山水田园精选(九篇)

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第1篇：山水田园范文

云南的喀斯特地貌有很多，但碧水间的喀斯特只普者黑一处而已，宽大的水面波澜不惊，像块柔亮的波斯地毯铺陈在大地上，我看不出水的起始之处，也看不到终止之地。水中满是大片大片的荷花，说不清到底是荷中的一汪水，还是水中的一片荷。不远处，一个个峰林如春笋般，从水里争相冒出来，为这幅天作的山水画增添了优美的弧线。让我轻轻进入这幅绝美画面，放一条小船缓缓滑过，平静的水面像是初生后熟睡的婴儿，扁舟一过便搅醒了甜美的梦，一旦离开，却又安然地睡着了，只留下一条淡淡的水痕。

身旁就是望不尽的连片荷花，荷花自古以来就是文人骚客们相互追逐争咏的对象，其优美的风姿，高尚的品格为世人所称颂。水中的荷花竞相绽放，白的纯洁、粉的妩媚，一朵朵荷花犹如贵妃出浴，出淤泥而不染，濯清涟而不妖，亭亭玉立，娇艳欲滴。看到这样的美景，船醉了，恣意地荡在水中，船上的我们只顾拿起相机按下快门，留住这方美丽；花也醉了，在清风中，翩翩起舞，随风摆动，一阵阵花香轻拂面颊，闻一闻，嗅一嗅，沁人心脾，人不觉也醉了，心想如果真有陶潜心中的世外桃源，那可能就是普者黑了，此时恨不得能够和先贤一同摆脱尘世间的一切羁绊，在荷花丛中对坐于木舟，来个“花间一壶酒，独酌无相亲”，那是何等惬意！偶尔还能看到一对蝴蝶飞入花间，藏匿其中不见了，又想学学梁祝化蝶而舞，飞舞在荷花丛中，但怎奈自己不会仙术，更没有孙大圣的七十二般变化，只能望荷兴叹了。轻舟荡水泗，再向莲花深处行，“向那青荷更青处漫溯”，人倚花姿花掩人，人花两相恋，更能感受到“接天莲叶无穷碧”的意境。普者黑的荷花可比大家闺秀，笑容亲近，温婉尽头端庄有余，但只可远观不可亵玩，切记不可伸手采摘，而大煞了风景。

荷花丛外有座座孤峰，错落有致，形态各殊，水绕山，山水相连，湖光山色浑为一体。山山又有奇洞，洞洞流着清泉，青龙山上火把洞，是探险的妙地，弃舟进洞，脚下小路随着洞蜿蜒曲折，迂回盘旋，眼前时而开阔，有如天地初开时的六合开阔，时而又狭窄得仅够一人容身，真叫人有种曲径通幽的感觉。五彩的灯光把岩壁照得霓虹闪烁，石钟乳、石笋千姿百态，或如石狮、或如石龟、或如流云，令人遐想连篇。虽然是仲夏，洞中却似深秋，丝丝凉意让人忘了这是哪一季，蜿蜒出洞，天光大亮，回想洞中光景，不仅叹服造物主的鬼斧神工，能把五行塑造成如此难以置信的美景。

登舟观荷是普者黑的安谧之美，而跨舟水战则无疑是普者黑酣畅淋漓的动态之美了。水战游戏前必须做好准备工作，欲善其事，先利其器，打水战用的进攻武器如水枪呀、盆呀、瓢呀、桶呀都要备足，当然不能忘了防守用的帽子和雨衣，不过刚激战完的一位兄授秘笈，带一副游泳眼镜是以一敌万的不二选择。

每条小船一般只坐五个人，我们一坐上去就难掩心中的兴奋，一个个摩拳擦掌，跃跃欲试。几十条小船随着游人的到来陆续从码头起锚。迫不及待的我们一上船就开始打起了水战，盆来桶往瓢掩护，你泼我一桶，我还你一盆，一时间只见空中水花飞舞，飞来荡去，笑声嘻闹声随着水波一圈圈荡漾开去，惹得荷叶荷花也随着泼水狂欢的节律跳起了摇摆舞。

我们有两条船，有时分开成夹击之势，围攻一条船，左右开弓，把“敌船”上的人泼得个落花流水；有时干脆就“自相残杀”，相互攻击；当战友落荒而逃，舀一瓢水往自己头上倒下，也畅快淋漓，反正就是随时要和水来个亲密接触。

第2篇：山水田园范文

关键词：山水田园诗 深远影响 异同

中图分类号：I206文献标识码：A文章编号：1009-5349（2016）23-0126-02

孟浩然是一个以布衣终老一生的诗人。孟浩然生当盛唐，早年有志用世，但志与当时的社会风气、社会背景是不相同的，孟浩然的生活状态和为人处世之道与当时出现太多分歧和矛盾，因此在仕途上太过坎坷，但在仕途困顿、痛苦失望后，孟浩然依旧能够自重、不媚俗世，以隐士终身，喜欢漫游于大好的河山。孟浩然多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情，通过生活中的点点滴滴来自然流露出他对归隐山林的无限向往之情。

王维的诗是综合各个方向的好的地方、各个角度来表达他诗的意境。对于王维的一生来说，他和孟浩然的仕途不顺不同的是，王维是一个精通诗、书、画、音乐等的诗人。

一、王维、孟浩然的田园诗的共同之处

（一）从题材的角度来说

都是从山水诗的角度出发，结合田园诗和作者的感情来进行描写，山水诗的一大特点就是充满着活力，生动有趣，王维和孟浩然的写作手法就可以将大自然的最自然的美和作者表达的感情相融合，极大地丰富了作者多层面表达个人感情，提高了诗歌的质量。

