节目制作精选(九篇)

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第1篇：节目制作范文

第一条为坚持广播电视节目正确导向，促进广播电视节目制作产业繁荣发展，服务社会主义物质文明和精神文明建设，根据国家有关法律、法规，制定本规定。

第二条本规定适用于设立广播电视节目制作经营机构或从事专题、专栏、综艺、动画片、广播剧、电视剧等广播电视节目的制作和节目版权的交易、交易等活动的行为。专门从事广播电视广告节目制作的机构，其设立及经营活动根据《广告法》等有关法律、法规管理。

第三条国家广播电影电视总局（以下简称广电总局）负责制定全国广播电视节目制作产业的发展规划、布局和结构，管理、指导、监督全国广播电视节目制作经营活动。

县级以上地方广播电视行政部门负责本行政区域内广播电视节目制作经营活动的管理工作。

第四条国家对设立广播电视节目制作经营机构或从事广播电视节目制作经营活动实行许可制度。

设立广播电视节目制作经营机构或从事广播电视节目制作经营活动应当取得《广播电视节目制作经营许可证》。

第五条国家鼓励境内社会组织、企事业机构（不含在境内设立的外商独资企业或中外合资、合作企业）设立广播电视节目制作经营机构或从事广播电视节目制作经营活动。

第二章节目制作经营业务许可

第六条申请《广播电视节目制作经营许可证》应当符合国家有关广播电视节目制作产业发展规划、布局和结构，并具备下列条件：

（一）具有独立法人资格，有符合国家法律、法规规定的机构名称、组织机构和章程；

（二）有适应业务范围需要的广播电视及相关专业人员、资金和工作场所，其中企业注册资金不少于300万元人民币；

（三）在申请之日前三年，其法定代表人无违法违规记录或机构无被吊销过《广播电视节目制作经营许可证》的记录；

（四）法律、行政法规规定的其他条件。

第七条申请《广播电视节目制作经营许可证》，申请机构应当向审批机关同时提交以下材料：

（一）申请报告；

（二）广播电视节目制作经营机构章程；

（三）《广播电视节目制作经营许可证》申领表；

（四）主要人员材料：

1、法定代表人身份证明（复印件）及简历；

2、主要管理人员（不少于三名）的广播电视及相关专业简历、业绩或曾参加相关专业培训证明等材料。

（五）注册资金或验资证明；

（六）办公场地证明；

（七）企事业单位执照或工商行政部门的企业名称核准件。

第八条在京的中央单位及其直属机构申请《广播电视节目制作经营许可证》，报广电总局审批；其他机构申请《广播电视节目制作经营许可证》，向所在地广播电视行政部门提出申请，经逐级审核后，报省级广播电视行政部门审批。

审批机关应在收到齐备的申请材料之日起的二十个工作日内做出批准或不批准的决定。对符合本规定第六条、第七条规定的，应为申请机构核发《广播电视节目制作经营许可证》；对不批准的，应向申请机构书面说明不予批准的理由。

省级广播电视行政部门应在做出批准或不批准决定之日起的一周内，将审批情况报广电总局备案。

《广播电视节目制作经营许可证》由广电总局统一印制。有效期为两年。

第九条经批准取得《广播电视节目制作经营许可证》的企业，凭许可证到工商行政管理部门办理注册登记或业务增项手续。

第十条已经取得《广播电视节目制作经营许可证》的机构需在其他省、自治区、直辖市设立具有独立法人资格的广播电视节目制作经营分支机构的，须按本规定第七条的规定，向分支机构所在地的省级广播电视行政部门另行申领《广播电视节目制作经营许可证》，并向原审批机关备案；设立非独立法人资格分支机构的，无须另行申领《广播电视节目制作经营许可证》。

第十一条依法设立的广播电台、电视台制作经营广播电视节目无需另行申领《广播电视节目制作经营许可证》。

第三章电视剧制作许可

第十二条电视剧由持有《广播电视节目制作经营许可证》的机构、地市级（含）以上电视台（含广播电视台、广播影视集团）和持有《摄制电影许可证》的电影制片机构制作，但须事先另行取得电视剧制作许可。

第十三条电视剧制作许可证分为《电视剧制作许可证（乙种）》和《电视剧制作许可证（甲种）》两种，由广电总局统一印制。

《电视剧制作许可证（乙种）》仅限于该证所标明的剧目使用，有效期限不超过180日。特殊情况下经发证机关批准后，可适当延期。

《电视剧制作许可证（甲种）》有效期限为两年，有效期届满前，对持证机构制作的所有电视剧均有效。

第十四条《电视剧制作许可证（乙种）》由省级以上广播电视行政部门核发。其中，在京的中央单位及其直属机构直接向广电总局提出申请，其他机构向所在地广播电视行政部门提出申请，经逐级审核后，报省级广播电视行政部门审批。

第十五条申领《电视剧制作许可证（乙种）》，申请机构须提交以下申请材料：

（一）申请报告；

（二）《电视剧制作许可证（乙种）申领登记表》；

（三）广电总局题材规划立项批准文件复印件；

（四）编剧授权书；

（五）申请机构与制片人、导演、摄像、主要演员等主创人员和合作机构（投资机构）等签定的合同或合作意向书复印件。其中，如聘请境外主创人员参与制作的，还需提供广电总局的批准文件复印件；

（六）《广播电视节目制作经营许可证》（复印件）或电视台、电影制片机构的相应资质证明；

（七）持证机构出具的制作资金落实证明。

第十六条省级广播电视行政部门应在核发《电视剧制作许可证（乙种）》后的一周内将核况报广电总局备案。

第十七条电视剧制作机构在连续两年内制作完成六部以上单本剧或三部以上连续剧（3集以上/部）的，可按程序向广电总局申请《电视剧制作许可证（甲种）》资格。

第十八条申领《电视剧制作许可证（甲种）》，申请机构须提交以下申请材料：

（一）申请报告；

（二）《电视剧制作许可证（甲种）》申请表；

（三）最近两年申领的《电视剧制作许可证（乙种）》（复印件）；

（四）最近两年持《电视剧制作许可证（乙种）》制作完成的电视剧目录及相应的《电视剧发行许可证》（复印件）。

第十九条《电视剧制作许可证（甲种）》有效期届满后，持证机构申请延期的，如符合本规定第十七条规定且无违规纪录的，准予延期；不符合上述条件的，不予延期。

第二十条境内广播电视播出机构和广播电视节目制作经营机构与境外机构合作制作广播电视节目，按有关规定向广电总局申报。

第四章管理

第二十一条取得《广播电视节目制作经营许可证》的机构应严格按照许可证核准的制作经营范围开展业务活动。

广播电视时政新闻及同类专题、专栏等节目只能由广播电视播出机构制作，其他已取得《广播电视节目制作经营许可证》的机构不得制作时政新闻及同类专题、专栏等广播电视节目。

第二十二条广播电视节目制作经营活动必须遵守国家法律、法规和有关政策规定。禁止制作经营载有下列内容的节目：

（一）反对宪法确定的基本原则的；

（二）危害国家统一、和的；

（三）泄露国家秘密、危害国家安全或者损害国家荣誉和利益的；

（四）煽动民族仇恨、民族歧视，破坏民族团结，或者侵害民族风俗、习惯的；

（五）宣扬、迷信的；

（六）扰乱社会秩序，破坏社会稳定的；

（七）宣扬、赌博、暴力或者教唆犯罪的；

（八）侮辱或者诽谤他人，侵害他人合法权益的；

（九）危害社会公德或者民族优秀文化传统的；

（十）有法律、行政法规和国家规定禁止的其他内容的。

第二十三条制作重大革命和历史题材电视剧、理论文献电视专题片等广播电视节目，须按照广电总局的有关规定执行。

第二十四条发行、播放电视剧、动画片等广播电视节目，应取得相应的发行许可。

第二十五条广播电视播出机构不得播放未取得《广播电视节目制作经营许可证》的机构制作的和未取得发行许可的电视剧、动画片。

第二十六条禁止以任何方式涂改、租借、转让、出售和伪造《广播电视节目制作经营许可证》和《电视剧制作许可证》。

第二十七条《广播电视节目制作经营许可证》和《电视剧制作许可证（甲种）》载明的制作机构名称、法定代表人、地址和章程、《电视剧制作许可证（乙种）》载明的制作机构名称、剧名、集数等发生变更，持证机构应报原发证机关履行变更审批手续；终止广播电视节目制作经营活动的，应在一周内到原发证机关办理注销手续。

