传统建筑装饰技艺保护与传承研究

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摘要:以湛江市传统建筑装饰技艺为研究对象，通过收集和整理湛江市传统建造装饰技艺的类别，并对湛江市传统建造装饰技艺保护和传承的现状情况进行调查，介绍了湛江市传统建筑装饰技艺保护与传承的方法，达到与现代建筑形式融为一体的目的。

关键词:湛江市，传统建筑，装饰技艺

1概述

随着信息化时代的到来，数字经济快速发展的同时，甚至改变了人们传统的生活方式。对于建筑行业而言，也发生了重大的变革，建筑行业信息化发展使得建筑行业的数字化发展步伐不断加快。与此同时，传统建筑的保护和传承问题凸显，随着人们生活水平的提高和生活方式的改变，对建筑产品也有了更加个性化和智能化的需求，工业信息化发展的背景下大量的现代建筑取代了传统建筑，导致很多传统建筑技艺被取代和替换，这使得传统建筑技艺面临失传的风险。在建筑行业数字化快速发展的时代，传统建筑装饰技艺的保护和传承面临着很多的问题。湛江市作为广东省域副中心城市，传统建筑装饰技艺十分丰富，但是通过调研发现，湛江市的传统建筑技艺面临着同样的风险，作为欠发达城市，人们对传统建筑文化并不重视，在数字经济时代下，许多有文化价值的传统建筑装饰技艺破败了、荒废了、拆毁了，甚至有些已经失传了，人们不太重视传统建筑技艺之中所融入的传统建筑文化，使得很多有文化价值和艺术价值的传统建筑装饰技艺面临着失传的风险。在此背景下，本文对广东省湛江市的传统建筑技艺的保护和传承展开研究，希望为湛江市传统建筑装饰技艺的保护和传承提供一些思考和建议。

2湛江市传统建筑装饰技艺的构成与现状

2．1湛江市传统建筑装饰技艺的构成

目前，湛江传统建筑装饰技艺有:雷州灰塑(见图1)、吴川泥塑(见图2)、石雕(雷州石狗见图3)、木雕(南三岛)、番鬼托梁(见图4)。雷州灰塑，始于唐代，盛行于明清时期，有着悠久的传统历史，是岭南传统建筑工艺中的奇葩。雷州灰塑技艺仍然在现代建筑中进行局部装饰，仍占重要地位。吴川泥塑俗称“泥鬼”，起源于唐末宋初。吴川地区早年还有元宵节送“泥鬼”习俗，造“泥鬼”送“泥鬼”。得益于传统习俗的发展，吴川每逢元宵节就会制作泥塑，很多人会前往参观，吴川泥塑于2007年被录入广东省非物质文化遗产名录中。石雕(雷州石狗)是指用青石(玄武岩)刻成的狗雕像。是雷州石狗习俗的物质载体，是雷州人民的智慧结晶，2008年，雷州石狗信仰列入国家级非物质文化遗产代表作项目名录。南三岛古建筑木雕，从20世纪60年代开始，流传至今，南三岛的古建筑木雕已经有50多年的历史，古建筑木雕装饰技艺主要应用于具有岭南风格古建筑特色的寺庙、祠堂、亭阁及名居。2017年，南三岛古建筑木雕入选湛江市第六批市级非物质文化遗产名录。番鬼托梁，湛江部分庙祠有着国内较为罕见的“番鬼托梁”木俑，承传至今已有一百多年历史之久。“番鬼托梁”木俑内容形式源于清代光绪年间广州湾法租界的人民为抗御法国侵略军的入侵与欺凌，而以城镇、乡村的庙祠作“番鬼托梁”木俑。当时的能工巧匠用木雕人物手法、精工制作成彩色木俑“番鬼托梁”，并装嵌在当地的雷神庙、关帝庙、天后宫或宗氏祠堂的斗拱梁之上。“番鬼托梁”是中国近代史上湛江人民抗法斗争的产物，2009年列入湛江市第二批市级非物质文化遗产代表性名录。

2．2湛江市传统建筑装饰技艺的现状及存在的问题

经过实地调查和问卷调查结果分析得出湛江传统建筑装饰技艺不太被重视，除了南三建筑木雕形成了一定的产业规模之外，其他的几种传统建筑装饰技艺的保护和传承都面临着同样的问题，首先，对于湛江市传统建筑装饰技艺缺乏记录和宣传，很多人都还不清楚湛江有哪些类型的传统建筑装饰技艺，也没有认知到其真正价值。其次，由于不太重视传统建筑装饰技艺的传承和保护，导致缺乏传承和保护机制，没有建立相关的政策制度，社会对于从事传统建筑装饰技艺的人也缺乏认同度，导致很多手艺人不愿意从事此行业的工作，不利于对传统建筑技艺的保护与传承。最后，对于传统建筑装饰技艺的用法单一，没有大胆进行创新，没有结合新时代对于新的建筑技术的需求进行改良应用，传统建筑技艺在市场上的认同度不高，导致湛江市传统的建造装饰技艺缺乏有效的保护和传承。

