传统建筑的色彩演绎探讨

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摘要：羌族家园语境下的传统建筑是羌族的非物质文化遗产，除了独特的建筑廓形和质朴的建造工艺，其色彩也有强烈的地域特色。本文通过对现存的羌族传统建筑的色彩调研，分析并总结原有羌族传统建筑的建设色彩特点及成因，再通过对现代羌族建筑色彩的畅想，对其新旧地域色彩与文化传承等方面，进行分析与总结。

关键词：羌族；建筑；色彩

一、羌族家园语境下传统建筑的色彩分析

1、自然色彩分析

从整体自然环境来观察，羌族聚落空间以山体为背景，山上的土石，大体呈现中低明度的灰系，包括灰黄色、灰棕色等，也有低纯度的灰绿色灌木丛。因为羌族居住在高海拔地区，空气较为稀薄，且地域靠近青藏高原，因此经常能看到纯等，纯度较高的蔚蓝色的天空。羌族聚落空间周边有大量农作物，例如苹果、花椒、车厘子等，他们花朵和果实的色彩鲜艳，纯度相对高，与羌族聚落空间的色彩形成补色关系，丰富了整体色彩色相。

2、建筑色彩分析

《蜀中广记•风俗记》引《寰宇记》中说：“高二三丈者谓之鸡笼，十余丈谓之碉，亦有板屋土屋者，自汶川以东皆有屋宇不立碉巢。”石砌建筑的墙体主要由当地片麻石与黄泥累计而成，干燥后形成中明度的黄灰色，并形成粗狂古朴的激励效果。建筑中的木材主要以本色桐油或黑色油漆粉刷，色相暗沉、色彩稳重，与建筑材料石块的色彩协调。由于传统的羌族建筑所用的材料有限，碉楼类建筑的主色调为建材土石本身的中低明度的灰色，辅助色为木材的浅黄色，屋顶白石的白色为点缀色。

二、羌族家园语境下传统建筑的色彩演绎

一般的建筑色彩设计需要考虑地域性的地理环境，气候环境与人文特色，使构建出的色彩与自然环境和谐。同时羌族聚落空间的设计还需要考虑人文因素，即它们依托于节日庆典、服饰、工艺品等表现出的社会文化。民族性与地域性是相互依存的。

1、传统色彩演绎——以水磨镇为例

水磨镇又被称为“水墨羌城”，是羌族在“512大地震”后在原址上按照羌族传统聚落空间重建的是通过将石块与黄泥按照一定的美学设计进行组合，再由木材进行装饰。此外还增加了一些宗教信仰的表达，例如用图腾符号表示本民族的图案特色，在屋顶增加更多的白石表示崇拜等。水墨镇的石块使用范围更广，因为木材原色的色彩更加丰富，大致上由黄棕色。浅棕色，浅灰色组成，相对传统的羌族聚落空间的主色调色彩纯度更高。点缀色为明黄和白色，相对的纯度和明度都有提高。

2、特殊色彩演绎——以汶川博物馆为例

汶川博物馆是一座有羌红色彩，羌碉形态的建筑群体。在色彩上羌人红色表现对火崇尚和信仰也是为了纪念汶川大地震。在中国的传统色彩论中认为红色有驱逐邪恶的功能，因此许多宫殿和寺庙的墙壁是红色。同时红色也象征生命、活力与朝气，红色的性格强烈、外露，饱含着一种力量和冲动，其中内涵是积极的、前进向上的。汶川博物馆使用红色是为了告诫世人不要忘记灾害，同时振奋精神以新的面貌迎接未来。

3、构想中的色彩演绎

通过对羌族家园语境下传统建筑的色彩的分析，发现它们色彩基本上都是同类色，色调基本为黄色调与灰色调，色彩风貌由明暗色阶相差小的短调构成，纯度相差小;明度基本上为低明度，纯度为中纯度，在心理上给人较为压抑的感受。现代羌族建筑色彩演绎主要从建筑的性质与色彩功能的统一，与民族性的统一两个方面进行考虑。在构想羌族聚落空间色彩规划的第一步就是先确定主色调，第二步是确定辅助色，最后确定点缀色，这样才能控制整体色彩效果。主色调是指建筑主体的色彩。因为建筑外墙面在人的视野范围内面积最大，观看时间最长，主色调的确定主要由满足村民居住的舒适感。辅助色是指与主色调相配的其他色彩，面积比主色调小，主要实施的地方为屋顶等。点缀色是指与建筑主体相配合中面积最小，色彩突出、醒目明快的色彩，如建筑的入口、屋顶檐口、窗户等细部装饰，其色彩可在色相、亮度和饱满度上与主色调有较大的变化。在羌族家园语境下的建筑色彩演绎中，主要从羌族的代表色白、蓝、红、黑四种色彩的选择。根据色彩搭配法则，设想了三种搭配方法，轻松的色彩:以白色为主色调，蓝色为辅助色，红、黑色为点缀色。舒适的色彩:以蓝色为主色调，白色为辅助色，红、黑色为点缀色。愉快的色彩:以红色为主色调，白色为辅助色，蓝、黑色为点缀色。色彩规划方案:以白色为主色调，蓝色为辅助色，红、黑色为点缀色;墙面以浅色石材为主色调，使之在白色的基调下保留材料的天然肌理效果。屋顶、墙基、门窗等部分，以中明度、中纯度的蓝色为辅助色，增加建筑的装饰性。屋檐部分用高纯度、中明度的红色作为点缀色进行装饰，给建筑赋予神韵。新民居建筑色彩规划方案与原来的民居建筑相比较个性突出，内涵丰富，文化特征突出。

三、结语

在演绎羌族家园语境下的建筑色彩不仅要对色彩的理论与羌族的文化进行充分的研究，同时灵活地运用色彩心理、色彩对比等色彩的基本理论;在实际的运用中，除了需要根据前面规划的基础色进行合理的色彩面积的组成外，还需要对形状、表面肌理、位置等要素给予充分的考虑，在主色、辅色、点缀色中寻求各种关系平衡的统一和对比。使演绎的色彩给人带来轻松、舒适、偷快的感觉。

参考文献

[1]万萱.基于蒙赛尔色彩体系的四川新农村建筑色彩规划研究[J].四川建筑科学研.2013.08

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[3]肖锐.符宗荣.建筑色彩设计的地域性、民族性、时代性分析[J].重庆建筑.2014.05

[4]蓝海瑞.吴伟.羌寨建筑色彩特色浅析[J].城市建设理论研究.2011

作者：高静 单位：四川师范大学服装学院