第二十八条《广播电视节目制作经营许可证》和《电视剧制作许可证》的核况由广电总局向社会公告。

第五章罚则

第二十九条违反本规定的，依照《广播电视管理条例》进行处罚。构成犯罪的，依法追究刑事责任。

第2篇：节目制作范文

关键词:数字特频技术；影视节目制作；应用分析；

中图分类号：TP391文献标识码：A文章编号：1672-3791(2012)02(b)-0000-00

1 前言

由于互联网技术的广泛运用和计算机水平的提高，近年来影视作品的制作水平得到了广泛的提高。数字视频技术和计算机数字视频特效技术在影视作品中广泛运用，大大提升了影视作品的视觉效果。特频技术是用以表现常规技术无法实现的场景和现象的一种新型技术手段，是计算机技术在影视界应用的延伸。

2 数字特频技术的特点

在影视节目制作过程中，为了更好地实现艺术的动态呈现，因此需要数字特频技术的应用。数字特频技术的使用使得影视节目制作后期素材处理品质得到了保障，赋予影视节目更多的灵动艺术，以高超的处理特效技术实现更加逼真的场景演绎。

2.1数字特频技术实现动态影视素材的衍生

随着科技的发展，数字特频技术得到了高速的发展和完善，数字特频技术的功能越来越强大。数字特频技术实现动态影视素材的衍生，可以为影视节目增加许多辅佐性的动态素材以增加影视节目的视觉冲击力。数字特频技术为影视创作者实现思维创新提供了技术支持，通过数字特频技术，可以实现空间艺术与时间艺术的完美结合，为影视作品增加了更为吸引人的动态场景。

2.2数字特频技术具有鲜明的创造性

在影视节目制作的逻辑中，制作者对创新特别重视，数字特频技术突破了传统影视节目制作的各种刚性约束，无形中已经融入到创作者创新思维中，成为影视节目制作者创新思维开拓的基点。由于数字特频技术自身具有无限的创造空间，使得创作者可以从中获得更多创新性的思维想法，可以实现影视节目制作的综合艺术创新。

2.3数字特频既是形式，亦是创新性的素材

在影视节目制作中，讲究的是用最佳的表现形式将影视节目素材更为艺术地呈现出来，数字特频技术在影视节目制作中承担着表现形式的角色。但是从特频技术自身的属性以及其表现手法来看，数字特频技术亦是一种创新性的影视素材。

3 影视节目制作中数字特频技术的作用分析

3.1数字特频技术完成影视节目制作中高难度的摄制任务

影视节目制作过程中，面临着大量的不同场景的摄制，如各种战火连天的战斗场面和使人触目惊心的自然灾害场景等。这些高难度场景的摄制需要高强的技术支持，数字特频技术方法突破传统摄制的方法，为实现高难度的摄制任务提供了技术支持。在影视节目制作后期数字特频技术通过完美地将各素材合成，赋予各个影视场景以各种高逼真的气氛，给人以身临其境的体验。

3.2创造多元化的影视镜头，实现基于现实又超于现实的场面

随着影视节目制作频技术的不断应用，越来越多的基于现实又超于现实的场景往往都与数字特频技术挂勾。数字特频技术已经成为多元化影视镜头的重要技术手法。数字特频技术使得影视中的许多人物或情节在受众中获得高度的好评。通过各种活灵活现的影视场景的制作，充分将真实背景下的虚拟场景逼真地呈现给广大观众。

3.3增强了影视镜头的艺术表现力

数字特频技术可以根据影视节目的场景氛围以及画面品质的需要，合理地调整摄影的额度，控制改变的比例，采用特技手法以获得人物或场景正常形变。通过数字特频技术实现画面亮度的高效控制，完善画面的品质及氛围。合理选择画面中的素材，合理设置影视素材呈现节奏，以实现影视节目的节奏美。增强影视镜头的艺术表现力。

3.4提高拍摄效率，降低影视制作成本

影视节目制作中数字视频技术的应用，不仅提高了拍摄的效率，节约了影视节目制作的时间，还降低了影视节目制作的成本，实现低成本制作。在保证影视节目品质的基础上，特频技术在实现高难度场景制作的过程中充分发挥其自身技术优势，在摆脱时间制约的基础上，实现低成本制作，降低了高难度场景中的拍摄风险。为影视作品的创新提供了经济可行的技术支持。

4 数字特频技术在影视节目制作中的应用分析

数字特频技术是影视节目制作中必不可少的创作方法，增加了影视作品高效的视觉影响力，充分符合时展下观众的视觉体验要求。在影视行业高速发展下，数字特频技术与影视作品的艺术体现密不可分，推动着影视制作创新潮流的发展，改善了影视制作的工艺流程，助推着高“魔幻”影视的飞速发展。

4.1充实了影视制作的的创作方法

数字特频技术的应用为影视作品的虚拟场景赋予了真实的感召力，充实了影视制作的创作方法，提高了影视创作的广度和深度，丰富了影视创作的原理。数字特频技术不断创新影视素材的塑造手法，各种高难度的虚拟场景及素材得以很好地塑造，并通过数字化技术的处理，将影视场景加以渲染，实现复杂化的影视画面衔接。将影视美学理念充分融入到影视节目制作中去，突破传统影视节目制作的技术瓶颈，实现虚拟场景的现实表达。

4.2创新影视制作的流程，提高了制作效率

数字特频技术是影视节目制作流程创新的主要手段之一，基于传统影视制作流程的有点之上，不断实现流程工艺再造，实现高效的特色影视制作工艺。数字特频技术通过建立特效剧本，运用创新性画面思维有效地将各个影视环节连贯起来，在非线性编辑技术的应用下，数字特频技术针对影视拍摄，预先对各个画面效果进行严格的把关，在选择最优的画面素材之后，采用数字特效技术对素材进行相应的剪辑，按照策划好的流程逐级进行影视节目制作，大大减少了影视节目制作的时间，提高了制作效率。此外还增强了影视节目制作个工作环境工作交接的衔接性，使得对整个影视作品的质量品质要求一致贯穿在整个制作流程中，极大限度地缩短了影视节目制作的投入时间。

4.3推动着各类新兴类型影片的发展

自从数字特频技术在影视制作中得到广泛应用以来，取得了广大影视节目制作者的青睐和推崇，数字特频技术推动着诸如科幻片、魔幻片、和灾难片等新兴类型影片的兴起。数字特频技术由于自身就具有科学的属性，因此其在科幻类的影视节目制作中具有技术上的优势，在数字化技术的推动下，数字特频技术日益提高，为新兴类型的影片发展提供了技术舞台。突破了早期影视节目制作特频技术缺乏的瓶颈。数字特频技术完美地将科幻的想象力与现代化的艺术理念结合起来，呈现出一种基于现实又超乎想象的艺术集合。在好莱坞众多影片中，都充分体现了数字特频技术应用的巨大反响，特别是影片《阿凡达》，无论是在创作手法还是创作理念上都充分融入了数字特频技术的优越性。随着广大观众对诸如《阿凡达》之类的3D影视的喜爱，3D电影成为影视新的增长点。数字特频技术在影视制作中的作用将会得到进一步的体现。在影视节目制作中应用数字特频技术，可以讲虚拟化的影视素材进行视觉上的真实化，通过各种幻影技术的配合，实现各种画面的集群效应以及画面的编排秩序。

数字特频技术在加速影视创新思维发展的同时，也在不断地实现技术与艺术的完美结合，在虚大量实的影视素材的前提下，促使魔幻片的技艺完美结合，实现影视作品品质上的飞跃。为艺术想象思维空间的拓展及延伸提供了无限的平台。

