奥独具魅力、戏曲代表性颇强的喜剧表演艺术。

根据戏剧表演的历史发展，喜剧性表演艺术发展已经相当成熟，影视动画喜剧性表演主要从以下几个方面来预设喜剧性表演的元素。首先是人物设计，在喜剧性表演的人物设计中包含有：形体、眼神、语调、心态。其次，借鉴戏剧程式化，用程式化模仿动作和舞蹈动作替代真人表演；用程式化的音乐和语言表现不同的情绪；用程式化的形象设计——夸张意像的脸谱表现不同类型的人物；用程式化的服装设计——夸张的色彩和款式表现格式人物的服装；用程式化的布景道具，表达特定的空间关系。

3D动画短片《武士》作为喜剧性表演中的动作“闹剧”的实验性作品，剧中通过片中的主角“武士”在茶馆中虚张声势偶然取胜的喜剧性表演，完成其闹剧搞笑的过程，用闹剧搞笑这种轻快幽默的表演为主线，贯穿于整个故事情节中。作品中几乎没有对话，没有对人物的性格和心理分析，几乎没有什么深度的夸张动态与表演，恰好这正是闹剧在性格描写上比较孱弱，突出了闹剧搞笑的特征。

喜剧中的“闹剧是一种轻快、幽默的形式，主要依托娴熟地充分挖掘特定情景，而不注重性格的心理分析。所以几乎没有什么深度。闹剧在性格描写上比较孱弱。它是肤浅的，但可以非常搞笑。”在戏剧艺术史中，学术界一直把古代人祭祀性的仪式看作戏剧的起源，见证了戏剧与原始宗教的密切关系。戏剧从内容、性质及美学范畴可以分为悲剧、喜剧、正剧等，喜剧显然与悲剧相对应，但在喜剧性表演中，喜字显得尤为重要。喜剧在希腊文中含有“狂欢之歌”的意思，在古希腊的习俗中，每年秋季收获葡萄时，为了感谢神的恩赐要进行狂欢歌舞，这是一年中最热闹时刻，在行狂欢歌舞之时，领队者常要用谐谑之词，引人发笑。剧中音乐与舞蹈的元素，夸张的服饰和面具的滑稽，正是对人类审美的一种规范和维护。它是正剧中的说教和悲剧中的反思的补充，使人们在愉悦中领悟人生的艰辛与顺利，在诙谐中清醒，在闹剧中反思。“我们可以用眼睛来’听’，因为我们的眼睛和耳朵同时都在评估和诠释，我们从对方传来的言词附带的表情和动作来诠释其内容和意义的”。在戏剧艺术中，悲剧的结局总是让人揪心的，喜剧的结局总是愉快的和圆满的，而介于悲喜之间的大量的正剧，总是以顺利收官。但是，现实生活中，社会的复杂性总是不如人意，顺利并不代表喜悦，正像维纳斯的雕像，完整并不代表优美，或许残缺正是一种美的表达。在动画艺术中喜剧中的闹剧，并不需要为了喜剧表演而特别制造一种与众不同的环境，往往在不经意间，实现喜剧表演的最佳效果。表演者在戏剧舞台剧中或在影视镜头中展现出的表情与动态，都是为了完整的给观众呈现生动的角色形象而服务的，人物在规定情境中的相互干扰，形成矛盾骤起而制造悬念，在突出人物关系的矛盾中出乎意料的剧情转变，带给观众心理上的满足，正是表演艺术魅力的体现。

（作者单位：浙江理工大学艺术与设计学院）

作者简介：刘洋（1991-），广州人，硕士研究生，研究方向：动画艺术。

第7篇：搞笑哲理故事范文

    故事引趣法:根据课本的内容,转述或编造1些简短而生动活泼的小故事,帮助学生理解、记忆、消化课堂知识。如在讲到洋流时,可以引用日本偷袭珍珠港的事件。并可巧设问题:在偷袭珍珠港时,为什么日本选择了气候较差的北太平洋暖流流经的海区为秘密进军路线?

    诗歌引趣法:地理教材涉及到较多的自然景观、风景名胜、风土人情等,引用学生学过的诗词、谚语来讲解,使学生如临其景,如闻其声,既能引起学生的注意、兴趣,又使学生对这部分知识印象深刻。如:讲温带大陆性气候日温差大,可用“早穿皮袄午穿纱,围着火炉吃西瓜”;讲横断山区山地垂直气候明显,可用“1山有4季,10里不同天”。

    谜语激趣法:1则好的谜语,能帮助学生记住有关概念和名称,突破和解决课文中的难点,例如:在讲矿产资源时,可以引用谜语:“黑汉性高强,浑身闪亮亮,入炉放光热,工业好食粮。”(谜底:煤)。

    热点分析法:我把热点定义为世界上最近发生的1些重大事件及学生身边的事件,在学习到海水的运动时,可以以2004年12月26日在东南亚发生的海啸为例,并可延伸到目前的国际人道援助,加强情感教育。

    谐音搞笑法:利用谐音汉字将课本中的地名、物产、数据等枯燥乏味的内容变成1些顺口溜。如地壳物质组成由多到少排列顺序为:氧、硅、铝、铁、钙、钠、钾、镁等元素,我教学生记忆:“养闺女贴给哪家美”,语言幽默生动,学生好学易记。

第8篇：搞笑哲理故事范文

爱你，不过是的另一道出口。

似梦非梦，似真却幻，似易却难。

若有勇气，便化作青蛇，藐视世俗，一等千年，能爱一次，了却前缘。

初识李碧华是因为《霸王别姬》，刚刚看过一点就深深地爱上了这位内心柔软的作家。她写尽前尘往事、奇情畸恋；也新编故事《青蛇》，推陈出新，不落窠臼。李碧华擅长写情，她笔下的情充满了浪漫、激越、凄艳的色调。另一位善于表现情感的人却是一位话剧导演——田沁鑫，她喜欢解读经典，重塑经典，她们二人相遇便如久别重逢，默契十足。