（二）从艺术手法来说

几乎都是运用了一种类似于叙事文的叙述方式来描述一件事、一个场景，其诗把个人的感情放在其中，看似诗作平淡无奇，没有任何华丽的外表，但是却总有很多的寓意在其中。

（三）都属于平淡的诗风，属于“清”派

在描述上会给人创造出一种非常闲静清远的意境，这也是我认为的田园山水诗的艺术传统所共有的、所表达的。王维的诗大多数是“清”，孟浩然的诗是淡

（四）恰到好处地运用了白描手法

王维在《渭川田家》一诗中：斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老年牧童，倚仗候荆扉。用一种白描的手法，把刚入夏天的黄昏在乡间的人和事物非常巧妙地连接起来，描绘出了一幅十分安静静谧的乡村生活的景象，其中不乏充满着诗情画意，一幅浪漫的乡村风景画，同时也是表达自己对这种闲逸生活的无限向往之情。孟浩然的一些诗中也充满着白描手法，这样的手法使整个诗歌更加精致，很多东西在不经意间就流露出来，可谓是点睛之笔。就他的名篇来说《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就。又比如他的《宿桐庐江，寄广陵旧游》：山暝闻猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。孟浩然在这首诗歌中的景物描写，就是他向往生活的一部分，是他生活环境的一部分的真实写照，孟浩然是一个向往田园生活的诗人，他的一生中仕途不畅，总有坎坷，所以渴望着安静的田园生活，他的晚年就是在这样的环境中度过。

（五）写作的选材上

几乎都是采用山、水、泉、石、松、柳，通过这些简单的大自然的原始材料、随处可见的风景来表达着对生活很细微的但却很深刻的体会和感悟，虽然很简单但却充满着大道理，文笔十分的平意近人，十分的平淡甚至可以说像一杯白开水一样很简单纯粹，但是就是可以体会出一种真切的深刻的思想。

（六）大多数都会采用以动衬静的方式

这种方式在他们的诗歌中表现得淋漓尽致。王维的诗歌中经常是静态的景物却会给人一种动态的美好，表现出了田园山水的特别的情趣和意蕴。其实田园山水诗中的动就是为了衬托静的意境，或是更加突出静的这种氛围意境的美好，来达到诗歌中田园山水诗的艺术效果。例如《田园乐》中的桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。花落家童未扫，莺啼山刻犹眠。在我看来，这两句诗描写了满满枝头盛开的桃花还带着清晨的晶莹剔透的闪闪发光的水珠，在阳光明媚的清晨，让人分外欢喜，花开得更娇艳。远处是嫩绿的草丛，在淡淡的弥漫的晨雾中更加的鲜绿，让人欲罢不能的喜爱之情。这样的描写突出了静的闲适和悠然自得，我想诗人在作此首诗歌的快乐也在此处了吧。孟浩然的诗中这样的手法也不在少数，比如《夜归鹿门山歌》这首诗歌是描写了在日光快要降落的时候，天空的晚霞将天色染成了让人昏沉的色彩，乘舟归来的人儿回到鹿门，在这途中所看到的情景，通过归人，在船到岸的岸头的争吵还有家家户户的烟寥寥升起，这样的动态描绘，将不同的景象描绘在一幅画面里，没有任何的违和感。让人反而觉得这样的乡土人情是多么的亲切。同时期也表达此时作者对于这样的简单归隐山林生活的向往。

二、王维，孟浩然的诗歌的不同之处

第一，王维的诗歌会注意到自然界万物在不同时刻的不同变化，比如光线的明暗变化。在《渭川田家》一诗中的：光照墟落，穷巷牛羊归……《终南山》中的分野中峰变，阴晴众壑殊。它们都是注意到了自然界事物的不同时期的不同变化，对一天不同时期的光照甚至都有特别注意的地方，这样就绘画出一幅美轮美奂的精美画卷。而孟浩然的诗歌中的诗句更多的很直接地就表现出大自然景物的本来魅力，例如：“八月湖太平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”其实不管是水气蒸腾的云梦还是潮如雪涌的钱塘，都写出了波澜壮阔的声势。这样非常恢宏气势的描写更加加深了整体美感，更加营造出一种让人身临其境的感觉，让人有想去这个地方走一走、看一看的冲动，增添了太多的绚丽的色彩。

第二，王维和孟浩然在诗句的整体的把握上是不一样的，王维的诗句诗词的运用并不是简单的传统的方法，他会在传情答意的过程中加入色彩的感情渲染，使其会在感情的表达上调节一种色调，并表达在不同环境下不同对象的情感之间的联系，通过这样的点点之间的联系，采用恰当的色彩来渲染情绪，去抒发自己的感情，这样写出的诗歌更加让人愿意去深刻探讨，去努力地融入其中，去理解诗歌的画意。例如他的《萍池》春池深且广，会待轻舟回。萍池中的轻舟回荡，归舟以后的绿萍慢慢地恢复，突然间又被垂下的杨柳打开，这样的描写，生动地描写出绿萍、春池、翠柳的形态，同时运用了绿色的一系列的色彩来表达绿的深意。王维这首诗中绿充斥着人们的眼球、大脑，满眼的绿色，告诉我们春天的到来，也同时流露出春天春风让人身心愉快，清新人生，不知道春意的到来让多少人扫去了心头的烦恼和忧愁。绿色是让人心情变明媚的色，它代表着平静和安定。王维的诗歌经常会采用绿来表达这样的情感，绿是一种感情寄托。