此外数字特频技术也助推着各类灾难片的发展，通过数字特频技术的应用，可以实现各种大尺度的灾难场景，如龙卷风、火山爆发、雪崩灾害景观，充分实现了虚幻素材的现实吸引力，只有借助数字特频技术才能实现如此壮观的影视节目制作。影片《2012》里面的大尺度雪崩场景就是数字特频技术应用的真实写照，高效低实现了虚实结合，无论是在视觉、听觉还是心灵上都给观众带来了冲击，也将影片的主题渲染得活灵活现，感召人么要时刻重视环境的重要性，因为环境破坏带来的自然灾害是毁灭性的。

数字特频技术推动着各种新兴类型影视节目的不断发展，无论是科幻还是魔幻，都离不开数字特频技术的应用，只有特频技术才能突破时间和空间上的摄影约束，实现各种高难度的场景拍摄，将独具超越性的影视素材与各种特效融合，使观众产生心灵的震撼，从而引起共鸣。数字特频技术将推动着影视的表现领域高速发展。

5 数字特频技术的未来发展趋势

随着影视后期制作的告诉发展，越来越多的影视节目制作领域对数字特频技术应用上的探索，越来越多符合时展的数字特频技术创新得到了实现，数字特频技术使得影视行业焕发青春，为影视节目后期制作增加了新的活力。现在比较热门话题的数字3D电影，已成为电影新的增长点。它使观影有了一种全新的感受，数字化在其中起了巨大的作用。数字化将推动着数字特频技术实现跨越式的发展。未来数字特频技术将实现向数字化、高端化、全球化、普及化的方向发展。

影视世界已经走过了一百年的辉煌，新世纪数字技术的运用更是赋予影视作品新的生命力，大大提升了影视制作的创作空间。当然，科学技术只是影视作品的一种手段和技术方式，它不能替代影视本质，是作为一种艺术表现形式存在的。科学技术的作用在于丰富和强化创造性思维和艺术表现，是艺术表现的一种形式和方法。数字技术发展的趋势是非常明显和快速的，数字特频技术在影视节目中的应用可以实现影视效果的改善，从而为观众以感性化的作品呈现，给人们美好的视觉体验和冲击。特频技术在影视节目制作中的应用将不断加速影视编辑的现代化进程，为影视界制作高品质的影视作品提供必备的技术基础。

参考文献

[1] 胡政权,赖玮明,刘言,潘静,高洁,谢珊珊.数字视频特技在影视节目制作中的应用[J].软件导刊,2010,(12).

[2] 何静，邓煜．电影摄制从传统特技到数字特技的思辨[J]．湖北经济学院学报（人文社会科学版），2010（1）.

第3篇：节目制作范文

【关键词】电视综艺节目，现状，制作管理，项目管理，管理研究

一、当前电视综艺节目制作现状

随着我国科技水平的不断提高，我国综艺节目制作也获得了快速的发展：在制作形式和内容上得到了很大的发展，比如现在的舞台装置都是以LED大屏幕为主，舞美也变得数字化，节目的包装更多的开始使用特效软件，制作形式也选用了多种互动形式，如短信互动、网上互动等等来提高综艺节目收视率以及增加节目收入。另一方面，节目的创作和策划上更加的贴近百姓生活和融入社会热点元素，使得节目效果越来越好，更加多元化和丰富化，观众也越来越喜爱现在的节目。除此之外，我国综艺节目的艺术性也在不断加强，一些专题性的综艺节目正在取得巨大的成功，如浙江电视台的音乐节目《中国好声音》、江苏卫视的相亲节目《非诚勿扰》等等。优秀的综艺节目层出不穷，各个电视台百花齐放，极大地丰富了百姓的业余生活，同时音乐类节目也带给观众极大的音乐赏听大宴。总的来说，近几年来我国电视综艺节目正在往创新化、多样化、精细化不断发展，并且取得了骄人的成绩。但是不可否认的是，目前我国综艺节目制作上还存在着比较多的问题。比如一些综艺节目的内容没有新意且无实质内容，比较空洞，为了节目效果而不重视观众需求。更严重的是一些综艺节目存在虚假行为，为了吸引观众眼球而胡诌一些故事，或者相亲类综艺节目为了节目效果要找“托”上节目，一些情感调解类节目也是完全找的“演员”在作秀，根本不是实际发生的事件。另外有一些综艺节目完全是模仿国外或者港台地区的节目而照搬照抄，大陆有些综艺节目主持人模仿台湾腔调，表现的极不自然。特别是对于受众群体是青少年的综艺节目，应该多加审核，因为青少年还没有具备完全判断的能力，极易受节目影响而模范或者感染一些坏的言语和习惯。综艺节目不能一昧模仿，而应该取其精髓，并从中受到启发，从而创造出更好地作品，使节目更受观众喜爱和欢迎。

总体来说，电视综艺节目产品的制作必须要顺应时展潮流，走向产业化管理方式，鼓励创新，拒绝模范和虚假效果，使我国电视综艺节目质量再上一个台阶。

二、电视综艺节目制作的原则―项目管理

为了提高电视综艺节目制作的管理，必须引进项目管理。电视综艺节目制作管理的基本概念和原则大致如下：

（一）电视综艺节目制作项目管理的概念。项目管理的本质是将某一项目作为研究对象，并运用管理理论对整个制作管理过程进行全面的分析，确保可以在计划内，动态性的综合协调管理下达到项目的预期目标甚至超额完成目标。在电视综艺节目制作中，这个过程就是讲电视行业之作作为对象，在项目管理中运用专门的工具和知识对电视综艺节目制作过程进行把控和管理，最终实现节目的预期效果和社会效益等。

（二）电视综艺节目制片人。电视综艺节目的总负责人即制片人，他要负责整个项目的运作和管理，包括制定相关的制度并保证其落地实施。电视综艺节目负责人的一项主要工作内容便是负责组织制作，并负责把控和监督电视综艺节目的拍摄进度以及拍摄预算。除此之外，制片人还需要承担电视综艺节目的质量把控，如果不够理想状态时，还需要进行完善。电视综艺节目制片人还承担着资金筹措的角色。总结来说，制片人是电视综艺节目的全程跟进者，从开始到结束，从策划、制作到播出，从成品到效果，都需要制片人而全程参与、把控和监督。

（三）电视综艺节目制作项目管理的概念。项目管理主要包含四个要素：时间、质量、成本、工作范围；相对应的，电视综艺节目的制作管理包括：节目策划和规划、拍摄时长和期限管理、节目质量管控、制作成本管控。这是个要素之间关系紧密，相互联系和相互制约，当一个要素提高时，另一个要素可能便会降低，如质量和成本的关系，所以如何平衡要素间的关系达到一种理想状态会比较难。

三、电视综艺节目制作管理研究

（一）制作进度安排管理。进度管理是指通过有效的利用各项电视资源，有计划，按组织控制完成电视节目运作各项工作安排，进而实现电视节目生产的目标。进度管理需要结合电视综艺节目的具体题材和内容，从节目策划和规划、拍摄时长和期限管理、节目质量管控、制作成本管控等各个要素多方面进行统分析与研究，尽量提高资源优化配置率，对制度进度进行跟踪监督控制。制作进度安排的管理对于节目项目是否按时按质完成有着非常大的影响。

（二）电视综艺节目前提题材选择项目管理。电视综艺节目属于精神产品，他的题材选择应当是明确题材选择总的大方向。选择的题材应当满足公众对审美及精神层次的需求。同时，题材的选择应该直接与电视综艺节目制作的目的结合。一般来说，综艺节目的制作都是为了盈利，那就必须迎合市场的口味，题材的选择除了要结合市场的需求，同时也要结合国家政治导向和注意宣导社会正义风气。除此之外，制片人在选择题材评估方法时也要注意选择，最终拍出最佳的效果。

（三）电视制作项目成本管理。在电视综艺节目制作的策划阶段，应该尽早进行价值分析，明确节目拍摄时长、加快设计进度，节省不必要的时间，防止预算超支。在这个过程中，要全面考虑拍摄周期、节约成本、宣传播出等因素，以获取最佳的经济和社会效益。

四、结束语

随着我国经济水平的不断飞速增长，人民群众对精神文明生活质量也在不断提高，我国现阶段的电视综艺节目也得到了快速的发展，但也存在着一些不可忽略的问题。近两年电视综艺节目开始尝试并运用相关项目管理手段来进行制作，并通过控制电视综艺节目前提题材选择项目管理、制作进度安排管理、电视制作项目成本管理等应用角度和方式来进行管理。总的来说，电视综艺节目制作是一个比较复杂的系统工程，需要严格把控多方面环节，最终在成本可控范围内制做出最佳的节目。

参考文献：

[1]柳静. 电视综艺节目的文化分析[J].广播电视艺术学，2011.