《青蛇》早已家喻户晓，关于“白蛇”的传说更是不胜枚举。千年蛇妖化身美丽女子，爱上一个痴情书生，从此爱恨情仇，万劫不复。在田沁鑫指导的话剧《青蛇》里，爱情已不再是一见钟情式的报恩，而是500次回眸所带来的缘分，这也就验证了每一次爱情的到来，其实都是人与人的久别重逢。然而“妖要成人，人要成佛”，这一天理循环便注定彼此之间只有伤害，也就说明爱情其实也是在劫难逃。在这里，田沁鑫导演站在另一种高度上俯瞰人间百态，写尽世间沧桑，以青白二蛇隐射世间痴情女子，直面女子出路，发出对爱情深深的思考：爱情究竟是久别重逢，还是在劫难逃？

《青蛇》—六百年烟雨楼台，道不尽前缘今爱

时 间：2013.10.16—2013.10.27

场 馆：上海艺海剧院

票 价：RMB180——RMB1080

简介：田沁鑫根据李碧华同名小说改编，用独特细腻的视角将一个极其传统的中国民间故事用直面的方式呈现在舞台上，以纯女性视角直面中国女望，寻找感情之外的出路。该剧由田沁鑫指导，李东当纲制作人，秦海璐、袁泉、辛柏青等知名演员携手演绎，并配以国外顶级的音乐、灯光、舞台设计，定会带给戏迷们一场顶级的视觉盛宴。

《弹琴说爱》

时间：2013.10.07

场馆：张家港保利大剧院

票价：RMB30——RMB380

简介： 音乐家范德腾（John Vaughan）和他的盲人学生许哲诚，两人除了对音乐充满热情之外，也喜欢"听"表演。在这场看似疯狂的表演中，我们能欣赏到优美的旋律和流畅的音符之外，还有如同娓娓道来般对谈或独白。人声与琴声相辅相成，让人体会到“说”不仅指用言语，也用跳跃的音符与舞动的肢体。

《弹琴说爱》更打破传统方式演奏钢琴，古典变现代、现代变另类，横跨中西、穿越今昔，从背景是一堂音乐课开始，老师和学生间有趣的对答，把古典乐、蓝调、流行乐及意想不到的音乐串联起来。师生用琴声对话，将一切变得亲切又动人，让在场的观众真切的感受到，这就是一堂钢琴课，一堂包含人生哲理和音乐魅力的钢琴课。

《两只狗的生活意见》

时间：2013.11.05-2013.11.10

场馆：保利剧院（北京）

票价：RMB100——RMB500

简介：该剧由被誉为“孟氏戏剧金牌爆笑组合陈明昊和刘晓晔主演，”融入了意大利即兴喜剧，法国喜剧和中国传统喜剧的表演手法，创造性地将热情洋溢的即兴表演风格和扎实的现实主义表演熔为一炉。该剧主要是以两只狗对贫穷有意见、对爆发有意见、对网恋有意见、对有意见等对生活中的各种都有意见从而引发出一连串的搞笑片段。

《图兰朵》

时间：2013.10.17-2013.10.20

场馆：国家大剧院歌剧院（北京）

第9篇：搞笑哲理故事范文

过去在大多数电影观众眼里，姜文只是一名优秀的演员。而如今，在姜文的胸中，他不仅以火红的热情深爱着电影，而且他还想用炽热的激情玩转电影，所以让他仅仅只当一名演员如何了得。这次，《让子弹飞》彻底地暴露出了他的“狼子野心”，片中他赤膊上阵，集编、导、演于一身，以一股锵锵作响的霸气，将影片拍得孔武嘹亮、昂扬奔放，用影评人的话说：“劲爆不输好莱坞，搞笑超越无厘头”。从今以后，我不再相信姜文自称“业余导演”的话，进而我还要认为：他是中国电影未来十年的脊梁，他一定会成为一名“大导演”。

1994年，31岁的姜文导演了第一部片子《阳光灿烂的日子》，那时，他就敢叫处于青春期的主人公把“坏事”做尽，欺负老师、逃课、不服父母管教、打群架、私闯民宅、早恋……这还不算完，他还敢在影片中将“个人英雄主义”、“暴力情结”与“对异性的渴望”等“未成年问题”，渲染得如同夏日骄阳般明亮耀眼，描写成了“记忆里的黄金”。更不可思议的是，这部片子竟然让那么多观众产生了共鸣，并引发了对自己青葱岁月深深的追忆，既叫好又叫座，创下了当年的票房冠军不说，还一举拿下了51届威尼斯国际电影节最佳男演员奖、第33届台湾电影金马奖四项奖项、新加坡国际电影节最佳男主角奖。你说“牛”吧!

姜文敢冒天下之大不韪，却反而又深得人心的例子还有的是。2000年他导演的第二部作品《鬼子来了》，取材于青岛作家尤凤伟的小说《生存》(《阳光灿烂的日子》男主角夏雨也是青岛人，这些青岛元素是否纯属巧合々)，拍成电影后改动很大，将原著中描写“军民奋勇抵抗侵略”的主题搁置，反而重点提炼“农民愚昧”和“战争荒诞”的一面，笔锋直指国人弱点，将更多忧患意识注入影像化的故事中。虽然是一部以为背景的影片，但与国产主旋律电影并不合拍，因此，虽然获得了戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉，却仍未能在国内通过审查。但是电影界都一致承认：《鬼子来了》是反映“战争与人”主题的国产电影中最有突破性的一部作品，法国《新观察家》周刊评价它是“一部迎刃而上的电影。”