第三，孟浩然出生在开元盛世，有着一腔的报国热血，可是却因为当时的社会环境，报国无门，怀才不遇。因此他此后的一生几乎都是选择悠闲自得的生活，喜欢漫游在大自然的山水中，将他那一颗报国无门的心也投入到这样的美景中，去不断地发现大自然的魅力，融入在其中。孟浩然的诗歌可以用一个字来表达那就是“淡”。从他的每一首诗歌中都可以体会出一种清新淡雅的山水田园风。在不同的角度看，孟浩然的诗歌大多都是表达归隐山林一种闲适的情感，每一句诗歌都不是充满着活泼绚丽的词语，足够的朴实无华，但品味起来却是深远无穷，意境深刻。诗歌中总是充满着淡雅，这种独特的风格体现在语言的自然流露，他的诗歌不同于陈子昂的朴实却充满着古老的味道，更不是那种浮夸艳丽的感觉，就是清新隽逸。其实，孟浩然的诗，如果你不仔细品味，你不会发现他的诗歌的显眼点、亮点在哪里，但是如果你可以耐住性子慢慢品尝，你就会发现他诗歌中的香味，他的诗就像一瓶陈年老酒，如果你不够有足够的耐心，我认为你是品尝不出他的色香的。孟浩然之所以有这样特别的风格我认为和他的本身的胸怀是分不开的，他是一个接受佛家思想的人，他懂得如何可以做到静悟，如何心里保持静待，所以他的山水诗是让人有清旷淡远的感觉，但是却不是平淡无奇的，是平淡中充满着深厚的感情，或许每一句话我们一开始会觉得写得十分不费力气，但是细读你就会发现是多么的自然地表达着情感。

第四，孟浩然的山水田园诗大部分采用五言格律的形式来写作，这样的手法在当时的时代是非常有名的，盛名一时，在他的诗歌中充满着对大好河山、壮阔的山川、湖泊景色的描绘，也有对他自己隐世生活的描绘，也有在漫游途中的所感所见的事物的描述，更有对乡村农家生活的反映，就是这样的简单，看似平淡的描述中，却表达着很多的个人情感。孟浩然的诗歌常采用白描，而王维是采用点的结合，孟浩然这样的写作方法，使诗歌缺乏强烈的色彩上的差别对比，但是孟浩然他会运用从高处入笔，随意地结合他的平淡的思想，就会营造出一种平淡深远的氛围。同样的孟浩然的诗歌表达的多是感受，他对山水田园画卷的深刻描绘是比较少的。

第五，和孟浩然的田园山水画相比较，王维的田园山水画是多变的。王维的田园山水画是充满着不同格调和风格，有时候王维的诗歌非常的大气或是说气魄恢宏，所描述的场景是十分开阔的；但是有时候王维的诗歌所描绘的画面就是十分的细腻甚至可以说把事物描绘得十分的深刻，引发人们内心的思考；更加应该说的是王维擅长用点点结合的方式，增加颜色的渲染，来活灵活现表达大好河山的景象。王维在写作上甚至会用层层叠叠、层层递进的方式来通过层层加深的手段让诗歌的色彩更加的鲜明，所表达的更加透彻。王维有时候会追求生活在一种远离尘世喧嚣的环境中，不被世俗所打扰的心境，因此很多这样的山水诗人会很愿意生活在寂静的环境中，体会这样一种别样的快乐。

三、结语

结合上面的分析，我们会发现，在田园山水诗中，很多看似平淡无奇的诗歌中却充满着很多作者个人的感情，也让后代人对诗歌有了很深的体会。王维和孟浩然都是唐代山水诗人的代表作家，虽然两人在写作的艺术形式或是手法等方面有着不同，但却都有着各自让人欣赏的地方。他们二人的山水田园诗所营造出的氛围让我们这代人对古代的山水田园有着深刻的认识，同时对古代文学文化进行深入思索，这样的古代文学大家推进了古代文化的发展，巩固了其在社会上的地位，我相信，这样的历经千年时间洗礼的独特诗风会在当今也会因其独特的魅力而感染更多的人。

参考文献：

第3篇：山水田园范文

山：

众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。——唐李白《独坐敬亭山》

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。（苏轼）

会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫）

水：

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。（朱熹）一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红（白居易）

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。（刘禹锡）

山水：

日照香生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——唐李白《望天门山》

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（苏轼）

田园：

昼出耘田夜积麻，村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，也傍桑荫学种瓜。（范成大）

故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。

第4篇：山水田园范文

村庄还只有一条硬化过的路通往另一条公路。顺着公路往南可以去乡镇，向北可以去县城。从县城又可以去临沂、日照、连云港。更远的地方，就不想去了。

就在这广阔的乡村，安下身心。

我会像祖父那样蹲坐在西沙岭的老鹞鹞墩上――像一块石头摞在另一块石头上，看着村庄外一大片一大片起伏的庄稼，黄了又青，青了又黄。装上一袋旱烟，一直看到炊烟四起，暮色苍茫。然后起身，走下老鹞鹞墩，拍去身上的土。属于土地的，最后都要还给土地。

这时的村庄，点点亮起如豆的灯光，其中有一盏会收留我，温暖我。

乡村的夜晚，静谧空旷。偶尔路上细碎的脚步声和隐约的谈论，引得四邻的狗叫成一片。狗的叫声在村庄的上空荡漾。月亮一会儿藏在树后，一会儿躲进云里。月光下，村庄的睡眠，踏实而酣畅。所有月光下发生的都是秘密，不要说。