3湛江市传统建筑装饰技艺传承与保护方法

3．1传统建筑装饰技艺的记录与宣传

一是可以拍摄和译制传统建筑装饰技艺系列纪录片、教学片和宣传片，纪录片可在传统主流媒体上传播，主要是在电视台的人文频道传播，也可在相关展览馆、文化馆展示。用镜头记录各技艺的前世今生、艺术特征、匠人精神，从而促进知识传播形象化，技艺交流具体化。二是打破艺术边界，让音乐与技艺融合，结合运用多媒体技术呈现装饰技艺影片，用乐器演奏与影片相结合的音乐，通过在舞台演出达到传播建筑装饰技艺的效果，这种现代化演绎结合传统文化元素的方式，不失为一种传播装饰技艺文化的好方法。三是针对传统建筑装饰技术具有鲜明的地方特色，选派一批传统建筑装饰技术的传承人，找到散落在湛江市周边的传统建筑装饰技术工匠。积极举办多场文化展，邀请各技艺工匠参展，巧妙搭建平台，起到沟通交流的作用。并且招募大学生志愿者，让年轻群体都可以参与进来，达到裂变的形式促进广泛宣传的作用。古为今用，以古鉴今，守正出新才能历久弥新，紧跟新时代微视频短视频浪潮，进行短视频创作并于短视频平台，在90后、00后群体中打破传播瓶颈，让年轻人的语境传播技艺价值，用年轻人的话语讲述文化自信，以新时代的媒体发挥人文交流辐射和带动作用。

3．2传统建筑装饰技艺保护和传承方式的创新

首先，建议政府投资建设湛江市传统建筑装饰技术传承示范基地。示范基地采用博物馆与车间相结合的模式，展厅作为展示窗口，车间作为传承示范基地，展馆展示湛江传统建筑装饰技术的经典杰作，工匠在示范基地展示才华的同时传授技能。通过多方合作，充分利用示范基地来开办传统建筑装饰技艺的培训班、讲座、学术交流等，实现传统建筑装饰技艺工匠培训的一体化和规范化，通过改革对传统建筑技艺进行职业分类和标准的制定，重视传统建筑技艺的传承和发展，提升湛江市传统建筑技艺传承人和工匠的从业薪酬待遇，通过建立传统建筑技艺等级评价体系，通过考核之后，由住建部颁发职业资格证书，一定程度上可以增强湛江市传统建筑技艺传承人和工匠的社会认同感。另外，建立湛江传统建筑装饰技艺工匠注册与认定制度。有关职能部门通过报纸书刊、电影电视、网络多媒体等渠道“传统建筑装饰技艺工匠调查表”，有关部门组织专家评审调查表，对其中技艺高超的工匠建档立卡，入围的工匠将获得适当的财政补贴，帮助他们接收学徒，继承和发展技能。实行动态跟踪管理，定期组织专家评审，对见习技能突出的工匠进行奖励，对表现差的督促整改。确定各级工匠工资标准，逐步提高工匠收入水平，加强专业工匠队伍建设。提高传统建筑装饰技术从业人员的社会地位，调动传统建筑装饰技术传承人培养后备人才的积极性。

3．3传统建筑装饰技艺的创新应用

建筑设计不是“无源之水”，即使是“反传统”的设计师也可以用“传统”来定义自己的思维，作为一种否定的参照。将传统建筑装饰技艺融入到现代建筑创作中，以现代建筑的设计体现传统的装饰技艺，让传统的建筑装饰技艺为广大人民所接受和认同，是创新应用的一种方式。把传统装饰作为一种元素运用到现代风格的建筑中，将传统的建筑装饰艺术和现代建筑特点相结合，既体现现代建筑的艺术特点，又反映传统文化的韵味。给人的感觉是既不落伍，又不忘本，既继承了优秀的传统文化又体现了现代建筑的生命力和活力，两者相得益彰、恰到好处。对传统建筑装饰技艺创新应用的典型例子是南三木雕建筑装饰技艺，在南三木雕制作过程中，将木雕跟现代建筑结合起来，把传统元素融入到现状建筑装饰中，受到了很多人的接受和认同，在装饰一些庙宇、宗祠中也发挥着重要作用，真正做到湛江市的传统建筑装饰技艺与现代建筑形式融为一体。

4结语

传统建筑装饰技艺作为传统建筑文化的典型代表，是中国传统文化的组成部分，对于传统建筑装饰技艺的保护和传承为中国传统文化的传承做出了贡献，为保护和传承湛江市优秀传统建筑文化做出努力。

参考文献:

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［6］王旭，黄春华，高宜生．中国传统建筑营造技艺的保护与传承方法［J］．中外建筑，2017(4):57-59．

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［8］朱岸静．岭南地区灰塑工艺特点及艺术特征研究［J］．大众文艺，2018(12):90-91．

作者：万玲 陈梓权 李卓人 孔令涛 吴一波 单位：广东海洋大学寸金学院