[2]秦英.电视综艺节目的发展与演变[D].暨南大学，2006.

[3]周欣欣.中国电视娱乐节目收视现状及影响因素研究[D]. 中国社会科学院研生院，2011.

[4]陈媛.电视综艺节目运营管理研究 ――以浙江卫视《中国好声音》为例[D].西南财经大学，2014.

第4篇：节目制作范文

关键词：计算机技术；电视节目制作；非线性编辑系统；虚拟演播室

中图分类号：TP37文献标识码：A文章编号：1009-3044(2011)19-4703-02

New Technology of Television Production

DU Yan-qing

(Dongguan Television, Dongguan 523129, China)

Abstract: With the rapid development of computer multimedia technology, there are two new technologies, non-linear editing and virtual studio, exist in the field of television production. The emergence of non-linear editing system, completely changed the shortcomings of the traditional linear editing system, and the virtual studio is widely used too because it is not practical constraints and flexible. This paper describes two kinds of new technology, non-linear editing and virtual studio, discussed the applications of computer technology in television production from the perspective of the development.

Key words: computer technology; programming; non-linear editing system; virtual studio

自上世纪80年代起，电视节目的制作工作始终采用线性编辑的方法，形式颇为单调，同时制作复杂，工作量较大，尤其在节目需要进行修改时，操作过程格外繁琐。随着科学技术的进步，广大观众对节目的数量与质量提出了更高的要求，这一现状进一步放大了传统制作方法的不足。直到90年代末期，新兴的计算机技术从根本上对节目的制作方法与理念进行了革新，以多媒体计算机技术以及数字压缩技术为根基的制作方法应运而生。其中计算机技术在节目制作工作中最突出的应用就是非线性编辑技术与虚拟演播室技术。

计算机处理数据的速度迅速提升，数字压缩技术实用化、标准化进程也随之加快，计算机得磁盘读取速度更快，存储容量也越来越大。视频压缩卡的信号等级同步提高，软件功能日趋完善，非线性编辑系统由研发阶段过渡到普及应用阶段。

完整的非线性编辑系统是由数字视音频信号的解压缩与压缩卡、快速计算机、数字视音频信号的编辑软件与存储设备组成的。其工作原理是将摄像机、录像机等信号源所需的音频视频信号进行数字化，再进行压缩，最后存储在介质中。介质中的数据经过计算机平台，通过编辑软件完成节目的制作，然后进行解压缩、数字信号模拟化，最终输出到显示载体上。

与传统的节目编辑方法相比，非线性系统最主要的特点是它可以通过计算机对介质中储存的素材进行处理，并且进行字幕动画添加、特技效果制作、地址编辑等操作。系统的工作原理克服了传统编辑方法的若干不足之处，方便了节目的修改与编辑；丰富了节目的特技效果；增强了字幕功能；同时提高了节目对二维或更高维动画软件的兼容性。随着技术的深入发展，多层字幕、多层画面的实时非线性系统也逐渐面世，为电视节目制作者创造了更自由、更广阔的空间。非线性编辑方法大幅缩短了节目的制作时间，减少人力资源与设备的投入，降低了成本，同时提高了节目的质量。

单机的非线性系统尚且存在几点不足之处，例如，下载与上传设备设置重复，资源共享不方便，存储空间效利效率低等。这些缺陷导致非线性系统的网络化发展的必要性凸现出来。制约非线性编辑系统网络化进程的数据传输率、硬盘容量、视频网络构建、网络及管理软件、稳定性、共享硬盘阵列、网络的安全性、传输介质等技术问题正在得到解决，为非线性系统的网络化进程提供了有力保障。非线性系统网络化也拓展了其应用空间，凸显了非线性编辑系统的优势。

2 虚拟演播室系统

2.1 虚拟演播室系统的主要特点

虚拟演播室系统通常适用于天气预报、新闻类、专题类、教学类、访谈类以及MTV、体育报道、娱乐新闻等小型综艺类节目的制作。上述节目类型的主要特点在于场景范围较小，但场景的更换颇为频繁，尤其是许多栏目要采用同一个演播室，节目数量很多，导致后期制作的时间格外紧迫。除此之外，这类栏目场景要求相对复杂，具有较大的虚拟成分，要求动感强，画面活泼，制作精良。经过长时间的发展与研究，虚拟演播室技术这个新理念已在电视节目制作业内受到广泛认可。相比传统演播室，虚拟演播室最明显的优势有如下两点：

首先，虚拟演播室具有很多传统演播室所难以比拟的效果。由于计算机图形技术的有效运用，虚拟演播室的视觉效果与场景设计方法能够满足设计者在有限的空间中布置出更加恢弘的演播场景。此外，丰富的据算计图形软件为广大设计者提供了强有力的制作手段以及广阔的创意空间。概括的说，虚拟演播室技术能够实现任意场景的创作，展示出真实材料制景无法表现的绚丽画面。无论在色彩上、规模上、光效上、造型上，还是在逼真程度上，虚拟演播室都能够满足广大观众对节目艺术效果的更高要求。

其次，虚拟演播室技术仅需一次性投资，就能够解决制景周期与制景费用的问题。虚拟演播室的布景由计算机制作而成，保存在存储介质中，无需在真实环境搭建布景。这一特点保证了高校的资源利用，以及大幅度的成本压缩。一个虚拟演播室甚至能够由多个栏目采用，录播过一个节目之后，只要调出下一个节目虚拟场景，就能够直接进行下一个节目的录播，这一点，正是虚拟演播室技术的核心价值所在，同时也是实景演播室难以企及的。

2.2 虚拟演播室系统的具体实现

虚拟演播室普及与实现，是依赖计算机软硬件水平的持续发展的。在虚拟演播室的具体实现过程中主要有实时渲染、三维实时建模、摄像机追踪等关键技术，而这些技术主要受到计算机运算速度的限制。虚拟演播室技术诞生之初，采用的是图形工作站，其优秀的图形处理功能成为了虚拟演播室的硬件基础，然而，因价格比较昂贵，虚拟演播室的应用于普及是受到一定限制的。1998年开始，计算机CPU的主频持续提高，内存随之扩大，硬件的集成工艺获得了长足发展。同时，计算机的硬件化进程也提高了综合运算能力。运算能力的提高逐渐符合了虚拟演播室的技术要求，诸多厂家争相开发以计算机为平台的虚拟演播室技术，加快了其普及的速度。

虚拟场景制作是虚拟演播室系统的核心技术所在，在整个虚拟演播室系统中处于灵魂的位置。虚拟演播室中的一切场景均为计算机绘制的图形，依据不同的模型生成方法，可以将计算机绘制的图形分为二维图形与三维图形，进而，虚拟场景也就产生了二维半场景与三维场景的区别。真三维的虚拟演播室系统指的是计算机生成全真三维的虚拟场景，具体场景中的物体大小、物置、灯光强度均能够实时变化。在真三位虚拟场景中，灯光、物体、机位均可以随意移动，画面相对更加生动自然。广泛应用的三维建模软件包括3DMAX、Maya、Softimage等，这些软件在真三维虚拟场景中获得了广发你的应用。值得强调的是三维建模过程关系到复杂、大量的数学计算，所以，虚拟演播室的复杂程度也受到计算机运算速度的限制。

摄像机追踪识别技术主要包括机械追踪技术、超声波追踪技术、网格识别、红外线追踪技术、传感器识别等，这些技术对计算机运算速度及软硬件水平同样提出了相应的要求。三维虚拟场景中，摄像机常做出纵移、平移、水平角、高度移、镜头变焦、俯仰角、镜头聚焦等不同动作，相应的动作参数改变则可能引起视角与视野的变化，传感器负责将实时数据信息发送到计算机平台，计算机则进行实时的运算工作，根据这些参数的不同变化，计算机可以更换虚拟演播室的背景三维视图，从而达到模拟三维环境的效果，满足节目的录制要求，实现前景与背景的有机“联动”。这样的工作目标要求计算机的三维制图能力足够强大，同时运行速度很快，能够满足实时数据处理的基本要求。值得强调的是，三维制图的计算量非常庞大，对计算机的运算速度、运算能力均提出了强烈的挑战。

3 结束语

通过文章中的论述与分析，作者介绍了非线性编辑系统的主要特点以及虚拟演播室系统的技术要点与实现过程。通过计算机技术的运用，电视节目制作工作终将取得长足的进步。

参考文献：

[1] 王欢. 多媒体技术与电视节目制作[J].江苏广播电视大学学报,2005(6).