鸡鸣狗叫的清晨，推开院门，迎来乡村的好空气。我的院落里架着黄瓜和豆角，种着土豆和白菜。就用这些可爱的植物养活我知足的胃。每月逢二和七的日子，去镇上赶集，买来油盐酱醋和粗布衣服。回来的路上，讨一根长长的竹竿，闲暇时用来牧鹅或钓鱼。在乡间的小路上，白鹅是最体面的绅士，一路曲项向天歌。在鹅群嬉戏的溪水边的清早地上，含一根叫不出名字的草，躺在蓑衣上，看天上云飞云走。或者甩出鱼钩，独坐南风中，水波不兴，鱼钩不动，渔人自乐，春钓雨雾来夏钓早，秋钓黄昏来冬钓草。

我还要在南岭上遍种桃树、杏树、梨树、苹果树、樱桃树，还有香椿树和苦楝树。这些美好的树木，受南岭的阳光和水土的恩泽，有一天会开灼灼的花，结累累的果。就是花果都老去，也还有香椿和苦楝用淡淡的苦香抚慰我。人生一世，草木一秋啊，因为不能预见未来，才用心耕耘现在。

南岭脚下的田地里长着憨厚淳朴的花生和红薯、英姿飒爽的玉米和高粱。它们提醒着我时令和农事，让季节在村庄里隐退，节气凸显；让我记住清明谷雨春播，白露秋分收获；记住小暑锄草，二伏种菜……祖先传下来的农谚，纵使过了千年也还灵验。

最爱乡村的冬季，落了叶子的树，干枝凌乱地定格在屋后村头，让冬天没有边际的萧瑟。参差的屋顶上落满白雪，几只麻雀起起落落，打破银装素裹的沉默。在这样的夜晚煎雪煮茶，围着火炉一边说话儿，一边烤喷香的栗子，用炉火和语言守住温暖，抵抗严寒。

第5篇：山水田园范文

那些被春风煨热的情怀

乐此不疲打开荷包里的香

我却更在意 它会不会

把整个故乡的春天给抖出来

2.

青青的桑葚

如同故乡门楣上的刺青

刺辣辣地等待五月的火种

烙红 思乡游子的眼神

3

不羁情怀的枝梢

率真地一探

打捞起一轮白月亮

里面典藏着

故乡的旧山水

4.

香茅草用青青的刺芒

捅破 春天的门户

一腔蛙鸣

被送出水面

一个灵魂深处 久别

故乡的人 才得以寻回

口舌间失传已久的乡音

5

一场四月雪 借着春风

一寸一寸寻访故乡的山水

第6篇：山水田园范文

关键词：新疆天山北坡平原区；地下水质量评价；地下水污染评价

中图分类号：X523 文献标志码：A 文章编号：16721683（2015）05088807

Assessment of groundwater quality and pollution

in the plain area of northern slope of Tianshan Mountains in Xinjiang

ZHAO Jiangtao1，ZHOU Jinlong1，2，3，GAO Yexin2，LI Qiao1

（1.College of Water Conservancy and Civil Engineering，Xinjiang Agricultural University，Urumqi 830052，China；

2.Institute of Hydrogeology and Environmental Geology，Chinese Academy of Geological Sciences，

Shijiazhuang 050061，China；3.School of Environmental Science，China University of Geosciences，Wuhan 430074，China）

Abstract：Groundwater is one of the important water sources of domestic water，industry water，and irrigation water in the plain area of northern slope of Tianshan Mountains in Xinjiang.Based on the pH，TDS，total hardness，ammonia，NO2-，NO3-，permanganate index，F-，Cl-，and SO42- values of 77 groundwater samples in 2011，the single factor method was used to evaluate groundwater quality and calculate the proportions of each evaluation index in different groundwater quality levels.Groundwater pollution was assessed based on 18 groundwater samples of the same observation well in 2003 and 2011 using the chemical component concentration comparison method，and the variation trend of groundwater quality and causes of groundwater pollution were analyzed.The results showed that groundwater with quality level of Ⅳ and Ⅴ in the unconfined and confined aquifers accounts for 40.0% and 47.6% in 2011，and the water quality of unconfined aquifer improves while the water quality of confined aquifer deteriorates.

Key words：the plain area of northern slope of Tianshan Mountains in Xinjiang；groundwater quality assessment；groundwater pollution assessment

地下水已经成为新疆生活及工农业生产的主要水源[1]，但地下水超采和地下水污染引起的一系列环境问题成为制约城市发展的重要因素[23]。本文拟利用新疆天山北坡平原区地下水化学测定数据，对各取样点的地下水水质进行评价，并对地下水水质污染变化趋势进行分析，从宏观的角度把握天山北坡平原区地下水水质现状。

1 研究区概况

新疆天山北坡总面积141 471 km2，其中山区面积50 902 km2，平原与沙漠面积为90 569 km2[4]。本文的研究范围是新疆天山北坡平原区，地理坐标约为83°50′-89°10′和北纬43°15′-46°25′之间，研究区面积为84 153 km2。研究区具有西北内陆干旱盆地山前带水文地质条件的一般规律，地表水是地下水最主要补给源，在自然条件下地下水的主要排泄途径是蒸发、人工开采、侧向径流和泉水溢出[5]。研究区在行政区划上包括乌鲁木齐市、昌吉回族自治州（以下简称“昌吉州”）（昌吉市、阜康市、呼图壁县、玛纳斯县）、石河子市、克拉玛依市、塔城地区（沙湾县和乌苏市）和伊犁哈萨克自治州直属（以下简称“伊犁州直属”）（奎屯市）。

2 地下水取样方法及检测方法

2.1 地下水取样方法

根据研究区域水文地质条件、土地利用状况和污染源分布状况，选择区域内具有代表性的水井作为采样点（图1），在2011年共采集地下水水样77个（潜水区35个，承压水区42个），其中18个水样与2003年所取水样为同一监测井。采样密度约为1个/1000 km2，基本满足1 ∶ 100万区域地下水污染调查的精度要求。为保证数据的科学性、准确性和统一性，样品的野外采集和室内测试严格执行《地下水污染调查评价规范》（DD 2008-01）。

2.2 地下水样检测方法

对于所取水样，测定了其pH值、总溶解固体（TDS）、总硬度、氨氮、NO2-、NO3-、高锰酸盐指数、F-、Cl-、SO42-[8]。各评价指标的检测依据为《生活饮用水标准检测方法》（GB/T 5750.1-5750.13-2006）和《饮用天然矿泉水检测方法》（GB/T 8538-2008）。水样检测单位为新疆地矿局第二水文地质工程地质大队。

图1 天山北坡平原区地下水采样点及地下水质量分布

Fig.1 Distributions map of groundwater sampling sites

and groundwaterquality in the plain area of

northern slope of Tianshan Mountains

3 地下水质量和污染评价方法

3.1 地下水质量评价方法

]地下水质量评价以《地下水环境质量标准》（GB/T 14848-93）为标准，依据水利部《全国水资源综合规划细则》的统一要求，选择具有代表性的10个水质指标作为评价的指标，即：pH值、总溶解固体（TDS）、总硬度、氨氮、NO2-、NO3-、高锰酸盐指数、F-、Cl-、SO42-，10项参评指标质量级别限值见表1。地下水质量的单项指标评价是按照指标值所在的指标限值区间确定地下水质量的级别，不同的地下水质量类别指标的限值相同时，从优不从劣，地下水质量综合评价按照单项指标评价结果的最高级别确定。

表1 地下水质量评价指标及限值

Tab.1 Evaluation index and its limited value for groundwater quality assessment

3.2 地下水污染评价方法

采用同一监测井2003年和2011年化学组分浓度对比法进行地下水污染评价，评价指标与地下水质量评价指标一致。

4 地下水质量评价

通过2011年各评价指标监测值（见表2）与《地下水环境质量标准》（GB/T 14848-93）中对应的各级标准值进行比较，最终得出各地（州、市）各评价指标在不同水质级别中所占的比例。各地各评价指标在不同水质级别中所占比例见表3。

由表3可以看出，各地（州、市）评价指标Ⅳ类和Ⅴ类水质所占比例之和最高的分别是：乌鲁木齐市为硫酸盐（251%）；昌吉州为TDS（223%）；石河子市为pH值（250%）、氨氮（250%）、氟化物（250%）；克拉玛依市为

表2 2011年各地（州、市）各评价指标监测值

Tab.2 Groundwater quality monitoring data of different areas in 2011

mg/L

pH（200%）、总硬度（200%）、高锰酸盐指数（200%）、氟化物（200% ）、硫酸盐（200%）；塔城地区（沙湾县、乌苏市）为总硬度（445%）；伊犁州直属（奎屯市）为硫酸盐（578%）。

通过对各地（州、市）潜水与承压水评价指标Ⅳ类、Ⅴ类水质所占比例进行求和（表4），发现潜水和承压水Ⅳ类、Ⅴ类类水质所占比例之和分别为400%和476%，乌鲁木齐市潜水和承压水Ⅳ类、Ⅴ类类水质所占比例之和分别为455%和400%；昌吉州（昌吉市、阜康市、呼图壁县、玛纳斯县）承压水质量劣于潜水，潜水与承压水Ⅳ类、Ⅴ类类水质所占比例分别为143%和428%；石河子市3眼潜水监测井水质均为Ⅳ类，承压水Ⅳ类、Ⅴ类类水质所占比例之和为600%；克拉玛依市和塔城地区（沙湾县、乌苏市）采样点均属承压水，Ⅳ类、Ⅴ类类水质所占比例分别为600%和429%；伊犁州直属（奎屯市）7监测井均为潜水，Ⅳ类、Ⅴ类类水质所占比例为57.1%。

5 地下水污染评价

5.1 地下水污染状况

采用2003年与2011年同一监测井地下水水质监测值和2011年、2003年各监测值的比值（以下简称“比值”）分析新疆天山北坡平原区各地（州、市）地下水水质污染现状，若比值≥10且比值越大，说明2011年各监测值与2003年相比较增长的幅度越大，水质污染越严重。由表5可见，2003年-2011年间，新疆天山北坡平原区各地（州、市）地下水pH值的比值范围为085-104，潜水与承压水变化均较小，其它指标则差异明显，具体如下。

潜水中，TDS的比值范围为057～166，比值≤100的地下水位于呼图壁县园户村乡下三工村（095）、克拉玛依市乌尔禾区城乡供水站（069）和呼图壁县五工台乡乱山子村（057），其余的比值≥100，最大值位于玛纳斯电厂场区西部（166）；总硬度（以CaCO3计）的比值范围为069～204，其中比值≤100位于呼图壁县五工台乡二队（096）、呼图壁县五工台乡乱山子村（085）、克拉玛依市乌尔禾区城乡供水站（069）和呼图壁县园户村乡下三工村（069），最大值位于玛纳斯电厂场区西部（204）；氨氮的比值范围为300～900，有明显增长，最小值位于克拉玛依市乌尔禾区城乡供水站（300），最大值位于乌鲁木齐市南郊客运站老啤酒厂内（900）；高锰酸盐指数的比值范围为005～167，除克拉玛依市乌尔禾区城乡供水站（167）和乌鲁木齐市南郊客运站老啤酒厂内（164）外，整体呈现明显的下降趋势；F-比值范围015～065，各监测井均有明显的下降；克拉玛依市乌尔禾区城乡供水站SO42-和Cl-比值均