[2] 顾新峰. 电视节目后期编辑中的计算机技术[J].中国传媒大学学报,2009(8).

第5篇：节目制作范文

电视教学节目既具有一般电视节目声画统一、时空统一、内容与形式统一、感性与理性统一等特点,又具有自身独特的优势。首先:电视教学节目较其它电视节目具有更高的科学普及、知识传递价值。其次:较一般教学形式,电视教学节目具有普及面广、传递迅速、生动形象、具体直观等优势。

当前电视教学节目的传播渠道主要有各级电视台的科教频道、各级教育电视台、各级广播电视大学、各级电教馆。其传播形式主要包括电视播出、网络播出、光盘发行。

电视教学节目的制作,不同于一般电视节目的制作,其是电视节目与课堂教学的有机结合,其制作流程主要包括以下步骤:

一、 课程选择

课程的选择是电视教学节目制作的基础环节。不同的课程适合不同形式的电视教学节目。实践动手类的课程在一般课堂教学中很难具体表现其操作过程,特别适合于电视表现。如农业课程、土木工程课程、医学课程、机械加工课程等,仅通过课堂教学很难使学生深入了解教学内容,而直接进入实践环节既难以保证学生在操作前便做好操作准备,也使教学成本大大增加。而电视教学节目则可以通过实景演示,把教学内容清晰简明地传递给学生,为其后的实际操作打下良好的理论基础。对于人文、社会学科来说,电视教学节目则可以通过实景演示、场景模拟等手段,使学生了解所学内容的应用环境和具体步骤,大大加快学生对知识的理解、掌握和吸收,成为课堂教学的有益补充,使教学工作取得事半功倍的效果。因而对电视教学节目来说,实践操作类的课程具有更大的教学优势,具有最好的教学效果。

二、 说课内容准备

教师对说课内容准备充分,资料充实有利于拍摄制作的顺利进行。教师的教案在电视教学节目制作中的作用类似于剧本在电视剧创作中的作用。所有的拍摄制作都要围绕教案进行,突出电视教学节目的教育特色,集中反映教学中心内容。教案一旦确定便不宜进行改动,否则将影响整个节目的顺利完成。这就要求教师在编写教案时及时与拍摄人员进行沟通,哪些内容适合电视表现,哪些内容无法通过电视表现出来,都要做到心中有数。对于那些不适合在电视上表现的内容若与教学中心关系不大可以适当删减,如果其对于教学中心意义重大则要考虑通过其它形式予以表现。

三、 设计脚本

在教师授课教案确定的情况下,任课教师应与电视教学片摄制人员进行深入沟通,共同完成脚本设计。电视教学片的脚本应包括以下内容:根据教学步骤设置分镜头、段落;机位、角度、景别设置;灯光设置;对外景拍摄、室内拍摄、课堂拍摄进行区分;配音解说及音乐音效。

四、 外拍内容

此处所涉及的外拍内容是指除课堂教学过程拍摄以外的一切拍摄内容。电视教学片的拍摄应该遵循先外后内的原则,不可颠倒。这是由于拍摄课堂教学时往往使用投影或电视播放等辅助教学手段作为拍摄背景或者辅教学工具,这就需要在拍摄课堂教学环节前完成其它拍摄任务,并且制作成可以在课堂教学时使用的短片。

电视教学节目的外拍内容不仅应该紧紧围绕本门课程的教学中心任务来表现,而且要充分考虑电视的传播特性进行拍摄。摄制角度应以正面为主,侧面为辅,背面的反打镜头必须慎用。拍摄景别应以中近景为主,在反映具体操作步骤、演示性环节时可以适当加入特写镜头,以利于学生对教学内容有直观具体的认识。在条件允许的情况下,尽可能保留现场音效和拍摄时老师的讲解,使其具有真实感,能够使学生在观看时产生身临其境的感觉,大大增强传播效果。

五、 课堂拍摄

在完成外拍基础上,电视教学节目的制作就进入了课堂拍摄环节。电视教学节目的拍摄既可以在真实的教室中进行,也可以在由演播室搭建的教学背景前进行。考虑到灯光,音响等因素的作用,演播室中的录制效果一般优于教室实景拍摄,当前电视教学节目的拍摄一般都选用演播室进行。在拍摄课堂教学过程时,一般安排教师面对学生授课。电视教学节目的机位设置类似于有观众参与的综艺节目的机位设置。一般包括以下机位:主机位正对授课教师,摄制的是教师的半身像或胸像;左右反打机位面向学生,可以拍摄教师授课时学生的反应镜头,也可在有师生互动交流环节时将镜头推至学生的中近景;学生身后可以设置一个机位,这一机位角度与主机位相同,也正对授课教师拍摄,但视野大于主机位,授课教师此时仅占镜头上部中间较小的空间,其余部分为演播室搭建的场景和学生的背面像,使这一机位成为学生的主观视点镜头;若条件允许,可以在教师两侧各增加一个机位,与主机位形成三角形机位的形式,侧面两个机位既可以拍摄教师的侧面像也可以在有投影演示教师讲稿或视频演示时将投影内容收入画面。

六、 后期制作

后期制作应以课堂教学内容为中心,将课堂教学环节做为基础性的素材。配合课堂教学环节的进行,适时地插入学生听课的反应镜头、外拍的实践操作内容,教师的教学讲稿图像。对于较难理解的知识点和较抽象的内容可以利用解说、字幕等形式进行深入讲解。电视教学片的编辑应以传播知识内容为首要考虑因素,特技制作、画面处理、音响音效都应为教学中心内容服务,不应喧宾夺主。

七、 播出发行

第6篇：节目制作范文

关键词：多媒体技术；电视节目制作；数字合成；非线性编辑

1多媒体技术在电视节目制作中的应用优势

1.1提高了节目编辑质量

电视节目制作中，即便是已经制作完成的节目，为了满足某些方面的需求或是优化节目播出效果，后期也经常会要求修改。如果使用传统的编辑手段，在修改时必须要考虑插入镜头的长短、CTL信号的长度以及编辑的重复率等因素。编辑人员在修改时要综合考虑多方面影响因素，因此后期编辑调整时需要耗费较多的时间和精力。而使用多媒体技术进行节目编辑，则可以先将节目原件进行备份。在备份文件上进行编辑操作，例如增加特效、增加字幕以及背景音乐等。这样不仅节省了时间，而且整体处理效果也会超过传统的编辑方式。

1.2良好的设备配置

在以往电视节目制作中，需要使用大量的素材，但是经过多次剪辑和删减后，最后应用到电视节目中的素材内容只有很少的一部分。随着时间的增加，大量的素材占用了硬盘存储空间，久而久之就会导致信息设备运行速度变慢，甚至会造成视频信号丢失，最终制作出来的电视节目质量也会受到明显的影响。借助于多媒体系统进行电视节目编辑，一方面能够实现素材的精准选取，可以根据电视节目制作要求，直接选择配套的素材资料，而不需要从海量素材库中逐一寻找和配对，这样就减少了大量素材对存储空间的占用；另一方面，多媒体系统能够通过优化硬件、软件配置，定期将失效的、无用的文件清理掉，也会节省出一部分存储空间。