承压水中，TDS的比值范围为050～210，比值≤100位于奎屯市安集海石河子市巴管处水塔井（050），其余的比值≥100，最大值位于乌鲁木齐市八一钢铁厂水源地（210）；总硬度（以CaCO3计）的比值范围为055～232，比值≤100位于奎屯市安集海石河子市巴管处水塔井（055），其余的比值≥100，最大值位于乌鲁木齐市八一钢铁厂水源地（232）；氨氮的比值范围为100～750，均有明显增长，最小值位于乌鲁木齐市七水厂2号井（100），最大值位于乌鲁木齐市三坪农大教学实习场藏獒园内（750）；高锰酸盐指数的比值范围为047～393，除乌鲁木齐市达板城自来水厂3号井（047）外，整体呈现明显的增长趋势，最大值位于乌鲁木齐市八一钢铁厂水源地（393）；136团团部水井SO42-和Cl-比值均≥100，分别为 112和131。

表3 2011年各地（州、市）各评价指标在不同水质级别中所占比例

Tab.3 The proportion of each evaluation index in different water quality levelof different areas in 2011

（%）

表4 2011年天山北坡平原区潜水、承压水在不同水质级别所占比例分布

Tab.4 The proportion of groundwater quality level in unconfined and confined aquifers in the

plain area of northern slope of Tianshan Mountains in 2011

（%）

综上所述，新疆天山北坡平原区2003年-2011年间同一监测井地下水水质从整体上看，污染程度有所加剧。从潜水和承压水水质变化趋势来看，潜水与承压水均出现了较大范围的变化，潜水比值整体增长幅度要小于承压水，说明潜水劣变程度小于承压水。

对比分析表5中2003年和2011年同一井位的地下水水质监测资料发现，在9眼潜水监测井中，水质类别变好的有6眼（占潜水监测井的667%），水质类别不变的有1眼（占潜水监测井的111%）、水质类别变差的有2眼（占潜水监测井的222%）；在9眼承压水监测井中，水质类别变好的有3眼（占承压水监测井的333%）、水质类别不变的有2眼（占承压水监测井的222%）、水质类别变差的有4眼（占承压水监测井的445%）。因此，新疆天山北坡平原区潜水水质类别基本呈现变好的趋势，而承压水水质类别呈现变差趋势。

5.2 地下水污染原因初步分析

通过2011年、2003年各监测值的比值分析可以看出，2003年-2011年间地下水各监测值总体呈增长的态势，尤其是克拉玛依市与塔城地区增长尤为突出。克拉玛依市是我国重要的石油石化基地、新疆重点建设的新型工业化城市，油气工业占整个城市产业的近80%[7]，城镇及工业区人类生活和生产所造成的污水、工业“三废”，没有经过适当的处理或直接排放，会直接或间接导致地下水中各离子浓度增加，造成地下水污染。而塔城地区素有新疆的“粮仓、油库、肉库”之称，农牧业较为发达，对农药化肥的需要量很大。农业用地中农药、化肥的不合理施用会造成地下水污染。

表5中潜水监测井基本为农村生活用水井，水井周围环境状况相对较好，加上易接受降水与地表水的补给，水质劣变不明显；承压水监测井一般位于地下水集中开采区域，水质劣变的监测井均位于地下水超采区，地下水超采易导致水质较差的浅层地下水越流补给开采的承压含水层，可能会造成承压水水质劣变。通过对2003年与2011年同一监测井地下水质量类别变化分析，承压水水质类别劣变程度高于潜水水质类别的劣变程度。

6 结论和建议

6.1 结论

（1）新疆天山北坡平原区2011年潜水和承压水ⅣⅤ类水质所占比例之和分别400%和476%。

（2）从潜水和承压水水质分析变化趋势来看，潜水与承压水均出现了较大范围的变化，潜水比值整体增长幅度要小于承压水，说明潜水劣变程度相比承压水较小

（3）对比分析2003年和2011年同一井位的地下水水质监测资料发现，新疆天山北坡平原区地下水潜水水质类别呈现变好的趋势，而承压水水质类别呈现变差趋势。

6.2 建议

（1）严格控制地下水超采区地下水开采量。目前新疆天山北坡平原区地下水超采现象比较严重，必须严禁地下水的非法开采，严格控制水源地的开采，严格执行打井、取水审批制度。

（2）城镇化影响地下水水质来自生活污水、污泥及生活垃圾三个方面，提高城镇生活污水处理效率，加强排污系统的管网建设，避免管网泄漏；工业废水必须进行无害化处理，各项指标满足国家污水排放标准，批准后方可排放[8]。

（3）地下水中“三氮”污染（研究区主要是氨氮和亚硝酸盐氮污染）的主要因素是施用化肥和有机肥[9]，应提倡合理、科学、经济地施用化肥农药，控制化肥农药的施用量[10]。在地下水高脆弱性区[11]可种植需肥量低、环境效益突出的农作物，调整种植业结构和优化布局；在地下水高脆弱性区禁止使用污水灌溉，防止污水灌溉对地下水造成污染。

（4）建立地下水防护体系，完善地下水污染监测体系[12]，加强地下水污染防治科学研究和工程示范，提升地下水污染防治基础能力，有效保护地下水资源与环境。

表5 2003与2011年同一监测井地下水水质变化趋势分析

Tab.5 Variation trend of groundwater quality in the same well between 2003 and 2011

mg/L

〖BHDFG3，WK6，WK6，WK3，WK4，WK4*2，WK5，WK6，WK4*2，WK3，WK2*2，WK3，WK3，WKW]监测井位置监测井周边

土地利用方式地下水

类型年限pH值

/（mg・L1）TDS总硬度

（以CaCO3计）氨氮

（NH3N）高锰酸

盐指数F-SO42-Cl-质量

类别

续表5

〖BHDFG3，WK6，WK6，WK3，WK4，WK4*2，WK5，WK6，WK4*2，WK3，WK2*2，WK3，WK3，WKW]监测井位置监测井周边

土地利用方式地下水

类型年限pH值

/（mg・L1）TDS总硬度

（以CaCO3计）氨氮

（NH3N）高锰酸

盐指数F-SO42-Cl-质量

类别

注：“”表示下降趋势，“”表示上升趋势，“”表示不变，“―”表示资料缺失；“2011/2003”表示同一监测井2011年监测值与2003年监测值的比值。

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第7篇：山水田园范文

1、王维擅长描写田园的诗歌；

2、王维诗现存不满 400首，其中最能代表其创作特色的是描绘山水田园等自然风景及歌咏隐居生活的诗篇，王维描绘自然风景的高度成就，使他在盛唐诗坛独树一帜，成为山水田园诗派的代表人物，他继承和发展了谢灵运开创的写作山水诗的传统，对陶渊明田园诗的清新自然也有所吸取，使山水田园诗的成就达到了一个高峰，因而在中国诗歌史上占有重要的位置，与孟浩然并称，是唐代山水田园诗派的代表人物，而王维集中最不足取的是那些歌功颂德的应制诗、阿谀奉承的唱和诗和直接宣扬佛理的作品，它们的内

（来源：文章屋网 ）

第8篇：山水田园范文

关键词： 王维 田园诗 意境

王维的诗歌创作，以山水田园诗的成就最高，也最为后人所关注和称赞，所以后世称王维为盛唐时期著名的山水田园诗人。王维的山水诗的主要特色是“诗中有画”，关于这一点，人们常引用苏轼的一段话：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”读王维的山水田园诗，在头脑中能够唤起对于光、色、态的丰富联想和想象，组成一幅幅生动的图画。

王维能够从纷繁复杂、千变万化的事物中，抓住最主要的特征，摄取最鲜明的一段和最引人入胜的一刹那，加以突出表现，并且总是突出自己最鲜明的印象和最强烈的感受，以唤起读者类似的体验，使之产生身临其境的感觉。请看《辋川集》中的一首《辛夷坞》：“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”这首诗描绘了一幅宁静美丽的画面，写出了一片宁静的环境，使人体味出一种宁静之美。辛夷花处发红萼，像芙蓉一样美丽；然而它生长在绝无人迹的山涧旁，没有人知道它的存在，只好自开自落。美丽的辛夷花在明媚的春光中绽放开来，点缀着静谧的山谷，这是一幅多么美妙的山水画，读来美景即在眼前。

王维对自然的观察极为细致，感受非常敏锐，像画家一样，善于捕捉自然事物的光和色，在诗里对于色彩的描写丰富而有层次。如：“日落江湖白，潮来天地青。”（《送邢桂州》）“泉声咽危石，日色冷青松。”（《过香积寺》）“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。”（《山中》）“白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴暗众壑殊。”（《终南山》）日落昏暗，愈显江湖之白色；潮来铺天，仿佛天地也弥漫潮水之青色。一是色彩的相衬，一是色彩的相生。日色本暖色调，因松林青浓绿重的冷色调而产生寒冷的感觉，这是条件色的作用。红叶凋零，常绿的林木更显苍翠，这翠色充满空间，空朦欲滴，无雨而有湿人衣之感，这也是条件色的作用。至于“白云回望合，青霭入看无”，则淡远迷离，烟云变灭，如水墨晕染的画面。王维以他画家的眼睛和诗人的情思，写出了物态天趣、宁静优美的神韵。

王维的山水田园诗，运用动静相生的手法，把恬静写得有声有色，在空寂中有流动，在静态中有动感，在沉寂的山水中有无限的生趣。如《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”这是一幅秋山落照图。“空山”、“深林”、“青苔”等景物，构成了一幅寂静无声、色调冷暗的图画；但诗人给这幅画面着意点燃了声和色，冷寂之境顿时温暖起来，洋溢着生机。《山居秋瞑》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”这首诗描写秋天雨后山林傍晚的幽清景色。诗人通过静态和动态和谐配置，喧闹与静谧的巧妙安排，将“明月”、“松林”、“清泉”、“浣女”、“渔舟”等美好意象交错连缀，组成了一幅淡雅、清丽、恬美的山居秋暝图。在清新宁静而生机盎然的山水中，感受到万物生生不息的生之乐趣，精神升华到了空明无滞碍的境界，自然的美与心境的美完全融为一体，创造出如镜花水月般的纯美诗境。

王维山水田园诗的另一重要特色是浓重的禅意。佛禅思想对于王维的影响是多方面的，但最主要的是“无生”的观念。王维早年有诗云：“忆昔君在日，问我学无生。”（《哭殷遥》）至晚年，他在《秋夜独坐》中还说：“欲知除老病，惟有学无生。”

第9篇：山水田园范文

一、“山”与“月（日）”意象交织的意境美

王维的山水田园诗，以生动形象的意象来开拓诗境，形成淡泊悠远、闲适自然的意境。明代的朱承爵在《存馀堂诗话》说：“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味。”王维借自然景象，融入恬淡之情，使他的诗歌展现出韵味无穷的诗意空间。