2基于多媒体技术的电视节目制作流程

（1）硬盘编辑。将前期拍摄的素材导入到PC端的硬盘中，然后运用计算机上安装的多媒体功能软件，对这些素材进行剪辑、排序、配音等。根据电视节目制作要求完成制作后，再将节目成品考录到磁带上。（2）脱机与联机线性编辑。由于电视节目制作中需要使用到大量素材，为了减少素材占用空间，在准备素材过程中，就需要将素材进行离线压缩。完成压缩后，再联机完成素材传输和转录。（3）编辑控制。一些多媒体节目制作也能在PC上显现时码、输入与输出点，并操控录像机开展讯号收集、线性编辑与录入，而多媒体技术在这里就形成了编辑控制器功能。（4）动画输出。多媒体节目制作具有收集动画视频序列处理及随时播放的功能，它能够处理3DS动画导出问题。然而，由于多媒体节目制作品质与层次不一样，动画输出的品质也会不一样。

3多媒体技术在电视节目制作中的应用

3.1绘制技术

在电视节目制作中，使用到的素材既有真实场景拍摄的，也有制作人员通过想象或节目要求绘制的。例如，2018年5月份，通州区总工会要在江苏省南通市通州区通州广播电视台做一个公益广告，要求体现和谐劳动关系。制作人员通过构思，决定利用3D动画技术绘制一个航船，船上有老板掌舵，员工划船。然后在图像上加上字幕：企业的发展壮大好比航船出海远行，大风浪来了怎么办，只有大家齐心协力，同舟共济就一定能穿越风浪，顺利到达彼岸。这样通过绘制技术很形象地体现了和谐的劳动关系，满足了客户的要求。多媒体系统强大的功能，为绘制技术在电视节目制作中的使用提供了便利条件，制作人员可以利用3D动画技术，绘制一些生动形象的画面，还可以使用多媒体技术将多幅画面组合成动态视频，以增强电视节目的画面效果。绘制技术的使用，增加了电视节目的技术含量，这也是当前新媒体节目中无法达到的高度，是新旧媒体竞争中电视媒体的优势之一。

3.2数字合成技术

数字合成技术在电视节目制作中主要用于校色、几何变换、滤镜处理和图像合成等方面。其中校色所针对的是图像和像素，在节目录制完成后，为了能够统一色调，则需对前景和背景分别进行校色处理，以保持电视节目整体的美观效果。其目的是让多个画面展示出不一样的效果，增强了画面感。滤镜处理也是数字合成技术的一项应用，处理后的电视节目画面会出现锐化效果，在清晰度和分辨率上也会有所提高。图像合成则是根据电视节目制作要求，将不同画面上的图像信息、视频信息合成，对提升节目混响效果有一定帮助。

3.3虚拟演播室

在电视节目制作中，经常会需要添加一些特效，或是一些特定的场景，以增加电视节目的播出效果。为了节约制作成本，就需要使用到虚拟演播室技术。虚拟演播室的场景通常是由摄像机拍摄的真实景象，将这些视频资料提前录制好，存储起来。电视节目主持人单独主持节目，借助多媒体技术手段，将两者结合起来，从而达到更加立体和更具现场感的播出效果。随着多媒体技术的成熟应用，现阶段的虚拟演播室，还可以直接通过构建三维模型的方式，营造出与实际场景高度相似的虚拟场景，合成后仍然具有真实的演出效果。虚拟演播室目前在电视台的一些特定节目制作中有重要应用。江苏省南通市通州区通州广播电视台目前只有两个演播室，一个实景演播室专门用于新闻节目口播的拍摄，另一个虚拟演播室则满足了台里其他所有的节目口播的拍摄，例如天气预报、专题节目、访谈节目等。

3.4非线性编辑系统

非线性编辑是依托计算机、多媒体技术，在不借助外部设备的情况下，完成电视节目的素材调用，制作出一档高质量的电视节目。相较于传统的电视节目制作流程，非线性编辑系统的应用，可以起到节省人力、设备，提高制作效率以及节目画面、音频质量的优势。非线性编辑也需要依次完成素材采集、编辑、特技处理等流程，但是制作过程中不会出现素材丢失或失真的问题。此外，非线性编辑系统还自带许多方便、使用的软件，例如特技加工、精确剪切等，这些软件的运用也为电视节目制作提供了支持。基于非线性编辑系统的电视节目制作，不仅能够为编辑人员提供技术上的支持，大幅度简化了电视节目制作的流程的难度，而且能够提高数字信号质量，避免数字信号传输、加工过程中的损耗，对提升电视节目整体质量也有显著作用。

4电视节目制作中应用多媒体技术需要注意的问题

4.1保证不同软件之间的兼容性

为了满足电视节目的多种制作需求，近年来多媒体系统的功能越来越复杂，使用到的应用型软件数量和种类也不断增加。但是，这些软件在同时运行中，由于同时占用系统资源，加上版本上存在差异，就容易出现软件不兼容的问题。轻则导致多个软件无法同时响应，影响正常的电视节目编辑，严重时还会导致计算机卡顿甚至死机，如果正在制作的电视节目未被保存，还容易出现丢失、损害等问题。因此，在电视节目制作中推广使用多媒体技术，必须要注意保证不同应用软件之间的兼容性问题。对于经常需要配合使用的功能软件，需要同步进行更新，保持版本一致，从而保证在电视节目制作中发挥多媒体技术应用优势。

4.2提高电视节目制作人员的信息素养

虽然多媒体技术的应用，为电视节目制作提供了很多便利，但是归根到底还是要求电视节目制作人员来操作。近年来，为了在新旧媒体激烈竞争中突显电视媒体的优势，对电视节目质量提出了更高的要求。作为电视节目制作人，也必须要熟练地应用多媒体技术，这样才能充分突显多媒体技术在电视节目制作中的成本优势、效率优势。电视节目制作人信息素养的提升，主要有两种渠道：其一是要求制作人员本身要树立学习意识，能够主动了解与行业相关的多媒体前沿技术，能够充分利用互联网等渠道，进行新技术学习，并不断地应用到工作中；其二是电视台方面也要加强对优秀节目制作人的培养，例如要定期举办一些专家讲座，外派学习等活动，这样既可以提高电视节目制作人的综合水平，又能够吸引和留住人才。

4.3针对不同电视节目采取适用性的多媒体技术

在电视节目制作的不同阶段，使用到的多媒体技术也各有侧重点。要想充分发挥多媒体技术在电视节目制作中的成本、增加质量，就需要电视节目制作人能够做到对不同多媒体技术灵活运用。例如，采集素材是电视节目制作的首要环节，运用多媒体进行各类素材的采集，可以在录制的同时，将这些素材传输到PC端，这样就可以尽量减少素材对存储空间的占用。在制作节目片头、新闻标题时，也可以使用多媒体技术对片头和标题进行特效渲染，这样可以进一步增强电视节目的吸引力。

5基于多媒体技术的电视节目制作发展前景

信息技术的成熟和多媒体的发展，为电视节目制作提供了很大的便利。同时，在新旧媒体激烈竞争下，观众对于电视节目质量也提出了更加严格的要求。在这种情况下，传统电视媒体要想实现业务拓展以及吸引更多观众，就必须从电视节目质量上着手，充分体现出电视媒体的优势。在未来一段时间，多媒体技术将会更加成熟，但是也对电视节目制作人员的信息技术水平提出了更高的要求。这就需要电视台为节目制作人员提供相应的学习机会，不断提高电视节目制作水平和创新创造能力，发挥多媒体技术的优势，为观众带来更多精彩和优质的电视节目。

第7篇：节目制作范文

1.1新闻素材的丰富性

传统的电视新闻节目制作的素材,都需要新闻节目制作人员通过现场拍摄的手段来获得,手段相对单一。由于有了网络技术的支撑,很多电视新闻节目制作人员会发现,新闻节目的素材已经极大丰富。由于智能手机、数码相机、数码摄相机以及一些其它的数码产品都越来越普遍的融入了摄像、照相功能,并且在像素与技术指标上已经接近于电视节目制作的标准。因此,新闻类电视节目的素材也可以直接采用由电视观众提供的素材资料。这使得电视节目制作的资源极大丰富。另外,由于网络资源的极大丰富,网络上的大量信息都有成为新闻的价值,这也使得电视类新闻节目制作人员不再像以往那样为挖新闻而苦恼。

1.2传播的重复性

传统的新闻节目在电视的重播率普遍很低,因为各类电视节目的极大丰富。所以,电视类新闻节目往往播过了就过去了。但是,在新的网络环境下就不同了,如今所有的数字资源都会存在网络上,观众可以随时观看,重复的观看。

1.3采编制作技术的先进性

在网络时代,电视新闻从采访到编辑到后期制作,其技术都十分先进。由于网络技术的,资源的转接传递变得更快,电视新闻节目制作各环节的技术成本普遍降低,时间成本就更低。这都离不开采编制作技术的先进性。

2网络时代电视新闻节目制作的新趋势

2.1更强的高效性与即时性

电视新闻类节目对即时性要求很高,在新时期网络时代,新闻的即时性已经很高。在未来这种即时性会更强,电视新闻类节目由于有了网络技术的支撑,很多民生类、百姓类、娱乐类新闻,都会可以采用“现场直播”的形式来进行制作。这些新闻的即时性会更强,更好地满足观众对新动态的需求。

2.2更强的参与性与互动性

新闻传播应该有五个主要因素:传播的人员、传播的信息、传播运用的媒介、接受传播的人以及传播反馈。但是在一般的情况下,电视新闻节目制作过程中并没把太多的注意力停放在对电视新闻节目制作中广大观众的反馈信息中。反馈是电视新闻节目制作过程中不可缺少的一个因素,其中,接受传播的人是一个具有能动性变现的能给出客观有效反馈信息的一个个体。接受传播人给出的客观合理的反馈信息,不但能够促使电视新闻节目制作的工作人员掌握与了解广大观众对其电视新闻节目的客观看法与观看的需要,促进电视新闻节目制作的内容更加贴近人们的生活,进行其内容与形式科学合理的调整,并且还能在一定程度上增加广大观众参与的积极性,提升观众对电视新闻节目的关注与热忱。由于网络技术的参与,当前部分娱乐电视节目在制作时正在尝试采用与观众互动的形式,观众可以扫描电视屏幕上的二维码参与到节目当中来。例如参与节目当中的选手评价、投票等。未来新闻类节目也会不断增强互动性,例如通过微众公众同台或其它现代化手段,观众对新闻引发的评价等通过现场及时互动,产生结果进行播报。这将使得电视新闻节目由单向信息流传递变成双向信息流传递,使得观众由被动观看,变成主动参与,增加了电视新闻节目对观众的吸引力。

2.3电视新闻节目制作流程的变革

传统的电视新闻节目制作都是先采编然后录制最后播放,但是,由于网络技术的应用下,电视新闻类节目可以录、播、反馈同步进行。也就是说由于网络技术的应用可以使得观众的即时反映及时地反映给电视新闻节目制作人员,使电视新闻节目制作人员能够更及时地了解受众的主要特征、需求以及对新闻节目的反馈,这些反馈会引发新闻节目制作人员对节目内容做出即时“微调”甚至“转向”的决定。以期使得电视新闻类节目更贴近受众需求,更能反映受众心理需求。来自观众的真实感受和社会的客观评价才是衡量电视节目成功与否的标尺。因此,从这一点出发,电视新闻节目为了更好地服务观众,在未来就一定会颠覆了电视新闻节目制作的传统流程,以期增强电视新闻节目的服务性。

3结语

第8篇：节目制作范文

摘 要 当前，电视节目制作面临重大挑战，不论从形式还是内容上都需要不断进行创新，以吸引不同欣赏层次的观众，提高节目的收视率。电视观众的心理需求对电视节目制作起着较高的指向作用，对电视观众的心理需求进行深入的分析，可以有效提高电视节目收视率。

关键词 电视节目制作 观众需求 观众心理

电视节目的观众需求电视节目的文化层次及观赏的能动性与收视率有着直接的关系，电视观众对电视节目的制作手段、时代性有着较高的要求。因此，要想制作出符合观众需要的高质量电视节目就必须要对电视节目的观众心里有全面而清醒的认识和了解。

一、电视节目制作中要捕捉观众心理的必要性

电视节目制作与创新的最核心目的就是吸引观众，提高收视率。从某些意义上讲，电视观众已经摆脱了电视节目的观看者的范围，更已经成为了节目的创造者。随着时代的发展、社会的进步，影视传媒技术和通讯技术已经取得了突飞猛进的发展，极大地方便了社会大众对信息、知识和精神文化的需求。因此，“自媒体时代”这个词才被广泛运用，并成为继“信息时代”后对这个时代的最新描绘。与此相适应的是，电视节目制作也应当与时俱进，将电视制作理论不断完善与发展，推动电视节目在整体上的提升。由于观众层次不同，其所需求的物质及精神文化也是多层次的，因此电视节目制作人员更需要深入地研究电视观众心理，以观众内心需求为第一宗旨，才能制作出优秀的电视节目。

二、如何准确捕捉观众心理

（一）电视节目制作人员要时刻以观众需求为第一位目标

电视节目制作的意义就是服务观众，满足观众的需求；如果脱离了观众，电视节目就失去了其存在的意义。因此，电视节目制作人员要充分意识到观众才是电视节目的主人，要时刻以观众需求为第一位目标，尊重观众，不能忽略了观众的需求，更不能以自我为中心强行灌输的方式来制作电视节目。

（二）电视节目制作人员要深入了解观众的需求

由于每个电视观众的收视环境、社会关系、文化程度、社会阅历都存在有相当大的差异，每个观众获取信息的方式也不尽相同。除了通过广播、报纸等传统的方式之外，还会以别的方式来了解掌握信息和文化知识。随着科技的快速发展，电视节目被证明是一种有效的传播信息和文化知识的手段，而且随着电视的普及，越来越多的人也逐渐将电视节目作为打发时间的休闲娱乐方式。因此，电视节目的制作要首先准确把握社会中的热点问题与话题，然后再针对不同的年龄段、不同层次的观众需求有针对性地选择节目题材来满足不同的观众需求。

（三）电视节目制作人员要准确把握观众的差异点

由于年龄、性别、职业和文化程度的不同，人们对电视节目的心理需求也明显不同。从性别上来看，女性对于电视的依赖性普遍高于男性，男性对电视节目的选择性比女性要强，且对节目质量的宽容度较低；从年龄角度分析，年龄越大，对电视节目的选择性越强。青年人乐于从电视上获取知识和信息，而中老年人往往偏爱文化历史节目和保健节目、地方戏曲等；文化程度差则表现为文化程度越高，对电视节目的选择性就越强，具有较高文化程度的人对电视新闻节目的喜欢程度往往居于前列。由于职业不同，观众的心理需求差异差异很大，这一般与其职业的文化程度有着比较密切的关系。

（四）电视节目制作人员要准确抓住观众的兴趣点

要想吸引观众就必须抓住观众的兴趣点。观众的兴趣点不单是电视节目制作时所要考虑的重要因素，更是电视节目与观众之间的桥梁。如果观众对某一类电视节目产生兴趣就必然会提高该类节目的收视率，也会让观众对此类电视节目有较高的认同感。从一类节目将范围缩小到个别有特色的节目上，也是如此。所以，在进行电视节目制作时要准确把握住电视观众心理的兴趣共性和个性，这样有助于制作出较为优秀的电视节目。

（五）与观众充分互动，及时听取采纳观众的意见反馈

一千个观众心中有一千个哈姆雷特。因此，电视节目就应保持与观众充分的互动性，及时听取采纳观众的意见反馈，借此来推进电视节目的不断进步。用观众的想法来满足观众的需求是电视节目制作中一个较好的措施，让公众参与到电视节目制作过程中，这样不但可以敏锐的挖掘观众的心理，还可以更进一步提高电视节目的质量。而从观众角度来说，参与到电视节目制作中不仅可以使电视节目注入新鲜的血液，还可以赋予电视节目最新的时代气息与人文气息，使电视节目的内容不断创新，更容易激发观众对节目内容的思考与研究，从而能够有效提高了观众的审美能力与综合素质。因此，电视节目制作人员要在主观上深入的认识到观众参与的重要性，不断激发观众的潜在能力以此来提高电视节目的收视效果。