在《辋川闲居赠裴秀才迪》一诗中，“寒山转苍翠，秋水日潺湲”，“渡头馀落日，墟里上孤烟”。这几句先是描写山中秋景，山色苍翠葱绿，秋味正浓；秋水日日喧流不息，打破秋日的宁静。然后视线转向乡村风情：在落日的余晖下渡头一片宁谧，炊烟袅袅升上云天，给和谐的乡村增添一分生气。苍翠的山、熔金的落日，营造出一番生机无限、秋意浓郁的意境美。山水田园诗的最高境界不在于简单的描摹大自然的美景，而是在景物中融入一种情趣寄托，达到情景交融的诗意。这首诗又借与知己友人临晚风、听暮蝉、看落日、赏孤烟、醉饮狂歌，把自己和裴迪比作陶渊明和接舆，那份高洁脱俗、超然物外的品性和这幅秋日晚景图浑然融合在一起，意蕴深远。

王维的山水田园诗具有空旷、深远的意境，这种意境美是在虚实相生的审美空间与想象视野中产生的。例如，《山中送别》：

山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？这首诗，不著一字朋友离别后的想念，却在平白如话的平淡中给读者留下余韵无穷的想象空间。诗歌的起首句打破常规，不细写相送的情景、话别和心境，只以“山中相送罢”将这一难舍难分的场景一笔略过。山路高远，难以再见朋友的身影，诗人怅然若失的心情，百无聊赖的时光及相见何时的叹息，俱化作“日暮掩柴扉”的动作中。友人离别已经远去，留给诗人的是漫漫长夜和独守草舍的寂寞。“山中”和“日暮”，一个点名环境，一个说明时间，实写了友人的离别。最后两句化用《楚辞·招隐士》中的“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句，感叹王孙出游不归。春草绿非眼前之景，是诗人设置的艺术联想，绿草会随春意如约而至，但与友人能否见面却尚未可知。诗人拉远时间和空间的镜头，将对友人的思念表现得更加真切。宗白华在《美学散步》中说，“中国的诗词文章里都着重这空间的点染，抟虚成实的表现手法，使诗境里面有空间、有荡漾，和中国画具有同样的意境结构”。王维借想象设置独特的虚实相生的意境，寄情感于言外，令人神远。

二、“山”与“月（日）”意象交织的组合美

盛唐时的《河岳英灵集》中对王维的评价时说：“词秀调雅，意新理惬，在泉成珠，着壁成绘，一字一句，皆出常境。”王维善于捕捉山水田园的景色特征，运用自然凝练的语言，描绘出一幅优美深远的画卷，抒发亲近自然、追求闲适的心境。他的“山”与“月（日）”意象交织的诗歌所体现出的组合美，常常反映在诗歌的画面层次美和动静结合的图景美中。苏轼评价王维：“味摩诘之诗，诗中有画。”读王维的诗如同进入画境，在感受诗人热爱自然的诗情外，还能领略到层次变幻、组合精妙的画意美。《山居秋暝》使是充满了画面组合美的著名诗篇。

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。秋后的傍晚，山雨初霁，空气清新，群山如洗，一番澄澈的清丽之景。夜色逐渐降临，皎洁的明月照在疏朗的松林间，落下斑斑驳驳的树荫，洒下一地月色，泉水显得格外清亮，缓缓地流淌在山石之上，发从淙淙的响声，山林变得越发清静。竹林喧动，渔舟下行，莲叶摇曳，一群美丽的浣衣女子归来，山居的闲适感油然而生。前两联写景，后两联写人，人与景同在。上是空山明月，下是清泉光影，一群女子在其中穿行。青山、明月、翠松、碧莲、浣女，以有人、有声来衬“空山”，由静到喧，营造出一种空灵、洁净的世外意境。

这首诗同时体现出动静结合的艺术。月光和空山是清静的，淙淙的流水更衬出环境的寂静。竹喧、浣女笑和莲动是在安静中才能听到的声音，以喧衬静，动静结合，这比单独写静更富诗意。有月下秋景，有潺潺水声和浣女嬉笑声，视听相融，使诗歌富有立体感和流动感。王国维说“一切景语皆情语”，如此清寂、明净、深幽的景，正是诗人洁身自好、追求理想境界的品性的外化。

王维对大自然的声音的体验，是以动静结合的方式将诗人的心境和环境融为一体的。例如，《鸟鸣涧》：

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。诗歌从静态的人闲、夜静、山空入手，构成雨后的山间夜晚宁谧的氛围。桂花落、月出、鸟鸣，制造出动态的声音，尤其是一声声的鸟鸣，打破宁静的环境，更突现了山中的幽静和生机，这正是诗人以自然美来展现自己对理想社会环境的追求。

三、“山”与“月（日）”意象交织的情感美

“山”意象是王维在诗歌中常用的，如“古木无人径，深山何处钟”，“空山新雨后，天气晚来秋”，“荒城临古渡，落日满秋山”等。王维诗歌中的的山，不是其他诗人笔下神秘的象征，也不是王朝兴衰、人事代谢的映射，而是寄予了空灵淡泊之境界的“远山”意象。例如，《过香积寺》：

不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。在诗中，远在云峰之上的香积寺，高不可测，似入“无人径”却在深山处闻钟声，泉水在曲折的危石间逶迤流淌，薄暮的雾色使青松更添阴冷色。在“深山”和“日色”的外在笼罩下，诗人的禅意和超然出尘的心境渗透其中。

王维晚年只喜好静，“万事不关心”，欣赏“落日满秋山”的美景，过着“松风吹解带，山月照弹琴”的自在闲适生活，以“山”为伴，以“月”为友，远离尘嚣，诗人的心灵与山水合一，精神境界出世。