第9篇：节目制作范文

关键词：多媒体；节目制作；非线性编辑系统；应用

在科技飞速发展的现代生活里，人们对电视节目的要求也在不断提升，这就需要电视工作者在节目制作水平上多下功夫，以往的电视节目制作方法已然跟不上大众的观看需求了，现在以高科技为主的多媒体技术正在不断受到电视工作者的青睐，它的优势也让电视节目制作越来越多元化、信息化、效率化。其实，多媒体技术就是以数字为重心的集音频、影像、PC、通信为一体的技术总称。在数字电视节目制作上面，多媒体技术因其数字化的操作优势，对以往模拟化电视节目制作的录制、编辑、播出等环节形成了巨大的颠覆，现阶段大部分电视台都在积极探索和尝试这项新技术，我们也相信在不久的将来多媒体技术一定会成为最主流的电视节目制作技术。

1多媒体的节目制作方式

1.1多媒体制作的系统结构

1）中心处理体系。它是多媒体硬件应用的重心领域，是能够区分出所有种类的非线性编辑系统，在多媒体制作的每个环节都展现着极为重要的决定性因素。2）节目存储功能。现在大众的文化娱乐生活不断增多，电视节目的播放内容也与日俱增，这样就使电视工作人员须要处理的数字化视频和音频量也陡然增多。多媒体技术的存储功能就解决了这一问题，它在节目素材处理方面拥有大容量的存储空间，能做到低成本快速存储，且保密性高等优势，为了实现数据存储不遗失，多媒体技术还具备了硬盘阵列。3）讯号输入/出装备。它可以实现多媒体主机与对外设备的讯息传达功能，即实现数据讯号在系统与对外设备之间的彼此传达，与此同时还能实现讯息转换及缓冲的功效。设备接口的完整直接决定了系统的机能和稳定性。4）视频音频输入/出装备。它是导入素材进行编辑与成品输出所必要的重放与记录装备，过去为一台传媒录像机构成，现在可以通过数码摄像机，直接将拍摄好的素材导入到编辑系统里。

1.2多媒体制作的工作形式

1）硬盘编辑。首先，它的工作方式是把全部的拍摄内容导入PC硬盘中，其次，运用多媒体软件对该硬盘中的内容进行剪辑、配音等编辑，最后，把编辑好的内容转入到磁带上。在进行硬盘编辑时，我们只是反复更改讯号处理的顺序，不会形成多次内容的复制与卷带磨损问题，这就是非线性编辑的好处。2）脱机与联机线性编辑。当我们搜集素材时，能将所有的素材压缩到极限，从而提升硬盘的存储空间。然后将编辑完的节目生成一个EDL命令单目，从而操作录像机开展线性录入工作。3）编辑控制。一些多媒体节目制作也能在PC上显现时码、输入与输出点，并操控录像机开展讯号收集、线性编辑与录入，而多媒体技术在这里就形成了编辑控制器功能。4）动画输出。多媒体节目制作具有收集动画视频序列处理及随时播放的功能，它能够处理3DS动画导出问题。然而，由于多媒体节目制作品质与层次的不一样，动画输出的品质也会不一样。

2多媒体节目制作的优势与前景

因为多媒体的数据信号是储存在硬盘里的，所以其录入的视频及音频内容均是以文件形式的储存方法完成的，这样就能便于电视节目的制作与处理了，从而避免使用了传统复杂的线性编辑系统了。与此同时，多媒体编辑系统能将分镜头的稿件次序进行打乱，在特效呈现、字幕叠加、后期配乐与合成等方面均比传统编辑系统的效果好，且操作起来更便捷。当我们对编辑完的内容进行更改时，更不用像传统的编辑系统那样顾及镜头插入的长短，修改后的质量、编辑的重复率以及CTL讯号长度等因素，并且在快捷键的使用上，也不用像以往一样小心翼翼，生怕一不注意就会造成一些镜头的重新编辑，更有甚者需要对整部节目进行重编。综上所述，运用多媒体的编辑系统不但能够解决以往编辑系统里拥有的部分缺点，更能够及时解决信号存储的丢失现象，解决操作失误形成的重复风险，从而极大的提高了电视节目的制作质量。

2.2良好的设备配置

多媒体节目制作系统的层次不但与PC平台的装备和视频压缩卡的层次有相关，更与编辑系统的性能及实时特效的技能相关，操作者可依据手中录像设施的档次，对多媒体编辑系统实施硬件与软件设置。因为视频压缩的好坏与大小决定了设备层次的高矮，所以为了极大限度压缩内存空间，存贮更多的视频音频信息，多媒体编辑系统运用的数据压缩法比越多，数据占用的空间越小。由于硬盘存储会随着时间的叠加，而逐步丢失一些视频信号，从而导致素材质量的降低。针对上述现象，多媒体编辑系统也为了实现不同技术的需求，用用了高、中、低三个层次的压缩配置。

多媒体系统的节目制作是集袖珍化、一体化、与功能化为一身的，具有操作简便、性能高超、价格便宜等高性价比。其完善的格式兼容能力，能与全部的标准视频接口进行链接，并能与多规格的视频音频设施联合工作，即便是系统维护也是很低廉的花费。尤其是随着计算机技术的飞速进步，以计算机平台为主的非线性编辑系统逐渐增多，其低廉的价格、完善的功能，也不断支持着多媒体电视制作的发展，使其性价比与日俱增。

4多媒体节目制作的应用前景

未来有线电视的发展方向将是数字化的，而采用多媒体技术进行电视节目的制作，就是我们迈向数字化电视方向的第一步。与传统的电视制作技术相比，多媒体技术能够做到高标准的系统集成、节目多次复刻无损伤、系统联网更新快等数字化操作。然而我们也要认识到现阶段多媒体的硬盘存储还是比磁带成本要高，在编辑大量素材时还是普通录像机更便捷，总体来言多媒体技术的节目制作还处于摸索阶段，这就需要技术工作者不断完善多媒体技能，电视工作者不断探究它的应用领域。

5多媒体节目制作的应用

1）在采集素材方面NC97可以由录像机的遥控接口操控录制，当视频被录入时，我们能在PC上定好分镜头的进出点，并由PC操控实行采集，当作一个素材段进行储存，这样既能减少硬盘储存又可以方便录制。2）多媒体技术更适合创作MTV、影片片头、标题等小篇幅的电视节目，这些素材一般要实行多个图像的特技制造与效果渲染。而在处理庞大的整套节目时，多媒体技术更应用的就是电视节目的编辑、剪辑与字幕叠加等操作。3）因为多媒体技术的节目制作环节是直接在硬盘上实施的，因此我们在电视节目的制作过程中，可以根据编辑栏里显示的时间轴，对任意镜头进行修改与调整，并能及时看到调整后的样子，与以往的制作相比能一直修改到满意为止。4）将非线性编辑系统与AdobePS、3DS等联合在一起，能够达到更理想的成效。比如我们可以用AdobePS软件对静态影像实施效果渲染，或绘制填充键讯号图形，把录制的素材添加进去，都是极有效的操作。

6结束语

综上所述，随着数字有线电视的逐步普及，我们需要向多媒体技术这样的先进技术参与到电视节目的制作环节中，多媒体技术应用的领先优势就是它的非线性编辑系统，与以往的编辑系统相比它能够处理更多的信息内容，提高制作效能，提升传输快速等，并且能把多个媒体设备接连上，从而达到实时传输与资源的共享，形成一套完整的数字化电视节目制作与播放体系。但是，尽管多媒体技术非常领先，就目前而言它还需要与传统的制作技术并存一段时期。因此，要想改善电视节目质量，满足用户不断提升的精神文化需求，就需要全体电视节目制作单位共同探索与研究多媒体技术更多的应用领域。

参考文献

[1]鲍向东，林勇，杨蒙.多媒体技术在电视节目制作中的应用[J].河南气象，1997（1）.

[2]陈平.多媒体技术在电视节目制作中的应用[J].今日电子，1996（8）：24-25.